Breve historia del cine mexicano

Dcada de los sesenta

El cine mexicano empezaba un nuevo periodo, los aos gloriosos de la poca

de Oro haban quedado atrs, ahora con una industria en decadencia el gobierno trataba de rescatar aquello que alguna vez haba sido la sexta industria
ms productiva del pas.
Es entonces, cuando en 1960, durante el periodo presidencial de Lpez Mateos,
el gobierno adquiere las salas de la Operadora de Teatros y de la Cadena de
Oro, eliminando as al gran monopolio Jenkins, el cual no puso objecin ya
que el cine dejaba de ser negocio rentable (Garca Riera, 1998, 211).
Ese no fue el nico cambio dentro de la industria, ya que Mxico empieza a
producir cine en colores con la pelcula Mara Pistolas, 1962, hecha en los
estudios Amrica (1998, 234).
Otro gran cambio fue la manifestacin de aversin por los churros por parte
de los crculos intelectuales. Esta manifestacin se empez a hacer pblica a
travs de algunas publicaciones donde se planteaba la necesidad de un cambio radical con hincapi en la importancia del director como responsable bsico o autor de las pelculas (Garca Riera, Breve historia del cine mexicano, ed. Mapa, 1998,
235) Algunos intelectuales que participaron fueron: Carlos Monsivis, Salvador Elizondo (hijo) y el mismo Garca Riera, quienes entre otros conformaron
el grupo Nuevo Cine y en conjunto con algunos aspirantes a director como
Paul Leduc, Rafael Corkidi editaron la revista del mismo nombre. Esta revista
lleg a contar con afines como Carlos Fuentes, Vicente Rojo, Jos Luis Cuevas,
Luis Buuel, etc., desgraciadamente la revista slo lleg a siete nmeros
(1998, 235).
Debido a esta aversin hacia los churros, algunos realizadores, decidieron
empezar con producciones independientes, tal es el caso de Garca Ascot
quien produjo En el balcn vaco. Esta cinta fue una de las que sirvieron
de inspiracin para que en 1965 se celebrara el Primer Concurso de Cine
Experimental de largometraje, convocado en 1964 por la seccin de Tcnicos y manuales del STPC, cuyo secretario general de seccin era Jorge Durn
Chvez (1998, 236).
El concurso tuvo una virtud principal: demostr con sus mejores resultados
que el buen gusto, la cultura y la inteligencia podan suplir ampliamente al
largo y penoso aprendizaje tcnico pretextado como requisito sindical para acceder
a la realizacin de cine(Garca Riera, Breve historia del cine mexicano, ed. Mapa, 1998, 238).

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En esta poca, Luis Buuel, realiz sus tres ltimas pelculas mexicanas.
Una de ellas fue Viridiana (1961), con la que gan junto con otra pelcula
francesa el festival de Cannes. Posteriormente realiz El ngel exterminador y concluy su carrera mexicana con Simn en el desierto en el ao de
1964 (1998, 238-239).
Aunque no todo fue cine experimental, el cine mexicano ms convencional,
tan apegado a la rutina como sacudido por la crisis, acudi menos que nunca
a fuentes literarias mexicanas o extranjeras. Se prefera encargar los argumentos a destajistas como los argentinos Jos Mara Fernndez Unsan y Alfredo
Ruanova; el primero escribi o adapt las historias de 61 pelculas, slo en
esos cinco aos, y el segundo hizo lo mismo para otras 55 (Garca Riera, Breve
historia del cine mexicano, ed. Mapa, 1998, 240).
Afortunadamente, algunos realizadores se contagiaron del deseo de renovacin que propona el cine independiente, un ejemplo fue la productora Marte,
creada por dos jvenes: Mauricio Walerstein y Juan Fernando Prez Gaviln,
quienes se estrenaron con la pelcula Los caifanes (1966), dirigida por Juan
Ibez y basada en un argumento escrito por l y Carlos Fuentes. En esta
pelcula el director muestra una influencia muy clara de Fellini, al contar de
modo algo afectado y culterano una historia que se quera ilustrativa de conflictos clasistas, (Garca Riera, Breve historia del cine mexicano, ed. Mapa, 1998, 260).
Dentro de estos gneros del cine ms convencional, el que caus mayores
problemas fue el juvenil. La censura en Mxico estaba tan preocupada por
mantener la moral que se prohibi la exhibicin de pelculas norteamericanas
que incluyeran a Elvis Presley en el reparto o de pelculas inglesas como A
Hard Days Night cuyos protagonistas eran el grupo The Beatles, para de esta
forma evitar escndalos juveniles en las salas de cine. Para suplir esta ausencia, se decidi llevar a la pantalla estrellas del rock en Mxico como Enrique
Guzmn, Cesar Costa, Anglica Mara, Julissa, entre otros, para de esta forma
intentar capturar al pblico juvenil de la clase media (1998, 246).
En esta dcada tambin se produjeron una serie de pelculas con el luchador el Santo, las cuales tuvieron tanto xito que se produjeron otras con
Blue Demon. Este gnero se prest para unirse con otro gnero, el horror, llegando a su mxima expresin con la pelcula El santo contra las
mujeres vampiro, la cual incluso fue presentada en el festival de San
Sebastin (en Europa) (1998, 248).

