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AGUSTIN
FACULTAD DE INGENIERIA DE
PROCESOS
ESCUELA PROFESIONAL DE
INGENIERIA METALURGICA
AREQUIPA PERU
2016
INTRODUCCION
RESUMEN
INDICE
INTRODUCCION
RESUMEN
INDICE
CAPITULO I: PLANTEAMIENTO DEL ESTUDIO...
1
1.1
Problema
..1
1.2
Antecedentes
...1
1.3
Justificacin
1
1.4
Objetivos
..1
1.5
Hiptesis
..1
CAPITULO II: CONCEPTOS
GENERALES2
2.1 La minera..
.2
2.2 Metales...
.3
2.3 Recursos Minerales..
5
2.4
Aleaciones
..5
CAPITULO III: MARCO
TEORICO..6
CAPITULO I
PLANTEAMIENTO DEL ESTUDIO
1.1
PROBLEMA
1.2
ANTECEDENTES
1.3
JUSTIFICACION
1.4
OBJETIVOS
Objetivos especficos.
1.5
HIPOTESIS
2
ALEACIONES EN CULTURAS PREHISPANICAS
CAPITULO II
CONCEPTOS GENERALES
2.1 LA MINERIA
El oro se obtuvo de los ros en forma de lavados, en algunas
ocasiones sistemticamente. La plata y el cobre se obtuvieron en
forma nativa o fundiendo las menas. Los yacimientos de oro eran de
aluvin o de veta. Para el primer caso se utiliz la tcnica del canaln,
la que consista en hacer una zanja acequia o canaln cerca de una
corriente de agua y a lo largo de la base del barranco de gravas
aurferas, profundizando hasta llegar al nivel del falso lecho de roca,
donde se proceda a cavar la superficie de la terraza llevando la arena
y la grava al canaln, luego con la corriente de agua se iban
separando los materiales de menor peso, mientras que los ms
pesados se depositaban en el fondo del canaln donde el oro se
asentaba. Luego este material era lavado en una batea construida en
madera y con formas adecuadas para cumplir su finalidad. (Fig. 2.1.1)
2.2 METALES
*Fig. 2.2.1
Extraccin de
mineral por mena*
2.4 ALEACIONES
Las aleaciones metlicas resultaron de la continua experimentacin
de las propiedades minerales. Es una tcnica metalrgica ms
compleja hecha con propsitos muy especficos. En el caso del cobre,
este se mezcl con estao en la zona sur para obtener el bronce, y
con arsnico en la zona norte.
En el sitio de Loma Negra, en la zona de Vics, las piezas de estilo
Mochica usaron el dorado enchapado por sustitucin electroqumica
logrando que ambos metales, cobre en el ncleo y oro o plata en la
superficie se adhieran perfectamente
Se han identificado, a parte de los dos tipos de bronce y la tumbaga y
el cobre y plata, aleaciones de oro y plata, oro y platino, plata y
estao, cobre y plomo y otros. Estas aleaciones son identificables en
un espectroscopio aunque en algunas piezas con superficie dorada
con oxidacin se puede deducir el uso de la aleacin con cobre y de
alguna tcnica de dorado.
CAPITULO III
MARCO TEORICO
3.1 ORFEBRERIA ANDINA
En los Andes, los metales desempean su rol principal en el dominio
simblico. Es as que los andinos pre-colombinos juegan con los
dorados y plateados expresndolos y combinndolos con los sonidos
y los reflejos que los metales producan. La luna es nuestra madre
Mama Killa, quien por ser madre llor ms que el Taita Inti, por eso es
que las vetas son siempre largas y cuando se agotan comienza a
brotar agua (Abraham Valencia: 548) La orfebrera pre-colombina,
al parecer, estaba destinada a ser visualizada a la luz del sol o a la luz
de las antorchas que iluminan al interior de los templos. Cuando los
enterraban solan a muchos ponerles en las manos, en la boca, en el
seno y otras partes, oro y plata y vestirles ropas nuevas y, dentro,
otras dobladas y chuspas y calzado y llautos, y en las endechas y
cantos referan las cosas que hicieron notables, y a la de sus
antepasados Fray Martn de Mura fol 252V. Los orfebres precolombinos elaboraron aleaciones binarias y ternarias de cobre, plata,
platino y oro e inventaron una notable serie de procedimientos
metalrgicos y electroqumicos para platear o dorar objetos (de cobre
o plata). Estas aleaciones de los metales son el resultado de
ALEACIONES EN CULTURAS PREHISPANICAS
PUNTO DE FUSION C
ORO (AU)
1063
PLATA (AG)
960
PLATINO (PT)
1764
COBRE (CU)
1084
BRONCE
950
880
779
LA
*Fig.
