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ISSN 2177-3688
BELO HORIZONTE
ECI/UFMG
2014
E56a
2014
COMISSO CIENTFICA
Profa. Dra. Renata Maria Abrantes Baracho UFMG: Presidente
Profa. Dra. Lillian Alvares UnB
Profa. Dra. Iclia Thiesen Unirio
Profa. Dra. Brgida Maria Nogueira Cervantes UEL
Profa. Dra. Giulia Crippa - USP
Profa. Dra. Emeide Nbrega Duarte UFPB
Prof. Dr. Clvis Montenegro de Lima IBICT
Profa. Dra. Aida Varela - UFBA
Profa Dra. Leilah Santiago Bufrem UFPE
Profa. Dra. Plcida Amorim da Costa Santos Unesp/Marlia
Profa. Dra. Luisa M. G. de Mattos Rocha IPJB/RJ
Prof. Dr. Carlos Xavier de Azevedo Netto UFPB
Profa. Dra. Maria Cristina Soares Guimares - IBICT/Fiocruz
Realizao
Agncias de Fomento
Grupos de pesquisa
Apoio
GT 10
INFORMAO E MEMRIA
SUMRIO
PREFCIO .......................................................................................................................... 6
GT 10 INFORMAO E MEMRIA ...................................................................... 4686
Modalidade da apresentao: Comunicao oral ...................................................... 4686
MEMRIA E A INSTITUCIONALIZAO DO CAMPO ARQUIVSTICO NO
BRASIL .................................................................................................................... 4686
Evelyn Goyannes Dill Orrico
Eliezer Pires da Silva
IMAGINRIOS URBANOS EM REDE: MEMRIA VIRTUAL NO FLICKR ........ 4705
Valdir Jose Morigi
Luis Fernando Herbert Massoni
ARQUIVO E PATRIMONIO INDUSTRIAL: DOCUMENTOS REMANESCENTES
DAS PRIMEIRAS USINAS HIDRELTRICAS DO ESTADO DE SO PAULO.... 4725
Mrcia Cristina de Carvalho Pazin Vitoriano
Telma Campanha Carvalho
OS RETRATOS DOS REITORES DA UNIVERSIDADE FEDERAL DE
PERNAMBUCO E SEUS ASPECTOS MEMORIAIS (1946-1971) .......................... 4744
Fbio Assis Pinho
Ana Cludia Arajo Santos
A REDE MEMORIAL E SUA MISSO INFORMACIONAL: SISTEMAS
MEMORIAIS E REDES DE COLABORATIVIDADE ............................................. 4759
Marcos Galindo
Mrio Gouveia Junior
Sandra Maria Verssimo Soares
ngela Cristina Moreira do Nascimento
O DILEMA ENTRE A RECUPERAO E O APAGAMENTO DA INFORMAO
NA ERA DIGITAL: PERSPECTIVAS EM CONSTRUO .................................... 4776
Ricardo Medeiros Pimenta
MEMRIA E CULTURA MATERIAL: OBJETOS, PALAVRAS E
REPRESENTAES ................................................................................................ 4794
Maria Lucia de Niemeyer Matheus Loureiro
Carlos Xavier Azevedo Netto
Ana Beatriz Soares Cascardo
MEMRIA DA POPULAO NEGRA E INFORMAO TNICO-RACIAL:
PERCEBENDO LIMITES......................................................................................... 4812
Izabel Frana de Lima
Sergio Rodrigues de Santana
Henry Poncio Cruz de Oliveira
Mirian de Albuquerque Aquino
PREFCIO
A Cincia da Informao um campo cientfico de natureza interdisciplinar devotado
busca por solues para a efetiva comunicao da informao, bem como de seus registros,
[contexto social no entre pessoas?] no contexto social, institucional ou individual de uso e
a partir de necessidades especficas. A evoluo da Cincia da Informao est
inexoravelmente ligada tecnologia da informao, uma vez que o imperativo tecnolgico
tem gerado transformaes que culminaram em uma sociedade ps-industrial, a sociedade da
informao. Nesse contexto, a Cincia da Informao desempenha importante papel na
evoluo da sociedade da informao por suas fortes dimenses social e humana, as quais vo
alm das fronteiras da tecnologia.
