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NOTA BIOGRFICA
CRTICA
Noche de los vencejos es una composicin dura y lcida que nos recuerda que todo el sueo de amor, lo que llamamos felicidad de la vida
se sustenta por un acto de voluntad. Caf Rouge reflexiona con mucha oportunidad sobre la escasa potestad del lenguaje: Palabras, no es verdad que conozcis en el mundo, / que las cosas existan en sus nombres. Existen por s
mismas, exentas, desdeosas, y no suelen ser para nosotros que, abocados a
la muerte, siempre estamos en la indigencia del conocimiento / que dejan como
poso los sentidos. En la conclusin de la historia de amor, pocos poemas mejores que el Villancico en Gaunt Street que remeda el sistema estribillos
viejos insertos hbilmente en un marco nuevo utilizado por el Villancico
fecho a tres fijas suyas, atribuido alguna vez al Marqus de Santillana y otras
a Suero de Ribera: si en el siglo XV el poeta cortesano y experimentado se
finga recuestador desdeado... por sus propias hijas, aqu el poeta, no menos
vaqueteado, se compadece? de s mismo y, sobre todo, de sus palabras mseras (una troquelacin que vuelvo a hallar en la estrofa final de Retorno a Greenwich Park). Y, a la par, la amante se transforma otro mito muy dilecto del
XV en Melusina: la mujer cuya mitad superior es la de una bellsima doncella y la inferior de una serpiente... el poema final admite, sin embargo un eventual blsamo en este experiencia de desposesin, fracaso e insuficiencia. Los
Campos de Francia, el paisaje del regreso desde Inglaterra, no parecen deber
demasiado a la biblioteca que siempre acompaa a Carnero y son, por una
vez, la expresin de la belleza que emana de una armona accesible. La poesa,
ese arte que no ha de ser entendido como consuelo, esa dignidad que nace
y se alimenta de la escoria de nuestros sentimientos, ese arte de inteligencia
que nada debe a la vehemencia del corazn, es hallada ahora en la contemplacin de las pulidas vegas, la plcida luz, la civilizada armona de un campo
bien organizado. Poesa en potencia o simple motivo de la mirada, nunca /
hizo tanto por m ningn ser vivo.
JOS-CARLOS MAINER
rano Ingls es un libro de amor en grado mximo, que se aparta de los cdigos de la retrica al uso y que, sin renunciar a la panoplia de la emocin conmunicable, transfiere el sentimiento a una nueva instancia de discurso que ana
angustia, vivencia y reflexin. Carnero sigue fiel a lo que podramos llamar
su lrica de anlisis y retoma vas frecuentadas por l en reas que, hasta ahora,
parecan marginales dentro de su obra. La inteligencia, que siempre ha caracterizado su escritura, se mueve ahora sobre la geografa de la carne y no o
no slo sobre un territorio sgnico o mental. Y ello, sin disminuir el espesor
del drama ni perder rigor ni lucidez. Carnero sigue siendo Carnero: otro Carnero, que es el mismo, aunque no sea exactamente igual. Este no ser exactamente igual y este seguir sindolo determinan la identidad de un libro en el
que el lector que conozca su obra podr advertir una ampliacin de sus claves
sin renunciar a las peculiaridades y exigencias de su estilo, y en la que lo que
se subraya no es tanto la desviacin de sus variantes como la coherencia de
un mundo que aqu se ve en toda su unidad. Desolacin de la quimera tambin sentimental, este libro restematiza todas las dems desolaciones la ontolgica, la metafsica, la lingstica, la fsica y las reduce a lo que, para Carnero y para el hombre de este fin de siglo, son: un conjunto de mscaras con
las que se disfraza un yo vaco, un conjunto de espejos que nada sino la nada
misma pueden reflejar. Carnero lo expone no desde una idea sino desde una
historia, y en un discurso que recurre a la plstica, incorpora la ancdota y
tie el nihilismo de un temblor parecido a la piedad. Para l y as lo ha escrito en un a modo de potica, Pos deseos al borde del milenio, publicada
en la revista La Alegra de los Naufragios5 todo lo que produce emocin
y nos lleva a formularnos desde esa emocin es experiencia. La que Carnero
