Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
Teora 1
www.esmuva.com
Teora 1 es el primero de tres libros desarrollados como una gua educativa para el Programa de
Msica Moderna y Jazz de ESMUVA. Este programa de estudios se divide en tres niveles, y cada
uno de estos niveles consta de tres asignaturas: Teora, Instrumento y Combo. Este documento se
centra bsicamente en la parte de Armona de la asignatura Teora 1, as que para sacar el mximo
partido de esta informacin deberemos complementarla con otras disciplinas que forman parte de
las clases: Lenguaje Musical, Educacin Auditiva, Historia de la Msica, Arreglos, Composicin, etc.
Si quieres consultar o descargar todos los contenidos del Programa de Msica Moderna y Jazz
puedes hacerlo en www.esmuva.com.
Este libro as como el Programa estn orientados tanto a alumnos que quieren prepararse para
acceder a estudios oficiales, como a estudiantes de msica en general. Esperamos que estos conocimientos te sean tiles y sobre todo que disfrutes llevndolos a la prctica.
www.esmuva.com
Los autores no pueden revocar estas libertades mientras se cumpla con los trminos
de la licencia.
Bajo las siguientes condiciones:
Al reutilizar o distribuir la obra, los trminos de la licencia deben quedar bien claros.
Los derechos derivados de usos legtimos u otras limitaciones reconocidas por ley no
se ven afectados por lo anterior.
2015, del texto y grficos, Herminio J. Marrero y Hctor Garca Roel.
www.esmuva.com
NDICE NIVEL 1
1. La escala mayor..................................................2
2. Los intervalos......................................................5
3. La escala menor.................................................10
4. El crculo de quintas.........................................13
5. Tipos de acordes...............................................17
5.1. Acordes de triada.................................17
5.2. Acordes de cuatriada..........................18
6. Armonizacin por triadas22
www.esmuva.com
1. LA ESCALA MAYOR
L
a escala mayor es la base de toda la msica occidental. Una escala es un conjunto de sonidos
tocados de forma ascendente o descendente, desde una nota llamada tnica hasta la octava siguiente
o anterior, y ajustndose a unos intervalos concretos.
Estos intervalos son las distancias entre las notas que hacen que la escala mayor mantenga
siempre su sonoridad independientemente de la nota en la que comience. Es decir, la escala mayor
de do y la escala mayor de sol tienen notas diferentes pero ambas tienen el sonido caracterstico de
la escala mayor.
Comenzaremos por la escala
C
do
&4
mayor de do:
D
re
E
mi
F
fa
G
sol
A
la
B
si
C
do
Llamamos grado al nmero que indica la posicin de cada nota en la escala mayor. En este caso
siempre usaremos nmeros romanos. En este ejemplo, C sera el primer grado, D el segundo, etc...
I
C
II
D
III
E
IV
F
V
G
VI
A
VII
B
Todas las escalas mayores tienen el mismo patrn de distancias entre sus notas:
tono-tono-semitono-tono-tono-tono-semitono.
I
&4
2
tono
II tono
III semitono IV
tono
V tono
Vi tono
VII semitono I
www.esmuva.com
Pongamos el ejemplo de la escala mayor de sol (G). El intervalo que est entre el VII grado y la
octava deber ser de un semitono, por eso el VII grado ser fa sostenido (F#) y no fa natural (F).
tono
II tono
III semitono IV
&4
tono
V tono
Vi tono
VII semitono I
Ahora veamos un ejemplo de la escala mayor de fa (F). El tercer intervalo debe ser de un semitono,
as que la cuarta nota ser si bemol (Bb) y no si natural (B).
tono
&4
II tono
III semitono IV
tono
V tono
Vi tono
VII semitono I
Ejercicio 1:
Escalas mayores.
Para practicar lo que hemos visto en este apartado, escribiremos las
escalas mayores que se indican a continuacin.
Para familiarizarte con la colocacin de las notas en el pentagrama,
podrs usar como modelo los ejemplos de sol (G) y de fa (F).