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Como en la poca de Oro, el cine en Mxico recibi una fuerte influencia del
extranjero, en este caso del cine ingls de accin, donde crearon un personaje
ficticio que caus gran impacto en los sesenta, James Bond. En Mxico, tratando de copiar a este personaje, se hicieron varias pelculas como: SOS conspiracin bikini (1966, Cardona Jr.) y El asesino se embarca (1966, Miguel
M. Delgado) entre otras. Sin embargo, no podemos dejar a un lado esa fusin
de gneros, en el que mezclaron a agentes secretos con luchadores enmascarados como en Operacin 67 (1966, Cardona y Cardona Jr.), lo que llev a
una produccin de ms de 32 pelculas de luchadores entre 1966 y 1970 (Garca
Riera, 1998, 266).
Para el ao de 1967 se decidi convocar al segundo concurso de cine experimental, en esta ocasin slo participaron siete largometrajes los cuales mostraron muy baja calidad, a esto se debi que se decidiera declarar desierto el
primer el lugar del concurso (Garca Riera, 1998, 260).
Dentro del cine comercial abundaron las pelculas de prostitutas, como Las
pecadoras (1967, Alfonso corona Blake), Mujeres de medianoche (1968,
Corona Blake), Las impuras (1968, Alfredo B. Crevenna), entre otras. Tambin hubieron comedias con toque ertico, la mayora de ellas protagonizadas
por Mauricio Garcs, al tener auge este tipo de pelculas, las comedias blancas con dolos juveniles pasaron de moda (Garca Riera, 1998, 264-265).
El cine de horror fue otro de los gneros que trat de ser renovado con varias
producciones, uno de sus mejores exponentes fue Carlos Enrique Taboada,
quien trat de provocar horror haciendo uso del misterio y la psicologa. Entre sus pelculas se encuentran Hasta el viento tiene miedo de 1967, El
libro de piedra de 1968, etctera. Taboada no slo se limit al cine de horror,
tambin hizo pelculas de adaptaciones de comics tales como Alma grande y
Chanoc y Kalimn (Garca Riera, 1998, 266-267).
El nico gnero que por ms que tratara de renovarse estaba quedando en el
olvido, era el melodrama. En sus intentos por revivir hicieron nuevas versiones de pelculas de antao, entre las que se encuentran El derecho de
nacer (1966, Tito Davison), Cuando los hijos se van (1968, Julin Soler),
Angelitos negros (1969, Joselito Rodriguez), por mencionar algunas (Garca
Riera, 1998, 268).

