Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
CNTUL VOCAL
PROFESIONIST
RESPIRAIA
CORECT,
TEHNICA DE EMISIE VOCALA I
INTERPRETAREA NUANAT
pentru toate genurile de cnt,
de la cntul
bisericescpopular
i de alte genuri,
pn la cel de oper
Editura Renaterea
ISBN 978-973-1714-99-8
Editura RENATEREA
Piaa Avram Iancu, nr. 18
400117 Cluj-Napoca
tel. 0264-599649
www.renasterea-cluj .ro
ISBN: 978-973-1714-99-8
MARIN-MARIUS T R U I C U L E S C U
C N T U L VOCAL PROFESIONIST
Respiraia corect,
tehnica de emisie vocal i interpretarea
nuanat
Editura Renaterea
Cluj-Napoca, 2011
LWedie- awaM
varie
6oUel mele
0!a/M,a,
tv&aMp,
rvt-oldeau,n>a JbvtaA
don t'iaJa n-o a/r.
ani
la anhwMa/rea
de-a
lioncfwl
em-t-a
att- (a Swewp-oUe, ct i la
CUPRINS
CUVNT NAINTE
13
Prefa Ia ediia nti, artist liric, Ionel Pantea, prof. univ. dr. Dr. Honoris
Causa, Academia de Muzic Gheorghe Dima" Cluj-Napoca (prof. canto i
regizor)
15
Prefa la ediia a doua, artist liric,Viorica Cortez, mezzo-sopran de
renume mondial, Doctor Honoris Casusa al Academiei de Muzic Cluj-Napoca (prof. canto la Paris)
16
Apreciere, artist liric, Elena Andrie Moldovan, prof. univ. dr. Academia
de Muzic Gheorghe Dima" Cluj-Napoca, Decan Facultatea de Art Scenic (prof. canto)
17
Apreciere, Constantin Rp, prof. univ. dr. Academia de Muzic Gheorghe
Dima" Cluj-Napoca (dirijor i compozitor)
18
Recomandare, Gheorghe Victor Dumnescu, prof. univ. dr. Academia de
Muzic Gheorghe Dima", Cluj-Napoca (dirijor)
19
Apreciere, Ciprian Para, confereniar univ. dr., Academia de Muzic Gh.
Dima" Cluj-Napoca (dirijor)
20
Consideraie, Adrian Morar, Opera Naional Romn, Cluj-Napoca (dirijor)
'
'
-21
Un gnd din partea unei colege de scen, artist liric, Carmen Oprianu,
mezzo-sopran, prim-solist oper
22
Apreciere, Geani Brad, artist liric-bariton, prim-solist al Operei Naionale
Romne Cluj-Napoca i al Staatstheater Kassel (Germania)
23
Apreciere, artist liric, Carmen Gurban, sopran, prim-solist, Opera Naional Romn, Cluj-Napoca
24
7
Marin-Marius Truiculescu
Apreciere, Ion Albu, Profesor Universitar dr. Universitatea de Medicin i Farmacie Cluj-Napoca, Membru al Academiei de Medicin (prof. anatomie) 25
Apreciere, Simona Tache, prof. univ. dr. Universitatea de Medicin i Farmacie luliu Haieganu", Cluj-Napoca (prof.
fiziologie)
26
Apreciere, Francisc Sido Grigorescu, prof. univ. dr. Universitatea de Medicin i Farmacie, Cluj-Napoca (prof. anatomie)
27
Mrturisire, Pr. Alexandru Moraru, prof. univ. dr. Facultatea de Teologie
Ortodox a Universitii Babe-Bolyai" Cluj-Napoca
28
Un gnd din partea unui meloman, Nicolae Miu, prof. univ. dr. Universitatea de Medicin i Farmacie luliu Haieganu", Cluj-Napoca'
30
>
46
46
47
48
48
48
49
49
49
1.3.1.
1.3.2.
1.3.3.
1.3.4.
Respiraia subclavicular
50
Respiraia abdominal
50
Respiraia diafragmatic
53
Respiraia costodiafragmatic, baza tehnicii vocale
n cntul profesionist
53
1.4. Toracele i muchii respiratori
55
1.4.1. Muchii inspiratori ai trunchiului (spatelui) i gtului
60
1.4.2. Muchii inspiratori comuni toracelui i membrelor
61
110
110
114
120
Marin-Marius Truiculescu
121
141
172
172
174
179
183
7.3. Pasajul
7.3.1. Zonele pasajului
184
184
10
202
203
226
Anexa 3 - TURNEE
-229
231
236
243
11
251
Anexa 8 - FOTOGRAFII
263
314
CUVNT NAINTE
Aceast carte se adreseaz iubitorilor artei vocale, cntreilor bisericeti, interpreilor de muzic popular, de muzic
uoar, de oper, tuturor celor care doresc s cnte la un nalt nivel
calitativ, precum i pedagogilor dedicai aceluiai ideal.
Fiind conceput pentru toi cntreii de toate genurile de
muzic vocal i de toate nivelele, am evitat stilul strict academic al exprimrii, pentru a fi ct mai explicit.
Lucrarea de fa cuprinde cele apte articole pe care le-am
publicat de-a lungul timpului n diferite reviste. Am dezvoltat
ideile din aceste articole, am adugat exerciii de tehnic vocal, observaii tiinifice i numeroase desene explicative.
Preocuprile noastre s-au concentrat predominant pe respiraia costodiafragmatic (baza tehnicii vocale), pe impostarea
vocii pe toate vocalele, pe impostarea vocii pe toate consoanele
nsoite de vocale i pe interpretarea nuanat, toate fiind subiecte de cea mai mare importan n cntul vocal profesionist.
Dorim s subliniem c deosebit de utile sunt exerciiile
de
j
la capitolul 5.3, pe care le-am conceput pe toate consoanele
nsoite de vocale, ntruct ele asigur o impostare bun a vocii,
impostare care i pstreaz linia sonor ideal, perfect, nealterat de pronunarea corect, precis, a consoanelor (mai ales
a consoanelor dentale), asigurndu-se, n acelai timp, i o dictie
bun.
Experiena scenic, acumulat de-a lungul celor 30 de ani
de carier artistic, contactul cu mari maetri ai artei cntului,
cu mari pedagogi, discuiile cu unii colegi din oper i convorbirile avute cu emineni profesori universitari, doctori n ana13
Marin-Marius Truiculescu
Prefa Ia ediia I
>
>
n actualul context al dilurii valorilor n general i culturale n special, o lucrare de genul celei elaborate de fostul primbariton al Operei Naionale Romne Cluj-Napoca, domnul
Marin-Marius Truiculescu vine n ntmpinarea celor care, cu
druire i seriozitate, vor s se consacre slujirii artei cntului.
Chiar din titlul lucrrii desprindem trei trsturi eseniale ale
cntului vocal profesionist: respiraia corect, tehnica de emisie
i interpretare. Este salutar faptul c autorul pune un accent
deosebit pe respiraia corect, baza tehnicii vocale. Dup enumerarea tipurilor de respiraie, autorul se fixeaz pe cea care
este cea mai valabil i benefic: respiraia costodiafragmal, cu
o descriere amnunit anatomo-fiziologic.
Ca noutate n acest proiect, gsim i ndrumri pentru cntreii bisericeti.
Cunoscnd butada arta interpretrii ncepe acolo unde se
termin tehnica vocal", artistul propune diferite exerciii de
respiraie, de nclzire, de poziionare a larigelui i a capului,
pentru a ajunge la rezultate ct mai naturale.
Deosebit de utile mi se par vocalizele alese, care rspund
mai multor deziderate: dezvoltarea aparatului respirator, a
muchilor laringieni, a ambitusului i a elasticitii vocii.
i doresc autorului i cursului su muli cititori i practicani
ai metodei domniei sale.
Artist liric, Ionel Pantea,
profesor universitar dr.
Doctor Honoris Causa
Academia de Muzic
Gheorghe Dima" Cluj-Napoca
(Prof. canto i regizor)
15
Marin-Marius Truiculescu
Prefa
a Il-a
5 la ediia
5
Lucrarea Domnului Marin-Marius Truiculescu asupra cntului vocal profesionist este o carte de referin pentru toi cei
ce doresc s-i clarifice cutrile asupra problematicii tehnicii
vocale, baza cntului frumos (belcanto).
Se spune c un tnr cntre nu va putea nva niciodat
s cnte corect, susinut i artistic din cri de specialitate.
Autorul face excepie de la regul. tiu c numai ndrumarea unui profesor de canto nzestrat cu harul pedagogic i cu
experien scenic personal poate conduce pe calea adevrat
a cntului frumos un element tnr, att pentru repertoriul de
concert, oper, ct i bisericesc, coral etc.
Remarc totui cu admiraie talentul pedagogic, experiena
i abnegaia maestrului Truiculescu, care reuete prin aceast
carte s ofere tinerilor cntrei o lucrare complet, explicit, cu
idei noi, nemaifolosite de ctre ali profesori de canto, pentru
nelegerea rapid a tehnicii vocale, pentru toate genurile de
cnt.
Acest manual, prin claritatea explicaiilor, prin exemplele
strlucite, este ntr-adevr o carte de cpti, demn a fi urmat, studiat i pus n aplicare de ctre toi cei ce doresc s neleag, s evolueze n mod armonios n acest proces artistic
dificil.
On ne peut pas donner des sentiments avant d'avoir une
base technique solide".
Paris, 18 septembrie 2010
Viorica Cortez, artist liric,
mezzo-sopran de renume mondial,
Doctor Honoris Causa
al Academiei de Muzic din Cluj-Napoca
(prof. canto la Paris)
16
Apreciere
Arta cntului trebuie s aib trei scopuri: expresie spiritual, frumusee muzical i, pe ct posibil, reprezentare perfect
a individualitii artistice".
(Giulio Caccini)
Impostaia natural, generozitatea timbral, ntinderea
vocal de excepie, druirea scenic, sunt calitile care au conturat personalitatea apreciatului bariton Marius Truiculescu,
fost prim-solist al Operei Naionale Romne din Cluj-Napoca.
De la simpaticul Figaro din Brbierul din Sevilla" de Rossini la drama btrnului Rigoletto, din opera verdian, baritonul
Marius Truiculescu a ncntat publicul cu interpretri de referin pe parcursul celor 30 de ani de carier artistic, dnd
via la peste 35 de personaje.
Bucuria de a drui a baritonului Marius Truiculescu s-a
prelungit dincolo de scen", preocupat n mod special de vocile tinere, care au nevoie de ndrumare. Preocuprile sale n
acest domeniu se concretizeaz n conceperea i redactarea unui
manual intitulat CNTUL VOCAL PROFESIONIST, o lucrare care cuprinde noiuni importante legate de arta cntului.
Experiena proprie, precum i informaiile selectate dintr-o
vast bibliografie se regsesc ntr-un context fericit n cartea
baritonului i pedagogului Marius Truiculescu.
Artist liric, Elena Andrie Moldovan,
profesor universitar dr.
Academia de Muzic Gheorghe Dima"
Cluj-Napoca,
Decan Facultatea de Art Scenic
(prof. canto)
17
Marin-Marius Truiculescu
Apreciere
nc un manual de canto? Aa s-ar ntreba o persoan neavizat ntr-un orizont didactic ca acela al artei cntului.
Da, nc unul i nc unul i nc unul, i probabil c irul
lor nu se va termina i nu trebuie s se termine vreodat, pentru
c n mod sigur nu vom gsi dou identice. Este n firea naturii
s nu existe indivizi identici fizic, dar mai ales identici psihic
sau profesional.
De aceea, tratatul de cnt al domnului Marin-Marius Truiculesc, intitulat CNTUL VOCAL PROFESIONIST este o creaie neidentic, ntruct este produs de un cntre neidentic, acela pe care
l-am vzut de attea ori n spectacolele Operei din Cluj.
A fost cntreul care a cntat cu sufletul, n consecin
tehnica sa de cnt era de o aa miestrie care s permit sufletului s se exprime.
Cineva de specialitate, care citete acest tratat, nu poate s
nu constate ct migal i ct gndire se ascundea n spatele
produciei sale scenice. Iar toate acestea le-a cuprins n acest
manual", care nseamn crezul su profesional, devenind emanaia spiritului su artistic.
Consider tocmai de aceea, pentru c este att de intim profesional, tinerii care vor dori s abordeze secretele tehnicii cntului nu vor putea s nu simt o fascinaie fa de aceast personalitate care este Marin-Marius Truiculescu.
Constantin Rp,
Cluj-Napoca
28 septembrie 2009
18
Recomandare
n peisajul editorialistic actual, diversitatea subiectelor aprute, de la cele beletristice la cele ce se adreseaz tuturor domeniilor ce nglobeaz activitatea uman, este vduvit ntr-o
oarecare msur de mica zon a interpretrii muzicii clasice, n
care putem vorbi de apariii de carte sporadice i care de cele
mai multe ori se ndreapt ctre un numr limitat de cunosctori
i specialiti.
Lecturnd amplul studiu fcut de domnul Marius Truiculescu, intitulat CNTUL VOCAL PROFESIONIST, nu pot dect s am
un sentiment de satisfacie pentru aceast realizare.
Este vorba de experiena, de multitudinea procedeelor tehnice dobndite de-a lungul unei cariere artistice exemplare i
prezentate cu sufletul i dorina mprtirii acestora altor generaii, n drumul lor spre perfecionare.
n aceast lucrare remarc universalitatea teoriilor prezentate, practicitatea lor, fiind acoperit tot spectrul ce cuprinde
cntul vocal.
Limbajul folosit, fr preioziti academice, se evideniaz
prin claritate, prin punctualitate ce delimiteaz fr echivoc
toat fenomenologia cuprins n etapele de nsuire a unei respiraii corecte i a unor principii de tehnic de emisie i de interpretare vocal ce se adreseaz unei mari diversiti de interprei, ncepnd cu cei ce abordeaz repertoriu religios i terminnd cu cei din lumea operei.
Consider c orice editur ar ndeplini un act de cultur prin
publicarea acestei cri.
Gheorghe Victor Dumnescu,
profesor universitar dr.
Academia de Muzic Gheorghe Dima"
Cluj-Napoca (dirijor)
19
Marin-Marius Truiculescu
Apreciere
Lucrarea domnului Marius Truiculescu intitulat CNTUL
se adreseaz artitilor lirici, maetrilor de cor,
cntreilor de biserici, tuturor acelora care doresc s cunoasc
tainele acestei comori" care este vocea uman.
Avem de-a face cu o lucrare care are menirea s clarifice, s
sintetizeze o experien artistic impresionant (de 30 de ani,
pe scena Operei Romne din Cluj-Napoca ca prim-solist), trit de ctre un muzician care a dat via multor roluri prezentate la un nalt nivel profesional. Parcurgerea integral a celor
apte capitole care alctuiesc lucrarea, capteaz pe cititorul
avizat i mai puin avizat prin bogia ideilor, spiritul critic,
structura conceptual trecut prin filtrul unei gndiri logice,
conferind lucrrii originalitate, argumentaie i, nu n ultimul
rnd, putere de convingere.
Trecerea de la crez la certitudine n dobndirea miestriei
artistice este strbtut de multitudinea ntrebrilor i rspunsurilor pe care autorul le expune ntr-un sistem riguros, cu
valene pedagogice, stilistice i interpretative. Ele sunt cuprinse
la modul artistic-atitudinal n nsuirea, practicarea i desvrirea profesiei sale de cntre de oper.
Prezenta lucrare se constituie cu siguran ntr-o important i eficient surs bibliografic pentru toi tinerii cntrei i
dirijori de cor. Forma, coninutul, bibliografia, concluziile i
impresionantele anexe i confer lucrrii calitatea de a vedea
lumina tiparului.
Ciprian Para, conf. univ. dr.
VOCAL PROFESIONIST
20
Consideraie
9
Cu respect,
Marin-Marius Truiculescu
22
Apreciere
Cartea CNTUL VOCAL PROFESIONIST, scris de d-nul MarinMarius Truiculescu, este o lucrare tiinific remarcabil, original i foarte bine documentat, de o valoare i de o importan deosebit pentru noi, cntreii tinerei generaii.
