EL CIRCULO CROMATICO

Es una representacin ordenada y circular de los colores de acuerdo con su matiz o tono, en donde se representa a los
colores primarios y sus derivados. Su uso es compatible tanto con los modelos sustractivos de colores (artsticos,
pictricos), como con los modelos aditivos (lumnicos).
Los crculos cromticos pueden representarse escalonados o en degrad (como en la imagen). Los escalonados
pueden tener cualquier cantidad de colores segn el autor, por lo general son 6, 12, 24, 48 o incluso ms. El
denominado hexagrama, por ejemplo, es una estrella que se coloca en el centro del crculo cromtico, donde la
cantidad de picos corresponde a cada color y se pueden mostrar los opuestos o complementarios.
El crculo cromtico es una representacin visual de los colores primarios, rojo, amarillo y azul, y su combinacin para
crear todos los dems colores visibles. Ayuda a las personas a comprender las relaciones entre los colores para el arte
y la planificacin del diseo, por ejemplo las combinaciones de colores. Recuerde que el negro y el blanco no aparecen
en el crculo. El efecto del negro y el blanco en relacin al espacio de color se trata en la pgina de
CARACTERSTICAS DEL COLOR y se denomina "valor".
COLORES PRIMARIOS
Como ya mencionamos, los colores primarios son el rojo, amarillo y azul. Se denominan primarios porque no se basan
en algn otro color. Pueden combinarse para crear cualquiera de los otros colores del crculo cromtico. La mezcla de
pigmentos de los tres colores primarios forma el color caf.

COLORES SECUNDARIOS
Los colores secundarios son tres. Se crean mediante la mezcla en cantidades iguales de dos colores primarios.
Aparecen en el crculo cromtico entre los dos colores primarios que los componen.
Naranja = rojo + amarillo
Verde = azul + amarillo
Morado = rojo + azul

COLORES COMPLEMENTARIOS
El color primario directamente al frente de un color secundario en el crculo se denomina color opuesto o
complementario. Tienen efectos interesantes entre s, los que trataremos despus. Recuerde que cada par
complementario consiste en un color clido y uno fro. Los grupos de colores complementarios son:
Rojo y verde
Azul y naranja
Amarillo y morado
COLORES TERCIARIOS
Terciario se refiere a "tercero". Estos seis colores son el tercer nivel de mezcla de colores RYB. Se forman mediante la
mezcla de un color secundario con uno de los colores primarios adyacentes en el crculo cromtico. Todos los colores
del rojo al amarillo puro se denominan clidos. Del amarillo-verde al rojo-morado se denominan fros. Entre los
colores terciarios estn:
Azul-verde
Rojo-naranja

Amarillo-naranja
Amarillo-verde
Rojo-morado
Azul-morado
EL CRCULO CROMTICO EN LA INDUSTRIA DE LA PINTURA
En la industria de la pintura, el crculo cromtico se utiliza para ayudar a los diseadores y consumidores a tener el
suficiente conocimiento para crear combinaciones de colores para hogares y negocios. Aunque los qumicos no lo
utilizan directamente para formular colores especficos, es muy til para planificar combinaciones.

Estas son algunas normas sencillas para utilizar el crculo cromtico para crear combinaciones. Pero tal como con
cualquier conjunto de normas sobre el color, se aplican en la mayora de los casos, pero no siempre. Por medio de la
prctica puede aprender a confiar en sus ojos para decidir qu colores combinan.
Todos los rojos combinan
Todos los azules combinan
Todos los verdes combinan
Los naranjas suaves crean una sensacin de calidez
El amarillo combina con los verdes y naranjas
Los verdes pueden utilizarse como color neutral
El violeta combina con el verde
Los grises y colores neutrales combinan bien

De modo que utilice el crculo para ayudar a sus clientes a darse cuenta de que la seleccin de colores no es tan difcil
como pueda parecer. Es una gran herramienta para facilitar la planificacin de las combinaciones.
CRCULO CROMTICO
A lo largo de la historia, diversos investigadores han intentado ordenar el color de varias maneras, ya sea en forma
bidimensional o tridimensional, tomando en cuenta las distintas variables. La forma en que los tericos y artistas
plantearon el estudio racional de las armonas de color son los llamadoscrculos cromticos, que tienen por objeto
interrelacionar los colores del espectro y sus derivaciones, definiendo as sus mltiples transiciones. El crculo
cromtico tambin llamado crculo de matices, rueda cromtica o rueda de color es el resultante de distribuir
alrededor de un crculo, los diferentes colores que conforman el segmento de la luz visible del espectro solar,
descubierto por Newton, y manteniendo el orden correlativo: rojo, naranja, amarillo, verde, azul ultramar y violeta.
Orgenes del Crculo Cromtico
Pero esta divisin del espectro en siete colores ideada por Newton fue mayoritariamente arbitraria, pues en el arcoiris
no existen tales separaciones y parece dictada por su obsesin con la numerologa. La rueda cromtica resultante es
algo catica: los segmentos son de distintos tamao, y rojo, amarilloy azul, los colores primarios tradicionales, no se
distribuyen uniformemente alrededor del crculo.