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Para la segunda mitad de esta dcada, la literatura volva a tomar lugar entre
los argumentos de pelculas, uno de estos casos fue el de la adaptacin de la
novela Pedro Pramo de Juan Rulfo para una pelcula del mismo nombre en el
ao de 1966. sta estuvo bajo la direccin de Carlos Velo por encargo de Manuel Barbachano Ponce, quienes junto con Carlos Fuentes realizaron la adaptacin. Hubieron otras adaptaciones literarias para el cine, aunque una de las
ms exitosas fue Las visitaciones del diablo, dirigida por Alberto Isaac en
1967, esta pelcula se bas en una obra del autor mexicano, Emilio Carballido
(Garca Riera, 1998, 270).
El tema que segua dando para la realizacin de pelculas era la Revolucin.
Entre las ms importantes producciones encontramos La soldadera (1966,
Jos Bolaos) y la serie zapatista El caudillo y La Chamuscada (1967, Alberto Mariscal) (Garca Riera, 1998, 271).
El deseo de renovacin se contagi ms all del cine independiente, un ejemplo fue la productora Marte, creada por dos jvenes: Mauricio Walerstein y
Juan Fernando Prez Gaviln, quienes se estrenaron con la pelcula Los
caifanes (1966), dirigida por Juan Ibez y basada en un argumento escrito
por l y Carlos Fuentes (Garca Riera, 1998, 260).
Al llegar el ao de 1968, durante el gobierno del presidente Gustavo Daz Ordaz,
se dan dos suceso que presentan imgenes de un Mxico contradictorio. Por
un lado tenemos las Olimpiadas y por otro la matanza de Tlatelolco, originada
por la represin al movimiento estudiantil. Estos dos hechos fueron captados
por dos autores distintos. Alberto Isaac dirigi Olimpiadas en Mxico, pelcula oficial de los juegos y Leobardo Aretche, dirigi El grito, primer
largometraje del CUEC, documental que retrata el movimiento estudiantil y
su represin (Garca Riera, 1998, 254-255).
Durante este gobierno, Mario Moya Palencia, quien estaba a cargo de la Direccin de Cinematografa, ampli los rangos de la censura. Se admitieron los
desnudos femeninos y las palabras altisonantes, lo nico que no se permita
era la crtica al gobierno (Garca Riera, 1998, 255-256).
Uno de los ms grandes directores de cine, el chileno Alejandro Jodorowzki,
en 1967 entr en el cine mexicano de manera independiente con su primera

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obra esotrica Fando y Liz, sin embargo su pelcula no fue estrenada sino
hasta 1972, la cual logr despertar en muchos espectadores un culto por su
realizador. Su primer largometraje dentro de la industria fue El topo realizada en 1969. En este mismo ao se form el grupo Cine Independiente por
los directores Arturo Ripstein y Felipe Cazals, el editor Rafael Castanedo, el
escritor Pedro F. Miret y el crtico Toms Prez Turrent. Los nuevos directores
de cine independiente manifestaban sus preocupaciones tanto morales, polticas y sociales a travs de sus obras (Garca Riera, 1998, 256-259). Respondan a una
efervescencia ideolgica y crtica estimulada en gran medida por los sucesos
de 1968. Tambin fue caracterstico de los sesenta un gusto por lo esotrico
alimentado por filosofas y religiones orientales, tales como el budismo zen
(Garca Riera, 1998, 259).
De esta forma tan controversial, con problemas polticos y econmicos, que
definitivamente marcan una nueva etapa de la industria del cine, es como
termina la dcada de los sesenta, para darle paso a una nueva etapa, la
estatizacin del cine por parte del gobierno de Luis Echeverra.

still de la pelcula En este pueblo no hay ladrones, Alberto Isaac, 1965

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still de la pelcula Santo contra el cerebro diablico, 1961

still de la pelcula Tiburoneros, Luis Alcoriza, 1962

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Narrativa del cartel de los Sesenta

El cartel generado en la dcada de los sesenta es un
cartel sin vida propia, ya que por una parte es una clara
continuacin de la narrativa del cartel de la poca de
Oro, esto principalmente en la primera mitad de la dcada, en la segunda se empieza a ver, en algunos carteles la influencia de la corriente hippie. Sobre todo se
ve la influencia del cartel hollywoodense durante toda
la dcada, en donde lo principal es el Star System.
Hay que recordar que el cine en este momento haba
perdido mucho auge, por lo tanto ya no se le invertan
las mismas cantidades de dinero que en la poca de
Oro y esto se vio reflejado en sus carteles tambin. La
mayora de las pelculas eran churros, en donde lo
importante era seguir vendiendo la imagen del protagonista, es por eso que hay tantos carteles que siguen
haciendo uso del Star System.

La narrativa grfica del cartel segua el mismo rumbo,

en la mayora de los casos, las tcnicas de ilustracin
eran las mismas, la ilustracin realista y bien caracterizada de los personajes. No obstante, hubo un grupo
de jvenes intelectuales que decidieron oponerse a este
gnero del churro y empezaron a proponer cine un poco
ms experimental, el cual exiga un cartel igual, con
una narrativa diferente, atrevida. En estos casos se atrevieron a hacer uso de nuevas tcnicas de ilustracin, se
ven las primeras aplicaciones de la foto-composicin.
No debe olvidar que para esta dcada ya se empiezan a
producir ms pelculas de luchadores, por lo que se sigue reforzando la narrativa de las luchas que se haba
empezado a implementar en la dcada anterior. sta
consista en reforzar la imagen del luchador con ilustraciones de escenas de accin.