Recuerda que tendrs que usar los sostenidos o bemoles adecuados
para ajustarte a las distancias entre notas de la escala mayor:
TONO TONO SEMITONO TONO TONO TONO SEMITONO
www.esmuva.com
4
&4
4
&4
& 44
4
&4
4
&4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
www.esmuva.com
2. LOS INTERVALOS
u
tono
&4
Tnica
II tono
III semitono IV
Segunda mayor
Tercera mayor
tono
cuarta justa
V tono
Vi tono
VII semitono I
quinta justa
www.esmuva.com
sexta mayor
sptima mayor
octava
A continuacin, tenemos una tabla donde podemos ver la distancia en tonos y semitonos de cada
uno de los intervalos simples.
Tipos de intervalo
Nombre de intervalo
2
a) Intervalos que
pueden ser:
Disminuidos
Menores
Mayores
Aumentados
Dim
Menor
Mayor
Aum
Dim
Menor
Mayor
Aum
Dim
Menor
Mayor
0t (C-Dbb)
1st (C-Db)
1t (C-D)
1t 1st (C-D#)
1t (C-Ebb)
1t 1st (C-Eb)
2t (C-E)
2t 1st (C-E#)
3t 1st (C-Abb)
4t (C-Ab)
4t 1st (C-A)
Dim
Menor
Mayor
Aum
4t 1st (C-Bbb)
5t (C-Bb)
5t 1st (C-B)
6t (C-B#)
Aum
7
b) Intervalos que
pueden ser:
Disminuidos
Justos
Aumentados
4
5
8
Distancia desde la
tnica
Dim
Justa
Aum
Dim
Justa
Aum
Dim
Justa
Aum
www.esmuva.com
5t (C-A#)
2t (C-Fb)
2t 1st (C-F)
3t (C-F#)
3t (C-Gb)
3t 1st (C-G)
4t (C-G#)
5t 1st (C-Cb)
6t (C-C)
6t 1st (C-C#)
En este cuadro puedes ver algunos ejemplos de temas reconocibles que te ayudarn a asociar
el nombre de cada intervalo a las primeras notas de una meloda, y por lo tanto, a una sonoridad
concreta.
Estos ejemplos pertenecen a distintos gneros: msica clsica, jazz, msica popular, pop-rock,
bandas sonoras o incluso sonidos cotidianos. Tambin puedes hacer una lista con los ejemplos que
te resulten ms reconocibles a ti. Lo importante de momento es que puedas identificar el nombre
de un intervalo cuando lo escuchas o cantar un intervalo concreto.
Intervalo
Ascendente
Descendente
b2
Tiburn (B.S.O)
Stella by Starlight
Escala mayor descendente
Cumpleaos Feliz
Escala mayor ascendente
Rocky (B.S.O)
b3
Summertime
Marcha Nupcial
#4 o b5
Blue Seven
#5 o b6
Black Orpheus
Brasil
The Days of Wine and Roses
Traviatta
b7
Algo Contigo
Watermelon Man
Ceora
I Love You
www.esmuva.com
Ejercicio 2.1:
Intervalos.
4
&4 w
w
w
w
w
w
ww
w
w
#w
w
w
w
w
w
w
w
4
&4 w
quinta justa
tercera mayor
sexta mayor
cuarta aumentada
segunda mayor
sptima mayor
Una vez visto el concepto de intervalo y las distintas clasificaciones que podemos emplear, vamos
a continuar con las inversiones de los mismos. Un intervalo puede ser invertido al subir la nota
inferior una octava o bajando la nota superior una octava. Por ejemplo, la cuarta entre un do grave
y un fa ms agudo puede ser invertida para hacer una quinta, con un fa grave y un do ms agudo.
Para trabajar de forma sencilla con los intervalos y sus inversiones tenemos que tener en cuenta dos
reglas bsicas:
1. Cualquier intervalo y su inversin siempre van a sumar 9. A esta la regla la llamamos la regla
del 9. Es decir, si tenemos una cuarta su inversin va a ser una quinta. Si tenemos una tercera su
inversin es una sexta.
