Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
Disonane
romnilor.
Aceasta este pe scurt i fr nuane povestea pe care elitele romne i-au spus-o
n secolul XIX.
n cazul romnilor, disonana cultural a acelui secol a cuprins distana dintre
trecutul glorios (fie el i inventat) n care eram egalii celorlali i prezentul n
care nu suntem egalii nimnui, nu suntem unii i suntem n urm.
Rezolvarea acestei tensiuni a fost pus n crca modernizrii.
Prin urmare, toate eforturile naionale de atunci s-au ndreptat ctre ajungerea
din urm a civilizaiei (care se ntmpla n alt parte) i a fost strns cuplat cu
trezirea poporului romn dintr-un somn prelungit.
Graba modernizrii (cel din urm trebuie s fie mai grbit) nu a dat roade
imediate i nu a dat roade nici pe termen mediu. Nu schimbi un popor n
cteva decenii i reformele au fost un fel de forme fr fond i nu au abordat
elefantul din camer (problema agrar), i apoi, dup cum s-a vzut mai trziu,
Marea Unire n-a rezolvat mare lucru. A consumat resurse, a creat resentimente
n rndul vecinilor i destule frustrri n rndul ardelenilor i basarabenilor care
s-au simit cnd neglijai, cnd tratai prost de administraia de la Bucureti.
Romnia Mare a fost spaiul dezechilibrelor n care fenomenul legionar i
mistica naionalist a coexistat cu laboratoare moderne de fizic i medicin, n
care srcia mizer a satelor era (sau nu era) contemporan cu arhitectura artdeco a Bucuretiului interbelic n care dealerii auto comercializau ultimele
modele americane.
Pentru a supravieui n spaiul unor asemenea dezechilibre, ai nevoie de o
disonan cultural.
n cadrul disonanei interbelice n care ndeplinirea unui vis (unirea naional)
nu a reuit s tearg realitatea provincial a Romniei (aceeai rmnere n
urm), nu e de mirare c elitele romneti din anii '30 au legitimat montri
legionari, antisemii i totalitari. Montrii care n epoc erau vzui drept soluii
la problema identitii (cine suntem i cine vrem s fim) i la problema
decalajului economic i cultural fa de Occident.
Perioada comunist s-a potrivit de minune n spaiul acestei disonane: a promis
c vom ajunge din urm lumea civilizat (prin electrificare, industralizare i
mobilizare naional) i - mai ales n ultimele decenii - a nceput s spun cu
voce tare i n cheie proprie povetile eroice ale trecutului.
Cnd lucrurile mergeau ru i realitatea risca s distrug povestea, strinii erau
de vin (cnd ruii, cnd americanii), cnd sabotorii, cnd leneii sau cei care nu
cred n victoria socialismului.
nainte fuseser evreii. Cu timpul, au mai rmas puini. Unii au fost omori,
alii au plecat.
4
asta a naturii..."
Apoi s-a scuzat:
"Nu vreau s cad n punism"
Aici e disonana cultural n plintatea ei. napoierea e pitoreasc i ofer
poveti, civilizaia merge prea departe, devine plictisitoare i nu ofer poveti.
Este povestea clasic pe care elitele romneti confruntate cu realitatea
decalajului economic i cultural i-o repet cu cinism: ori napoierea e bun, ori
strugurii civilizaiei sunt acri.
Drama este c n timp ce napoierea era (i vd c nc este) pitoreasc i le
oferea subiecte de roman lui Vlahu i Calistrat Hoga, n aceeai napoiere
Romnia avea mortalitate infantil specific unei ri africane, analfabetism
peste media european (analfabetism pe care l-au rezolvat cu fora comunitii) i
rani cu o speran de via undeva sub 40 de ani.
Problema continu i nu se va opri aici. Romnii au dezvoltat aceast disonan
cultural pentru a-i rezolva tensiunea contactului cu realitile contradictorii pe
care le triesc. Ceea ce era la nceput un fenomen de acomodare i, hai s zicem,
o tensiune creativ, a devenit n dou secole un fenomen deviant pe care eu l
bnuiesc c st confortabil la temelia identitii noastre naionale.
Nu este doar o dinamic prin care periferiile se legitimeaz fa de un Centru pe
care l devalorizeaz ("Las c nici la ei nu e att de bine!"), este un sistem de
iluzii creat de sus n jos (de la elite i trecnd prin sistemul de educaie) i care a
fost perpetuat de obiceiuri proaste i idiosincrazii balcanice.
Este cel mai pgubos meme, e virusul care a curpins i ine ostatic o ntreag
societate care continu s-i spun poveti disonante. Despre un trecut glorios i
despre un viitor glorios (n care vom tri bine), totul pentru a ne scuza de
prezentul neonorabil pe care l trim. Avem un prezent care nu ne minte i nu
vrem s acceptm c ne reprezint i c ne contureaz chipul.
Din acest motiv, cnd cineva - nembibat de povetile noastre - ne arat o parte a
realitii care nu ne convine, lum totul att de personal. Nu e doar un fenomen
regsit n planul psihologiei individuale, e caracteristic naional care se
transmite n mod misterios din generaie n generaie.
Misterul este cum un popor detept ajunge n pragul unor alegeri att de proaste.
Misterul este cum romnii sunt descurcrei la nivel individual, dar se descurc
att de prost la nivelul societii.
Misterul este cum din suma oamenilor competeni i bine intenionai dintr-o
instituie public (sunt sigur c exist) rezult o instituie corupt.
Misterul este cum de numai eu conduc bine i toi ceilali conduc ca nite
demeni.
Misterul este cum, sub forma libertii recent ctigate, romnii au ajuns s-i
9
hotrndu-se apoi s-i spun alt poveste, ajungnd n primele economii ale
lumii.
A vrea s-i spun c totul poate fi schimbat. C Italia a fost o ar devastat de
rzboi, la fel cum a fost i Coreea de Sud i c ambele i-au ntors toate ansele
pe parcursul a ctorva decenii.
A vrea s-i spun c nu ne ine nimeni n loc, c nu suntem blestemai i nu
suntem destinai pe vecie unei periferii neonorabile.
A vrea s-i spun s ndrzneasc s fie ridicol i sentimental, aa cum am fost
eu scriind acest articol.
Ne-am spus, n anumite momente ale istoriei, anumite poveti proaste i
falsificate. mi este clar c avem nevoie de poveti noi. Le gsim n trecut dac
suntem oneti i critici cu noi nine, dar mai presus de toate, trebuie s le gsim
n prezent.
Dac nu le gsim, e de datoria noastr (e singurul cuvnt mare pe care risc s-l
folosesc n acest articol) s le crem, s le facem.
13
14
15
16
18
infinite resurse de creativitate, iar soluiile se vor ivi din locuri mai puin
bnuite.
Lista de mai sus nu este cea mai tiinific prezentare, dar poate nclzete pe
cineva prea sperios, ipohondru sau grijuliu peste msur.
20
21
23
taberele.
Cimpanzeii (masculii alpha, cel puin) intr destul de rar n confruntri fizice, iar
victoria este obinut mai mult printr-un display of power care transmite
oponentului urmtoarele:
Uite ci aliai am, chiar vrei s te pui cu mine?
Prin umare, descrifrarea comportamentului celorlali este vital pentru oricine
triete n grupuri, pentru oricine a crui supravieuire depinde de relaiile cu
ceilali.
De aceast descrifrare se ocup n mod intensiv companiile i brandurile. Scopul
este bifurcat: aceste companii doresc att s ne mplineasc preferinele, ct i s
ne modeleze preferinele.
Nu tiu dac e bine sau e ru, dar e de observat cum va evolua aceast dinamic.
Dac nainte eram modelai de nelepii triburilor, apoi de religiile
instituionalizate, apoi de statele moderne, acum companiile sunt din ce n ce
mai active n aceast direcie.
O ultima precizare: am evitat s folosesc n acest articol cuvntul manipulare
pentru c nu cred c se ncadreaz n acest context i cel puin nu n definiia
clasic a cuvntului (exist doar o singur parte care manipuleaz).
Observaia de final e mult mai neutr: suntem descrifrai pe baza a ceea ce
transmitem. Ne descifreaz i prietenii, i cei mai puin prieteni, i companiile.
26
27
E ironic i tragic c, n lipsa unor aliai, romnii care iau atitudine trebuie s i
imagineze c exist ali romni care cred la fel, dar - din laitate sau lehamite nu iau atitudine.
La fel i eu, scriind acest articol, mi imaginez c exist destui care cred la fel ca
mine.
29
30
urmnd criteriile din cele dou fraze de mai sus, cu att ara n care trieti este
mai corupt.
Corupia ncepe nu atunci cnd legile sunt nclcate fr consecine, ea pornete
de la nivelul cum sunt structurate relaiile ntre indivizi. Acele relaii n care
meritul i competena sunt aspecte secundare n comparaie cu i sunt dator, nu
pot s nu-l ajut i e frate-miu totui.
Pare paradoxal c explicaia corupiei se afl n spaiul mic dintre aceste
ghilimele, dar dac duci gndul mai departe, observi c paradoxul nu este att de
mare. n acest spaiu mic meritele nu sunt recompensate i compenteele nu sunt
distribuite.
n cadrul fiecrei licitaii trucate (pentru a ajuta pe cineva care la rndul lui te-a
ajutat anterior), meritele (costurile sczute, durata de execuie etc.) nu sunt
recompensate.
Cnd i angajezi o rud ntr-un anumit post, meritele (ceilali oameni
competeni pentru acel post) nu sunt recompensate.
De la aceste dou exemple, n care competenele nu sunt distribuite n funcie de
merit, se ajunge uor la realitatea n care incompetena este generalizat.
n aceast lume n care incompetena este generalizat se risipete mai mult
(furt involuntar), se face mai puin (eficien sczut) i se fur mai mult (risip
voluntar).
n aceast lume cei care se bazeaz pe competene au dou soluii: s intre n
hora clanurilor i a favorurilor sau s plece ntr-o ar unde meritele lor sunt
recompensate.
n tabloul nfiat n acest articol, lucrurile mici influeneaz pe cele mari care
la rndul lor ajung s le influeneze pe cele mici (ca n cazul diplomailor cu
amenzile de parcare). E un cerc vicios care leag corupia de incompeten i
incompetena de relaiile de rudenie i bursa favorurilor sociale.
E un cerc vicios care nu poate fi oprit dect prin micile decizii pe care le facem
n fiecare zi. De la modul cum cretem ntr-o familie pn la criteriile dup care
ne alegem prietenii. De la felul cum ncurajm pe cei competeni pn la modul
cum sancionm pe cei incompeteni.
Cazul diplomailor cu multe amenzi de parcare ar trebui s aminteasc faptul c
elitele reflect n mod fidel att viciile, ct i calitile societii din care provin.
n cazul nostru, problema nu este c avem nenorocul unor elite corupte (n
niciun caz nu vorba despre nenoroc aici), problema este c din suma tuturor
interaciunilor sociale, din toi pixelii care sunt aezai lng ali pixeli, nu au
ieit dect nite diplomai care iau multe amenzi de parcare.
Exist suficieni diplomai care ar lua mai puine amenzi de parcare, dar acetia
32
nu ajung la New York pentru c se mpiedic de nite frai, de nite veri, de nite
prieteni i de nite concursuri trucate.
n oglinda ntrebrii cum este posibil corupia? nu ar trebui s se priveasc
elitele politice, ct mai ales societatea nsi, adic (s nu mai vorbim n termeni
generali), fiecare dintre noi.
33
I am no single narrative
n Damned un roman scris din perspectiva unei fete de 13 ani una dintre
ideile cu care rmi la finalul crii este urmtoarea:
In Hell, its our attachement to a fixed identity that torture us.
Chuck Palahniuk a scris acest roman n timp ce mama lui se stingea de o boal
incurabil. ntr-un interviu, spune c s-a documentat citind multe cri de
demonologie artndu-i uneori mamei sale aflate n pat, poze cu tot felul de
ngeri czui i demoni din diferite tradiii religioase.
Romanul care a rezultat din acest experiene este un Inferno burlesc prin lentila
cruia autorul critic att ostracizarea morii din societatea contemporan, ct i
fenomenul prin care moartea se ntoarce, camuflat, n rndul aceleiai societi.
Romanul e fascinant din multe puncte de vedere i are destule scene memorabile
(unii sunt condamnai pentru venicie s lucreze n telemarketing, sunnd
oamenii vii pentru a face studii de pia), iar iadul e plin de reguli ridicole (dac
claxonezi mai mult de 500 de ori ntr-o via, ajungi n iad; dac arunci mai mult
de 200 de mucuri de igari pe jos, ajungi n iad), dar nu despre roman vreau s
discut aici, ci despre cteva idei.
Toat literatura de self-help se bazeaz pe o singur idee: oamenii se pot
schimba. Mai mult dect att, urmnd anumite tehnici, oamenii i pot schimba
identitatea. Nu e sigur care e ordinea secvenei, dar pentru a-i schimba viaa,
trebuie s i schimbi identitatea.
n tradiia indian (Samkhya, Yoga, Buddhism), identitatea este deconstruit
pn n punctul n care trebuie s scapi de ea pentru a ajunge la Iluminare.
Ideea indian de salvare trece prin distrugerea personalitii iluzorii pentru a
accede la o nou identitate spiritual (Yoga) sau la un fel de non-identitate
(Buddhism, de vreme ce nu exist un Sine).
Orict de diferite ar fi, tradiiile indiene sunt de acord asupra unei singure idei:
identitatea (eul fiecruia) este rezultatul unei iluzii (create de maya).
Dac traduci aceast idee n limbajul psihologiei actuale, rezultatul ar fi
urmtorul: suntem ceea ce suntem pentru c ne spunem anumite poveti. Unele
preluate din mediul nostru cultural, altele inventate de noi nine.
Schimbarea se produce cnd renunm la aceste poveti care ne contureaz
identitatea actual.
Practic, schimbarea are loc cnd un set de poveti este nlocuit cu un alt set de
34
poveti.
Nu m refer neaprat la povetile dominante, ct mai ales acele poveti pe care
ni le spunem nou nine n mod constant. Rezultatul acestor naraiuni este
identitatea proprie.
Orice carte de self-help te nva urmtorul truc: atunci cnd i se ntmpl ceva,
schimb povestea pe care i-o spui ie nsui. Cnd eti respins, cnd cnd te
despari de persoana iubit, cnd pierzi un loc de munc.
Dac aceste situaii i transmit anumite poveti (oamenii sunt ri, nu merii s fii
iubit, eti incompetent), dac vrei s-i fie bine, schimb povetile, semnific
ntr-un alt mod ceea ce trieti.
Cu alte cuvinte, ndemnul motivaional conine ideea c trebuie s ne schimbm
povetile pe care ni le spunem. De la a privi partea plin a paharului, de la un sut
n fund e de fapt un pas nainte, pn la orice criz e o oportunitate.
La naiba, pn i agenii de vnzri sunt nvati s priveasc respingerile ca pe
nite prilejuri de a-i mbunti abilitile.
La finalul articolului, dup acest talme balmes de idei luate din tot felul de
tradiii indiene sau contemporane, trebuie s recunosc c am minit. Ideea cu
care rmi mai bine spus, ideea cu care am rmas eu n urma lecturii
crii Damned este alta.
Este replica pe care Madison Spencer, fetia de 13 ani, o spune spre finalul
romanului:
I am no single narrative.
35
38
39
Toi folosim aceste lentile deformate mai mult sau mai puin, iar aceast
diferen de grad este responsabil de multe rele pe care le observm n jurul
nostru.
