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egiteko gida
La ALBOKA es un instrumento aerfono de lengeta simple del folclore vasco, que
tradicionalmente consta de dos caas paralelas de la misma longitud, teniendo una de
ellas 5 agujeros y la otra 3 siendo paralelos a los 3 ltimos de la anterior .
En uno de los extremos de las caas van encajadas las fitas, siendo stas la parte que
produce el sonido . Consta de una caa con un solo agujero en uno de los extremos
donde se le hace un pequeo corte longitudinal para obtener la lengeta que al vibrar
producir el sonido. Adems irn encajonadas dentro de una boquilla fabricada con
cuerno de vaca (se han fabricado tambin en madera). Al otro extremo de las caas hay
unido un pabelln de resonancia fabricado tambin con cuerno.
Todas estas piezas van ensambladas sobre una pieza de madera, normalmente de forma
semicircular, llamada yugo, siendo por tanto la zona de unin de todo el instrumento.
Emite un sonido sonido peculiar y continuo, con mltiples adornos gracias a que se
digitalizan dos flautines a la vez. El albokari (Persona que toca la alboka) para lograr la
meloda sin cortes debe dominar la tcnica de insuflacin continua, que consiste en
realizar una respiracin circular en la que no se deja de soplar .
Partes de la alboka:
Captulo 1- PLANIFICACIN
Dando por hecho que nuestra alboka la vamos a hacer al estilo tradicional, tomaremos
como ejemplo este pequeo despiece de una alboka fabricada por Silvestre Elezkano
TXILIBRIN, que siendo uno de los intrpretes ms importantes del siglo XX del folclore
vasco, destac como albokari.
Qu necesitamos?
Tiempo y una caa, jeje, en este caso no es una forma de hablar, la construccin nos
llevar nuestros das y nos hace falta caa en definitiva, necesitaremos:
-Un trozo de madera de 150x65x20 mm. (segn plano 150x60x20, metemos 5 mm.
mas en altura por ergonoma)
-Dos cuernos de vaca
-Caas de bamb
-Barniz transparente
-Barniz tintado o Tinte para madera (opcional)
-Una cadena de aproximadamente 75 cm.
-10 tornillos de dimetro 2,5 mm y largo 12mm.
-Cera natural o cola termofusible
En cuanto a herramientas, yo me inclino en hacer todo al estilo tradicional, a base de
broca, lima y sierra de hoja fina. Supongo que si optis por la rapidez y un trabajo ms
acorde a nuestros tiempos, podis echar mano del esmeril, la rotaflex, sierra de calar,
tornillo de banco o una simple mesa de trabajo os facilitarais mucho el trabajo.
Utilizaremos tambin cola de contacto.
que es trabajo de artesano y quiz las medidas son mas una referencia que algo estricto
(no as en los tubos sonoros).
Alguno se preguntar: Y si no tengo impresora para hojas DIN A3? Hombre, es tan fcil
como recortarlo en algn programa de retoque fotogrfico e imprimir la parte que os
interese. En este caso el yugo.
Comprobaris tambin que hay cotas en los cuernos con un asterisco (*). Eso significa
que es una medida que vosotros no podis dar, es decir, depende de la forma natural del
asta. Podis empezar a cortar el cuerno en un radio que vosotros decidis, pero al dar la
medida longitudinal total de la pieza, el dimetro que quede arriba depender de las
caractersticas del material, que vara bastante de unos a otros. Carece de importancia
en el adar handi ,no tanto para el adar txiki como vereis en "algunas consideraciones
sobre el adar txiki". Mismo caso con los radios de curvatura.
Veris que la diferencia con respecto al uztarri tradicional es la medida del lado donde
apoyan los tubos. Hemos aprovechado tambin para darle 5 mm. ms en altura llegando
a los 70 mm. y hemos redondeado ms los bordes para ofrecer un tacto mas suave.
El resultado final es ste:
plano, pero es lgico pensar que si las caas son de 10mm. el espesor tendr que ser la
suma de las dos caas. El tipo de madera en mi caso es madera de roble, no es fcil de
trabajar, es dura, pero es un material noble y con un bonito veteado.
