so#E08 Schema a blocchi Tao ewes AcusiCo @ Chitra Monforspia Moniior sola Monitor spia Casse d'amplificazione. —p AKL? ate lo Reo Lax 3 Een}‘SORGENTE SONORA (strumento o voce) o 318" a 270". 20° 205" 135° 180° Microfono a ipercardioide Monitor pla Monitor spa Cassa d'amplificazionePosizionamento delle casse d'amplificazione ¢ tipo d'amplificatori e casse Come sempre, la scelta delle casse 2 influenzata dall’ambiente da amplifi re: a Seconda che sia un locale chiuso © uno stadio, la potenza in ballo varia notevolmente. In un ambiente tipo club, la potenza non & mai motto elevata, la cosa pit: importante da verificare & se il locale & stretto e molto lungo, per- ché in questo caso va eseguita un’amplificazione multipunto, con casse di dif- fusione lungo la sala che necessitano d’essere allineate (tramite apposite linee di ritardo) col fronte del paleo. Nella pratica, il sound engineer prende in considerazione la necessiti. di uti- lizzare una linea di diffusori ritardata quando la lunghezza della platea da sonorizzare & uguale 0 superiore al doppio della larghezza della sala stessa. Nelle sonorizzazioni nei locali chiusi @ meglio aumentare il numero dei dif- fusori distribuendo la potenza, per fare in modo di diminuire le possibil dinnesco. C’e un'altra scuola di pensiero che ritiene sia meglio sonorizzare con una sorgente unica sul palco, con in aggiunta, sistemati in alto su ameri- cane, dei cluster orientati verso le zone d”ombra del pubblico e verso le zone con un’insutficiente pressione sonora, 1 subwoofer devono essere posti a terra € non a contatto con le strutture del palco e possono essere, per esempio, Meyer 650 sub, L'amplificatore potreb be essere Crown, QSC, Crest o Carver mentre le casse possono essere EAE. 850, Meyer L3 0 Turbo Sound, Alleghiamo un semplice schema a blocchi Mixer sul palco ~ Digitale, ipo Mackie D8B oppure Yamaha 02 R/96, Questo tipo di mixer ci permette di avere on board compressori, equalizzatori, gate ed effetti. Ha il necessario numero duscite ausiliarie, per cui si pud inviare negli amplificatori delle spie il suono di controllo per i musicisti ¢ regotarto. — Analogico, per esempio un 16 CH della Mackie oppure Soundcraft 16 CH, Behringer MX200; "importante & che il mixer abbia il necessario numero di canali ¢ aux, con la possibilita di scegliere le mandate aux sia pre fader che post fader, perché per il monitoraggio di controllo (spie) Paux deve essere prelevata pre fader, Monitor di controllo I monitor di controllo, o spie, possono essere passivi, pilotati da amplificato- 1i di buona qualita, tipo EAW, LAN 0 Meyer sound, composti da un cono da12° e una tromba da 1", con amplificatori Crown, Crest Audio, QSC 0 Carver. I posizionamento delle spie deve essere accurato, al fine d’evitare problemi di rientri o feedback, per cui vanno sistemate ¢ orientate con cura e metodo. Le uscite ausiliarie che vanno verso il monitoraggio di controllo prima del- Vingresso all'amplificatore, come da schema a blocchi, hanno un equalizza- tore grafico inserito solo per intervenire in attenuazione, “bucando” le fre- quenze d'inneseo. Si fanno suonare i musicisti (meglio uno per volta), e si aumenta a passi di 1 dB il guadagno della mandata ausiliaria verso il monitor spia, fino a far insorgere Pinnesco Larsen; a quel punto si attenua di 3 dB la frequenza che ha innescato, Se & necessario scendere oltre i 6 dB per evitare Finsorgere dell'innesco, allora & bene controllare di nuovo le posizioni del microfono ¢ del monitor spia, perché sono messi male. Come gia detto, que- st’operazione si pud portare a termine anche senza i musicist Nella pagina accanto abbiamo inserito uno schema a blocchi estratto dal ‘manuale del mixer Mackie D8B che illustra molto chiaramente le potenzialit di un mixer digitale nelle applicazioni: ripresa/amplificazione/spie/registra- zione:SCHEDA S- Schema a blocchi QuaRTETTO BLUES ELETTRICO ‘ng per meen ‘pl por Nontor sa act? atx oo Ree Luxe [Ere MIXER SALA Aux nat aga Aue hf MIXER PALCO | Fee> BLUES EETTRGO 2 Honora Tontorspt Mono s Case Campicarone(@B RHYTHM 'N'BLUES/SKA/FUNKY d |I