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TEMA 24
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24.1
24.2
24.3
24.4
Introduccin
En el mundo de hoy existe una gran explosin de imgenes. A travs de la
imagen llega desde el ltimo producto comercial puesto en el mercado hasta la
informacin cientfica ms novedosa. Es imposible obviar en el contexto que se
vive el influjo de las imgenes, que envuelven, casi espontneamente.
Independientemente del papel de la escuela, en la formacin de las jvenes
generaciones es evidente que junto con ella, convergen otros elementos que
coadyuvan a este proceso de formacin.
Sin lugar a dudas, un papel importante en esta convergencia lo tienen los
medios de difusin masiva y dentro de ellos el cine, la televisin y el video
como medios capaces de captar la atencin de numerosos espectadores. En
todos ellos prima la imagen como fuente de trasmisin del conocimiento.
Los medios de difusin masiva se multiplican y no siempre ofrecen un fruto
acorde con las verdaderas necesidades educativas de nios y jvenes, ms
bien en numerosas oportunidades mal educan.
Personajes surgidos por grandes intereses de negocios, aparentemente para
entretener a nios y jvenes, muestran imgenes distorsionadas de su
realidad. Mundos alejados de lo artstico, lo sensible que requiere el nio,
llegan a obstaculizar la fantasa infantil y sus posibilidades de creacin.
En muchas ocasiones son los propios adultos, quienes propician el consumo
de estos materiales que constituyen un tranquilizante momentneo a las
inquietudes y demandas de atencin de los ms pequeos de la familia, sin
conocer a profundidad las consecuencias negativas de las mismas.
Pero adems tambin se evidencia que no siempre los nios y nias tienen
preferencia por la llamada programacin infantil, ya que en ocasiones la misma
est diseada subestimando las posibilidades de estos, y ello decae su nivel de
activacin o inters.
Datos ofrecidos por la UNESCO en l994, refieren que esta programacin
infantil, conjuntamente con la programacin educativa, alcanzaba no ms del
l0% como promedio del total de la programacin de Asia, frica y Amrica
Latina y el 25% en otros pases como Australia, Canad y Estados Unidos.
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anual del 20%, con una tendencia al aumento, con los correspondientes
efectos negativos para las salas de video y la televisin abierta.
El 80% de la informacin asimilada por la infancia espaola le llega a travs de
los medios y la interaccin social, y solo un 20% a travs de la escuela. De este
solo dos dcimas partes le van a ser tiles en su vida futura. Es decir un 4%.
En el Congreso de Psiquiatra Infantil celebrado en Francia en julio de 1979 se
presentaron los resultados de un estudio realizado sobre 3000 nios franceses.
Un 44% prefera afectivamente a la televisin que a su padre. Un 20% prefera
afectivamente a la televisin que a su madre, Solo un 36% conceda la
preferencia afectiva a su padre y madre por encima de la televisin.
Se deduce de todo lo anterior que la imagen es parte consustancial de la vida
del nio y que a travs de ella se le trasmite constantemente informacin, para
bien o para mal.
Ante esta situacin, se hace evidente, la necesidad de preparar al nio, para
que sea capaz de captar el mensaje que llega a travs de imgenes, pero no
como un receptor pasivo sino como un observador crtico.
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pensamiento est ya interno como proceso psquico, y el nio opera con estas
imgenes de los objetos en su mente al igual que antes haca en su accin.
A este pensamiento, que va a caracterizar los aos preescolares, se le
denomina como representativo o pensamiento en imgenes. Solo despus
hacia finales de la primera infancia es que han de aparecer las formas lgicas
del pensar que han de definir al pensamiento lgico-verbal.
Pero el hecho de que el pensamiento lgico-conceptual se convierta en el
predominante luego de la primera infancia, no implica que desaparezca el
pensamiento en accin o el representativo, sino, por el contrario, persisten y se
perfeccionan, coexistiendo con el lgico-verbal en lo que se ha dado en llamar
el polimorfismo del pensamiento humano.
El pensamiento en imgenes es vital al desarrollo, y la imaginacin, la
creatividad y la invencin no seran posibles sin un buen desarrollo de este
pensamiento, tanto es as, que Einstein, en una de sus ltimas entrevistas
confes que l haba concebido toda su teora de la relatividad en imgenes, y
que se haba visto obligado a utilizar el pensamiento lgico-verbal para poder
comunicrsela a los dems, porque la imagen es siempre individual y no puede
ser transferida de un cerebro a otro, lo que s puede hacerse mediante el uso
del smbolo, de la palabra, las frmulas, y otros medios del pensamiento lgico.
De ah que la influencia de la imagen en el nio y la nia no sea solo la
posibilidad de trasmisin de un conocimiento, sino que es parte consustancial
del propio desarrollo psquico del nio y la nia en la primera infancia.
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La mayor parte de las imgenes se asemejan a lo que representan.
Incluso en las artes visuales no figurativas no constituye una excepcin, por
cuanto el cuadro abstracto o el plano del cine puro, se asemeja a algo (silueta
apenas esbozada, contorno sugerido, forma geomtrica, etc.) el status de ese
algo y no el hecho de la semejanza, es lo que distingue la imagen no figurativa
de aquella donde lo representado se muestra claramente como un objeto
visual.