Dac la tine gseti doar vicii de conjunctur (se ntmpl cnd i cnd), iar la
ceilali gseti doar vicii de caracter (se ntmpl mereu), atunci vei avea toate
motivele s ajungi un prost cetean care:
- se consider ndreptit (n multe situaii) s ncalce regulile
- se revolt (manifest sau n sinea lui) atunci cnd alii ncalc regulile
- are destule motive s nu coopereze cu ceilali (un grad sczut de ncredere
dincolo de graniele familiei care e specific societilor insuficient dezvoltate)
- are puine motive de solidaritate social (ceilali nu merit eforturile mele)
Scriind acest articol inspirat din domeniul euristicii i uitndu-m la
enumrarea de mai sus, m gndeam c pot trage o concluzie despre romni, n
general. Rspunsul ar fi clar: romnii sunt altfel pentru c folosesc des aceste
dou lentile deformate.
Din pcate sau din fericire, nu cred c pot trage o asemenea concluzie
confortabil pentru mine (care ar spune c n timp ce majoritatea romnilor
folosesc des, eu folosesc rar aceste lentile) pentru c a cdea n eroarea biblic
(tot din domeniul euristicii) n care vd paiul din ochiul celuilalt, dar nu a vedea
brna din proprii mei ochi i ajungem astfel de unde am pornit.
n concluzie, mi permit o generalizare. Cred c suntem muli cei care ne
recunoatem n urmtoarea fraz:
Eu sunt un romn ok, m pot corecta, sunt educat, citesc cri, nu arunc hrtii
pe jos. Ceilali sunt romni incorigibili, nu pot fi schimbai, vor arunca mereu
hrtii pe jos i vor lua n continuare decizii proaste cu privire la viitorul lor.
40
Este rodul unui efort. Nu este un cadou pe care te culci, este un dar pe care l
mbogeti i-l dai mai departe.
Mi-am reamintit azi, ieind n strad i aprinznd o lumnare, c nu sunt
singur i c viaa mea este conturat n spaiul unui mpreun n care vorbesc i
cei care au trit, i cei care triesc i cei care vor tri dup mine.
Pentru ca viaa mea s aib sens, trebuie s las n urma mea o lume mai bun
dect cea pe care am primit-o atunci cnd m-am nscut.
42
43
n cazul romnilor se petrec att de multe crime oribile nct toi se separ
imediat de ceilali. Toi sunt detepi, dar grupul ia decizii proaste. n interiorul
grupului, toi arunc vina unii pe alii. Privii din afar, grupul e lipsit de pat.
Un romn educat nu se va considera niciodat responsabil de lucrurile proaste
din aceast ar. De vreme ce el nu a decis niciodat o majoritate, romnul
educat s-a lepdat simbolic de majoritatea romnilor din jurul lui. Ceilali sunt
vinovai, nu el nsui.
ntr-un mediul disonant, cu ct eti mai educat cu att te separi (simbolic sau nu)
de ceilali care fac parte din grupul generic al romnilor. De vulg, de pulime.
Un romn educat nu este solidar cu ceilali care au ales i au perpetuat o stare
proast a lucrurilor. Este drama oricrui romn educat: asumarea (care
presupune un cost pentru imaginea de sine) sau refuzul de a face parte dintr-un
grup care perpetueaz alegeri proaste.
Este o relaie direct proporional ntre gradul de educaie i gradul de separare
simbolic pe care un romn i-l asum. Aceast relaie se observ la fiecare ciclu
electoral (cei educai voteaz mai puin) i se vede zilnic n jurul nostru. Este o
goan dup api ispitori n toate direciile (funcia apului ispitor este de a fi
separat de grup i de a lua asupra sa toate pcatele lui). apul ispsitor este gsit
imediat cum ari cu degetul. Degetul (sancionarea, blamarea) te separ pe tine
de o realitate ruinoas din care nu vrei i nu accepi s faci parte.
n orice direcie ai privi, romnii se adun s arate cu degetul pentru a rezolva
aceast disonan: cnd ari cu degetul, te separi, te curei i te absolvi de orice
vin. Mai mult, majoritatea romnilor inteligeni consider drept o datorie de a
arta cu degetul, de a sanciona. Au artat un derapaj, au blamat pe alii, iar ei
pot dormi linitii. Toi ceilali (de obicei, majoritatea) sunt vinovai i sunt
responsabili. Minoritatea celor inteligeni i face datoria (arat cu degetul i
sancioneaz) i, mai mult, se afl mereu n defensiv i suport zilnic presiunea
ruinoas a unei majoriti din care care nu doresc s fac parte.
Romnii tind s se separe unii de alii cu o vitez mult mai mare dect s-ar
aduna unii cu alii. Aceast separare simbolic este att de ampl nct nu e de
mirare ca un blogger romn s considere c are mai multe lucruri n comun cu
un blogger american dect cu un manager din Dorohoi.
Dac bloggerului american i se impune ACTA sunt mai mult anse ca bloggerul
romn s reacioneze dect dac managerului din Dorohoi i se ntmpl vreo
nedreptate.
Separarea nu e doar profesional sau spaial, ea devine temporal i cultural.
Un manager din Dorohoi triete ntr-o alt lume i ntr-un alt timp dect
44
47
uragane, avionul s-ar putea prbui, s-ar putea s trim o criz alimentar
global, ar putea fi o explozie la o central nuclear i tot aa.
Cum aceste pericole nu vor disprea niciodat va exista mereu o probabilitate
s se ntmple, sistemul nostru de avertizare va fi mereu n gard i va putea fi
manipulat de tot felul de ideologii ale fricii. Frica de dezastre, frica de teroriti,
frica de un eveniment care ar atenta la identitatea ta naional (o invazie) sau la
stilul tu de via (din acest motiv e o emisiune pe un post tv sunt muli
oameni care i umplu casele cu provizii de mncare).
Suntem optimiti n ptrica noastr, dar cnd e vorba de problemele lumii
actuale tindem s fim nencreztori c vor putea fi gestionate i stpnite.
Teza optimist din Abundance reamintete c exist trenduri globale pozitive pe
care nu tim s le vedem tocmai pentru c am schimbat an adaptive fear
mechanism into a maladaptive panicked response.
De exemplu, unul dintre trendurile bune din epoca contemporan este scderea
violenei. Oamenii se omoar ntre ei mai puin dect o fceau n orice epoc
anterior a istoriei. Sunt studii, sunt statistici, sunt grafice optimiste care nu sunt
luate n seam de opinia public. La tiri, vezi mereu atentate, rzboaie i crime
de tot felul. n ciuda acestor aparene, realitatea spune c sunt din ce n ce mai
puini oameni omori de ali oameni.
Teoria mea este c secretul optimismului l deine acel om care se uit la tiri de
diminea pn seara. Dac cineva poate rezista unui asemenea bombardament
de informaie, iar seara se duce acas i-i srut copilul pentru care se zbate n
aceast lume, pe scurt, este un erou.
O alt ipotez mprumutat din biologia evoluionist spune altceva despre
tendinele noastre pesimiste care ar fi avut cndva o funcie adaptativ. De fapt,
ar fi tocmai invers. Dimpotriv, selecia natural ar fi favorizat optimismul
strmoilor notri.
n ciuda prdtorilor, a schimbrilor climatice, a resurselor nesigure, a
condiiilor de trai, a rzboaielor ntre bande, primii oameni au trebuit s fie
optimiti pentru a supravieui. Au trebuit s-i joace propria soart n ciuda
tuturor anselor. Strmoii nostri care i triau viaa pe baza unor ateptri
realiste n-au supravieuit.
Over the last few million years, the primates who survive long enough to
become your grandparents were the ones who didnt give up when all hope was
lost.
48
49
There is no tiger
De cte ori nu te-ai urcat n lift i te-ai trezit pe holul apartamentului tu fr s
fi fost contient de ce anume ai fcut ntre timp?
Ai deschis ua liftului, ai apsat un buton, ai ieit din lift, ai scos cheile, ai
deschis ua i tot aa. Toate aceste gesturi le-ai fcut de attea ori nct creierul
le-a nvat pe de rost i le-a transferat ctre incontient unde prin automatizare
se consum mai puine resurse.
Cnd anumite aciuni sunt cunoscute i au fost repetate ndelung nu mai ai
nevoie de procese contiente (cum e atenia sau voina). Acestea care sunt
extrem de costisitoare: consum timp i energie (cea mai mare parte din energia
pe care creierul o consum este cheltuit pe procese contiente).
Pentru ca a-i permite luxul unui creier uman care suport contiina, o goril ar
trebui s mnnce ncontinuu timp de nou ore n fiecare zi. Omul a scpat de
aceast limitare a metabolismului prin folosirea focului la preparatul
alimentelor.
Contiina este costisitoare. Observm acest lucru ori de cte ori facem activiti
care necesit voin (proces contient): obosim mult mai repede i ne gsim, la
final, golii de energie. Ca s ne revenim, avem nevoie de odihn i mult hran.
ntreab un student n timpul sesiunii cum se simte cnd trebuie s-i mobilizeze
procese contiente (precum atenia i voina) pentru a nva lucruri de care nu
este n mod special pasionat.
Dac pui pasiune n ceea ce faci, costurile sunt mai mici pentru simplul motiv c
nu ai nevoie de o mobilizare contient consumatoare de energie. De regul,
oamenii pasionai muncesc mai mult fr s oboseasc.
Dac n situaia cu liftul introduci un element nou (de exemplu, o poet uitat
n lift, un anun lipit de oglinda liftului), brusc devii atent. Noutatea cere
contiin, iar astfel timpul curge mai greu.
Dac ntr-o zi ni se ntmpl multe lucruri noi, ajungem s credem c timpul a
trecut greu i a reuit s fie umplut cu multe lucruri.
Dac n alt zi nu se ntmpl multe lucruri noi, tindem s credem c ziua a
trecut repede. S-au ntmplat lucruri, dar ele nu au fost noi. Dac nu au fost
lucruri noi, nu este avut nevoie de prea multe procese contiente pentru a le
filtra, iar rezultatul este sentimentul c nu s-a ntmplat mare lucru. Prin urmare,
timpul a trecut aa fr nicio valoare.
50
Dac vrei s dilai timpul, alege un alt drum atunci cnd te duci la munc. Vei
ntlni multe lucruri noi, iar timpul va trece mai greu. Ai ieit puin din zona de
confort, dar preul merit produsul final: mai multe lucruri noi, mai multe
poveti pe care i le spui pentru a mblnzi noutatea. La final, rmi cu senzaia
c ai trit mai mult.
Noutatea e disonant i trebuie mblnzit printr-o poveste. Pentru a fi
transformat n experien, orice noutate trebuie integrat printre povetile pe
care deja ni le spunem. La final, simim c trind ceva nou ctigm mai
mult experien.
Repet banaliti, dar o fac totui pentru a ajunge la o alt idee: pentru a dobndi
experien trebuie s ieim din zona de confort (acea zon unde timpul trece
repede, unde lucrurile se fac fr efort i unde majoritatea proceselor sunt
incontiente).
Zona de confort e bun, dar nu produce cretere. Te scalzi n aceleai poveti
(care de multe ori nu sunt ale tale). Dac i spui azi aceleai lucruri pe care i le
spuneai acum un an, nseamn c ntre timp nu ai crescut prea mult.
Cresc cnd ies din zona de confort, cnd mi se ntmpl lucruri noi, pe care nu
le-am mai ncercat pn atunci i cnd, prin aceste lucruri noi, sunt obligat s-mi
spun o nou poveste pentru a transforma noutatea n amintire.
Dac ceva nou nu ajunge amintire, nu simt c am crescut de ieri pn azi.
Lucrurile care nu ne spun o poveste sunt uitate, iar dac nu-mi mai aduci aminte
ce am fcut marea trecut, pot fi sigur c nu am trit nicio poveste n acea zi. Sau ntmplat lucruri marea trecut, dar fr o poveste, fr o structur narativ,
creierul nu vrea s rein amintiri.
E un mecanism simplu (cum s lai noutatea s se transforme n cretere
interioar), dar implic o anumit doz de risc. Ct noutate eti totui dispus s
lai n viaa ta?
Creierul nostru a fost nvat prin evoluie s-i asume lucrurile noi ca fiind
periculoase. Cnd mergeai ntr-o pdure necunoscut, lucrurile noi care i se
ntmplau erau de regul nite animale care puteau te mnca (tiger-in-the-bush
scenario). Adaptarea noastr a venit prin reflexul fight-or-flight. ntr-o fraciune
de secund trebuia luat o decizie: rmi i te lupi sau pur i simplu evii i fugi.
Pericolul a trecut, trim deja ntr-o lume cu foarte puine pericole
naturale, there is no tiger anymore (m rog, ncearc s convingi un copil s
intre ntr-o camer ntunecat), dar mecanismul a rmas i apare ori de cte ori
ne trezim brusc n situaii neprevzute (adic necunoscute, adic noi, adic
potenial periculoase).
51
Cnd vrei s ncerci un lucru nou care i provoac o team pe care nu i-o poi
explica (de exemplu, vorbitul n public care activeaz teama de excludere
social, care nseamna moarte sigur fr resursele tribului i expus pericolelor
naturale), gndete-te simplu: there is no tiger.
Dei obiectul fricii a disprut de mult, reacia a rmas acolo, iar recomandarea
care se d n acest caz o gseti n toate crile bune: feel the fear and do it
anyway.
n acelai timp, noutatea e destabilizant i provoac n noi o reacie defensiv
prin care ne protejm simbolic propria identitate (adic propriile poveti pe care
ni le spunem n mod repetat). Prin urmare, noutatea trebuie mblnzit prin noi
poveti care trebuie aezate n mijlocul vechilor poveti.
La urma urmei, aici este disconfortul oricrei noi experiene: efortul de a gsi o
poveste care nu le destabilizeaz pe cele vechi.
Dac nu gsesc o poveste pentru o experien nou, oamenii ajung s
nnebuneasc. Exist un basm cu un ceretor cruia i s-a fcut una dintre cele
mai crude farse posibile: a fost luat de pe strad i fcut mprat. A doua zi a fost
aruncat napoi n strad. Operaiunea s-a repetat de cteva ori pn cnd bietul
om a nnebunit. N-a mai tiut ce e cu el, adic nu a mai tiut ce poveste s-i
spun: e ceretor sau e mprat?
Zona de confort e format din lucrurile care sunt puse n tine, dar pe care ai uitat
cum au ajuns acolo. Pe unele le-au pus strmoii care erau ateni la fiecare tufi,
pe altele le-au pus prinii, altele au venit prin educaie sau prin miturile
dominante ale culturii n care te afli.
Unele dintre aceste lucruri sunt bune, altele sunt mai puin bune. Unele te
servesc, altora le-a expirat termenul de valabilitate (there is no tiger) i i pun
frn.
Cum facem diferena dintre ele? Lsnd alte poveti s ptrund, asumndu-ne
disconfortul i riscul lucrurilor noi. Ne pot destabiliza (dei multe ori este o
team nchipuit tindem s exagerm impactul emoional al evenimentelor
viitoare), dar ne pot crete.
Ct de deschii povetilor noi alegem s fim transmite semnalul ct de mult
vrem s cretem, s nvm lucruri noi i s descoperim poveti noi. Este o
lecie pe care noi am uitat-o, dar pe care copiii o aplic n fiecare zi.
Dac ntrebi un copil ce a fcut ieri, nu mai scapi de povetile lui. Dac ntrebi
un adult, te va expedia din cteva fraze. ntre timp, cine a crescut mai mult?
52
Mai apare un produs nou, mai apare o reducere. Lucrurile acestea constituie
manipulri care creeaz iluzia alegerii. Alege ultima past-minune aprut pe
pia, alege o reducere i vei observa c nu-i vor crete dini de aur i nu te vei
mbogi economisind prin sistemul 2+1.
