Selecta para Teatro: Brecht, A nova tcnica da arte de representar

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Antologia de textos que serve a reflexo dos fazedores de Teatro.

Apresentao

Brecht, A nova tcnica da arte de representar

O que pretende ser a Selecta para Teatro?

Bertolt Brecht (1898-1956) procurou defender uma ideia de teatro que desse lugar anlise e
crtica em prol de uma mudana social. Para tal, era necessrio fazer um outro teatro, um teatro
que no procurasse a iluso e a empatia do pblico com o destino das suas personagens. Um
teatro "no-aristotlico" que, ao invs de conduzir catarse apaziguadora, despoletasse a
reflexo que conduz aco transformadora.
Num teatro assim, o actor no poderia construir personagens com base na identificao. Era
necessrio romper com o "teatro ilusionista" que o recurso quarta parede permitia, dirigir-se ao
pblico mostrando personagens cujas opes podem ser discutidas em busca de alternativas.
Era necessrio um actor interventivo que, atravs do processo de distanciao (ou
estranhamento), tornasse o hbito matria de pesquisa e modificao.

I. Quanto ao Teatro, o que importa faz-lo!

Mas aco sem reflexo acaba por conduzir
mesmidade... ento, estes textos pretendem
ser uma achega discusso sobre o que
fazemos e o que queremos fazer com o
Teatro.

Tentarei a seguir descrever uma tcnica de representao utilizada em alguns teatros para
distanciar do espectador os acontecimentos apresentados. O objectivo desta tcnica do efeito de
distanciao era conferir ao espectador uma atitude analtica e crtica perante o desenrolar dos
acontecimentos. Os meios para tal empregados eram de natureza artstica.

As sugestes sero sempre bem-vindas.

Para a utilizao deste efeito segundo o objectivo j mencionado, condio necessria que no
palco e na sala de espectculos no se produza qualquer atmosfera mgica e que no surja
tambm nenhum "campo de hipnose". [...] No se aspirava, em suma, a pr o pblico em transe
e a dar-lhe a iluso de estar a assistir a um acontecimento natural, no ensaiado. [...] condio
necessria para se produzir o efeito de distanciao que, em tudo o que o actor mostre ao
pblico, seja ntido o gesto de mostrar. A noo de uma quarta parede que separa ficticiamente o
palco do pblico e da qual provm a iluso de o palco existir, na realidade, sem o pblico, tem de
ser naturalmente rejeitada, o que, em princpio, permite aos actores voltarem-se directamente
para o pblico. [...] As minhas palavras iniciais, ao tratar desta questo, desde logo revelam que
a tcnica que causa o efeito de distanciao diametralmente oposta que visa a criao da
empatia. A tcnica de distanciao impede o actor de produzir o efeito de empatia.

II. A compilao dos textos apresentados,

como qualquer antologia, no dispensa a
leitura integral das obras, servindo apenas de
orientao para a pesquisa de autores e
temas que so teis para o trabalho cnico.

ngela Baptista Marques

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No entanto, o actor, ao esforar-se para reproduzir determinadas personagens e para revelar o

seu comportamento, no necessita de renunciar completamente ao recurso da empatia.
Servir-se- deste recurso na medida em que qualquer pessoa sem dotes nem pretenses
teatrais o utilizaria para representar outra pessoa, ou seja, para mostrar o seu comportamento.
[...] Consum-lo-, porm - ao invs do que hbito no teatro vulgar, em que tal acto
consumado durante a prpria representao e com o objectivo de levar o espectador a um acto
idntico -, apenas numa fase prvia, em qualquer momento da preparao do seu papel, nos
ensaios. [...]

Bayer Raymond

O actor ter de ler o seu papel assumindo uma atitude de surpresa e, simultaneamente, de
contestao. Tem de pesar prs e contras e de apreender, na sua singularidade, no s a
motivao dos acontecimentos sobre que versa a sua leitura, mas tambm o comportamento da
personagem que corresponde ao seu papel e do qual vai tomando conhecimento. No dever
considerar este como pr-estabelecido, como "algo para que no havia, de forma alguma, outra
alternativa", "que seria de esperar num carcter como o desta pessoa". Antes de decorar as
palavra, ter de decorar qual a razo da sua surpresa e em que momento contestou. No deve
excluir da configurao do seu papel qualquer destes dados. [...]

Eco Umberto

Visto que no se identifica com a personagem que representa, -lhe possvel escolher uma
determinada perspectiva em relao a esta, revelar a sua opinio a respeito dela, incitar o
espectador - tambm, por sua vez, no solicitado a qualquer identificao - a critic-la. A
perspectiva que adopta crtico-social. [...]

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No que respeita ao aspecto emocional, devo dizer que as experincias do efeito de distanciao
realizadas nos espectculos de teatro pico, na Alemanha, levaram-nos a verificar que tambm
se suscitam emoes de espcie diversa das do teatro corrente. A atitude do espectador no
ser menos esttica por ser crtica. O efeito de distanciao, quando descrito, resulta muito
menos natural do que quando realizado na prtica. [...]

Pimenta Alberto
Piscator Erwin
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Fonte: Brecht, Bertolt. (1957) Estudos sobre teatro. Lisboa: Portuglia Editora.

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Etiquetas: actor, Brecht Bertolt, distanciao ou estranhamento, teatro no-aristotlico

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