NIVEL IV

ESCALAS

ESCALA MENOR ARMNICA

ESCALAS MAYORES

ESCALA MENOR MELDICA

ESCALAS MAYORES CON

SOSTENIDOS

ESCALAS RELATIVAS

ESCALAS MAYORES CON BEMOLES

TONALIDAD O ESCALA

ESCALAS MENORES

ESCALA PENTATNICA

ESCALA MENOR NATURAL

ESCALA CROMTICA

ESCALAS
La escala es un grupo de notas que siguen el orden natural de los sonidos (do - re - mi - fa - sol
- la - si). La mayora utiliza siete notas, ms la repeticin de la primera, que sera la octava.
Como hay varios tipos de escalas, cada una tiene un patrn de tono y semitono que la
caracteriza (ver tonos y semitonos en NIVEL II).
En la construccin de una escala no pueden faltar notas ni haber notas repetidas.
Bsicamente hay dos que son las ms importantes: escalas mayores y escalas menores.

Cada grado de la escala tiene un nombre, pero hay tres que son los ms importantes: TNICA,
SUBDOMINANTE y DOMINANTE. Son el primero, el cuarto y el quinto grado, y son los ms
importantes por las diferentes funciones armnicas (ver NIVEL VI) que cumplen. Por lo general,
el resto recibe el nmero que le corresponde: segundo grado, tercer grtado, etc.

ESCALAS MAYORES
La primera de las escalas mayores es la de DO. Si seguimos el orden natural de los sonidos
comenzando por dicha nota, obtenemos exactamente ese patrn de tono y semitono.
Las MAYORES tienen el siguiente orden de tonos y semitonos:
TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO

Para construir cualquier otra escala mayor, vamos a tener que alterar alguna nota (con
sostenidos o bemoles), para seguir respetando su estructura.
Escala de SOL:

Esta escala est mal construda, porque los semitonos en la escala mayor se ubican entre el
tercer y cuarto grado, y entre el sptimo y el octavo. En esta escala de SOL el semitono que se
forma entre el MI y el FA debera ser alterado para que se transforme en un tono.

Al colocarle un sostenido al FA la estructura queda como en el resto de las escalas mayores.

Cuando haya que alterar dos notas para corregir el patrn de tono y semitono, hay que hacerlo
sobre la nota de la derecha, porque sino estaramos modificando la distancia entre las dos
notas anteriores.
En las escalas mayores no puede haber sostenidos y bemoles en la misma escala. Hay escalas
mayores con sostenidos y escalas mayores con bemoles.

ESCALAS MAYORES CON SOSTENIDOS

Una forma simple de estudiar las escalas con sostenidos, es seguirlas por el CICLO DE QUINTAS
JUSTAS ASCENDENTES (ver intervalos en NIVEL V).
Orden de las escalas con sostenidos:
DO - SOL - RE - LA - MI - SI - FA# - DO#
De esta forma, las alteraciones van apareciendo de a una, mientras se mantienen las
anteriores, en el caso de que las haya. El nuevo sostenido siempre aparece en el sptimo grado
de la prxima escala.
Las escalas pueden construirse poniendo las alteraciones accidentales (ver alteraciones
accidentales en NIVEL II), o poniendo la armadura de clave (ver alteraciones propias en NIVEL
II). Si seguimos por orden el ciclo de quintas justas ascendentes para las escalas con
sostenidos tenemos todas las armaduras de clave con sostenidos que vemos en algunos temas,
y que nos indica la tonalidad en que vamos a tocar.
La nica escala mayor sin alteraciones es la ESCALA DE DO MAYOR. En todas las dems vamos
a tener que ir incorporando las alteraciones de a una.

ARMADURA DE CLAVE PARA LAS ESCALAS CON SOSTENIDOS.

ESCALAS MAYORES CON BEMOLES

El proceso de construccin es el mismo que para cualquier escala. Primero se escriben las ocho
notas, y luego se corrige el patrn de tono y semitono si es necesario.

En este ejemplo los tonos y semitonos quedaron ubicados de una forma incorrecta. Entre el
tercer y cuarto grado debera haber un semitono, lo cual se logra alterando la segunda de estas
notas.

Es similar el sistema para estudiar las escalas con bemoles, pero a travs del CICLO DE
QUINTAS JUSTAS DESCENDENTES (ver intervalos en NIVEL V).
Orden de las escalas con bemoles:
FA - SIb - MIb - LAb - REb - SOLb - DOb
Los bemoles tambin van apareciendo de a uno, mientras se mantienen los de las escalas
anteriores. Cada bemol va a aparecer en el cuarto grado de la prxima escala. De este ciclo
sale la armadura de clave (ver alteraciones propias en NIVEL II) con bemoles.
ARMADURA DE CLAVE PARA LAS ESCALAS CON BEMOLES

RESUMEN DE LAS ESCALAS CON SOSTENIDOS Y CON BEMOLES.

