FOTOGRAFA

Victor Manuel Claver

Metodologa
La metodologa en la prctica artstica es parte de la obra. Debemos usar el medio que
pida la obra, algunas necesitan pintura, otras fotografa, otras video otras slo son
posibles usando fotografa analgica.
En esta asignatura no se exigir explicar lo que se ve.

Autor (metodologa artstica) Obra

Inteligencia
(proyecto, mtodo*)
expresar
Sensibilidad
comunicar
Experiencia
compartir
* Mtodo: lo que da el criterio
Proyecto: las decisiones que darn la obra

Tener siempre atendidos estos focos:

1.
2.
3.
4.

Planteamientos
Documentacin
Fase produccin
Revisin

1. Planteamientos
Planificar el campo de accin y establecer su complejidad. Conocer el problema y el
modo de abordaje y solucin. A mayor claridad, tendremos ms consciencia y
control y as llegaremos a un mejor resultado.
Ser capaz de aclarar esto contigo mismo, comprender su relacin con nosotros
mismos. Los investigadores del psicoanlisis fueron los primeros en estudiar esto,
ninguna de nuestras acciones son casuales. Nos interesa algo porque conectamos
con algo nuestro, pero a veces a los dems eso no les interesa.
Ver el inters de nuestra obra con relacin con el pblico. Valorar crticamente el
inters del asunto escogido, para lograr la posibilidad de impulsar el resto del
proceso.

2. Documentacin
Encontrar artistas que trabajen estas mismas cosas. En una tesis debemos
encontrar a todos los artistas, leer todo lo escrito sobre ello y luego poner tu
aportacin personal. Delimitar las relaciones y divergencias con los
planteamientos propios.

Es bueno sumar otras reas que no sean arte, como novelas, filosofa, ciencia, etc.
Umberto Eco solucion su tesis sobre la esttica de Santo Toms de Aquino con un
librito escrito por un cura prroco.

3. Produccin
Definir objetivos prcticos y no generales: qu necesitamos y qu no. Ver el tiempo
que disponemos y las posibilidades reales.

Rodney Graham. Ideas imposibles

Presenta un dibujo y una maqueta de la obra.
Es una enorme cmara oscura. La obra consiste en
esperar a que rboles secoyas crezcan, unos 1000
aos, y entonces sacar la foto. Utiliza la cmara oscura
porque acta de un modo natural. Critica nuestro
modo de relacionarnos con la naturaleza, ya no es de
forma directa sino a travs de un filtro tecnolgico que
lo destruye y degrada.
Generar un plan de accin. Escribir los pasos por
orden. Resolver lo global y lo particular.

Duane Michals. Las cosas son extraas

Entender como espejismo la realidad, lo que creemos continuamente se rompe. Aqu el

uso de la fotografa es idnea, el encuadre fotogrfico hace que la imagen anterior se
rompa, tambin porque la fotografa sigue siendo asociada con la realidad. Es perfecto
el uso de la secuencia, reitera la sorpresa. Termina como empieza, en bucle, lo que
redondea el trabajo. Vamos de lo global a lo particular, con un cuidado decorado y
puesta en escena. La estrategia es congruente: nos dice que la vida es un escenario.
El nmero de 9 fotografa es perfecto, ni largo ni corto, las recorres pero no olvidas la
primera. Si tuvisemos que hacer esta obra comenzaramos a hacerlo en la segunda
fotografa.

Sophie Calle. Lhtel. Livre V

Obra creada para ser un libro. Cuando
estuvo acabada se public en una sala de
exposiciones, mostrando el relato junto a
las fotog rafas de la habitacin
correspondiente.
La imagen de presentacin, una cama, nos
adentra muy bien en la obra. Son una serie
de cuentos. La artista se hace pasar por
mujer de la limpieza en un hotel, cotillea
en las habitaciones, fotografa lo que
encuentra y relata a travs de estos
encuentros. Hace fotog rafas de la
habitacin arreglada y no.
Las fotografas parecen policiales, son de
objetos y cosas, de la papelera, los zapatos,

Los relatos van desde que escucha un

ruido y teme ser descubierta a
descripciones que parecen de forense.

