Formacin de Acordes 2

Vicente Umpirrez Snchez

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Mtodo de Educacin Musical

Vicente Umpirrez Snchez

FORMACIN DE ACORDES II
Jerarqua de intervalos
Los intervalos, armnicamente considerados, estn sometidos a una jerarqua. As, por
ejemplo, el intervalo de quinta justa es superior al intervalo de cuarta justa, y ste es superior al de tercera mayor.
En general, uno de los dos tonos que conforman un intervalo se impone como tnica del
intervalo. Cuanto ms fuerte es esa imposicin, ms fuerte es el intervalo; cuanto menos
fuerte es esa imposicin, ms dbil es el intervalo. En el intervalo de tritono ninguno de
sus dos tonos se impone como tnica; el tritono es un intervalo de tnica indeterminada,
es el ms dbil de todos los intervalos.
A continuacin, presentamos los intervalos ordenados jerrquicamente. La flechita indica
la tnica del intervalo.

Consonancias

& ,,

,,

,,

Disonancias

,
,

O ,,

,
,

,,

,
,

Q ,,

P,
,

P Q ,,

En el primer recuadro estn las consonancias, en el segundo recuadro estn las disonancias. En la jerarqua armnica de los intervalos, las consonancias ocupan un nivel superior.

Inversin de acordes
Decimos que un acorde est invertido, cuando el tono que ocupa la posicin ms grave
no es la tnica del acorde.

El primero de estos tres acordes no est invertido, su tnica est en el bajo: estado fundamental. El segundo est invertido, su tercera est est en el bajo: primera inversin. El
tercero tambin est invertido, su quinta est en el bajo: segunda inversin.

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La tnica de un acorde viene dada por la tnica del intervalo ms fuerte contenido en dicho acorde. En el primero de estos tres acordes, el intervalo ms fuerte es el de quinta
justa (Do/Sol). En los acordes segundo y tercero el intervalo ms fuerte es el de cuarta
justa (Sol/Do).
Lo mismo se cumple para la triada menor:

Se tiene el convencimiento de que la inversin puede ser aplicada a cualquier acorde.

Es un error. Supongamos que en el acorde mayor con sptima mayor, situamos la tercera
del acorde en el bajo; se afirma, entonces, que tenemos un acorde de sptima en primera
inversin. Veamos si tal cosa es verdadera.

Segn la concepcin dominante, tenemos aqu el acorde mayor sptima de Do: en estado
fundamental (tnica en el bajo) y en primera inversin (tercera en el bajo). Pero el intervalo ms fuerte en el segundo acorde es el de quinta justa (MI/Si), por lo tanto, la tnica de
este acorde no es Do sino que es Mi. El segundo acorde es concretamente la triada menor de Mi con la sexta menor aadida.

As pues, para el acorde de Do mayor sptima no es posible la primera inversin, puesto

que cuando su tercera ocupa la posicin ms grave, se produce un cambio de tnica.
Vamos a situar ahora la quinta en el bajo. Estudiemos lo que ocurre.

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Cmaj7/G

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Nos encontramos en este acorde con dos intervalos de igual fuerza: Las dos cuartas justas sealadas mediante los recuadros. Cuando un acorde contiene intervalos de igual
fuerza, siempre se impone el intervalo que ocupe la posicin ms grave: Sol/Do. La tnica
de este intervalo es Do, por lo tanto, la tnica de este acorde es Do. Podemos decir, entonces, que para un acorde Mayor Sptima, es posible la segunda inversin, dado que al
ocupar la quinta del acorde la posicin ms grave, no se produce cambio de tnica.

Hemos situado ahora la sptima en la posicin ms grave. El intervalo ms fuerte es, en

este caso, la quinta justa Do/Sol, la tnica de este intervalo es la tnica del acorde. De
manera que, para el acorde Mayor Sptima, es posible la tercera inversin, dado que al
ocupar la sptima del acorde la posicin ms grave, no se produce cambio de tnica.

Una determinada inversin de un acorde es verdadera siempre

que no se produzca un cambio de tnica.

Cambio de estado y cambio de disposicin

Cuando el tono que ocupa el bajo se invierte en relacin a otro tono del acorde, se produce un cambio de estado. Cuando un tono del acorde se invierte en relacin a otro tono
distinto al que est en el bajo se produce un cambio de disposicin.