Miguel Fonseca plantea:
La imagen es siempre una realidad en s misma, pero distinta de la
realidad que refleja. La imagen no es la realidad; pero tampoco un sustituto de
la realidad. La imagen es nicamente representacin, reproduccin, copia o
modelo de la realidad (...) Imagen es ante todo, imagen del mundo, lo que
permite definir su grado de iconicidad. Es portadora de informacin por lo que
ella muestra y por la manera en que lo muestra.
Del anlisis de las definiciones presentadas se puede plantear que:
Hoy es por tanto evidente la necesidad de educar a los nios, jvenes y por
qu no? a los adultos, por medio de imgenes para que con esta prctica
puedan comprender mejor los mensajes que llegan por esta va y contribuir al
aprendizaje.
Es por consiguiente de una significacin estratgica en el contexto pedaggico
estudiar la Teora de la Imagen. En este sentido presupone la teora del
significado, que es un aspecto de la teora del conocimiento que permite
estudiar sistemas culturales de la sociedad.
La cultura visual implica la comprensin de los significados del mensaje visual.
A mayor cultura visual, mayor comprensin.
En ocasiones se acude a una exposicin plstica o a la exhibicin de un
determinado filme, y siempre se puede emitir un juicio al respecto, sin embargo
no siempre con los argumentos que sean capaces de fundamentar ese juicio.
Al igual que para leer los textos escritos es necesario conocer el alfabeto, los
signos de puntuacin, el significado de las palabras de acuerdo con las reglas y
principios de la Semitica General, para leer imgenes se hace necesaria la
Semitica especfica, en este caso la Semitica de la Imagen.
Un trmino importante a estos efectos fue definido desde la dcada del 60: la
alfabetizacin visual.
Siguiendo el criterio de la UNESCO, que reconoce el trmino alfabetizacin no
solo como la capacitacin bsica para leer, escribir y realizar sencillos clculos
aritmticos, sino como el conjunto de capacidades intelectuales que permitan la
obtencin y procesamiento de la informacin significativa, es que se habla de la
alfabetizacin visual como especfica de los medios de comunicacin, al igual
que se habla de la alfabetizacin en la computacin y en otras ciencias.
Se entiende como tal "el conjunto de capacidades visuales que el ser humano
puede desarrollar viendo, y al mismo tiempo, integrando otras experiencias
sensoriales. El desarrollo de estas capacidades es fundamental para el
aprendizaje humano normal, y una vez alcanzado permite que una persona
alfabetizada visualmente reconozca e interprete las acciones, objetos y
smbolos visibles, naturales o artificiales que encuentre en su entorno.
Utilizando creativamente estas capacidades puede comunicarse con los
dems. Utilizndolas apreciativamente, es capaz de comprender las obras de
la comunicacin visual y de disfrutar de ellas". (Howard Hitchens, 1984)
La lectura de la imagen no se produce igual que la lectura del lenguaje escrito,
donde las unidades de la cadena lingstica se van sucediendo unas tras otras.
En la lectura de la imagen no existe un orden y cada lector tiene su modo.
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En la imagen se dan formas, tamaos, colores, posiciones en el espacio lneas,
texturas, iluminacin, entre otros, que en su interrelacin ofrecen uno u otro
mensaje.
"Los textos visuales son ante todo un juego de diversos componentes formales
y temticos que obedecen a reglas y estrategias precisas durante su
elaboracin. Esta estrategia se constituye en un modo de organizacin de la
recepcin del espectador" (Vilches, 1993)
Pero el texto visual no est constituido solamente por un sistema de expresin,
sino tambin por un sistema de contenido. Ambos se dan inseparablemente, de
ah que en la lectura de la imagen tambin influya el nivel de conocimientos del
lector, en relacin con el tema tratado. Es muy importante la forma, pero en
estrecha relacin con el contenido. De lo contrario no llega a comprenderse el
mensaje.
En la medida que el lector sea capaz de entender los signos, ser capaz de
entender toda la informacin de ese mensaje a travs de imgenes.
En la lectura de la imagen se da el manejo por parte del autor de formas y
tcnicas que provoca el producto, o sea, la imagen, el texto visual y por otra la
recepcin.
Es tambin importante en la lectura de la imagen el aspecto crtico y analtico
que permite el juicio y el gusto esttico. Es en este sentido que mucho interesa
al educador que sus nios y nias lean imgenes.
En el proceso educativo el educador se vale de toda una serie de medios para
cumplir sus objetivos y muchos de ellos se basan en imgenes, ya sean fijas o
en movimiento.
En la medida en que se logre la capacidad de orientar adecuadamente a los
nios y nias en la comprensin de las imgenes, estos estarn preparados no
solamente para asimilar los mensajes que se ofrecen a travs de los propios
medios del proceso pedaggico, sino contribuir a entender mejor los mensajes
audiovisuales que les llegan por los medios de difusin masiva, y a disfrutar
mejor desde el punto de vista esttico determinadas manifestaciones artsticas
basadas en imgenes, como el cine.
Ha llegado a ser la imagen de tanta importancia en el contexto educativo que
se habla de una Pedagoga de la Imagen y de una Pedagoga por la Imagen. El
uso de una u otra preposicin determina el sentido.
La Pedagoga de la Imagen se refiere al estudio de los elementos que la
constituyen y que dan un todo. Qu es lo que dice la imagen, qu se
descubre, cules son las intenciones? Qu se lee en ese mensaje dado por
imgenes?
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La Pedagoga de la Imagen permite extraer de las imgenes su significado,
permite entender el mensaje, ensea a leer imgenes.