Comenzaremos el trabajo dibujando a escala real sobre un folio la moldura que queremos
dar a nuestro yugo. Parece ser que esta moldura ha servido y an sirve de distincin,
sello o firma del constructor, por lo cual, puedes tomar cualquier opcin recordando que
tiene que resultar ergonmico y cmodo para los dedos. Esta es la moldura que en mi
caso he dibujado y que tras recortarla queda preparada para usarla de plantilla. Los
salientes de los laterales que en el plano no estn, yo los utilizar para que asienten bien
los cuernos, dndoles las molduras necesarias a medida que vaya mecanizando las
astas. No describir como lo voy a hacer pues en el ajuste de piezas "cada maestrillo
tiene su librillo" . En cualquier caso las veris sobre la marcha.
Quedando algo as
Y ya es cuestin de recortar. Yo, a la antigua usanza, he perforado para poder meter una
sierra de hoja fina y lo he cortado a mano. El que quiera, lgicamente, con una sierra de
calar lo har enseguida y con mejores acabados.
El resultado de un proceso tan manual es de este mal aspecto
Llega el momento del acabado, a base de lima, lija y dems.. el resultado es este
Es interesante rebajar un poco el lado donde se apoyaran los tubos, hacindoles una
especie de cama, para que facilite su sujecion posterior.
Ya solo queda darle una capa de barniz para protegerlo. En mi caso con tinte, pero no es
necesario, pudiendo dar uno transparente perfectamente. Cuestin de gustos.
A continuacin pulimos. Este paso tambin es prescindible, pero si tienes lijas de 1000,
2000... y ganas de sudar o pasta de pulir... pues adelante!
Este es el resultado final
Ya tenemos yugo!
Parece ser que lo ideal es obtener tanto el yugo como la boquilla sobre la misma
pieza.Con lo cual, hay que agenciarse una pieza de madera de espesor de 40 mm. que
ser la parte ms ancha que quedar en la boquilla. Repetiremos el proceso que
explicamos en la construccin de una alboka de preparar una plantilla de papel y pasarla
al trozo de madera.
Seguidamente cortaremos lo remarcado y rebajaremos con ayuda del formn la zona que
debe de ser ms estrecha, que corresponde de la boquilla para abajo, es decir, el yugo
propiamente dicho. Para sto, si alguien tiene la oportunidad, es mas conveniente utilizar
algn medio tecnolgico para redudir el espesor del yugo, con un fresado por ejemplo.
Bien, en este caso no va a ser asi. Al no encontrar un trozo de madera de semejante
espesor he decidido utilizar de lo que dispongo, que es de una de 20mm. y hacerlo en dos
partes: por un lado la boquilla y por otro el yugo, que finalmente uniremos de forma que
parezca una nica pieza.
Por tanto, como hemos dicho, para la boquilla partiremos de dos trozos de madera de
roble de 20mm. pegados entre si. Si alguien quisiera utilizar este mismo proceso, me
gustara advertirle que he utilizado una cola extremadamante fuerte,de las que usan los
profesionales en la construccin de mobiliario. No creo que sea suficiente utilizar cola
blanca normal.
Esta es la pieza de partida:
Haremos un corte en ngulo en uno de los lados y el otro lo atacaremos con una sierra de
corona puesta en el taladro, esto nos guiar para continuar con el rebaje circular de la
pieza modelndolo con un formn
Alguno dir... y tornearlo? hombre... podra ser una solucin, pero lo suyo hubiera sido
trabajar yugo y boquilla en una misma pieza, quitando esa posibilidad, que es lo que se
pretende mostrar. Pero en principio y si lo vas a hacer por separado no habra ningn
problema, claro est.
Bien, continuando con el proceso manual de la boquilla... antes de darle un buen lijado el
aspecto que presenta es el siguiente:
No est mal para haber sido modelado con un formn, solo le falta un buen lijado.
