La Visualidad del el Stop Motion

Anlisis de dos directores de stop motion chilenos

Jos Faras Rebolledo
Segundo informe

Son las tcnicas de produccin del stop motion la que define la esttica de la pelcula?
Hiptesis:
Una pelcula realizada en stop motion debe estar justificada por su tcnica de produccin,
lo que determinar las materialidades de los personajes y espacios que dan vida a la
pelcula, influyendo directamente a la visualidad del film.

ndice:
1. El Stop Motion
La animacin como expresin cinematogrfica
Definicin del stop motion
Clasificacin general de las principales tcnicas del stop motion
2. Historia del Stop Motion
Junto a los inicios del cine y su relacin con el ilusionismo.
Breves intervenciones en stop motion en el cine convencional.
Producciones de Europa del este
Aardman
Producciones norteamericanas
Producciones latinoamericanas
3. Conceptos
La tcnica de produccin como centro de la obra de arte
La objetualidad en el arte
4. Aspectos Tcnicos del Stop Motion
La escenografa
El personaje
Los efectos especiales
5. Anlisis de obras
La produccin de Leon & Cocia. Productora Diluvio

La produccin de Hugo Covarrubias. Productora Maleza

El inters de los diseadores teatrales por explorar la direccin de arte en el campo

cinematogrfico es cada vez ms amplia y reconocida. Es indudable que las herramientas
adquiridas en nuestra formacin acadmica nos permiten afrontarnos sin problemas a la
solucin de espacios y personajes dentro de la creacin del arte en un film, pero poco a
poco se ha estado abriendo un nuevo campo de inters dentro de los diseadores escnicos,
la animacin. El stop motion es la tcnica de animacin que ms se asemeja al campo en el
cual nos desarrollamos, ya que dentro de nuestro aprendizaje acadmico estamos en
constante trabajo con maquetas escenogrficas, maquetas de personajes a escala,
experimentacin directa con distintas materialidades y ltimamente con herramientas de
direccin de arte en audiovisual.
Aun as, a pesar de nuestra formacin, carecemos de bibliografa y enfoques pedaggicos
que orienten esta bsqueda, creyendo que una investigacin destinada al stop motion puede
ser un aporte para futuras generaciones que se interesen en esta rama del cine.
La investigacin pretende demostrar que las tcnicas de produccin son el centro de la obra
en stop motion, para esto primero debo delimitar en qu consiste la el stop motion. La
tcnica del stop motion no entra dentro de la categora de dibujo animado o de la animacin
por computador, ya que el stop motion toma las imgenes de fotografas de la realidad, de
elementos volumtricos, es decir, objetos frente a una cmara. Esta tcnica, segn explica
Fbrega en su tesis (2004), es de todas la ms romntica, porque an conserva la mstica del
trabajo con las manos y la cercana con los materiales.
El stop motion es una tcnica de animacin de cuadro a cuadro (frames) en el que se
aparenta el movimiento de un objeto esttico, donde el movimiento es muy leve entre
fotograma y fotograma para crear la nocin de movimiento a travs de la persistencia de la
imagen (Fbrega, 2004. p 11). Este fenmeno provoca que el ojo humano pueda ver un
movimiento fluido cuando la pelcula tiene un mnimo de 24 fps (fotogramas por segundo).
El cine actualmente proyecta a 40 fps, pero el stop motion sigue hacindolo a 24 fps,