A travs de la Pedagoga de la Imagen se logra que el nio se familiarice con el
lenguaje de las imgenes y sea capaz de verlas en su ms amplio sentido.
La Pedagoga por la Imagen, por su parte, es ms especfica, ya que tiene
como base la instrumentacin de la imagen con fines pedaggicos. El objeto de
reproduccin como instrumento, como medio.
En este sentido se plantea cmo usar esos medios con imgenes, las
orientaciones metodolgicas para lograr que las mismas cumplan sus objetivos
en el proceso docente educativo.
En correspondencia entonces con la Pedagoga de la imagen y por la imagen
se habla de una educacin de la imagen y educacin por la imagen.
La Educacin de la imagen es el proceso educativo dirigido a desarrollar la
capacidad de entender el contenido ofrecido por medio de imgenes. Se da a
travs de toda la vida y en l deber jugar un importante papel, la escuela, si
bien intervienen otras instituciones y organizaciones polticas y culturales, la
familia, los medios de difusin masiva.
La Educacin por la imagen es el proceso que incluye la educacin de la
imagen, y la orientacin pedaggica del uso de los medios basados en
imgenes.
Un aspecto muy importante de la misma es la actitud crtica asumida ante los
mensajes recibidos. Tambin se refiere a una educacin con la imagen como
un trmino ms elemental que refleja el uso de la imagen como apoyo, como
ilustraciones utilizadas en el proceso educativo, pero que no encierra un trabajo
especializado sobre esas imgenes. Viene a ser como un primer peldao en el
tratamiento de la imagen.
La educacin por la imagen es un proceso que no transcurre de manera
aislada. Constituye parte del proceso educativo general, integrado a este
sistema. La educacin por la imagen ocurre fundamentalmente con uso de los
medios de enseanza que reflejan imgenes visuales.
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pedaggicos ha sido preocupacin y ocupacin de los maestros para contribuir
a la educacin (Juan de Pablos Pons, 1986).
En sentido general, ir al cine es parte de la vida cotidiana. Mas el cine, en el
contexto educativo, es un poderoso medio para el aprendizaje. Resultados de
investigaciones desarrolladas demuestran sus valores, entre otros que:
Realmente el uso del cine ofrece toda una serie de ventajas al educador para
desarrollar su proceso didctico educativo.
El cine, por mostrar la imagen en movimiento, junto con el sonido, y por la
utilizacin de los recursos tcnicos propios del proceso de produccin brinda
variadas posibilidades para los procesos educativos y de enseanza:
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todo lo que de bueno, til y enriquecedor puede ocurrir cuando se da esta
posibilidad, si se aprovechan bien las potencialidades de este medio.
Su uso estuvo condicionado por el desarrollo tecnolgico, esto signific que en
un primer momento se emple la televisin a travs de emisiones directas
porque aun no exista la posibilidad de guardar el producto en una determinada
forma de registro. Despus el vdeo tape proporcion la posibilidad de
reproducir lo grabado, ya fuera a travs de transmisiones a gran escala o en
circuito cerrado. Por ltimo el vdeo domstico, tal y como lo conocemos ahora,
marc nuevas posibilidades, al dar la facilidad de trasmitir y reproducir la
informacin grabada, tantas veces como fuera necesario, en manipulaciones
locales y relativamente sencillas.
En la etapa actual y en general desde hace ya algunas dcadas, el uso de la
televisin con fines educacionales y escolares se viene desarrollando en pases
tanto del mundo desarrollado, como los que estn en vas de desarrollo, e
incluso en los subdesarrollados. Algunos pases cuentan desde hace tiempo
con canales que trasmiten mensajes educativos y que incluso se insertan en la
dinmica escolar con una seria programacin de apoyo a la docencia. Aunque
tambin sirven para la transmisin y el fomento de la cultura de estos pueblos.
En el caso de la TV y el Vdeo las imgenes que se muestran poseen una
secuencia dinmica, es decir que se perciben en movimiento, las que unidas al
sonido que las acompaa, integrado por palabras, msica, silencios y efectos
refuerza la imagen que se presenta, la destaca, la enfatiza, la recrea, la
humaniza o todo lo contrario, lo cual provoca determinadas reacciones,
despierta sentimientos, expectacin, incita al pensamiento valorativo y puede
promover el desarrollo y afianzamiento o no de puntos de vista, si una vez
visionados se facilita su debate y discusin.
Para que esto sea posible los cdigos visuales deben acoplarse de manera
armnica con los sonoros, el nexo deber ser orgnico, si no el efecto deseado
no se lograr en el espectador.
La televisin y el video pueden ser empleadas, una vez que se ha decidido que
son el medio ideal para el proceso en diferentes funciones didcticas, para:
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Una emisin de televisin de tan solo 20, 25 o 30 min. puede tener tanta
riqueza informativa que le permitir al educador trabajar sobre esos contenidos
durante varias horas despus de ser mostrados.
Los procesos de socializacin del conocimiento, de la informacin obtenida a
travs de la TV, deben ser analizados despus de recibida su influencia.
El uso de la Televisin interactiva, que es aquella que deja planteadas
interrogantes, problemas y que favorece el desarrollo del pensamiento
individualizado del alumno, coadyuva en cierta medida a eliminar cualquier
fenmeno de estandarizacin que se le atribuye al medio.
Las posibilidades del uso de la TV y el video en el proceso docente, son las
siguientes:
-Pueden integrar a todos los dems medios de enseanza.