Vei fi la acelai nivel cu cineva care a ales la nimereal. Mai mult, dac la cas
observi c un alt cumprtor a ales o alt past de dini, vei ncepe s ai ndoieli.
Ce anume i-a scpat? Ce tie el i tu nu tii? Poate e un cumprtor mai chibzuit
i mai informat dect tine. Poate te-ai pripit cnd ai fcut alegerea. Poate nu eti
bun de nimic.
La final, te consolezi c oricum nu conteaz.
O alt problem este c nu nelegi de ce trebuie s existe att de multe
sortimente de past de dini. Rspunsul nu este unul raional i nu privete binele
consumatorului. Cineva a creat o past de dini, altcineva a intrat pe pia cu o
nou past de dini, primul a vrut s se diferenieze i a creat o alt past de
dini, al doilea l-a urmat (s fie i el pe nia respectiv) i bulgrele a devenit din
ce n ce mai mare n mod artificial. Nesusinut de un de ce.
Dup cteva decenii, de diferenieri i nie inventate, cineva ajunge n faa unui
raft de la supermarket i crede c multitudinea de alegeri a fost creat pentru
binele lui.
Nu. Sortimentele au aprut pentru a ajuta vnzrile, introduci un produs nou pe
aceeai ni, mai prinzi un boost, vor veni i competitorii n nia respectiv,
vnzrile vor scdea. Ce faci? Mai inventezi o ni, mai generezi un boost de
vnzri i tot aa.
Dac eti pus n faa unei alegeri i nu nelegi de ce trebuie s o faci, rezultatul
nu-i va crea satisfacie. Nu exist fulfillment dup ce alegi o anumit past de
dini. Te poi simi mplinit c alegi s-i iei o past de dini (pentru c vrei s ai
grij de igienta ta dentar), dar care anume past de dini nu-i va aduce niciun
plus de satisfacie.
n concluzie, dac o alegere nu-i aduce un plus (calitate, pre bun, satisfacie),
de ce anume s o faci?
55
56
ncepi un joc nou pe calculator care la nceput e dificil (trebuie s nvei regulile,
s-i dezvoli nite reflexe). Urmtorul lucru pe care-l tii este c te-ai obinuit,
i-ai creat reflexele, ai devenit mai bun (iar creierul i recompenseaz chimic
aceast senzaie) i i-ai creat deja o dependen.
Diferena const n obiceiurile pe care i le creezi.
Mare diferen ntre succesul unora i insuccesul altora nu st n lucruri mree
(cum este geniul sau anumite abiliti nnscute). Diferena const n acele mici
obiceiuri pe care unii oameni aleg s i le cultive. Dac nu vezi acest mic
detaliu, nu vei nelege de ce oamenii de succes vorbesc prin interviuri i prin
cri despre disciplin. Disciplin pe care i-au creat-o cu ajutorul unor
obiceiuri.
Prin urmare, spune-mi ce obiceuri ai ca s tiu cine eti.
Japonezii au o vorb frumoas n aceast direcie: dont study, get use to it.
Despre cum poi scpa de nite obiceiuri vechi (pe care nu i le mai doreti) am
citit ntr-o carte bun: The Power of Habit.
Dac pare simplu, afl c nu e, dar poate deveni. Efortul cel mai mare l depui
atunci cnd speli doar dinte. Cu timpul, efortul scade i lucrurile bune de mai
trziu chiar vor veni de la sine.
58
60
Sunt totui cazuri cnd unui manager bine intenionat i iese i, aplauze, va reui
s schimbe ceva. Se poate ntmpla ca acel manager bine intenionat i
competent s schimbe ceva, dar victoria final nu va fi att de mare. S-a
schimbat prea trziu i pentru c tot procesul de reform a durat att de mult,
uneori se ajunge la situaia paradoxal ca alt manager bine intenionat (eventual
mai tnr) s observe c schimbarea ar trebui la rndul ei s fie schimbat.
Paradoxul este c aceast companie rmne mereu n urm. Cnd abia cu chiu
cu vai, cu costuri i sacrificii mari a implementat o tehnologie, a aflat c
tocmai a aprut o nou tehnologie i mai eficient.
Problemele s-ar rezolva dac efii ar munci de diminea pn seara pentru
protejarea intereselor angajailor (au privilegii de care se bucur, dar au i
responsabiliti pe care trebuie s le respecte) i dac valorile companiei ar fi
respectate de toate departamentele i de toi angajaii, de la portar pn la CEO.
Dac valorile ar fi respectate, performana ar crete, oamenii vor deveni mai
loiali fa de companie i mai solidari ntre ei. Angajaii ar lucra peste program
i nu s-ar plnge de fiecare dat de sacrificiile pe care trebuie s le fac atunci
cnd vremea e nefavorabil.
Nu e un tablou prea ncurajator, dar trebuie privit pentru c comunic nite
probleme, iar dac cunoti problemele, ajungi eventual i la soluii:
1. Romnia are prea puini lideri i prea muli efi. Din acest punct de vedere,
att de mare e spaiul unde se pot face mbuntiri, Romnia este deocamdat,
la nivel potenial una dintre cele mai mari piee de coaching din Europa.
Dei sunt multe puncte de plecare i multe coli de gndire, definiia mea
(mprumutat de la Simon Sinek) este aceasta:
Leadership is not a reward to do less, its a responsability to do more.
2. Romnia ine n brae destule poveti care trebuie s fie schimbate. (vezi
Exerciiu de iubire: avem nevoie de poveti noi)
3. Ultima problem este desfurarea primelor dou, ne privete pe toi i, pentru
a nu m lungi, o ilustrez cu un proverb african:
To go fast, you go alone. To go far, you go together.
Naiunile sunt medii i doar o lips de imaginaie ne face s credem c nu
suntem cu toii n aceeai barc. Putem nota mai repede dac nu ne place s ne
privim ca parte a unei comuniti, dar nu vom ajunge prea departe.
61
ntmpltor
Am luat ntr-o doar Educaia sentimental din raftul bibliotecii din dormitor i
am nceput s citesc. ntr-o doar nseamn c aveam doar 10 minute la
dispoziie (chestiuni casnice urmau s fie rezolvate apoi) i nseamn c nu
aveam de gnd s citesc tot romanul lui Flaubert.
Poate m-am oprit asupra acestei cri pentru c acum cteva zile, un amic cruia
i fceam turul bibliotecilor din cas, a luat romanul de pe raft i a recitat
admirativ, punctnd anumite aluzii i expresii, ultima pagin. Flaubert e tata lor,
a zis, sau cam aa ceva.
n cele 10 minute libere, dup cteva pagini, am fost uimit de prospeimea
stilului. Nu spui c e scris n secolul XIX. E cinematografic, e dens, e ironic. Am
vrut s aflu n ce an a fost publicat romanul, am intrat de pe telefon pe
Wikipedia, iar pe pagina dedicat autorului am gsit citatul unui critic literar
despre importana lui Flaubert n istoria literaturii.
Mi-a atras atenia titlul crii de unde era luat fragmentul. How Fiction Works.
Am luat cartea de pe net i n aceeai sear am nceput s o citesc. Cu pixul n
mn, cu note de lectur, ca n vremurile bune.
n ultimele sptmni, eliberat de prima versiune a romanului (lsat deocamdat
la dospit), am devenit interesat de teorie literar i de arta romanului. Mi-am
completat lecturi din Toma Pavel, Antoine Compagnon, Harold Bloom i am
recitit Romancierul naiv i sentimental.
Acest interes nu este unul pur bibliografic. Pe parcursul scrierii romanului mi-a
devenit clar c trebuie s neleg mai bine anumite lucruri pe care lecturile mele
de creative writing nu le-au atins. Nu e suficient s am povestea i destul
material biografic pentru a o susine, nu e suficient s tiu cteva trucuri.
n fine, cartea lui James Wood a fost fix ceea ce aveam nevoie. Mai mult, nu
tiam c am nevoie i nu speram s existe o asemenea carte, scurt i totui att
de lmuritoare (pentru mine). Entuziasmul a fost cu att mai mare cu ct am
gsit-o n mod ntmpltor. Rsfoirea romanului Educaia sentimental, pagina
de Wikipedia dedicat lui Flaubert, un titlu bun i urmrirea proprie a acestei
ntmplri.
Am avut noroc, am transformat o ntmplare ntr-o descoperire, ntr-un prilej
fericit. Am fost norocos pentru c de data asta s-a ntmplat s fiu atent. Am
trecut de multe ori pe lng lucruri care m-ar fi putut ajuta doar pentru c am
fost neatent.
62
63
65
66
acesta este unul dintre motivele pentru care astfel de filme nu au succes de box
office.
S urmreti Cluza sau 2001:A Space Odyssey este o experien artistic,
chiar spiritual. Este ca i cum ai citi o poezie, ca i cum ai asculta o simfonie,
ca i cum te-ai apropia de un text religios (cu multe intrepretri, cu multe planuri
puse n joc, cu un centru prezent sau absent, cu ntrebri fr rspunsuri clare).
n mod ideal, dup ce vezi un asemenea film, ceva trebuie s se schimbe n tine
nsui. Nu pot rmne acelai.
S te uii The Turin Horse minute n ir i n mod repetat cum fiica aduce
ap de la fntn, iar tatl mnnc cu o singur mn cartofi copi este o
experien artistic n care simi ce nseamn the heaviness of human
existence.
Dac ntr-un film american, te ntlneti cu propriile concluzii, ntr-un film
european, gseti ntrebri, dileme i probleme inconfortabile, angoase i
mistere.
Toate acestea nu sunt lucruri dramatice. Problema apare doar atunci cnd
divertismentul invadeaz orice form de art (cinematografie, literatur, muzic)
i se prezint ca singurul mod de a gusta produsele culturale din jurul nostru.
A vedea un film, a citi o carte, a asculta un fragment muzical nu presupune
ntotdeauna o plcere, o ncntare i o distracie. Poate fi dureros s vezi un film,
poi tri o dificultate iniiatic atunci cnd citeti un roman, poi fi invadat de
tristee i melancolie atunci cnd asculi o simfonie.
A evita toate aceste lucruri este o fug de autentic i o srcire a propriei viei.
68
funcie de ce poveste aleg s-mi spun acum, trecutul meu ia forma acestei
poveti. Nu este doar: azi m simt deprimat i toata viaa mea de dinainte mi se
pare de rahat. Simt c este mai mult dect att, c trebuie s descrifrez alte
lucruri. Practic, trebuie s-mi pun cap la cap toate vieile.
Nu sunt sigur c te neleg
Uite un exemplu ridicol, s nu rzi, nu tiu altfel cum s pun n cuvinte ceea ce
simt. Dac mine voi face o mare descoperire sau voi inventa ceva, orice am
fcut n trecutul meu va fi privit sub semnul acestei poveti. Toate lucrurile pe
care le-am trit nainte m-au adus n faa aceste descoperiri. Lumea va spune: era
un geniu de mic copil, avea o imaginaie formidabil, toate experimentele i
ncercrile lui au avut un rost pentru c l-au adus n faa aceste descoperiri. Uite
un alt exemplu. Dac mine voi ajunge un mare om de afaceri, trecutul meu va
fi privit ca o pregtire pentru acest succes. De mic copil am avut un spirit
ntreprinztor, am fost o fire sociabil, am avut caliti de lider, eram mereu
cpitanul echipei de fotbal i tot aa. Ceea ce am trit nainte, ceea ce am fost va
fi privit, de fapt, este mereu privit prin prisma prezentului. Dac nu voi face
nicio descoperire, dac nu voi ajunge un mare om de afaceri, m rog, astea sunt
exemplele care mi-au venit acum n mine, dar dac nu voi face numic cu viaa
mea, am senzaia c tot trecutul meu nu va spune nicio poveste, nu va merita
privirea celorlali i, la urma urmei, nu va conta pentru nimeni. Este un gnd
apstor s tiu c dac voi muri mine, viaa mea nu va spune nicio poveste.
mi place sau nu-mi place, este adevrat.
Este cam ciudat ce-mi spui
Da, i mie mi se pare ciudat. Simt c nu am fcut nimic cu viaa mea, simt c
nu am niciun fir conductor de-a lungul vieii mele, niciun cordon ombilical, iar
aceast absen face ca trecutul meu s fie plin de fragmente nenelese, ca
piesele amestecate ale unui puzzle. Am impresia c trebuie s-mi inventez o
poveste pentru ca tot ce am trit pn acum s capete o semnificaie prin prisma
acestei poveti. Este ca i cum alegerile mele de acum salveaz sau trimit spre
uitare propriul trecut. M rog, am devenit prea serios acum. M las purtat de tot
felul de idei i cnd mi se ntmpl asta simt nevoia s gsesc o glum stupid, o
ironie sau ca s par i mai interesant o autoironie i apoi s schimb
subiectul.
70
n urm ndrznelii, poi simi c te-ai ntins prea mult, c ai srit calul, c poate
ai exagerat, dar dup toate ncercrile, dup toate zbaterile, rmi cu cea mai
frumoas senzaie cu putin, pe care n lipsa unui cuvnt o voi numi simplu:
lipsa de regrete.
Singurele regrete sunt acelea care se nasc dintr-o prea mic ndrzneal. Dac te
uii la tine nsui, vei vedea c regrei nu faptul c ai ndrznit prea mult, ci
tocmai c nu ai ndrznit suficient.
Am dat cu bta-n balt, am czut ca nuca-n perete, am clcat strmb, am
inoportunat, nu mi-am vzut lungul nasului (las c sunt alii mai ateni la el!),
am fcut destule prostii fluturndu-mi ndrzneala, asta e sigur, dar aceste prostii
nu s-au putut niciodat msura cu prostia pe care am simit-o ori de cte ori nu
am avut curajul s ndrznesc.
72
73
74
75
78
cnd este vorba de relaiile de iubire i atunci cnd este vorba de propriul nostru
popor.
Nu tiu dac suntem condamnai s iubim romnete, dar cu siguran, familia i
cultura din care facem parte influeneaz modul cum iubim.
n acel deceniu al tranziiei (1990-2000), plin de schimbri, ncropeli i crpeli,
am avut impresia c propria mea familie este o barc aruncat n mijlocul unei
furtuni. O furtun care amintea de fragilitatea oricrui proiect uman, testndu-i
n acelai timp rezistena.
La captul oricror vicisitudini, la finalul oricrei lupte din acei ani, n care se
numrau rniii i se msura cmpul de lupt, tata avea o vorb:
Nu-i nimic, tragem nainte
Dincolo de aspectul mobilizator, tragem nainte a nsemnat pentru mine att
capacitatea de rezisten a familiei (in interiorul creia aveam datoria s nu
renunm la speran), ct i inevitabilitatea unui destin romnesc n mijlocul
cruia care nu am dect o singur opiune: s trag nainte.
Imaginea acestui ndemn nu este una demn i eroic (a trage nainte este o
expresie care vine din lumea animalelor de traciune), dar rezolv problema
ajungerii la liman.
n imaginarul nostru, a te opri n drum, este o chestie neromneasc.
La urma urmei, romnii nu trebuie s se nece la mal.
La urma urmei, am nvat acel umor tragic al lui Bul care se ntoarce din drum
dup cel de-al 99-lea gard.
Indiferent ce ar fi, indiferent ct de mare e furtuna i ct de tare bate vntul, cu
inevitabilitatea unui destin care e scris n alt parte (n stilistica locului, n ADNul strmoilor), am o singur datorie: s trag nainte.
80
81
adnci btrnei depinde doar lumea cuplului, iar nu de lumea exterioar care se
poate pune de-a curmeziul.