formula en este libro es una experiencia sentimental que se aparta tanto de
la poesa de la experiencia como de lo que fue su protohistoria: la de la
nueva sentimentalidad. Carnero en esto es radical y explcito: la poesa actual dice debera afrontar y superar la simplificacin del intimismo amoroso y la equivalente interpretacin reductora del erotismo, cuando oscilan entre
la quiebra del concepto mismo de valor y la banalidad sentimental ms tpica; la zafiedad de costumbres explica corrompe el lenguaje y puede dar
lugar a una poesa de fin de trayecto y de bancarrota emocional, de obviedad
y de reiteracin, de simplicidad plana en la que no hay quebrantamiento de
expectativas ni, por lo tanto, significado. Sin levantar una acta de defuncin,
ni proponer tampoco un diagnstico, Carnero ha adelantado una receta y una
terapia: intimismo, culturalismo e intelectualismo como formas de expresin
de un discurso tan compacto como poticamente integrador. Las palabras citadas eran su teora; Verano Ingls es su demostracin: en l la experiencia
cotidiana y la cultural son una y la misma. Quien lo ha escrito sabe que la
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los otro da. Y Al fin a vuestras manos he venido se completa con el final
de Melusina, que es su contrapunto, al tiempo que los ltimos versos de ste
remiten a los primeros de Retorno a Greenwich Park. El humor aparece en
El poema no escrito y en ese Tengo que consultar a un catedrtico/de Anatoma, y desaparece en Ya escribir un poema / cuando est muerta el arte
del deseo. El sexo es descrito como si las palabras fueran un pincel: con su
rubia corona de rizadas espinas. Y el tiempo junto con la carne ocupa
el ncleo temtico mayor: Noche de los vencejos lo lleva hasta el nivel del
lxico, y la sintaxis temporal del libro podra ser representada por el carcter
transitivo y, a la vez, expeditivo y puntual del latino duma. El tiempo aqu es
percibido como un mientras, vivido como un cuando y sufrido como un hasta
que. El amor se vuelve lejana, otro trmino muy presente en el campo semntico del libro. La huella de Aleixandre de Sombra del paraso est presente
en ese se siente herido y desterrado/de un reino que no es, y sabe que all
estuvo6, en la visin del cuerpo y del amor como ruta del conocimiento y
en el arranque de Sweetie, why do snails come creeping out: Siempre llegamos pronto, o tarde, o nunca, / a trenes que han salido o que no existen, /
los cogemos en marcha / hacia cualquier lugar sin estacin ni nombre. Y el
Carnero penltimo est visible en ese Mirad hacia la luz, no miris hacia dentro y La verdad acontece con el dao, que remite a Ostende y su formulacin.
Carnero ha escrito un libro contra la insistencia en lo obvio que no slo
es importante dentro de su obra sino tambin dentro de su generacin7. Deca
Gide que pensar en voz baja es una manera de mentir, y los novsimos llevaban demasiado tiempo velando su palabra. Lo que aprovecharon algunos para
repetir curso y otros para ya que no eran los primeros de la clase pasar
al curso inmediatamente siguiente o anterior. De ello deriv un forzado confusionismo impuesto por el tenaz celo de los mediocres que quisieron extender el silencio sobre toda o casi toda una generacin; con lo que no hicieron sino automutilarse, porque, como indica Ignacio Silone, nadie puede
imponer silencio a su adversario sin hacerse dao a s mismo. La historia siempre es justa, aunque queden los daos, y todo parece darle la razn a Valry,
para quien Querer que todos los hombres piensen lo mismo es una ofensa
al hombre. Durante ms de una dcada se ha ofendido al hombre y a la inteligencia con absoluta y total impunidad. Este libro de Carnero demuestra que
hay niveles de lenguaje y que la poesa es conocimiento y comunicacin a
la vez, pero no slo eso: tambin cultura y ciencia, y vida y emocin. Verano
Ingls es un libro total, pero no totalitario, que habla desde una instancia de
discurso que crea un modo de saber. Verano Ingls s es poesa de la experiencia, pero con mayscula y no esa malta que aqu ha querido venderse como
si fuera autntico caf.