-Sintetizan el contenido.
-Posibilitan el efecto de primera fila
-Objetivan hechos y fenmenos de la realidad objetiva.
-Enriquecen el componente emocional del aprendizaje.
A partir de estas ventajas puede tenerse una idea ms clara acerca de cuan
beneficioso es para la docencia actual el empleo de medios audiovisuales para
activar, dinamizar y problematizar el proceso de enseanza-aprendizaje.
No obstante, no estn exentos de una intencionalidad en sus mensajes, que los
hacen susceptibles de convertirse en un peligroso instrumento de manipulacin
social.
Actualmente la televisin es considerada como el medio por excelencia. En los
pases industrializados, ver televisin es la tercera actividad en razn del orden
dedicado por los ciudadanos adultos, las dos primeras son el trabajo y el sueo
(Ferrs 1994).
La cotidianidad y significacin de la televisin, la polivalencia de funciones que
cumple en la vida cotidiana (divertimiento, informacin, compaa...), las horas
de dedicacin que invierten las audiencias, las caractersticas de su lenguaje y
las intenciones de sus mensajes, hacen de la televisin, segn algunos, el
"medio" por excelencia, y uno de los instrumentos ms importantes, de difusin
y manipulacin de los significados y representaciones sociales.
Mas, los expertos siguen criticando algunos de los efectos perversos y los
principales ritos y mitos de la inevitable industria de la comunicacin en una era
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marcada por la sobreabundancia de mensajes (Snchez Noriega, 1997; Vaca,
1997;0 lvarez y Caballero, 1997; Colombo, 1997; Chomsky, 1996)
En la sociedad de la informacin la mayora de los medios de comunicacin
convierten al usuario casi exclusivamente en un receptor de mensajes
elaborados por otros, no posibilitando la interferencia con el mensaje diseado,
y teniendo que ser observado y analizado en la secuencia prevista por su autor.
Desafortunadamente la influencia de los medios, y en especial de la televisin,
es muy importante y ante sus mensajes encontramos importantes lagunas de
formacin. La influencia y modo de consumo de este medio est determinado
por factores como la edad, escolarizacin, clase social, sexo y profesin de la
audiencia (Callejo, 1995; Matilla, 1996).
Frente a las limitaciones del analfabetismo grfico, ante el cual la influencia de
los mensajes se neutraliza por el desconocimiento del cdigo, el analfabetismo
audiovisual deja al telespectador en una precaria situacin de indefensin ante
los mensajes televisivos (Ferrs, 1996).
Aprender a ver y descodificar un mensaje (en este caso el televisivo) es una
cuestin fundamental de supervivencia democrtica. La Reforma educativa (la
LOGSE, as lo recoge), con la implantacin de las lneas transversales y la
propia evidencia del protagonismo de los medios de comunicacin en la
sociedad, han ido hacindole un importante espacio de atencin y tratamiento
didctico al estudio de la televisin.
La publicidad es el conjunto de medios empleados para divulgar la noticia, o
destinados a influir en el pblico y convencerle para que compre un bien o un
servicio. La publicidad moderna se vale de todo tipo de mtodos para
sugestionar al cliente: prensa, cine, radio, televisin, anuncios luminosos,
carteles, etc.
El auge del consumo y la competencia han hecho que la publicidad ya no solo
sea un medio para dar a conocer productos, sino que se haya convertido en un
complejo negocio, en el que a criterios estticos muchas veces vanguardistas
se unen sutiles consideraciones psicolgicas como medio de inclinar
inconscientemente al comprador. La vida cotidiana espaola contiene mltiples
ejemplos de esta realidad.
La publicidad racional ha cedido paso a otra que sumerge al cliente en un clima
sensual, con predominio de las sensaciones visuales (escaparates,
mostradores, luz y color), sonoras (msica ambiental, eslganes sugerentes) y
trmicas (aire acondicionado).
Eisenstein el famoso cineasta ruso deca que la imagen transmita la emocin y
esta la idea. El psiclogo norteamericano Ripley cuenta de un ciego al que le
pregunt cunto ganaba por da a la entrada de una estacin del metro, la
respuesta fue 12 dlares, quiere ganar ms?, Por supuesto, Ripley borr la
pizarra donde estaba escrito: ciego y escribi es primavera y no puedo verla,
la recaudacin se triplic. Se transmitieron ideas a travs de emociones.
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A continuacin un resumen de algunas consideraciones tiles sobre los medios
audiovisuales:
Funciones:
o Desarrollar la capacidad de observacin
o Concentrar la atencin (en el caso del cine, por perodos largos de
tiempo)
o Permitir los procesos de socializacin del contenido.
o Contribuir al desarrollo de los valores y la cultura del nio o nia que
aprende.
o Cumple con otras funciones didcticas presentes en los restantes
medios.
Limitaciones:
o No permite la observacin tridimensional del objeto de estudio.
o No propicia una interactividad completa con los nios y nias
o Necesidad de equipamiento en buen estado tcnico.
La posibilidad de fatiga visual ante presentaciones prolongadas.
Multimedia
Potencialidades didcticas
o
o
o
o
o
o
o
o
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Funciones
Desarrolla la capacidad de observacin.
Concentra la atencin.
Facilitar procesos de socializacin.