Exerciiile originale ale autorului cuprinse n capitolul 5.3.
din aceast carte, privind emisia tuturor consoanelor nsoite
de vocale (18 consoane romneti nsoite de 7 vocale), sunt
exerciii deosebit de utile, ce ne asigur o impostaie bun, cu o
linie sonor frumoas. Iar n capitolul 6 din aceast lucrare (la
pag. 177), referindu-se la expresia din belcanto Si canta come
si paria" (se cnt cum se vorbete), maestrul Marin-Marius
Truiculescu explic: Este vorba aici de firescul, de naturaleea
cu care vorbim. Cu aceeai naturalee s i cntm. La aceast
naturalee se mai adaug ns multe probleme de tehnic vocal. Oricte s-ar aduga, nu trebuie prsit calea fiziologic,
natural, normal". i n continuarea acestui paragraf autorul
citeaz pe marele pedagog Octav Enigrescu, care afirm:"...
adevratele sunete care se cer a fi folosite n atingerea unor
performane sunt, n fond, acelea care se apropie n cea mai mare
msur de o funcionalitate fiziologic, adic de normal".
Considerm juste aceste explicaii. Tehnica vocal nu este
deci un simplu instrument al interpretrii, ci o valoare intrinsec a acesteia. Interpretarea muzical, la rndul ei, nu este nici
ea un simplu instrument profesional al artistului, ci este un act
de comunicare, care, pornind din inima interpretului, se adreseaz cu multe nuane inimilor spectatorilor.
Felicit clduros pe maestrul Marin-Marius Truiculescu pentru aceast valoroas carte, pe care sufletul nostru, ntotdeauna
dornic de comunicare uman, o atepta de mult timp; mrturisirile sincere i sfaturile practice confer armonie acestei lucrri.
Geani Brad, artist liric-bariton,prim-solist al
Operei Naionale Romne Cluj-Napoca
i al Staatstheater Kassel (Germania)
23
Marin-Marius Truiculescu
Apreciere
Consider benefic o apariie editorial de acest gen, pentru
c ea poate constitui oricnd un ghid - ndrumtor pentru tinerii artiti, iar aceast apariie n mod special, pentru c abordeaz o problematic divers, specific unei largi categorii de
interprei, de la cei ai muzicii religioase pn la cei ai muzicii
de oper.
Desigur c fiecare artist liric se formeaz, se descoper i se
perfecioneaz pe scen, dar bagajul de informaie i experien acumulat de cei care, naintea lui au asudat aceeai scndur" (dac mi este permis s spun aa) reprezint un valoros i
necesar izvor de nvminte.
Un exemplu concludent n acest sens l reprezint i cartea
d-lui M.Marius Truiculescu, sintez a unei cariere de trei decenii, ca prim -solist (bariton) al scenei clujene.
CNTUL VOCAL PROFESIONIST se dovedete a fi o lucrare foarte
bine documentat tiinific, care, printr-un limbaj direct i accesibil, ne prezint cele mai importante aspecte ale acestui gen
de cnt. Este vorba despre anatomia i fiziologia aparatului
respirator, despre respiraia corect utilizat n cnt, despre
tehnica i emisia vocal.
Remarcm n mod special exerciiile originale indicate de
autor n capitolul 5.3., exerciii efectuate pe toate consoanele
nsoite de vocale, deosebit de utile n impostarea vocii.
Ceea ce mi s-a prut esenial este druirea cu care autorul,
apelnd la experiena i la preocuprile sale de o via, le-a
transpus ntr-o lucrare deosebit de bine conceput i minuios
elaborat.
Carmen Gurban, artist liric-sopran,
prim-solist,
Opera Naional Romn Cluj-Napoca
24
Apreciere
Datorm lui Descartes contientizarea cerinei absolute de a
poseda o metod" atunci cnd te avni n universul cunoaterii. Principiile elabotare de el i pstreaz pe deplin valabilitatea.
Lucrarea domnului Marius Truiculescu intitulat CNTUL VOCAL
PROFESIONIST reprezint tocmai concretizarea unei astfel de metode" destinate celor ce doresc dobndirea miestriei artistice.
Tehnica cntului vocal profesionist este n acelai timp domeniu interdisciplinar prin excelen i totdat o tiin cu aplicare practic, care resimte n cel mai nalt grad imperativul unei
chei metodologice. Aceasta scurteaz calea spre adevr, diminueaz risipa de energie, evit capcanele care duc la erori.
Cartea are un capitol de anatomie scris frumos i corect, ce
cuprinde acei muchi ai capului i ai gtului care particip la formarea vocii, precum i muchii respiratori ai toracelui i ai abdomenului, care au o deosebit importan n cnt. Ei sunt prezentai
bine, pe grupe funcionale, dup micrile pe care le determin.
Monografia de fa reprezint un breviar complet, sintez
a unei bogate informaii bibliografice i n acelai timp reflectarea unei experiene artistice impresionante.
Parcurgnd capitolele lucrrii, tnrul studios este condus
de o mn de maestru de-a lungul complicatului proces de
cunoatere a noului i de desvrire n stpnirea secretelor
tehnicii cntului. Autorul a izbutit performana demersului
complicat i sinuos, propus n numeroasele capitole, numai
graie dublei sale formaii de artist i de pedagog.
Cartea se va impune unui numr mare de cititori, dar nu
ca lectur de sear, ci ca un instrument nelipsit, la care simi
nevoia s revii, totdeauna cu creionul n mn.
Ion Albu, prof. univ. dr.
Universitatea de Medicin i Farmacie Cluj
Membru al Academiei de Medicin
(prof. anatomie)
25
Marin-Marius Truiculescu
Apreciere
este o lucrare tiinific valoroas, original i bine documentat, n care se regsete n mod
fericit experiena artistic a autorului, Marius Truiculescu, ca
interpret de peste trei decenii al muzicii de oper i bisericeti,
i nu n ultimul rnd ca profesor de canto pentru artiti, teologi
i cntrei bisericeti.
Autorul prezint att baza anatomic - muchii respiratori
i organul fonator -, ct i cea fiziologic a tehnicii cntului, n
vederea obinerii i asigurrii emisiei vocale de calitate: tipul
respirator corect costodiafragmatic (baza tehnicii vocale n
cntul profesionist), caracteristicile respiraiei profunde, actul
expirator controlat n mod voluntar (cortical) conform cerinelor frazei muzicale (durat i dinamic), rolul aparatului fonator - laringele - n emiterea sunetului fundamental iniial pn
la cel definitivat n cavitatea oral (combinat cu armonicele sinusurilor paranazale), rolul important al exerciiilor de respiraie i al antrenamentului vocal.
Scris cu mult druire, gndire i generozitate, cartea este
deosebit de util tuturor celor care doresc s cunoasc secretele vocii umane, ale tehnicii cntului vocal profesionist, de calitate, n special tinerilor interprei i celor interesai s-i perfecioneze vocea.
Simona Tache, prof. univ. dr.
CNTUL VOCAL PROFESIONIST
26
Apreciere
Manuscrisul crii CNTUL VOCAL PROFESIONIST al D-lui MarinMarius Truiculescu are un profil deosebit, prin faptul c mbin
informaii tiinifice anatomo-fiziologice cu cele care privesc
cntul vocal profesionist, forma cea mai nalt i cult (educat)
a limbajului articulat i a comunicrii interumane.
Descrierea anatomiei i fiziologiei aparatului fonator (aparatul respirator, ce cuprinde cile respiratorii, plmnii, scheletul i musculatura toraco-abdominal) este necesar i util
deprinderii unei respiraii corecte i eficiente n timpul fonaiei
i n special al cntului.
Respiraia n condiii de cnt vocal (dar i n alte activiti
motorii: sport, scufundri subacvatice etc) este, iniial, ca orice
act motor care se nva, aproape total controlat cortical (voluntar); cu timpul, multe componente ale exprimrii prin cnt
vocal devin stereotipe, chiar ncrcate emoional, dar componenta voluntar nu va fi eliminat complet niciodat. Acest fapt
explic aparenta uurin" ce apare n manifestrile vocale ale
marilor cntrei, uurin" datorat cunoaterii, nsuirii prin
nvare i folosirii celei mai perfecionate unelte" a omului
(pe lng mn), care este aparatul fonator.
Cartea D-lui Marius Truiculescu conine
informaii
5
anatomo-fiziologice bazate pe o bibliografie echilibrat, completate
cu experiena personal, necesare celor care vor s-i nsueasc o tehnic respiratorie corect, necesar cntului vocal de
nalt calitate.
Francisc Grigorescu Sido, prof. univ. dr
Universitatea de Medicin i Farmacie
Iuliu Haeganu" Cluj-Napoca
(prof. anatomie)
27
Marin-Marius Truiculescu
Mrturisire
ntre Ecteniile de la Rnduiala Vecerniei i a Sfintei Liturghii
ale Bisericii Ordodoxe exist o cerere special n care ne rugm
pentru cei ce cnt" la Sfintele Slujbe; prin aceasta ei particip,
cu adevrat, la preamrirea lui Dumnezeu i a Sfinilor Si prin
glas, prin acest dar ales primit de la Cel de Sus".
n rndul mrturisitorilor i mritorilor de Dumnezeu se
numr i Domnul Marin-Marius Truiculescu, fost prim-bariton
al Operei Romne din Cluj-Napoca.
L-am cunoscut pe Domnul Marin-Marius Truiculescu att
pe scena Naionalului din Cluj-Napoca, ct mai cu seam din
bisericile Municipiului nostru, cntnd la stran sau n cor, ca
un modest i simplu credincios. Dac pe scen a ncntat asculttori, n biserici a nclzit inimi, ndemnnd la rugciune pe
credincioi. El nsui este un model de trire cretin prin modul
n care l preamrete pe Dumnezeu. Citirea Apostolului, rostirea rugciunilor sau glsuirea cntrii bisericeti exprim
triri profunde ale credinei sale n Dumnezeu; fiecare cuvnt
rostit sau cntat scoate, de fapt, n eviden comuniunea aleas
pe care dnsul o realizeaz cu Divinitatea; de asemenea, ngenuncherea deas la Scaunul Spovedaniei i mprtirea cu
Trupul i Sngele Mntuitorului ncoroneaz o via - model de
adevrat cretin, mpreun cu distinsa sa soie.
Considerm c lucrarea de fa ncununeaz activitatea sa de
peste trei decenii de carier artistic, nchinat artei, frumosului
care n final, se regsesc n perfeciunea i Frumuseea Divin.
Este o carte util att pentru iniiaii n domeniu, ct i pentru cei ce l preamresc pe Dumnezeu la Sfintele Slujbe ale Bisericii lui Hristos.
Pr. Alexandru Moraru, prof. univ. dr.
Facultatea de Teologie Ortodox a
Universitii Babe-Bolyai"
Cluj-Napoca
28
Cntul vocal
profesionist
Marin-Marius Truiculescu
30
Marin-Marius Truiculescu
Protopopiatul Huedin, de Arhiepiscopia Argeului i Muscelului, de Arhiepiscopia Tomisului i de B.O.R. - Buletinul oficial
al Patriarhiei Romne, nr. 1-6 din 2003, pag. 616-621, nr. 9-12 din
2004, pag. 673-676 i nr. 1-3 din 2006, pag. 542-547. Lucrarea de
fa cuprinde toate articolele publicate n reviste, unele din ele
fiind introduse pe internet de ctre redaciile respective.
Marea art a cntului, din care face parte i cntarea bisericesc de la stran (fr dirijor), a fost mprit dup mai multe
criterii. n prezent, cea mai bun clasificare este cea fcut pe trei
genuri: liric, spint i dramatic i pe mai multe grupe, categorii i
tipuri, dup specificul vocilor i dup caracterul rolurilor.
Ca solist vocal de oper, timp de 30 de ani bariton, am cntat
toate genurile de roluri. De multe ori am cntat n bisericile ortodoxe, la stran, i pot afirma c n biseric se cnt numai gen
liric, cu caracter religios-evlavios. N u se cnt ns n toate bisericile cu o emisie vocal foarte bun i, de aceea, pentru a ajuta
cntarea bisericeasc s progreseze, am dat ndrumri tehnice
de canto muli ani, zilnic, benevol, unor cntrei bisericeti i
unor seminariti i studeni teologi. In aceast perioad n care
muli au progresat foarte mult, am ajuns la concluzia c ar fi bine
ca, pe lng dirijorii corurilor, care sunt foarte buni ca dirijori, s
fie i consultani profesioniti de canto foarte buni (pentru Biseric se gsesc i voluntari), care s explice i s exemplifice tehnica vocal (cum trebuie s se cnte i cum nu trebuie s se cnte, cum trebuie s se respire i cum nu trebuie s se respire).
Respiraia corect, care este baza tehnicii vocale n cntul
profesionist, a stat permanent n atenia marilor cntrei. Exemplu, George Niculescu-Basu, care scrie: coala de belcanto coala cntului frumos - spune: Chi sa ben respirare, sa ben
cantare, adic, cine tie s respire bine, tie s cnte bine. Ptrunde-te de acest adevr, tinere.. ."1. Iar celebrul tenor Enrico Caru1
Pierre V.R.Key i Bruno Zirato, Caruso", Ed. Muzical, Bucureti, 1966, pag.
199
Ibidem, pag. 217
33
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
Octav Enigrescu, Dincolo de scen, Ed. Muzical, Bucureti, 1987, pag. 190
36
Eugen Costa, Raionamentul medical n practica stomatologic, Ed. Medical, Bucureti 1970, pag. 283
7
George Niculescu-Basu, op. cit., pag. 8
37
Marin-Marius Truiculescu
Ibidem, pag. 25
Octav Cristescu, op. cit., pag. 122
38
Marin-Marius Truiculescu
elevul greit... i n zadar trateaz efectul dac nu cunosc cauza. De aceea, nici nu se ocup de vocile stricate sau, dac se
ocup, nu le rezolv.
Cnd profesorul va ajunge s cunoasc i cauza adevrat
(dac ajunge?), poate ndrepta elevul dac el nu este prea nvechit n greeal. Un medic bun poate trata cu uurin o boal
acut, dar o boal cronic se vindec n timp ndelungat, n
funcie de capacitatea de reacie a organismului i de respectarea regimului respectiv; n cazul nostru, n funcie de puterea
de pricepere a cntreului i de perseverena lui n lupta pentru
ndreptare. Un Don Basilio" nu are ns probleme, el se ocup
numai de voci bune, naturale, pe care tie cum s le atrag.
Magnetul" acesta este i el o calitate. Cine n-ar vrea s lucreze
uor i sigur numai cu voci bune? n biseric nu sunt numai
cntrei cu voci bune, ca la Academia de Muzic; toi trebuie
s fie ajutai pentru folosul lor i al Casei Domnului. Pentru
aceasta este ns necesar a se cunoate bine att respiraia corect, ct i poziia corect a abdomenului n timpul cntrii.
Privind fotografia alturat a lui Caruso n rolul Dick Johnson din opera Fata din West de Puccini, cu toracele mbrcat
numai n cma i centur, putem observa mai bine ct de sus
este diametrul cel mai mare al circumferinei toraco-abdominale. Cu ct acest diametru este mai mare i mai sus, mai aproape de stern, cu att aerul se preseaz mai uor, se cnt mai uor,
deoarece capacitatea respiratorie este mare, iar diafragma (muchi lat, cupolat, care separ capacitatea toracic de capacitatea
abdominal) are n felul acesta o suprafa mai mare, este mai
puternic i, n acelai timp, este mai bine ajutat de muchii
abdominali (presa abdominal) pentru mrirea presiunii aerului din plmni i implicit a presiunii subglotice, necesar susinerii sunetelor nalte din registrul acut. Aceast poziie a diametrului mare, ideal pentru cntrei, se poate forma i la
cntreii cu abdomenul lsat n jos, prin exerciii fizice speci40
ale, descrise n ABC-ul sntii, i prin exerciii zilnice de respiraie costodiafragmatic, pentru meninerea capacitii de
respiraie a plmnilor i a fortificrii muchilor care iau parte
la respiraia ampl, costodiafragmatic, descris n manualele
de anatomie i fiziologie.