Como podis ver, an se aprecia la marca de la sierra de corona en la punta, cosa que
aprovecharemos para hacer su primera moldura con ayuda de una lima. En este momento
la pieza ya empieza a parecer algo...
Es la hora del vaciado. Para ello, comenzaremos taladrando dos agujeros de 10mm que
sern los que crucen de lado a lado la boquilla. Hay que tener relativa precisin para que
los agujeros coincidan con el lateral sobre los que irn apoyados los tubos.
A continuacin vaciaremos introduciendo brocas de distinto dimetro hasta conseguir el
ancho que necesitemos el resto con gubia y lija. Quiz un avellanador o algo que
agujeree en forma cnica facilitara las cosas.
Despus, por el lado que ser la parte de abajo, realizaremos una especie de ranura con
un formn ms fino, que ser la zona de acople al yugo .
Y ya para acabar con la fabricacin de la boquilla le hacemos las molduras que tenamos
pensadas segn el boceto que presentamos al principio. Otra vez a tirar de formn.
Este es el resultado final
Visto de lado
An se nota la junta de las dos piezas, pero no preocupa demasiado ya que una vez
pulido, teido y barnizado no se notara en absoluto. Eso si, como habris comprobado,
esta cola lo aguanta todo golpes de formn con el martillo, taladrados, lijados... No
tendremos problemas de que se nos despegue una vez acabado.
Turno del yugo:
Tal y como hicimos en "construccin de una alboka tradicional" dibujamos y recortamos
una plantilla de la pieza en un papel, que calcaremos a una madera de 20 mm. para
posteriormente ser cortada.
Hecho esto reducamos con un formn el centro del dibujo por cosa de esttica y
lijbamos la pieza entera, aprovechando este momento para realizar una especie de
cama donde irn encolados los tubos.
Por tanto, si hemos seguido bien los pasos nos encontraremos en este punto.
Y a partir de aqu, marcamos la gua para seguir el labrado de la madera segn el boceto.
Una vez marcado, con la hoja de una sierra hacemos una ranura por las lneas.
El aspecto que va cogiendo no es nada fino, pero sabemos que eso no nos supone un
problema disponiendo de limas y lijas. Con lo cual, finalizado el trabajo de formn, toca
pulirlo.
En la zona superior adornamos con unas simples rayas verticales. Podramos seguir
labrando figuras y dems, pero un yugo demasiado recargado podra resultar incluso feo.
Cuestin de gustos.
Es el momento de la unin de las dos piezas. Con el ajuste que hemos preparado y la
cola que tan buenos resultados nos ha dado procedemos a su unin.
Aplicamos la cola y en el caso de este tipo de adhesivo se aprieta fuertemente. Lo dejo un
da entero para que seque perfectamente y el resultado es ste:
Si, parece un pegote. Le sobra material por todos los lados. Sin embargo, esto es lo ideal
para a continuacin proceder al lijado nivelndolo con el yugo. Las rayas verticales
disimularn una de las uniones y el resto ni se aprecian, en cualquier caso, donde
parezca que hay fallo, o si alguna unin destacara demasiado, es cuestin de aplicar
pasta de color roble. El resultado que obtenemos es excepcional. Parece una nica pieza.
Acabado nuestro "uztarri", nos cercioramos de que los tubos encajan perfectamente en
los agujeros de nuestra embocadura, y en su caso damos el ltimo retoque.
Y ya solo nos queda proteger la madera. Capa de barniz con tinte de roble que ensalce el
bonito color de este material. Es una tarea lenta. El barnizado es un mundo que no
consiste nicamente en pasar un pincel impregnado con barniz sobre la pieza y a correr...
En nuestro caso, despus de un buen lijado,con grano de 1000 se ha aplicado un
tapaporos, un fondo con tinte y varias capas de barniz brillo trasnparente, dando una
mano de lijado cada vez mas fino entre capa y capa. Con eso conseguimos dar
profundidad al color as como un aspecto ms regular y brillante. El problema es que al
tener que esperar en la aplicacin de capas el trabajo se nos dilata en el
tiempo. Finalmente, en la ltima capa se ha pulido con pasta y haciendo ochos con un
trapo.