Contribuye al desarrollo de valores, gustos estticos y en general a la
cultura del nio o nia que aprende.
o Puede emplearse en cualquier momento del proceso de enseanza
aprendizaje.
o Permite como ningn otro medio la individualizacin del contenido,
ajustndolo al ritmo de apropiacin de cada nio y nia..
o Cumple con otras funciones didcticas presentes en otros medios.
o
o
o
o
Limitaciones:
o El chequeo del trabajo del nio de manera abierta.
o Requiere desarrollar habilidades manuales y experimentales en el nio y
la nia
o Tendencia al individualismo de no disearse su uso en el contexto de
diferentes formas de trabajo metodolgico para lograr interactividad
socializadora.
o Mal concebida puede lograr efectismo lo que atenta contra la
concentracin de la atencin.
o Da la posibilidad de fatiga visual y en general corporal ante un uso
prolongado.
Todos estos medios audiovisuales, que descansan en la imagen, tienen, por lo
tanto, un uso mucho ms limitado en la educacin infantil que en otros niveles
de enseanza. No obstante, ello no implica su eliminacin en el trabajo
educativo.
En realidad, los educadores son los primeros que perciben la influencia que
estos medios ejercen en los nios y nias, y a la vez se percatan de la prdida
de su relevancia anterior frente a sus educandos. Ello hace que la televisin, el
vdeo, los multimedia, sean vistos como un enemigo que ejerce siempre una
influencia daina, cuando no es as.
Realmente, la televisin, el cine, el video, deben ser llevados al trabajo
educativo del aula y analizarlos, comprenderlos, criticarlos y aprovechar lo que
ofrecen de positivo a los objetivos pedaggicos.
Los medios audiovisuales estn en la vida cotidiana del nio: en su casa, en la
calle, en el trabajo de sus padres, en los sitios de diversin, y el centro infantil
no puede ser una excepcin. Esta influencia se observa en las actitudes,
maneras de hablar, juegos, intercambios, en los hbitos de aprendizaje, en sus
intereses y opiniones. La imagen y el sonido estn actuando sobre el nio y la
nia en cada momento del da.
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Entonces, por qu no utilizarlos de manera creadora, como apoyo al proceso
educativo, como factores del desarrollo?
Lo educativo no puede concebirse de una manera rgida, en que solo lo
instructivo parece tener importancia, y los medios audiovisuales, que
descansan en el aprendizaje y la lectura de imgenes, pueden concebirse
tambin como una fuente de aprendizaje, porque, aunque ellos de por s no
eduquen, quirase que no, los nios y nias aprenden de ellos.
Al respecto. :Dewey sealaba si lo que el alumno aprende fuera del aula incide
en su desarrollo en la escuela, es obligacin del maestro tomar en cuenta este
aprendizaje. Si la imagen es parte de la vida diaria del nio y la nia, hay que
usarla en beneficio de su educacin, y usar los medios mediante los cuales ella
se expresa.
As, concibindolos de esta manera, estos medios audiovisuales: el cine, el
video, la televisin, los multimedia, pueden convertirse en importantes
auxiliares del maestro en su labor pedaggica diaria, y esto no le resta el papel
hegemnico que el mismo tiene que jugar en el proceso educativo de sus nios
y nias.
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Bibliografa
1. Asociacin Mundial de Educadores Infantiles, AMEI. La informtica en el
aula. Curso Master, Madrid, 2000.
2. Cebrian, M. (1991): "El papel de los medios tecnolgicos en la didctica.
Revista de Educacin, n294, 427-443.
3. Farrs, Joan. Video y Educacin. Ediciones Paids. Segunda Edicin.
Barcelona, 1993.
4. Pablos Pons, Juan de. Cine y Enseanza. Centro de publicaciones
Secretara General Tcnica. Ministerio de Educacin y Ciencia. Primera
Edicin. Madrid. 1986.
5. Pablos Pons, Juan de y Cabero Almenara. El video en el aula. Revista
Educacin 291/90, Enero-Abril. Centro de publicaciones Secretara General
Tcnica. Madrid. Espaa.
6. Vilches, Lorenzo. Teora de la Imagen / Pedagoga de la Imagen. Editorial
Paids. Madrid. 1988.
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Sobre este ltimo aspecto hay que aclarar, en contra de lo que se supone, que
la informacin que brindan los medios masivos siempre tiene un objetivo
concreto y nunca es "informar por informar", sino crear un estado de opinin
sobre un asunto o tema concreto. En este sentido la efectividad de su papel
socializador se puede establecer en dos direcciones:
a) Al nivel individual: mediante los procesos que se generan en la
actividad cognoscitiva del sujeto, manifestados en los conocimientos
obtenidos, las convicciones y actitudes que se adoptan y que se
traducirn en conductas y modos de actuacin.
b) Al nivel social: mediante la conformacin de una tendencia social que
se produce a partir de los grupos ms pequeos (familia, colectivos
laborales, comunidades, etc.) y se manifiesta en la forma de "opinin
pblica".
Para las ciencias sociales la comunicacin constituye un proceso de la
actividad humana que consiste en la transmisin de significados de una
persona a otra. La comunicacin masiva se distingue entonces por la
transmisin de significados hacia el pblico masivo, heterogneo y annimo,
mediante mensajes pblicos, continuos y estandarizados a travs de medios
tcnicos diversos: las ondas de radio, las imgenes de cine y TV, la prensa
plana, etc.