2. La segunda regla hace referencia al tipo de intervalo que es:
-Si un intervalo es justo su inversin ser otro intervalo justo.
-Si es menor ser uno mayor. Y viceversa.
-Si es aumentado ser disminuido. Y viceversa.
www.esmuva.com
Ejercicio 2.2:
Inversiones de intervalos.
A continuacin veremos un tipo de ejercicio que te permitir familiarizarte
con las inversiones de los intervalos.
Completa los ejercicios como en el primer ejemplo:
&4 w
w
9
& ww
sexta menor
w
w
w
w
bw
w
w
w
w
w
w
w
w
w
www.esmuva.com
3. LA ESCALA MENOR
L
a escala menor se genera desde el sexto grado de la escala mayor, es decir, estn a una distancia de tercera menor la una respecto de la otra (tono y medio). Para obtener una escala menor a
partir de la escala mayor de do partiremos del sexto grado de do, que es la, y despus pondremos
las dems notas de la escala de do.
Por eso la es el relativo menor de do y do el relativo mayor de la. De la misma forma,
si menor es la escala relativa menor de re mayor. Mi menor es la escala relativa menor de sol mayor.
Una escala mayor y su menor relativa tienen las mismas notas pero en diferente orden.
tono
&4
t
4
&4
t
III semitono IV
tono
II tono
II semitono bIII
b3
tono
tono
V tono
Vi tono
VII semitono I
11
13
IV tono
V semitono
11
bVi
b 13
tono
bVII
G
b7
tono
Es decir, los intervalos son los mismos que en la escala mayor con tres excepciones: b3, b13 y b7.
10
www.esmuva.com
tono
&4
t
tono
&4
t
II tono
III semitono IV
tono
V tono
Vi tono
VII semitono I
11
13
IV tono
V semitono
II semitono bIII
#
9
b3
tono
11
bVi
b 13
tono
bVII
tono
b7
Ejercicio 3:
Escalas menores.
A continuacin escribiremos las diferentes escalas menores. Podrs
usar como modelo las que aparecen como ejemplo.
Es importante que antes de escribir una escala menor pienses en su
relativo mayor. As sabrs de antemano qu alteraciones debern
aparecer en la escala menor.
Recuerda tambin que las distancias entre las notas de la escala menor
debern seguir siempre el siguiente patrn:
TONO SEMITONO TONO TONO SEMITONO TONO TONO
www.esmuva.com
11
4
& 4 #
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
& 444
4
&4
4
&4
12
6.6. Escala
Escala menor
menor de
de fa
fa (F),
(F), cuatro
cuatro bemoles
bemoles
www.esmuva.com
4. EL CRCULO DE QUINTAS
E
n teora musical, el crculo de quintas representa las relaciones entre los doce tonos de la
escala cromtica, sus respectivas armaduras y las tonalidades relativas mayores y menores. Se trata
de una representacin geomtrica de las relaciones entre los doce tonos de la escala cromtica.
Los msicos y los compositores usan el crculo de quintas para comprender mejor dichas relaciones. As, el diseo del crculo resulta til a la hora de componer y armonizar melodas, construir
acordes, y desplazarse a diferentes tonalidades dentro de una composicin.
El crculo de quintas puede parecer algo complejo,
pero en realidad es bastante sencillo y sobre
todo muy til. En el centro del grfico, si lo interpretamos como un reloj, aparece la tonalidad de
C en la posicin de las doce.
En primer lugar a su derecha aparece G, que es
su quinta justa (C, D, E, F, G) y por lo tanto la tonalidad que tiene un sostenido.
En segundo lugar aparece D, que es la quinta
justa de la quinta justa y por lo tanto la tonalidad
que tiene dos sostenidos (y as sucesivamente).