El largo proceso ha merecido la pena y el acabado superficial es muy bueno
Buen acabado en el que no se nota ninguna de las uniones que hemos realizado. Como
podis comprobar, el trabajo de la construccin de este tipo de yugos es bastante ms
costoso que el anterior. Puede tardar unos cuantos das en elaborarse ya que al proceso
de tallado hay que sumar tambin el tiempo del secado del barniz.
Ya solo te queda elegir el tipo de alboka que vas a fabricar: con yugo independiente al
resto del conjunto o con prolongacin hasta la boquilla.
En mi caso, no he sido capaz de encontrar dos caas de las dimensiones que pedan, por
lo que cog los dos tubos y me asegur de que su dimetro interior fuera de 7 mm.
mediante un taladrado. Al tener un agujero ya hecho la broca no se tuerce y no resulta tan
peligroso.
Cabe comentar que a pesar de que antiguamente los agujeros estuvieran separados a la
misma medida, a da de hoy, y por propiedades musicales, hay una separacin mayor
entre los 3 de arriba y los 2 de abajo.
A continuacin taladramos con una broca de 4 mm. tal y como el plano marca. En este
caso la horquilla con la que se puede jugar es de 3.5 mm. a 5.5 mm. de dimetro de
agujero.
Y finalmente barnizo como comentaba anteriormente para protegerlo. Si habis sido
capaces de encontrar tubos de 10/11mm que estn bastante rectos y tengan la longitud
necesaria os podis ahorrar tanto el lijado como el barnizado, que es lo suyo.
Empezaremos con una dimensin que vamos a considerarla fija: el dimetro interior.
Como hemos dicho, este dimetro lo tomaremos de 7mm. ya que actualmente esta
normalizado y nos servir para poder utilizar cualquier fita comercial que necesitemos
comprar, fabricar, intercambiar con otra alboka.
Primer dilema solucionado Y el resto?
Tradicionalmente, las albokas no eran afinadas y sonaban tal como el constructor lo
fabricaba y daba el visto bueno. Quiz ese sea el motivo por el que habitualmente el
albokari era a la vez taedor de su instrumento. Tal y como comenta en su libro Jos
Mariano Barrenetxea El albokari digno de este nombre deber conocer los pormenores
del instrumento y, sobre taerlo a la perfeccin, saberlo construir
Aunque quiz no eran todas las medidas tan libres, pues siendo tubos de distintos
tamaos, siempre haba la misma proporcin entre agujeros. As lo aclara Ibon Koteron
en su web: Entre las ms de sesenta albokas que estudi Barrenetxea (1976, p.15), las
de tubos ms largos medan 166 mm., con los orificios extremos separados por 106 mm.;
distancia que se reduca a 83 mm. en los tubos de 130 mm. de longitud: en ambos casos
la proporcin es de 1, 566
Actualmente, a la alboka se le dan unas caractersticas determinadas que varan aun en
funcin del constructor, pero que el objetivo final es afinar la alboka en un LA de 440 hz.
De manera que pueda ser utilizada acompaado por otro instrumento.
Por tanto, la afinacin que correspondera a una alboka debera de ser:
Perteneciendo de este modo, la nota LA a la tercera octava y las notas SI, DO, RE, MI y
FA# a la cuarta octava.
A partir de aqu, tenemos que conseguir no diferir mucho en la medida de los hz. descritos
en la imagen anterior (Redordad que existen programas online para afinar instrumentos
que nos ofrecen presisamenete su medida en hz, tal y como nos interesa).