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NOTAS
1. Cf. Csar Simn, Fracaso y triunfo del lenguaje en Guillermo Carnero, PSA, LXXXIII
(diciembre, 1976), pp. 249-263 y Un problema de asentimiento: la poesa de Guillermo Carnero nsula, 361 (diciembre 1976), p. 5.
2. Clara Arranz Nicols, Neopositivismo y culturalismo en la obra de Guillermo Carnero, Los Cuadernos del Norte, \6 (noviembre-diciembre 1982), pp. 58-65.
3. Cf. Jos Olivio Jimnez, Esttica del lujo y de la muerte: sobre Dibujo de la muerte
(1967), de Guillermo Carneo, Diez aos de poesa espaola 1960-1970, Madrid, 1972,
pp. 375-385.
4. Cf. Guillermo Daz-Plaja, Culturalismo y creacin potica, Madrid, 1972, pp. 34-35.
5. Cf. Guillermo Carnero, Pos deseos al borde del milenio, La alegra de los naufragios, 1-2 (1999), pp. 89-93- El ttulo, como el lector habr adivinado, hace guios de complicidad a otro, de Jaime Gil de Biedma, al que indirectamente alude sin parodiarlo.
6. Como paralelo, cf. las declaraciones hechas por Vicente Aleixandre en los aos cuarenta y recordadas por Leopoldo de Luis (Otro acercamiento a sombra del paraso, Sagitario, 1 (septiembre 1971)= Vicente Aleixandre, edicin de Jos Luis Cano, (Madrid, 1977, p. 255)
en las que aquel habla de un edn que se recuerda sin saberlo.
7. Cf. Carlos Bousoo, La generacin de Carnero, apud G. Carnero, Ensayo de una
teora de la visin, Madrid, 19832, pp. 11-25, y Andrew P. Debicki, Una poesa de la posmodernidad: los novsimos, ALEC, XIV, 1-3 (1989), pp. 33-50 e Historia de la poesa espaola del Siglo XX desde la modernidad hasta el presente, Madrid, 1997, pp. 193 ss.
JAIME SILES
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ciencia de que todos mis libros eran en realidad un solo libro, y junto con
ellos lo sern los venideros. Como obra coherente que es la suya, su despliegue se produce, afirma Carnero algo despus, no de modo lineal, sino en espiral, es decir, retomando siempre los mismos problemas segn una trayectoria circular que se salva de ser viciosa porque en cada ciclo hay una mayor
complejidad que sintetiza el anterior recorrido y relee esa sntesis de modo
ms abarcador. Es sta la afirmacin de un poeta que se reconoce miembro
del Mester de Clereca, el oficio de quienes precisan de cierta dosis de conciencia terica antes, durante y despus (sobre todo despus) del proceso
creativo.
Pero las afirmaciones de los poetas cuando ejercen de exegetas de su propia obra no son palabra de Dios, y la contigidad entre la actividad teorizadora y la potica no siempre garantiza el acierto, y hasta puede predisponer al
yerro, la vacua trascendentalizacin, el cndido voluntarismo o el simple capricho en que incurren tantsimas veces los creadores al referirse a su obra
potica. As que quien quisiera cerciorarse de la exactitud de ese juicio del
poeta habr de precisar cules son las corrientes persistentes en toda su poesa, y cules las coberturas superficiales de cada uno de los tramos; o, si se
quiere, de qu manera van las variaciones de su lrica concretando los proyectos globales de su creacin, condenada de todos modos sta, como en general la cultura a que pertenece, a la recursividad provocada por el hecho incontestable de que Tout est dit, et l'on vient trop tard, segn reza el aforismo
de LaBruyreque compendia los motivos centrales de Variaciones y figuras
sobre un tema de LaBruyre.De la frustracin de Ssifo acaso nada pueda
salvar por completo al poeta; pero s es posible aliviar la sensacin de la inutilidad de su arte: si ste est incapacitado para adentrarse epistemolgicamente
en lo real, puede, en cambio, como reza Elogio de Linneo con respecto a
la ciencia, dar orden al espritu, codificar los componentes del universo personal, establece el repertorio mgico / de la nomenclatura y las categoras
(p. 186).
