G.S. Barros & W.

Fernandes de Souza

Duas danas no contexto do salo burgus1

Prof. Dr. Guilherme Sauerbronn de Barros2
Willian Fernandes de Souza3

Palavras-chave: Msica de salo Msica para piano Salo burgus

1. Introduo

Beethoven, Chopin, etc.

No presente artigo sero analisadas, sob o

ponto de vista musicolgico e histrico, duas
mazurkas, dana de salo que conquistou
grande popularidade no sc. XIX. A primeira,
de autoria de Frderic Chopin (1810 - 1849), figura como arqutipo do gnero; a segunda, de
J.J. Goyanno , por assim dizer, uma mazurka
aclimatada ao calor dos trpicos. A fim de
estabelecer um paralelo entre as obras, ser feita uma pequena contextualizao da histria e
do ambiente do salo burgus na Europa e no
Brasil.

O que aconteceu com estes autores menores? Por que tiveram seus nomes e suas obras
excludas da histria da grande msica ocidental? Em relao s peas, como entender
uma dana de origem polonesa, composta por
um obscuro compositor brasileiro e cujo ttulo
um topnimo tupi-guarani? De um ponto de
vista estrutural, no que difere a Polka-mazurka
de Goyanno da mazurka de Chopin? Quais so
as caractersticas formais, harmnicas, temticas, piansticas dessas obras? Ao responder
tais perguntas acreditamos poder reconstituir
um pouco dessa histria que se perdeu nos antigos sales da burguesia.

Chopin estabeleceu e consagrou o gnero mazurka na Frana, de onde foi exportado para o resto da Europa e do mundo. J. J.
Goyanno figura como representante nacional
com sua polka-mazurka, exemplo de compositor que hoje em dia foi esquecido pela histria da msica, mas que no sc. XIX gozava de
grande prestgio junto s famlias burguesas,
principais consumidoras das colees para piano. Seu nome, assim como o de muitos outros
compositores, constava nos catlogos ao lado
de autores consagrados como Liszt, Brahms,

2. O contexto do salo burgus na Europa e no Brasil

Com a revoluo francesa de 1830, invertendo-se as relaes de poder entre a jovem
burguesia francesa e a antiga nobreza fundiria, pelo prprio avano do processo de urbanizao, temos quatro principais vertentes que
produzem msica escrita. A msica sacra j
em lento processo de decadncia; msica para

Artigo produzido para a pesquisa Msica de Salo: presena da pera na obra dos virtuoses do piano, desenvolvido no mbito do CEARTUDESC.
1

Coordenador do Projeto de Pesquisa e professor do DMU-CEART-UDESC.

Bolsista PROBIC.
1
Anais do XIX Seminrio de Iniciao Cientfica

MSICA

Resumo: O principal objeto deste artigo a comparao de duas obras para piano escritas
na primeira metade do sculo XIX, uma Mazurka de Chopin e uma Polka-Mazurka de J.
J. Goyanno, a fim de registrar diferenas e afinidades entre um compositor brasileiro e o
arqutipo europeu. Tambm se fez uma pesquisa das caractersticas musicais da dana
Mazurka e de sua estilizao no contexto do salo burgus. A comparao entre as peas
se deu atravs de anlises motvicas, formais, rtmicas e texturais. Para tanto, os principais
referenciais analticos foram Schoenberg e Rti.

Duas Danas no Contexto do Salo...

as revolues, que atinge diretamente o povo

e os militares; a msica feita nas cortes (que
eram constitudas por estados independentes
governados por prncipes seculares); e por fim,
o nosso foco, a msica feita nos sales burgueses. Esta, em certa medida, se confundia com a
msica feita nas cortes.

abastados comparecem escritores, compositores, pintores, artistas em geral, para abrilhantar as reunies; nos mais simples, amadores
recitam poesia e fazem msica.
Na msica, encontramos dois principais
gneros em voga: a pera e as danas. A pera foi o gnero mais aclamado, e o teatro era o
grande ponto de encontro para a rede social.
J as danas, ficavam no prprio salo como
obras para serem apreciadas (fantasias, galopes de bravura, caprichos, sonatas, etc.) ou
simplesmente danadas (polka, valsas, mazurkas, etc.).