In capitolul ce urmeaz, vom dezvolta acest subiect al respiraiei corecte cu toate detaliile necesare.
Caruso n rolul lui Dick Johnson din opera Fata din West
41
CAPITOLUL 1
RESPIRAIA CORECT
N CNTUL VOCAL PROFESIONIST
Raoul Husson, Vocea cntat, Ed. Muzical, Bucureti, 1968, pag. 213,214
43
Marin-Marius Truiculescu
12
45
Marin-Marius Truiculescu
Simona Tache, Fiziologia aparatului respirator, Editura Dacia, Cluj- Napoca, 1996,
pag. 76
46
condiionarea aerului: izotermizarea (echilibrarea temperaturii), umectarea i purificarea aerului, menionate n crile de
fiziologie. Cei care inspir aerul prin orificiul bucal ar fi bine
s neleag c, dac i motoarele autovehiculelor, care sunt
fabricate din metal, au nevoie i ele de u n filtru de aer (iarna
le trebuie aer cald), cu att mai mult corpul omenesc are nevoie de aer cald, umectat i filtrat, mai ales n inspiraia profund
necesar n cnt. ntr-adevr, n timpul cntrii, n u se poate
inspira ntotdeauna numai pe nas, dar, pentru sntatea noastr, trebuie s avem grij s inspirm aerul mai mult pe nas,
dup cum se menioneaz i n cartea Caruso, la pag. 198. n
scenele din cldirile teatrelor exist mult praf de la decorurile
enorme care se monteaz i se demonteaz pe scen. De asemenea, n localitile cu trafic mare de diferite vehicule i autovehicule exist mult praf i gaze nocive. Impuritile care
scap de filtrarea i nclzirea cavitilor nazale pot ajunge
pn n trahee i bronhii i, dup u n anumit timp, pot cauza
traheobronit sau alte boli mai grave. Se ntmpl deseori
lucrul acesta la unii oameni simpli, lipsii de cele mai elementare cunotine de anatomie, dar nu putem fi indifereni fa
de unii cntrei profesioniti, care respir numai prin orificiul
bucal (pe gur) n timpul cntrii i chiar recomand aceast
respiraie.
1.2.2. Faringele
Faringele este u n organ musculo-membranos, care cuprinde trei pri sau trei zone: rinofaringele sau faringele nazal
(situat posterior foselor nazale), bucofaringele (situat posterior
cavitii bucale) i laringofaringele sau hipofaringele (situat n
dreptul laringelui). Faringele face legtura ntre fosele nazale
i laringe; el este i u n loc de ncruciare aerodigestiv, care face
legtura ntre cavitatea bucal i esofag.
47
Marin-Marius Truiculescu
1.2.3. Laringele
Laringele, de forma unui cilindru puin conic, este alctuit
dintr-un schelet cartilaginos, o membran fibroelastic, muchii
i mucoasa. Laringele face legtura ntre faringe i trahee. n
partea superioar (unde laringele este mai larg), el este legat de
osul hioid prin membrana tirohioidian (dublat de muchiul
tirohioidian) i de rdcina limbii prin plicele glosoepiglotice;
la rndul su, osul hioid este suspendat i acionat de ligamente i de muchi ridictori i cobortori ai laringelui. In laringe
se afl coardele vocale superioare i inferioare (cele inferioare
produc sunetul vocal) i muchii extrinseci i intrinseci. Cei
extrinseci sunt inserai cu un capt pe laringe i cu cellalt capt
pe organele vecine, iar cei intrinseci se insereaz cu ambele
capete pe cartilajele laringelui. Muchii abductori ai coardelor
vocale, contractai n inspiraie, permit deschiderea fantei glotice i ptrunderea aerului n trahee. La nceputul expiraiei,
abductorii se contract incomplet. Funcionarea laringelui (n
sus i n jos) o vom descrie ntr-un capitol separat.
Alturm figurile anatomice: nr. 2, nr. 3, nr. 4, nr. 5 i nr. 6 la
sfritul acestui capitol.
1.2.4. Glota
Glota (component a laringelui) este acel spaiu dintre coardele vocale din laringe cu rol imporant n producerea sunetelor
fundamentale, bazale (primare, iniiale).
1.2.5. Traheea
Traheea este u n organ tubular fibro-musculo-cartilaginos,
care face legtura ntre laringe i bronhii. Traheea se ramific
n dou bronhii principale, care ajung la cei doi plmni.
48
1.2.7. Plmnii
Plmnii sunt organe parenchimatoase, structurate pe u n
schelet reprezentat de arborele bronhie. La aduli, ei au n medie o capacitate de 4500 - 5000 cm 3 de aer. Prin exerciii respiratorii, plmnii trebuie s-i mreasc capacitatea ct mai mult,
pn la 7000 - 8000 cm3, ceea ce este benefic att pentru sntatea noastr, ct i pentru cntat. Plmnii, fiind elastici, i pot
mri capacitatea respiratorie foarte mult; acest lucru depinde
numai de voina i perseverena noastr n executarea exerciiilor respiratorii zilnice, care trebuie fcute nu numai pentru
capacitatea respiratorie, ci i pentru dozare, for, presiune
subglotic (a aerului n timpul cntrii).
Marin-Marius Truiculescu
feluri de respiraii: respiraia subclavicular, respiraia abdominal, respiraia diafragmatic i respiraia costodiafragmatic.
Marin-Marius Truiculescu
convini de greelile exprimate n scris ale unor persoane marcante (persoane care, la vremea lor, n-au cunoscut suficient respiraia corect din punct de vedere anatomic i fiziologic), continu s practice respiraia abdominal recomandat de acetia.
S nu uitm c zicala a grei e omenete" este valabil i pentru
persoanele de marc. Greelile lor sunt ns greu de acceptat ca
fiind greeli. De aceea, mai sunt i astzi unii cntrei, i profesori chiar, care practic respiraia abdominal dup unele recomandri scrise, care persist i dup dispariia autorilor lor.
n respiraia abdominal, nu numai c nu se pot umple plmnii cu aer la capacitatea lor maxim, ci mai grav este c, n
respiraia abdominal, diafragma nu are nici un ajutor (nici un
sprijin, nici un reazem) n timpul expiraiei pe care cntm (pe
ambitusul a dou octave), din cauza lipsei presei abdominale.
Diafragma are nevoie de mult ajutor, mai ales n registru acut,
unde este necesar mult for (mult presiune subglotic).
Diafragma este activ n actul inspirator, iar n actul expirator (pe care cntm) ea se relaxeaz treptat i n u are fora
necesar susinerii sunetelor nalte din registrul acut. Diafragma
fiind neajutat (nesusinut) de presa abdominal (adic de
muchii abdominali care trebuie s preseze viscerele abdominale n direcia din afar nuntru i spre diafragm n actul
expirator pe care cntm), vocea sau se va rupe n registrul acut
sau va fi reinut, estompat, intensitatea slbit, diminuat (ca
s nu se rup) i vocea va deveni asemntoare emisiei vocale
faringiene - n ceaf, nepenetrant, fr strlucire.
Respiraia abdominal o mai ntlnim i la unii sufltori,
care cnt la instrumente muzicale de suflat. Acetia au i ei
dificulti asemntoare cu cele ale solitilor vocali, tot din
cauza respiraiei.
Cu privire la respiraia abdominal, n cartea Caruso este
menionat urmtorul adevr: Metoda respiraiei abdominale
[...] este lipsit de eficacitate din dou motive: nti, fiindc este
52
condiionat de relaxarea organelor interne (de relaxarea pereilor abdominali care nu comprim viscerele abdominale n.n.),
iar n al doilea rnd - i acesta este argumentul hotrtor, pentru c diafragma nu are nici un sprijin la expirare (nici un ajutor
n.n.). Dac nu are reazem, reglarea eliminrii aerului (reglarea
presiunii aerului n.n.) din plmni se face mult mai greu." 18
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
brele lombare, avnd n partea anterioar (n fa bazei toracelui) o parte important din abdomen. Diafragma, fiind inserat
pe aceast baz mare i oblic, cnd se contract bombeaz
abdomenul prin viscerele pe care le preseaz. Acest fapt a indus
n eroare pe muli numind respiraia, respiraie abdominal n
loc de costodiafragmatic. Avnd ns n vedere faptul c muchii abdomenului care formeaz presa abdominal ajut cel mai
mult funcia actului expirator (pe care cntm) am putea s
numim respiraia n cnt, respiraie costodiafragmoabdominaI, dar n nici u n caz nu o putem numi numai respiraie abdominal, cum o numesc unii, sau numai diafragmatic, cum o
numesc alii. Explicnd-o pe acte, putem spune cu certitudine:
inspiraia este costodiafragmatic i expiraia este costodiafragmoabdominal.
Privind scheletul toracelui, din manualele de anatomie,
putem observa uor forma coastelor i poziia lor, precum i
aspectul cartilajelor costale.
Alturm figurile anatomice: nr. 10 i nr. 11 la sfritul acestui
capitol.
Coastele sunt articulate mobil de coloana vertebral i de stern.
Toate coastele au form curbat (ele contribuie mult la forma toracelui) i toate sunt articulate prin extremitatea lor posterioar pe vertebrele toracice ale coloanei vertebrale prin articulaii mobile care permit ridicarea lor (i nainte i lateral, spre
orizontalizare) n timpul inspiraiei, contribuind astfel la mrirea diametrului transversal i sagital al cutiei toracice.
Extremitile anterioare ale coastelor se continu prin cartilaje lungi, care, de la coasta 3 pn la coasta 10, sunt din ce n
ce mai lungi, dnd astfel elasticitate mai mare coastelor din
regiunea bazei toracelui, unde respiraia poate fi mai profund,
mai ampl, diametrul transversal mrindu-se mai mult n regi56
Elena Cernei, Enigmele vocii umane, Editura Litera, Bucureti, 1982, pag. 49
Simona Tache, op. cit., pag. 126
Constantin Speteanu, Impostaia n canto, Editura autorului, Bucureti,1998
57
Marin-Marius Truiculescu
Aceste opinii, ca i altele asemenea acestora, ne-au determinat s scriem acest capitol foarte detaliat, pentru clarificarea
acestor probleme.
Dorim ns s menionm c toi putem grei. Meditnd la
faptul c fiecare putem grei, iat ce scrie n cartea sa Octav
Enigrescu Artist Emerit, fost director al Operei Romne Bucureti i conductor al Seminarului Internaional de Canto de la
Ohrid: ...tot ce am consemnat despre pedagog i pedagogie,
nu reprezint dect opiniile mele, gndurile mele, nicidecum
formularea unor adevruri absolute" 23 .
Unii sunt de prere c, pn i renumitul Raoul Husson
(fizician, matematician, biolog i cntre francez) a greit i
el n anumite privine. Greelile le arat Elena Cernei Artist
Emerit, n cartea sa Enigmele vocii umane,2i. Acelai lucru l
menioneaz i prim-solistul de oper Emil Pinghireac n cartea sa Mirabila voce de bariton,25. n concluzie, toi putem grei.
Important este s ne ajutm unii pe alii, s ne corectm greelile cu bunvoin i respect reciproc (fiindc n u este om
care s nu greeasc), pentru a lsa posteritii lucrri ct mai
corecte.
Sperm c erorile semnalate mai sus vor fi elucidate complet
prin continuarea explicaiilor ntrerupte de prezentarea acestor
exemple. Continum explicaiile artnd c, din punctul de
vedere al poziiei lor, primele dou perechi de coaste au o poziie aproape orizontal, dar de la coasta 3 pn la coasta 10 ele
sunt din ce n ce mai nclinate oblic n jos i nainte (coborte),
n timpul inspiraiei, muchii inspiratori le ridic mai mult sau
mai puin spre orizontalizare, n funcie de inspiraia mai ampl
(mai profund) sau mai puin ampl.
Octav Enigrescu, op. cit., pag. 194,195
Elena Cernei, op. cit., pag. 83
25
Emil Pinghireac, Mirabila voce de bariton, Editura Muzical, Bucureti, 2004,
pag. 43
24
58
Marin-Marius Truiculescu
Victor Papilian, Anatomia omului, voi. I, ediia VIII, revizuit de prof. Ion Albu,
Editura ALL, Bucureti 1993, pag. 225
61
Marin-Marius Truiculescu
le lor musculare fiind orientate oblic n jos i napoi (posterior), invers fa de cele ale muchilor intercostali externi. Activitatea lor nu este destul de bine cunoscut. Unii cercettori
cred c ambele grupe de muchi intercostali (interni i externi)
acioneaz ca inspiratori (ridictori ai coastelor), d u p cum
este menionat n Anatomia lui Gray ed. XXVII29. Victor Papilian scrie ns c muchii intercostali interni sunt expiratori 30 .
Dar americanul Frank Netter, (n plana 191 din lucrarea sa
Atlas de anatomie uman), ilustreaz i menioneaz astfel:
partea intercondral a muchilor intercostali interni ridic
coastele" 31 .
Muchii supracostali sunt muchi inspiratori (ridictori ai
coastelor) n n u m r de 12, care acoper muchii intercostali
externi (dar numai n partea lor posterioar)i sunt acoperii la
rndul lor de muchii superficiali ai spatelui.
Artm mai jos cum se solidarizeaz plmnii cu pereii toracici
acionai de muchii inspiratori, fapt care ajut la inspirarea aerului.
Pereii costali sunt tapetai (cptuii) intim de pleura parietal, iar plmnii sunt acoperii de pleura visceral. Intre cele
dou foie pleurale (parietal i visceral) exist u n spaiu virtual de 0,02 mm, n care se afl lichidul pleural, foarte subire,
ce permite micarea (alunecarea una pe alta) ntre cele dou
foie pleurale. La solidarizarea celor dou foie pleurale contribuie lichidul pleural, prin forele de coeziune molecular. Astfel, plmnii urmez cu fidelitate micrile pereilor cutiei toracice n timpul respiraiei. In timpul inspiraiei, cutia toracic
se mrete ca volum, aprnd presiune negativ intrapulmonar, ce permite ptrunderea aerului inspirator n plmni.
29
Henry Gray, Anatomia lui Gray, ediia XXVII, tradus n romnete de dr. Gr.
T. Popa, Editura Jean Leon, Bucureti,1944, pag. 698
Victor Papilian, op. cit., pag.237
Frank Netter, Atlas de anatomie uman, plana 191, ediia a treia, editor (tradus
n romnete) dr. Gh. P. Cuculici, Editura Medical Callisto, Bucureti, 2005
63
Marin-Marius Truiculescu
n concluzie, n afar de diafragm nu exist muchi abdominali importani care s activeze, prin contracia lor, n actul
inspirator. Sunt ns muli muchi abdominali, foarte puternici,
care contribuie prin contracia lor la expiraia forat.
Marin-Marius Truiculescu
32
Marin-Marius Truiculescu
Diafragma este u n sept musculomembranos (musculoconjunctivoseros) boltit ca un dom spre torace prin dou cupole
inegale, cupola din stnga fiind mai mic i mai cobort din
cauza inimii care i are locul puin n stnga, (ntre cele dou
cupole existnd locul numit patul inimii").
Inervaia diafragmei este dat de nervii frenici i de ultimii
6 - 7 nervi intercostali.
Cnd diafragma se contract, plmnii fiind elastici i trai"
de diafragm prin diferena de presiune (creat de contracia
diafragmei), inspir aerul din atmosfer.
n timpul inspiraiei profunde (forate), timp n care diafragma este activ (se contract), cupola din dreapta coboar
pn la nivelul coastei 8, iar cea din stnga coboar pn la
nivelul coastei 10 i, presnd viscerele abdominale, acestea, la
rndul lor, apas asupra pereilor cavitii abdominale, bombndu-i. n acelai timp, muchii toracici inspiratori (ridictori
ai coastelor) activeaz i ei i n felul acesta se mrete circumferina toraco-abdominal. Ca urmare a acestor aciuni, cupola
diafragmei se lrgete aplatizndu-se, mai mult sau mai puin,
n funcie de creterea, mai mare sau mai mic, a circumferinei
toraco-abdominale n timpul inspiraiei. Excursia diafragmei n
respiraia obinuit este de 1,5 cm, iar n cea forat este 7 cm.
