Implicaciones del teatro a la italiana

Ahora bien, no hemos hablado todava del espacio teatral, concepto

importantsimo que, en trminos de Pavis (1998), hace referencia al lugar
donde conviven los actores y los espectadores durante la obra. En este sentido,
cabe destacar que si bien el teatro, como elemento arquitectnico, es el nico
sitio que est hecho exclusivamente para la representacin teatral, esta
escapa de sus paredes para fluir en otros lugares; en otras palabras, el teatro
no necesariamente es sinnimo de espacio teatral.
Los crticos, en este contexto, han tenido opiniones divergentes acerca
de la importancia del teatro como edificio. As, Kantor, citado por Graells (),
desprecia el teatro como construccin porque no garantiza una explosin de
vida y porque est dividido en dos secciones, una para el espectador y la otra
para el actor, lo cual conformara un espacio rgido. Por el contrario, Graells (),
parafraseando a Jouvet, afirma que la arquitectura del teatro comprende un
aspecto ms de la obra, pues da cuenta de las ideologas que la enmarcan.
Bajo el amparo de esta ltima afirmacin es que se han establecido prototipos
de teatros como el isabelino, el greco-latino, a la italiana, etc.
Luego de esta breve aclaracin terica ya estamos en condiciones de
referirnos al espacio teatral de El Loco y la Triste, obra realizada en la Sala de
Teatro del Centro de Extensin de la UCSC; este espacio de convivio est
organizado de la siguiente manera: el escenario est constituido por tres
muros, el muro de la derecha tiene una salida hacia los camarines, todo lo
anterior est elevado del suelo, del techo pende la iluminacin; frente a este
espacio est el del pblico, cuyo suelo es una pendiente que decae al
acercarse al escenario, adems, hay filas de sillas acolchonadas y las paredes
laterales tienen luces, las cuales se apagan al comenzar la funcin.
El teatro descrito encaja en el modelo de teatro a la italiana, ya que
comprende sus elementos centrales, vale decir, la elevacin del escenario, las
tres paredes que rodean a este, la perspectiva fija que el espectador tiene de
la escena y la delimitacin del mundo real y el ficcional a travs de la ausencia

de luces en el sector de las sillas, lo cual hace invisible al pblico. Sin embargo,
el paradigma del teatro a la italiana no se presenta plenamente en la Sala de
Teatro de la UCSC, puesto que es una construccin reciente y modernizada, no
tiene palcos ni un foso para la orquesta.
Las descripciones anteriores son prueba de cmo el espacio teatral
condiciona la relacin espectador-actor, lo que puede repercutir en la recepcin
de la obra, adems, el espacio del convivio da cuenta de una determinada
concepcin

del

teatro

determinada

por

la

sociedad,

como

si

afirm

anteriormente. En este caso, la relacin espectador-actor est condicionada por

la distancia, cada uno sabe que pertenece a un espacio que difiere del que
ocupa el otro, no obstante, esta separacin puede ser rota a travs de
mltiples procedimientos.
A pesar de que en El Loco y la Triste el espacio teatral impone una
separacin entre el mundo real y el ficcional, la maestra con la que los actores
construyen sus personajes hace que ambos mundos se difuminen, la elevacin
del escenario no significa nada, nosotros tambin podemos estar ah, porque
en ese momento todos somos el Huinca y la Eva, sufrimos y remos con ellos.
Pero el Huinca y la Eva existen nicamente para ellos mismos, el efecto
de oscuridad que nos invadi a nosotros, los espectadores, cumpli su
propsito. A veces, en los momentos que estos dos personajes jugaban a ser
filsofos de la vida y se embargaban en sus reflexiones, parecan dirigirnos la
mirada, parecan hablarnos, no obstante, era pura ilusin, ellos miraban el ms
all, aquella casa, la gran casa en la que iban a ser feliz.
La relacin que se dio entre los espectadores, mediada por el espacio
teatral, fue muy significativa, la poca distancia entre una silla y otra nos
permiti escuchar los comentarios espontneos de las personas que nos
rodeaban y les permiti a ellos escuchar nuestras expresiones, No lo creo!,
Est hediondo a jurel!, No puede ser!, Su patita! decan algunos, como
si se tratara de una conversacin entre el pblico. La risa, provocada a menudo