Por eso podemos decir que en el crculo de
quintas nos movemos por quintas ascendentes en el sentido de las agujas del
reloj.
Ahora veremos qu ocurre en el caso de las tonalidades con bemoles, que aparecern en la parte
izquierda del crculo. En el crculo de quintas nos moveremos por quintas justas descendentes en el sentido contrario a las agujas del reloj.
La primera tonalidad a la izquierda de C es F, que es su quinta descendente (C, B, A, G, F) y por lo
tanto la tonalidad que tiene un bemol.
En segundo lugar encontramos Bb, que es la quinta de la quinta en sentido descendente y por lo
tanto la tonalidad que tiene dos bemoles (y as sucesivamente).
www.esmuva.com
13
Hay que tener en cuenta que siempre nos desplazamos con un intervalo de quinta justa.
Si te fijas, en la parte superior izquierda del grfico se puede leer 5J desc= 4J asc. Esto
quiere decir que una quinta justa descendente es lo mismo que una cuarta justa ascendente.
Ahora vamos a fijarnos en lo que ocurre con las tonalidades que aparecen en la parte de abajo
del crculo. En estos casos veremos que aparecen en la misma posicin dos tonalidades, una con
sostenidos y otra con bemoles. Eso ocurre porque son tonalidades enarmnicas, es decir, una
se escribe con sostenidos y otra con bemoles pero los sonidos son los mismos.
Por ejemplo, las notas de C# y Db se escriben de forma distinta pero suenan igual, as que lo
mismo ocurrir con cada nota de las escalas mayores de C# y Db.
Por otra parte, el crculo de quintas nos servir tambin para estudiar las tonalidades menores
relativas de cada tonalidad mayor. El relativo menor se encuentra siempre a una distancia de tercera
menor descendente desde su relativo mayor, es decir, tono y medio por debajo (como ocurre por ej
con C mayor y A menor).
En el siguiente grfico veremos el crculo de quintas con las tonalidades mayores en el
interior del crculo y las menores en el exterior. Como el relativo mayor y menor tienen
las mismas notas en distinto orden tambin tendrn las mismas alteraciones, as que aparecern en
la misma posicin del crculo.
14
www.esmuva.com
Otro de los usos que vamos a dar al crculo de quintas es averiguar el nmero de alteraciones y
qu alteraciones tiene cada una de las tonalidades, es decir, la armadura de cada tonalidad.
Si queremos saber el orden de aparicin de los sostenidos y los bemoles slo tenemos que fijarnos
en las dos flechas que estn en la parte interna del crculo.
Conociendo esta informacin y siguiendo unas sencillas reglas podremos saber qu notas tiene
cada tonalidad. Tenemos que aprendernos que C mayor no tiene ninguna alteracin y que F mayor
tiene un bemol. Para el resto de tonalidades utilizaremos los siguientes procedimientos:
-En el caso de los sostenidos, si al ltimo sostenido que nos aparece en la armadura le sumamos
un semitono obtendremos el nombre de la tonalidad mayor. Por ejemplo, si tenemos F# y C# en la
armadura, la tonalidad sera D mayor (porque C# ms un semitono es D).
-En el caso de los bemoles, ya hemos visto que F mayor tiene un bemol que es Bb. Para el resto
de tonalidades, el penltimo bemol es el que nos indica la tonalidad en la que nos encontramos.
Por ejemplo, si tenemos tres bemoles que son Bb, Eb y Ab estaramos en la tonalidad de Eb mayor.
Y viceversa, si estamos en Eb mayor sabemos que tendramos tres alteraciones: Bb, Eb y Ab, de las
que Eb es la penltima siguiendo el orden de bemoles.
www.esmuva.com
15
Ejercicio 4:
# 4 Ejemplo: Mi Menor
& 4
&
&
&
&
&
&
&
&
16
1a. Fa mayor
1b. Re menor
2a. Re mayor
2b. Si menor
4a. La mayor
www.esmuva.com
5. TIPOS DE ACORDES
5.1. ACORDES DE TRIADA
se forma con
la tnica, la tercera menor y la
quinta disminuida del acorde.