Ce nelegem noi prin dragoste izvorete din amorul curtenesc (serenade,
cavalerism, mpotrivirea familiei) i trece prin romantism (melancolie,
imposibilitate iubirii perfecte, poetul pierde iubita n faa altuia mai descurcre,
femeie nu se ridic la nlimea iubirii lui).
n urma tuturor povetilor despre iubire din cri i filme, femeile ateapt
anumite gesturi din partea lui. Flori, atenie, cavalerism, s aib ochi doar pentru
ea, s-i fac declaraii, s o aeze simbolic pe un tron.
De vreme ce iubim i vedem iubirea n funcie de povetile dominante ale
culturii actuale, nu e greu de imaginat c dac n viitor se vor inventa alte
poveti, vom iubi n funcie de ele. Am aflat c iubirea se poate ntmpla n
vremea holerei, c poate depi granie culturale (Maitreyi) i c ne face s
semnificm obiectele pe care Ea le-a atins (Muzeul Inocenei). Obiecte prin care
poi regsi un timp pierdut, o epoc de aur n care iubirea era actualizat.
Povetile nu-s de blamat, e bine s fie citite i cunoscute. Dac nu citim romane
de dragoste, dac nu tim marile poveti (Louise i Ablard, Romeo i Julieta,
Florentino Ariza i Fermina Daza, Maitreyi i multe altele), dac nu vedem
anumite filme (Casablanca, de exemplu) nelegem mai puin din ceea ce ni se
ntmpl atunci cnd iubim pe cineva.
La urma urmei, nu putem iubi fr imaginaia care se hrnete din marile mituri
ale dragostei.
n partea ntunecat a lucrurilor, iubirea distruge. Sunt zeci de tratate n Evul
Mediu care situeaz iubirea la nivelul patologicului. Este o boal care ne
cuprinde i ne face s nu mai avem poft de mncare, s avem halucinaii, s
slbim, s facem gesturi imorale i tot aa.
Iubirea este un virus care ne cuprinde i de care scpm cu greutate sau pentru
c sunt multe poveti de iubire care trec dincolo de moarte de care nu putem
scpa niciodat.
Iubirea este o iluzie, o poveste n sensul peiorativ al cuvntului de care ne
agm cu toat disperarea laitii noastre umane.
Renun la ea, fii puternic, treci mai departe, vezi realitatea, nu te iubete, i
face joc de tine, vei gsi pe altcineva care s te aprecieze
82
83
84
85
din cldiri n flcri, al celor care salveaz o pisic. Helping a stranger, making
a random act of kindness, hugging, volunteering.
Sunt americani care n timpul srbtorilor i umplu portbagajul cu mncare i se
duc ajute familiile srace din zon. Sunt familii de occidentali care i petrec
concediul fcnd voluntariat n rile din lumea a treia. Pensionari francezi sau
adolesceni scandinavi care se nscriu n organizaii de binefacere i sunt
ptruni acest model generos al ajutrii celor defavorizai.
Nu cred c toi care se implic pentru binele celorlali o caracteristic eroic
sunt ptruni de idealul perenitii propriului lor nume (modelul clasic grecesc).
Mai degrab are legtur cu dorina de a te face util celorlali. A ajuta pe cineva
e una din cile cele mai simple de a da un sens vieii proprii.
n plus, ideea c suntem toi legai unii cu alii capt din ce n ce mai mult
teren. Dincolo de contiina ecologist (suntei toi pe aceeai planet), se
redescoper o solidaritate uman care trece dincolo de granie naionale i
culturale.
Este banalitatea unui eroismul i a unei solidariti la ndemna fiecruia dintre
noi. Practic, ridici o mn i spui: Vreau s ajut i eu, iar gestul devine unul
fondator, exemplar i eroic.
Am fost recent la un eveniment unde cteva zeci de oameni s-au adunat n
pentru a da o mn de ajutor. Ideea era s i donezi opt ore din viaa ta pentru o
cauz bun n funcie de propriile competene. Evenimentul a inut de la 7 seara
pn la 3 dimineaa i a cuprins echipe formate s ajute organizaii nonguvernamentale i cauze bune.
Oameni din comunicare, programatori, avocai, bloggeri, designeri, oameni cu
experien n fundraising i n voluntariat. N-am reuit s gsesc un tipar, erau
pur i simplu oameni care, n loc s se duc acas vineri seara, n loc s ias n
ora, au ales s fac ceva pentru binele celorlali.
La urma urmei, de ce nu ai face-o? Nu doare, nu i epuizeaz resursele, nu te
blameaz nimeni (n afar de prietenii realiti care nu pot nelege de ce ai face
ceva din care nu-i iese mare lucru) i te simi bine dup aceea.
Slav Domnului c ne simim bine n timp ce i dup ce facem lucruri bune.
Ar fi dezastruos pentru rasa uman s ne simim prost ori de cte ori ajutm i ne
implicm.
M-am gndit la aceste aspecte revenind smbt diminea de la acest eveniment
i gndindu-m fiecare cu problemele lui c mi-am dat peste cap propriul
program matinal pe care mi-l creasem n ultimele sptmni i care implica
trezitul la ora 5 sau 6 dimineaa.
87
88
89
T. S. Eliot i-a scris multe din poeziile sale la locul de munc (ntr-o banc)
printre corvoadele zilnice sau n pauzele de mas.
Pamuk are propriul birou (norocul unei familii nstrite) situat ntr-un alt
apartament dect cel n care locuiete. Un birou la care se duce ca un simplu
funcionar pentru a scrie. Rezultatele, e drept, sunt diferite de cele ale unui
simplu funcionar, dar rutina nu este cu nimic diferit.
Murakami este un alt exemplu. Povestete ntr-un interviu c este un scriitor
disciplinat. Scrie zilnic un anumit numr de ore i mereu se oprete atunci cnd
simte c mai are lucruri de spus. Ziua urmtoare revine n faa biroului i, din
restul nescris al zilei precedente, i continu povestea.
Ce nu am gsit n How Artists Work, am cutat eu nsumi prin interviuri (The
Paris Review este o surs bun), dar impresia cu care am rmas la final este c
imaginea artistului posedat de inspiraie este o realitate care face parte din
ordinul excepiei. Majoritatea sunt pur i simplu nite elevi silitori, disciplinai i
curioi care se mic n perioadele cnd sunt productivi n mijlocul unei
rutine autoimpuse.
90
Ce i dorete tehnologia?
Nu putem vorbi despre oameni n comparaie cu alte primate fr s nu
invocm folosirea uneltelor (de aici i ideea de homo faber) i stpnirea
focului.
Cu ajutorul focului accident natural transformat n artificiu tehnologic
oamenii au ctigat timp i energie. Hrana preparat cu ajutorul focului se diger
mai repede i implicit se transform mai repede n energie. Comparativ, pentru a
dobndi caloriile zilnice ale unui om, o goril ar trebui s mnnce n mod
continuu nou ore n fiecare zi.
Cu alte cuvinte, o oal pus pe foc este un stomac extern. O mncare gtit
scutete stomacul de o digestie prelungit (mai ales cnd e vorba de carne) i
lrgete spectrul plantelor care pot fi transformate n alimente (cum ar fi s
mnnci cartofi cruzi?).
Cu ajutorul focului, oamenii au ieftinit i au grbit accesul la energie, un lux pe
care niciun alt animal nu-l are. Folosirea lui n prepararea alimentelor a fost o
adevrat eliberare. S-a rezolvat problema accesului la calorii i, mai important,
s-a ctigat timp.
Nu trebuie s mnnci toat ziua (cum fac majoritatea animalelor omnivore)
pentru c o parte din timpul alocat digestiei a fost deja externalizat. Hrana pus
pe foc este deja preparat, iar stomacul nostru, ajutat de o digestie anterioar,
rezolv mai uor i mai rapid problema energiei.
Cruditile or fi sntoase, dar nu sunt eficiente din punct de vedere energetic.
M-am lovit de ntrebarea din titlu citind cartea lui Kevin Kelly - What
Technology Wants? - care aeaz cursul istoriei ntr-o direcie inevitabil n care
n mod aparent omul are puine cuvinte de spus.
Ideea este c trebuie s ne ntrebm ce i dorete tehnologia pentru c nu ne
putem mpotrivi ei. Este constituent naturii umane (nu exist om fr
tehnologie) i, odat inventat o nou tehnologie, zarurile sunt deja aruncate.
Un exemplu. Este greu de imaginat dezvoltarea comunitilor urbane fr
agricultur i fr tehnologia scrisului. E greu de nchipuit apariia primelor
state-ceti fr o birocraie, fr o memorie contabil (plcuele babiloniene
cuprind, n marea lor majoritate, registre contabile) i, mai ales, fr existena
unui surplus de produse agricole (vndute apoi n ora).
Toate acestea au fost posibile cu ajutorul tehnologiei.
91
ntr-o alt parantez final, nu e de mirare c din ce n ce mai muli autori (Seth
Godin, de exemplu) i imagineaz un viitor n care oamenii vor fi condamnai la
creativitate. Practic, nu ne mai rmne nimic de fcut dect s fim creativi (un
trend deja n derulare) i creatori.
Nu vom mai avea ce face altceva pentru c tehnologia va fi preluat totul.
ndemnul lui Neil Gaiman - Make Good Art devine, pe urmele unui technooptimism din ce n ce mai pregnant, o simpl acceptare a inevitabilului.
93
rmn n Romnia.
E greu de imaginat c gndul de a pleca nu constituie o problem pentru romnii
ultimilor generaii.
M-am ntrebat atunci la nceputul anilor 2000, cnd vedeam pe tot felul de
forumuri i canale de mIRC aceste rzboaie (de multe ori, ireconciliabile) ce-i
mn n lupt pe cei plecai.
Practic, m ntrebam cu toat naivitate de ce romnii care au plecat se mai
uit napoi. nelegeam un anumit dor de ar, de prieteni sau de rude rmase,
dar eram uimit de aceast ardoare cu care romni plecai de ani de zile nc se
mai implic, nc i mai intereseaz i nc i mai bat capul cu realitile locale
romneti.
mi venea s le spun c dac tot au plecat de aici, ar fi fost bine s se elibereze
de toate, s nu-i mai deschid n mod inutil rnile i s se uite nainte, iar nu
napoi.
mi venea s le spun toate acestea pentru c presupuneam n demersul lor
cultural, civic i politic urmele unei rni necicatrizate. Vedeam c plecarea din
Romnia le rezolvaser un aspect social, profesional i financiar (rni nchise),
dar nu le terseser anumite dureri identitare i politice.
Mi se prea c plecarea ar fi trebuit automat coroborat cu o mpcare i cu
anumit detaare, dar descopeream, spre uimirea mea, c muli romni care
emigraser erau nempcai. Se purtau de parc au fost trdai de patrie (unul din
motive plecrii) i, mai mult, se simeau sunt n continuare trdai (prin lipsa de
implicare a romnilor rmai).
Discursul celor rmai parc pentru a adnci i mai mult distanele se sclda
ntre dac tot ai plecat, de ce tot v bgai nasul? i ai plecat pentru c ai
fost mai slabi i ai fugit de lupt.
Am simit o parte din aceast nenelegere cu ocazia vizitei Hertei Muller n
Romnia cnd ncepuse s se discute cine a fost mai legitim n asumarea unor
poziii: cei care au plecat (din disperare), cei care au rmas (poate disperarea n
cazul lor a fost mai mare) sau disidenii (care s-au opus fis sistemului, dar n-au
gsit aliai n rndul celor care au rmas i au preferat s stea pitii
acei mitlufer).
Mi-am amintit de toate acestea dup schimbul de replici de mai sus, ntre
romnca de origine american i scriitorul romn prezent n SUA cu ocazia
traducerii n englez a unei dintre cri (Blinding).
Pe de o parte, cineva cuta o identitate cultural (cu toat drama aferent), iar
altcineva i spune s mai lase mofturile cu identitile culturale (fericirea este s
scapi de cmaa de for i provincialismul implicit din mijlocul unei identiti
locale).
95
96
97
La Murakami aceste decupaje din cotidian sunt zglobii, sunt investite cu un sens
n mijlocul cruia nu simi c realitatea cotidian este strin. Nu alieneaz.
Mai mult dect att, cunoscndu-l pe Murakami, tii c n mijlocul acestui
cotidian se pot ntmpla oricnd lucruri fantastice. Nu trebuie s inventezi lumi
i planete noi pentru a sparge banalitatea. Totul e aici, n mijlocul unei recuzite
cotidiene. O tigaie, nite legume, duci hainele la spltorie, bate cineva la u
sau te uii pe geam la cei care intr n bloc.
n lupt cu nstrinirea (una din temele autorului japonez), aceste gesturi capt
o nou temperatur. ntr-un film american, eroii nu gtesc i nu duc hainele la
spltorie. Adic, o fac, dar focusul nu este pe aceste gesturi. Ele doar introduc
aciunea i sunt folosite ca mijloace de a indica altceva. Eroul este srac i
mnnc singur n faa televizorului. Este doar un poliist cu o via fad din
care abia ateapt s ias pentru a se arunca n iureul unui noi caz.
Recuzita cotidian din povetile americane este doar un simplu accesoriu. Nu
trimite ctre nimic, iar atunci cnd trimiterea se face totul este pe fug. Eroul
ine o can n mn, dar nu te intereseaz. E mai important ce spune n
conversaiile de la birou sau ce descoperire face. Berea de pe bar este simpl
recuzit. Nu se pune niciodat focusul pe ea i devine, cnd se ntmpl ceva,
accesoriul unei bti. Cineva primete sticla n cap.
M-am gndit la aceste dou moduri de a percepe cotidianul (ca simplu accesoriu
de fundal sau ca purttor de sensuri care creeaz o realitate, n cazul lui
Murakami) amintindu-mi de o remarc de-a lui Chuck Palahniuk despre un
anumit model american.
Sunt oameni care viseaz s devin bogai pentru a scpa de lumea obinuit n
care triesc. Fac bani muli, se mut ntr-o cas mare, renun la prietenii ratai i
nu sunt umilii de acea realitate banal. Nu mai trebuie s fac de mncare, s
stea cu un coleg de apartament, s conduc o main oarecare sau s duc
hainele la spltorie.
Aceti oameni, continu Chuck, sunt carnea de tun a depresiilor i a
dezechilibrelor pe care visul american le nate. Ai dorit s te mbogeti pentru
a scpa de toate i te-ai trezit ntr-o lume pustie pe care ncerci s o populezi cu
droguri, sex, cinism sau crime (ca n American Psycho).
Una dintre concluzii ar fi: orict de mult ncerci s te reinventezi, ceva (trecutul
tu, identitatea ta conturat n spaiul acelui cotidian din care ai vrut s evadezi)
te va urmri.
n 1Q84, de exemplu, cotidianul e privit cu o cldur care ar spune maybe
theres more to it. Banalul nu este plat pentru c poi s prinzi un ambuteiaj,
cobori o scar i apoi vezi dou luni pe cer.
98
Alegi un tu
Pur i simplu, am uitat. Am adormit cu gndul trebuie s scriu despre asta, dar
diminea, cnd m-am pus n faa laptopului, am uitat. tiu doar c porneam de
la o amintire despre mine nsumi, o amintire sincer care ar fi trebuit s m pun
ntr-o lumin vulnerabil.
De ce ar trebui aceast lumin?
Exist un tip de blogging care inevitabil te invit s evii anumite sinceriti.
Majoritatea discursurilor de pe bloguri sunt discursuri de putere care conin idee
c, la final, trebuie s proiecteze despre autorul rndurilor o imagine bun. O
situaie n care s-a descurcat, o revolt curajoas, o ntmplare nostim, nite
ironii fine sau nite nemulumiri care transmite c autorul are standarde. Nu este
ceva general, dar face parte din discursul dominant.