Rhythm ‘n’ blues @ un genere derivato dal blues ma con pid ritmo € con Una sezione fat Una formazione tipo da Rhythm 'n! blues & composta da: voce solista — ‘COrO = SEzio~ ‘ne fiat (23 tpi di sax — tromba — trombone) ~ basso — batteria ~ tastera — chitara, — it F1te @ coz wor Quando ci viene richiesto di riprendere una formazione da Rhythm'n'blues, com- posta da: voce solista— coro — sez. fiat (23 tipi di sax — tromba — trombone) asso ~ attera — tastiera ~ chitara, la prima cosa da fare & studiare la “Scheda’ fornia dal gruppo, in modo da venire incontro ai gusti dei musicisti sul tipo di microfono 4a utlizzare per riprendete i vari strumenti al fine di ovate il giusto “sound”; come sempre, bisogna verificare se questa sipresa sard compiuta in uno spazio sperto ‘oppure al chiuso, in un club; in entrambi i cas il sopralluogo & necessaro, Lacapienza e l'acustica, nel caso di locale al chiuso, vanno studiate in modo a poter intervenire con T’amplificazione adatta ¢ le eventuali correzioni d’ custica ambientale (trappole acustiche, ecc.). Infine si deve mettere “su carta’ © su PC un progetto di ripresw/amplificazione/spie, individuando dove posi- ionare il mixer, quale tipo di mixer & pid) adatto & can amanti canali any anVoce solista La prima domanda da fare & se il cantante preferisce un microfono a filo ‘oppure un radiomicrofono, Se il cantante, dal vivo, gradisce un mictofono a filo, normalmente si usa un dinamico, a cardioide, tipo Shure SM 58 (oppure ipercardioide Beta 58 A) oppure un microfono a condensatore tipo Neumann KMS 150 o anche Shure SM 87, che & fornito pure in versione radiomictofo- no, se il cantante Jo desidera. I problemi che pit frequentemente si presenta- ‘no sono i pops ¢ Meffetto di prossimita, ma in ambedue i casi questi microfo- ni sono costruiti in modo da attenuarli. Scelto il tipo di microfono, si regola il «gain in ingresso al preamplificatore del mixer, facendo provare il cantante € tenendo sempre sotto controllo il livello tramite il PFL. Subito dopo si inser see un equalizzatore, che rende la voce con il colore voluto dell’ esecutore. In questo genere si opera attenuando sino ai 100 Hz ¢ tra i 600 Hz e gli 800 Hz ed enfatizzando leggermente a partire dai 2500 Hz. A questo punto si inseri- see un compressore per “tirare fuori" la voce (per es. DBX 160 A oppure BSS), regolando la ratio a 4:1 per avere una voce “earica” e regolando il tempo di attacco veloce, sui 7-10 millisecondi, ¢ quello di rilascio (release) Pitt morbido, sui 300 millisecond, per evitare di sentire I'effetto pompaggio Alcanale (“barra”) della voce, manca solo d’inserire un effetto, tramite un'u- scita aux prelevata post fader, L'effetto consigliato per questo genere & un riverbero (Hall Room) ¢ un eco sui 900 millisecondi. Qualche cantante pud volere un effetto tipo chorus. Sezione fiati Tutta fa sezione fiati & dotata di grande intensita sonora e produce delle fre quenze molto alte, per cui gli strumenti yanno microfonati vicino alla eampa- ha e di fronte, per tirare fuori un suono dettagliato e brillante. Per ottenere un suono pili pastoso si deve inclinare di circa 40-45° il microfono davanti alla ‘campana, A seconda del suono che si vuole ottenere, bisogna variare ta distan: za dei microfoni dalla sezione fiati, ponendoli a circa 30 cm dalle campane pet tun suono pid “tosto” mentre a circa 50 cm renderanno un suono pid espressi- vo e naturale, La sezione fiati in un’orchestra si riprende con un microfono ‘ogni due strumenti o (soprattutto in questo genere) con dei microfoni a con- densatore miniaturizzati su ogni singolo strumento, Un buon metodo per fare Vequilibrio di una sezione di fiati & quello di far suonare uno per volta i sin- golifiati in modo da regolare su un valore medio di -5 dB, cosi da portarli tut sullo stesso livello ¢ poi inviarli a un VCA per gestire in gruppo la sezione.ScHEDA Schema a boochi Re BLUES ~ SKA Fu cantante Taonior sa Aes? at Ree MIXER PALCO come 5 MIXER SALA, cate Lt Splitter jt I € Mle « ieox@B ROCK BAND / QUARTETTO Chitarra elettrica - batteria - cantante — basso, ad esempio: Led