La televisin est en gran medida dirigida a un pblico heterogneo, muy
variado, del que resulta difcil conocer sus necesidades y lo que es peor, la
existencia de una separacin fsica respecto a los receptores y entre estos. Los
realizadores de programas televisivos no siempre cuentan con la posibilidad de
escuchar criterios de los destinatarios, ver sus reacciones cuando observan los
materiales, ni beneficiarse de la discusin de los mismos.
Una representacin esquemtica del proceso de comunicacin personal
contiene los siguientes elementos:
ESQUEMA DE LA COMUNICACIN
EMISOR
MENSAJE
RECEPTOR
RETROALIMENTACIN
En la comunicacin masiva el esquema debe incluir otros elementos
especficos. Entre ellos:
a) La Fuente: entidad que genera los mensajes, despus de escogidos
y procesados, pueden ser empresas pblicas o privadas, locales o
transnacionales.
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b) El Transmisor: el especialista que codifica y transmite el mensaje al
pblico: locutores, comentaristas, publicistas, actores, etc.
c) El Canal: medio tcnico utilizado para la transmisin del mensaje:
ondas, imgenes, cintas magnticas, papel, etc.
d) La Reaccin: (feed back) que incluye no slo la retroalimentacin al
transmisor y la fuente sino tambin la asimilacin del mensaje y su
transformacin en conducta y acciones del sujeto receptor.
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En este punto es necesaria una digresin, para hacer referencia a los trminos
valor y actitud, por el impacto tan grande que sufren por parte de los medios
masivos de comunicacin.
La formacin de valores morales es un proceso educativo en el que el
contenido de determinados hechos, formas de ser, manifestaciones de
sentimientos, actuaciones o actitudes humanas, con una positiva significacin
social, provoca una reaccin de aprobacin y reconocimiento en el contexto de
las relaciones interpersonales y trascienden al nivel de la conciencia del nio y
la nia.
Los componentes del valor moral son los siguientes:
Cognitivo: son los conocimientos que el individuo posee y que se expresan en
su concepcin del mundo, en la cultura de la poca y en el conocimiento de la
moral vigente en la sociedad en que vive, representan una premisa
indispensable aunque no suficiente para hallar el significado y el sentido de las
cosas y la asuncin de determinados valores morales.
Afectivo volitivo: abarca la esfera psicolgica de los sentimientos, las
emociones, los motivos, la firmeza, y en especial, el de la voluntad, la cual es
sometida bajo el control de la conciencia moral individual, en los actos de
seleccin de la conducta, a la vez que responde por ella.
Orientacin ideolgica: la significacin social positiva de un hecho que reafirme
el progreso moral en una sociedad dada tiene una connotacin ideolgica que
expresa el carcter de las relaciones individuo- sociedad y los intereses de las
diferentes clases, donde predomina los de la clase dominante sobre la base de
la conformacin histrico social de dicho sistema de valores.
Vivencia y experiencia moral acumulada: se producen en el transcurso de la
vida y como resultado de las actitudes y conductas en el contexto de las
relaciones humanas.
Antes de asumir a una definicin de actitud, sealemos los elementos
esenciales que la caracterizan, segn J. Gairin (1988: 330).
La actitud es una disposicin a la accin:
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El mismo autor, dadas las caractersticas apuntadas define las actitudes como
constructos conductuales de carcter multidimensional que supone una
predisposicin a la accin relativamente estable y susceptible de formacin y
cambio (Gairin, J, 1988: 331).
Gairin, explica los componentes de las actitudes de la siguiente forma:
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actitud. A estas diferencias Gairin (1988: 348) agrega el carcter general y
totalizador de los valores.
A los efectos de la labor educativa es importante el convencimiento de que las
actitudes se adquieren, se aprenden y se forman a travs de la experiencia y
que a pesar de su relativa estabilidad pueden ser cambiadas apoyndose
siempre en experiencias.
En el desarrollo y formacin de las actitudes sus componentes constituyen un
objetivo central. A grosso modo sealemos que se interviene en el componente
cognitivo mediante el suministro de nuevas informaciones; en el afectivo al
proporcionar experiencias agradables o desagradables en presencia del objeto
de la actitud; y en el componente conductual a travs de la imposicin, directa
o velada, de las normas del grupo.
La formacin, desarrollo o cambio de actitudes exige, como en el caso de los
elementos cognitivos, de una estrategia especializada.
Una de las actitudes bsicas ser formadas y esto compete por supuesto a los
medios es la de la convivencia, en el Informe Delors para la UNESCO(1996),
se habla de: Aprender a convivir, lo que supone, el desarrollo de las
habilidades de comunicacin e interaccin social, del trabajo en equipos la
interdependencia -, y el desarrollo de la comprensin, la tolerancia, la
solidaridad y del respeto a los otros.
Desde este punto de vista ha de existir una correspondencia entre los valores
que se plantean en el centro infantil y la escuela, entre las actitudes que se
promueven el proceso educativo, y aquellos que se expresan y difunden
mediante los medios masivos de comunicacin, entre los cuales los de la
convivencia ocupan un lugar principal, y donde la accin de los medios, por sus
posibilidades tcnicas, pueden puede ser muy efectiva para lograr en los nios
y nias la formacin de actitudes y valores positivos hacia la cooperacin, la
ayuda mutua, la solidaridad, y el convivir de manera armnica.
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establecen la aparicin de un "hombre-masa", fruto de la sugestin que sobre
l ejercen estos poderosos medios de configuracin de la opinin pblica. Para
este investigador el resultado de sta influencia es el reforzamiento de
sentimientos de inseguridad personal, aislamiento, despersonalizacin y, en
consecuencia, deseos de autoafirmacin.