Uneori este ceva programat, alteori e spontan, dar presupoziia este aceeai:
autorul trebuie s-i prezinte n faa cititorilor cea mai bun versiunea a sa. Nu
poi s apari oricum.
Ajungi, indiferent pe ce cale o iei, la sentimentul unui trucaj. Unii scriu din
mijlocul unei strategii de branding, alii i construiesc o voce pe care nu o au
dect n faa publicului.
A scrie pe un blog este ca i cum ai scrie n mijlocul unui stadion cu tribunele
pline. tii c toi sunt ateni i ateapt de la tine ceva. tii nu doar c tribunele
sunt aproape, tii c vor reaciona. Vor scanda sau vor fluiera.
Hai, uteaz, d un gol, arat-ne c poi
Am scris un articol sptmna trecut n care o parte din public m-a taxat. Dei
am spus nite lucruri interesante, reproul era c am terminat ntr-o cheie
pesimist.
E ca i cum cineva ar fi strigat:
Hai, omule, am pltit s fim aici, spune-ne ceva optimist, danseaz, amuz-ne
M rog, plata nu trebuie desconsiderat. E totui cea mai scump lucru pe care in
poate oferi cineva: o parte din timpul su.
Gndul c publicul este att de aproape de actul de a scrie e paralizant i invit
la o poziionare. E ceva asemntor acelei poze pe care o iei cnd vorbeti n
public.
E o imagine decupat, una dintre multele imagini pe care le ii n tine i pe care
le poi transmite. Eti tu, dar parc nu eti tu. Poate nu eti tot tu, dar pe cine
intereseaz tot tu?
Alegi un tu sta e branding-ul pune-l pe scen, roag-te s te reprezinte ct
99
mai bine. Inevitabil, este vorba despre o scen pentru c dup ce dai publish
ai intrat deja n lumea mare, a zecilor i sutelor de priviri.
100
ntre mine nsumi i urenia din jur. O urenie stradal (cu care te mpaci uor
pentru c tii ca poate fi schimbat prin cteva msuri municipale) i una uman
(cu care nu te mpaci mai greu pentru c tii n urma constatrii amplorii ei
c este greu de schimbat.
Mi-am adus aminte de cele dou sptmni petrecute la Viena n timp ce amicul
mi povestea despre gndul linititor pe care l-a avut la Paris c poate gsi,
oricnd n jur, o cantitate de oameni rezonabili. Nu mai culi sau mai sofisticai
(nc ne facem iluzia pe care nicio statistic nu o susine c romnii sunt mai
citii dect occidentalii), ci doar rezonabili. Nu tiu ce nseamn propriu-zis
aceast expresie oameni rezonabili, dar tiu c sunt genul de oameni pe care i
caut n jurul meu. Sunt oameni care prin instinctele lor corecte i predictibile pot
crea sentimentul c lumea n care m mic este una normal i aezat.
Poate c lumea n care m mic nu este anormal, dar am sentimentul c
normalitatea din jur este extrem de fragil. n orice moment, se poate crpa. n
orice moment, lucrurile o pot lua razna pentru c aceast normalitate subire i
fragil este n permanen asaltat i atacat.
Probabil din acest motiv ncruntarea a devenit peisajul urban al chipurilor: este
un mod de aprare mpotriva gndului c oricnd totul se poate duce naibii.
Acoperiul casei este fragil i poate zbura, lsndu-ne descoperii, la orice vnt
mai puternic.
La urma urmei, indiferent dac este verificat sau nu n realitate, senzaia pe care
o avem este c trim ntr-o ar cu vnturi puternice.
n mijlocul rafalelor, conteaz mai puin ct de rezonabil sunt eu nsumi (este un
lucru pe care-l presupun din start, cum facem fiecare dintre noi), i poate propria
salvare poate are legtur cu acea cantitate de oameni rezonabili pe care reuesc
s o gsesc n jurul meu.
102
103
104
Brnza i viermii
Sunt dou vise pe care le am de ani de zile.
ntr-unul, zbor. Dau din mini i plutesc, iar uneori reuesc chiar s m ridic
deasupra copacilor. Nu am zburat niciodat mai sus, cum o fac psrile i
impresia pe care o am este una de realitate crunt. M trezesc cu senzaia c
oamenii n general zboar, trebuie s zboare, dar au uitat cum se face.
Al doilea vis este despre extrateretri. Vd nave, omulei, vd confruntri
aeriene sau nceputurile unei invazii a Pmntului. Particip n vis, la asemenea
scene, cu o senzaie de team i veneraie.
Dac a crede n literatura de specialitate cu privire la ntlnirile de gradul III, e
posibil ca un asemenea vis s aib un substrat real. S-ar putea s fi fost rpit
cndva i apoi, n urma unui scurtcircuit de memorie, s fi fost eliberat. S fiu
clar, nu-mi amintesc s fi ntlnit sau s fi vzut ceva care s semene cu o form
de via venit din spaiu, dar cine tie?
Ambele vise au un element comun: mi se par adevrate i verosimile. n ambele
vise, nu m mir de ceea ce se petrece pentru c asemenea lucruri se pot
ntmpla. Sunt posibile.
Recent, am avut un alt vis n care nu m-am mirat. Am fost transportat n timp n
anul 1999 i m-a apucat o panic ngrozitoare. Primul gnd a fost c trebuie s
ies cumva de aici, din acest timp i din aceast lume care nu-mi aparine i n
care m simt izolat. Btliile mele, prietenii i cei apropiai sunt n alt timp, al
anului 2014. Ce caut eu aici?
Mi-am amintit n vis de lumea din 1Q84 cu cele dou luni i mi-am spus c nu
trebuie s m panichez. Aceast lume paralel a anului 1999 conine un cifru
pe care trebuie s-l dezleg pentru a m elibera i a reveni acas.
ntr-un final, n-am rezolvat niciun cifru, m-am trezit, dar am rmas cu aceeai
senzaie ca n primele dou vise. Sunt situaii verosimile care, experimentndule (chiar i ntr-un vis), nu m mir. Nu m mir pentru c, undeva n adncul
meu, cred c asemenea vise se pot ntmpla i n realitate. Fantasticul e, cum s
o spun, foarte ntmplabil.
Aceste vise mi susin ipoteza c exist, n fiecare din noi, o gndire magic pe
care modernitatea nu a reuit s o asaneze. Dei trecem cu toii prin furcile
caudine ale unei educaii pozitiviste n care fantasticul e doar o convenie
artistic, exist n noi ceva care i dorete s cread n lucruri fantastice. Fiine
105
de pe o alt planet sau dintr-o alt lume, cltorii n timp, universuri paralele
.a.
Toate acestea mi-au adus aminte de o carte a lui Carlo Ginzburg, tradus la
Nemira i intitulat Brnza i viermii. Universul unui morar din secolul al XVIlea. Ce este absolut fascinant n aceast carte care a avut ca materie prim
declaraiile dintr-un proces al Inchiziiei este c morarul are o concepie despre
lume care nu se regsete n cultura oficial.
Credinele i ideile sale (cum a aprut Universul, de ce se ntmpl anumite
lucruri, ce se ntmpl cu soarele cnd apune, de ce exist anotimpurile) au
puine legturi cu cretinismul, cultura oficial a acelui moment.
Practic, omul tria ntr-o lume fantastic i, implicit, eretic.
Pornind de aici i din multe alte studii de istoria religiilor, s-a putut trage
concluzia c procesul de cretinare al populaiei rurale din Europa n-a fost unul
complet. A existat o ampl rezisten mpotriva noii religii. Eliade a vorbit de un
cretinism cosmic, cu multe elemente pgne, care a supravieuit n rndurile
populaiei rurale din Europa de Est.
Nu e de mirare. Satele romneti sunt pline de superstiii care nu au nicio
legtur cu cretinismul i fac parte dintr-un fond religios pgn care amintete
de o gndire magic . O gndire care mult timp a reuit s explice oamenilor
cum este treaba cu lumea din jur i cu lumea n care ne ducem dup ce murim.
Visele de mai sus mi amintesc de o lume n care simbolurile i metaforele nu
sunt doar un mod de reprezentare a realitii, ele constituie nsi realitatea.
Singura realitate n care mintea uman poate funciona este una simbolic. Este
o realitate cu un picior aici i cu altul dincolo. O realitate care se mbogete n
permanen cu fascicule de semnificaii, care genereaz sensuri i poveti.
Probabil, partea nemblnzit din fiecare din noi nu are nicio legtur cu
educaia modern pe care o primim. Probabil, credem n lucruri fantastice pentru
c faptul de a fi n via este att de extraordinar i insolit nct nu ni-l putem
explica dect printr-o poveste.
106
loc, iar acum l gseti altundeva, departe. S-au schimbat, au cptat ncredere,
s-au apucat de lucruri noi i se zbat n spaiul altor orizonturi.
Exist tips & tricks pentru orice vrei s faci. Este suficient s apuci de picioare
un gnd nou: vrei s nvei ceva nou sau vrei s ncerci ceva ce nu ai mai fcut
pn acum. S nvei fotografie, s te apuci de scris, s i deschizi un nou blog,
s porneti o afacere, s i duci mai departe ideea cu care i plictiseai prietenii
la bere sau, la urma urmei, s te reinventezi.
E un optimism n ce privete potenialul spiritului uman care plutete mai ales n
rndul celor tineri, dar nu numai. Din ce n ce mai muli afl c niciodat nu-i
prea trziu nu este doar un ndemn motivaional. La naiba, Cato cel Btrn a
nceput s nvee limba greac la 80 de ani, iar trziu e doar cuvntul celor care
renun s mai cread ca propria lor persoan este cel mai bun aluat pe care l au
la ndemn (alt metafor slab).
Este un nou mod de a privi lucrurile care ctig din ce n ce mai mult teren, iar
trendul face tranziia de la fixed mindset ctre growth mindset i se scald n
mod inevitabil i legitim n orizontul optimismului cu privire la posibilitile
spiritului uman.
Este vorba de o literatur procedural care diseac metode, experimente i
poveti de succes ntr-o direcie sau alta write a novel sau start a
business. Ideea nu este c rezultatele sunt uoare, ideea este c rezultatele exist.
Acel leap of faith despre care era vorba n cadrul experienelor religioase s-a
dezvrjit. Nu mai cuprinde n mod necesar ideea divinului i se concentreaz din
ce n ce mai mult asupra umanului.
Ideea care transpare din studiile de specialitate ale ultimelor decenii
(antropologie, biologie, psihologie evoluionist, neurotiine etc.) este c
umanitatea este un simplu construct.
Nu am deveni oameni n urma unei rupturi ontologice, a unei mutaii divine sau
a unei schimbri punctuale pe care s putem pune degetul. Am ajuns s fim
oameni n urma unor schimbri vzute ca fiind contingente care s-au
acumulat de-a lungul a zeci de mii de ani.
Nu suntem o specie btut n cuie n interiorul unei nie i, dincolo de toate
provocrile oferite de mediu (att cel natural, ct i cel social), ne construim cu
minile noastre propria umanitate.
108
110
111
113
114
condiiei umane este izgonirea din Paradis sau, mai pe nelesul meu, alegerea de
a pleca de acolo.
116
au devenit cunoscute.
tiu de True Detective sau de Jared Leto, dar am uitat cum ai aflat prima dat de
aceste nume. Am uitat dac mi-a povestit cineva, dac am vzut ntmpltor un
articol sau un status pe Facebook.
mi puneam o asemenea ntrebare, la mas, pe urmele unei alte ntrebri mai
grave i mai cuprinztoare. Cum apare noutatea n viaa mea? Cum, dintr-o mas
gri i confuz a necunoscutului, lucrurile se mblnzesc i devin familiare. Le
cunoti deja, ai un nume pe care l poi ataa i cteva coordonate. Adic, pot s
m ntreb cnd am auzit prima dat de Brad Pitt sau pot s m ntreb cum am
auzit prima dat c exist, nu tiu, Nissan Pathfinder.
Desigur, nu e ceva fundamental, nu e genul de ntrebare unde erai cnd ai aflat
c JFK a fost asasinat?, dar Nissan Pathfinder mi este deja un nume familiar,
pot s-mi imaginez maina i pot s o art pe strad cnd o vd.
La un moment dat nu tiam de acest nume, dar acum face parte din etichetele pe
care le am la ndemn i le pot lipi de lucruri i de oameni. La fel cum tiu c
exist Nissan Pathfinder, tiu c exist True Detective sau Episodes, tiu c
exist Brad Pitt. La un moment dat nu tiam de toate astea i, uneori, cum s-a
ntmplat asear La Mama, Alba Iulia am spus de ce mergem acolo, nu-i aa?
uneori m ntreb cum au aprut. Cum am aflat c exist 12 Years a Slave, The
Monuments Men sau The Book Thief?
De The Book Thief cartea am auzit din NY Times. Un roman scris de un
australian. Se ntmpl n timpul celui de-al doilea rzboi mondial i naratorul e
Moartea. Am aflat apoi c s-a fcut i filmul, l-am vzut (e aa i aa), dar miam plcut cum a jucat Geoffrey Rush. mi prea cunoscut actorul unde l-am
mai vzut? i am nceput s caut despre el. Gata, mi-am amintit. Piraii din
Caraibe i The King Speech. A jucat recent n La migliore offerta. mi sun
cunoscut titlul, m uit la trailer i-mi amintesc c l-am mai vzut.
Bun film, scris i regizat de Tornatore. Da, mi-e cunoscut numele. Am vzut
cndva La sconosciuta, mi-am amintit c vzusem i Malna i am cutat apoi
s m uit la Baaria. Bun regizor, trebuie s vd cndva, cnd voi avea timp,
i Nuovo Cinema Paradiso. Nu tiu cum aflat de acest film, dar tiam deja
numele. E deja unul dintre acele filme pe care le port cu mine ani ntregi pentru
a le vedea cndva. Cum mi s-a ntmplat cu Delicatessen sau Lust Caution.
tiam c sunt filme bune, dar nu gseam momentul i dispoziia. E acel gnd
care uneori m zgrie i-mi spune c parc n-am chef s m uit la ceva serios
acum. E gndul pe care l auzi de multe ori n jurul tu cnd un prieten cere o
recomandare sau cnd cineva scrie pe Facebook vreau s m uit la un film, dar
la ceva uor i antrenant, un thriller sau o comedie, n-am chef de capodopere.
Da, ceva film bun, nu neaprat Citizen Kaine sau Dr. Strangelove, dar ceva care
s plac la toat lumea.
118
E doar o ntrebare. Cum aud de anumite nume, filme, locuri sau cri, care
devin, fr s-mi dau seama, repere familiare? Poate e derivat din cum e cu
putin ceva nou? sau cum apare ceva nou n lume? sau de ce exist ceva
mai degrab dect nimic? Sau poate nu.
Poate e doar senzaia vag, pe care nu mi-o pot explica, c noutatea e ceva care
se ntmpl pe fug i accidental. Cineva spune un nume care creeaz o ntreag
cascad. Dai un search, altcineva spune din nou acelai nume i, fr s tii cum,
felicitri, eti puin mai informat, Romeo Fantastik a intrat n viaa ta.
Sunt doar frnturi care le prind din mers i gnduri pe care nu le pot stpni
pentru c se ncolcesc n jurul unor asocieri fcute cu multe alte frnturi care
zboar prin jur.