Zeppelin, Black Sabbath, Red Hot Chili Peppers, Rage Against The Machine, Who. Hof zg 6 cata il Come da scheda n. 5 La ripresa si effettua come peril quartetto blues elettrico, ma é diversa la posi- Zione dei microfoni davanti alle casse acustiche degli amplificatori del basso della chitarra elettrica, perché serve “pit attacco™. II mierofono va posizio- “INPIANTO PA CON CASSA APPESE EAWnto e direzionato sul centro del cono, V'equalizzazione deve cereare Fattac- co e la compressione & pit forte, il sound totale deve essere pit! “duro”. Lo schema a blocchi € uguale, al massimo un quartetto rock pud richiedere un monitoraggio side fill e, per il batterista, di tipo drum fill e in cuffia, Per il cantante pud essere opportuno usare un sistema di monitoraggio tipo in ear monitoring e, invece di un microfono “a cavo”, un radiomicrofono tipo Sennheiser SKM 5000. La variazione sostanziale consiste nella potenza necessaria per l'amplificazione, sia sul palco che in sala, perché per questo tipo di performance & richiesta una forte pressione sonora con Puso di subwooter alimentati soltanto dal basso e dalla eassa,soweb8 9 Schema a blocchi Rock BAND QuINTETTO Manor 8 Si i de Taontor si Tonto see (asso damsitcazone MIXER PALCO <@® HARD ROCK / METAL tet batteria - basso ~ chitarra — voce, ad esempio: Mr. Big, Manowar, Van Halen e Pantera B un genere che deriva dal rock, perd molto pid aggressive e bisognera tener- ne conto durante le regolazioni dei provessori di dinamica e delle equalizza- ‘Come da sched n., 17. La ripresa si effettua come per il quartetto rock, con uguale posizione dei microfoni davanti alle casse acustiche degli amplificatori del basso e della chitarra eletirica; serve molto attacco, per cui il microfono va posizionato direzionato sul centro del cono, Pequalizzazione deve cercare l'attacco € la compressione & pit elevata, anche 5:1. Insomma, & il sound totale che deve essere pitt “hard”,@& Pop lI pop @ un genere derivato dal soul, dal rock e dalla canzone leggera, molto semplice e orecchiabile. Una odierna formazione pop tipo composta da: \voce — una 0 due tastiere — una o due chitarre — basso ~ batteria ed even- tuale sezionifiati ¢ coro, Formazioni similar sono state usate da Renato Zero, Eras Ramazzotti, 883, ecc. Il sound engineer a cui & affidata la ripresa, per iniziare verifica la composi zione della bund studiando la scheda del gruppo. Per quanto concerne la ripre- sa degli strumenti, valgono le stesse cose gia dette nelle schede precedenti Nel genere pop la cosa pit importante da curare la voce del cantante, per cui spesso si utilizzano dei preamplificatori esterni microfonici valvolari e dei processori di dinamica anch’essi valvolari, proprio per dare il colore giusto alla voce con un bel timbro caldo. In seguito si interviene con uno o due pro- PA. FASE DI INSTALLAZIONE DI UN IMPIANTO DI CASSE EAW APPESEcessori per effetti. Nel genere pop, il cantante si sposta lungo il paleo, per eu 2 necessario un radiomicrofono; normalmente sono usati dei radiomierofoni ‘Shure con capsula SM58. Per il monitoraggio spia, sempre pitt spesso si usa un doppio sistema di moni- toraggio, sia da palco sia in ear monitoring, con pressioni sonore eleva me. Altro elemento da curare @ il coro, che va sistemato su delle pedane e distante da possibili rientri da alti strumenti, per esempio la batteria. Ico riprendono con dei microfoni a condensatore, tipo Shure SM 87, che sono pid sensibili dei dinamici, quindi va molto curata Ta parte relativa alla regolazio- ne della preamplificazione microfonica A livello di mix finale la voce del cantante, in questo genere, emerge rispetto alla base musicale ed emerge anche di +5 dB; inolure si tende a darle molta presenza facendola “uscire” con un processore di dinamica come il compres- sore regolato con una ratio 4:1 oppure 5:1. Anche l’equlizzazione sulla vooe ya molto curata, $i equalizzano le estensioni alte per dare una risposta chiara e brillante, esaltando tra gli 8 e i 10 KHz, prestando attenzione a non far sii lare le esse, Non si interviene sulla parte bassa, in quanto il cantante gid