animando comnmente en doble, o sea, repitiendo dos veces un fotograma, o sea, 12 fps.
As, en 30 minutos necesitara de 21.600 fotografas.
Una produccin en este tipo de animacin requiere de un gran trabajo humano, de mucho
tiempo de realizacin, paciencia y precisin, por lo que hacer una pelcula que no
aproveche sus recursos tcnicos sera una prdida energtica para los realizadores del filme,
ya que actualmente existen tecnologas ms eficientes para animar.
Lo primero que puede aprovechar un realizador de stop motion es de la cualidad de
movimiento resultante de los 12 cuadros por segundo caracterstica hace evidente la
falsedad del movimiento, proporcionndole una esttica propia a la imagen en movimiento
en la tcnica del stop-motion.
Este elemento podra ser el nico que de unidad esttica a la mayora de las producciones
en stop motion. Es entonces cuando pensar en un estudio de la esttica de un filme en stop
motion comienza a evidenciar un problema, ya que sera imposible llegar a una conclusin
general que clasifique al stop motion en estticas determinadas, debido a que cada autor
responde a distintos estilos, corrientes artsticas y tcnicas de produccin.
Para llevar a cabo la investigacin, adems de mencionar las caractersticas del stop
motion, debo exponer las tcnicas generales de realizacin, apoyndome en la historia de
esta forma de animacin para entender que cada autor o productora tiene su propia tcnica
de produccin dependiendo de su procedencia cultural y sus objetivos comunicacionales.
A travs de la descripcin de los mtodos de produccin (claymation, pixilacin, strata cut
o animacin con marionetas) puedo demostrar que la visualidad de las pelculas adquieren
texturas especficas en su materialidad, pero, aun as, no son determinantes de un estilo o
esttica particular de hacer cine. Podemos ver como distintos animadores de claymotion
(animacin en arcilla o plasticina) logran resultados completamente distintos debido a la
utilizacin de los recursos y a qu imagen quieren llegar dependiendo de su narracin. Un
ejemplo de esto pueden ser las obras de Jan Svankmajer versus la obra de Joe Pelling y
Becky Sloan.

Darkness light darkness, Jan

Svankmajer

Feels like we only go backward,

Jeo Pelling & Becky Sloam

Si bien, ambos ejemplos ocupan la misma

tcnica de animacin, hay otros elementos que empiezan a influir en la visualidad de la
obra. La cantidad de volumen, la materialidad de la escenografa, los objetos que rodean a
los personajes y los vestuarios. Entonces las categoras recopiladas por Edgar lvarez
(2003) sobre tcnicas de stop motion se hacen insuficientes para poder estudiar la esttica
de una pelcula.
Cada autor de cine en stop motion va ocupando, mezclando y resignificando las distintas
tcnicas de produccin generales de este tipo de animacin. Ken Priebe (2011, p. 76) afirma
que la formacin artstica de cada realizador de stop motion puede ayudar en el diseo de
las marionetas. Un escultor, un pintor, o un mecnico se enfrentarn de distintas maneras a
la creacin de un volumen o un esqueleto que sostenga al futuro personaje.
Cada decisin sobre la tcnica de produccin comienza a influir en el resultado material del
filme. Toda la creacin del mundo de la pelcula recae en una construccin esttica manual,
a excepcin del guion y la sonoridad. Las tcnicas son inseparables del diseo de la
pelcula.
Primero podemos extraer de las tcnicas de produccin la objetualidad y la materialidad
con las cuales trabaja el stop motion. Hago esta distincin ya que los ejemplos con los
cuales trabajar en esta investigacin trabajan desde distintas tcnicas. Leon & Cocia, que
ocupan objetos reales en sus animaciones; y Hugo Covarrubias, que trabaja desde la
materialidad de los mundos creados.
La objetualidad en el arte comenz a tener auge con los primeros collages de los cubistas
Braque y Picasso, pero en donde empez se ms dinmico fue en el Dad y el Surrealismo.
La objetualidad pone valor al objeto por s mismo, tensionando a los objetos no artsticos
como un elemento artstico. Dentro de las primeras pelculas en stop-motion, el objeto era

el protagonista de los momentos en que esa tcnica se presentaba ante la pantalla. Un

ejemplo de esto es el primer cortometraje en donde se ocupa esta tcnica como tal, La Casa
Encantada de Segundo de Chomn en 1907, que a travs de la tcnica de la pixilacin
(animacin con objetos y personas reales) un cuchillo corta un salchichn sin que ningn
personaje lo manipule.
En esa objetualidad de la que habla Fried, tambin se esconde el concepto de figura
(entendida como la apariencia externa de un objeto) que pasa a ser un elemento inherente
del objeto, pero tambin un medio, como lo es en la pintura. Esta dicotoma entre si la
figura es medio o contenido tambin se expresa en el stop motion, sobre todo en la tcnica
de la claymation, en donde la materialidad de la plasticina o arcilla es primordial en la
creacin de una esttica en las pelculas. Si bien, como podemos ver en el siguiente
ejemplo, se pueden ver dos representaciones de pollos con la misma tcnica de la
claymation, con resultados distintos en cuanto a forma, color, anatoma de los personajes,
pero aun as conservan la textura de la arcilla, que pareciera dar una un movimiento similar
(tambin apoyado por el tipo de estructura o esqueleto para soportar ese cuerpo en arcilla)