Poate sunt eu de vin i am aceast manie s caut, s stau s m gndesc cum am
aflat prima dat sau s merg din click n click, s intru pe Wikipedia cu gndul
s caut ceva, iar dup o or sunt tot pe Wikipedia, la zeci de kilometri distan
de clickul iniial, uitndu-m pe un articol despre Lincoln, Nebraska. Adic,
cum am ajuns aici i de ce? Ce lucruri importante am nevoie s cunosc despre
oraul Lincoln din Nebraska? M va opri cineva pe strad s-mi pun ntrebarea
de un milion de dolari despre Lincoln, Nebraska? Iar eu, netiind rspunsul, mi
voi plnge n pumni c a fi putut ajunge milionar, doar dac a fi tiut cte ceva
despre oraul Lincoln. Care ar fi ansele?
nchei. Eram cu un prieten la o mas La Mama, Piaa Alba Iulia i nu mai in
minte cum am ajuns prima dat aici.
119
Firul Ariadnei
M sperie uneori ct de multe lucruri pot s uit. M sperie ct de uor uit crile
pe care le-am citit. Dac m ntrebi despre ce e vorba n Rzboi i Pace, habar
nu am. Ok, Rusia, Napoleon, Borodino, cteva contururi. Restul e uitare. Dac
m ntrebi ce s-a ntmplat n Accidentul lui Mihal Sebastian, nu tiu s-i spun.
Bine, sunt lecturi mai vechi, dar uit cri citite n ultimii ani. Zpada lui Pamuk.
Poetul K vine din Germania n oraul Kars, dar ce se ntmpl dup aceea? Am
uitat.
Libertate? Pmntul de sub tlpile ei? Templul de aur?
Sunt citite n ultimii ani, nu mai rein multe lucruri din ele. Probabil zumzie
undeva n subcontientul meu, dar tonul a devenit indescifrabil.
Mi-a adus aminte de aceast problem zilele trecute cnd i-am cerut unui prieten
s-mi mprumute Tsukuru Tazaki cel fr de culoare i anii si de pelerinaj.
Scuze c nu te-am mai sunat napoi. Ce mai faci? Ai terminat romanul?
nc nu, sunt aproape de filnal. Tu ce mai faci?
Rspunsul e un inside joke care face trimitere la o replic de-a lui Andrei Pleu:
Nu tiu ce fac, dar sunt foarte ocupat.
Accentul cade pe ultima silab a cuvntului ocupat. El mereu mi bag replica
asta, eu mereu i rspund:
Da, tu i Pleu, oameni foarte ocuPAI
Vreau s-i cer ultimul roman al lui Murakami
I-am spus c am citit recent After Dark i South of the Border, West of Sun
Pi, South of the Border nu o citisei?
Nu
Cum nu? i-am mprumutat-o acum civa ani, ai citit-o, mi-a spus c i-a
plcut i mi-ai cerut alt carte de a lui Murakami. i-am dat Kafka la malul
mrii, dar nu te-a prins
Am citit South of the Border?
Da, n ediia de la Polirom. Mi-ai spus c i-a plcut, chiar am discutat despre
carte
Uitasem complet. Am citit-o zilele trecute n englez i, culmea, mi-a plcut (din
nou).
Am recunoscut unele imagini i scene (vizitele ei la barul de jazz, scena de pe
malul rului sau noaptea petrecut la caban), dar mi-am spus c poate sunt
asocieri ntmpltoare, prinse din zbor de prin videoclipuri, filme sau ntmplri
povestite de alii. Sau poate sunt imagini arhetipale se scald n oceanul
120
incontientului colectiv.
Caut de multe ori tot felul de explicaii mai mult sau mai puin fanteziste, ncerc
s-mi ordonez sensuri i gnduri, dar de data asta cutasem aiurea. Citisem
romanul n urm cu civa ani, dar pur i simplu uitasem.
M preocup uitarea pentru c multe lucruri din viaa mea am vrut s le uit.
ntmplri sau oameni. Sunt amintiri mai ales cele ruinoase i dureroase pe
care nu le revizitez aiurea, iar uitarea lor face parte dintr-un proces de igien
interioar.
Pe de alt parte, sunt alte amintiri care dispar pur i simplu, fr nici un act de
voin. Lecturi, idei, imagini, locuri, cunotine, femei, peste toate acestea se
aeaz inevitabil o cantitate terifiant de uitare.
M sperie aceast uitare pentru c opusul ei, memoria, face parte din temelia
sentimentului de identitate. M construiesc pe mine n jurul unor amintiri pe
care le integrez ntr-o poveste mai mare n cadrul creia mi triesc viaa.
Memoria ar fi singura legtur ntre cel care avea 7 ani i a mers prima dat la
coal, cel care s-a ndrgostit, cel care a plecat din Iai i a venit n Bucureti i
tot aa. Este ca un cordon ombilicat care m ine pe drumul care mi poart
propriul chip i care ar trebui s m avertizeze c orice rtcire are legtur cu
un proces de uitare.
S nu i aminteti cine eti, la urma urmei, este o dram.
Am uneori impresia c m pierd ntr-un labirint n care memoria este singura
ans de eliberare. Probabil, firul Ariadnei este o metafor a luptei cu uitarea.
Urmez firul i ies din labirint pe urma unui traseu iniiatic n care nu exist
substitut pentru memorie.
121
Asta e tot
Eram n Vaslui, ntr-un magazin. n faa noastr, o btrn i exprima cu glas
tare revolta scumpirii oulelor nainte de Pate. I-am uitat chipul, au trecut muli
ani de atunci, dar i aud i acum cuvintele:
Cum? Trei mii di lei ou? Doamne ferete, dar cnd s-au scumpit att de mult?
A repetat aceleai ntrebri ca i cum, strigndu-le o dat i nc o dat, ar fi
reuit s schimbe i s anuleze realitatea acelui pre revolttor.
La coad, n spatele ei, era un grup de bloggeri care se ntoarceau de la Iai
dintr-o excursie sponsorizat. Ne-am buzunrit i, parc pentru a scpa de o
jen, i-am oferit acelei btrne ct s-i cumpere zeci de ou. Pe atunci, cu 20 de
ou abia i puteai cumpra o bere la una din terasele din Cimigiu i realitatea
unui singur pre a transformat, la acea coad, o btrn o bunic ntr-un
recipient al milei celorlali.
Un fost coleg de facultate care triete acum n Podul Iloaiei - mi povestea c
atunci cnd citete bloguri are impresia c oamenii care le scriu triesc ntr-un
alt univers.
Parc suntei extrateretrii
Tabere, evenimente, excursii sponsorizate, iniiative de implicare social, maini
primite n teste sau #firstwordproblems, toate acestea se ntmpl ntr-o lume
care, privit de la nlimea blocurilor din Podul Iloaiei, are puin relevan.
Ideea era c astea nu-s probleme. Astea sunt alinturi de copii rzgiai dintr-o
lume subire i artificial care pus n contrast cu srcia, corupia, lipsa de
speran a oraelor mici capt accente de irealitate.
Mi se preau replici exagerate. S studiezi filozofia i apoi s trieti ntr-un ora
mic este o condamnare la pesimism, o blocare n realitatea crunt c, din pcate,
te poi sclda de dou ori n acelai ru. Cnd oamenii se lupt cu supravieuirea,
cu salarii mici, cu omajul, cu primari corupi i directive de la centru,
idealismul i discursurile optimiste pot deveni indecente, dar totui de ce s
renuni la o speran?
Poate c tiu ce nseamn srcia, dar nu tiu ce nseamn lipsa de speran
ataat ei. Am trit perioade studeneti, cu cartofi prjii, cu panica viitoarei
chirii sau cu gndul, probabil burghez, c am doar o singur pereche de blugi.
Am trit acele perioade n care nivelul meu de trai era mai sczut dect al unui
muncitor n construcii, dar mereu mi-am imaginat c totul este temporar i c
triesc doar o perioad tranzitorie.
122
123
124
126
127
Dont ask permision face parte din aceeai categorie. Oamenii te vor avertiza
urmnd acelai sistem de alarm care i sun i ie n minte.
Al doilea gnd este doar o expresie prin care topesc anumite idei gsite n locuri
diferite. n religie, n psihologia evoluionist i n literatura motivaional. Nu e
bine s asculi de primul gnd pentru c ncearc s te in n zona de confort, n
siguran, dar fr posibilitatea unei evoluii.
Ori de cte ori vrei s ncerci ceva, fii atent la primul gnd. Este cel care i va
vinde poveti: nu te chinui, nu te hazarda, fly below the radar.
Primul gnd e zgomotul creierului nostru reptilian pe care trebuie s-l lasm s
trncne i s trecem mai departe.
Cel de-al doilea gnd e riscant, e de multe ori prostesc, dar este singurul drum
ctre libertate.
E riscant pentru c exist o ans s se ntmple ceva ru indiferent ce ar
nsemna acest lucru pentru tine. S-i pierzi prieteni, s rneti pe cineva, s-i
strici imaginea social, s-i pui n pericol resursele i statutul sau, n final, s
mori.
E prostesc pentru c de ce nu se ntreab i toi aceia de care rdem n mii de
filmulee de pe Youtube n care oamenii ncearc lucruri ridicole.
E singurul drum incomod pentru c nu exist o cale uoar ctre libertate. E un
drum iniiac n ceva moare n tine i altceva renate.
Este singura alchimie cea spiritual care ne este la ndemn.
ntrebarea pe care mi-o pun ori de cte ori vreau s ndrznesc ceva este cum
trec de primul gnd. Cum fac primul pas, cum sar primul gard?
De multe ori, chiar nu tim de ce vrem s mergem nainte, chiar nu tim de ce
srim nite garduri, dar de ce nu?
129
130
Aceasta este o alt team. S nu pasez celor dragi ideile mele proaste care mi
ascund propriile laiti. S nu rnesc pe cei la care in doar pentru c mie mi
place s m mint ntr-un fel.
131
simultan. Apar, dispar, unele stau mai mult, altele se evaporeaz fr s-i dai
seama. Dup unele alergi, dup altele nu alergi. Its a revolving door.
Este o pia de desfacere n care ai impresia c tu alegi pentru c oferta este
att de mare i variat, dar apoi i dai seama c ele te-au ales pe tine. De cele
mai multe ori, chiar nainte ca tu nsui s realizezi, ai fost deja ales.
n acea perioad mi-au plcut la nebunie aventurile cu femei i ajunsesem la
concluzia c te poi bucura de o femeie doar n cadrul unei aventuri. ntr-o
aventur, femeia este mai lipsit de inhibiii, ajunge foarte repede la curajul de a
fi ea nsi i ncepi s o apreciezi fr s te izbeti de tabieturile diferite, ideile
fixe, complexele i traumele mai vechi.
De multe ori n cadrul unei aventuri femeia se reinventeaz, i asum un avatar,
exploreaz i ncearc lucruri pe care n mod normal nu le-ar face.
n plus, cum munceam destul de mult n acea perioad, aventurile mi se preau
experiene puin costisitoare: te bucuri de ce are mai bun o femeie fr plteti
costurile prezenei ei prelungite.
Aici s-a oprit. Nu reuisem s-mi stpnesc un zmbet.
tiu c anumite fraze vor prea destul de cinice mi zice.
mi plceau mai ales femeile care erau n alte relaii cci, atunci cnd neal, o
femeie i mpinge toate limitele. Dac tot o face, de ce s nu se bucure din plin?
Parc se rzbunau pe timpul pierdut, parc i cutau o alt intensitate i de
multe ori simeam o recunotin din partea lor. Le ofeream lucruri pe care nu i
le luau din cealalt parte. Se simeau ascultate i provocate, se amuzau mai mult
i se descopereau pe sine ntr-un alt ritm i ntr-un alt context.
Nu m-am simit niciodat vinovat cnd o femeie i lsa prietenul sau soul
pentru a bate la ua mea. De multe ori nici nu m-a interesat i-mi propusesem s
nu m intereseze pentru c nu era treaba mea s fiu judgemental. Probabil i
doresc o aventur tocmai pentru c cineva le judec prea mult, cine tie?
n ciuda acestor aventuri, nu eram mulumit. M bucuram de anumite femei care
m doreau, dar vroiam mai mult. Vroiam femeile pe care eu mi le doream. Ghici
ce-am fcut atunci?
M-am apucat de nvat. Un prieten, tiindu-mi stilul de via, mi-a dat cartea
lui Neil Strauss i a crezut c face o glum. Fusese o glum bun, dar eu am
luat-o n serios. Am disecat acea carte ca manualul de geografie i, dup ce am
terminat-o, doream i mai mult. Am nceput s caut pe net cri, dvd-uri, m-am
ntlnit chiar i cu civa tipi din domeniu, exersam tutoriale i stteam nopile
133
pe tot felul de forumuri. Toate erau despre acelai lucru: cum s agi i cum s
seduci o femeie.
Dup ceva vreme, am nceput s m sperii. Chestiile alea pe care le-am nvat i
pe care ncepusem s le aplic n jurul meu chiar funcionau. Nu erau bullshit.
Erau noiuni de psihologie pe care aplicam n interaciunile mele sociale (de
multe ori le aplicam i cnd mergeam la vreo negociere) i produceau rezultate.
Atunci a nceput jocul. Era o tip de pe Facebook cruia i admiram profillul, dar
nu aveam curajul s o abordez. Mi se prea out of my league. Cu tot succesul pe
care credeam c-l am, cu toate impresiile mele bune despre mine.
ntr-o sear, dup ce m-am nvrtit de cteva ori n jurul laptopului, deschid
fereastra de chat i i spun:
A vrea s ieim la o cafea
Cnd mi-a rspuns da, am zis c l-am apucat pe Dumnezeu de picioare.
mi fcusem tot felul de scenarii (c poate e arogant, c poate nu sunt genul ei),
evaluam toate rspunsurile posibile (majoritatea negative) i cutam acea replic
inteligent, dar totul fusese mult mai simplu: trebuia s ncep prin a fi sincer i
direct.
Fa n fa, lucrurile curgeau la un alt nivel: rmneam la fel de sincer, dar mi
exprimam sinceritatea i ceea ce eu sunt n cadrul unor poveti i cu ajutorul
unor rutine.
Aici mi-a explicat cteva concepte de baz.
Aventurile ncepuser s devin mai pline de provocri, iar femeile ntlnite
erau altceva. Femei frumoase, inteligente, ncreztoare, cu simul umorului.
Intrasem n Regat, vorba lui Seinfeld, i vedeam femei. Nu putoaice, nu
studente sau secretare uor impresionate de oricine care spune o glum i arunc
o aluzie.
n Regat, femeile aveau alt clas i joaca parc nu mai era joac. O femeie
inteligent te citete n cteva secunde. Dac eti fake, dac ncepi cu abureli, i
se ntoarce imediat spatele. n Regat, trebuie s fii tu nsui i de multe ori nici
acest lucru nu este suficient: trebuie s fii cea mai bun versiunea a ta.
E plin lumea de brbai buni care au o singur putere: aceea de a fi invizibili.
Brbai ignorai care se plng c femeile pe care ei i le doresc sunt afurisite i
femei care se uit n jur i se ntreab unde sunt brbaii buni. i spun eu unde
sunt. Au devenit invizibili i prezint n jur cea mai proast versiune a lor: sunt
cinici, sarcastici, lipsii de ncredere, defensivi i consum energie ncercnd s
par interesani.
E plin lumea de brbai cu suflete bune care nu reuesc s fie alei i nu doream
s fiu unul dintre ei.
134
135
dar care mi-a rmas n minte. Ca orice prdtor, femeia are nevoie de respect, de
un teritoriu al ei i de provocri. Nu e de glumit, nu-i poi bate joc.