A legitimao do modo de vida burgus

no dependia apenas da riqueza material. Para
se afirmar a burguesia devia assimilar bens
simblicos da elite, isto , devia imitar os hbitos e costumes da corte. A recm formada burguesia era uma classe que ascendera a partir
das camadas populares. Formada por comerciantes, industriais, profissionais liberais, at
ento no tinha uma educao que se equiparasse dos prncipes. Um dos efeitos da ascenso econmica dessa camada social uma
espcie de simplificao artstica que ocorre
na pintura, na literatura, e tambm na msica.
Conseqentemente, aumenta a produo musical atravs do mecenato, em detrimento do
msico como funcionrio da nobreza. Este foi
um marco da mudana das relaes financeiras do msico com a sociedade. A partir desse momento, centenas de compositores fazem
msica por encomenda ou tm na venda de
partituras sua fonte de renda.

Nos diferentes pases da Europa, estabeleceram-se diferentes configuraes entre as relaes burguesas e monrquicas. Na Inglaterra
vitoriana, o salo era uma extenso, uma continuao da corte. No Brasil, que viveu ao longo
de praticamente todo o sculo XIX em regime
monrquico, o salo vitoriano um importante referencial, no apenas pela semelhana de
regime como pelos amplos acordos comerciais
entre os dois pases. Segundo Ktia Muricy:

A europeizao da vida social impunha-se s elites brasileiras como

condio para a manuteno do seu
prestgio, uma nova sociabilidade a
das festas particulares, a dos sales
do imprio ser dada famlia brasileira, alterando-lhe profundamente
a identidade, determinando-lhe um
novo modelo de organizao.5

O lar burgus tambm se modifica: o salo

de visitas aumentado, aparece uma pequena
biblioteca, pinturas, um espao para fumar e,
ocupando um lugar de destaque no salo principal, o piano. Cada uma destas mudanas tem
seu propsito e sua funo dentro das novas
relaes de sociabilidade. O espao ntimo familiar est conectado com o espao social, ele
o microcosmo da sociedade burguesa. Os lares burgueses formam uma rede social onde se
discuti diversos assuntos, por exemplo, alianas polticas, diretrizes econmicas, etc. Assim
como na Europa, no Brasil tambm,

3. O piano no Brasil na segunda metade do sculo XIX

Aps a declarao da independncia, as
relaes de comrcio se abriram e as importaes ganharam espao. Os tratados comerciais
de Portugal e Inglaterra favoreceram a importao de pianos ingleses para a cidade do Rio
de Janeiro, onde se desenvolveu um importante mercado para o instrumento. Num de seus
folhetins, Henrique Cesar Muzzio, um dos escritores da redao do Correio Mercantil (jornal da poca), escrevia sobre o piano no Rio de
Janeiro:

abriam-se os sales dos sobrados para

as reunies burguesas, onde eram
tramadas negociatas, intrigas e alianas polticas. Nas festas particulares
a elite se nivelava, nas aparncias,
nobreza e burguesia europias e obtinha dessa nova sociabilidade os lucros do prestgio poltico que os sales
passaram a oferecer aos anfitries.4

No h palcio, casebre ou choupana

onde a um canto da pea principal
no se arrume o precioso Erard ou o

As artes em geral entram como ferramenta unificadora desse conjunto: nos sales mais
4

Muricy,1988, pg.56

Ibid. pg.53
2
V Jornada de Iniciao Cientfica

G.S. Barros & W. Fernandes de Souza

velho Broadwood (atual Steinway) de

teclas amarelas e cordas desafinadas.
No Rio de Janeiro todos tocam piano:
mulheres, crianas, velhos e rapazes.
(...) o Rio de Janeiro , de fato, a cidade pianista por excelncia.6

dowa, Schottisch e Mazurka. A partir do final

do sc. XIX estas danas foram se mesclando
com gneros brasileiros de danas como, por
exemplo, o lundu e o maxixe.