O tema do ENANCIB 2014 Alm das nuvens: expandindo as fronteiras da Cincia
da Informao remete ao cenrio atual caracterizado pelo contnuo desenvolvimento das
tecnologias da informao e comunicao, assim como pela evoluo constante do ambiente
Web, os quais tm proporcionado novas formas de acessar, recuperar, armazenar e gerir a
informao. Telefonia mvel, nuvens, big data, linked data, dentre outras formas de interagir
com a informao tm exigido novas abordagens para os estudos em Cincia da Informao.
O ENANCIB 2014 oferece a oportunidade para refletir sobre essas mudanas, as quais
impactam na interao humana com a informao, bem como sobre suas implicaes para o
futuro da Cincia da Informao.
Promovido pela Associao Nacional de Pesquisa em Cincia da Informao
(ANCIB), o ENANCIB, em sua dcima quinta edio, foi organizado pelo Programa de PsGraduao em Cincia da Informao da Universidade Federal de Minas Gerais (PPGCIECI/UFMG) e realizado na Escola de Cincia da Informao da Universidade Federal de
Minas Gerais (ECI/UFMG), em Belo Horizonte, Minas Gerais, no perodo de 27 a 31 de
outubro de 2014. O evento foi financiado pela Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal
de Nvel Superior (CAPES), pelo Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e
Tecnolgico (CNPq), pela Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de Minas Gerais
(FAPEMIG), pela UFMG e outras organizaes apoiadoras.
Pesquisadores em Cincia da Informao foram convidados a submeter pesquisas
tericas e empricas, de acordo com a orientao temtica dos onze Grupos de Pesquisa (GTs)
da ANCIB. A chamada de trabalhos foi aberta para duas categorias de submisses. A primeira
categoria a comunicao oral (mximo de 20 pginas), que consiste de artigo escrito em
portugus, descrevendo trabalho original com demonstrao efetiva de resultados. As
Isa M. Freire
Lilian M. A. R. Alvares
Renata M. A. Baracho
Mauricio B. Almeida
Beatriz V. Cendon
Benildes C. M. S. Maculan
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GT 10 INFORMAO E MEMRIA
Modalidade da apresentao: Comunicao oral
MEMRIA E A INSTITUCIONALIZAO DO CAMPO ARQUIVSTICO NO
BRASIL
MEMORY AND THE INSTITUTIONALIZATION OF THE ARCHIVAL FIELD IN BRAZIL
Evelyn Goyannes Dill Orrico
Eliezer Pires da Silva
Resumo: Atualmente, h um movimento de institucionalizao cientfica da Arquivologia no
Brasil, no qual podemos ver uma perspectiva clara sobre a criao campo disciplinar em
estudos arquivsticos. Esta pesquisa tem como objetivo analisar o processo de
institucionalizao da Arquivologia e da profisso de arquivista no pas. Os recursos tericos
e metodolgicos so desenhados a partir da Memria Social e da Arquivologia. A base de
dados utilizada foi o banco de dissertaes e teses da CAPES, que faz parte do Portal Capes e
visa facilitar o acesso a informaes sobre teses e dissertaes desenvolvidas nos Programas
de Ps-graduao no Brasil. A busca do reconhecimento como uma rea de conhecimento
envolve inmeras disputas de autoridade nesta rea. No que diz respeito s oportunidades
profissionais, o debate sobre quem o arquivista. No contexto da produo de
conhecimento, a questo como pesquisadores podem legitimar sua participao na rea e
tambm como possvel caracterizar a produo cientfica em Arquivologia.
Palavras-chave:
Campo
Institucionalizao.
arquivstico.
Arquivista.
Arquivologia.
Memria.