*Fig. 3.4.1
Mascara
Sicn de
oro con
tcnicas
de
laminado,
recortado,
repujado y
embutido,
orfebre en
proceso de
*Fig.
3.4.2
Modelo
de
*Fig.
3.4.3
Vaso
recopad
o
y
3.4.4 TECNICA A LA
CERA PERDIDA: El modelo de cera, se recubra de arcilla semilquida
se envolva todo el conjunto con una gruesa capa de arcilla porosa o
arcilla mezclada con carbn vegetal. Haba que dejar un pequeo
canal que atravesase la envoltura para que una vez caliente, la cera
derretida pudiese salir hacia fuera. Cuando todava la capa de
envoltura estaba caliente por la accin del brasero, se verta el metal
fundido en el lugar que haba ocupado la cera.
Una vez frio, se rompa la capa y se extraa as el objeto, rplica
exacta del original. (Fig. 3.4.4 a y b) Esta tcnica fue conocida por los
mochicas y se utiliz profesamente para hacer las empuaduras de
los bastones ceremoniales y los adornos de cobre. En esta tcnica de
la cera perdida, se lograron elaborar objetos slidos o con ncleos.
*Fig.
3.4.4.b
Disco Chim de cobre*
*Fig
3.6.1
Tcnica de repujado, Cetro de Sican* *Fig 3.6.2 Nariguera Chim
Recortada y calada.*
*Fig. 3.7.1
Bruido:
Tcnicas, Recortado Calado, entorchado, Falso entorchado,
Repujado, Colgante, Oro y platino. Cultura La Tolita*
Carbn
Hornillas
Sopladores
Resina:
Martillos
Cinceles
de
incisiones.
piedra:
para
cortar
imperfecciones
hacer
cobre, oro,
bronce, cobre arsenal; se usaron para modelar y cortar.
Piedras
3.9 FUNDICION
En cuanto a la tecnologa de fundicin y tcnicas trmicas utilizadas
por los indgenas, tanto los actuales investigadores del Museo del Oro,
ALEACIONES EN CULTURAS PREHISPANICAS
perdida,
quizs
el
mtodo
ms
destacado y referenciado en textos
acadmicos, libros de historia y
publicaciones. En su esencia bsica, el
proceso consiste en la fabricacin de un
modelo, tallado cuidadosamente en
cera de abejas, idntico a la pieza que
se quera elaborar. Luego, el orfebre
cubre el modelo de cera con una
mezcla de agua, carbn molido y arcilla
refractaria, una vez seca y endurecida
la arcilla, se coloca al fuego toda la
pieza; la mezcla de barro se cocina, la
cera se funde y sale del molde, dejando
en el interior de la cermica una rplica
exacta del modelo original. Finalmente,
se vierte el metal lquido en el interior
del molde, una vez se enfra, el molde
se rompe y queda expuesta la pieza, la
cual era bruida y pulida para lograr su
resplandor.
La cera era recolectada de una variedad de abejas nativas que se
encuentra en Colombia, de la especie
3.9.1.a
Poporo
Trigona Tetragoniscas, comnmente *Fig.