4. Os estilos da Mazurka e da PolkaMazurka

Inicialmente limitado ao ambiente domstico, o piano foi sendo aperfeioado at consagrar-se como instrumento de concerto, com
uma sonoridade capaz de encher as grandes
salas dos maiores teatros. Segundo Max Weber:

De origem polonesa, a mazurka tem padres rtmicos definidos em compasso 3/4,

semelhante valsa, porm, menos voluptuosa.
Segundo Maja Trochimczyk: A Mazurka,
um termo genrico para uma srie de danas
folclricas polonesas em compasso ternrio,
originrio do planalto da Mazovia nos arredores de Varsvia. O povo de sua provncia foi
chamado Mazur, ento, a dana mazur leva
o mesmo nome dos habitantes homens da regio.10
Ainda segundo Trochimczyk, Uma vez
que existem pelo menos quatro diferentes verses scio-histricas da mazur: Nobreza do Sculo XVII, sociedade patritica do sculo XIX,
camponeses da Polnia Central e variaes regionais da Polnia central e ocidental, etc.)...11
Das quatro verses demonstradas a que nos interessa da sociedade patritica do sculo XIX,
que vai fomentar os compositores a fazerem
mazurkas estilizadas no piano, inaugurando
uma nova esttica.

Altamente verstil para a poca principalmente se comparado ao cravo podia tanto

tocar redues de obras sinfnicas, aberturas
de peras, como tambm seu repertrio prprio. Era um mvel que dava status cultural
e econmico ao comprador. Citando Fernando Novais: Logo surgem os primeiros sinais
do assanhamento consumista: Aluga-se um
lindo piano ingls, por no se precisar dele,
anuncia, j em 1851, um morador da corte. Se
no precisava por que comprou? Porque dava
status, porque era moda.8

O acompanhamento permanece regular e

constante, geralmente executado pela mo esquerda, tem como caractersticas texturais uma
nota no baixo seguida de acorde na regio mdia do piano, deixando livre a mo direita para
a melodia. O ritmo caracterstico mais encontrado :

Por volta de 1850, a pera e os sales esto

a todo vapor no Rio de Janeiro. Sobre a dana,
em particular, Tom Moore escreve: O carioca amante da msica tinha predileo pelas
danas, geralmente ouvidas nos saraus privados ou soires musicais, que geralmente
terminavam com um baile noite adentro9 A
produo de danas a partir desse perodo foi
aumentando s centenas. Eram seis os gneros
mais populares: Quadrilha, Polka, Valsa, Re-

ANDRADE, 1967, pg. 232

WEBER, 1995, pg. 150

NOVAIS, 1997, pg. 47

MOORE, 2000, pg. 62. Traduo nossa.

10

Fig. 1: Ritmo caracterstico.

J a polka uma dana em 2/4. Sua origem remete Bohemia (atual Republica Tcheca), onde era danada como ciranda e veio a se
tornar uma das mais populares danas de salo
do sculo XIX. A origem do termo um tanto

TROCHIMCZYK, 2008, Traduo nossa.

Ibid. Since there are at least four different socio-historical versions of the mazur (17th-century nobility, 19th-century patriotic society, peasants from central Poland, regional varieties from western and south-central Poland, etc.)
11

3
Anais do XIX Seminrio de Iniciao Cientfica

MSICA

A construo do piano condicionada pela venda em massa, pois o piano

tambm , de acordo com sua essncia
musical, um instrumento domstico burgus. (...) Todos os xitos virtuossticos dos pianistas modernos
no alteram em nada o fato de que
o instrumento, ao apresentar-se sozinho na grande sala de concertos,
involuntariamente comparado com
a orquestra, e encontra-se ento sem
dvida muito vontade.7

Duas Danas no Contexto do Salo...

obscura, porm, a hiptese mais provvel a

de que seja derivada de polska, palavra tcheca que designa garota polonesa. Ou tambm
como ttulo de um acompanhamento vocal
para a dana, em referencia s canes-danas
de krakowiak, as quais os bomios adaptaram
para sua polka.12

pela Polnia.