sfrut- ta al meglio Feffetto di prossimita e il sound engineer sfrutta il preamplifica tore valvolare inviandogli un livello leggermente superiore, cosi da scaldare la voce, I processori per effetti sulla voce sono due: un riverbero tipo concert hall con un delay di 2,5 secondi. proprio per dare la profondita, € un'eco ribat- tuta, Anche in questo caso sono consigliabili dei mixer tipo Midas XL3 oppu: re Yamaha PM 4000, con un’uscita board di processori di dinamica con com: pressori, noise gate (BSS, ARX, SIX, GATE, ecc.) ¢ processori per effetti tipo Lexicon 70/80/M 3000 oppure Yamaha rev 7 Sul paleo, oltre al tradizionale sistema di monitoraggio, sono necessari dei sistemi side fill e drum fill, in aggiunta al gid citato sistema in ear monitoring Certo, se utilizziamo dei mixer digital, tipo due mixer Yamaha 02R che pos- siedono integrato su ogni canale un processore di dinamica e due effeti inte ni, il materiale out board & fortemente ridotto. Teniamo presente, perd, che i convertitori A/D dei mixer 02R sono a 20 bit, per cui sarebbe meglio utiliz~ zare dei convertitori esterni Yamaha a 24 bit, per migliorare la qualita del suono ripreso oppure usare la consolle Yamaha DM 2000, certamente pit costosa ma dalle prestazioni nettamente superior Segue uno schema a blocchi.‘scHeDk 1 - Schema a blocehi Por Tparto Drum ‘ators ‘km pet ciara — e~- Bea oman ~_ @® Ste so ~ sa Monioreps Monon cS rican z < > Auc2 ate t f cone a r Lb px ao] aber ate ri Ae act | Reckll seg nxt ‘cong one MIXER PALCO < Spater@ QUARTETTO JAZZ - ic a Baiteria — contrabbasso — pianoforte — sax (uno dei musicist fa anche da cantante), ad esempio le prime incisioni di Torn Waits (pianoforte e voce) Quando 1a composizione da trio diventa un quartetto allora Ia ripresa della batteria comincia a essere problematica, per cui si utilizza la stessa tenia gid ampiamente descritta nel rock. Il pianoforte sara con il coperchio semichiuso, per non provocare rientri nei microfoni degli altri strumenti, con la tecnica di ripresa gif illustrata nelle schede precedenti. Per il sax, soprattutto in questo genere, si usa un microfo- no a condensatore a gradiente di pressione come il microfono AKG C414 “oppure SDSystems LCM 89. Il sax emette gran parte del suono dalle chiavi pil che dalla campana, quindi il microfono va indirizzato verso le chiavi, al Jimite del bordo della campana, posto a circa 30 em di distanza con una incli- nazione di 45° per ottenere un suono naturale. Se necessario, si pud inserire un riverbero tipo Small Hall, con un delay di 1,5 sec. Abbiamo gia detto che nel monitoraggio di paleo non servono grandi volumi, ma degli stage box di qualita, soprattutto in presenza di strumenti ‘come la batteriae il pianoforte, che producono una forte pressione sonora Una formazione quartetto jazz necessita de! mixer paleo (per i monitor di con- trollo) ¢ del mixer di sala (per ’amplificazione), con il giusto numero di cana lie aux In questo caso si potrebbe utilizzare un mixer: — Digitale, tipo Mackie D8B oppure Yamaha 02 R con meter bridge, per controllare agevolmente 1154 livelli. Questo tipo di mixer ei permette di avere “on board”: compressori, equalizzatori, gate ed effetti. Ha il neces-sario numero di -uscite ausitiarie, per cui si pud tranquillamente inviare negli stage monitors il sono di controllo per i musicisti ~ Analogico, per esempio un 24 CH della Mackie oppure un 24 CH Yamaha; importante & che il mixer abbia il minimo numero di aux. ‘Yolendo, lo stesso tipo di mixer si pud utilizzare per le spie e per l'amplifica zione. 1 problemi legati all’acustica dell’ambiente, i sound engineers li correggono utilizzando un equalizzatore grafico in cascata alle uscite che alimentano Pimpianto di amplificazione. E importante che questa operazione venga effet- tuata solo dopo aver regolato i livelli di equalizzazione dei singoli canali, ¢ deve essere molto curata, soprattutto in un genere, come il jazz, in cui c*t una elevata escursione dinamica, Si allega un semplice schema a blocehi‘SovEDA 59» Schema a blocchi QuaRrETTo Jazz panclone Conrabossso Monitor pla MIXER PALCO