136
137
Mai mult dect att, elitele de la Bucureti au auzit i n unele situaii chiar au
neles, dar nu au vrut s aplice.
n locul unei Romnii stabile i prospere pe care att UE, ct i SUA i-ar fi
dorit-o, am oferit o Romnie instabil, srac i cu multe rezistene la reforme.
ncepnd de la elite, trecnd prin corpul funcionarilor i ajungnd pn la
muncitori i pensionari.
Dac este s rmnem n logica mitului ploconirii, problema este c nu ne-am
ploconit niciodat ndeajuns. Problema este c ne-am roit fuduli la orice
sugestie, recomandare, condiie sau directiv.
Adevrul banal i deloc onorant este c am mimat i am ntrziat reforme
sntoase pentru c nu a fost suficient voin politic la Bucureti. De ce nu a
existat (i pare c nc nu exist) voin politic? Pentru c elitele nu au simit
acea presiune pe care orice societate o impune propriei elite.
Dac elitele se vor vinovate de mimarea reformelor pentru a-i pstra i a-i
perpetua propriile privilegii, societatea e vinovat c nu a sancionat aceast
elit. Nu doar prin vot, ci prin comportamentul zilnic i prin apelul nentrerupt la
instituii care pot avea rolul de a corecta eventualele derapaje.
Un exemplu al unui adevr pe care l privim rsturnat este imaginea proast pe
care o au corporatitii n Romnia. La prostestele toamna lui 2013, n pres i pe
mai multe bloguri, corporatitii au fost blamai c ies n strad dup ce pleac de
la joburi (s stea n strad mereu dac tot se cred protestatari), au fost blamai c
protesteaz de la cldura unui iPhone i a salariilor n euro.
E ciudat cum o generaie activ, cu educaie i venituri peste medie, romni care
au ieit de mai multe ori afar dect viziteaz alii reedina de jude, oameni cu
reflexe civice peste media societii, aceast ptur din pcate prea subire a
ajuns s fie blamat tocmai n momentele cnd este mai mare nevoie de ea.
Vrem sau nu vrem s acceptm, prezenta corporaiilor n Romnia este unul
dintre lucrurile cele mai bune care ni s-a ntmplat n ultimii 20 de ani.
Corporaiile au fost laboratoare de bune obiceiuri unde s-au finisat mentaliti i
poveti care de cele mai multe ori au dat pe afar i s-au revrsat ntr-o cascad
de efecte pozitive. n CSR, n antreprenoriat, n industriile creative, n societatea
civil i, nu de puine ori, n lumea artistic.
Corporatitii sunt deocamdat puinii romni contemporani cu Centru la care
vism s ajungem.
Dac n anii 90 Polonia era invadat de consultani, analiti i profesori de
economie de la Harvard, Romnia era invadat de capitaliti dornici de tunuri
prin privatizri dubioase fcute n complicitate cu elite politice corupte.
138
n vara anului 2012 am reuit s trim paradoxul n care strinii ne-au salvat de
noi nine. Dac ar fi fost dup capul nostru, ne-am fi afundat mai mult n
groap. Am reuit s vedem atunci cum elitele de la Bucureti au fost potolite n
certurile lor bezmetice doar de presiunile venite din exterior care au mascat
faptul c presiunile din interior au fost firave atunci cnd au lipsit.
Un om de afaceri elveian ajunge la Vama Bor i ntreab un poliist de
frontier cum poate iei pe autostrad. Aflnd c nu exist, elveianul a ntrebat:
Dar ce s-a ntmplat. Ai avut un rzboi, ai avut calamiti naturale?
Ne-am spus nite poveti proaste ar fi unul dintre rspunsuri.
139
140
141
142
cine se va discuta mai mult? Ce se va vedea mai mult: admirarea unuia sau
blamarea celuilalt?
Sunt dou exemple care circul diferit pentru c fiecare rspunde unor ateptri
pe care le avem de la ceilali, de la propria comunitate. Cnd ateptrile sunt
sczute, exemplele negative circul mai bine pentru c au o putere mai mare de
confirmare.
Orice admiraie e naiv. E imposibil s admiri pe cineva de vreme ce nu exist
oameni fr defecte, fr greeli sau fr schelei n dulap.
Admir-l pe Patapievici i vor aprea sute de comentarii cu zeci de greeli ale
acestui om.
Admir-l pe Crtrescu, pe Liiceanu, pe Pleu i vei cdea n aceeai capcan.
Ofer-le o floare, un mesaj sau un gnd bun sunt oameni, obosesc i ei, au
nevoie de ncurajri i vei obseva n spatele tu cum se adun o mulime cu
pietrele n mini.
Orice admiraie nseamn un om mai puin de njurat, un om mai puin pe care
s dm vina, un ap ispitor pentru relele societii. O int mai puin pentru
procurorii de serviciu, pentru criticii acrii de lehamite, pentru cei care in cu
dinii de scuza nfrngerii lor. Un motiv mai puin pentru violen n spaiul
public.
A admira pe cineva nseamn a atrage asupra ta suspiciunea c urmreti ceva.
C ai nite interese, c nu o faci gratuit, c trebuie s fie ceva putred n spatele
gestului tu. Cei care admir sunt imediat pui la col i cineva se va trezi s
atrag atenia celorlali dup ce au demontat obiceiul admiraiei tale c stai
puin, nici tu nu eti prea breaz.
Vznd asemenea situaii, n care cei care admir sunt pui la col, majoritatea
nu mai ndrznete s admire. Vznd asemenea situaii, n care cei admirai
sunt pui la col, muli se abin din teama de a nu strni cuibul de viespi.
Care este soluia? Care este ieirea din aceast dilem?
Rspunsul este contraintuitiv i scurt: trebuie s admiri mai mult. Dac actul
admiraiei este unul riscant, trebuie s riti mai mult. S ndrzneti s ari cu
degetul exemplele bune i s te lai inspirat de ele. S ncurajezi pe cei care
admir.
143
Rmi aici, e mai respirabil. Peste drum, pe cellalt trotuar, s-a aglomerat: sunt
cei care njur i sunt cei care au pietre n mini. N-au nevoie de ajutorul tu,
sunt deja prea muli i prea bine mobilizai.
144
147
148
Cei care ajuns sus cei care reuesc s aib succes sunt acei oameni generoi
care citesc profitorii i-i penalizeaz. Orict de bun te-ai simi, dac observi c
cineva are tendina de a profita, prima reacie este s i schimbi comportamentul
fa de acea persoan care i-a nelat ncrederea.
ncrederea, cea mai valoroas moned posibil, devine un lux pentru cei care
reuesc s o piard. Este cea mai valoroas moned pentru c nu exist
scurtturi: o ctigm cu energia proprie i pe timpul nostru.
Este moneda cea mai de pre pentru c ntreg sistemul nostru social se bazeaz
pe ncredere. ncredere n cei care ne-au construit casele, ncredere n cei care
ne-au fcut lifturile, ncrederea n cei ne vnd produse (c nu vom fi otrvii),
ncrederea n cei cu care alegem s ne petrecem timpul (resurs limitat),
ncrederea c nu vom fi omori n somn sau imediat cum am ieit din propria
cas.
Multe dintre aceste lucruri le luam de-a gata, dar ele se bazeaz pe ncredere.
Ai ncredere c cei care i-au construit blocul au fcut o treab bun al crei
rezultat este sigurana ta proprie. Ai ncredere c oferii opresc la trecerea de
pietoni, ai ncredere c oferul autobuzului tie ce face, ai ncredere c pilotul
avionului a fost pus acolo de oameni care l-au selectat dup criterii competente.
Ai ncredere c, dac nchizi ochii i te lai pe spate, cellalt te va prinde (un joc
preferat n team building).
Toate aceste lucruri cldite pe ncredere sunt rodul colaborrii oamenilor i sunt
cadoul pe care comunitatea ni-l ofer fiecruia din noi. Pn n momentul cnd
alegem s nelm aceast ncredere. Pn n momentul cnd alegem s primim
mai mult dect suntem dispui s oferim. Pn cnd suntem depistai a fi
profitori, iar n contul nostru monezile acelea valoroase devin din ce n ce mai
puine.
Nu e de mirare c ideea de credit are n spate noiunea de ncredere.
Nu e de mirare c muli sunt forati s rectige ncrederea celorlali fcnd
munc n folosul comunitii.
Probabil aceast aezare a lucrurilor este responsabil de sentimentul de datorie
pe care muli l simt cu privire la propria comunitate i propria naiune. Ne
natem ntr-un grup i ne bucurm de beneficiile oferite de conlucrarea
membrilor acelui grup. La un moment dat, multora ne vine ideea s dm napoi
ce am primit, s ne implicm i s ajutm pe ceilali, la fel cum am fost cndva
n creterea noastr ajutai.
149
Fr un sens propriu care i ofer o direcie, viaa este cntrit foarte uor. Nu
las urme i ar fi ca i cum am ridica din umeri la primirea unui cadou. Un dar
irosit. Unul din multele daruri irosite. O statistic.
Dac nu vreau s fiu o statistic, trebuie s druiesc napoi vieii mele pe care
am primit-o n dar un sens. O valoare. O direcie. Toate acestea nlnuite
creeaz o misiune, un destin.
Cnd cineva spune Acesta este destinul meu spune de fapt Asta e misiunea
mea. Dac i-o asumi, o numeti misiune. Dac nu i-l asumi i nc te zbai i
te rzvrteti, l numeti destin.
Oricum ar fi, misiune sau destin, propriul tu sens l simi ca o responsabilitate
pentru care nu exist scurtturi i ocoliuri. Responsabilitatea i-o aezi pe
umerii ti i mergi mai departe. (Nu este de mirare c metafora a purta propria
cruce apare ori de cte ori simim un moment decisiv n via, n acel moment
n care ne asumm o responsabilitate.)
La urma urmei, ntrebarea de la nceput poate nu este att de rea. M-a obligat smi caut propriile mele ntrebri i s-mi caut proprie mele responsabiliti.
Responsabilitile mele, nu ale vecinului de deasupra, nu ale vecinului de
dedesupt.
Este o curs palpitant: s-i caui propriile ntrebri. Probabil acesta este unul
dintre sensurile expresiei Stay hungry. Stay foolish.
151
De aici, fiecare trage n direcia lui i se descurc cum poate, de aici gradul
sczut de ncredere social, de aici isteria cutrii apilor ispitori.
Romnii nu se simt n aceeai barc i nu fac legtura ntre binele propriu i
binele celorlali. Cnd oamenii nu se simt n aceeai barc, ansa lor de
supravieuire scade. La modul cel mai concret cu putin.
Nu este de mirare c suntem din ce n ce mai puini romni. Nu e de mirare c
dintre acei romnii care mai sunt puini se simt c sunt n aceeai barc cu tine.
Soarta politicienilor nu este legat de soarta cetenilor.
Profesorii nu sunt n aceeai barc cu doctorii.
Btrnii de la ar i tinerii de la ora nu doar c nu sunt n aceeai barc, sunt n
lumi total diferite.
S-au rupt nite legturi (unele dintre ele nu le-am construit trainic de la nceput)
i trebuie s refacem o estur social care ne poate salva pe toi. n aceeai
barc, n aceeai comunitate.
Ce vd n jur nu constituie un exemplu pentru mine. Indiferent cte legturi se
rup, indiferent de graba descurcrelii, indiferent ct nencredere observ n jurul
meu, eu simt i mi asum c sunt n aceeai barc cu toi ceilali.
Cu romnii aia blcrii peste tot, cu politicienii tia, cu elitele astea. Suntem
n aceeai barc.
Deocamdat, nu-mi oferii multe motive de mndrie (dar cine sunt eu nct
ceilali s aib datoria s m fac pe mine mndru?), dar nici nu v pot ntoarce
spatele. Nu vreau s not singur i nu vreau s aflu dac pot supravieui ntr-o
jungl.
M repet, dar nu-mi iese din cap acest proverb african:
To go fast, you go alone. To go far, you go together.
154
Suntem nc tineri
Nu vei gsi uri n savan i nici lei n tundr. Animalele au locul lor n natur
pe care i l-au dobndit prin jocul evoluiei. ntr-o anumit ni vei gsi doar
anumite specii care s-au adaptat de-a lungul timpului doar pentru acel mediu.
Omul nu are locul lui n natur. Gseti oameni peste tot. n deert, n muni, n
regiunile polare sau la malul mrii.
Acum ~60.000 de mii de ani, grupuri de homo sapiens sapiens plecau din Africa
pentru o cltorie n jurul Pmntului care nu s-a terminat nici n ziua de azi. A
fost o colonizare lent i ireversibil.
n cteva mii de ani, ajunseser n subcontinentul indian. Au trecut strmtoarea
Bering, iar acum 21.000 de ani se presupune c au ajuns n extremitatea sudic a
continentului american. Ultimele colonizri au avut loc n Australia i insulele
Pacificului (primii oameni au pus piciorul n Hawaii n primul mileniul al erei
noastre).
n acelai timp n care primele grupuri de homo sapiens sapiens plecau din
Africa, Europa era populat de un alt grup de hominizi: oamenii de Neanderthal.
Erau mai bine cldii fizic, aveau volumul creierului mai mare, erau n mare
parte carnivori, aveau mbrcminte, foloseau unelte i mpreau cu noi 96-99%
din gene. Dincolo de toate acestea, nu au rezistat unei provocri lansate de
apariia pe scen a unor noi juctori. Strmoii notri.
ntlnirea dintre cele dou rase att ct poate fi reconstituit din fosilele
disponibile este prezentat n cadrul acelorai analogii pe care scriitorii
de science fiction le folosesc cnd i imagineaz contactul dintr-o ras
extraterestr i oameni: o ntlnire asimetric cu rezultate nefaste pentru
civilizaia mai puin dezvoltat.
Acum 30.000 de ani, ultimele grupuri de Neanderthali mai triau nc n
peninsula Iberic. n curnd, aveau s dispar cu totul.
Unii autori i-au imaginat aceast dispariie care este nc dezbtut n medii
academice ntr-un mod destul de artistic: ultimii Neanderthali privind disperai
peste strmtoarea Gibraltar, fr brci pentru a fugi, fr arme suficient de
evoluate pentru a lupta mpotriva noilor venii.
Cteva mii de ani dup ce ultimul Neanderthal a nchis ochii, strmoii notri
rmai singuri pe scena lumii au nceput s prelucreze metale, s
domesticeasc animale i plante, au inventat agricultura, primele forme de scris
155
i primele state-ceti. Mai adaugi cteva mii de ani i iat-ne n ziua de azi. Att
de receni suntem!
Suntem att de tineri nct nu e de mirare c o mare parte din mecanismele
noastre psihice au fost formate n grupuri restrnse. Modul cum reacionm la
orice semn de respingere social aduce aminte de vremurile cnd excluderea era
tot una cu moartea. Lipsii de mijloacele grupului, oamenii devin cele mai
neajutorate animale (acesta este unul dintre motivele pentru care avem nevoie de
o copilrie att de lung; ajutai n permanen de familie, ajutai de ceilali
oameni).
Aceast tineree poart semnele unei domesticiri extrem de recente n care
puine lucruri sunt btute n cuie. Suntem nc n plin proces de nclzire al
propriului loc i nc nu avem toate motivele s credem c vom rmne aici la
infinit.
Suntem nc pe baricadele propriei noastre domesticiri. Ieri, n jurul unui foc
ntr-o peter, tremurnd de frica prdtorilor i spunndu-ne poveti. Azi, n
jurul unui computer, cu alte provocri i spunndu-ne n mare parte aceleai
poveti. Lipsii de aceste tehnologii, suntem cea mai fragil fiin din Univers
(presupunnd c suntem deocamdat singuri).