Asentados sobre esa recursividad de lo esencial, la obra de Carnero muestra una evolucin en cuyo tranco primero, Dibujo de la muerte, se delimita
un espacio esttico gobernado polarmente por la muerte y la belleza. sta es
la cspide a que tienden los mejores anhelos, pulsiones, sentimientos y biografas de los humanos, y su petrificacin en la obra de arte (vila como obertura del libro, sobre un motivo que reaparecer en otros ttulos de Carnero)
supone tambin, y acaso sobre todo, la expresin espectacular de una tanatofana. Lo que llamamos vida es slo un sucedneo de la vida, y el arte es un
correlato de la muerte, adems de la nica consolacin a los recortes de la
existencia: Raso amarillo a cambio de mi vida. / Los bordados doseles, la ne-
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su obra anterior; pero la misma plenitud del goce artstico y existencial que
se relata con tanto pormenor no puede por menos que parecer cosa instantnea y provisional, que termina conducindonos a lafijacinidlica de una prdida. El oficio intelectual y artstico nos lleva, se afirma, a la funeral sabidura (p. 41), opuesta a la pasin inocente y adnica reivindicada, creo que por
primera vez con esta decisin, como suma de la verdadera vida. Ante ella, y
con la urgencia de quien no quiere ya conformarse, como antes hiciera, con
el despojo de los libros (slo aventuras y compaas de papel, p. 47), alienta
una solicitud: no me dejes en un rincn con este libro, / medalla decorosa
en el ojal de un muerto (p. 48). He ah la curva que dibuja el libro, cuyo pattico final, amargo pese a la morbidez con que se expresa, se encontraba previsto en los refinamiento sepulcrales de Dibujo de la muerte, slo que ahora
se llega hasta l luego de una emanacin confesional (a quin le asusta la palabra?) macerada, pero tambin aliviada, en la gracia melanclica de la pintura
y el arte.
NOTAS
1. Barcelona, Tusquets, 1999.
2. Dibujo de la muerte. Obra potica, Madrid, Ctedra, 1998. Hago por esta edicin
las citas de la poesa de Carnero, salvo las de Verano ingls, que se hacen por la edicin
correspondiente, cit.
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realidad: Poema es una hiptesis sobre el amor escrito / por el mismo poema.
El discurso potico y el discurso de la vida corran paralelos y entre ambos,
por lo tanto, no hay correccin posible, no hay posible relacin. La consecuencia evidente de esta postura esttica haba de encontrar su manifestacin
en Variaciones y figuras sobre un tema de La Bruyre (1974), del que en el
n 4 (otoo e 1972) de Trece de Nieve se publica la Variacin I. Domus
Aurea23. Si la relacin entre poema y experiencia de la realidad es imposible, estableciendo el poema una hiptesis o metalectura de la experiencia (sustitucin de la consideracin de la experiencia por la experiencia literaria), los
poemas de Variaciones... se centrarn precisamente en la nueva realidad que
viene dada por el poema, es decir, en la experiencia literaria que el poema
tiene de la consideracin de la realidad. La evolucin de la metapoesa carneriana ha trascendido un paso ms y, si El sueo de Escipin prestaba una atencin especial a las formas de conocimiento de la realidad a travs del leguaje,
Variaciones... establece un deslizamiento metonmico en las referencias hacia
la materializacin de las experiencias literarias concretas en otros autores24. El
mismo poeta lo expresar en la segunda parte de su Variacin IV. Dad limosna
a Belisario:
Hemos puesto en cuestin numerosas gramticas,
ledo hasta la saciedad la experiencia de otros
y en fotografas borrosas perseguido su imagen
inquiriendo un volumen para sus gestos pianos,
codicioso de aquello de que era razonable
esperar sabidura, para obtener al fin
un pobre patrimonio de terrenos baldos25.