Nos habla de las generalidades. Cuestiona nuestros criterios y prejuicios. Escribe de tal
manera que t lo imaginas pero no te confirma nada, te hace pensar en tus propios
prejuicios.

La fotografa final es un lecho vaco.

4. Revisin
Relacin entre los resultados obtenidos y el proceso usado. Cmo nos ha
influenciado la realidad durante el transcurso del proyecto (cambios azarosos del
plan original, nuevos descubrimientos,).

Duane Michals (Mike Old)

Se pone una fecha en la
que cree que podra morir
y al llegar y ver que no ha
m u e r t o e s c e n i fi c a s u
muerte en 5 fotografas.
Una vez acabado el
trabajo lo revisa y decide
dedicar 2 fotografas en
vez de 1 a la accin de
cubrir el cuerpo, pues
esto es lo que simboliza y
da fuerza a la idea de la
muerte.

En esta fase debemos de

ver si nuestras
conclusiones pueden dar
nuevos caminos. Al hacer
un proyecto se abren
puertas e ideas que en ese
momento no abarcamos,
deberamos apuntarlas
para
ms
tarde
revisarlas. Es importante
el tomar consciencia de la
capacidad que has
adquirido tras el trabajo.

Cindy Sherman
Tiene cientos de
fotografas diferentes
siendo ella la modelo.
Seguro que ha usado este
mtodo.

Baldessari. Lo mejor de 33 intentos de lanzar 3 bolas y hacer una lnea recta

Trabajo con el azar, donde es obligado el negativo analgico para demostrar su
veracidad.

Aqu intentando formar un cuadrado.

Encontrar el equilibrio entre el azar y la estructura. Entre la intuicin y la mente.

Ejemplo de proyecto
1. Planteamientos
Mark Klett . Proyecto de reinspeccin reprogrfica

Mark Klett se propuso encontrar los lugares donde William Henry Jackson haba
tomado sus fotografas de paisaje americano en el s. XIX y tomarlas 100 aos despus
para ver como el ser humano manipula su entorno.
Las originales fueron tomadas entorno a 1870-80 y las de Klett entre 1970-80. Debido
a la magnitud del proyecto se vali de varios ayudantes como Elen Manchester quien
se distingua por realizar fotografas expedicionarias, mientras Klein sola hacer
fotografas de paisaje.
Desde el comienzo el proyecto tiene muchas garantas de inters: nadie vive tanto para
ver esto e interesan histricamente, y tambin, porque son lugares donde se han
filmado westerns. Es la memoria de Estados Unidos.

2. Documentacin
Quiz no encontremos antecesores literales pero se han hecho muchas fotografas del
antes y despus. No es lo mismo que la obra de Mark pero se acerca mucho.
Dorotea Land
Encontr aos despus a su protagonista de su fotografa Madre Migrante de 1936.

Lo mismo ocurri con las famosas gemelas de Diane Arbus.

Tambin hay muchas fotografas del antes y despus de edificios derruidos, erupciones
de volcanes, ciudades,

3. Produccin.
La obra era difcil de abarcar. Las fotografas eran muy antiguas, haba que encontrar
los lugares, investigar mucho, conseguir autorizaciones porque muchos lugares se
haban vuelto privados, Por ello busc colaboradores. Esto fue muy necesario porque
utilizaron el mismo tipo de cmara con la que fueron hechas las originales, una cmara
de fuelle, que costaba mucho de mover. Busc dinero de instituciones y empresas,
como Polaroid que entonces estaba en auge y consider que iba a darle muchos
beneficios.
Otro ejemplo es la revisin que se hizo con la obra de Thomas y William Daniel de 1870.
Eran viajeros y traan acuarelas de los lugares que visitaban. Mas de 100 aos despus
se sacaron fotografas de aquellos lugares aunque perdiendo la magia de las acuarelas.

Cul es el medio de expresin mas adecuado para nuestra obra?

A veces necesitamos el refuerzo de otro medio.