Ecourile fluierului de nceput nc se aud. Suntem la nceputul unei partide n
care nvm din mers, cum am fcut-o ntotdeauna regulile jocului i
cutndu-ne cum am fcut-o ntotdeauna propriul nostru loc. Concurnd cu
alte specii, concurnd cu ali indivizi din propria specie, concurnd cu noi
nine.
Reamintesc de aceste lucruri pentru a sublinia nc o dat c nu exist rezolvri
definitive. Nu exist decizii ultime care pot rezolva dintr-o dat i pentru
totdeauna dilema propriului loc i al propriului destin.
Orice facem, orice vism i orice ideal ne-am alege, nimic nu este btut n cuie
i aceast fragilitate a sentimentului de acas n aceast lume este din cte tim
semnul forei spiritului uman. Mereu cutnd, mereu dormind pe fug, mereu
cu privirea dup ceilali, mereu spunndu-ne poveti.
156
158
159
161
dac planul tu de ajunge pe Marte se va mplini sau nu, cel puin aceast
cltorie te poate duce pe Lun. Poate nu vei citi cele 200 de cri cte i-ai
propus n acest an, ns pe acest drum poate vei reui s citeti 100 de cri ceea
ce este n sine o victorie.
163
Un proiect de sine
Sunt oameni care, ncepnd cu fiecare luni a oricrei sptmni, promit s i
schimbe viaa, iar acest sindrom este aproape generalizat la fiecare nceput de
an. Nu cred n iniiativele de moment, dar sunt convins de posibilitatea de a
ncepe o schimbare indiferent dac este ianuarie, iulie sau noiembrie.
Dorina proprie de schimbare este abia primul pas dintr-un mai amplu proiect de
sine care include vise, idealuri, obiective i modalitile de a le ndeplini. Simpla
dorin de schimbare, dac nu este cuplat o foaie de parcurs, va avea o rat
foarte sczut de succes.
Modalitile reuitei unui proiect de sine in mai ales de rigorile unei discipline
(care trebuie s includ neaprat i un time management). E ciudat i destul de
banal s observi c majoritatea entuziatilor duc o lips acut de disciplin i nu
e de mirare de ce entuziasmul singur schimb att de puine lucruri n jurul
nostru i se pierde att de uor.
Din pcate, disciplina nu are o imagine bun, nu este asociat libertii de
micare i nu a fost prezentat nicieri ca fiind un lucru distractiv. Exist totui
disciplin care te crete pe dinuntru, nu implic plictiseal, e plin de provocri
i, mai mult dect att, it gets things done.
Un proiect de sine include att ntrebarea unde te vezi peste 5 ani?, ct mai ales
rspunsul la cum vei ajunge acolo?.
La urma urmei, prezena sau absena unui proiect de sine este ceea ce separ
victoriile de nfrngeri.
164
165
Prin vise, aflm c suntem mai mult dect propria identitate, iar temelia viselor
este aceeai cu temelia realitii. Mai mult dect att, n roman este prezentat
ideea inferioritii lumii n raport cu visele, lumea fiind vzut ca un purgatoriu
ctre propriile vise.
Citate:
Poate destinul fiecrui individ este acela de a fi capabil, ntr-o zi, de Arta
Transformrii.
Umanitatea a fost gndit ca un mecanism de salvare.
Nu exist o alt realitate dect inteligena uman.
Lumea este locul de adunare al celor care nu pot s-i suporte visul. Este patria
solitudinii colective a celor asediai de comaruri. Este refugiul inteligenelor
nefericite. (Dennis Horton)
166
168
170
171
Problema nu este c romnii sunt lenei. Problema este c hrnicia este mai
prost recompensat prin urmare, mai slab ncurajat dect n alte locuri.
Pentru acest lucru stau mrturie aceia care aleg noi locuri de munc i noi ri
unde ajung sa munceasc mai mult si unde nu mai simt c rezultatul muncii lor
este furat si confiscat de alii.
Dac pentru un ef incompetent nu-i vine s ridici niciun pai, nu este greu de
ghicit ce poi face pentru un lider bun.
172
173
174
De ce ai ine un jurnal?
M-am apucat s in un jurnal pe la cinsprezece ani din dorina de a m cunoate
mai bine pe mine nsumi. Umpleam pagini ntregi cu descrieri ale propriilor
gnduri, ale reaciilor i ale emoiilor mele. Curnd, n mod nesurprinztor, miam dat seama c nu am chef s recitesc aceste lungi descrieri. Am realizat c,
revenind la acele pagini inevitabil patetice, m scaldam n aceeai ap n care m
splasem nainte, iar aceast imagine semnifica pentru mine eternul plictis i
imensa inutilitate a unui act.
Am continuat totui s scriu n jurnal cu dorina de a imortaliza ntmplri, note
de lectur i visuri (descoperisem pe Jung). Mi se prea un gest pe care dac nu
l-a fi fcut eu nsumi, nu avea s fie mplinit de nimeni. Eu trisem acele
lucruri, eu citisem acele cri i era pcat ca totul s se piard totul n uitare.
Una din tristeile paradoxale pe care le simeam veneau din bucuria de a tri tot
felul de aventuri (n sensul existenial al cuvntului) i neputina de a le
mprti cu ceilali. Neputina era cauzat att de lipsa talentului meu literar, ct
i de lipsa de rbdare de a povesti pe ndelete toate ntmplrile semnificative.
Una din provocrile oricrui jurnal vine din intuiia trecerii timpului i
imposibilitatea de a retri clipele care dispar imediat ce se nasc. n mod
inevitabil, scrisul este un mod de a lupta cu timpul, mai precis, cu inevitabilul
trecerii lui. A scrie este att o condensare a timpului (de unde senzaia c trieti
mai multe viei), ct i o ieire din timp (posibilitatea de a transcende propria
condiie local).
Un jurnal este un martor al propriului traseu prin via, un prieten care poate
povesti ct ai fcut, ct ai ncercat i ct ai iubit. Cnd te uii napoi, observi c
zilele n care nu ai povestit nimic, se terg i se pierd pentru totdeauna.
Nepovestile i nemprtite, fragmente din tine se pierd pur i simplu n neant.
Mai mult dect att, dincolo de propriile tale ntmplri, un jurnal poate fi i o
responsabilitate pentru povetile celorlali care de multe ori nu apuc s fie
scrise sau mprtite. Un asemenea jurnal este o dovad de implicare i de
asumare a momentului. Cte epoci i cte caractere nu sunt salvate prin
lectura jurnalelor din acea vreme?
175
"Self-improvement is masturbation"
tiu cu ct rezerv i cu ct orgoliu este privit orice text motivaional, la fel
cum tiu c oamenii inteligeni nu citesc Coelho tocmai pentru c este plin de
teme motivaionale i recicleaz idei din mitologia universal.
Exist o reinere automat cnd ceilali ne spun ce i cum s facem pentru c
presupunem c noi nine tim cel mai bine de ce avem nevoie, la fel cum avem
o alergie fa de reete (f aia i aia i te vei mntui!).
M-am apucat s citesc literatur self-help din curiozitate (s vd cu ce se
mnnc), iar cu timpul, dincolo de toat maculatura inspiraional, am nceput
s gsesc idei cu care rezonez. The Secret este n mod categoric exagerat, ns
am observat c atunci cnd i doreti cu ardoare un lucru (nsemnnd s lucrezi
n numele acestei dorine), sunt foarte mari ansele s i se ntmple.
E un tipar care se repet att de des, nct dac duci ideea mai departe, poi
ajunge uor la intuiia c Universul chiar i recompenseaz eforturile.
Multe elemente din aceast literatur self-help pot fi gsite n basmele, povetile
i miturile de pretutindeni. Eroi care i urmeaz visul, personaje care lupt
pentru misiunea lor, prini care pleac de acas pe drumul care parc se
contureaz cu fiecare pas.
Am fost nvai totui c viaa nu este ca n basme (de parc n basme totul e
roz, de parc eroul nu face sacrificii sau nu sufer). n plus, multe din ideile
acestea optimiste sunt promovate de o literatur de duzin cu parfum american
care ndeplinete toate motivele pentru a fi circumspeci.
Mai multe dect att, piaa e plin de arlatani care se folosesc de dezorientarea
multora pentru a ctiga un ban, de tot felul de antreprenori i traineri care i
repet c ai nevoie de pasiune pentru a avea succes, c trebuie s crezi n tine cu
orice pre, iar toate acestea ntr-o ar care parc privete cu suspiciune orice
succes.
Exist o competiie ntre povetile de succes i cele triste i urmrim la fel de
mult victoriile, ct i dezastrele pentru c ambele situaii conin lecii utile
pentru condiia uman. Uneori de ce i-e fric nu scapi, iar alteori eti blestemat
s i se ndeplineasc dorinele.
Vreau s nchei cu un citat care mi este foarte drag:
Plutete drept nainte, i dac pmntul pe care-l caui nu exist nc, fii sigur
176
177
atunci cnd se plng se gsesc destui care s-i consoleze) i pentru a ne odihni n
justificri comode (eecul meu este vina celorlali).
179
180
181
182
183
184
185
186
Ce i doresc brbaii
Exist n viaa fiecrui brbat luat momente cnd este abordat de ctre femei
cu presupunerea c este liber. Lucru normal pn la un punct i situaie flatant
n unele cazuri. Problemele apar atunci cnd eti abordat ntr-un anumit mod
chiar i atunci cnd se tie c n viaa ta exist cineva.
neleg c mentalitile se schimb i acum, ca brbat, ai mai multe anse s fii
agat dect acum, de exemplu, 5 sau 10 ani. Femeile au devenit mai ndrznee,
mai proactive i au mai puine ezitri atunci cnd i doresc ceva. Ceea ce este
un lucru bun: orice ndrzneal este la urma urmei recompensat cumva sau
altcumva.
Ce nu pot nelege este presupunerea multor femei c brbaii i doresc doar
sex. Chiar media, filmele porno i povetile prietenelor nelate pot crea aceast
percepie, puin discernmnt nu ar strica.
Am s dau din cas, ns mai bine o spun acum dect s o ascund sub tastatur:
brbaii i doresc experiene, n timp ce bieii viseaz doar la sex. nchipuit
sau real, bieii urmresc sexul ca suprema victorie fa de ei nii i fa de
prieteni.
Problema acelor femei care se cred dezgheate i ndrznee este c intesc doar
spre ultima categorie menionat mai sus i ajung s cread c toi masculii din
jurul lor sunt la fel i merit bgai n aceeai oal plin cu hormoni.
Spre deosebire de biei, orice brbat care i preuiete propriul timp i dorete
experiene care pot aduce un plus de semnificaie vieii sale i tie c nicio
femeie care transmite semnale ieftine aici e alt discuie nu va putea mplini
aceast nevoie.
187
Nu cred n conspiraii
Am apucat s vd la televizor un fragment dintr-o emisiune pentru copii unde
erau prezentate planetele Sistemului solar. Curios a fost faptul c vocea bland
i feminin a adugat dup enumerarea planetelor c exist destule anse ca n i
alte galaxii s existe destule planete asemntoare cu Pmntul, planete capabile
s gzduiasc via.
Aceast informaie banal i plauzibil n virtutea statisticii ar putea fi
interpretat altfel de cineva pasionat de teoriile conspiraiei. Acesta ar putea
crede c suntem pregtii nc de mici pentru un viitor contact cu o civilizaie
extraterestr. Dac suntem pregtii nc de pe acum pentru amortizarea ocului
ntlnirii unor invidizii de pe alte planete, nu este exclus ca un asemenea
eveniment s se ntmple n urmtoarele decenii.
Observ n jurul meu o suspiciune generalizat cu privire la interpretatea oricrui
lucru. Se caut din reflex subteranele oricrui gest, culisele oricrui eveniment i
umbrele oricrui om. n loc de imprevizibil, muli vd ceva planificat, peste tot
se caut indicii ale manipulrii opiniei publice, peste tot se caut cei care trag
sforile i n orice situaie se caut un grup care deine monopolul puterii (de
exemplu, chiar i n cultura romn s-a vorbit despre boierii minii un grup
care deine monopolul, care manipuleaz i care regleaz cine este publicat sau
nu etc.).
Nu cred n conspiraii pentru c nc nu m-am obinuit s caut subterane i
sensuri camuflate. Cred c uneori, citind printre rnduri, nu gseti pur i simplu
nimic.
Nu tot ce se ntmpl n jurul nostru a fost premeditat, gndit, planificat i fcut
cu un rost. Marea majoritatea a lucrurilor care se ntmpl din aceast lume sunt
spontane, imprevizibile i extrem de banale. Mai mult dect att, dincolo de
multe gesturi nu se afl nicio gndire colectiv i nicio minte luminat care s
trag sforile. Nu se afl nimic sau, mai precis, se afl doar natura uman
construind din nimic i naintnd de multe ori orbecind.
neleg dorina de coeren a lumii de care avem nevoie, dorin care ne face
uneori s ne imaginm c totul e planificat de o elit sau c totul se ntmpl cu
un rost inventat de vreun grup ocult, ns nu pot s fac pasul spre o suspiciune
generalizat.
188
189
190
191
192
193
194
195
lor.
Nu poi s vorbeti despre Nokia, de exemplu, fr s nu rezumi, fr s nu
povesteti (s alegi unele detalii i s le omii pe altele), fr s nu filtrezi totul
prin brandul Nokia. Sau, mai mult, nu poi s i-l aminteti pe Ahile fr s nu
menionezi cteva trsturi, cteva momente definitorii (eliminnd alte
momente) care contureaz ceea ce n amintirea noastr s-a transmis despre eroul
Ahile, brandul, marca, simbolul Ahile.
Prin urmare, brandurile de azi sunt miturile de ieri i nu m-a mira c amintirile
de mine s cuprind la fel de multe poveti despre iPhone la cum avem noi azi
despre eugenii. Brandurile de azi sunt rspunsul la aceeai apetena pentru
poveste pe care o aveau i oamenii de ieri.
Este un lucru bine tiut c memoria colectiv nu reine dect trsturile generale,
simple, arhetipale care sunt uor de transmis de la un grup la altul, de la o
generaie la alta. Ce poate prea uimitor este c memoria colectiv i amintete
cu precdere brandurile, produsele, companiile i oameni care i-au transmis
povestea prin cteva trsturi distinctive, prin cteva gesturi exemplare.
Dac nainte acele trsturi i acele gesturi exemplare, de poveste, erau
transmise de mituri, legende i religii de tot felul, acum aceste amintiri colective
sunt transmite de mass media, de companii, de produse i staturi. Este aceeai
joac cu imagini i simboluri care nainte erau ncrcate religios, iar acum sunt
aproape total dezvrjite.
n spaiul public care cu timpul s-a golit de acele poveti eroice, exemplare prin
parfumul spiritual, brandurile ultimelor secole au gsit un sol numai bun de a
crete i a ne mpnzi minile. Este un proces firesc dac ne gndim c oamenii
au nevoie de poveti indiferent dac acestea vin din Epopeea lui Ghilgame sau
din laboratoarele Google.
La fel cum nu putem nelege istoria i mentalitile Mesopotamiei fr a
cunoate miturile i zeitile de atunci, la fel, istoria secolului n care trim nu va
putea fi neleas fr un catalog detaliat al brandurilor care ne populeaz
simurile i amintirile. Desigur, mizele s-au schimbat, esenele s-au diluat, dar
simbolurile se tot recicleaz de cteva mii de ani.
Am vorbit de branduri, mituri i apetena pentru poveste inerent spiritulului
uman i vreau s nchei n not interogativ. Dac miturile de ieri inspirau opere
de art, brandurile de azi mai au acelai suflu de a inspir epopeile de mine?
197
198
200
201