In timpul expiraiei (timp n care diafragma se relaxeaz treptat - controlat nervos), cupola din dreapta se ridic la nivelul
coastei 4, iar cea din stnga se ridic numai pn la nivelul coastei 5. Ambele cupole ridicndu-se astfel, i reiau poziia iniial.
Cnd diafragma se contract, i coboar ambele cupole n
acelai timp, presnd viscerele abdominale. Astfel, diafragma
determin diametrul longitudinal al capacitii respiratorii (al volumului toracic) menionat n manualele de fiziologie.
Alturm figurile anatomice: nr. 26 i nr. 27 la sfritul acestui
capitol.
69
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
72
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
din partea presei abdominale pentru presarea bazei plmnilor n vederea formrii unei mari presiuni subglotice, necesar n cntrile cu ambitus vocal mare. Putem cnta i atunci
cnd diafragma se relaxeaz nesusinut de presa abdominal (folosindu-ne doar de mica for de revenire a diafragmei
la poziia ei iniial, cupolat, i de mica for a muchilor
intercostali interni, a prii de mijloc a dinatului anterior i a
muchiului transvers al toracelui, care sunt singurii muchi
toracici expiratori), dar aceasta se poate numai n cntrile cu
ambitus vocal mic, (fr registru acut). De aceea apar dificulti la pasaj (la trecerea n registrul acut), dificulti pe care le
au i unii sufltori de la instrumentele muzicale de suflat, tot
din aceeai cauz: presa abdominal nu acioneaz permanent.
Presa abdominal trebuie s fie puternic i s acioneze tot
timpul la cntrei (i la instrumentitii de la instrumentele
muzicale de suflat). Nu vom putea cnta niciodat bine n
cntrile cu ambitus vocal mare care au note muzicale acute
i supraacute dac diafragma nu va fi susinut, ajutat de
presa abdominal i dac muchii toracici expiratori (care
trebuie i ei antrenai pentru mrirea forei lor), n u vor aciona i ei cu for. In cntul profesionist, presa abdominal i
respiraia costodiafragmatic sunt factorii cei mai importani
n realizarea emisiei vocale frumoase, fiziologice, cu laringele
liber i relaxat. Dac muchii abdominali (presa abdominal)
nu vor fi antrenai s preseze viscerele abdominale spre diafragm (nu spre anus), n tot timpul cntrii (s preseze mai
mult sau mai puin, n funcie de notele muzicale scrise mai
sus sau mai jos), atunci ali muchi (de la rdcina limbii i ai
laringofaringelui) vor interveni s strmtoreze ieirea din
laringe a coloanei de aer sonor pentru a se putea emite sunetele nalte din registrul acut (pe ambitus vocal mare). In felul
acesta ns emisia vocal va fi subiat, chiit, strangulat,
ntr-un cuvnt, neplcut.
77
Marin-Marius Truiculescu
tie s respire bine, tie s cnte bine. Ptrunde-te de acest adevr tinere" 39 .
In cartea Caruso se menioneaz: Caruso tia c respiraia
este fora propulsoare a vocii de care depinde intonaia, emisia
vocal i frazarea muzical. De aceea a dedicat o mare parte a
studiilor i gndirii sale acestui pilon de baz al artei" 40 .
Aceiai autori redau cuvintele lui Caruso: De ce nu nva
cntreul mai nti cum s respire. Este imposibil s se cnte
artistic fr stpnirea complet a respiraiei. De ce nu se gndesc
cntreii mai profund i de ce nu lucreaz cu inteligen" 41 .
Aceiai autori mai menioneaz despre Caruso: Rolul esenial n arta sa 1-a avut ns tehnica sa minunat. Respiraia sa
era desvrit ( . . . ) dup ce ntregul su mecanism vocal-respirator a nceput s funcioneze n mod natural, dezvoltarea
tehnicii nu a fost altceva dect o chestiune de munc i de timp" 42 .
Tot n cartea Caruso se mai menioneaz: Exerciiile respiratorii folosite de Caruso i-au ntrit n aa msur diafragma (i
muchii abdominali - presa abdominal n.n.), nct i fcea
plcere s dea elevilor o mic dovad a forei sale. Ii invita s-1
loveasc cu pumnul n regiunea muchilor abdominali. Printr-o
voit i brusc contractare a acestor muchi - i implicit i a
diafragmei - pumnul era respins cu violen" 43 .
In cartea aliapin se afirm: ntocmai cum arcuul lucreaz
cu iscusin pe cele 4 coarde, tot aa i vocea este pus n micare de o respiraie iscusit dirijat. Muli cntrei cnt cu o
respiraie scurt, i aceea fiind dezordonat, nedirijat cu iscusin. De aceea unii se plafoneaz, iar alii regreseaz" 44 . In
aceeai carte este scris: Cine ngduia lui aliapin s obin
7Q
79
Marin-Marius Truiculescu
efecte vocale irealizabile pentru majoritatea cntreilor? Rspunsul este foarte clar: Respiraia lui fenomenal". Ce nelegem
prin fenomenal? nelegem capacitate mare i for mare i
iscusit dirijat prin antrenament. Toate se obin prin exerciii,
prin antrenamente" 45 .
n concluzie, pentru a cnta bine trebuie s facem trei feluri
de exerciii respiratorii: 1) exerciii pentru mrirea capacitii
de respiraie a plmnilor; 2) exerciii pentru mrirea forei
muchilor expiratori (necesar formrii presiunii subglotice);
3) exerciii pentru dozarea aerului i iscusina dirijrii aerului
sonor (prin controlul voluntar, cortical, al expiraiei n cnt).
45
Ibidem
80
Creierul mare
Sinusurile frontale
Cornetele nazale
i sinusurile etmoidale
Sinusurile sfenoidale
^Sinusurile
maxilare
Cerul gurii
~ Buza superioar
Cavitatea bucal
Amigdalele
Limba
^
Omuorul
Buza inferioar
Rdcina limbii
Esofagul
'1Ssv
Epiglota
Coardele vocale
Laringele
Glota
Mduva
spinrii
Traheea
Plmnii
i Muchiul
diafragm
Marin-Marius Truiculescu
A. Glota deschis
B. Glota nchis
\. Limba
2. Epiglota
3. Coardele vocale superioare
4. Coardele vocale inferioare
5. Deschiztura traheei (glota)
Marin-Marius Truiculescu
84
85
Marin-Marius Truiculescu
86
87
Marin-Marius Truiculescu
89
Marin-Marius Truiculescu
91
Marin-Marius Truiculescu
92
93
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
96
Marin-Marius Truiculescu
99
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
106
107
Marin-Marius Truiculescu
(Lev Niculin)
CAPITOLUL 2
EXERCIII RESPIRATORII
2.1. Exerciii pentru mrirea capacitii de
respiraie
Se inspir linitit i profund aer curat, pe nas, 4-5 secunde,
se reine aerul inspirat 2-3 secunde, dup care se expir pe gur
i puin pe nas (ca n timpul cntrii sau al vorbirii, fr lipirea
vlului palatin de peretele posterior al faringelui nazal) ntr-un
timp cel puin dublu fa de timpul n care am inspirat. Aceste
exerciii trebuie fcute zilnic cel puin 10 minute, cu detaliile
artate mai jos.
In timpul exerciiilor trebuie s ne controlm funcionarea
muchilor toracici inspiratori i s-i antrenm n aa fel ca aerul
inspirat s intre mai mult n partea de jos a toracelui, unde
coastele sunt mai mobile i se pot mica mult n afar, pentru
mrirea capacitii respiratorii. Deci respiraia s nu fie numai
diafragmatic (cum se ntmpl la muli cntrei), ci ea trebuie s fie i costal (una o sprijin i o completeaz pe cealalt).
Numai acest fel de respiraie este o respiraie complet i corect. De aceea se numete costodiafragmatic".
Mai trebuie s urmrim cu atenie ca muchii abdominali
s fie relaxai n timpul inspiraiei, pentru a permite plmnilor
110
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
E fericit elevul, care din tineree i-a gsit calea just a impostaiei vocale i nu este nevoit s alerge toat viaa din profesor
n profesor."
CAPITOLUL 3
TEHNICA VOCAL I
INTERPRETAREA NUANTAT
9
3.1. Importana rezonanei sinusurilor
capului i factorii care influeneaz
negativ calitatea emisiei vocale
Pentru realizarea unei emisii vocale frumoase este nevoie
de o impostaie bun a vocii, de o respiraie corect, de o intonaie bun i de o interpretare nuanat.
Pentru o interpretare nuanat trebuie s avem mult sensibilitate, s nelegem bine inteniile compozitorului, s interiorizm - s trim ceea ce cntm - , s avem mereu n minte i
n inim imaginea a ceea ce cntm. Nu se cnt numai cu tehnica vocal, ci i cu mintea i cu inima, spunea aliapin. Noi
considerm c cel mai bun pedagog al interpretrii (dar nu i
al tehnicii vocale) este inima" cntreului. Iar pentru o intonaie bun trebuie s avem un auz bun i talent muzical, pe care
l putem dezvolta prin colarizare, prin exerciii de teorie i
solfegii, care se fac cu profesorii de teorie i solfegii sau cu dirijorii. Pentru aceasta, recomandm s se fac exerciiile scrise
de Eugeniu Belu-Frangulea n cartea sa Arta de a cnta, Editura
Vergiliu, Bucureti, 1999, sau exerciiile altor profesori buni de
116
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
clzirii mute (cu gura nchis), vom simi vibraia oaselor feei.
Vom simi i vibraia dinilor, dac dinii celor dou maxilare
se vor atinge foarte, foarte uor n timpul nclzirii mute.
Cu privire la acest fel de zumzet", iat ce se scrie despre
Enrico Caruso n cartea Caruso: Chiar dac se ocupa cu alte
lucruri, el i exersa vocea. Era ceva intermediar ntre un zumzet i un sunet uor. Abia n ultimii ani a ncetat, treptat, acest
obicei"57. Acest fel de zumzet" (nu e alt cuvnt mai potrivit)
nu este altceva dect sunetul provenit din antrenanamentul
vocal la care particip n mare msur rezonatorii superiori ai
capului (cele opt sinusuri). Aceti rezonatori (aceast masc)
trebuie s fie antrenai. Pentru a se nelege mai bine acest lucru,
dm urmtorul exemplu: rezonana cutiei unei viori (spaiul
interior al viorii) devine mai bun n funcie de cntatul ndelungat fcut cu vioara respectiv. Din acest motiv, vioara veche
exersat este mai apreciat, mai bun dect cea nou, chiar dac
ambele viori au aceeai marc. Este bine s mai reinem i faptul c orice instrumentist contiincios, nainte de concert i
antreneaz, i exerseaz nu numai mna lui, ci i instrumentul
lui muzical (rezonatorii instrumentului muzical). Revenind la
felul cum celebrul Caruso i exersa vocea (rezonatorii vocali),
reinem: ...era ceva intermediar ntre un zumzet i un sunet
uor". Analiznd aceste cuvinte, rezult:
- zumzetul de care se vorbete aici este produs de cavitile
de rezonan ale celor opt sinusuri;
- un sunet uor este sunetul fundamental produs de vibraia
coardelor vocale;
- ceva intermediar (ntre zumzet i sunetul uor), este sunetul de calitate obtinut.
Este sunetul fundamental combinat cu
j
bogia armonicilor din rezonatorii superiori ai capului (din
cele opt sinusuri). El este timbrul vocal de calitate, pe care naivii l numesc sunet de bondar", derutnd elevii.
57
Un antrenament asemntor l fcea i Max Reisen. n cartea Cntul este menionat: Max Reisen, marele bas sovietic, este
un adept al exerciiilor mute", pe care le executa cu gura nchis sau deschis, urmrind meninerea rezonantei n sinusu'
j
>
rile nazale"58.
Exerciiul mut" antreneaz foarte bine rezonatorii superiori ai capului. El are cea mai mare eficacitate asupra nclzirii
corecte a vocii, protejnd totodat i coardele vocale. Octav
Cristescu, care a cules i a analizat multe cazuri din istoria cntului, scrie: Exerciiile executate cu gura nchis sunt favorabile n cel mai nalt grad obinerii mobilitii vocii. Foarte muli cntrei ntrebuineaz zilnic aceste studii, utilitatea i importana lor fiind confirmat de practica general a marilor
artiti lirici i de experiena personal. Prin studii cu gura nchis, pe lng faptul c vocea capt i i menine flexibilitatea,
coardele vocale nu sunt supuse unui efort prea mare"59.
Dup antrenamentul mut", se vor face vocalize cu gura
deschis, avnd mare grij ca sunetul vocal s fie n legtur
permanent cu sinusurile de rezonan (paranazale), pentru ca
el s nu fie emis pe gur nembogit n armonice. Dei sunetul
vocal iese pe gur (mai intens fiind n spatele incisivilor superiori), George Niculescu-Basu spune s avem impresia (nu
sensibilitatea) c el iese printre ochi (pentru meninere sunetului mbogit cu armonicele sinusurilor paranazale).
Alturm figura anatomic nr. 35 la sfritul acestui capitol.
n cartea sa, Octav Cristescu mai menioneaz: Pentru obinerea unei bune acoperiri a sunetelor, pentru poza de voce normal i pentru o just articulare, sunt folosite, cu reale rezultate,
exerciiile cu vocalele A.E.I.O.U. pe un singur sunet sau pe treicinci sunete succesive, fie n ordinea alfabetic, fie n alt ordine
58
59
Marin-Marius Truiculescu
Allegro
Ibidem, pag. 84
124
prin metodele artate la subcapitolul 5.3, intitulat Emisia consoanelor nsoij te de vocale".
Consoanele m i n nu se pot pronuna fr participarea
rezonatorilor superiori ai capului. De aceea e bine s se adauge
consoana m naintea vocalelor n timpul nclzirii vocii. Se recomand consoana m, ntruct ea antreneaz i buzele. Dup
circa 10 minute de exersare, e bine s adugm i consoana r
ntre consoana m i vocala respectiv, pentru exersarea totodat a limbii i a diciei.
Vom da mai multe detalii n capitolul 5: Obinerea emisiei
vocale
de calitate".
a
ntruct formarea calittii emisiei vocale a cntreilor
def
pinde cel mai mult de competena profesorilor de canto, dorim
s mai menionm: nu exist coal care s se ocupe exclusiv
de formarea profesorilor de canto. Cei care au absolvit Conservatorul, specialitatea canto, pot fi cntrei, dar nu toi pot fi i
profesori buni de canto. Chiar dac se va cuta s se rezolve i
aceast problem" n unele Conservatoare, ea se va putea
ndeplini", dar nu se va putea mplini" pentru toi care vor s
fie profesori de canto.
Profesorii de canto, pe lng teoria nvat", trebuie s
mai aib: vocaie, pasiune i mult spirit de observaie.
Problemele care apar n canto sunt dificile; ele, de multe ori,
difer de la un elev la altul i sunt greu de rezolvat.
Pedagogia cntului este o profesie dificil, pe care o vom
descrie mai detaliat n capitolul 6 Pedagogia cntului". Vom
arta totui, i n acest capitol, o parte din opiniile marelui pedagog Octav Enigrescu, care scrie: ... pedagogia cntului este
o profesie! [...] dar ca multe alte profesii ea se formeaz i se
mplinete la locul de munc. Pn acum nu am auzit s fi existat vreo coal care s se ocupe exclusiv de formarea profesorilor de canto [...]. Da, este o profesie i este complet greit
convingerea acelora care consider pedagogia cntului ca o
A
>
125
Marin-Marius Truiculescu
toate c era extrem de muzical, el nu a fost niciodat un muzician instruit, dar asta nu 1-a mpiedicat s dovedeasc o
muzicalitate pentru care putea fi invidiat de muli cntrei
mult mai instruii. Armonia i alte discipline ale tiinei muzicale au fost mereu adevrate taine pentru el. Totui, aceste
goluri n pregtirea sa nu au constituit frne n carier"63. Pe
de alt parte, putem cita pe renumitul tenor dramatic Aureliano Pertile (fost ceasornicar), care nu stpnea nici dnsul
metodica de predare a muzicii din colile de muzic, dar stpnea
foarte bine metodica de predare canto, fiind i solist vocal de
oper foarte bun i profesor particular de canto foarte bun;
renumita sopran Virginia Zeani a fost eleva dnsului. Unii
profesori de muzic de la colile medii i seminarii nu tiu ns
s fac deosebire ntre profesorii de muzic i profesorii de
canto i au pretenia s spun c i ei sunt profesori de canto
(de aceea sunt muli elevi cu defecte n emisia vocal). Da,
orice profesor de muzic poate deveni i profesor de canto
dac a studiat i canto cu un bun profesor de canto (nu, de
muzic) i dac mai are i cele trei caliti indispensabile unui
bun profesor de cnt: vocaie, pasiune i mult spirit de observaie.