Para ello, se hizo un pequeo estudio con varias medidas de tubos, posiciones de
agujeros y dimetros. A continuacin compararemos 3 de ellos, que parecen ser los mas
interesantes:
Parece ser que una de las medidas que podemos llamar ptimas y que alguno de los
lutiers utiliza son las siguientes, que citaremos como TIPO 1:
Con lo cual, vemos los resultados que ms se acercan al ptimo son los del TIPO 1 con
los tubos fabricados de madera de bano que muestro a continuacin
sto no quiere decir que existan mejores o distintas combinaciones. El objetivo es jugar
con todas las variables hasta conseguir una que pueda denominarse ptima. En este
aspecto, cada lutier tiene sus propias preferencias. La nuestra, como hemos dicho, es la
del TIPO 1. Al estar utilizando procesos manuales de taladrado, es posible que nunca
lleguemos al ptimo. Cualquier desplazamiento en el taladrado por pequeo que sea,
tanto en los orificios de digitacin como en el interior, desvirtuar el sonido. Sin embargo
nos podemos acercar mucho,tanto que el odo no llegue a percibir ese pequeo desfase.
Recordemos, que tambin depender de la longitud de las fitas, su lengeta, su espesor...
Es curioso observar tambin, que el tubo tradicional (tipo 3) de todos los agujeros con la
misma separacin, no tiene grandes desfases respecto al ptimo, si bien entre el SI y
elDO se encuentra un desfase considerable, que es el que se corrige en los tubos del tipo
1 y 2.
En cuanto a su fabricacin, como se ha comentado ya, actualmente parece ser que los
fabricantes utilizan madera de bano o de granadillo, con su proceso de torneado
agujereado y dems. Tradicionalmente se han hecho de caa, que deber de ser de un
exterior entre 10 mm. y 11 mm.
Lo ideal, es encontrar una caa con esa medida y suficientemente recta como para ser
utilizada sin retocarla. En caso de reducir su dimetro a base de un lijado, es conveniente
aplicarle una mano de barniz a modo de refuerzo, pues pierda mucha consistencia que le
da las zonas exteriores de la caa.
Hecho esto, desde el lado cerrado medimos a 9 mm. y con ayuda de un cuchillo o un
cter hacemos un corte y levantamos la lengeta con cuidado de que no se nos rompa
hasta atrs, procurando hacer una longitud de 30 mm.
Fijaros cmo en este caso se aprovechaba tambin el nudo para el lado ciego.
El asunto sobre el espesor de la lengeta es sencillo. Al reducir el espesor de sta, es
ms fcil conseguir su vibracin, con lo cual es ms sencillo hacer que suene. Sin
embargo, esto es contraproducente a la hora de tener que afinarla, pues una lengeta con
menos espesor produce unos sonidos ms graves. En un nuestro caso, es necesario
conseguir uno bastante agudo para poder llegar a un LA de 440 HZ. Con lo cual,
deberemos ajustar el tamao de la lengeta con las juntas tricas. Una lengeta ms
corta produce sonidos ms agudos, y una lengeta ms larga, los producir mas graves.
Por tanto, a la lengeta que rebajamos su espesor para conseguir ms fcilmente una
vibracin, y por consiguiente sonido, debemos de subir la junta trica para acortar la
longitud de la lengeta y as producir un sonido ms agudo. La pega es que una lengeta
ms corta dificulta la vibracin de sta y por tanto, dificulta tambin la obtencin del
sonido. Con lo cual, no hemos conseguido mucho desbastando la espiga.
Todo esto deja patente que no es mejor una forma u otra de fabricar la fita. El buen
resultado se obtiene al encontrar un equilibrio entre longitud, el espesor y la anchura de la
lengeta. Esta ltima variable no la he mencionado ya que, segn plano, he tomado como
dato fijo 6mm. Pero de no hacerlo as, sera otra variable a tener en cuenta.
Fitas actuales
Comentbamos tambin que la tendencia actual es la de crear una base para la fita en la
que se apoye una lengeta, que sera una pieza intercambiable.
Por ejemplo Osses, albokari y de lo mejorcito en fabricacin de albokas, se ha decantado
por este tipo de fitas dejando un poco apartadas las tradicionales. El asunto est claro:
antiguamente, se pasaba ms tiempo un albokari afinando su alboka que tocandola,
Hecho esto, con ayuda de una lima, hacemos un rebaje en el lugar donde debe ir la
lengeta tomando las dimensiones tambin del plano.
Despus, con ayuda de un taladro hacemos una pequea ranura por donde entrar el
aire.
