Fotografa contempornea.

Entre el cine, el video y los nuevos medios

Antonio Fatorelli
Arkadin (N. 5), pp. 94-100, agosto 2016. issn 2525-085X
http://papelcosido.fba.unlp.edu.ar/arkadin
Facultad de Bellas Artes. Universidad Nacional de La Plata

Fotografa
contempornea1
Entre el cine, el video y los nuevos medios

Antonio Fatorelli
afatorelli@gmail.com
Universidade Federal do Rio de Janeiro. Brasil

ARKADIN | N.5 | issn 1669-1563

Facultad de Bellas Artes. Universidad Nacional de La Plata

Recibido: 29/01/2016 | Aceptado: 27/04/2016

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Resumen
Mediante una presentacin a cargo de su propio autor, se proponen las principales lneas
de lectura del volumen dedicado al estudio de la fotografa en el actual estado de expansin
dentro de la escena contempornea. Articulada con los territorios propios del cine, la imagen electrnica y los new media, la fotografa se enfrenta a una crucial serie de reformulaciones. Luego de exponer los principales lineamientos conceptuales del libro, el autor recorre
un conjunto de artistas y trabajos clave dentro de un panorama del arte fotogrfico signado
por el presente proceso de transformacin.

Palabras clave
Fotografa; esttica; cine; video; medios

Ttulo original del libro: Fotografia Contempornea. Entre o cinema, o vdeo e as novas mdias (2013).
Esta obra est bajo una Licencia
Creative Commons AtribucinNoComercial-SinDerivar 4.0
Internacional.

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Las nociones abordadas en el libro delinean un recorrido de reflexin sobre la condicin de las imgenes tecnolgicas en la actualidad, en este momento de expansin de
las fronteras de la fotografa y del cine. Especialmente, a partir de los aos noventa, la
fotografa conquist un lugar institucional en galeras, en museos y en espacios culturales
jams antes ocupado. Se destacan, en el curso de estas conquistas, las expectativas desencadenadas por la imagen fotogrfica en sus diferentes formatos, principalmente, en sus
configuraciones hbridas asociadas al cine, a las artes plsticas y a las artes performticas.
Una consecuencia inmediata de estas superposiciones y atravesamientos entre las formas
de expresin es, en el caso de la fotografa, que ellas desempearon un papel productivo,
al disolver antiguos prejuicios y al introducirlas, de modo estratgico, en el universo de la
produccin imagtica contempornea.
La diseminacin de nuevos formatos de imgenes y las superposiciones entre las formas
visuales sern consideradas desde la perspectiva de las hibridaciones entre las imgenes
fijas y las imgenes en movimiento, en especial, las nuevas modalidades de temporalizacin de imgenes surgidas a partir del video y de las tecnologas digitales. Por un lado, las
fotografas se expanden, se animan y comportan configuraciones imprevistas, en manifiesta
indiferencia a las convenciones tradicionalmente asociadas al medio. Por otro lado, el cine
gana versiones para galeras y para museos, donde son frecuentes las proyecciones en
mltiples pantallas y la creacin de relaciones temporales paradojales, de interrupciones y
de retardos en el avance de las imgenes, de modo igualmente original. En ese territorio
de negociaciones recprocas entre las imgenes estticas y las imgenes en movimiento,
emergen modalidades singulares de inscripcin temporal referidas a las experiencias de
duracin, de simultaneidad y de ubicuidad, irreductibles a las definiciones convencionales
de la fotografa instantnea y del cine narrativo clsico.
Fotgrafos y cineastas no pararon de producir, desde el nacimiento de la fotografa y del
cine, esas situaciones liminares y paradojales, por lo menos, desde el enfoque de la definicin convencional. A lo largo de toda la historia de la fotografa y del cine, obras relevantes
fueron producidas bajo el signo de las influencias recprocas entre las imgenes fijas y las
imgenes en movimiento. Fotgrafos como Paul Strand, Man Ray, William Klein, Robert
Frank, entre otros y cineastas, desde los Lumire hasta Eisenstein, Dziga Vrtov, Abel
Gance, Walter Ruttmann, Ren Clair y Jean Epstein, entre otros produjeron fotografas y
pelculas en las que son evidentes las influencias recprocas entre los medios, promoviendo
entre ellos una dinmica de asimilaciones y de contagios entre los dispositivos imagticos,

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que posteriormente fue ampliada por el videoarte y por los formatos emergentes de las
imgenes digitales [Figura 1].