ESCALA DE DO MAYOR (ESCALA NEUTRA EN ALTERACIONES)
1 bemol

Fa mayor

Sol mayor

1 sostenido

2 bemoles

Sib mayor

Re mayor

2 sostenidos

3 bemoles

Mib mayor

La mayor

3 sostenidos

4 bemoles

Lab mayor

Mi mayor

4 sostenidos

5 bemoles

Reb mayor

Si mayor

5 sostenidos

6 bemoles

Solb mayor

Fa# mayor

6 sostenidos

7 bemoles

Dob mayor

Do# mayor

7 sostenidos

En total tenemos 15 escalas: la de Do mayor, las siete con sostenidos, y las siete con bemoles.
Si comenzamos a contar desde el DO, subiendo por semitonos hasta la octava, tenemos 12
notas. Hay 3 escalas que son el producto de enarmonas (ver enarmonas en NIVEL V), es decir
que en la prctica, realmente hay 12 escalas.

Si mayor utiliza los mismos sonidos que Dob mayor.

Fa# mayor utiliza los mismos sonidos que Solb mayor.
Do#mayor utiliza los mismos sonidos que Reb mayor.

ESCALAS MENORES
Hay tres tipos de escalas menores: ESCALA MENOR NATURAL O ANTIGUA, MENOR ARMNICA
y MENOR MELDICA.
El proceso de construccin es igual al de las escalas mayores: se escriben las ocho notas, si es
necesario se corrigen los tonos y semitonos segn los patrones de cada escala , y si hay que
agregar alteraciones se colocan en la nota de la derecha de las dos que forman la distancia
incorrecta.
Hay un solo tipo de escala mayor. Dentro de las escalas menores existen bsicamente tres,
porque no hay ni equilibrio sonoro ni armnico encontrado en una sola.
La escala menor armnica y la menor meldica son escalas artificiales, porque siempre son
alteradas en alguno de sus grados. No existen escalas menores armnicas o meldicas con
notas naturales solamente.
En las escalas mayores, siguiendo el ciclo de quintas justas ascendentes o descendentes,
podemos obtener las armaduras de clave (ver alteraciones propias en NIVEL II). En el caso de
las escalas menores, slo podemos hacerlo con las menores naturales, porque las otras dos
escalas tienen alteraciones accidentales (ver alteraciones accidentales en NIVEL II), colocadas
artificialmente para obtener las estructuras buscadas.
El CICLO DE QUINTAS JUSTAS ASCENDENTES o DESCENDENTES, usa el mismo sistema que en
las escalas mayores, comenzando en LA, pero es ms fcil entrenarlas como escalas relativas
de las mayores, porque de ante mano ya sabemos qu alteraciones van a utilizar.

ESCALA MENOR NATURAL

La nica escala menor que no lleva ningn tipo de alteracin es la de LA MENOR. Por eso se la
llama antigua o "natural". Comenzando por la nota LA y siguiendo el orden "natural" de los
sonidos (la - si - do - re - mi - fa - sol), podemos obtener el patrn de tono y semitono de dicha
escala.
Patrn de tono y semitono para la escala menor natural.
TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO

ESCALA MENOR ARMNICA

Es una escala artificial. No hay escala menor armnica sin alteraciones accidentales (ver
alteraciones accidentales en NIVEL II).
La diferencia con la escala menor natural, es el sptimo grado ascendido medio tono, con lo
que se crea del sexto al sptimo grado una distancia de un tono y medio.
Al tocarla, parece una escala de estilo rabe. Esta sensacin la provoca la distancia de tono y
medio entre el sexto y el sptimo grado.
Una forma ms simple de armarla, es colocar las notas de la menor natural, y luego ascender
medio tono con la alteracin que corresponda, el sptimo grado. En estas escalas puede haber
alteraciones mezcladas. En algunos casos vamos a tener sostenidos y dobles sostenidos, o
bemoles y sostenidos, entre otras combinaciones.

Patrn de tono y semitono para la escala menor armnica:

TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO - TONO Y MEDIO - SEMITONO

ESCALA MENOR MELDICA

La escala menor meldica es otra escala artificial. No hay escala menor meldica sin
alteraciones accidentales (ver alteraciones accidentales en NIVEL II).
Tiene la caracterstica de subir con una estructura y de bajar con otra.
Siempre se toma de referencia la menor natural, igual que en la menor armnica, pero en esta
escala se ascienden el sexto y el sptimo grado. Cuando baja, lo hace igual que la menor
natural.