A continuacin, limpiamos la viruta que haya podido quedarnos y sellamos el agujero que
debe ir tapado. Yo he empleado cola termofusible. Otras soluciones pueden ser tapones
de goma, cera
Cuidado a la hora de cortar!. Es posible que se separen las vetas y pasara a ser
inservible la lengeta.
Una vez fabricados todos los componentes colocamos la lengeta sobre la base y la
sujetamos en el extremo correspondiente con una junta trica. Despus introducimos otra
junta trica para el afinado de la misma y ya tenemos fabricada nuestra fita.
Como veis, he introducido un hilo como hago en las tradicionales para evitar que se
ahogue la fita.Podis comprobar que su construccin no es extremadamente compleja.
Conclusin
Sea cual sea la fita que vayamos a fabricar, podemos jugar con varios factores
relacionados con la lengeta (espesor, longitud, ancho) que nos ayudara a modificar la
caracterstica del sonido y facilitar su posterior afinado.
Dicho sto, ya solo te queda elegir:
U otro tipo de fitas que bien podian ser por ejemplo con base de madera.
A continuacin he envuelto el cuerno con cartulinas y celo, de manera que haga una
rplica exacta del mismo, con ello lo que consigo es hacer un corte de medida y forma
que deber de llevar el cuerno encajado. Se puede hacer directamente, pero la
inexperiencia juega muy malas pasadas y es probable que nos lo carguemos. Algo tal que
as:
Como podis ver, como antiguamente, lo hago sentado en el suelo con el cuerno entre las
piernas y usando herramientas rudimentarias. Como comentaba, con una mesa de
trabajo, con su tornillo de banco correspondiente, esmeril, rotaflex y dems el trabajo se
facilita bastante, y posiblemente el olor a cuerno quemado se intensificar tambin..
Comprobamos varias veces que encaje, probndolo con el yugo (para evitar roces, mejor
hacerlo antes de barnizarlo) y las caas.
Ok! Ahora, nos falta el dentado de la parte superior. En mi caso he utilizado una lima
triangular y un poco a ojo. Este es el resultado:
Hacemos los agujeros laterales, que en el plano pone que es uno grande y otro al lado
ms pequeo. En mi caso he hecho lo clsico del grande en el medio y a sus dos lados
los pequeos. Hacemos tambin el taladrado donde ir la cadena. Agujerear esto ltimo
es una opcin. Otra opcin podra ser, por ejemplo, poner una hembrilla o algo similar.
A continuacin pulimos un poco y barnizamos. Quedando este resultado junto a los trozos
que le hemos cortado para hacernos la idea de la zona usada
Lo primero dejarlo reposar un da entero en una mezcla de 3 partes de agua por una parte
de leja. Comprobaris la cantidad de sangre, grasa, pelos, espuma de la grasa del
cuerno y dems porquera que flotar por el agua. Un asco, vaya.
A continuacin meterlo en agua hirviendo. Con esto lo que se consigue es ablandar el
cartlago que une la parte queratinosa del cuerno con la parte orgnica. Tras lo cual, y con
ayuda de unos alicates de punta saldr solo. Tomad la precaucin de poneros guantes
para agarrar el cuerno, lgicamente quema. El olor que desprende este proceso es
nauseabundo.
El cuerno seguir estando sucio tanto interior como exteriormente. Un nuevo bao de leja
no le vendr mal.
Se irn desprendiendo poco a poco las capas de grasa del interior, cosa que nosotros
mismos podemos ayudarle con una lija, cepillo o algo que lo raspe
A continuacin pasamos una lija de 180 para regular la superficie presentando este
aspecto
Para finalmente pasar a la lija al agua de 600 consiguiendo un acabado muy bueno.
La elaboracin de los ajustes y acabados estn explicados ya. Quiz queda comentaros
que es posible hacer molduras, dibujos, adornos, lneas o lo que se quiera en el cuerno.