Como seala P. Carreo los medios masivos llevan siempre una carga
ideolgica ms o menos intencional que los convierte en agentes de
socializacin colectiva.
Cualquier estudio sobre la estructura de la propiedad de los medios masivos
demuestra el enorme nivel de concentracin monopolista que predomina en el
sector, as como tambin su fuerte concentracin, lo que determina la
posibilidad de incidir sobre los criterios de la poblacin de acuerdo con los de
aquellos. En esto la televisin lleva todos los signos de alineacin y
consumismo que sus realizadores se han encargado de transmitir, e incluso
cuando hoy millones de voces se levantan para criticar los mensajes de la
televisin estos siguen invadiendo los hogares de todos.
La industria de la comunicacin elabora un subproducto cultural, la llamada
"cultura de masas", encaminada a la satisfaccin de un consumidor promedio
sin grandes pretensiones de carcter esttico. Este tipo de producto,
estereotipado y consumista, ha sido denominado como "cultura camp" o "kitch",
que se distingue por:
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La imitacin, como sealan muchos psiclogos, es un mecanismo humano
particularmente movilizador en las etapas iniciales de la vida. Por esta razn
aumenta el temor acerca del incremento de las escenas de violencia,
pornografa, vandalismo, lenguaje soez, etc, en gran parte de la produccin
cinematogrfica, televisiva, radial y escrita. Aunque las investigaciones al
respecto no han establecido una clara relacin entre el consumo de estos
productos y la conducta de los sujetos, no es menos cierto que estos mensajes
refuerzan el conjunto de influencias sociales negativas que gravitan alrededor
del nio y la nia. Es indudable que las conductas agresivas y antisociales se
derivan del contexto y la situacin social circundante, pero los ejemplos que
reciben el nio y la nia a travs de los medios masivos pueden exacerbar o
atenuar los conflictos y las formas de solucin personal que se adoptan.
Particularmente importante resulta este asunto en lo referente a la televisin,
convertida en los ltimos aos en un miembro ms de la familia, y quizs en
algunos hogares el ms influyente. Segn investigaciones el escolar pasa una
gran cantidad de horas semanales ante el televisor. Pero resulta an ms
preocupante que slo la minora recibe orientacin de sus padres acerca de la
seleccin de los programas Por esta razn es recomendable un mejor uso del
tiempo libre de los nios y nias, dirigindolos hacia actividades que les
reporten ms desarrollo cultural, fsico y espiritual.
Se afirma que la televisin comercial es la del edutenimiento, neologismo
derivado de las palabras educacin y entretenimiento. Ella genera el ocio
pasivo, la rutina y tiene como blanco predilecto al pblico menos maduro, en
primer lugar los nios y nias, los jubilados, ms los pobres que los ricos, los
negros que los blancos, las mujeres que los hombres.
La televisin privilegia la contemplacin sobre la explicacin, es un medio ms
ostensivo que reflexivo, y el creciente tiempo de exposicin televisiva aumenta
su poder manipulador.
As, Mander plantea que la imagen televisiva usurpa la real y conduce a una
verdadera deprivacin sensorial, con toda su implicacin para la formacin del
nio y la nia.
Segn un estudio realizado en Mjico, el 55 % de la programacin de TV se
dedica a los anuncios comerciales, el 25 % a los programas norteamericanos
doblados, conocidos como "enlatados" (seriales policacos y de aventuras,
cmicos, etc) el 10 % a las telenovelas, el 7 % a programas musicales y
apenas el 3 % a programas informativos, noticieros y culturales. Es obvio que
no puede esperarse mucho del valor educativo de esta programacin. Esta
situacin no es exclusiva de los pases llamados en vas de desarrollo, sino que
tambin afecta de manera similar a los altamente industrializados.
Una interesante investigacin realizada en Espaa por la Facultad de Ciencias
Polticas y Sociologa de la Fundacin Pablo VI arroj importantes conclusiones
acerca del papel de la televisin en el rendimiento escolar de los nios, en el
que se tomaron las opiniones de los escolares, sus padres y sus maestros.
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Llama la atencin que en cuestiones como la influencia de la TV sobre la
actividad de los nios el 91,5 % de los maestros considera que estimula la
pereza; en cuanto a la comunicacin con la familia el 85,5 % considera que la
perjudica; en cuanto al rendimiento escolar la cifra se ubica en el 82,4 % que la
considera perjudicial. An cuando entre los padres las opiniones resultan
coincidentes con las de los maestros los valores para cada indicador eran
sustancialmente inferiores (82, 57 y 66 % respectivamente). En el caso de los
escolares no exista por supuesto una opinin definida sobre la influencia de la
TV en los indicadores propuestos, predominando las respuestas que la califican
como "indiferente". La diversidad de opiniones nos demuestra la inexistencia de
un consenso, necesario, al menos entre padres y maestros en cuanto a la
incidencia de la TV en la educacin de los nios y en la propia vida familiar.
Otras investigaciones han comprobado que el lenguaje de los hijos de obreros
y empleados est mucho ms influido por la TV que el de los nios y
adolescentes provenientes de familias de mejor posicin social, lo que aparece
relacionado con el mayor "consumo" de la TV en el primer grupo.