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Para esse autor o marco inaugural do campo no Brasil a gesto de Jos Honrio
Rodrigues no Arquivo Nacional, incluindo os estrangeiros que convidou para diagnosticar a
situao arquivstica do pas.
Nossa opinio, ao contrrio, no compreende que tal gesto seja o marco inicial ou
tenha participado da institucionalizao do campo arquivstico, tendo em vista as
caractersticas do modelo que se concretiza a partir de 1978. Na opinio de Crespo a
organizao da arquivstica brasileira na dcada de 1970, nos moldes do status universitrio
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Esse autor tambm destaca a gesto de Jose Honrio Rodrigues a frente do Arquivo
Nacional, inclusive na comparao com gestores anteriores, enfatizando aspectos inovadores
do projeto desse diretor para a principal insituio arquivstica do pas.
Para Maia a cronologia de institucionalizao do campo arquivstico a seguinte:
1911, o Curso de Diplomtica do Arquivo Nacional; 1922, a proposta de curso tcnico
comum ao Arquivo Nacional, ao Museu Histrico Nacional e Biblioteca Nacional; 1960, o
Curso Permanente de Arquivo do Arquivo Nacional; 1972, a aprovao do curso superior
pelo Conselho Federal de Educao; 1977, a graduao em Arquivologia nas universidades.
Esse autor apresenta uma frgil conexo evolutiva entre um simples curso de tcnicas
da Diplomtica realizado no Arquivo Nacional em 1911 com a organizao acadmicouniversitria da Arquivologia na dcada de 1970.
O quarto estudo analisado descreve a institucionalizao da Arquivstica como
disciplina cientfica no Brasil, identificando os cursos de graduao, a formao dos docentes,
os eventos de carter cientfico e a produo cientfica. Anglica Alves da Cunha Marques,
graduada em Arquivologia, defendeu sua dissertao em 2007 no Programa de PsGraduao em Cincia da Informao da Universidade de Braslia.
A configurao atual da Arquivologia seria decorrente dos dilogos estabelecidos com
outras disciplinas. Esses aspectos indicariam uma intensa proximidade entre a Arquivstica e
Cincia da Informao. Nessa trajetria o papel central teria sido exercido pelo Arquivo
Nacional ao organizar o Curso Permanente de Arquivo em 1960.
A autora acredita num processo evolutivo pelo qual uma atividade eminentemente
prtica obteve sua institucionalizao nas universidades e seu reconhecimento como uma
subrea da Cincia da Informao, instituindo-se como disciplina cientfica. As anlises sobre
a trajetria da Arquivologia no Brasil supem, em primeiro lugar, que a constituio da rea
foi consequncia direta e imediata da necessidade prtica de habilitao de profissionais
especializados para o tratamento e organizao dos arquivos brasileiros, enfatizando um
protagonismo do Arquivo Nacional. Apresenta uma configurao atual em que a dimenso
cientfica do campo arquivstico seria o fato de fazer parte da Cincia da Informao e isso
estaria nos seguintes indicadores: predominncia da formao/titulao dos docentes e
vinculao dos cursos a departamentos e faculdades de Cincia da informao.
A pesquisa sobre o processo de formao e configurao da Arquivologia como
disciplina cientfica no Brasil destaca que as relaes do campo arquivstico com a Histria
teria dado espao Cincia da Informao, propiciando um casamento. Essa compreenso
no tem aceitao irrestrita por parte dos atores acadmicos do campo arquivstico e diverge
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da interpretao apresentada por Fonseca (2004) que observa dilogos entre Arquivologia e
Cincia da Informao no Brasil e no a juno entre as duas reas.
O quinto estudo analisado foi tambm de Marques, que defendeu seu doutorado em
2011 no Programa de Ps-Graduao em Cincia da Informao da Universidade de Braslia,
demonstrando
aspectos
das
interlocues
internacionais
na
institucionalizao
da
Arquivologia no Brasil. Tal objetivo foi alcanado ao mapear as principais obras e autores da
rea na biblioteca do Arquivo Nacional. Desse modo, a pesquisadora buscou identificar obras
arquivsticas estrangeiras que circulam no pas. Mapeou tambm os grupos de pesquisa
brasileiros que congregam os pesquisadores da rea, identificando as suas experincias
internacionais.