Las ruedas cromticas que idearon tericos posteriores casi siempre se basaron en una distribucin equidistante de
los colores primarios, sean cuales sean. El primer crculo cromtico de colores equidistantes lo realiz en 1776 el
grabador Moses Harris, con el nombre Sistema Natural de los Colores, y contena 18 tonalidades fundamentales.

Ms adelante, Goethe cre el suyo, en acuarela, con los tres colores primarios amarillo puro, azul ultramar y un
aclarado tono prpura , junto con sus complementarios. Luego, una docena de artistas continuara la tarea de jugar
con las ms diversas figuras geomtricas. Runge se bas en un tringulo. Clerk Maxwell lo logr de manera elemental
por la rpida rotacin de unos crculos cromticos llamados tambin discos Maxwell, en tanto que el qumico Wilhelm
Ostwald sigui un esquema de color romboide1. Una vez que estas formas de distribuir y ordenar los colores se fueron
complejizando, comenzaron a llamarse sistemas o modelos de color.

Sin embargo, fue en la escuela alemana de artes y oficios, la Bauhaus, donde dos de sus maestros afinaron modernas
teoras del color, creando cada uno su propia geometra: Johannes Itten y Paul Klee. El primero public El Arte del
Color, donde surge la primera estrella basada en la polaridad de colores planteada por Goethe. El segundo, inspirado a
su vez en el tringulo de Runge, logra que el color deje de ser esttico y adquiera movimiento; ese cambio implica a
todo pigmento que, finalmente ser mezclado en la paleta2.

Especificacin del Crculo Cromtico

El crculo cromtico ms comn el usado por los artistas pictricos se basa en el rojo, amarillo yazul, el sistema
sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales que trabajan con pintura, tejidos u otros materiales
reflectores. Los colores primarios de la rueda se combinan tambin con lossecundarios, cada uno de los cuales
representa una combinacin de primarios adyacentes. Tambin se incluyen seis terciarios, con los que se obtiene un
total de 12 colores.

Aunque las ruedas cromticas indican los colores que hay que mezclar para obtener secundarios y terciarios, no
determinan las proporciones necesarias. Como la luminosidad y la saturacin de los primarios vara, se deberan
precisar proporciones desiguales para obtener un color visualmente equidistante entre sus dos componentes 3.
La rueda de procesos basada en el modelo CMYK, de la impresin grfica muestra las mezclas de tinta cian,
magenta y amarilla. Al contrario que otras ruedas sustractivas, esta muestra un espectro completo de colores, incluidos
el rojo, el verde, y el azul (RGB) como secundarios relativamente puros.

De forma similar a esta ltima, pero a la inversa, la rueda de luz basada en el modelo RGB muestra como primarios
el rojo, el verde, y el azul, y como resultado de mezclar la luz, el cian, el magenta y elamarillo como secundarios. Este
modelo es el que suelen utilizar los profesionales del diseo de iluminacin, el diseo para pantalla, y las personas que
trabajan con medios translcidos.

Colores primarios y derivados[editar]

Los colores primarios dependen del tipo de crculo cromtico. En uno tradicional o RYB, sern rojo, amarillo y azul en
tonos relacionados a pigmentos naturales tradicionales, los cuales pueden estar estandarizados o pueden depender de
los que escojan los autores.

En un crculo cromtico sustractivo CMYK, los colores primarios dependen de los pigmentos usados; por ejemplo, los
que vienen en un cartucho de colores para impresin, los cuales estn estandarizados. Sin embargo existen
variaciones segn el tipo de pigmento, tinte, la calidad, medio artstico, etc. Estos primarios son cian, magenta y
amarillo.

En el crculo cromtico aditivo RGB, los colores primarios dependen por un lado de la sensibilidad del ojo humano a la
luz, ya que nuestra vista normal es tricromtica, pero tambin dependen del tipo de luz. Estos primarios son rojo, verde
y azul.

