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Luego de varias presentaciones de diversas obras, decide componer una obra de grandes
dimensiones, y en 1830 presentar su Sinfona Fantstica, para consagrarse como uno
de los grandes compositores de la poca.
Datos curiosos: Varias veces se encontr con el compositor y virtuoso del violn Nicolo
Paganini. De acuerdo con las memorias de Berlioz, Paganini le ofreci 20.000 francos
despus de haber visto una representacin en vivo de Harold en Italia obra basada en el
Childe Harold (Pequeo Aroldo) de Byron. La idea era que Berlioz le vendiera esa obra
(una sinfona concertante para viola) para que Paganini la pudiera tocar como propia.
Caractersticas de su obra orquestal
Sus primeras obras pertenecen al gnero del oratorio y la cantata. Apenas conociendo de
msica, se aventura a escribir un drama lrico.
Siempre fascinado por la literatura y el drama, sorprende ver que casi toda su obra es
para concierto y no para teatro. Pero es porque el teatro siempre le neg la entrada. Si la
pera de Pars aceptaba Los Jueces Francos, capaz nunca hubiese escrito la Sinfona
Fantstica. Si Benvenuto hubiera tenido xito, Romeo y Julieta sera seguramente un
drama lrico. Como raramente tuvo posibilidades de representar una obra dramtica, se
dice que llev el drama al concierto; el propio Berlioz anuncia su Sinfona Fantstica como
Concierto dramtico.
Oberturas: Berlioz debuta en concierto con dos oberturas en 1828, la obertura de
Waverley (de la novela de Walter Scott, sobre el capitn Waverley, Berlioz se la dedica a
su to, el coronel Marmion) y la de los Jueces Francos. La primera, llam la atencin de
Schumann, quien en su Nueva Revista para Msica convocaba a hacer conocer esta
obertura original y notable. En los Jueces Francos se pueden ver cadencias
beethovenianas, desde un principio poda verse el tratamiento musical para evocar
sentimientos o describir momentos de intenso dramatismo.
En la obertura El Rey Lear, de Shakespeare, Berlioz concibe la obra como un gran
dilogo entre el rey y su fiel hija Cordelia, ambos personajes descritos con sus distintas
melodas e instrumentos ejecutantes (Violoncellos y Contrabajos: Rey; Oboe: Cordelia).
La obertura Benvenuto Cellini presenta un formato que emplear en sus ltimas tres
oberturas, conservando un movimiento lento que sirve de introduccin, pero precedido por
un anuncio del tema principal allegro, quedando as una especie de gran parntesis
entre los dos allegros.
Sus oberturas se conforman a la estructura musical de los clsicos porque, por ms
inspirada en dramas, no pretende reemplazar el drama en s. Necesariamente tendra
que recurrir a la palabra cantada, recitada o leda.
Sinfonas Dramticas: Se diferencian de las oberturas por el hecho de tener varias partes
referidas a un mismo tema, y hay un verdadero desarrollo sucesivo de escenas.
Contienen aparte un comentario literario ms detallado, que introduce los distintos
recitativo secco con el mesurado; los efectos de la muchedumbre en las escenas del
Carnaval, muestran el verdadero genio de Berlioz.
En Los Troyanos demuestra su calidad como dramaturgo, siendo todo el poema de su
propia autora. Tratamiento de los temas al modo del leit motiv wagneriano. Pretende que
la msica forme parte de la voluptuosidad del canto, no quiere que solo se reduzca a
acentos expresivos. En la dcada del sesenta fue popularizada por la soprano francesa
Rgine Crespin que supo abordar los dos papeles protagnicos (Casandra y Dido) en una
misma representacin en el Teatro Coln de Buenos Aires, en la pera de San Francisco
y en Pars.