A anlise do mapeamento feito na biblioteca do AN [Arquivo Nacional] nos
remete a uma amostra significativa da produo arquivstica mundial e
brasileira. [...] Quanto aos autores estrangeiros, observamos as contribuies
de vrios que aqui estiveram nos visitando (Corts Alonso, Duchein,
Schellenberg, Hill, Ribeiro e Tanodi) a partir do final da dcada de 1950
(MARQUES, 2011, p. 260).
Em suas consideraes finais Marques (2011, p. 303) resume sua opinio sobre as
interlocues internacionais observadas no processo de institucionalizao do campo
arquivstico no Brasil, Da Europa e dos Estados Unidos vm profissionais e pesquisadores
que visitam nossos arquivos, produzem relatrios tcnicos, ministram palestras e cursos e nos
deixam recomendaes que explicitam nossas necessidades, em especial acerca da formao
regular de arquivistas.
As pesquisas de Marques, tanto a dissertao de mestrado defendida em 2007 quanto a
tese de doutorado defendida em 2011, revelam exerccios extensos de descrio de trajetria
de institucionalizao cientfica do campo arquivstico no Brasil, mas associados ao
entendimento de juno Cincia da Informao.
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Gomes, graduado em Arquivologia, defendeu sua dissertao em 2011 no Programa de PsGraduao em Memria Social da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro.
O autor utilizou conceitos de associativismo e movimento social para apresentar a
criao da Associao dos Arquivistas Brasileiros (AAB) em 1971, bem como a organizao
dos Congressos Brasileiros de Arquivologia a partir de 1972. No seu trabalho, esto em
destaque as entrevistas realizadas com atores importantes do campo arquivstico na dcada de
1970: os dois primeiros presidentes da AAB, Jos Pedro Pinto Esposel e Helena Corra
Machado; a representante da AAB em Braslia naquele momento, Astra de Morais e Castro;
e Nilza Teixeira Soares.
Gomes (2011) acredita que a institucionalizao do campo arquivstico no Brasil
resulta da ao poltica e tcnica do movimento associativo, envolvendo o apoio de outros
setores da sociedade, profissionais e pesquisadores brasileiros e estrangeiros, e do Governo.
A ao da AAB, durante quase uma dcada, contribuiu para a
institucionalizao do campo arquivstico, num ciclo de desenvolvimento no
qual surgiram o curso superior de Arquivologia, as profisses Arquivista e
Tcnico de Arquivo, uma comunidade tcnica e cientfica com os
Congressos e a Revista. O papel do associativismo junto ao Estado, tendo
inclusive sido abrigada na sede do Arquivo Nacional durante os primeiros
anos, evidenciam importncia do perodo (1971-1978) para a
institucionalizao do campo, a exemplo do que ocorreu em outros pases
(GOMES, 2011, p. 140-141).
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aperfeioamento dos funcionrios civis da Unio; especificaes de materiais para uso nos
servios pblicos; auxlio presidncia da Repblica no exame dos projetos de lei submetidos
sano; inspeo aos servios pblicos.
Ao DASP atribudo o papel de ter valorizado a funo dos arquivos na administrao
pblica, especialmente porque possibilitou a ida de funcionrios a outros pases com o
objetivo de se especializarem no assunto, e de ter criado as carreiras de Arquivologista e de
Assistente de Documentao na administrao federal em 1944. Nesse perodo o tema da
documentao na administrao moderna foi enfatizado no seu peridico, a Revista do
Servio Pblico.
O DASP era o rgo do governo federal responsvel por viabilizar a reforma
administrativa do servio pblico, mas, na verdade, promovia uma forma de
neutralizar as disputas polticas, ao implantar na seleo do servidor pblico
os concursos, visando valorizar a capacidade tcnica e o mrito, em
detrimento da indicao poltica (SILVA, 2010, p. 55).