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Figura 1. Tapa del libro Fotografia Contempornea.

Entre o cinema, o vdeo e as novas mdias (2013),
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Esas influencias recprocas entre las artes mecnicas resultaron, en las ltimas dos dcadas, en un cuerpo significativo de trabajos situados en la interseccin entre las imgenes
fijas y las imgenes en movimiento videogrficas y cinematogrficas. Varios artistas, entre
ellos, Alain Fleischer, Rosngela Renn y David Claerbout, crearon trabajos con fotografas
proyectadas y movilizaron los ms diferentes dispositivos con el intuito de conferir fluidez a
las imgenes fijas, mientras innmeros realizadores, como Bill Viola, Douglas Gordon y Thierry Kuntzel, promovieron la aceleracin, el retardo o el congelamiento de la imagen mvil y
problematizaron la concepcin convencional del dispositivo cinematogrfico y del fotograma.
En el contexto del anlisis aqu desarrollado, abordaremos esas temticas desde la
perspectiva de la experiencia del arte, apostando a que las obras discutidas expresan las
singularidades de la experiencia contempornea. En el mbito de la produccin artstica,
privilegiaremos el anlisis de obras que se sitan entre la fotografa, habitualmente asociada
a la representacin esttica, y las imgenes en movimiento, histricamente relacionadas a la
forma cine. El foco en los atravesamientos entre las imgenes fijas y las imgenes en movimiento tiene la intencin precipua de situar la reflexin en el contexto de la produccin visual
contempornea, en especial de las recientes configuraciones de la fotografa y del cine.

Al situar el objeto de investigacin en la interseccin entre la fotografa, el cine, el video y la

imagen digital priorizamos los atravesamientos entre los diferentes formatos de imagen y traspasamos las proposiciones, restrictivas y dogmticas, que promueven los aspectos tcnicos y
estticos especficamente referidos a cada medio. El abordaje proporcionado por los procesos
de hibridacin entre los medios permite contornear algunos de los impasses legados por la tradicin crtica moderna, como el abandono de los discursos y de las prcticas instituidas sobre
las antinomias entre lo puro y lo impuro, el tiempo vectorial y el tiempo intensivo, lo instantneo
y la duracin, el espacio geogrfico y el espacio efectivo de la experiencia, entre innumerables
proposiciones dualistas que desempearon histricamente el papel de segregar, de forma definitiva y no problemtica, la imagen fija y la imagen en movimiento.
La renuncia de la posicin esencialista, que por largo tiempo subordin las imgenes a
un sistema cerrado de clasificaciones, impone el enfrentamiento de situaciones inestables y
la acogida de obras difciles de rotular de acuerdo con un criterio universal de identificacin.
Una condicin que agrega un desafo mayor al trabajo de la crtica: el de enfrentarse con la
imagen en sus innumerables variaciones despus de deshecha la ilusin de conformidad entre los sistemas generales de clasificacin de las formas visuales. Esto implica no solo concebir como fotogrfico o cinematogrfico a un conjunto de obras anteriormente consideradas
fuera del campo, sino, tambin, intuir un devenir fotogrfico y un devenir cinematogrfico en
proceso, abiertos a la emergencia de formatos y de configuraciones imprevistas entre las
imgenes estticas y las imgenes en movimiento.
En ese contexto, el pensamiento y las proposiciones tericas debern referirse a las ocurrencias singulares y a las variaciones provisorias de las imgenes, tratando de aprehender
la dinmica de sus trnsitos y sus papeles en el interior de cada dispositivo. Una orientacin
crtica que trata de aprehender, por ejemplo, el modo por el cual la fotografa se presenta, al
mismo tiempo, como instalacin panormica y como imagen en movimiento interactiva, en
la instalacin Place a users manual (1995), de Jeffrey Shaw, o como la pelcula Psicosis
(1960), de Alfred Hitchcock, que se espacializa en una sucesin interminable de fotogramas,
en la instalacin 24h hours Psycho (1993), de Douglas Gordon.
Actualmente, las fotografas se presentan, muchas veces, de forma procesal, en el curso
de una duracin, frecuentemente proyectadas en video, como en la instalacin Postcards
(2000), de Lucas Bambozzi, otras veces superponiendo varios estratos temporales, como
en la serie Theaters, de Hiroshi Sugimoto, y en las sorprendentes fotografas de larga duracin de Michael Wesely. El cine tambin experimenta cambios sustanciales, estableciendo
nuevas relaciones con el arte, al migrar de las salas tradicionales de exhibicin a instituciones
tradicionales de arte. Transicin que resulta, en general, en la proyeccin de la pelcula en
mltiples pantallas y en la asimilacin de las retricas del video y de la imagen digital.
Andr Parente emple la expresin forma cinema para identificar el modelo hegemnico
del cine narrativo y para linear y llamar la atencin, a una serie de experimentaciones con
el dispositivo cinematogrfico que fueron completamente reprimidas por la historia del cine
(2012: 37), como el cine de atracciones, el cine expandido y el cine de museo. De forma
semejante, la historia de la fotografa se encuentra marcada por un modelo hegemnico,