Disminuido:
2 tonos
1 tono
y medio
C= T, 3, 5= C, E, G
1 tono
y medio
2 tonos
2 tonos
2 tonos
C aug= T, 3, #5= C, E, G#
1 tono
y medio
1 tono
y medio
www.esmuva.com
17
se forma con la
triada mayor y la sptima mayor.
Mayor 7:
se forma con
la triada menor y la sptima
menor.
Menor 7:
Semidisminuido 7: se
18
1 tono
2 tonos y medio 2 tonos
Cmaj7= T, 3, 5, 7= C, E, G, B
1 tono 1 tono
2 tonos y medio y medio
C7= T, 3, 5, b7= C, E, G, Bb
1 tono
1 tono
y medio 2tonos y medio
1 tono 1 tono
y medio y medio 2 tonos
www.esmuva.com
Tipos de acordes
Nombre y
ejemplo de cifrado
Mayor Ej: C
a)De triada
7/ 7 dominante Ej: C7
b)De cuatriada
Intervalos
T, tnica
3, 3 mayor
5, 5 justa
T, tnica
b3, 3menor
5, 5 justa
T, tnica
3, 3 mayor
#5,5 aumentada
T, tnica
b3, 3 menor
b5, 5 disminuida
T, tnica
3, 3 mayor
5, 5 justa
7, 7 mayor
T, tnica
3, 3 mayor
5, 5 justa
b7, 7 menor
T, tnica
b3, 3 menor
5, 5 justa
b7, 7 menor
T, tnica
b3, 3 menor
b5, 5 disminuida
b7, 7 menor
www.esmuva.com
T, tnica
b3, 3 menor
b5, 5 disminuida
bb7,7 disminuida
19
Ejercicio 5.1:
ejemplo:
C7
G7
F7
4
&4 w
w
w
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
20
bw
w
w
w
w
w
w
D7
B7
A7
E7
E7
C7
C7
C7(b5)
bw
w
w
w
w
w
bb w
w
G7
G7
G7(b5)
F7
F7(b5)
F7
D7
B7
A7
E7
E7
www.esmuva.com
D7
B7
A7
E7
E7
w
bbb w
w
w
D7(b5)
B7(b5)
A7(b5)
E7(b5)
E7(b5)
&4
4
&4
B7
B7
D7
B7
D7
B7(b5)
D7
D7(b5)
Ejercicio 5.2:
Ej: C
4
&4 w
w
10
w
& w
w
w
w
bb w
w
w
w
w
w
w
b
w
bw
w
bw
w
bbb w
w
w
w
w
w
w
# #w
w
#w
w
w
w
w
bw
w
w
w
b bw
w
bw
w
bw
w
w
w
w
w
w
w
b bw
w
bw
w
w
w
w
w
w
w
bb w
w
w
w
#w
w
bbb w
w
w
w
Ejercicio 5.3:
&4
B7(b9)
E11
F7
www.esmuva.com
A7(#5)
B7(b5)
21
ara armonizar cualquier escala construimos acordes aadiendo terceras diatnicas sucesivas en
cada uno de sus grados. Podemos construir acordes de tres notas (triadas) o de cuatro (cuatriadas).
A continuacin veremos qu tipo de acorde se genera sobre cada grado de la escala mayor y menor.
4
&4 w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
w
Para saber qu tipo de acorde es cada uno slo tenemos que fijarnos en los intervalos que lo
componen.
Por ejemplo, el primer acorde contiene las notas C, E y G. C es la tnica. E es la tercera mayor (3)
porque est a dos tonos de la nota fundamental. G es la quinta justa (5) porque est a tres tonos y
medio de la fundamental. Eso quiere decir que el acorde que se forma es do mayor (triada).
En el segundo caso, D , F y A son la tnica, la tercera menor y la quinta, por lo que el acorde es re
menor. Haz lo mismo con los dems acordes.