A bibliotecria Nilza Teixeira Soares, recrutada pelo DASP para fazer cursos sobre
arquivos permanentes nos Estados Unidos, e posteriormente na Inglaterra e na Frana,
atuou como arquivista e publicou textos premiados sobre avaliao arquivstica de
documentos.
A professora primria Maria de Lourdes Costa e Souza, admitida pelo DASP, obtendo
treinamento sobre arquivos correntes nos Estados Unidos, atuou como consultora na
estruturao do Arquivo Central da FGV.
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arquivista
norte-americano
Theodore
Schellenberghttp://pt.wikipedia.org/wiki/Theodore_Roosevelt_Schellenberg
Roosevelt
-
cite_note-
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para os servios nos arquivos. A posio dos diretores da APHA era de difundir uma
tecnologia arquivstica suficiente para lidar com arquivos correntes, ainda que frgil para os
arquivos de custdia, como lugar de excelncia da historiografia.
Nessa viso, os trabalhos de historiadores e arquivistas se distinguiriam na medida em
que, diante dos documentos, estes se dedicariam ao acondicionamento, sua classificao, e
os historiadores, a suas interpretaes e busca do dado que importa para a comprovao do
fato histrico. O trabalho do arquivista seria uma preparao para a tarefa heurstica do
historiador.
Para Marques (2007) essa proposta dialogava com o anseio de que no
desaparecessem os profissionais de alto nvel necessrios aos arquivos de custdia,
indispensveis pesquisa histrica nas fontes.
A criao da AAB, seguida da constituio de seu instrumento peridico de
divulgao a revista Arquivo & Administrao e da organizao do seu frum bianual o
Congresso Brasileiro de Arquivologia so elementos que revelam as caractersticas de um
plano coordenado de aes. A finalidade foi dignificar o trabalho arquivstico, delineada
estatutariamente em trs dimenses: formao para a ocupao nos arquivos, legalizao
profissional da competncia e regulao nacional dos arquivos.
Na perspectiva de Santos (2008, p. 125), o surgimento de uma associao com
aquelas caractersticas s viria fortalecer a ao do Arquivo Nacional que vivia um processo
de descaracterizao, perda de prestgio e capacidade de interveno na formulao de
polticas pblicas para a rea.
No primeiro Congresso Brasileiro de Arquivologia, em 1973, com 1.300 participantes,
a comunidade congratulava-se pela aprovao do curso superior de arquivo, e seu currculo
mnimo, pelo ento Conselho Federal de Educao. Hoje, o congresso conta com 16 edies e
a revista Arquivo & Administrao firmou-se como o primeiro peridico brasileiro
especializado na rea. Tanto a designao arquivista presente no nome da associao, como
arquivologia na denominao do congresso e administrao no ttulo da revista sugerem
encaminhamentos escolhidos nesse contexto de sociedade civil organizada. O termo
arquivista e arquivologista at ento eram utilizados indistintamente, a denominao do
campo como arquivologia ou arquivstica era igualmente utilizada indiscriminadamente, e
administrao estava sendo reconhecida como rea relacionada. Parece-nos que a escolha por
determinados termos era uma forma de delimitar o campo.
Silva (2010) destaca o apoio prestado pela FGV AAB para sedi-la quando ainda
no tinha adquirido a sua sede prpria. Assinala o tratamento dado ao acervo da FGV, pelo
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seu Arquivo Central, a partir da dcada de 1970, servindo de modelo para outras instituies.
A bibliotecria Marilena Leite Paes, cedida para participar de trabalhos na associao,
ministrava o curso sobre o papel da arquivstica na documentao, entre 1968 e 1971, na
FGV.
O apoio prestado pela FGV Associao dos Arquivistas Brasileiros, atravs
da cesso de Marilena Leite Paes para participar de trabalhos na associao,
da cesso de dependncias para a realizao de reunies para a sua criao e
tambm para sediar a AAB, quando ainda no tinha adquirido a sua sede
prpria e da concesso de apoio financeiro para a realizao de eventos,
demonstra, mais uma vez, o envolvimento da instituio (SILVA, 2010, p.