Consecuentemente, en ese libro, el lenguaje potico no es slo el objeto con
que se construye el poema, sino que ocupa adems el centro de inters del
mismo26. El poema, por lo tanto, sufre un proceso de ensimismamiento, de
autorreflexin, no en cuanto a su relacin consigo mismo, se convierte en una
reflexin hacia el centro de s mismo27, hacia el origen de su inadecuacin.
En este sentido, Variacin I. D o m u s aurea es una primera investigacin
sobre las posibilidades del lenguaje dentro del poema, sobre el origen de la
inadecuacin entre experiencia literaria y realidad visto desde el poema mismo.
Dividido el texto en tres partes, cada una de ellas desarrolla un estadio de reflexin, como consecuencia y complemento del anterior. La primera parte del
poema inicia, enlazando con El sueo de Escipin, la reflexin sobre la incapacidad del lenguaje y del poema para captar la experiencia de la realidad:
La sordidez es nuestro pan,
origen del discurso que llamamos poema,
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NOTAS
1. Carnero, Guillermo. La corte de los poetas. Los ltimos veinte aos de poesa espaola en castellano en Revista de Occidente, n. 23 (abril de 1983); pg. 57
27
2. Snchez Torres, Leopoldo. La poesa en el espejo del poema. La prctica metapotica en la poesa espaola del siglo XX. Universidad de Oviedo. Oviedo, 1993; pg. 85.
3. Snchez Torres, Leopoldo. Metapoesa y conocimiento: La prctica novsima en
Zurgai, monogrfico poetas de los 70 (diciembre de 1989); pg. 24-29. Vid Snchez Torres,
L. La poesa en el espejo...; pg. 247-259.
4. Lpez, Ignacio-Javier; Metapoesa en Guillermo Carnero en Zarza Rosa, n. 5 (octubrenoviembre de 1985); pg. 49-59.
5. Snchez Torre, L. La poesa en el espejo...; pg. 121-131.
6. Lpez, Ignacio-Javier. El olvido del habla: Una reflexin sobre la escritura de la metapoesa en nsula, n. 505 (enero de 1989); pg. 17-18.
7. Garca Martn, Jos Luis. Las voces y los ecos. Jcar. Madrid-Gijn, 1980; pg. 48.
Amors, Amparo. La retrica del silencio en Los Cuadernos del Norte, n. 16 (noviembre
de 1982); pg. 19. Amors, Amparo. La palabra del silencio. (La funcin del silencio en la
poesa espaola a partir de 1969). Universidad complutense de Madrid. Madrid, 1991; pg. 472
y ss.
8. Bousoo, Carlos. La poesa de Guillermo Carnero en Carnero, Guillermo. Ensayo
de una teora de la visin. (Poesa 1966-1977). Hiperin. Madrid, 1983; pg. 56.
9. Carnero, Guillermo. Dibujo de la muerte. Obra potica, (ed. de Ignacio Javier Lpez).
Ctedra. Madrid, 1998; Krugger-Robbinsjill. Frames of references. The postmodern poetry
of Guillermo Carnero. Bucknell University Press. Lewisburg, 1997; pg. 67-75.
10. Carnero, Guillermo. Potica en Batll, Jos (ed.). Poetas espaoles poscontemporneos. El Bado. Barcelona, 1974; pg. 304.
11. Ibidem, id.
12. Carnero, Guillermo. Lo que no es exactamente una potica en Castellet, Jos M.a,
Nueve novsimos poetas espaoles. Barral editores. Barcelona, 1970; pg. 20313- Jover, Jos Luis. Nueve preguntas a Guillermo Carnero. (En torno a Ensayo de una
teora de la visin) en Nueva estafeta, n. 9-10 (agosto-septiembre de 1979); pg. 150.