Cartel de la pelcula Yellow Submarine con los Beatles

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Otra vertiente fue la del cine juvenil, en este caso el

pblico meta estaba claramente definido, jvenes de
clase media, por lo que se implementan corrientes
como la anteriormente mencionada hippie. De esta
forma estaban tratando de llenar el vaco que dejaban
las pelculas extranjeras. Aunque la idea era la misma,
el uso del Star System, simplemente agregndole elementos referentes a la modernidad y frescura del gnero como era la tipografa tan caracterstica de la poca
o los colores que remitieran a un cine juvenil.
De esta manera se puede decir que el cartel de esta
dcada no tuvo grandes aportaciones a la cultura del
cartel de autor, ya que en su mayora gir al rededor
del Star System y de patrones estilsticos anteriormente establecidos por la industria cinematogrfica
en Mxico.

A continuacin se presenta un anlisis ms profundo de los carteles de la dcada de los sesenta. Se

debe sealar que la reserva iconogrfica obtenida es
muy pobre, ya que en su mayora se perdieron al
quemarse la Cineteca. Para facilitar este anlisis se
dividirn los carteles en autor y comercial, a diferencia de la poca de Oro que se encontraban divididos por gnero. Esto se debe a que la narrativa del
cartel de la poca anteriormente mencionada tena
diferencias muy pronunciadas entre gneros, cosa
que a partir de este momento no se da de manera
tan marcada en la narrativa grfica del cartel de las
siguientes dcadas.
Es por eso, que a partir de esta dcada el anlisis de
la narrativa grfica se har de la misma manera, dividiendo los carteles en de autor y comerciales.

Cartel de la pelcula King Creol con Elvis Presley

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Cartel de la corriente hippie

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Cartel comercial
Como ya se ha mencionado el cartel comercial de esta
dcada es muy parecido a la produccin que hubo en la
poca de Oro. Se sigue recurriendo a la ilustracin
realista para representar a los protagonistas de las pelculas y en algunos casos para representar tambin escenas de las mismas.
Existen pocos casos, de los carteles que se presentan a
continuacin en donde el tipo de ilustracin es diferente a la realista. Uno de ellos es el de el cartel de la
pelcula Al ritmo del twist, en donde la ilustracin es
ms abstracta. Abstracta en cuanto a que los personajes que ah aparecen no estn tan detallados como los
de las ilustraciones realistas, sobre todo no presentan
rostro. La ilustracin de los personajes se ve fresca y
joven, lo que ayuda al cartel por el pblico al que va
dirigido. El problema de este cartel es que efectiva-

detalle de Al ritmo del twist

mente no estn vendiendo a los protagonistas de la trama, ms bien estn vendiendo a los grupos musicales
que aparecen en ella, por lo que en segundo plano encontramos el nombre de las diferentes bandas de rock
and roll que ah se presentan.
Otro ejemplo es la pelcula de Cinco de chocolate y
uno de fresa, aqu la ilustracin est hecha con tipografa tpica de la poca, lo cual era muy bueno ya que
es una propuesta totalmente diferente a la del resto,
no obstante pusieron en primer plano una ilustracin
de Anglica Mara, la protagonista, y esto refuerza su
estado de cartel comercial.
Otra caracterstica de estos carteles es su saturacin.
Los carteles presentan un exceso de elementos, entre
las ilustraciones de los actores, los crditos, el ttulo y

detalle de Cinco de chocolate y uno de fresa

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algunas escenas, no hay espacios en blanco sin embargo, siempre se procura conservar el equilibrio de la
imagen. Un claro ejemplo es el cartel de la pelcula
Los das de otoo, en donde tenemos las ilustraciones de los dos protagonistas, adems los crditos estn
escritos sobre la imagen de unas hojas otoales y en el
recuadro inferior izquierdo aparece la imagen de una
novia corriendo. Es cartel est completamente saturado de elementos, pero estos se encuentran distribuidos de manera que no rompa el equilibrio del total del
cartel.
El uso de los colores por lo general tiende a los colores vivos, fuertes como el rojo, el amarillo, el azul
y esto se debe principalmente a que haba que reforzar la idea de que a partir de esta dcada ya haba
pelculas a color, lo que le deba quedar muy claro al