Dar cnd un profesor practic ingoleaz vocea n registru acut,
sau cnt cu vocea n ceaf", sau cnt neimpostat, nu mai
poate avea loc niciun comentariu, indiferent de profesorii cu
care spune c a studiat.
N u dorim s se neleag c punem la ndoial rolul colii
sau al conservatoarelor pentru pregtirea cntreilor, ci punem
la ndoial competena i onestitatea unor profesori de canto,
fie ei particulari sau n coli instituionalizate.
Cei care se vor regsi n greelile descrise n aceast carte,
ca i cei invidioi i prietenii acestora, vor cuta s discrediteze
autorul. Comentatori stpnii de invidie i semeie au fost
59
Ibidem, pag. 82
127
Marin-Marius Truiculescu
rantat sut la sut" - TVR1, din 20 i 22 aprilie 2005. Fr conservator mai sunt: Artist Emerit Valentin Teodorian (Opera din
Bucureti) i renumitul tenor Ludovic Spiess, (fost Ministru al
Culturii i Director General al Operei din Bucureti). Fr conservator a fost i celebrul violonist romn Ion Voicu, fost Director al Filarmonicii de Stat George Enescu - Bucureti (n prezent
este director fiul su, deputatul Mdlin Voicu), precum i Eva
Rapolti, cea mai bun pianist - corepetitoare a Operei Naionale Romne din Cluj. In prezent dnsa este pianist n Elveia.
Fr conservator a fost i renumitul tenor Mrio Lanza, care
a interpretat rolul Caruso din filmul Caruso. Fr conservator
este i renumitul Ioan Holender, nscut n 1935 la Timioara.
Persecutat de regimul comunist a reuit, n 1959, s plece de la
Timioara la Viena. In 1960 a nceput studiile artistice la Conservatorul din Viena, dar n 1961 a intrat la Conservatorul din Veneia, unde era s-i piard definitiv vocea din cauza ndrumrilor greite ale profesoarei de canto Della Rizza (ultima iubit"
a lui Puccini), motiv pentru care n 1962 Ioan Holender a prsit
Conservatorul i 4 ani (1962-1966) a fost angajat, prin concurs, n
Austria solist vocal la oper fr conservator, dup cum scrie
Ion Holender n cartea sa De la Timioara la Viena6i. Primele lecii de canto le-a primit de la Giurescu (fiul fostului ambasador
romn la Varovia), profesor care ddea ore de canto la Conservatorul Preyner din Viena i despre care Ioan Holender mrturisete: n-a reuit s-mi distrug vocea de tot, dar nici mult nu
i-a lipsit".65 n urmtorii 22 de ani (1966-1988) a fost impresar
artistic la Viena, iar din anul 1991 este Director al Operei de Stat
din Viena i Preedinte al Festivalului Internaional de Muzic
George Enescu, ce se ine din doi n doi ani la Bucureti.
Nici renumitul tenor Roberto Alagna nu este absolvent de
conservator (interviu n ziarul AS, numrul 348, februarie 1999
64
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
132
133
Marin-Marius Truiculescu
134
Marin-Marius Truiculescu
Fig. 34 E t m o i d u l v z u t d e s u s
( d u p Victor Papilian)
1. Crista galii. 2. Semicelule ale labirintului etmoidal. 3. Lama orizontal.
4. Cornetul mijlociu
136
137
(Caruso)
CAPITOLUL 4
POZIIA LARINGELUI I A CAPULUI
N TIMPUL CNTRII
138
'
Marin-Marius Truiculescu
R a o u l H u s s o n , o p . cit., p a g . 9 2 , 9 3
141
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
sonora .
Teoria neurocronaxic noi nu o negm, deoarece ea a fost
demonstrat i de Laget la Paris n anul 1953 i de Adolf Loetgen
la Berlin n 1956. Octav Cristescu menioneaz ns: In discuiile finale s-a ajuns ns la manifestarea dorinei unanime de a
se discuta n mod serios aceast problem la un congres internaional asupra cntului i vorbirii"76. Astfel aceast problem
a rmas nefinalizat pn astzi. Teoria mioelastic a sunetelor
vocale produse de vibraia coardelor vocale prin curent de aer
a rmas pn astzi nenvins. Dac ar exista numai neurocronaxia n formarea sunetelor vocale, prin influxurile primite
de la nervul recurent, atunci n-ar mai exista la oameni nici parezele miopatice ale coardelor vocale i nici formarea nodulilor
pe coardele vocale n urma abuzurilor n cntare.
Este foarte important s reinem i faptul c Andre Moulonguet, care a scris prefaa la cartea lui Raoul Husson, Vocea
cntat, prefa n care i laud mult experienele revoluionare,
menioneaz totui: ... la mijlocul sec. XVIII-lea un medic din
Agen, Ferrein, a avut ideea de a experimenta pe cadavru i a
reuit s produc sunete, suflnd prin trahee ntr-un laringe
separat de corp, experiene completate mai trziu prin acelea
ale lui Mueller (1839) i acelea ale lui Lermoyez (1886)"77. Deci
s-a demonstrat clar teoria mioelastic a sunetelor vocale produse de coardele vocale prin curent de aer.
In concluzie, teoria neurocronaxic (prin vibrarea coardelor
vocale fr curent de aer) nu o putem nega, dar nici pe cea mioelastic nu o putem nltura. Probabil c ambele teorii particip mpreun la formarea sunetului vocal. Cercettorii mai au
nc multe de studiat. Andre Moulonguet i ncheie prefaa
75
76
77
Marin-Marius Truiculescu
Iat ce scrie i baritonul (prim-solist de oper) Emil Pinghireac: Senzaia de cscat (necesar deschiderii largi a laringelui
n timpul cntrii n.n.) trebuie executat n aa fel nct s evite coborrea exagerat a ansamblului laringian"80. De aceeai
prere sunt majoritatea solitilor vocali.
80
Marin-Marius Truiculescu
(Caruso)
CAPITOLUL 5
OBINEREA EMISIEI VOCALE DE
CALITATE
Toate componentele aparatului respirator, rezonatorii, ntregul sistem de reglare nervoas a respiraiei i fonaiei, constituie aparatul fonator, n care se produc sunetele necesare
vorbirii i cntului.
Rezonatorii (n special: faringele, cavitatea bucal, sinusurile paranazale) joac un rol esenial n obinerea unei emisii
vocale de calitate. nainte de descrierea formrii calittii emisiei sunetelor pe vocale (i pe consoane nsoite de vocale), vom
arta foarte pe scurt legtura dintre respiraie i fonaie.
>
poziie i ntindere este determinat de ctre musculatura intrinsec a laringelui. Muchii intrinseci care se insereaz cu ambele
capete pe cartilajele laringelui, ajusteaz deschiderea glotei i
tensiunea coardelor vocale. [...] Tensiunea coardelor vocale este
ns reglat de ctre muchii tensori: muchii vocali sau tiroaritenoidieni interni din grosimea coardelor vocale i muchii tirocricoidieni, care asigur balansul anterior al cartilajului tiroid;
aceti muchi controleaz forma (groas sau subire) a coardelor
vocale i diferitele tipuri de fonaie. Vibraia coardelor vocale se
realizeaz de la linia median n afar [...]. Sunetele emise au trei
proprieti fundamentale: intensitatea, determinat de amplitudine, nlimea, determinat de frecven i timbrul, dependent
de vibraiile armonice supraadugate"81.
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
le: ang, ong, ung, eng) menine foarte bine calea sunetului n
rezonatori, mbogindu-1 suficient cu armonicele sinusurilor
paranazale. n acest scop recomandm urmtorul exerciiu:
II. Exerciiu messa di voce" (vezi detalii la pag. 217)
Cnd trecem sunetul de pe vocala a pe vocala e, mandibula se mai apropie puin de maxilar, dar limba nu trebuie s se
duc nainte, nici s se curbeze n sus, ci s rmn mereu n
jos cu jgheabul indicat pe rdcina ei. Trecerea sunetului de pe
vocala a pe vocala e s fie foarte legato, fr prag. La fel trebuie s se fac i trecerea sunetului de pe vocala e pe vocala i i
fr a duce limba nainte, nici a o curba n sus. Cnd trecem
sunetul de pe vocala e pe vocala i, mandibula se apropie i mai
mult de maxilar, dar poziia limbii nu trebuie s se schimbe
(dei ea va face mici modificri pentru a se deosebi sunetul i de
sunetul e) pentru ca sunetul s nu ias din rezonatorii faciali;
s nu fie lipsit de armonicele rezonatorilor faciali. Toate aceste
exerciii
j de vocalize se vor face cromatic n jtestura vocal care
se potrivete mai bine fiecrui cntre n parte.
Pentru ntinderea vocilor recomandm a se face, n mod
cromatic i cu mult presiune subglotic, exerciiul de mai sus
cu vocalele miieeaoouum,
care sunt aezate n ordine crescnd dup lungimea vibraiilor. Tot pentru ntinderea vocilor
recomandm n general exerciiul de non i arpegiul lui Rossini.
Pentru nceptori ns sunt foarte bune vocalizele fcute cromatic cu silabele: iung, iong, iang, ieng. Este foarte bun i exerciiul
fcut cu diftongul ia, io, iu, la care se adaug consoana h nsoi154
Marin-Marius Truiculescu
Sunt unii cntrei care nu cnt impostat bine n rezonatorii superiori ai capului, dar protejeaz bine sunetele cu buzele. mbrcnd bine sunetele vocale cu buzele, ei se nal avnd
impresia unei impostaii bune. n realitate ns sunetele nefiind
mbogite suficient cu armonicele din rezonatorii superiori ai
capului i insuficient amplificate, emisia vocal devine botoas",
srac n armonice i puin penetrant.
Mai sunt unii cntrei care susin rotunjirea buzelor fr
s practice alungirea sau plnierea lor. Ar fi bine s se neleag
c i plnia este rotund acolo unde se termin plnierea ei. n
timpul cntrii ns ea mai poate fi i... oval (plnie oval).
Ventrilocia (nefolosirea suficient a buzelor n timpul vorbirii, cntrii, interpretrii), se ntlnete des n biserici i mai
ales n mnstirile de maici. Nu este foarte greu de corectat acest
defect dac exist nelegere i bunvoin. Trebuie fcut gimnastica buzelor (ntinzndu-le nainte) i deschiderea gurii mai
mult, chiar i la clugrie. Baticul sau mandila legat sub mandibul le inhib, dar trebuie s deschid gura mai mult. Deschiderea gurii mai mult nu nseamn ns a cnta mai tare.
Unii sunt de prere c adevrata cntare bisericeasc trebuie s sune", s se aud ca n biseric, nu ca pe scen, asemnnd subtil ventrilocia cu cntarea interiorizat. Asemnnd
subtil ventrilocia cu cntarea interiorizat, dnii consider acest
fel de cntare ca fiind adevrata cntare bisericeasc interiorizat, care se deosebete de cea de pe scen, pe care dnii o
numesc emfatic".
Noi considerm c i ventrilocia i cntarea emfatic sunt
nepotrivite att pe scen, ct i n biseric. Nu trebuie s se
cnte dup cum vrea" fiecare, nici n biseric, nici pe scen, ci
trebuie s se cnte dup indicaiile scrise de compozitor sau,
dac acestea nu sunt scrise, ele rezult din textul frazei; din
nelegerea ideilor i a sentimentelor ce se reflect din text.
Dorim s mai artm c interiorizarea o poate face cineva
chiar i fr cuvinte, atunci cnd cnt separat, n piano (cu gura
156
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
163
Marin-Marius Truiculescu
96
Prof. univ. dr. docent Eugen Costa mai menioneaz i urmtoarele: Dup locul unde se produce ngustarea (ngustarea
cavitii bucale n.n.) deosebim: consoane labiale (de exemplu
p, b, m), consoane linguale (de exemplu d, 1, t, n, s, j) i consoane guturale (de exemplu k i g). Fiecare dintre aceste grupuri
de consoane cuprind trei feluri de consoane dup durata emiterii lor: explozive, continue i vibrante sau ntrerupte. Exemple:
exploziv, p ; continu, s ; vibrant, r".84 Dintre aceste consoane, cele mai dificile sunt consoanele continue, ntruct ele trag"
cel mai mult sunetul dup ele, nelsndu-1 s se combine suficient cu armonicele sinusurilor paranazale.
Cu privire la celelalte clasificri care s-au mai fcut, considerm c s-au strecurat i unele greeli. De exemplu, consoanele p i v, noi nu le putem considera i consoane medio-linguale cum le consider unii. Noi considerm c la pronunarea
consoanei c, ntr-adevr limba vine n contact cu bolta palatin
prin treimea ei mijlocie, dar ea nu vine n acelai contact i la
pronunarea consoanelor p i v pentru a fi clasificate (cum greit le clasific unii) medio-linguale ca i consoana c.
S-au scris multe cri despre canto, unele bune, altele chiar
foarte bune, dar ne pare ru c nu putem fi de aceeai prere
cu unele pri din anumite capitole ale unor autori cu care nu
vom fi de acord n toate scrierile noastre.
Consoanele M i N se mai numesc i consoane sonante. Ele
sunt singurele consoane din alfabet care nu se pot pronuna cu
vlul palatin lipit de peretele posterior al faringelui nazal, i
astfel rezonatorii superiori ai capului particip din plin la sonorizarea lor (fr tirea noastr). De aceea se numesc sonante.
Dintre aceste consoane sonante vom alege consoana M pentru
exerciiile de nclzire a vocii (pe care le vom face cu fiecare
vocal n parte), ntruct ea antreneaz i buzele.
Vom proceda astfel:
Prof. dr. docent Eugen Costa, op. cit., pag. 281
164
a. Se va ncepe cu nclzirea mut" (cu gura nchis) artat anterior la capitolul 3.3. nclzirea vocii nainte de a cnta.
b. Se va trece, apoi, la nclzirea vocii n piano cu nchiderea
i deschiderea gurii prin repetarea consoanei M (MIM-MEMMAM-MOM-MUM) inut mut" mai mult timp (cntnd-o ca
un fel de geamt), cutnd astfel meninerea sunetului n sinusurile paranazale; este un exerciiu asemntor metodei celebrului bas Max Reisen.
c. Se va continua nclzirea vocii (cu crescendo, decrescendo) ncepnd mut", deschiznd apoi gura din ce n ce mai mult
i terminnd tot mut"; exerciiul de la pag. 154, cap. 5.2.
Dup aceste trei feluri (a, b, c) de nclzire a vocii, se va
exersa, n ordinea nealfabetic, exerciiul MI-ME-MA-MO-MU
circa 10 minute (cu amnuntele artate la capitolul 3.3. nclzirea
vocii nainte de a cnta), dup care vom aduga consoana R ntre
consoana M i vocala respectiv (n ordinea alfabetic a vocalelor sau ntr-o alt ordine care se potrivete mai bine elevului)
pentru exersarea totodat a limbii i a diciei.
Dup efectuarea exerciiilor artate mai sus, se va trece la
efectuarea exerciiilor cu toate consoanele din alfabet.