en el transcurso de la obra, nos hizo sentir como si compartiramos algo con

aquellos desconocidos, algo que dur hasta que las luces se prendieron.
El Loco y la Triste
Sin duda alguna la recepcin positiva que tuvimos de esta obra se debe,
en gran parte, al trabajo magistral de Carla Ortiz y Alfonso Lara, quienes
encarnaron a la Eva y al Huinca. El trabajo de estos actores supone un doble
mrito, pues para impresionarnos no necesitaron complejos mecanismos, como
lo son la ruptura de la ilusin de realidad y la interaccin con los espectadores,
lo cual es bastante extrao en una sociedad que est acostumbrada a lo
novedoso y lo vanguardista.
Si es as, Qu hizo a los personajes tan convincentes? Aun cuando no se
puede negar que la ropa, el maquillaje y el dialecto de los protagonistas
contribuyeron bastante en la construccin del Huinca y la Eva, consideramos
que los gestos, los movimientos y las distancias que crearon los actores, en
colaboracin con el director por supuesto, fueron los recursos que captaron la
esencia de las figuras que queran representar. Lo anterior se puede
ejemplificar a travs de la siguiente situacin: Eva le describe al Huinca cmo
debe ser un hogar, mientras lo hace sus ojos miran al vaco y sus manos
juegan con los borde de su chaleco como si fuera una nia, gestos que
emocionan, que dejan expuesta la inocente e imposible ilusin de una mujer
carente de cario.
Hay gestos repetitivos que actan como marcas distintivas de cada
personaje. La Triste tiene la mana de tocarse la cara y el pelo, como si quisiera
buscar en todo instante algn rastro de belleza que la haga merecedora de
amor; tambin cojea, dificultad fsica que le recuerda constantemente su
desfavorecida existencia. Aunque Eva es una mujer frgil, trata de no
demostrarlo ante el Huinca, por lo que est constantemente a la defensiva,
actitud que se recoge en los manotazos que tira al aire cuando su compaero
la molesta. Por su parte, el Loco signa su personalidad mediante dos gestos, el
movimiento de su larga chaqueta al reflexionar sobre la vida, como si eso fuera

una fuente de inspiracin, y el estar constantemente lanzndose sobre la

cama, smbolo de su estado moribundo. As, la kinsica ayuda a transmitir la
historia de esta obra.
Por otra parte, los actores lograron a la perfeccin representar la
atraccin amorosa existente entre el Huinca y la Eva, ambos se miraban a los
ojos como si se conocieran desde siempre, incluso, sus miradas brillaban al
encontrarse. Adems, el manejo adecuado de la proxmica contribuyo a la
reproduccin de estas relaciones amorosas, ya que la distancia entre ambos
fue fundamental al momento de simbolizar la evolucin de sus relaciones
afectivas, a medida que los protagonistas se iban enamorando, tambin se
acercaban sus cuerpos.
Por ltimo, para sellar la alabanza a esta brillante actuacin, cabe
mencionar el estudiado manejo que Alfonso y Carla tenan del escenario, en
ningn momento chocaron ni se desplazaron sin justificacin, si abundaban las
reflexiones se quedaban quietos, en cambio, si primaba un desborde
emocional, como el baile final, se movan, siempre sabiendo cundo y dnde
hacerlo.
El Nono
escrito por Valentina Henrquez
No recordaba ninguna obra de teatro antes de ver El loco y la Triste, y es
que ninguna me haba marcado tanto como lo hizo la obra de Radrign. No
hablo aqu ya como amante de la esttica o de la crtica literaria, sino que
como una persona que tiene un familiar alcohlico y apunto de vivir en la calle.
A mi to abuelo le dicen el Nono, desde que tengo memoria lo vi llegar
sucio y medio borracho a mi casa, mi abuela siempre lo retaba porque no era
responsable consigo mismo, pero despus lo perdonaba por milsima vez y lo
invitaba a almorzar. Yo siempre le preguntaba a mi abuelita por qu el Nono
tomaba tanto, ella me responda que un mal amor y la muerte de su madre lo
haban devastado, despus de esos episodios su rumbo se haba perdido.

El Nono saba mucho de poltica y de historia, temas que nos unieron en

largas conversaciones de sobremesa, recuerdo que l estaba muy orgulloso de
las buenas notas que yo tena en el colegio e imaginaba que yo tendra un
brillante porvenir en la universidad; hoy, dos aos despus de las ltima vez
que lo vi, no s si l sabe que soy una feliz estudiante de pedagoga.
Aunque el Nono se fue, quin sabe adnde, todos hemos seguido
nuestras vidas con normalidad. No poda entender por qu mi to es alcohlico
y no hace nada por rehabilitarse, encontraba que era una actitud estpida e
inmadura, pero todo cambi cuando conoc al Huinca, en sus ojos pude ver a
mi to y pude entender las razones inaudibles del Nono a gracias a este
personaje, ambos no queran dejar de emborracharse, pues tenan una aficin
por la muerte, una muerte que los librara de una vida solitaria y dolorosa, o
como dira el Huinca Morirse duele harto, pero quedarse solo duele mucho

ms, as es que yo sigo tomando. (Radrign, )