14. Jakobson, Romn, Ensayos de lingstica general. Ariel. Barcelona, 1981; pg. 352-360.
15. Carnero, G. Potica en Batll, J. Op. cit.; pg. 305.
16. Lpez, Ignacio-Javier. Irona, distancia y evolucin en Guillermo Carnero en nsula, n. 408 (noviembre de 1980); pg. 1 y 10.
17. Vid. Gonzlez Muela, Joaqun. Dos poemas de Guillermo Carnero en King, Willard F. (ed.). Poemas y ensayos para un homenaje. Tecnos. Madrid, 1967; pg. 87. Lpez,
I.-J., Metapoesa...; pg. 44.
18. Hernndez, Mario. El sueo de Escipin: Chagrin d'amour en Trece de Nieve, n. 3
(primavera de 1972); pg. 33-34.
19. Talens, Jenaro. (Desde) La poesa de Antonio Martnez Sarrin en Martnez Sarrin,
Antonio. El centro inaccesible. (Poesa 1967-1980). Hiperin, Madrid, 1981; pg. 15 Vid. KruggerRobbines, J. Op. cit.; pg. 70.
20. Jover, J. L. Op. cit.; pg. 150.
21. Ibidem; pg. 150.
22. Barella, Julia. El poema como hiptesis: un comentario sobre la obra de Guillermo Carnero en Parole. Revista de creacin literaria y de filologa. (Universidad de Alcal
de Henares), n. 1 (otoo-invierno de 1988); pg. 185-188.
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23. Carnero, G. Dibujo de la muerte...; pg. 227-231. Pueden verse comentarios de este
poema en: Icardo, Juan Antonio. Guillermo Carnero, del trobarrical trobar clus en nsula,
n. 341 (abril de 1975); pg. 3 Krugger-Robbins, J. Op. Cit.; pg. 80-87. Christie, Catherine
Ruth. Poetry and doubt in the work of Jos ngel Valente and Guillermo Carnero. Mellen
University Press. Lewiston, 1996; pg. 173-177.
24. Lpez, Ignacio-Javier. Metonimia y negacin. Variaciones y figuras sobre un tema
de LaBruyrede Guillermo Carnero en Hispanic Review, n. 54 (verano de 1986); pg. 257
y ss.
25. Carnero, G. Dibujo de la muerte...; pg. 241.
26.
27. Colinas, Antonio. Variaciones hacia el centro del poema en Informaciones de las
artes y las letras, suplemento cultural de Informaciones, 2-I-1975; pg. 3.
28. Carnero, G. Dibujo de la muerte...; pg. 104.
29. Ibidem; pg. 284.
30.
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ANTOLOGA*
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CENICIENTA
Esta dama ironiza
en las implicaciones de su beso.
Huella el patio de armas con el Prncipe Azul,
y al ingeniar fruicin
lo escuchamos croar en su inquieto regazo.
Y si ella es portadora del hechizo,
dnde hallar escarpn para su zarpa?
(De El Sueo de Escipin)
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PAESTUM
Los dioses nos observan desde la geometra
que es su imagen.
Sus templos no temen a la luz
sino que en ella erigen el fulgor
de su blancura: columnatas
patentes contra el cielo y su resplandor lmpido.
Existen en la luz.
As los pueblos brbaros
intuyen el tumulto de sus dioses grutescos,
que son ecos forjados en una sima oscura:
un chocar de guijarros en un tnel vaco.
Aqu los dioses son,
como la concepcin de estas columnas,
un nico placer: la inteligencia,
con su progenie de fantasmas lcidos.
(De Variaciones y Figuras)
OSTENDE
Obediencia me lleva, y no osada.
VILLAMEDIANA
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RAZN DE AMOR
(SEPULCRO EN LOMBARDA)
...la dolencia
de amor, que no se cura
sino con la presencia y la figura.
S. JUAN DE LA CRUZ
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EL POEMA NO ESCRITO
Me gusta contemplarte al salir de la ducha,
como a Susana los ancianos bblicos.
