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Arnold Schnberg, Suite para piano Op. 25


Escrito por entre88teclas.

La produccin pianstica de Schnberg no ocupa un lugar predominante dentro del conjunto de su obra puesto que slo escribi cinco obras para este
instrumento; sin embargo, es de gran importancia en su trayectoria musical, ya que se sita siempre en momentos cruciales de su evolucin compositiva.
Compuesta en el ao 1924, la Suite para piano Op. 25 es la primera obra que sigue completamente el sistema dodecafnico ideado por el compositor.

Schnberg y la evolucin hacia el dodecafonismo


(http://www.entre88teclas.es/atdr/wpcontent/uploads/2013/10/Schiele__Bildnis_des_Komponisten_Arnold_Schnberg_1917.jpg)
Arnold Schnberg naci en Viena y es en esta ciudad donde pas gran parte de su vida (aunque tuvo
pequeas estancias en Berln) hasta que emigr en 1933 a los Estados Unidos donde fue profesor en la
Universidad de California hasta 1944. De joven aprendi a tocar el violn y el violonchelo y estudi
composicin por su cuenta y por un breve periodo con Alexander von Zemlinsky. Schnberg fue educado en el
contexto del ltimo romanticismo y alcanz su madurez musical en los primeros aos del siglo XX cuando
llev el cromatismo de nales del siglo XIX a sus ltimas consecuencias, derivando esto en un abandono de
los principios tonales y armnicos en que se basaba la composicin musical.
Las primeras obras de Schnberg tienen una indudable inuencia de los compositores Johannes Brahms y
Richard Wagner. Podemos poner como ejemplo su cuarteto de cuerda de 1897 (Brahms) y Noche
transgurada, compuesta en 1899 (Wagner). Obra importante en su evolucin y en la bsqueda de un estilo
propio en estos primeros aos fue el Cuarteto de cuerda en Re menor (1904/1905), compuesto en un nico
movimiento aunque en diferentes puntos de la obra podemos identicar lo que sera un Scherzo, un
movimiento lento y un Rond. Las inuencias que hemos mencionado anteriormente de Brahms y Wagner
podemos considerarlas, en este cuarteto, denitivamente asimiladas. El aspecto meldico es la cualidad ms
importante de este cuarteto: a medida que avanza la obra, la meloda se aleja del inicial contexto tonal, la
lneas meldicas "se desarrollan y combinan contrapuntsticamente, dichas melodas pasan a formar lo que
Schnberg denominaba armonas errantes; la msica, aunque no muy disonante, pierde su denicin tonal de
manera que la estructura no puede ser entendida por entero en trminos tonales." **
Schnberg fue alejndose progresivamente de la tonalidad y es en el periodo de 1907 a 1909 cuando se produjo su ruptura nal con sta y se movi hacia el
terreno del cromatismo libre con una serie de composiciones que inuenciaron de forma fundamental el curso de la historia de la msica: su segundo
Cuarteto de cuerda Op. 10, Tres piezas para piano Op. 11, Dos canciones Op. 14, el ciclo de canciones Das Buch der Hngenden Grten, Op. 15, Cinco piezas
orquestales Op. 16 y Erwartung Op. 19. En ellas desaparece la tonalidad como punto central de referencia, a cambio, "el trabajo motvico y la tendencia a
igualar las dimensiones horizontales y verticales asumen mayor responsabilidad."**
Hay dos aspectos fundamentales en la ruptura de Schnberg con la tonalidad segn Robert P. Morgan*: El primero es la importancia que tienen los tonos noarmnicos, que derivar en la prdida de la tendencia a la resolucin tonal. Schenberg lo deni como la "emancipacin de la disonancia". La disonancia
ser libre y con una entidad armnica propia. El segundo aspecto, muy relacionado con el primero, es el abandono de las funciones tonales: Una nica nota, o
la trada mayor o menor que se construye sobre esta nota no acta ya como una referencia funcional constante para el resto de los tonos.*
Tras el fecundo periodo de 1907 a 1909 Schnberg sigui componiendo pero de una forma menos prolca hasta el ao 1916. Desde ese ao hasta 1923 no
hay obras nuevas de Schnberg, aunque no fueron aos de inactividad pues trabaj en varios proyectos como Die Jakobsleiter, sus Piezas para piano Op. 23
que comenz en 1920, o la Serenata Op. 24. En estas dos ltimas obras aparecen procedimientos seriales. En el ao 1921 inici la composicin de las piezas
para piano Op. 25 (preludio e intermezzo). Es en este periodo cuando Schnberg desarroll su idea sobre su nuevo mtodo de composicin que conocemos
como "Dodecafonismo", el cual, en palabras del propio compositor en su libro Estilo e idea, "surgi de una necesidad".