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La forma fotografa

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caracterizado por el estatuto de la imagen directa e instantnea, que podemos llamar forma
fotografa, acompaado de innumerables movimientos no siempre legitimados, como la
fotografa pictorialista, la produccin fotogrfica de las vanguardias histricas y las recientes
configuraciones hbridas y temporalmente complejas de la fotografa.
Estaremos especialmente atentos a las obras producidas bajo el signo de la experimentacin: ellas expandieron las nociones histricamente establecidas acerca de lo que son,
o de lo que deberan ser, las imgenes fijas y las imgenes mviles, en el mbito tcnico,
esttico y conceptual. Porque atraviesan los campos tradicionalmente asociados a un medio especfico, las obras aqu discutidas se encuentran, frecuentemente, en esos territorios
descuidados por la forma fotografa y por la forma cine. Despus de abordados de modo
relacional, queda en evidencia una trayectoria de contaminaciones mutuas entre fotgrafos y cineastas, de fotgrafos que trabajaron en la frontera de la imagen-movimiento y de
directores motivados por la lgica de las imgenes fijas, en una trayectoria de continua
reinvencin de los dispositivos fotocinemticos.
Los diferentes modos de inscripcin del tiempo se destacan como el denominador comn de esas obras y, desde el punto de vista terico, encierran la problemtica central del
libro. Varias imgenes del tiempo tiempo intensivo, tiempo bifurcado, tiempo paradojal,
tiempo complejo, tiempos simultneos fueron empleadas con el intuito de describir los
efectos, muchas veces desestabilizadores, proporcionados por las narrativas no lineares
y por la inscripcin procesal de la imagen fija. Por un lado, esas figuras del tiempo en
confrontacin con la concepcin cronolgica, linear y divisible, comportan superposiciones y atravesamientos entre diferentes estratos temporales y se demuestran apropiadas
para la apreciacin de las configuraciones hbridas entre el cine y la fotografa. Y, de modo
an ms incisivo, en este momento transicional marcado por la convergencia tecnolgica,
esas concepciones temporales parecen encerrar la propia lgica constitutiva de los hbridos
foto-cine-video-digitales. Por otro lado, en el mbito conceptual, esas concepciones temporales encuentran correspondencia en las formulaciones de Gilles Deleuze (1990) sobre
el cine moderno, caracterizado por la imagen cristal, una imagen directa del tiempo, que
deja ver el tiempo puro, en su perfecta bifurcacin entre un presente que pasa y un pasado
que se conserva.
Prevalece la proposicin de que ciertos dispositivos hbridos del arte se estructuran segn una lgica disyuntiva, en estrecha relacin de correspondencia con ciertas imgenes
del tiempo, despus de considerado de modo independiente a las variables espaciales.
Los trabajos discutidos en las siguientes pginas presentan diferentes matices de las temporalidades engendradas por los dispositivos imagticos, mostrando diferentes configuraciones disimtricas del tiempo. El hbrido cinematogrfico comporta relaciones disyuntivas
entre las imgenes y en las imgenes, ms all del desfase entre lo visual y lo sonoro y,
en relacin con esas discontinuidades, ser aqu retomado el anlisis de Deleuze sobre la
imagen-tiempo.
La aplicacin y la amplificacin de esos conceptos a los nuevos hbridos contemporneos implican dos consideraciones. En la conclusin del libro La imagen-tiempo (1990) y en
artculos posteriores, Deleuze preanunci los desafos introducidos por las nuevas configuraciones audiovisuales, teniendo en cuenta los poderes de la televisin y, tambin, de los
nuevos encadenamientos proporcionados por el video y por las tecnologas digitales. Con

relacin a esto, considera lo siguiente:

[] una voluntad de arte original, ya fue definida en el cambio que afecta la materia inteligible del
propio cine: la sustitucin de la imagen-movimiento por la imagen-tiempo. De tal forma que las imgenes electrnicas debern fundarse en otra voluntad de arte, o en aspectos an no conocidos de la
imagen-tiempo (Deleuze, 1990: 316).

De modo complementario cabe indagar, desde la perspectiva de las recientes transformaciones tecnolgicas, si las formulaciones deleuzianas inspiradas en la imagen cinematogrfica continan siendo adecuadas para la percepcin de las variables temporales, entre
otras, introducidas por las tecnologas electrnicas y digitales.
Esos cuestionamientos encierran la problemtica central de la tercera parte del libro,
pero se encuentran presentes, de manera no siempre manifiesta, en el curso de todo el
libro. Un enfoque centrado en los estados temporales oriundos de las relaciones variables
mantenidas entre las imgenes fijas y las imgenes mviles, concebidas de modo cruzado,
en ese territorio constantemente negociado, de innumerables atravesamientos, llamado por
Raymond Bellour de entre-imgenes y al cual Philippe Dubois se refiere como movimientos
improbables.
Ante los nuevos estados de la imagen proporcionados por las tecnologas electrnicas y
digitales, priorizaremos el establecimiento de los nexos con los movimientos histricamente
relevantes de la fotografa y del cine y destacaremos las lneas de continuidad, ms que las
supuestas relaciones de ruptura, con las formas analgicas precedentes. Tambin, con relacin a las modalidades singulares de experiencia sancionadas por las caractersticas modular y fractal del cdigo digital, buscaremos destacar la actual condicin del espectador,
ms participativo y fsicamente involucrado sin atribuir a esas inflexiones el papel de ruptura
con los modelos histricos de observacin.

Las obras presentadas exhiben, en sus variaciones, relaciones temporales liminares entre lo esttico y lo mvil, configurando, en su conjunto, puntas de este vasto repertorio de
influencias recprocas entre la fotografa y el cine. Se prioriz un anlisis detallado de las
configuraciones temporales complejas expresas en cada obra, en un abordaje vertical con
el propsito de distinguir diferentes aspectos de las imgenes cristal despus de colocadas
en perspectiva y vistas en red. Entretanto, el anlisis de los trabajos no se orient hacia la
construccin de una genealoga o de una cronologa de esas relaciones. Tambin, en la
presentacin de cada obra, no se busc establecer una historiografa o una lnea de aproximacin con otros trabajos realizados por el mismo artista.
En este libro le conferimos a las imgenes la misma importancia atribuida al anlisis
textual, un propsito que se manifiesta al tratar de hacer que la escritura derive de las
especificidades y de las ambigedades presentadas por los trabajos. Esa orientacin se
presenta, tambin, con la intencin de colocar a disposicin, siempre que sea posible, ms
all de las reproducciones fotogrficas que acompaan las obras, sus referencias en la web.

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Analizar las imgenes

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Deseamos, por medio de este recurso, ofrecer al lector la oportunidad de visualizar los
videos y los registros de las instalaciones en sus formatos originales, incompatibles con la
configuracin impresa de nuestro volumen. Esas direcciones electrnicas se encuentran
relacionadas en la seccin Referencias en la web del libro.

Referencias bibliogrficas

ARKADIN | N.5 | issn 1669-1563

Facultad de Bellas Artes. Universidad Nacional de La Plata

Fatorelli, Antonio (2013). Fotografia Contempornea. Entre o cinema, o vdeo e as novas

mdias. Ro de Janeiro: Senac.
Parente, Andre (2012). Cinema em trnsito: cinema, arte contempornea e novas mdias.
Ro de Janeiro: Azougue.
Deleuze, Gilles (1990). Cinema 2: A imagem-tempo. So Paulo: Brasiliense.

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