Por la puerta entornada te acecho cuando envuelves
en la toalla el muslo o el tobillo,
el pecho rebosante tras la lnea del brazo:
odaliscas de Ingres, pastoras de Boucher
clidas, sosegadas, inocentes,
ninfas de Bouguereau, esclavas de Grme,
Venus de Cabanel horizontal espuma,
tan redonduelamente comestibles.
Tendr un nombre ese pliegue de la axila
que se bifurca en dos entre los dientes;
el leve mofletillo que bordea redondo
el friso de la media, debajo de la nalga;
ese cuenco rosado en que acaban las ingles,
donde el pulgar se tensa en breves crculos
entreabriendo el estuche de la lengua.
Tengo que consultar a un catedrtico
de Anatoma.
Ya escribir un poema
cuando est muerta el arte del deseo.
(De Verano Ingls)
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FROWNING UPON ME
Enciendo tantas luces para verte
salir, entre un redoble de tambor,
del pastel, con chistera y tacn rojo,
y tengo otra mirada que te sabe
con ms profundidad y ms anchura,
abrazando la forma que se pierde;
me las apagas todas con sonrisa
de llevar la otra luz en un estuche,
envuelta en seda negra con su brillo.
Vuelves a sonrer, y si requieres
el arco de una ceja y me disparas
esa condescendencia flechadora
me desmenuzas y liliputizas
y me voy al rincn con un azote
en pantalones cortos sin domingo,
un setter arrastrando las orejas,
el gusano que vuelve a su manzana
y huye de aqueste mar tempestuoso,
pero no: me rescatas con tu risa,
un beso en la nariz y estte quieto
tumbado ah como una circasiana,
yo que quera, a guisa de varn,
estrujarte en un puo temblorosa
como King-Kong a la mujer de oro,
desgarrarte el satn con una ua.
As estoy en tu luz crucificado,
espero y creo en tu misericordia
y s que hars de m lo que prefieras:
despus de lacerarme con un bucle
y encender en mi piel las cinco heridas
jugando con la lengua y las pestaas,
me dejars vaco
con un golpe certero de los labios.
(De Verano Ingls)
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MUJER ESCRITA
Unas veces me llegas aun antes de pensarte
y ocupas el papel hasta el ltimo verso,
colmado en la certeza como sbana
desposeda de su abismo blanco,
Luna llena rotunda en un cielo sin nubes,
ceida en su perfil copioso y neto,
significado en luz latente en la memoria
sellada por el ttulo indudable.
Otras me dejas versos desledos
flotando en una inercia de duracin y msica,
latido oscuro en fraude de palabras,
imagen escindida en un espejo roto,
un puado de aicos y de slabas
borrndose en la fuga de su color menguante,
en la nube que adensa tu aroma y tu perfume
al disolver la lnea y la sintaxis.
Dnde estars ahora, bajo qu luz distinta
relucir tu piel acariciada.
Quin te ver tenderte entornando los ojos
como cae la sombra sobre la paz de un ro.
Te mirar desnuda mientras doblas
tu ropa en el asiento de una silla;
se sentir bendito como un da de invierno
anegado en el Sol azul sobre la nieve
cuando llegues a l como desciende el guila,
y al recoger las alas para abrigar su peso
convierte la belleza del vrtice y la altura
en la del cuello airoso y del plumaje inmvil.
Cuando otras voces suenen alejndose
despus de haber pasado sobre ti,
no te busques leyendo las arrugas sinnimas
del borrn de tus sbanas revueltas;
qudate en un rincn con este libro
y oirs danzar en l la luz del tiempo,
girando para ti como brillan y mueren
el olor y el resorte de una caja de msica.
(De Verano Ingls)
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BIBLIOGRAFA
BIBLIOGRAFA DE GUILLERMO CARNERO
POESA
Dibujodela muerte, Mlaga, El Guadalhorce, 1967; 2.a ed., Barcelona, Ocnos,
1971; 3.a ed. en Ensayo de una teora de la visin.