Los colores secundarios son el producto de la mezcla de dos primarios. Esta mezcla puede ser en partes exactamente
iguales o depender del matiz que busca un autor, por lo que puede haber muchas variaciones. Los colores
terciarios son la mezcla de un primario con un secundario y se muestran en los crculos de 12 colores.

Para graficar las relaciones entre colores, Charles Blanc ide en 1867 los dodecagramas o estrellas de colores.3 Las
siguientes imgenes son dodecagramas con los que se puede hacer una comparacin entre los principales modelos:

Coloracin tradicional.

Modelo sustractivo CMYK.

Crculo cromtico natural (RGB).

Las denominaciones de los colores primarios y sus derivados son aproximadamente las siguientes:

Coloracin tradicional (RYB)

Primarios: rojo, amarillo y azul.

Secundarios: naranja, verde y prpura o morado.

Terciarios: rojo naranja, mbar o amarillo naranja, verde amarillo o chartreuse, azul verde o azul
turquesa, azul prpurao violeta y rojo prpura.

Modelo sustractivo CMYK

Primarios: amarillo, cian y magenta.

Secundarios: rojo, verde y azul.

Terciarios: naranja, verde amarillo, azul verde, azul ultramar, prpura y carmes.

Modelo aditivo RGB

Primarios: rojo, verde y azul.

Secundarios: amarillo, cian y magenta.

Terciarios: naranja, lima, verde cian o esmeralda claro, cerleo o azur, violeta y fucsia.

Armonas de color[editar]

Hexgono cromtico, cara armnica del cubo RGB.

El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las armonas de color que se van a usar en
determinada obra artstica. En este sentido, existen varias clases de armonas de color, entre ellas, las siguientes:
Armona de colores en trada-equidistante[editar]

Es cuando se arma una composicin de colores usando aquellos matices del crculo cromtico que estn dispuestos
en forma de tringulo equiltero, equidistantes entre s y con respecto al centro del crculo como, por ejemplo, la trada
Amarillo-Cian-Magenta o la trada Verde-Rojo-Azul.
Armona bsico-terciaria[editar]

Se trata de la paleta de colores diseada por el pintor Carlos Bentez Campos con colores bsicos y terciarios del
siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores bsicos (primarios o secundarios
indistintamente), y a continuacin aadimos a la misma dos o tres colores que resulten de mezclar dos a dos, los
primarios y secundarios del crculo cromtico no elegidos en primer lugar. En total obtendremos cinco o seis colores
para pintar un cuadro en perfecta armona cromtica.
La pintura segn Matisse[editar]

Como otros pintores de su poca, Matisse se vali del color y de las formas para expresar emociones y sentimientos.
En este fragmento de una entrevista radial, realizada en 1942, expres su opinin:
Entrevistador:-Seor Matisse, Por qu pinta usted?

Matisse:-Para traducir mis emociones, mis sentimientos y las reacciones de mi sensibilidad en trminos de color y
forma, cosa que no puede hacer ni la cmara fotogrfica ms perfeccionada, incluso en colores, ni el cine.
Henri Matisse, Reflexiones sobre el arte, Buenos Aires, Emec, 1977
El color puede utilizarse simblicamente[editar]

Al color, como a las palabras, se le puede dar significados simblicos. Muchas veces esos smbolos son propios de una
cultura. Esto hace que puedan ser interpretados por quienes los conocen. En nuestra cultura, el luto es simbolizado por
el color negro. En algunas culturas de Oriente, en cambio, el color del luto es el blanco. Para los hindes, el naranja es
el color mstico, en cambio en Occidente, nos asombraramos de ver a un sacerdote con sotana naranja.

El color y la comunicacin[editar]

En la vida diaria percibimos la realidad "en color", es decir, que el color nos brinda informacin acerca de los objetos y
situaciones que nos rodean. Se comprende entonces que nos parezca, en principio, que en las imgenes el color
posee una descripcin naturalista y documental. Pero el color tiene tambin una dimensin esttica: hay un alto grado
de subjetivismo en su utilizacin. El color posee, adems, valores simblicos: significados culturalmente admitidos que
amplan y modifican el valor de la imagen. Ciertos colores nos parecen ms apropiados que otros para alcanzar
determinados fines comunicacionales. Por todo ello, el uso consciente del color en las imgenes ampla y enriquece el
abanico de recursos creadores.