Es un material
muy flexible y apto para estos menesteres. En esta ocasin y para emplear nuestro adar
handi para el uztarri que preparamos en el apartado algunas consideraciones sobre los
yugos decidimos hacerle simplemente dos lneas con ayuda de una lima. No es ms que
dibujarlas y repasarlas con la herramienta. Sencillo pero elegante que acompaa a las
molduras del yugo sin sobrecargarlo.
A partir de aqu, al igual que siempre, con una lima lo vamos modelando:
Finalmente solo queda el barnizado. El objetivo de barnizar es por una parte darle belleza
a la pieza y por otro lado protegerla del agua, ya que el asta, al estar compuesto de
queratina (como nuestras uas) en un 80% aproximadamente, al mojarse se ablanda y
pierde consistencia pudiendo incluso llegar a deformarse. Adems, como hemos dicho
antes, es un material muy flexible, con lo cual tambin es propenso a las rayas.
Un detalle a tener en cuenta en la elaboracin del proceso es que la parte en la que
cortamos el cuerno, rara vez tiene el mismo espesor a lo largo de la circunferencia
Otro problema que podemos corregir respecto a la forma del cuerno natural y tambin
refirindonos a la zona de arriba del corte, es que en muchas ocasiones es fcil
encontrarnos con que ms que una circunferencia, lo que tenemos es una forma ovalada.
En el caso de que fuera exagerada esa tendencia hacia la forma oval, podemos volver a
hervir el cuerno, aprovechando que se reblandece y nada mas sacarlo forzarlo con unas
sargentas hacia la posicin deseada hasta que se enfre, de manera que el cuerno se
vicie hacia esa forma que hemos forzado.
En la foto de abajo se muestra como se redondea el perfil del cuerno con este mtodo. En
este caso, utilizo dos trozos sobrantes de cuerno a modo de molde con un trapo entre
medias para que no deje marcas en la superficie del asta.
Un par de horas es tiempo suficiente para soltarlo sin que vuelva a su poisicin original.
Finalizado todo el proceso sta es la pieza acabada en esta ocasin. Una pieza de gran
belleza. No en vano el asta es utilizado en joyera.
A partir de ah lo mismo que en el adar handi, lija, lima, y trabajo de relativa precisin.
Adems, corregimos el feo ensanchamiento que tena y le damos un pequeo
lijado. Como podis ver, la zona lijada no parece del mismo cuerno
Hecho el ajuste para el yugo y los tubos realizamos 2 agujeros de cada lado para su
amarre, obteniendo esto:
Se trabaja la punta y cuando lo cortamos lo hacemos mas bien corto, mirad la distancia
desde donde se apoya en el yugo:
Pues aun siendo as de corto, el agujero de soplar nos ha quedado excesivamente grande
y no es apto para su uso como adar txiki.
Vereis que esta barnizado pero no pulido. La boquilla no vale y sera trabajo intil. El
motivo ha sido haberlo sacado de un cuerno excesivamente ancho.
Por lo tanto, no os obcequis en encontrar cuernos grandes y extraordinarios para esto,
pues uno pequeo y retorcido nos va a valer tranquilamente.
En cuanto a la cadena, es algo particular de cada uno. Se puede utilizar cualquier tipo,
modelo, material incluso se puede optar por no ponrsela. En este caso, voy a utilizar
una cadena metlica fina con un bao galvnico de niquel, que dicho as, se presume
difcil de encontrar, sin embargo, es la cadena que traen los silbatos de rbitro. Y es
precisamente de donde ha salido la ma.
He soltado las cadenas de 2 silbatos
He abierto uno de los eslabones
Hecho esto colocamos el adar txiki en la parte de adelante y lo sujetamos con los
tirafondos. Para una buena colocacin y que a posteriori no tenga problemas con las fitas,
para este proceso, las he dejado puestas asegurndome una buena posicin futura,
quitndolas despus de ser atornillada la boquilla.
Antes de volcar la cera taparemos por el lado de dentro los orificios de los tubos donde
van las fitas. Para ello, podemos introducir dentro caa sobrante que nos haya quedado.
Tambin, y procurando evitar chorretones por todos lados es preferible tapar con un trapo
la unin del cuerno con el yugo y los tubos.