Libro de horas, Mlaga, El Guadalhorce, 1967
Modo y canciones del amor ficticio, Mlaga, El Guadalhorce, 1969.
Barcelona, mon amour, Mlaga, El Guadalhorce, 1970.
El sueo de Escipin, Madrid, Visor, 1971; 2.a ed. en Ensayo de una teora de
la visin.
Variaciones y figuras sobre un tema de LaBruyre,Madrid, Visor, 1974; 2.a ed.
en Ensayo de una teora de la visin.
El azar objetivo, Madrid, Trece de Nieve, 1975; 2.a ed. en Ensayo de una teora
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Ensayo de una teora de la visin. (Poesa 1966-1977), introduccin de Carlos
Bousoo, Madrid, Hiperin, 1979; 2.a ed., Madrid, Hiperin, 1983.
Msica para fuegos de artificio, Madrid, Hilerin, [1989].
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Dibujo de la Muerte. Obra potica, ed. Ignacio Javier Lpez, Madrid, Ctedra,
1998; col. Letras Hispnicas, n. 444.
Verano Ingls, Barcelona, Tusquets, 1999.
ENSAYO
Espronceda, Madrid, Jcar, 1974.
El grupo Cntico de Crdoba: un episodio clave de la historia de la poesa
espaola de la postguerra, Madrid, Editora Nacional, 1976.
Los orgenes del Romanticismo reaccionario espaol: el matrimonio Bhl de
Faber, Valencia, Universidad de Valencia, 1978.
La cara oscura del Siglo de las Luces, Madrid, Fundacin Juan March/Ctedra,
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Las armas abisinias, Barcelona, Anthropos, 1989.
Estudios sobre el teatro espaol del siglo XVIII, Zaragoza, Universidad, 1997.
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KRUGER-ROBBINS,
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51
NDICE
NOTA BIOGRFICA
CRTICA
Jaime Siles: La poesa ltima de Guillermo Carnero: unidad y coherente evolucin de su potica
ngel Luis Prieto de Palma: Ms que una funeral sabidura (Una nota
sobre la evolucin potica de Guillermo Carnero)
14
19
ANTOLOGA
30
BIBLIOGRAFA
46
53
POESA EN EL CAMPUS
1-7. Ana Mara Moix
Antonio Colinas
Clara Jans
Manuel Vzquez Montalbn
Antonio Gamoneda
Jaime Siles
Jos Agustn Goytisolo
8. Luis Antonio de Villena
9. Juan Luis Panero
10. Francisco Brines
11. Carlos Bousoo
12. Carlos Barral
13. Claudio Rodrguez
14. Ana Rossetti
15. Carlos Marzal
16. Felipe Bentez Reyes
17. Jos Hierro
18. Diego Doncel
19. Mara Victoria Atencia
20. Luis Alberto de Cuenca
21. Jon Juaristi
22. Luisa Castro
23. Eloy Snchez Rosillo
24. ngel Gonzlez
25. Edicin, difusin y crtica de la poesa espaola contempornea
26. Luis Garca Montero
27. Antonio Martnez Sarrin
28. Jos Mara lvarez
29. Tradiciones poticas espaolas en este
fin de siglo. I. La generacin del 27
30. Jos Manuel Caballero Bonald
31. Andrs Snchez Robayna
32. Pablo Garca Baena
33. Tradiciones poticas espaolas en
este fin de siglo. II. Los hermanos
Machado
34. Antonio Carvajal
35. Carlos Sahagn
54
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
46.
47.
Poesa y cine
Andrs Trapiello
Juan Perucho
Tradiciones poticas espaolas en
este fin de siglo. III. La poesa
popular
Roger Wolfe
Antoni Mar
Tradiciones poticas espaolas en
estefinde siglo. IV. Jorge Luis Borges
Flix Grande
Olvido Garca Valds
Tradiciones poticas espaolas en
este fin de siglo. V. Luis Buuel. El
cine, instrumento de poesa
Dionisio Caas
Guillermo Carnero
POESA EN EL CAMPUS
Coordinadora
MARA-NGELES NAVAL