Chopin foi fortemente influenciado

pela msica folclrica de seu pas de
origem. E isto confirmado claramente pelo fato de ter composto mais
de 50 mazurkas. Alm das Mazurkas, ele estilizou diversos gneros
originalmente populares, tais como
valsas, polonaises, scherzos (minueto) etc. Ele usou o material nacional
como base (os padres rtmicos e as
estruturas meldicas) e eliminou todas as monotonias e estendeu a forma
original, elevando-as a um outro patamar de beleza atravs da fora e da
impressionante individualidade de
seu gnio.15

A polka foi introduzida em Praga em 1837

e, dois anos mais tarde, j estava em Viena e
em St. Petersburgo. Em Paris foi introduzida
em 1840 por um mestre de dana de Praga. A
partir de ento a polka se torna a dana favorita da sociedade parisiense. J na Inglaterra,
porm, no bem aceita. Um correspondente
do jornal The Times escreve: Voc sabe danar a polka? Polka Polka Polka o bastante para me deixar maluco!13 Em cada pas
surgem novas variantes e durante os anos de
1840 a polka-mazurka foi popular, combinando os passos da polka com o tempo 3/4 das
mazurkas. A polka-mazurka difere pouco em
textura e acompanhamento da mazurka.

A mazurka Op.7 n.1 apresenta andamento vivo em tonalidade de Bb maior. Em forma

rond A-B-A-C-A, apresenta ritornelos em BA
e CA, e sees B e C curtas. Na seo A, o tema
principal tem 12 compassos. A frase pode ser
divida em 6+4+2 compassos. Os quatro primeiros compassos apresentam o motivo numa
subida escalar at o si e logo uma descida com
salto de sexta menor em carter scherzando.
Acontece um prolongamento de dois compassos repetindo o gesto da descida, porm, agora
com salto de stima menor. Pode-se ressaltar
a nota mi alcanada por esse salto: essa nota
inesperada e interessante, pois se trata de uma
sensvel para o f natural (V grau meldico e
harmnico). E se pensarmos como tenso, ela se
encaixa como uma dcima primeira aumentada (#11, portanto ldio) do acorde de Bb Maior.
No compasso 7, h uma contrao da subida
original dos dois primeiros compassos, que
aparece agora como arpejo da dominante (F7),
para, em seguida, atingir o ponto culminante
(r, 3a do acorde de Bb); na seqncia, acontece
uma repetio (variada) do prolongamento da
primeira seo da frase. Os 2 compassos finais
apresentam uma sntese ainda mais econmica
do motivo original, terminando com uma cadncia perfeita. O carter dessa passagem soa
citadino, elegante, ocidental. Lembra os ricos
sales das grandes capitais europias. Confira
o trecho com a anlise harmnica na Figura 2.

No Brasil, tanto a polka quanto a mazurka caram no gosto popular. Segundo Paulo Castagna:

desenvolvia-se a prtica de canes

modinhas e lundus desde 1834 impressas em grande quantidade no Rio
de Janeiro e em outras cidades brasileiras (especificamente destinadas
ambientes domsticos) e a prtica de
danas de salo importadas da Europa para execuo em bailes sofisticados e grandes eventos sociais, sendo
as principais a quadrilha, a polka, a
redowa, a schottisch e a mazurka.14

5. Uma anlise do Opus 7 n 1 de Chopin

O opus 7 de Chopin um conjunto de 5
mazurkas compostas no conservatrio de Varsvia no perodo que antecede sua ida para
Paris (1829-1831). Chegando a Paris, onde ser
publicado seu opus 7, Chopin apresenta capital francesa suas obras, revelando uma formao musical j bem consolidada. Dentre as
mais importantes esto o concerto para piano e
orquestra n 1, estudos op.10, sonata n 1, polonaise op.3 e 7 mazurkas. E , principalmente,
nesses dois ltimos gneros que ele exprime
mais intensamente seu sentimento patritico

12

Grove Dictionary, Verbete Polka, Pg. 42 e 43

13

Ibid.

14

CASTAGNA, Apostila XI, pg. 1

15

Grove Dictionary, Verbete Mazurka, pg. 865, Traduo nossa.

