24/6/2016

Armonizacindelaescalamenormeldica|ElClubdelAutodidacta

El Club del Autodidacta

Polifacetismo y creatividad

Armonizacin de la escala menor

meldica
Objetivo: deducir los acordes tradas y ttradas que
aparecen al armonizar la escala menor meldica.
Continuando la serie de artculos dedicada a la
armonizacin de escalas menores, vamos a
entretenernos hoy construyendo los acordes
propios de la escala menor meldica. Como
resultado obtendremos acordes nuevos, no
presentes al armonizar la menor natural, que
enriquecern nuestras posibilidades a la hora de
componer en tonalidades menores.
De modo que coge lpiz y papel; te invito a realizar juntos este sencillo
ejercicio.
Partimos de la escala menor meldica, tambin conocida como menor de
jazz por su amplia utilizacin (juntos a sus modos) en este gnero.
Menor meldica: 1 2 b3 4 5 6 7
Como ves, es parecida a la escala mayor, con la salvedad de que el tercer
grado (el que identifica si una escala es mayor o menor) est reducido un
semitono, formando una tercera menor con la tnica.
Para nuestro clculo elegiremos Do menor meldica, extrapolando despus
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las conclusiones obtenidas al resto de las tonalidades.

Do menor meldica: C D Eb F G A B
Al igual que hicimos armonizando otras escalas, apilaremos terceras
sucesivas y trataremos de identificar los acordes resultantes.
Calcular terceras es contar de tres en tres incluyendo la primera tambin.
Comencemos por las tradas:
Trada sobre C: C Eb G
Trada sobre D: D F A
Trada sobre Eb: Eb G B
Trada sobre F: F A C
Trada sobre G: G B D
Trada sobre A: A C Eb
Trada sobre B: B D F
Nombremos los acordes resultantes aplicando lo que sabemos sobre
tradas:
Mayor: Tercera mayor (4 semitonos) + Tercera menor (3 semitonos)
Menor: Tercera menor + Tercera mayor
Disminuida: Tercera menor + Tercera menor
Aumentada: Tercera mayor + Tercera mayor
Por ejemplo, sobre C (C Eb G), la distancia entre C y Eb es de 3
seminonos (tercera menor); la distancia entre Eb y G es de 4 semitonos
(tercera mayor). De modo que la trada resultante, una tercera menor ms
otra mayor, determina un acorde menor, Do menor (Cm).
Repetimos esta operacin en los seis restantes acordes, obteniendo:
C Eb G: Tercera menor + Tercera mayor: Do menor: Cm
D F A: Tercera menor + Tercera mayor: Re menor: Dm
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Eb G B: Tercera mayor + Tercera mayor: Mib aumentado: Eb+

F A C: Tercera mayor + Tercera menor: Fa mayor: F
G B D: Tercera mayor + Tercera menor: Sol mayor: G
A C Eb: Tercera menor + Tercera menor: La disminuido: A
B D F: Tercera menor + Tercera menor: Si disminuido: B
Ya tenemos las tradas buscadas, resultado de armonizar la escala Do menor
meldica:
Cm Dm Eb+ F G A B
Generalizando sobre cualquier tonalidad, regresando a la frmula de la
escala menor meldica y aadiendo el tipo de acorde obtenido sobre cada
grado:
Im IIm bIII+ IV V VI VII
Para calcular la versin ttrada, agregamos una tercera ms a las que ya
tenamos:
Ttrada sobre C: C Eb G B
Ttrada sobre D: D F A C
Ttrada sobre Eb: Eb G B D
Ttrada sobre F: F A C Eb
Ttrada sobre G: G B D F
Ttrada sobre A: A C Eb G
Ttrada sobre B: B D F A
Podemos nombrar las ttradas analizando, como hicimos con las tradas, el
tipo de terceras que las forman, pero el mtodo ms rpido de hacerlo pasa
por identificar el tipo de sptima. Para ello, contamos los semitonos que la
separan de la fundamental del acorde una octava ms arriba:
1 semitono: sptima mayor, acorde maj7
2 semitonos: sptima menor, acorde 7
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3 semitonos: sptima disminuida, acorde dim7