Patrn de tono y semitono para la escala menor meldica al subir:

TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO

Patrn de tono y semitono para la escala menor meldica al bajar:

TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO - TONO

ESCALAS RELATIVAS
Cada armadura de clave puede representar dos escalas, una mayor y otra menor, separadas
por una tercera menor, llamadas ESCALAS RELATIVAS. Cada escala mayor tiene una relativa
menor, y cada escala menor tiene su relativa mayor.
Las dos escalas sin ningn tipo de alteracin son la de DO MAYOR y la de LA MENOR. Tienen
en comn estar compuestas por notas naturales. Estn separadas por una distancia de tercera
menor (ver intervalos en NIVEL V), y son relativas entre ellas.
Es un punto importante saber que las escalas menores tienen las mismas alteraciones que sus
relativas mayores, porque es ms fcil recordarlas y armarlas sin depender del orden de tonos y
semitonos como estrustura.
ARMADURAS DE CLAVE CON SOSTENIDOS Y SUS ESCALAS RELATIVAS
CORRESPONDIENTES:

ARMADURAS DE CLAVE CON BEMOLES Y SUS ESCALAS RELATIVAS

CORRESPONDIENTES:

TONALIDAD O ESCALA
Hablar de tonalidad es similar a hablar de escalas. Se puede llamar tonalidad o tono. Cualquier
tema que estemos leyendo est compuesto en base a una tonalidad. La vemos representada en
la armadura de clave (ver alteraciones propias en NIVEL II), al comienzo del pentagrama, que
puede pertenecer a una tonalidad mayor o a una menor.
La tonalidad saca las notas de la escala mayor o menor a la que pertenece. Pero sera bastante
ridculo imaginar un tema escrito slo a base de escalas. No tendra el ms mnimo inters
musical ni meldico. La tonalidad usa las mismas notas de la escala, sin seguir ningn orden,
obteniendo todas las melodas que se nos ocurran, con las combinaciones que cada uno haga.
Lo complicado es saber, en base a una armadura de clave, si el tema est en el tono mayor o
en el menor. Un sistema rpido pero no muy seguro, es analizar el primero y el ltimo comps,
y ver si incluyen la tnica de la tonalidad mayor o la de la menor. Pero los temas no siempre
tienen que empezar ni terminar en la tnica.
Otro sistema es buscar el quinto grado del tono mayor, y observar si est ascendido medio
tono. Un tema sin alteraciones podra estar en DO mayor o en LA menor (son escalas relativas).
Buscamos el SOL, y si no est ascendido estaramos en la tonalidad mayor.

En el caso de que estuviese ascendido, estaramos en La menor, porque ese quinto grado
ascendido de la escala mayor, en realidad es el sptimo grado de la escala menor armnica.

De todas formas no hay un sistema preciso, porque pueden existir cambios de tonalidad dentro
del mismo tema, se puede pasar del tono mayor al menor, e incluir otros elementos de armona
que nos confundan.

ESCALA PENTATNICA
La escala pentatnica est formada por cinco sonidos. Pueden construirse sobre cualquier modo
o escala, y pueden utilizar varias combinaciones de notas. Bsicamente, de las siete notas que
forman una escala, hay que suprimir dos, siempre y cuando se incluya la tnica, no se deje
ningn grado aislado (por ejemplo DO - MI - SOL - LA - SI, en donde queda el MI sin tener ni el
RE ni el FA como grados conjuntos), y no se omitan dos grados consecutivos (por ejemplo DO RE - SOL - LA - SI, en donde se omiten el MI y el FA).
Hay una escala pentatnica mayor y una menor, que son las ms utilizadas. La pentatnica
mayor se forma utilizando el primero, el segundo, el tercero, el quinto y el sexto grado de la
escala mayor de base.

La escala pentatnica menor utiliza el primero, el tercero, el cuarto, el quinto y el sptimo grado
de la escala menor natural. Tiene las mismas notas de la pentatnica mayor, slo que tiene que
empezar en la tnica de escala menor.

Recordemos que las escalas de Do mayor y de La menor son relativas. Las pentatnicas de
escalas relativas utilizan las mismas notas, con lo cual tambin se simplifica su estudio,
sabiendo armar slo las pentatnicas mayores, y derivando las menores.
Es una escala muy utilizada en improvizacin de jazz u otro estilo. Tiene una digitacin que no
complica la ejecucin a velocidad, y suena estable en ms de un acordes como base, con lo
cual es aplicable a muchas variantes armnicas.

ESCALA CROMTICA
La escala cromtica est formada por doce sonidos separados entre s por semitonos (ver tonos
y semitonos en NIVEL II).
Cuando asciende, la escala cromtica utiliza sostenidos. Una vez construda la escala mayor, se
agregan sostenidos entre los grados que tengan un tono de distancia.

Cuando desciende, la escala cromtica utiliza bemoles, y la construccin es similar a la

ascendente. A la escala mayor le agregamos bemoles entre los grados que tengan un tono de
distancia.

Hay que tener en cuenta que podemos formar escalas cromticas sobre cualquiera de las
mayores. Cuando la escala ya tenga sostenidos, vamos a tener que ascenderlos con dobles
sostenidos, y cuando tengan bemoles, con becuadros.
Ms que aplicar la escala cromtica como tal, se utilizan pasajes cromticos, tanto para
melodas, como para bajos por movimiento cromtico ascendente o descendente . Cuando se
analiza un movimiento o pasaje cromtico, se habla siempre de distancias de semitonos.