Las primeras noches de un naciente romanticismo

Francisco Javier Carrillo Lima

Jos Cadalso y Vzquez de Andrade es considerado como uno de los exponentes del
Prerromanticismo en Espaa. Este movimiento literario comenz a oponerse con el
razonamiento exacerbado del Neoclasicismo y desarroll, o ms bien rescat, la esttica de
la Ilustracin. En otras palabras, el Prerromanticismo empez a sembrar, a finales del siglo
XVIII,

la semilla que germinara total y completamente en los caracteres del Romanticismo.

Jos Cadalso con sus obras ms destacables: Los eruditos a la violeta, Cartas marruecas y
Noches lgubres, especialmente con esta ltima, conseguira explayar el dominio, al fin, del
sentimiento frente la razn, el rechazo de las reglas y formas aristocrticas neoclasicistas, y
la preferencia de pasajes misteriosos y taciturnos. Pues desde el gtico, el desarrollo de la
sensibilidad no haba recibido un impulso tan fuerte, y el derecho del artista a seguir la voz
de sus sentimientos y su disposicin individual nunca fue probablemente acentuado de
manera tan incondicional. 1
Noches Lgubres2, publicada por entregas en la ltima decena del siglo

XVIII,

es una

obra literaria la cual no puede negar lo anteriormente dicho. Su ttulo resulta ser una
declaracin, casi una llamada a gritos, a la enunciacin del Romanticismo; donde la noche
se manifiesta como un paisaje melanclico, apesadumbrado, incluso triste y aparentemente
silencioso. No obstante, la noche no es el nico simple factor prerromntico yaciente en
esta obra teatral. Los escenarios, un cementerio, calles desoladas, una crcel sucia; las
situaciones, el desentierro de un cadver, la desgracia azotada en una pobre familia. Todo
este meollo emotivo y sentimental crea una narrativa entraable.
Tediato y Lorenzo, personajes arrastrados, uno por la desdicha y otro por la miseria,
se convierten en el consciente individual de la poca. Ambos expresan un miedo morboso
al presente y un intento de fuga al pasado. Lorenzo, padre de una familia enferma, casi
1 Hauser, Arnold. Historia social de la literatura y del arte. Espaa: Punto Omega
2 Recuperado de http://www.biblioteca.org.ar/libros/70781.pdf

moribunda, trabaja como enterrador en un cementerio, cuyo motivo de vida es el miedo a

morir como un simple infeliz. En cambio, Tediato no quiere concebir su violenta realidad;
quiere fugarse a un pasado, a una realidad donde su esposa no ha fallecido. l no acepta
este destino, por ello su deseo de desenterrar a su amada cae en lo absurdo e, irnicamente,
en lo racional. Lo primero, se muestra en la presencia de un ente fantasmagrico en el
cementerio a los ojos vidriosos de Tediato. Lo segundo, lo racional, se manifiesta en el
descubrimiento de una dolorosa verdad al profanar la tumba de la amada de Tediato, pues
ste admira con horror y exaltacin, como los gusanos se han comido la carne que alguna
vez le perteneci a su amante.
Ay, qu veo! Todo mi pie derecho est cubierto de ellos. Cunta miseria me anuncia! En
stos, ay!, en stos se ha convertido tu carne! De tus hermosos ojos se han engendrado
estos vivientes asquerosos! Tu pelo, que en lo fuerte de mi pasin llam mil veces no slo
ms rubio, sino ms precioso que el oro, ha producido esta podre! Tus blancas manos, tus
labios amorosos se han vuelto materia y corrupcin! En qu estado estarn las tristes
reliquias de tu cadver! A qu sentido no ofender la misma que fue el hechizo de todos
ellos!

Sin embargo, como dira Hauser respecto a los delirios de la narrativa romntica, el cual
muestra a la perfeccin Noches lgubres: nunca una psicosis ha sido tan fructfera [];
por lejanamente emparentado que estuviera o por difcil de interpretar que fuera. Y es
cierto. El acto de desenterrar a un cadver o la observacin del vstago de una forma extra
dimensional, pese ser fundamentos propiamente de una persona con una enfermedad
mental, por ejemplo, sirve con plenitud a la exaltacin de sentimientos bien racionalizados,
en apariencia:
Desengaado de las visiones y fantasmas, duendes, espritus y sombras, me ayudar con
firmeza a levantar la losa; har el robo El robo! Ay! Era ma; s, ma; yo, suyo. No, no, la
agravio; me agravio; ramos uno. Su alma, qu era sino la ma? La ma, qu era sino la
suya? Pero, qu voces se oyen? Muere, muere, dice una de ellas. Qu me matan!, dice otra
voz.

Finalmente, Noches lgubres asume innumerables formas []. La fuga hacia la utopa y
los cuentos, hacia lo inconsciente y lo fantstico, hacia lo lgubre y lo secreto, hacia el
sueo y la locura. Se convierte en una expresin cuyo cenit son los sentimientos y en la
vida misma, cuya justicia sigue siendo ciega, donde la irracionalidad est revestida como el
razonamiento, la locura se encuentra oculta en la cordura, el pice de esperanza yace en las
sombras obscuras del gran umbral de la miseria y donde la vida no es deseada por lo vivos.

Las fbulas
Francisco Javier Carrillo Lima

La fbula, segn el Diccionario de la Real Academia Espaola, es un breve relato ficticio,

en prosa o verso, con intencin didctica o crtica frecuentemente manifestada en una
moraleja final, y en el que pueden intervenir personas, animales y otros seres animados o
inanimados. Tambin, esta composicin literaria se encuentra sujeta a la transmisin oral de
generacin en generacin cuya estructura a nivel de contenido no se ve tan afectada o
cambiada pese al tiempo transcurrido por cientos de aos. Es decir, comenzando con uno de
los padres de la fbula, Esopo, desde la Antigua Grecia pasando por la Edad Media a
manera de exemplus, despus al Renacimiento con Jean de La Fontaine y Florian, hasta el
trmino del siglo XVIII, con los mayores exponentes de la poca, el ingls, John Gay, el
alemn, Gotthold Ephraim Lessing, el polaco, Ignacy Krasicki y los espaoles Flix Mara
y Toms de Iriarte, las fbulas no son eliminadas slo se transforman, gracias a las crticas
de las nuevas costumbres y de los vicios locales o nacionales, pero tambin, sin duda
alguna, de las caractersticas universales de la naturaleza humana en general.