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Acordes de tnica indeterminada

Como ya hemos visto, las triadas mayor y menor son de tnica determinada; sin embargo las triadas disminuida y aumentada son de tnica indeterminada. Esto es as porque
estas dos ltimas son superposiciones de intervalos idnticos: terceras menores en un
caso y terceras mayores en otro. La indeterminacin de la tnica de estos acordes deja
sin sentido prctico la inversin de los mismos. Pero veamos lo que ocurre cuando invertimos estos acordes, tomando idealmente el tono sobre el que se construyen como su tnica.

Como vemos, las dos posibles inversiones de una triada aumentada dan dos triadas aumentadas, esto es, una superposicin de dos terceras mayores. En el acorde E+, la cuarta disminuida Sol#/Do equivale a la tercera mayor Sol#/Si#. En el acorde de G#+, la cuarta disminuida Sol#/Do equivale a la tercera mayor Ab/Do.
Descubrimos que la triada aumentada de Do es a la vez las triadas aumentadas de Mi y
de Sol#; esto se cumple para toda triada aumentada. Dado que nuestro sistema de afinacin consta de doce alturas netamente distintas, al dividir doce entre tres, vemos que solamente existen cuatro triadas aumentadas netamente distintas: Do+, Reb+,Re+ y Mib+.

En la inversin ideal de la triada disminuida acontece lo siguiente:

El acorde tonalmente ms fuerte:

su tnica est determinada

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Las dos inversiones no constituyen una triada estndar. En la primera tenemos un acorde
con la tnica (Re) en el bajo . En la segunda tenemos un acorde donde la tnica (Si) no
est en el bajo . La debilidad tonal de este segundo acorde es muy grande, debido a que
la tnica del acorde no se encuentra en el bajo, en su lugar se encuentra uno de los tonos
del tritono. Recordemos que un acorde es tonalmente dbil cuando resulta difcil o imposible determinar su tnica.
Los acordes formados por superposicin de cuartas justas y los acordes disminuidos de
sptima son tambin acordes de tnica indeterminada.
En los acordes por cuartas,las dos inversiones producen dos acordes triadas de construccin no estndar, y cuyas tnicas (Fa y Si) estn claramente determinadas, gracias a la
presencia del intervalo armnicamente ms fuerte: la quinta justa.

En los acordes disminuidos de sptima,las tres inversiones dan como resultado nuevamente tres acordes disminuidos de sptima. En C7, la sptima disminuida es sustituida
por su enarmnico, la sexta mayor. En Eb7, la quinta disminuida es sustituida por su
enarmnico, la cuarta aumentada. En Gb7, la tercera menor es sustituida por su enarmnico, la segunda aumentada.

Dado que cuatro acordes disminuidos de sptima son en realidad un mismo acorde, solamente existen tres acordes disminuidos de sptima netamente distintos: C7, C#7, y
D7.

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Extensiones en los acordes de tnica indeterminada

En Formacin de Acordes I se dijo que el acorde disminuido de sptima no llevaba extensiones. Las extensiones de un acorde se consideran, lgicamente, en relacin a su tnica, as que si el acorde es de tnica indeterminada, es imposible que este pueda llevar
extensiones.

Supongamos que la tnica de C7 es Do, y que, en relacin a esa tnica, aadimos una
extensin, la novena mayor. El resultado es el acorde de D7/9b, con la sptima en el bajo.
El intervalo de cuarta justa (La /Re) es quien determina la tnica a este acorde. En el tercer comps aparece el acorde en estado fundamental; recordemos que Solb y Fa# son
notas enarmnicas.
De manera que, un acorde de tnica indeterminada, como por ejemplo el acorde disminuido sptima, no puede llevar extensiones; al ponerle una extensin el resultado es un
acorde de tnica determinada.
El acorde semidisminuido
Tambin se dijo en Formacin de Acordes I que el acorde semidisminuido no lleva extensiones; explicaremos por qu. Entre la supuesta tnica del acorde y su quinta, se forma una quinta disminuida, intervalo de tnica indeterminada. Mientras que entre su tercera y su sptima se forma una quinta justa, intervalo de tnica determinada. As que la verdadera tnica del acorde Semidisminuido es el tono que se presenta como su tercera. Es
imposible, pues, disponer extensiones sobre una falsa tnica.

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,

B7

tnica indeterminada

verdadera tnica del acorde

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&

tnica determinada

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copyright 2007 Vicente Umpirrez Snchez

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