Se va ncepe cu prima consoan din ordinea alfabetic a
consoanelor, dar naintea repetrii oricrei consoane se va repeta mai nti exerciiul-cheie" cu consoana M. astfel: MRA MRE - MRI - MRO - MRU - MRA - MR - MR, dup care
urmeaz exerciiul cu prima consoan din alfabet: BRA - BRE
- BRI - BRO - BRU - BRA - BR - BR i iari urmeaz exerciiul-cheie": MRA - MRE - MRI- MRO - MRU - MRA - MR
- MRA, dup care urmeaz exerciiul cu a doua consoan din
alfabet, astfel: CRA - CRE - CRI - CRO - CRU - CRA - CR CRA. i iari urmeaz exerciiul-cheie". Tot astfel se procedeaz cu toate consoanele din alfabet, repetnd mai nti exerciiul-cheie" cu consoana sonant M (cntnd-o ca un fel de
9
165
Marin-Marius Truiculescu
nele C, P, T, care scot cel mai mult sunetele din rezonatorii superiori ai capului.
Pentru a se nelege mai bine acest lucru, dm exemplu
cntnd rar (largo sau andante) pe un singur sunet (pe aceeai
not muzical) cuvintele BING - BANG, sau BING - BUNG,
cuvinte care ne introduc bine sunetele n rezonatorii superiori
ai capului, datorit consoanei sonante N i a consoanelor B i
G, care ne introduc mai uor n rezonatori dect altele.
Dac vom cnta ns tot pe un singur sunet (pe aceeai not
muzical) cuvintele PIC - PAC sau PIC - PUC, vom observa
uor scoaterea sunetelor din rezonatorii superiori ai capului din
cauza consoanelor P i C, consoane specifice, greu de introdus
n rezonatorii superiori ai capului.
Exemplu:
rv.
Largo
Pac
Bing Bung
Pic
Puc
Pentru a rezolva introducerea consoanelor C, P, T n rezonatorii superiori ai capului ( n sinusurile paranazale), vom
proceda n felul artat mai jos.
Consoana C
C este o consoan gutural care intr foarte greu n rezonatorii superiori ai capului. Vom ncepe ntotdeauna cu exerci166
iul-cheie" MRA - MRE - MRI - MRO - MRU - MRA - MR MR, dup care vom face exerciiul cu consoana G care, dei
este tot o consoan gutural, intr mai uor n rezonatori dect
consoana gutural C. Astfel, GRA - GRE - GRI - GRO - GRU
- GRA - GR - GR intr mai uor n rezonatori pe calea consoanei M. Fcnd apoi exerciiul cu consoana gutural C, aceasta va intra mai uor n rezonatori pe calea consoanei guturale
G. Fcnd aa, exerciiul CRA - CRE - CRI - CRO - CRU - CRA
- CRA - CRA va da rezultate bune; consoana gutural C va intra
n rezonatori pe calea consoanei guturale G care, la rndul ei, a
fost i ea introdus n rezonatori pe calea consoanei sonante M
(cntat ca un geamt).
Vom proceda asemntor i cu consoana R
Consoana P
P este o consoan labial greu de introdus n rezonatorii
superiori ai capului. Vom ncepe ca de obicei cu exerciiul cheie" MRA - MRE - MRI- MRO - MRU - MRA - MR - MR,
dup care vom repeta exerciiul cu consoana labial B, care este
mai uor de introdus n rezonatori dect consoana labial P. Dup
exerciiul BRA - BRE - BRI - BRO - BRU - BRA - BR - BR
vom face exerciiul cu consoana P.: PRA - PRE - PRI - PRO PRU - PRA - PR - PR. n felul acesta, consoana P va intra i
ea mai uor n rezonatorii superiori ai capului, pe calea consoanei labiale B. Tot aa vom proceda i cu consoana dental T.
Consoana T
T este o consoan dental care intr mai greu n rezonatorii
superiori ai capului dect consoana dental D. Vom ncepe cu
exercitiul-cheie"
MRA - MRE - MRI- MRO - MRU - MRA W '
A
MRA - MRA, dup care vom face exerciiul cu consoana D,
urmrind intrarea ei n rezonatori pe calea consoanei sonante
M. Dup aceasta, vom face exerciiul cu consoana dental T,
urmrind calea consoanei dentale D.
167
Marin-Marius Truiculescu
168
Marin-Marius Truiculescu
Pedagogul este obligat s-i exerseze, s-i educe i s-i formeze propriul su auz, pentru a reui s descifreze realitatea
obiectiv pe care o reprezint sunetul n toat complexitatea
lui."
(Octav Enigrescu)
CAPITOLUL 6
PEDAGOGIA CNTULUI
Marin-Marius Truiculescu
- s fie un cntre cu o tehnic vocal bun, deci nu poate fi pedagog bun o persoan care nu e de formaie cntre;
- s fie beneficiarul unei inteligene eventual chiar numai
profesional;
- s fie posesorul unui auz educat (adic s aib format, n
memoria sa, centrul de selecie al sunetelor - n.n.) n vederea
construirii i desfurrii muncii pedagogice"87.
Marin-Marius Truiculescu
n special la tenori, ca o calitate". Dar [...] defectele sunt defecte, i ele sunt ntotdeauna duntoare cntreilor [...] i impresioneaz neplcut urechea auditorului"91. Iat cum ajung unii
s cread c defectul este calitate, derutndu-i pe elevi.
In concluzie, nu este de ajuns numai s tii s alegi voci bune
i s le dirijezi bine, ci s tii s i formezi voci bune (pn nu
se stric), prednd bine i tehnica vocal.
Sunt muli elevi i cntrei bisericeti care ingoleaz, de
asemenea sunt i diaconi i preoi care ingoleaz.
Am mai ntlnit de asemenea pe cineva care nva pe elevi
lucruri bune despre canto, dar el cnta greit, cu vocea n
ceaf" (rezonan faringian) i fr dicie i preda lecii de canto. Iat ce face propaganda, reclama, necunoscndu-se bine
adevrul n studiul cntului vocal. Puini sunt cei care cunosc
bine adevrul, chiar i dintre cntreii de oper, fiindc puini
sunt cei care au turnul de control al auzului descris cu atta
miestrie de ctre marele pedagog Octav Enigrescu. Dicia,
asemenea tuturor celorlalte atribute indispensabile unui cntre, ine de tehnica vocal"92. Iar n cartea Caruso este scris: Acela care cunoate legile fundamentale care domin tehnica corect a cntului va fi convins de importana diciunii. Cu ct este
mai precis, cu att va fi sunetul mai liber i mai melodios"93.
Cnd elevul va ajunge (dac va ajunge?) s cunoasc adevrul n studiul cntului, atunci turnul de control al auzului su
s-a format, nu mai are prea mult nevoie nici de profesor, ci are
nevoie mai cu seam de cri de specialitate i de vizionarea i
mai ales de audierea marilor cntrei. Unde nu nelege cele
scrise, elevul (n primul rnd tnrul solist de oper) trebuie s
ntrebe un profesor competent, ca s poat aplica cele scrise i
mai ales s respecte cele patru temelii ale cntreului:
96
Marin-Marius Truiculescu
CAPITOLUL 7
CRITERII DE CLASIFICARE
A VOCILOR CNTREILOR I DE
CLASIFICARE A ROLURILOR
SOLITILOR VOCALI
DE OPER I OPERET
7.1. Clasificarea vocilor solitilor
Clasificarea vocilor s-a fcut dup mai multe criterii: dup
timbrul vocal, dup ntinderea vocii, dup fora vocii, dup
penetrana vocii, dup lungimea coardelor vocale etc.
Unele criterii subiective pot produce ns i erori. Iat, de
exemplu, ce scrie Raoul Husson despre clasificarea vocilor dup
timbrul vocal: ...a aprecia c un subiect este tenor dac are
timbru de tenor, sau el este bariton dac are timbru de bariton
etc. Acest procedeu este de o absurditate total i poate conduce la declasrile cele mai uimitoare"95.
Tot referitor la timbrul vocal, Octav Cristescu scrie: Baritonul martin nalt sau lejer, are adesea timbrul asemntor tenorului. Este vocea caracterizat prin mult cldur, agilitate
i printr-o sonoritate catifelat, dar brbteasc, plin, ns de
SE
Marin-Marius Truiculescu
>
Marin-Marius Truiculescu
182
Marin-Marius Truiculescu
7.3. Pasajul
Pasajul este o zon de trecere dinspre registrul mediu nspre
registrul acut al vocii. n emisia sunetelor din zona pasajului,
cntreii, n general, simt unele dificulti vocale neateptate,
pe care nu tiu cum s le depeasc i care apar mereu n aceeai zon a vocii.
Ibidem., pag. 34
184
Marin-Marius Truiculescu
'
1/W
Chioreanu Marius, Efectul feed-back i aplicaiile lui n belcanto, Tez de Doctorat, Academia de muzic Gh. Dima" Cluj-Napoca, 1997, pag. 157
186
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
grupe sau din nivelul A n nivelul B, unde s-ar putea crea diferene mari la punctaj.
Suntem convini c acest sistem de normare va da rezultate bune, sistem care poate avea caracter de extindere la toate
teatrele de oper i operet, iar neconcordanele la normare se
pot discuta i corecta pe parcurs prin reaezri de norme", dac
vor fi demonstrate tiinific i nu prtinitor.
Marin-Marius Truiculescu
buie s inem cont n primul rnd pentru gradul mare de uzur pe care l produce coardelor vocale.
Rolurile cu consum de energie mrit din cauza micrii
scenice, a tensiunii, a concentraiei etc. nu produc nici ele uzur mare coardelor vocale. Nu gradul de consum de energie fizic al unui solist vocal n spectacol conteaz cel mai mult, ci
gradul de uzur vocal (a coardelor vocale).
T o t a l Echivapuncte/ lena n
Varian- Varian- Varian- Varianapariii
lun
ta II
ta I
ta I
ta II
scenice
2
2
Al
12
12
24
6
3
A2
3
24
8
8
6
4
4
24
A3
6
6
6
6
5
Bl
4
6
5 (4,8) 25 (24)
6
B2
8
3
4
24
6
12
8
B3
2
24
3
6
16
12
B4
24
2
6
1,5
Roluri
Puncte/lun
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
care nu merit, n detrimentul altor persoane merituoase. Aceste nedrepti, ca i alte multe nedrepti, m-au determinat s
fac acest sistem de clasificare a rolurilor. Dac s-ar aplica acest
sistem de clasificare a rolurilor (de nivel A i de nivel B), atunci
nici nepotismele i nici vreun regim politic n-ar mai putea proteja att de mult solitii care se ascund cu dibcie sub paravanul
formulei: nu exist roluri Al, A2, A3, Bl, B2, B3, B4 pe care
le-a nscocit" Marius Truiculescu, ci exist numai roluri principale i roluri secundare, menionate de compozitori n partituri". Compozitorii nu sunt ns autoritatea suprem" care s
opreasc clasificarea n roluri A l , A2, A3, Bl, B2, B3, B4.
Marin-Marius Truiculescu
201
Marin-Marius Truiculescu
NCHEIERE
Dup cum am artat n lucrare, cntul vocal profesionist
necesit o solid pregtire teoretic i practic. Respiraia costodiafragmatic, tehnica de emisie vocal, interpretarea artistic i pedagogia vocal trebuie s fie cunoscute de ctre toi cei
interesai de arta cntului.
n aceast carte am ncercat s elucidm problemele eseniale ale cntului vocal profesionist, pe baza celor mai documentate tratate de medicin i de canto.
Am dorit ca, prin eforturile noastre, s venim n ajutorul
cntreilor bisericeti, al interpreilor de muzic popular, de
muzic uoar, de oper, al pedagogilor, al tuturor celor care
doresc s i nsueasc o tehnic vocal profesionist pus n
slujba unui nalt ideal artistic i spiritual.
Acest ideal poate fi atins de ctre cei interesai, dac, pe
lng talent, mai au i mult voin, perseveren i un regim
de viat
> echilibrat.
Mulumim Editurii Renaterea pentru editarea acestei cri
cu binecuvntarea ilustrului Mitropolit Bartolomeu Anania.
Autorul
202
Anexa 1
EXERCIII DE TEHNIC VOCAL
(- dup Caruso,
- dup Emanuel Garcia,
- dup Octav Cristescu)
Marin-Marius Truiculescu
205
Marin-Marius Truiculescu
Exerciiul nr. 6 pentru egalizarea vocalelor i pentru acoperirea lor n registrul acut.
6.
(jumtate deschis)
(sombrat)
206
6. a.
(jumtate deschis)
fsrvmV>raf\
fsombrafl
6.b.
6. c
207
Marin-Marius Truiculescu
6.d.
(jumtate deschis)
6.e.
(jumtate deschis)
6.f.
(jumtate deschis)
208
209
Marin-Marius Truiculescu
7. a.
8.
Adagio
cromatic pn la
cromatic pn la
210
211
Marin-Marius Truiculescu
14.
212
18.
213
Marin-Marius Truiculescu
214
26.
30.
215
Marin-Marius Truiculescu
31.
33.
216
di
35. Exerciiu pentru messa di voce: arta de a crete i descrete intensitatea sunetului emis cu o singur respiraie
(din cartea Caruso, de Pierre V. R. Key i Bruno Zirato, pag.
231).
legato e staccato
217
Marin-Marius Truiculescu
218
I. Audantiao
219
Marin-Marius Truiculescu
3. Andante
4. Andantino
220
5.Afldantiiio
221
Marin-Marius Truiculescu
7. Andante
8. Andantino
222
223
Marin-Marius Truiculescu
11, Andante
12.Allegretto
224
13 , Andantino
14, Andantno
225
Anexa 2
ACTIVITATE A ARTISTIC
Repertoriul personal
La toate cele 35 de roluri indicate mai jos - pe care le-am
interpretat - am primit calificativul foarte bun"; mai mult de
jumtate din aceste roluri sunt dintre cele mai grele roluri de
bariton din opere.
1.Figaro din op. Brbierul din Sevilla,
de Gioachino Rossini
debut 04.11.1968
2. Dr. Malatesta din op. Don Pasquale
de Gaetano Donizetti
debut 08.06.1969
3. Dr. Falke din opereta Liliacul
de Johann Strauss
debut 16.12.1969
4. Valentin din op. Faust de Charles Gounod...debut 12.01.1970
5. Contele Robinson din op. Cstoria secret
de Domenico Cimarosa
debut 08.02.1970
6. Contele de Luna, din op. Trubadurul
de Verdi
debut 20.03.1970
7. Georgio Germont din op. Traviata
de Giuseppe Verdi
debut 14.06.1972
8. Enrico din op. Lucia de Lammermoor
de Donizetti
debut 03.07.1972
9. Silvio din op. Paiae de Ruggierro Leoncavallo ... debut 1972
226
Marin-Marius Truiculescu
228
Anexa 3
TURNEE
Pn la revoluia din ara noastr, din decembrie 1989, nu
mi s-a acordat niciun rol de solist n turneele operei noastre
fcute n Occident; numai n U.R.S.S. mi s-a permis s cnt un
mic rol de solist (rolul Jake Walace din opera Fata din Vest de
Puccini), n turneul Operei noastre din anul 1977, la Kiev. Dup
revoluia din decembrie 1989, alturi de Ansamblul Operei
Romne din Cluj Napoca (aveam atunci vrsta de 60 de ani) am
realizat ns turnee cu spectacole n Germania, Italia, Elveia,
Belgia, Olanda, interpretnd:
- rolul Figaro din opera Brbierul din Sevilla de Rossini n
Germania, (n anul 1990), opt spectacole n limba italian;
- n acelai an 1990, deci numai dup revoluie, (neputnd
merge nainte de revoluie din cauza dosarului" meu neplcut
autoritilor) am interpretat patru spectacole n limba italian
cu acelai rol Figaro n Italia i Elveia;
- rolul Morales din opera Carmen de Bizet, n limba francez, n Olanda i Belgia n luna martie 1997 (aveam atunci vrsta
de 67 de ani).