femenino,
Puerto
Rico
llamadas abejas angelitas, la cual es
Risaralda 400 a.C. Los
melfera y no tiene aguijn. As mismo,
poporos, elaborados por
fue frecuente el empleo de esta tcnica la tcnica de la cera
para elaborar objetos huecos, para los perdida, eran empleados
que
era
necesario,
previamente, como recipiente para
fabricar un ncleo de carbn y arcilla, guardar hojas de coca
que se dejaba secar al sol y despus era recubierto con hilos de cera
para formar una capa exterior en la que se grababan los detalles
decorativos de la pieza; enseguida, era aplicada otra capa de arcilla y
carbn molido y se dejaba secar. Para sostener la pieza dentro del
molde era necesario la introduccin de astillas o palillos, llamados
tabiques, para que al derretirse y salir la cera, el ncleo interno y el
molde externo mantuvieran su estabilidad. Los tradicionales poporos,
utilizados como recipientes para almacenar una mezcla de hojas de
coca maceradas con cal, la cual era masticada (mambeada) por los
indgenas, fueron fabricados por este mtodo. Un detalle de la
maestra indgena, descrito por los investigadores del Museo del Oro,
explica que: los orfebres prehispnicos lograron objetos articulados
fundiendo a la cera perdida en varias etapas, con aleaciones cuyos
puntos de fusin eran cada vez ms bajos.
ALEACIONES EN CULTURAS PREHISPANICAS
*Fig. 3.9.1.b
Proceso de calado
de nariguera*
Sinterizacin:
Segn comenta la experta Juanita Senz, para combinar el platino con
el oro o la plata, los pueblos del sur occidente del pas en Tumaco,
cercanos a las sociedades de Ecuador y Per, implementaron tcnicas
asombrosas para su poca como la sinterizacin. Ya que las
diferencias entre los puntos de fusin del platino (1.775 C), del oro
(1.064 C) y la plata (962 C), son considerables, era fsicamente
imposible que los prehispnicos, a partir de una fundicin
convencional con hornillas de barro y sopladores, lograran obtener
aleaciones oro-platino o plata-platino. En la sinterizacin primitiva, lo
que hacan los orfebres era colocar pepitas de oro junto al platino, el
cual es refractario, en un mismo crisol; una vez se funda el metal con
menor punto de fusin, el platino quedaba atrapado en el fluido y, el
botn o tejuelo resultante, era martillado fuertemente. Despus, para
integrar an ms los materiales, se haca un recocido y de nuevo se
martillaba, esto deba hacerse hasta la integracin completa. En este
proceso, la fusin atmica se logra gracias al contacto de las
partculas de ambos metales que se unen por fenmenos de
soldadura al contacto en estado slido. (Fig. 3.9.1.c)
Granulacin:
Otro de los sorprendentes y, a su vez, hermosos procesos consista en
fabricar pequeas esferas de oro perfectamente idnticas, al verter
gotas o polvo de oro sobre diminutos agujeros tallados previamente
en moldes, tambin de arcilla refractaria. En este trabajo se destac
la cultura Calima, asentada en el actual departamento del Valle del
Cauca. Una vez se obtenan las esferas, con mucha paciencia y
destreza, el orfebre configuraba collares de cuentas, anillos,
narigueras y otros objetos suntuarios, colocando, una a una, las
esferitas de oro, sobre una matriz, previamente elaborada con
ramas unidas y un tipo de adhesivo hecho de colgeno natural como
el colapez, obtenido de la vejiga natatoria de peces o, simplemente,
resinas vegetales muy pegajosas. Al respecto, la arqueloga Senz
dice que, probablemente, despus de armar la pieza la colocaban al
fuego, con lo que se carbonizaba el pegamento y, por fusin, las
cuentas se soldaban unas con otras.
Moldeado en serie:
Con la ayuda de matrices talladas en piedras alargadas, casi siempre
negras, los orfebres muiscas, entre otros, fabricaron cuentas idnticas
y en serie. El mtodo, ms o menos, consista en imprimir con la
matriz la figura de la pieza sobre una lmina de arcilla, sobre esa
arcilla, ya con la impresin, se colocaba una lmina delgada de cera
de abejas y sobre ella se volva a estampar la figura, presionando la
matriz de piedra. De manera, que la lmina de cera quedaba
impresas por lado y lado, como negativo y positivo las figuras, y eso
permita hacer cientos de cuentas en serie.
Tratamiento de superficies (Dorado
oxidacin):
ALEACIONES EN CULTURAS PREHISPANICAS
y plateado
por
CAPITULO V
CONCLUSIONES
RECOMENDACIONES
BIBLIOGRAFIA
ANEXOS
ANALISIS DE MICROCOSPA ELECTRNICA DE BARRIDO (SEM)
Pontificia UNIVERSIDAD CATLICA DEL PER