A seo B (Figura 3) est em tonalidade de

F maior, relao de V grau com a tonalidade
principal. O ritmo permanece praticamente o

4
V Jornada de Iniciao Cientfica

G.S. Barros & W. Fernandes de Souza

Fig. 2: Seo A.

nor). Outra viso tambm plausvel sobre este

mesmo trecho pensar que Chopin quis trazer
referncias do leste europeu para a obra. Contemporaneamente chamada de Ldio bemol7,
esta escala remete s escalas utilizadas para
improvisao pelos povos do leste europeu,
especialmente, na msica dos ciganos. O bordo sobre o intervalo de 5a refora o orientalismo do trecho.

O trecho apresenta carter pastoral e, apesar de repetitivo, apresenta um interessante

desenho rtmico no acompanhamento do compasso 4 em diante, com acentos deslocados que
simulam uma mudana de compasso de ternrio para binrio. O retorno para o tema principal se d por uma cadncia feminina.

Fig. 3: Seo C.

Como ponte para a seo inicial, Chopin

usa o acorde de Gb como preparao para a
dominante (F7) do tom principal (Bb).
Fig. 3: Seo B.

Segundo Liszt, Chopin separou a poesia desconhecida [para o ocidente], que estava
apenas assinalada nos temas originais das Mazoures polonesas. Conservando seu ritmo, ele
enobreceu a melodia, engrandeceu as propores e intercalou claros-escuros harmnicos
to novos quanto os assuntos aos quais ele as
adaptava... 17

A seo C apresenta o motivo inicial, que

era ascendente, invertido. O padro de acompanhamento tambm muda: Um buclico
bordo em quintas usado como imitao da
gaita de foles16, tornando- se um pedal de tnica de Gb maior. Estabelecendo uma relao
de bVI (emprstimo modal, ou seja, o sexto
grau da tonalidade menor Bbm) com a tonalidade principal. A harmonia deste trecho ambgua, pelo fato de que a melodia ora apresenta
uma relao de intervalar de stima maior (GbF) e stima menor com o baixo (Gb-E), assim,
funcionalizando ora o acorde de tnica (stima
maior) ora o acorde de dominante (stima me-

16

TEMPERLEY, 1989, pg.

17

Ibid. Apud Liszt (pg. 133)

Durante a pea, podemos perceber trs

momentos diferentes para a nota mi natural.
Na seo A, o Bb ldio alcanado por salto; na
seo B, o mi natural como um intruso de uma
sonoridade pentatnica; na seo C, como b7
da escala ldio b7 (j mencionada) e enfati-

5
Anais do XIX Seminrio de Iniciao Cientfica

MSICA

mesmo e o material pentatnico da melodia

parece ter sido derivado do compasso 8, embora a nota mi natural no faa parte dessa escala.

Duas Danas no Contexto do Salo...

zada como a nica nota de tempo longo do

trecho. Como Bourniquel escreve: Leitmotiv
de sua criao, pginas destacadas de uma espcie de dirio ntimo constantemente mantido em dia: assim se explica que esta pequena
forma arte* pde ocupar um lugar to importante nas efemrides chopinianas.18 Na seo
A poderamos fazer uma analogia entre o estranhamento causado pela nota mi natural e a
situao pessoal de Chopin, aptrida, vivendo
em Paris, uma pessoa [nota] fora de seu contexto de origem. A seo B seria uma espcie
de transio, onde o bucolismo romntico colocado em evidncia, contrastando com a excitao do incio da pea. J a terceira seo seria
a identificao de Chopin com sua ptria natal.
[Chopin] faz mais um fenmeno de impregnao que remonta a seus primeiros anos. No
entanto, o msico faz mais do que cultivar em
si esta disponibilidade: o que lhe interessa nestas composies no a sinceridade, o estilo.

ta-se de obra de grande interesse histrico, tanto pelo contedo musical quanto iconogrfico.
Apesar da importncia do lbum na histria da
msica brasileira, o autor da polka-mazurka
praticamente desconhecido.
A macro-estrutura da pea est representada no esquema abaixo:

Fig. 5: Macroestrutura da polka Tijuca.