Am fost invitat s cnt pe toate scenele de oper din Romania astfel:
- la Opera din Bucureti am interpretat rolul Figaro din
opera Brbierul din Sevilla de Rossini;
229
Marin-Marius Truiculescu
230
Anexa 3
APRECIERI CRITICE
Majoritatea baritonilor consider, pe bun dreptate, rolul
Rigoletto, din opera cu acelai nume de Giuseppe Verdi, drept
unul din cele mai complexe i dificile ncercri din partiturile
muzicale ce s-au scris pentru acest gen vocal. Suntem de aceeai
prere, iar atunci cnd cineva debuteaza n acest rol, atenia
publicului i a noastra se ndreapt spre el cu cel mai mare interes. Marius Truiculescu, unul dintre baritonii valoroi ai Operei Romne din Cluj Napoca, a trecut peste acest dificil examen,
n condiii optime, vocale i scenice. Inflexiunile lirice, accentele i pasajele dramatice cele mai grele, Marius Truiculescu le-a
pus n relief cu o virtuozitate deosebit. Un joc de scen veridic,
subtil, gradat, dozat cu un deosebit sim al msurii i argumenteaz cu att mai mult meritele artistice."
Emil Murean, Marius Truiculescu n Rigoletto"
ziarul Fclia", 25 mai 1982
La nceputul sptmnii, la Opera Romn din Cluj un nou
cntre, baritonul Marius Truiculescu a debutat ca solist n
Opera Faust de Gounod, n rolul Valentin. Tnrul solist a reuit ntr-un timp scurt s-i stpneasc emoiile inerente i
inevitabile unui debut i cu vocea lui cald de bariton, cu profunde rezonane plcute mai ales n vestita arie a lui Valentin",
231
Marin-Marius Truiculescu
Marin-Marius Truiculescu
234
Operei, fr nicio jen, mi-a spus ulterior c numai acele articole din pres le-au avut dnii despre mine (fapt sesizat de
mine prin cererea nr.1191 din 11.05.2005 adresat conducerii
Operei).
Sunt ataate n fotocopie i caracterizrile fcute de ceilali
directori ai Operei Naionale Romne din Cluj (Lucia Stnescu
i Emil Strugaru).
235
Anexa 3
ACTIVITATEA PEDAGOGIC
Cu privire la activitatea pedagogic, fiind profund ataat
de Biserica neamului nostru romnesc i lupttor pasionat mpotriva ateismului (cancerul contiinei umane), am predat
muli ani lecii de canto gratuit unor artiti, seminariti i studeni teologi. In acest scop am scris urmtoarele articole: Respiraia corect, tehnica vocal i interpretarea cntrilor" (noiuni introductive); Pedagogia cntului", Profesorul de canto
i elevul"; Importana rezonanei sinusurilor capului i sunetele vocale fiziologice"; nclzirea vocii nainte de a cnta";
Invidia i alte cauze duntoare calitii emisiei vocale"; Funcionarea laringelui"; Formarea calitii emisiei vocale pe toate
vocalele"; Formarea calitii emisiei vocale pe toate consoanele nsoite de vocale"; Respiraia corect n cntul profesionist",
precum i Clasificarea vocilor i clasificarea rolurilor solitilor
de oper i operet", pe care Ministerul Culturii i Cultelor, prin
adresa primit nr. 1159/19 mai 2008, m ndeamn s o public.
Pentru publicarea articolelor de mai sus (cu excepia ultimului
articol), am colaborat cu: un protopopiat, o episcopie, o arhiepiscopie, o mitropolie i cu Patriarhia Romn (revistele: Biserica Ortodox Romn"- Buletinul Oficial al Patriarhiei Romne nr. 1-6 ianuarie-iunie din anul 2003 pag. 616-621, i nr. 9-12
septembrie-decembrie, anul 2004 pag.673-676, precum i nr. 1-3
236
Marin-Marius Truiculescu
bisericesc, fiind ridicat ntr-o noapte de acas i dus, fr judecat, n lagrele comuniste), de atunci biserica a fost pentru
mine mam i tat; am fost scos din cmin i de la cantina studeneasc. (Pstrez i n prezent cteva adeverine i certificatul
medical cu diagnosticul TBC, eliberate de Policlinica Studeneasc)***. De atunci, din fraged tineree, am fcut multe pelerinaje la biserici i mnstiri. i pe unde m-am dus am cntat
numai i numai din credin i din dragoste pentru Dumnezeu,
Care mi-a salvat viaa de la o boal incurabil; pn atunci nu
apruser antibiotice n ara noastr. [...] In asemenea mprejurri l-am cunoscut pe printele Paisie Olaru de la Mnstirea
Sihla, jud. Neam. L-am vzut i lcrimnd cnd cntam mpreun cu soia anumite pricesne. Era un om blnd, plin de dragoste i buntate, care venea ca un pansament printesc peste
rnile vieii noastre. La dnsul, care ne-a nfiat duhovnicete,
ne-am gsit cea mai mare alinare".
nfierea noastr duhovniceasc de ctre printele Paisie
Olaru a fost o mare mngiere a sufletelor noastre, mai ales n
vremurile urmririi i persecutrii cretinilor credincioi de
ctre regimul comunist ateu.
Dou momente foarte greu de suportat, mi-au fost: unul, n
anul colar 1946-1947, cnd influena i puterea comunitilor"
au desfiinat Liceul Militar Mihai Viteazul" unde absolvisem
cursul inferior de patru ani i luasem i examenul de capacitate", iar al doilea moment, a fost n anul 1952 cnd am fost dat
afar" din cminul studenesc i de la cantina studeneasc. Biserica, Mama noastr spiritual, m-a ajutat s supravieuiesc.
Cele artate mai sus, foarte pe scurt, m-au determinat s
ajut i cntreii bisericeti s progreseze n formarea emisiei
lor vocale de calitate.
n Casa Domnului trebuie s se cnte ntotdeauna frumos,
pentru a se crea atmosfera plcut, necesar Sfntului Loca.
Cele scrise pn acum foarte pe scurt, vor fi cuprinse detaliat n cartea mea
intitulat MEMORII i vor fi nelese mai bine de cei interesai.
238
LEGITIMAIE DE ACCES
239
Marin-Marius Truiculescu
LEGITIMAIE DE ACCES
, .Domnul Marin-Marius Truiculescu, solist vocal pensionar al ONRCN,
are permisiunea conducerii ONRCN de a intra n instituie pentru acordarea
<ie ore de canto gratuite unor artiti, teolog i cmtrei bisericeti, n zilele
de repetiii ale ONRCN, cnd slile de repetiii sunt libere, pn la sfritul
stagiului 2007-2008.
240
LEGITIMAIE DE ACCES
241
Marin-Marius Truiculescu
LEGITIMAIE DE ACCES
242
Anexa 6
Marin-Marius Truiculescu
248
249
Marin-Marius Truiculescu
Casa Romnia
din Catakjnia
DIPLOM DE EXCELEN
DIPLOMA D
EXCEL-LENCIA
Casa Romnia din Catalunia, Centrul Cultural Romn din Barcelona acord aceast
distincfie maestrului Marin - Marius Truiculescu pentru toat activitatea artistic i pentru
publicarea crii Cntul Vocal Profesionist".
Casa Romania de Catalunya, El Centre Cultural Romanes de Barcelona atorga aquesta
distincio al mestre Marin - Marius Truiculescu per tota l'activitat artistica i per la publicaci del llibre
"El Cant Vocal Professional".
250
Anexa 7
Marin-Marius Truiculescu
Marius Truiculescu
n RIGOLETTO"
Majoritatea
C#i||fe|!,:- j>e.
baritoiior
252
K3AZS&G
RoainOpra
AZ AIDA UJ SZEREPLOI
enkeKe arnyaitan, rnoman orj< ezcfenoK a
mesterrel, . - Pictor miVa a- szles ivii frzisokat (kr,
D m n B e s M ^ t .;aki hogy a frzisvegeket eleg gyakraa
iiii nir - az int'ezmeny j elejtette). fuKr.Ssen a felso reszerzdtetet: Ifetfjfe- v gikban volt elejn^ben, ott szol
kent< a rev'eUeio ere- ; ieghatsosabban es legbiztosabban
ie vel , hatd tetjesit- szep iiLu szoprnja. Aida , ha
merihyel lepett meg. szovegmndst is kimunk.lja
-Tilz mlkial ilihatjuk- egyertel- egyik legjobb, ba nem a legjobb
muen fi--volt 'a sjerSa restTeloads . szei-epeve-'-V^lhat Rada'mes igenyes,
foszereploje. Minaeriekelott a zene- sok problemt do sz61amnak tolkari. liangzs kitisztlfast' e-tlitjiik, mcsolasra a nehrsy eve baritofie az erteliues szolamrajz, a jzeiei nistbo tenoristv elolepo Valenfplyanat logikus feltrsa is kifo- tin Tarea vilalkozott, "es ez kutekintettel az idiilt tenoristagstalaji forma- es siiluserzefc6r61 lonos
insegre egymgban vdemn.ek
tailuskodik. Milyen lomszerfien tefcintKeto.
-Ahhoz viszont, hogy a
szepen szlltab el mr az eJdj- neme s&ndek,
az elhatrozds teltekfl elso pinissimo iiiemei, hogy jes
er.tekii "tett erjen, Valentin
azutn az" okosan Opartitixrahuen) Turoinak
nem csupn' az idej-et
alkalmazott dinamikar eldir.sdk le- multa tenorista-klisektl k^Ilmegny&gQZ fartisic&dkban teljesedje- .vjnia, hanem toreke'dnie keliene
ae& ki; Dutanescu szuveren ope- olyan enektechnika elsajtitsra
.rakarmester, aki ligy irnyit, dgy is, amin,ek birtokban ayugodtan
teremti meg a szinpad es
zene- olthetne magra a soha, nem elt
kar hangzsegyensuiyat, hogy neta e^yi'ptQini' hps jelmezet. : Marius
onniagt helyezi a SSzeppcflsltia, de" 'Eruiculescu voklis megvalosiis
jelen van az els5. piiianat'fcol az emnteteDen volt hiteles Amonasro.
utclsoig. Az a fajta dirigens, aki
A regiek" kozul Georgeta Orkovetkezeiesea a szerzo meglrriodta. muzsi'ka lijrateremtesere torek- lovschi (Amneris), Mircea Moisa
S-zik", nem feeves sikeiTel. S "ha az (Kir-ly),, Ti'tus Futfuc (Raraphis)
elrnoiidottakhoz meg hozztesszuk, es Ion Tordai "(imok) egeszitettek
hoiy 'a pontpssg, a"preciz egyutt- ki a szereposztst^Vegre imet felJtszs is erenyei feoze tartozik, flgyelhettnk az enekkar jo szinEtiris teljesebbe vlik a rola m'eg- vonalu teljeitrrenyere. A 'balettbetet, mint nindig, ezijttal is nagy
rjzol kep, .
sikert aratott- meg'&'demeten.
> Hrnwm debiitltak szerdn esFeb.^rvri Lsz-tS
te; a cimszerp.epet Kadiea Tema
Din ziarul Igazsdg, Cluj, 01 februarie, 1985
253
Marin-Marius Truiculescu
Roman Opera
Egy
h e i
e s z m m y m
254
Cntul vocal
profesionist
X5AISAG
VIagyar Opera
Felszabadult komedizs
1
A^Tavaazi opera- nijnden hajja. ineg&ent mdkamesSjpfn Rossini; SrSJtapaszr.j: :j,yigoperj4oak Silvia Voinea 69 a
...eadstt hrQEQ vax- talaittal ' rendeltezo Valentin
Teodonan nagy szakrtelenmwl
&
.
e
w
:
tozs. jelentette ai' tovbbiiot; hol a Basilie szerepeeseBtt&ayt: a heiybeil ben kocoilrasi erthiyeit asegesBkw. az
tajtja. Miiius tat6. Mys . Jen6, bol .
ftRgelte Fnaro szera- igazu nem deb&tnfiknt viseikeviosb& a Rosina szfila- d Hercz Pirter fal. Lett Is ebbfil
diriMM. a jo-Nefflg&i:-.nees : ltotarafcir j a spontn,
-Siffct. V^iinea fe az Alraar izMa. Icere&i kSzott megmaradd
sztt-bo
.JST
S
bfvet-leliefgjS* S2jrii"adra lipi Valnttn . nySrkdtetSfcomidSfcrfsbdJ
niyan
a l^togatott a SzaraosamOjenhez 'hassiit r^gen
irat&f. h." Hftrci P<H siker,
lttuats.
De
Uaye&gn
-mi
iipez-^
k artolo dokwrkit lett a- . :
k^ys.^Koc nem mlndensap
SI.- mea: arrdl, bogy ha: s meg tud blrkznl egy
szus. szeeppeL
_ ionel PaKbea ' bagyoT _ a afi tMYezfcsetS
rendeafsit, briri JoeaJ Sitdeziieaiignit ejedmiSnyiaKt a szfir6jsa SlSOnbjd- suriattja:,fefeezS:
r e m i t e taj&osisa a- d(bS*a>
Herzyetare. ilietre a produkcid
., rij: szerepifilvel? Nea asfc ami
tali Jevesen yartak: feszabsdiilt
ugyeaea. dobta_el a lab&r,
Ssziisil*",'r.n>se4Hr tei,
amit aztn a kiveteles k^pessiij
EeMrvr! Uazld
nyezsgsett ydlna? Hlszen valamenojsik sstafea a szinpad rointtrfeSei4tt " s&sorban k&es,
afliesBtei : " meanyUafhoAatak:,
fttraMtenfil a" arab adoti koreofYalamennylen teit
i-.a#ad i^ttoag lehet&^gael,
de -.lraSsetakre tejyeji mbnctva
et^tkOk iiem fit effiel vissza.
MaHy'ErtffiBfegcu: aiint amjo^aa:
Jelenet az eMadbdl'
255
Marin-Marius Truiculescu
256
Cntul vocal
profesionist
Marin-Marius Truiculescu
:.
.... :
Scriem despre debutul ctorva tineri soliti n rolurile ' principale ale -operei
Doamna Butterfly" de Fucciai. Spectacolul a avut loc, dar- ecoul lui mai struie
nc n inimile spectatorilor. 'Margareta
Vrban, n rolul Cio-Cio-San, a realizat
momente de mare : lirism,' care v aij-, .:a2ter-;
nat n mod fericit cu momentele dramatice ale spectacolului. Aia asistat la. o interpretare n care s-a remarcat, n mod
deosebit, acurateea i sensibilitatea, cu
care aceast sopran a tiut s redea melodicitatea aparte amuzicii pueciniene. La
toate acestea se mai poate aduga.':jocul
de scen bine ales de ctre
regizor n dorina de a : valorifica realele- caliti ale interpretei
Ion Tudoroiu a c u t a i i a
reuit n "mare msur' s
nving emoiile debutului,
dovedind c s-a acomodat bine cu raiul.
Cu acest prim spectacol Ion Tudoroiu a
dezvluit resursele.nebnuite ale vocii sale frumoase care, sntem siguri, ne'va o-,
feri n continuare creaii de valoare;"el
fiind unul' din reprezentanii noalui val,
un simbol al schimbului dintre generaii.
Remarcabil mezzosoprana Lucia Crica
n rolul Suzuki eonsiderind c este primul ei rol' de o ntindere "mai mare i-de^
o astfel de factur. Sbarp-les i-a gsit,
cred, n baritonul Mrim Truiculescu --un
interpret de Valoare i o confirmare scanailor saie. puse in valoare i tn alte,
roiuri.
Alu in ultimul rnd.l-a aminti pe .Viorel Baciu care a fcut o creaie original,
n Goro, peitorul/ rol pe care 1-a interpretat cu dezinvoltur ou fr o -doz
de umor.
Ne-am permis aceste aprecieri- cu,, convingerea c promovarea tinerilor talentai la Opera Romn este o iniiativ ce,
trebuie perpetuat, n scopul aducerii pe
scen a unor elemente valoroase-i de
cert perspectiv
'
Ileana
258
Michaela-ALMAAN
PIUTI MHSII...
PIITISJ SPICTATORI!
Ultimul s p e c t a c o l c u ..Boema" de. Ltiicnmo Fuccinl la
Opera fisman- dia H a i pe-a
oferit patru debuturi: In rolul Mirai, pe soprana Maria
Murean, fa Marcella pe' Marins-Troiculescu.
n Musatta
Margareta Fineanu i Sa
Schaunard pe Alexandru Ko~
pecz.