Chicken Run, Aardman

Animations

El ogro y el Pollito, Cristin Louit

(direccin de arte de Hugo
Covarrubias)

Es as como adems de la objetualidad y la materialidad con la cual se construyen los

personajes empiezan a aparecer distintas aristas dentro de las tcnicas de produccin de
stop motion, como la estructura (esqueleto) anteriormente mencionado, la escenografa, los
efectos de movimiento, efectos especiales y otros aspectos en los cuales debo iniciar la
investigacin para detectar qu otros elementos forman parte de estas tcnicas de
produccin.

Ya en el siglo XX la relacin del arte con la tcnica de produccin comienza a tensarse y es

necesario cuestionar a la obra desde su mtodo de produccin y su reproductibilidad.
Walter Benjamin (1934) comienza a reflexionar sobre el autor en su tarea de productor,
aseverando que Al autor que haya meditado sobre las condiciones de la produccin
actual nada le ser ms ajeno que esperar o incluso desear obras de este tipo. Su trabajo
no se limitar nunca a la elaboracin de producto; se ejercer siempre, al mismo tiempo,
sobre los medios de produccin. (p. 12) Benjamin, que su inters est primero en su
relacin poltica y proletaria con el modo de produccin y la tendencia a la cual el autor
adhiere, nos plantea que es el mismo mtodo de produccin, la materialidad y la tcnica es
un medio ideolgico con el cual el autor crea la obra ms all de un resultado o efecto
intelectual. Aplicndolo a esta investigacin, podramos ver que la tcnica de produccin
del stop motion es en s una ideologa del trabajo artesanal ante un film, por ende, su
resultado formal o esttico no puede separarse de su mtodo de produccin, de su
tecnologa. Como mencion al inicio de este informe, Fbrega (2004) resalta este tipo de
produccin como el ms romntico de las formas de hacer cine, ya que mantiene un trabajo
manual persistente. Leo esto tambin como un acto de resistencia ante una industria que
crece bajo la animacin por ordenador, que puede llegar a resultados ms realistas en
cuando a fluidez de movimiento y simulacin de texturas, pero que pierde la cualidad de un
objeto material verdadero manipulado manualmente por los animadores, como un modo de
resistencia a la prdida del aura en la obra de la animacin,
En la investigacin debo comprobar si son las tcnicas de produccin del stop motion la
gran condicionante de la esttica de la pelcula, aunque los gneros, las referencias
artsticas y por, sobre todo, la formacin artstica previa de los animadores tambin son
grandes condicionantes de las tcnicas y estticas que utilizan es sus obras.
Para entender mejor la relacin entre la produccin en stop motion y la llegada a la esttica
y el arte, analizar la obra de Hugo Covarrubias (animador de Puerto Papel y la compaa
Maleza) y la obra de Len & Cocia (animadores de la Productora Diluvio). Ocupar estos
dos ejemplos ya que varan dentro de las categoras de stop motion mencionadas por Edgar
lvarez en La evolucin del Stop Motion (2003). Mientas Covarrubias trabaja la tcnica de
marionetas mezclada con la claymotion (animacin con plasticina), Len & Cocia trabajan

la tcnica de marionetas unida a la pixillation (tcnica en la que ocupan personas y objetos

sacados de la realidad). Es tambin interesante contraponer el trabajo entre Hugo y este do
de trabajo, ya que ninguno de ellos tuvo formacin de cineastas, pero el primero mantiene
una esttica similar a las de las producciones audiovisuales ms profesionales y los
segundos tienen un modo de produccin ms independiente y precaria que le otorga una
esttica ms surrealista y objetual.
Analizar la obra de Leon & Cocina y de Hugo Cobarrubias desde sus tcnicas de
produccin, sus materialidades y el uso de objetos especficos podra dar una luz de que si
el medio de produccin es el principal eje esttico de la pelcula y si estos justifican que las
pelculas sean realizadas en stop motion o no.

Bibliografa
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