A pea tem uma introduo, um A em

forma ternria; um B binrio e uma recapitulao. A introduo apresenta, em compasso
composto (12/8), os materiais motvicos que
sero utilizados na pea. O acompanhamento
de arpejos em tercinas ininterruptas, faz uma
base harmnica consistente para a melodia.
O carter, o ritmo da melodia e a textura em
teras dessa introduo remete cano sem
palavras op.19 n 6 (1930) de Mendelssohn,
Venetianisches Gondellied (Gondoleiro Veneziano)20.

Segundo Temperley,

Chopin permaneceu indiferente revoluo francesa de 1830 e a princpio

desgostou-se com a atitude da Frana
em no ajudar a Polnia. Rapidamente, no entanto, ele estabeleceu uma
feliz relao com a sociedade francesa
governada por Louis-Philippe, que na
realidade servia-lhe muito bem com
seu capitalismo burgus e sua relativa liberdade poltica19

Fig. 6: Cano sem palavras op. 19 n6 de Mendelssohn (comp.

7-10)

Conclui-se que Chopin estava mais interessado em fazer sua msica do que ser um
revolucionrio atuante, no entanto, suas obras
comunicam, melhor do que quaisquer outras
de seu tempo, o esprito de luta e resistncia
do povo polons.

Fig. 7: Tijuca de J.J. Goyanno (comp. 1-2 e comp. 5-6)

Dessa introduo podemos destacar trs

motivos que servem de elementos unificadores
para a pea como um todo, conforme descrito
na tabela 1.

6. Uma anlise de Polka-Mazurka Tijuca

de J.J. Goyanno

Na anlise motvica da introduo (Figura

8), priorizei como motivo os contornos meldicos, excluindo-se a questo rtmica, pois, o
que justamente o compositor trabalha na pea
a independncia rtmica desses contornos.
A parte de acompanhamento foi excluda da
anlise por no apresentar material motvico
relevante.

A Polka-Mazurka de J.J. Goyanno uma

das obras que constam do primeiro lbum de
danas de salo impresso no Brasil. Intitulado
Rio de Janeiro: lbum pitoresco-musical, foi
editado em 1856, trazendo 7 danas de salo
com nomes de regies da Provncia do Rio de
Janeiro. Cada pea precedida de uma litogravura de Alfred Martinet, retratando cada um
dos bairros ou regies que as inspiraram. Tra18

BOURNIQUEL (pg. 129) *Schumann

19

TEMPERLEY, pg. 31

A temtica do gondoleiro Veneziano um cone do romantismo. As peas que evocam Veneza e seus canais, de um modo geral apresentam
compasso composto e tonalidade menor, a textura da linha inferior representando pequenas ondulaes.
20

6
V Jornada de Iniciao Cientfica

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Fig. 8: Anlise introduo.

A fermata na dominante de Sol maior caracteriza o fim da introduo e a anacruse marca o comeo do tema principal. Este tema tem
o compasso 3 por 4, caracterstico da mazurka
e da polka-mazurka.

O ritmo praticamente o mesmo, com alguma variao. Os motivos aparecem em umaconfigurao diferente:

MSICA

Fig. 9: Tema principal.

Segundo a anlise abaixo, encontramos

dois arpejos em ziguezague (um em G e outro
em D7) formando o elemento caracterstico
desse tema. Tambm verificamos que as notas
estruturais da frase remetem aos motivos bsicos, apresentados na introduo.

Fig. 12: Anlise da subseo b.

Seguindo adiante, a primeira parte (c) ver macro-estrutura na fig. 5 - do trio contrasta
com as sees anteriores principalmente pela
dinmica em fortssimo e pela regio tonal,
subdominante (D maior).

Fig. 13: Subseo c - trio.

Neste trio introduzido o ritmo do galope, que segundo o dicionrio Grove

semelhante outra variao de polka, a Schnell polka21, literalmente polka ligeira. A figurao rtmica tpica da mazurka, com o acento
no segundo tempo do compasso, aparece agora claramente. Um movimento diatnico ascendente em fusas caracteriza o galope.