El invento funcion y una vez liquida la cera se vierte dentro del adar txiki, sin excederse,
que tampoco es mucho lo que hay que sellar.
ste es el resultado:
Terminado ste paso, colocaremos el adar handi, y le metemos los tirafondos de sujecin.
Y cada una de las puntas se introducen en los agujeros del adar handi que preparamos
con ese fin.
Una vez dentro solo nos queda unirlo, bien abriendo un eslabn y unindolo al otro lado,
como hicimos para alargarla, o bien con una anilla de las que traa para unirla al silbato.
Yo he utilizado este segundo sistema, que al ser la anilla ms grande que los agujeros por
donde pasa la cadena, impido que sta puede dar vueltas y vueltas haciendo la funcin
de tope.
Alboka montada. Toca afinarla. Para ello existen multitud de programas online que miden
la frecuencia del sonido. Antiguamente nada de esto exista y tocaban como cuadraba .
Actualmente, y con el objetivo de poder combinar con otros instrumentos, se afinan a un
LA de 440 HZ. Recordad que el modo de hacer mas agudo o mas grave el sonido es
alterando la longitud de la lengeta de la fita moviendo las gomas que colocamos.
Trabajo acabado.
An as, el sonido puede ser incluso mas puro, pero habra que olvidarse de las
fitas tradicionales. Adems, stas cuestan afinarlas una barbaridad y duran poco con su
sonido optimo. sta es la gran desventaja frente a las actuales . Si alguno tiene inters, la
alboka est preparada para ponerle fitas modernas con base de plstico, como hemos
enseado antes.
Respecto a estos materiales, cabe decir que se han hecho pruebas con muy buenos
resultados empleando aluminio tanto en los tubos sonoros como en las fitas.
En cuanto a tubos sonoros concierne, el sonido pasado por el alumnio es muy bueno, el
materiel no se corroe, nos ahorramos disgustos en el taladrado y en cualquier comercio
de bricolaje podemos obtener tubos de distintos dimetros a muy buen precio.
Mostramos estos dos tubos fabricados empleando tubos de alumnio con dimetro de 10
mm. .
Idem con las fitas. Es fcil encontrar tubos de aluminio del dimetro que necesitamos, y al
ser fcil de trabajar, es relativamente sencillo fabricarlas siguiendo los mismos
pasos que los descritos con las fitas de plstico. En nuestro caso, hemos hecho un
rebaje dond se introduce en el tubo, por tratarse de fitas de 8 mm. de dimetro. Como
lengeta, esta vez hemos empleado papel de madera de bamb, y como tapn se ha
utilizado goma. Seguimos utilizando hilo de nylon para que la fita no se ahogue. ste es el
resultado:
Sobre la cadena. Est claro que se puede utilizar cualquier tipo, y da un toque a la alboka,
sin embargo se puede optar por no usarla, si la utilizamos habitualmente para ensayar
puede resultar mas cmodo tenerla quitada adems de no marcarse el yugo por apoyarla
encima Lo cierto que eso son males menores, y quiz haya quien prefiera tenerla
puesta pues la utiliza en la sujecin del instrumento.
Teniendo en cuenta estos factores podemos montar nuestra alboka sin ningn problema y
entonces s que ser un juego de nios.
Sin nimo de hacer una aburrida galera de fotos, pero por curiosidad, mostraremos los 3
tipos de albokas ya montadas en los que algn componente o la totalidad de ellos han
aparecido a lo largo de stos pequeos tutoriales.
Estaba la alboka tradicional. Con los tubos sonoros agujereados a la misma distancia,
para la que hemos usado cuernos que combinaban el blanco y el negro:
La alboka actual, hecho con el yugo del plano que aparece en el enlace de algunas
consideraciones sobre la planificacin y la boquilla que se utiliz para comparacin con la
embocadura defectuosa. Como veis, se combina cornamenta oscura para el adar handi
con una blanca para la boquilla. Le da un toque de gusto. Lo cierto que se pueden hacer
mil combinaciones y probablemente todas queden bien.