No obstante, los medios de comunicacin son muy importantes para el proceso
de socializacin de los nios y nias, enriquecen su experiencia social, el
conocimiento de los valores y normas de la sociedad, la formacin de sus
actitudes entre otros aspectos. Es por esta razn que el educador debe estar al
tanto de las influencias que ejercen los medios sobre sus alumnos. El
contenido de esta influencia merece la mayor atencin posible.
El pblico infantil es el psicolgicamente ms desarmado, el ms fcilmente
fascinado por la publicidad, en especial la televisiva. Esta dependencia se
caracteriza por:
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inspirar la empata hacia los dems se convierte en algo muy positivo, por lo
tanto debe considerarse su prioridad.
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de lo visto y escuchado, verificar si se ha conformado un juicio propio. Y
empezar temprano, pues cambiar actitudes errneas ya consolidadas es ms
difcil.
La construccin de esto se har ms efectiva si se favorece la toma de
informacin de diversas fuentes y a travs de distintas vas, pues as se gana
en objetividad y se controla el potencial peligro de manipulacin. Se fomenta de
este modo la libertad y la independencia, que se van a reproducir a s mismas,
propiciando que a medida que se vaya teniendo ms edad puedan decidir la
fuente de donde adquiere la informacin.
Toda educacin que cultive la independencia del nio y la nia, han de
fortalecer necesariamente su visin crtica de la realidad y su responsabilidad.
Es conveniente poner a prueba la opinin de ellos, refutando con prudencia,
para que de esta forma, se vea incentivado a buscar argumentos que
contribuyan a mantener su posicin.
Los adultos deben completar la informacin que aparezca en los medios,
siempre que en esta existan omisiones importantes y sea inteligible al menor.
Adems de controlar el flujo de la misma, pues en la actualidad est latente el
riesgo de sobrecarga, que resulta nociva para la salud. Un modo sinttico de
lograr esto, es el de formarse una idea global de lo que se est tratando, este
es un aprendizaje que puede ser estimulado en el nio y la nia con la ayuda
atenta del adulto.
La selectividad que haga el educador y los padres de los programas televisivos
es clave, y los programas asequibles vinculados con el mundo de la ciencia,
resultan muy positivos para la configuracin de una visin cientfica del mundo
en el nio y la nia, esto no se puede dejar para cuando sean mayores..
Tambin han de promoverse programas que reflejen los grandes valores de la
humanidad, entre ellos el patriotismo, el altruismo, la libertad y otros, lo que les
permitir rechazar aquellos tan frecuentes y que generan antivalores, tales
como la violencia.
Teniendo en cuenta la trascendencia que tienen los coetneos en la
conformacin del parecer del nio y la nia, es importante tener en cuenta al
grupo infantil. El educador puede generar el intercambio en el seno del grupo
respecto a una noticia que es del conocimiento de la mayora y observar las
diversas reacciones, procurando evitar el conformismo y fomentar la
individualizacin. Este ejercicio es til, pues pueden darse cuenta de que la
diversidad es una caracterstica humana, adems se avanza en comprensin,
respeto, aceptacin del error y bsqueda de argumentos.
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en cuenta tanto sus mltiples efectos, segn los mensajes que se quieren
propagar, como, y sobre todo, por las caractersticas del propio medio.
As, las funciones bsicas que se pueden asignar a los medios en la didctica son
cuatro: la motivadora, la del conocimiento tecnolgico del propio medio, la de
portador de contenido y la estructurante de ste.
La primera de las funciones es inherente al propio medio en contraste con medios
ms clsicos y agotados en esta facultad motivadora, sobre todo en la intencin
de acercar la escuela a lo que es ms habitual en la vida real y extraescolar. En la
calle como en el hogar, tanto el nio y la nia como el adulto se hallan expuestos
a un constante bombardeo ldico-informativo de los medios
La funcin de conocimiento del medio entra dentro de las finalidades educativas,
es decir instruir a los alumnos en el manejo y conocimiento de los instrumentos
tecnolgicos de la comunicacin y tratar de desmitificar su manejo es una
exigencia que no puede ser pasada por alto. No obstante, es posible establecer
distintos niveles de profundizacin en el conocimiento de esos medios.
La utilizacin de los medios como vehculo de informacin permite hablar de los
medios como transformadores de la realidad, en parte, por el sistema simblico
que utilizan para transportar la informacin y, al mismo tiempo, por la parcialidad
con la que ofrecen esa informacin, slo transmiten una parte de la informacin;
as, siempre descontextualizada de la realidad ms total en la que se inserta.
En la actualidad se les reconoce a los medios un papel importante en la
determinacin del conocimiento, hasta el punto de que han entrado en
competencia con la educacin institucionalizada. Sin embargo, no debemos de
llamarnos a engao, la informacin que los medios nos transmiten a gran escala,
para la gran masa de poblacin es, en sentido general, una informacin sin
estructurar, parcializada, fugaz, superficial y ciertamente pasiva.
Si bien es posible establecer distintos niveles de formacin, no es menos
importante el papel que pueden jugar los medios como recurso tecnolgico en la
formacin del profesorado. De acuerdo con esta idea es posible incorporar estas
tres dimensiones en la formacin del profesorado:
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crdulas e ingenuas como aquella que la recibi de adulta como si fuera un
juguete nuevo.
La adquisicin de este reflejo crtico ante los diferentes tipos de emisiones
permitir distinguir entre el acontecimiento real y el ficticio, entre la
personalidad real y la fabricada, entre la autntica obra de arte y la plida
copia.
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Bibliografa