Fig. 10: Anlise da subseo a.

As subsees a, b, c so compostas por

dois perodos idnticos com modificaes cadenciais em cada final, em funo do que, para
a realizao da anlise, selecionei a primeira e
a ltima frase da cada uma dessas subsees.
Vemos que, com tantos perodos idnticos,
num nvel mdio de forma, acontece muita
repetio. Em seguida acontece a subseo b,
na regio da dominante.

Fig. 14: Anlise da subseo c - trio.

Fig. 11: Subseo b do tema principal.

21

Grove Dictionary. Verbete Mazurka, pg. 865

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Duas Danas no Contexto do Salo...

A subseo (d) - ver Figura 5: macro-estrutura - comea em f maior (relao de IV grau

com a tonalidade anterior).

Em seguida, a partir da anacruse, comea

um movimento cadencial com contorno
meldico/motvico bastante rico (Fig. 18 e Fig.
19).
Abaixo segue uma sntese das duas frases
acima:

Fig. 15: Subseo d.

O ritmo mantm o acento (segundo tempo) da subseo c e as frases desta subseo

contrastam com a das sees anteriores. Temos
agora um perodo onde o antecedente toniciza
d maior e o a conseqente modula para sol
maior.

Fig. 20: Sntese analtica do mov. cadencial.

A coda reexpe o tema principal e no final

o compositor ensaia ritmicamente uma marcha
recapitulando o motivos y:

Fig. 16: Subseo d (continuao).

Abaixo a anlise motvica:

Fig. 21: Coda.

A anlise da obra revela uma forte coerncia motvica e economia de material na construo dos temas. Revela ainda uma harmonia
funcional simples, porm, com tenses de sexta e nona adicionadas que conferem um colori-

Fig. 17: Anlise da subseo d.

Fig. 18: Movimento cadencial.

Fig. 19: Anlise do movimento cadencial.

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V Jornada de Iniciao Cientfica

G.S. Barros & W. Fernandes de Souza

CASTAGNA, Paulo. Apostila do curso Histria da Msica Brasileiro do Instituto de Artes da

UNESP. Captulo XI: A msica urbana de salo
no sculo XIX.

do especial aos acordes. Ritmicamente muito

rica, pois mescla diversos gneros de salo: o
gondoleiro veneziano na introduo, um ritmo com acento sincopado no tema principal,
uma mazurka-galopante e por fim uma marcha. Todavia, o acompanhamento montono,
praticamente igual do comeo ao fim.

TEMPERLEY, Nicholas. Chopin. Traduo Celso Loureiro Chaves. 1989.

BOURNIQUEL, Camille. Chopin, Frdric Franois. [Traduo lcio Fernandes]. So Paulo:
Martins Fontes, 1990.

7. Consideraes finais

MSICA

A comparao entre as duas peas de

salo, ambos do gnero Mazurka, mostrou
um grande contraste estilstico, que reflete as
diferenas de tempo, lugar e influncias. Nos
aproximadamente vinte anos que separam estas obras, muitas idias se transformaram dentro do salo burgus. Comeamos com Chopin
aprimorando as danas tipicamente polonesas
e levando-as Paris e conseqentemente difundindo-as mundo afora. Mazurka, Polka e a
hbrida Polka-Mazurka, chegam aos trpicos e
recebem diferentes cores e ritmos. J. J. Goyanno, por sua vez, reproduz sua maneira, a musicalidade latina dentro deste gnero polons.

8. Anexo - Tabela

Referencial Bibliogrfico
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ANDRADE, Ayres de. Francisco Manoel da Silva e seu tempo. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro/Sala Ceclia Meireles, 1967.
WEBER, Max. Os fundamentos Racionais e Sociolgicos da Msica. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1995.
NOVAIS, Fernando A. Histria da vida privada
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letras, 1997.
MOORE, Tom. A Visit to Pianopolis: Brazilian
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TROCHIMCZYK, Maja. Mazur (Mazurka).
http://www.fiu.edu/~kneskij/mazurka/
.
Acesso em 4 nov 2008.
9
Anais do XIX Seminrio de Iniciao Cientfica