Los acordes que aparecen en la armonizacin de la escala mayor van a ser los mismos en cualquier
tonalidad, porque una escala es una estructura intervlica constante y esto hace que las estructuras
verticales que se generan sobre cada uno de los grados tambin sean constantes.
Los tipos de acordes que encontramos en la armonizacin por triadas de cualquier escala
mayor son:
C
I
4
&4 w
w
w
22
IIm
w
w
w
IIIm
w
w
w
IV
w
w
w
www.esmuva.com
w
w
w
VIm
w
w
w
VIIdim
w
w
w
Ejercicio 6.1:
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
www.esmuva.com
23
IIdim
bIII
&4 w
w
w
w
w
w
w
w
w
Im
IVm
w
w
w
Vm
w
w
w
bVI
w
w
w
Ejercicio 6.2:
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
24
www.esmuva.com
bVII
w
w
w
as escalas pentatnicas se obtienen a partir de las escalas mayores y menores que ya hemos
visto pero seleccionando slo cinco de sus siete notas (penta- significa cinco). En el caso de la
pentatnica mayor de do se toman los grados I, II , III, V y VI de la escala mayor.
Adems, como las escalas de do mayor y la menor tienen las mismas notas pero en diferente
orden, podemos entender que la pentatnica mayor de do tendr las mismas notas que la pentatnica menor de la pero en otro orden. Para formar la pentatnica menor de la tomaremos los
grados I, bIII, IV, V y bVII de la escala menor.
En este grfico los intervalos que forman la pentatnica estn entre parntesis:
tono
&4
tono
4
&4
( t)
III semitono IV
( 9)
( t)
II tono
( 3)
II semitono bIII
( 3)
tono
tono
V tono
Vi tono
VII semitono I
11
(5)
( 13)
IV tono
V semitono
bVi
( 11)
(5 )
b 13
tono
bVII
G
( 7)
tono
Ejercicio 7.1:
Pentatnicas.
25
4
&4
4
& 4 #
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
26
www.esmuva.com
Para terminar con el apartado de la pentatnica debemos hablar de la llamada escala de blues.
La escala de blues menor es sencillamente una pentatnica menor a la que le hemos aadido la
quinta disminuida (b5), es decir, la nota que est un semitono por debajo de la quinta justa (5). Este
intervalo aadido tambin se puede llamar #11. Es la misma nota en el sistema temperado.
En el caso de la escala de blues mayor aadimos la novena aumentada (#9).
Ejercicio 7.2:
La escala de blues.
Como esta escala tiene seis notas por octava tendremos que poner silencios en los
huecos libres para que la tnica aparezca en el principio del tercer comps. Fjate en
el ejemplo:
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
4
&4
# n
www.esmuva.com
27
28
www.esmuva.com
www.esmuva.com
29
30
www.esmuva.com
www.esmuva.com
31
32
www.esmuva.com
www.esmuva.com
33
34
www.esmuva.com
Teora 1 es el primero de tres libros desarrollados como una gua educativa para el Programa de
Msica Moderna y Jazz de ESMUVA. Este programa de estudios se divide en tres niveles, y cada
uno de estos niveles consta de tres asignaturas: Teora, Instrumento y Combo. Este documento se
centra bsicamente en la parte de Armona de la asignatura Teora 1, as que para sacar el mximo
partido de esta informacin deberemos complementarla con otras disciplinas que forman parte de
las clases: Lenguaje Musical, Educacin Auditiva, Historia de la Msica, Arreglos, Composicin, etc.
Si quieres consultar o descargar todos los contenidos del Programa de Msica Moderna y Jazz
puedes hacerlo en www.esmuva.com.
Este libro as como el Programa estn orientados tanto a alumnos que quieren prepararse para
acceder a estudios oficiales, como a estudiantes de msica en general. Esperamos que estos conocimientos te sean tiles y sobre todo que disfrutes llevndolos a la prctica.