Exceptnd Inerentele scpri
.muzicale pe care le .prilejuiete debutul ntr-o oper
cu mult micare scenic, prezena scenic a celor patru
artiti a fost binevenit, affi prin faptul c si au constituit o c-chip artistic nou,
cit i prin valoarea lor privit individual Vocea fniraoaf Mriei Murean i gsete posibilitatea de desfurare i n:i s-a dezminit nici
REQUIEM
Iniiativa Filarmonicii clujene i a dirijorului Dorin
Pop de ;a programa executarea in. concert- a euniemului
de W. A. Mazaxt, merit in. S^eaga preuire. a ' iubitorilor
de la ndejde i mpcare la
spaim i disperare. Toata cesiea sint redate printr'-o
muzic de nentrecut frumusee, dovada unei genial? &-spirsiVde se dfcsfcar eu-'
amploare- cresend .spre .-.-'sg
inll^M
259
Marin-Marius Truiculescu
ioeiausn'
Mutre,
'Jjluul laiMcr-js
original.
In care sta-^vestea onf cujte:
Dup e pauz nu atti
piesa ds care vorbim e:iR(K ?f de regla n -fleraie' pte
d^'jbslfMi P' '7f
spectacolului., Eroine pra IjBe", Su nu
p
e
cft
fot': sosi, owadm putea-o plasa fh'.re vie esteSwcml&z nb-Prea depSrtm Te
aaSn3 .tffn Clui-Na- operst i ' vodevil], sttuindu-l-se ppuii de vr!) Impresioneaz o
poca
onorat iari
eare pred s se ii Im- Otea generaia, el tesot
cu prezenta,
Baie personajul principal
drgostll Icgcdrjrcul el rnogiszmj cum. ocenst
-Mere. dlnd 2a Coa
este de /api Beaise. e- Prnz; Valeria Gher- poveste atesisnmspu?.
cu/Iuta a sindlrxtelot levsiodel Irtlr-im pen- gltett fi 'ancisc St)- s Ut literaturii 5:, maipotm spectacole, care sion sever, devenite manrf inrafuiceior doi
ales, Sn nm^c. Drama
aa nsemn tei nSteopete noapte psimado-. ndrgostii. cl&turi de tinerel femei core i-a
sdJi : plfae, cu 1 jhT-n
iii
irrtr-o trup de ope- afi soliti l de ntre- irosit tinereea pe cm
tlati: ipereta Msm'zei- tet; ea ne-a - fost le- gul 'carp de balet, greite dar cate, descoperia adevrata fa.
le Nitixrcte' tk' H^r/e
este adsoiVM tie.
fKU Infr-tin inaii dati, cu toarte L :mtM ae-au o.'crM momente bice,
trecuteln rStidri prin
nea pentru. ce- mai
ffener.oasa-1. fettla dez-it/cf. spectatori, foarte
yihnti In acttl; 11 H
receptivi),
ba.'eluJ..
>';.' E C O U R I
prin cina itnali po- !
Ccppelic' . de .DeiiSes
menita in sltimul'
?f opera Traviata' de
oct, ne-a iost tlmci- '
Verdi. Pentm speciata
convingtor de sotorff- mai ales tineri
prana. Margareta tini cere Hai ntrebat
feonu,
cu subtile trede iiflde pravfa i aceste
ceri de la un registru
.Bume -feminila
altul
vocal i pstne -tare. ins nu apar
hologlc. Partenerii el
nicieri pe lista persoprincipali
au.last iertaoalelor* tie-ml permise tazraec, de Doine. e- de Qdev&rotS Inelntaret
tul lan Tordai (Allrep .cieva explicaii a* fule". blae secondat
dof
i
baritonul
Merlus
De
e
Josvlota'
mpra JitlurtlaT, paralel de Petre Bicica' (Ce- i m
V/oWd'f Truiculescu (G ermontcu comentarea speria* lestin, Flaridor,- el i^a traviata' tstseamni
tatl).
cg
excepionala
cofelor.
sa claritate a diciunii
cu o via/ ^lubl") i In HallarA rtcita'
Ntocdie. ese Inlori
(cea scoas irumpe
din . .amarate,'
irunct!2, o pilieux).
ex- Mai (.,1.; Charn-.dr.iir.'],
aadar
.s-a; la aitsorofcto,
frivi'
presie fn'y' totche Subiectul biletului
p
d
M
r
a
t
i
<
c
i
fMi
r
i
:
oturneul Operei etaene;
a nu fe oWagf ci-,,Copr,ir!-c' este: inSptriginal,
:
omifixfu-ae.
g fdsrun
su& '
neva sau ceyc) eare, din povestirile dlanoor articolul hot
rit Iramos Ins
ca oJt ortografie,.rat
as,
.0
tcsstlce
roaiartUcJJp", tlindc Sn romce^_SenmaHm
ddevenit o noiune Jul
f- S3.A..aleHoilmarJt.
deiiclenS
wsoiiiffitoj)(c<i.' C conlartdesemneaz o persoan
r/
c
^.
a
^
'
p
^
f
prcgrtk
feiHDSa
n
u
es
declt
dat
cu
o
prepoziie.
oarecum /.ju neamele de saia feu razuO ppu. mecarticS,
faPrototipul
eroinei
praf 'malign Ipocr.'matulpeecktniil. care
bricat de aefterulcare
V
e
r
d
i
a
ieseboeM. care sub o aderenixpu^zr ca vejeil/:'/iji-o prto iftMHMWar li Iost ioorte necet de Umiditate, naide vrjitor- Coppelim.
jnoi ote' fa: bdlelJaf- jUexandre Buim sare,
vitate i modestie casade
re ar vrea s&--dea
ao WSit fa Pea-S, 1 pri0 1 Deoeamidl ihai
cunde un vulcan 'f-viafa.
{Temavxe
leptm
ca vii : iiUeies
ioi
:
s
?
^
iscusin 7> exyberti,
ifnli^fe de , g&Ucul:Jui trecut i se spu
alte
spectacole
ale
O
fii ilt s-ar ' jajeaKuj'por PyganafH caci'-|l aciiin, la fiecare. perei, clufene, anunate
deci fraducc .prin si.vtua a inrmoao
.priaivar,
tineri
pentru
pari'
iunc
aptiile
c.c.
Dom'.Garc
Ga&zhea). Ace' stra- xietii depun lofeie pe
atingi', dar cuin aceasnia "personal a '.ost ir.- mptnrmiui el! Este
G. O L W i
ta ne-ur tie Misir, erprtiol aa,
M OevMert ST' nu.teprofesor
sMIRCEA
w
Bai :
s-a ptelerai pstrared
r
Valear& educativ
Ip^Bi de oper
limbo
S.lno-
.Ml'
aigesiv,
de
260
Anexa 8
FOTOGRAFII
Marin-Marius Truiculescu
264
n rolul Figaro din opera Brbierul din Sevilla de Gioachino Rossini la Braov,
n primul spectacol, 14.11.1967
265
275
Marin-Marius Truiculescu
284
285
Marin-Marius Truiculescu
289
ANEXA 9
PREFAA I APRECIERILE
SPECIALITILOR
(FOTOCOPIATE DUP CELE ORIGINALE)
Marin-Marius Truiculescu
296
29 7
Marin-Marius Truiculescu
Apreciere
" Arta cntului trebuie s aiba trei scopuri: expresie spiritual, frumusee
muzical i pe ct posibil reprezentare perfect a individualitii
artistice".
( Giulio Caccini)
Impostaia natural, generozitatea timbral, ntinderea vocal de
excepie, druirea scenic, sunt calitile care au conturat personalitatea
apreciatului bariton Marius Truiculescu, fost prim solist al Operei
Romne din Cltij - Napoca.
De la simpaticul Figaro din " Brbierul din Sevilla" de Rossini la
drama btrnului Rigoletto, din opera verdian, baritonul Marius
Truiculescu a ncntat publicul cu interpretri de referin pe parcursul
celor 30 de ani de carier artistic, dnd via a peste 35 de personaje.
Bucuria de a drui, a baritonului Marius Truiculescu s-a prelungit
"dincolo de scen", preocupat n mod special de vocile tinere, care au
nevoie de ndrumare. Preocuprile sale n acest domeniu se concretizeaz
n conceperea i redactarea unui manual intitulat CNTUL VOCAL
PROFESIONIST, o lucrare care cuprinde noiuni importante legate de
arta cntului.
Experiena proprie, precum i informaiile selectate dintr-o vast
298
Apreciere
nc un tratat de canto? Aa s-ar ntreba o persoan neavizat ntrun orizont didactic ca acela al artei cntului.
Da, nc unul i nc unul i nc unul, i probabil c irul lor nu se
va termina i nu trebuie s se termine vreodat, pentru c n mod sigur nu
vom gsi dou identice. Este n firea naturii s nu existe indivizi identici
fizic, dar mai ales identici psihic sau profesional.
De aceea, tratatul de cnt al domnului Marin-Marius Truiculescu
intitulat Cntul vocal profesionist este o creaie neidentic, ntruct este
produs de un cntre neidentic, acela pe care l-am vzut de attea ori n
spectacolele Operei din Cluj.
A fost cntreul care a cntat cu sufletul, n consecin, tehnica sa
de cnt era de o aa miestrie care s permit sufletului s se exprime.
Cineva de specialitate care citete acest tratat, nu poate s nu
constate ct migal i ct gndire se ascundea n spatele produciei sale
scenice. Iar toate acestea le-a cuprins n acest manual" care nseamn
crezul su profesional, devenind emanaia spiritul su artistic.
Consider tocmai de aceea, pentru c este att de intim profesional,
tinerii care vor dori s abordeze secretele tehnicii cntului nu vor putea s
nu simt o fascinaie fa de aceast personalitate care este Marin-Marius
Truiculescu.
28 septembrie 2009
Cluj-Napoca
299
Marin-Marius Truiculescu
300
APRECIERE
301
Marin-Marius Truiculescu
CONSIDERAIE
Cluj-Napoca,
5 iulie 2010
302
303
Marin-Marius Truiculescu
304
305
Marin-Marius Truiculescu
306
APRECIERE
Datorm lui Descarte contientizarea cerinei absolute de a poseda o
metod' atunci cnd te avni n universul cunoaterii. Principiile elabotare de el
i pstreaz pe deplin valabilitatea. Lucrarea domnului Marius Truiculescu
intitulat Cntul vocal profesionist" reprezint tocmai concretizarea unei astfel
de metode" destinate celor ce doresc dobndirea miestriei artistice.
Tehnica cntului vocal profesionist este n acelai timp domeniu
interdisciplinar prin excelen i totdat o tiin cu aplicare practic, care resimte
n cel mai nalt grad imperativul unei chei metodologice. Aceasta scurteaz calea
spre adevr, diminueaz risipa de energie, evit capcanele care due la erori.
Cartea are un capitol de anatomie scris frumos i corect ce cuprinde acei
muchi ai capului i gtului care particip la formarea vocii, precum i muchii
respiratori ai toracelui i abdomenului care au o deosebit importan n cnt.
Ei sunt prezentai bine pe grupe funcionale dup micrile pe care le determin.
Monografia de fa reprezint un breviar complet, sintez a unei bogate
informaii bibliografice i n aceiai timp reflectarea unei experiene artistice
impresionante.
Parcurgnd capitolele lucrrii, tnrul studios este condus de o mn de maestru
de-a lungul complicatului proces de cunoatere a noului i de desvrire n
stpnirea secretelor tehnicii cntului. Autorul a izbutit performana demersului
complicat i sinuos, propus n numeroasele capitole, numai graie dublei sale
formaii de artist i de pedagog.
Cartea se va impune unui numr mare de cititori, dar nu ca lectur de
sear, ci ca un instrument nelipsit, la care simi nevoia s revii, totdeauna cu
creionul n mn.
ve
307
Marin-Marius Truiculescu
Apreciere
Cntul vocal profesionist este o lucrare tiinific valoroas, original i bine documentat, n care
se regsesc i se mbin n mod fericit experiena artistic a autorului, Marius Truiculescu, ca interpret de
peste trei decenii al muzicii de oper i bisericeti, i nu n ultimul rnd ca profesor de canto pentru artiti,
teologi i cntrei bisericeti.
Autorul prezint att baza anatomic-muchii respiratori i organul fonator -, ct i cea fiziologic
a tehnicii cntului, n vederea obinerii i asigurrii emisiei vocale de calitate: tipul respirator corect
costodiafragmatic (baza tehnicii vocale n cntul profesionist), caracteristicile respiraiei profunde, actul
expirator controlat n mod voluntar (cortical) conform cerinelor frazei muzicale (durat i dinamic),
rolul aparatului fonator - laringele - n emiterea sunetului fundamental iniial pn la cel definitivat in
cavitatea oral (combinat cu armonicele sinusurilor paranazale), rolul important al exerciiilor de
respiraie i al antrenamentului vocal.
Scris cu mult druire, gndire i generozitate, cartea este deosebit de util tuturor celor care
doresc s cunoasc secretele vocii umane, ale tehnicii cntului vocal profesionist, de calitate, n special
tinerilor interprei i celor interesai s-i perfecioneze vocea.
308
309
Marin-Marius Truiculescu
310
311
Marin-Marius Truiculescu
312
Sincere felicitri!
313
BIBLIOGRAFIE SELECTIV
Baciu, Ion, Fiziologie, ediia II, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1977
Budoiu, Marius, Respiraia n cnt i adaptarea ei la repertoriu (pag. 17),
Tez de Doctorat, Academia de Muzic Gh. Dima", ClujNapoca, 2006
Burghele, Theodor, A.B.C.-ul sntii, Editura Medical, Bucureti,
1967
Cernei, Elena, Enigmele vocii umane, Editura Litera, Bucureti 1982
Chioreanu, Marius, Efectul feed-back i aplicaiile lui n belcanto, Tez
de Doctorat, Academia de muzic Gh. Dima", Cluj-Napoca, 1997
Costa, Eugen, Raionamentul medical n practica stomatologic, Ed. Medical, Bucureti, 1970
Cristescu, Octav, Cntul, Editura Muzical, Bucureti, 1963
Enigrescu, Octav, Dincolo de scen, Editura Muzical, Bucureti,
1987
Frangulea, Belu Eugeniu, Arta de a cnta, Editura Muzical Vergiliu,
Bucureti, 1999
Garcia, Emanuel, Trattato completo dell-arte del canto, traducere din
limba francez n limba italian, Editura G. Ricordi, E.R.2185,
Milano 1893
314
Gray, Henry, Anatomia lui Gray, ediia XXVII, traducere din limba
englez n limba romn de dr. Gr. T. Popa, Editura Jean
Leon, Bucureti, 1944
Grigorescu, Sido Francisc, Anatomia clinic a diafragmei, Editura Dacia,
Cluj-Napoca, 1990
Groza, Petru, Fiziologia uman, ediia III, Editura Medical, Bucureti,
1980
Holender, Ioan, De la Timioara la Viena, Editura Universal Dalsi, Bucureti, 2002
Husson, Raoul, Vocea cntat, traducere din limba francez n limba
romn de Nicolae Gafton Editura Muzical, Bucureti
1968
Key, V.R. Pierre i Zirato, Bruno, Caruso, Buchenau & Reichert Verlag,
Munchen, 1924, tradus din limba german n limba romn de Aurel Bugariu, prof. dr. Olga Grozvescu i Victor Mihu, Editura Muzical, Bucureti, 1966
Macrea, Dimitrie, Gramatica limbii romne, Editura Academiei R.P.R.
Bucureti, 1954
Netter, H. Frank, M. D., Atlas de anatomie uman, John T. Hansen, Ph.D.,
Consulting Editor University of Rochester School of Medicine and Dentistry Rochester, New York, 2003, editat n
romnete de editor: Dr. Gheorghe P. Cuculici, ediia a
treia, Editura Medical Callisto, Bucureti 2005
Niculescu-Basu, George, Cum am cntat eu, Editura Muzical, Bucureti,
1958
Niculin, Lev, aliapin, Editura Muzical, Bucureti, 1959
Papilian, Victor, Anatomia omului, voi. I, ediia VIII, revizuit de prof.
Ion Albu, Editura ALL, Bucureti, 1993
315
Marin-Marius Truiculescu
316