Por ejemplo, en la ttrada sobre C (C Eb G B), la distancia entre la
sptima (B) y la fundamental (C), es de un semitono, de modo que la
sptima es mayor. Si a la trada obtenida (Cm), le agregamos una sptima
mayor obtenemos la ttrada Cm(maj7), que se lee como Do menor
sptima mayor.
Procedemos de igual modo con los dems:
C Eb G B: Cm + sptima mayor: Cm(maj7)
D F A C: Dm + sptima menor: Dm7
Eb G B D: Eb+ + sptima mayor: Eb+(maj7) (Mi bemol aumentado
sptima mayor)
F A C Eb: F + sptima menor: F7
G B D F: G + sptima menor: G7
A C Eb G: A + sptima menor: Am7(b5) (tambin conocido como La
semidisminuido, ya que lo est la quinta, pero no la sptima)
B D F A: B + sptima menor: Bm7(b5)
En resumen:
Cm(maj7) Dm7 Eb+(maj7) F7 G7 Am7(b5) Bm7(b5)
Generalizando, llegamos a esta interesante disposicin de acordes, familia
propia de la escala menor meldica:
Im(maj7) IIm7 bIII+(maj7) IV7 V7 VIm7(b5) VIIm7(b5)
Prximamente afrontaremos la armonizacin de otra gran escala menor, la
armnica. Pero, por qu esperar hasta entonces? Intntalo t mismo;
seguro que eres capaz de lograrlo.
Javier Montero Gabarr
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Armonizacin de la escala menor meldica

Objetivo: deducir los acordes tradas y ttradas que aparecen al armonizar la
escala menor meldica. Continuando la serie de artculos dedicada a la
armonizacin de escalas menores, vamos a entretenernos hoy construyendo los
acordes propios de la escala menor meldica. Como resultado obtendremos
acordes nuevos, no presentes al armonizar la menor natural, que enriquecern
nuestras Sigue leyendo
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El texto de este artculo se encuentra sometido a una licencia Creative

Commons del tipo CC-BY-NC-ND (reconocimiento, no comercial, sin obra
derivada, 3.0 unported)

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ndice completo de artculos sobre armona.

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Conoces a alguien a quien le pueda interesar este artculo?

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Javier Montero / 03/04/2014 / Armona / armona, armonizacin, escala menor,

meldica

14 opiniones en Armonizacin de la escala menor

meldica

sarita
27/05/2014 a las 20:50

buensimo tu blog,me ha servido muchsimo, gracias por ir publicando, si

tienes ms que compartir aqu estar leyendo.

Javier Montero
28/05/2014 a las 11:08

Gracias por tus palabras. Me alegro de que te haya sido til.

Por supuesto, an hay mucho por compartir.
Saludos

linco
11/08/2014 a las 03:46

Tengo una confusion, si bien entiendo la escala menor de do es do re mib

fa sol lab sib y do. La otra escala seria con do re mib fa sol lab si y do, al
sostener la septima queda la escala menor jazzera o es idea mia? siento que
la escala de dom melodica asi do re mib fa sol la si do no suena muy
musical

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Javier Montero
11/08/2014 a las 11:27

Buenos das:
La escala que indicas (Do Re Mib Fa Sol Lab Si) recibe el
nombre de menor armnica.
La que se denomina escala menor de jazz es precisamente la que nos
concierne en el artculo, la escala menor meldica. Puede no sonar muy
meldica si no estamos acostumbrados a ella, pero, tanto ella misma
como sus modos, son ampliamente utilizados en la improvisacin en
jazz.
Saludos

lautaro
26/03/2015 a las 20:55

hola, si aplico la amornizacion en al escala de re menor melodica, el cuarto

grado me queda menor y el septimo mayor, entonces est regla no es
aplicable a todas las tonalidades?

lautaro
26/03/2015 a las 21:03

perdn fue un error mio, estaba tocando otra escala, retiro lo dicho

Julio
07/12/2015 a las 10:44

A estudiar se a dicho.!! Gracias admiro la gente que brinda sus

conocimientos por el bien de la msica para que no se pierda eso es sentir
la msica! saludos Mercedes Uruguay
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Javier Montero
08/12/2015 a las 14:55

Un placer compartirlos, Mercedes.