Dodecafonismo
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El dodecafonismo se basa en la igualdad entre los doce sonidos de la escala cromtica. Para ello, el primer paso de esta tcnica es escoger el orden de esos
doce sonidos y obtener lo que se denomina una serie dodecafnica. Esta serie nos servir de base para toda la composicin. Con ella, respetando el orden de
aparicin de las notas (regla bsica es que cuando una nota aparece no puede volver a aparecer hasta que hayan salido todas las dems notas de la
serie)tenemos el material tanto para la meloda como para los acordes, teniendo en cuenta que las series, en dodecafonismo, indican solamente la sucesin
de notas, no indica ni registro ni duracin.Debido a que usar una sola serie limitara bastante los recursos para la composicin, la serie primigenia elegida
puede sufrir diversas variantes: serie retrgrada, serie invertida, serie invertida retrgrada y serie transportada. En resumen, podramos trabajar con las
siguientes estructuras:
Una serie original en la que ordenamos los doce sonidos de la escala cromtica.
Una serie retrgrada en la que los doce sonidos son ledos hacia atrs, del nmero 12 al 1
Una serie invertidaque se obtiene de la serie original cambiando los intervalos ascendentes en descendentes y viceversa.
Una serie invertida retrgrada.
Adems, estas cuatro formas bsicas de la serie pueden transportarse para comenzar en otra nota.

Suite Op. 25
La Suite op. 25 es la ms extensa de sus obras para piano. Consta de los siguientes movimientos:Preludio, Gavota, Musette, Intermezzo, Minueto, Tro, Giga.
Como hemos mencionado antes, elPraeludium y el intermezzo comenz a componerlos en el ao 1921 mientras que el resto se sita en el ao 1923.
En esta Suite Schnberg utiliza ocho series distintas, todas ellas relacionadas por medio de transportes del tritono caracterstico de la serie original (primera y
ltima nota):

(http://www.entre88teclas.es/atdr/wp-content/uploads/2013/10/Series-Op25-Schonberg.jpg)
Para ver cmo funciona claramente el sistema dodecafnico podemos poner como ejemplo los dos primeros compases de la Giga en esta Suite Op. 25, en la
que aparece una serie en cada comps. Serie original (P-0) y serie invertida y transportada (I-6):

(http://www.entre88teclas.es/atdr/wp-content/uploads/2013/10/Gigue-Op.25-Schonberg1.jpg)
Una curiosidad es que las ltimas cuatro notas de la serie base, en su nomenclatura por letras, pueden formar la la palabra BACH, y hay quien plantea un
posible homenaje al compositor, ya que adems la obra utiliza el esquema de la suite instrumental, tan usado por aqul.

Desde el punto
de vistaAlcompositivo,
la obra seusted
caracteriza
la renovada
importancia
que
adquieren
texturas
ms brillantes
y por su escritura basada
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obras atonales) desaparecen, mientras que la estructura motvica y
formal se clarica.
Robert P. Morgan, La msica del siglo XX, Akal
La Suite Op. 25 -la ms extensa y difcil de sus obras para piano- toma sus ttulos de modelos clsicos: "Lo que hay de viejo en sus formas -dice
Schnberg- es simplemente su ttulo; no tengo inconveniente en preservarlo, puesto que los msicos no estamos obligados a forjar vocablos poticos.
J. Romano - J. Zulueta, Arnold Schnberg, Ed. Presencia

Spotify

(http://open.spotify.com/album/6n7PBrw40pBLoWIatDYesI)

(http://open.spotify.com/album/6nPsJs7kT7QJYdJW7qNDIQ)

(http://open.spotify.com/album/6G3FNJHsWZdbc2VXoLqTLd)

Bibliografa:*Morgan. Robert P.: La msica del siglo XX, Akal |**Neighbour, O.:La segunda escuela de Viena, Muchnik E. | Romano, J. - Zulueta, J.: Arnold Schnberg, La obra completa para piano (anlisis y manuscritos),
Ed. Presencia | Garca Laborda, J.M.: En torno a la segunda escuela de Viena, Ed. Alpuerto | Buch, E.: El caso Schnberg, Nacimiento de la vanguardia musical

Temas: Arnold Schnberg (/temas/compositores/arnold-schoenberg), Suite para piano Op. 25 (/temas/compositores/arnold-schoenberg/suite-para-piano-op-25)


Publicado en A travs del repertorio (/blogs/a-traves-del-repertorio)

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