espectador. Aunque para reforzarlo ponan una leyenda que lo indicara. Existen excepciones en donde los colores utilizados son muy similares al tipo
de coloracin de la dacada anterior.
La tipografa que se empleaba en estos carteles es
principalmente sans serfi en tipografas ya establecidas, no se generaron tipografas especficas para
cada pelcula. El color que predomina en estos es el
rojo.
La jerarquizacin de elementos sigue siendo la imagen del protagonista, el ttulo, los crdito principales, secundarios y los crditos que exigen los requisitos como productor, distribuidor, etctera. Esta
jerarquizacin se logra por medio de el espacio que
ocupan dentro del cartel.

detalle de Las aventuras de las hermanas x

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1962

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1964

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1962

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Francisco Cerezo C., 1964

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1962

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1969

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1966

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1965

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1962

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1962

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1962

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1967

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1961

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1962

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1961

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Andrade, 1965

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1962

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Cartel de autor
Dentro de la investigacin que se realiz, solamente se
pudieron encontrar tres ejemplares de cartel de autor
de la dcada de los sesenta. Esto no implica que sean
los nicos, pero s que la produccin fue muy menor
en comparacin con la produccin de carteles comerciales de esta dcada.
Las tcnicas que se usaron para resolver estos carteles
de autor fueron dos, la ilustracin y la fotocomposicin,
ambas aplicadas adecuadamente para solucionar cada
caso.
El tipo de ilustracin que se us en estos carteles nos
sigue recordando la poca de Oro, esto principalmente
por el tipo de trazo y por los colores que se emplearon,
aunque los colores tambin se explican debido a que
estn representando pelculas rurales.

El primero de los carteles que veremo, es el de la pelcula Macario, en l encontramos la representacin

tipo realista de un indgena transportando lea a cuestas y detrs de l vemos la imagen de una tumba con
huesos y coronas de flores. La imagen de Macario se
encuentra coloreada, en cambio la imagen de la tumba
est simplemente delineada en negro. Al hacer este
tipo de tratamiento el autor logra darle mayor importancia al personaje as como mayor dramatismo. Al
estar simplemente delineadas las imgenes de la tumba nos remiten a tristeza, olvido, dolor y esto se apoya
con el rostro de Macario.
Es exctamente la misma solucin grfica la que se plantea en el cartel de la pelcula Tlayucan, simplemente
cambian los personajes, en lugar de ser Macario, es una
pareja llorando en el suelo al lado de un maguey y en

Detalle de Macario

Detalle de Tlayucan

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segundo plano la ilustracin del pueblo con el mismo

tratamiento del cartel anterior, nicamente delineado
de negro.
Tipogrficamente los dos carteles se encuentran resueltos de una manera muy limpia. En el caso de Macario,
la tipografa del ttulo es una familia serif y en el caso
de Tlayucan, la tipografa se creo especficamente para
el cartel. Los crditos estn perfectamente jerarquizados por el puntaje de la tipografa que adems se ve
apoyado colores.
El caso del tercer cartel que tenemos es el de la pelcula Fando y Liz, en este caso se ocup la fotocomposicin para resolverlo. La solucin de este cartel es
adecuada y concuerda con el tema y el gnero de la
pelcula. El autor ocup este mtodo de la fotocompo-

sicin para crear una fantasa a travs de su imagen, ya

que presenta la imagen de una araa que es tan grande
como una persona, y q
ue adems es una mujer.
En cuanto a la solucin tipogrfica del cartel se puede
decir que es muy sencilla pero cumple con su objetivo.
Se utilizaron dos familias tipogrficas, una para el ttulo y otra para los crditos y la frase de apoyo, en este
caso es sans serif y para jerarquizarla adecuadamente
ocup su variante de bold en la frase de apoyo.
Por desgracia es poco lo que se puede decir de los carteles de autor de esta poca debido a las pocas imgenes obtenidas, sin embargo con estos ejemplos se obtuvieron caractersticas que los definen y la principal
podra decirse que es su limpieza adems de su equilibrio y orden.

Detalle de Fando y Liz

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Leopoldo Mendoza, 1960

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1961

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1967

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