Saludos

ASAF
08/04/2016 a las 08:43

Genial el la explicacion
solo una duda como puedo usar esto en la vida real (jajaja) osea en una
cancion
necesariamente tengo que componer una cancion es menor melodica..para
usar estos acordes ?
o puedo hacer una menor natural e ir incorporando estos acordes ..y por
ende sus escalas ..
creo que eso si se puedele daria mucha riqueza a una compocision
bueno .si se puede quisiera saber ..como hacerlo ? o que acordes de una
escala natural puedo remplazar por estos ?

Javier Montero
10/04/2016 a las 17:45

En efecto, t mismo te has respondido.

Cuando escribo una cancin en tonalidad menor suelo partir de ms notas
y acordes en mi paleta que cuando lo hago en tonalidad mayor. Adems
de las propias de la escala menor natural (b6 y b7) incluyo la 6 y 7,
asociadas de la drica, meldica y armnica. Y lo mismo hago con sus
respectivos acordes. Si compongo, con toda esa paleta, dibujando primero
la meloda, la eleccin de unas u otras notas me sugerir los acordes con
los que armonizar. Y viceversa: si empiezo creando la progresin
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armnica y utilizo acordes de esa paleta extendida, la armona invitar a

utilizar unas determinadas notas meldicas u otras, favoreciendo el uso
de b6/6 o b7/7 en funcin del acorde empleado.
Saludos

David Carpena
04/06/2016 a las 21:55

Hola Javier, tengo una duda, tanto de la escala menor meldica cmo de la
menor armonica, en cualquiera de ellas tenemos acordes maj7, 7, m7 y
m7b5, igual que en la escala diatnica, mi pregunta es, a la hora de
improvisar sobre un acorde podemos usar cualquiera de estas escalas?

Javier Montero
05/06/2016 a las 20:07

Qu tal, David:
Una cosa debe quedar clara: se puede usar cualquier escala sobre
cualquier acorde. Ahora bien, otra cosa distinta es cmo suene despus.
Si lo que persigues es el mayor grado de consonancia la respuesta es no. A
la hora de elegir la escala a emplear es necesario tener en cuenta el
contexto tonal.
Por ejemplo, imagina que, sobre una tonalidad de Do mayor, nos
encontramos la progresin Dm7 G7 Cmaj7. La escala a emplear sobre
Dm7 es Re drica, no Re elica ni Re menor armnica ni meldica. Por
qu? Porque todas las notas de Re drica estn incluidas en el contexto
tonal de Do mayor. Cualquiera de las restantes escalas tienen notas que
no pertenecen a la tonalidad (como el Si bemol de Re elica y Re
armnica o el Do sostenido de Re armnica y Re meldica). Esas notas se
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percibiran extraas y podran interferir incluso con la propia estructura

del acorde (el Do, que forma parte del arpegio de Dm7 es un Do natural,
no un Do sostenido) o con otras lneas meldicas que tambin estn
apoyndose en la armona.
Pero puede que lo que ests buscando sea precisamente ese breve
instante de desviacin tonal. Adelante, entonces, pero debes ser
consciente de lo que est sucediendo entre bastidores.
Saludos

David Carpena
05/06/2016 a las 23:03

Muchas gracias por tu respuesta Javier, entiendo lo que dices, pero no

sera posible por ponerte un ejemplo, usar en el grado II- el modo
Drico #11 correspondiente al cuarto grado de la escala menor
armonica? Veras es que estoy estudiando ahora todo esto y trato de
aclarar algunas dudas

Javier Montero
07/06/2016 a las 11:40

Como te deca antes, posible es. Y de hecho, te invito a que lo pruebes.

Simplemente vigila de reojo el Sol#, que podra eventualmente
pelearse con el La del acorde o con un Sol legtimo que otro
instrumento pudiera estar dibujando meldicamente.
Ten en cuenta, adems, el ritmo. Yo puedo utilizar, por ejemplo, una
lidia b7 con facilidad sobre el acorde de dominante porque el G7 est
en parte dbil. Por el contrario, Dm7 est en tiempo fuerte, lo que te
va a exigir un cuidado mayor y quizs cuele mejor en la subparte dbil
o tiempos dbiles de este acorde.
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Hay libertad creativa. Esto no est sujeto a normas y tu odo debe

juzgar si es lo que quieres. La consonancia perfecta la tienes, en esta
progresin, solo con con la escala Drica, pero la Drica #11 puede
darle un toque peculiar interesante si se maneja con tacto.

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