74).
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REFERNCIAS
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SOUZA, Katia Isabelli Melo de. Arquivista, visibilidade profissional: formao,
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bairro. Nosso objetivo identificar que representaes sobre os lugares (prdios, ruas, casas,
pontes, parques), bem como os demais elementos e situaes cotidianas, so destacadas sobre
o bairro Moinhos de Vento2, em Porto Alegre. As narrativas fotogrficas enquadram as
diversas memrias sociais, tanto individuais como coletivas. Entendemos que as fotografias,
ao serem publicadas e compartilhadas pelos usurios do grupo, auxiliam no processo de
mediao da construo dos imaginrios urbanos e de uma memria virtual do bairro.
2 IMAGINRIOS URBANOS E REPRESENTAES NA REDE: A CONSTRUO
DE UMA MEMRIA VIRTUAL
Existem diversas abordagens que ancoram os estudos sobre o urbano e a viso de
cidade. Dentre elas, destacamos trs: a primeira percebe a cidade como um sistema complexo
na qual se forma uma rede de relaes sociais que se auto-organiza; a segunda concebe ela
como imaginrio social, pois a sua existncia depende das representaes simblicas dos seus
habitantes; a terceira se refere cidade como espao construtor de sentidos para os sujeitos
que nela residem (RIZZO, 2006).
A perspectiva terica que embasa esse estudo compreende a cidade para alm da sua
dimenso geogrfica ou fsica, pois incorpora a dimenso subjetiva derivada das experincias
dos sujeitos que nela vivem. Nesse espao, forma-se uma rede simblica na qual se
estabelecem interaes com os sujeitos entre si, com o ambiente e com os outros. Isso envolve
a rede de sociabilidade na qual se constroem as projees, as expectativas, os desejos, as
frustraes responsveis pelos afetos sentimentos, emoes e sentidos que se constroem a
partir dessas relaes sociais. Assim, a cidade gera e reproduz identidades culturais.
Sobre o espao fsico se incorpora o vivido, o projetado, o imaginal, o
emocional, pois nas representaes dos sujeitos sobre os lugares, acoplam-se esquemas
classificatrios e formas de cognio que permitem a sua orientao valorativa no qual se
estruturam prticas culturais. As representaes sociais so construes simblicas que se
criam recriam constantemente atravs da sociabilidade. Conforme Maffesoli (1994), existe
uma sinergia entre espao e sociabilidade que se manifesta nos sujeitos atravs do sentimento
A cidade de Porto Alegre possui 81 bairros oficiais, sendo o Moinho de Vento um dos mais
antigos, criado pela Lei n 2022 de 7 de dezembro de 1959. Segundo o censo do IBGE de 2010, a
populao do Moinhos de 7.264 moradores, distribuda em 3.127 domiclios (PORTO
ALEGRE, 2014). um bairro de 82 hectares (BISSN, 2009), de classe mdia, arborizado e
residencial, com comrcio de alto padro, alm de diversas opes de lazer, cultura e diverso,
como clubes, shopping, parques, bares e restaurantes, considerados points da cidade.
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Como lembra Jodelet (2005), a teoria das representaes acentua sua base social no
campo das interaes sociais. So as representaes que asseguram a comunicao entre os
homens. Como uma ao comunicativa, elas abrangem as trocas simblicas, as atribuies e
uma compreenso em consonncia com o contexto social que as recebe. Assim, as
representaes acabam se constituindo a partir de imagens veiculadas por um suporte
qualquer. A sua construo, as suas imagens, os seus contedos e os seus sentidos esto
vinculados s prticas socioculturais. O seu alcance prtico pode ser objetivado atravs das
[...] propriedades do verdadeiro conhecimento, que diz alguma coisa sobre o estado do nosso
ambiente e guia nossa ao sobre ele. preciso, pois, estud-las como conhecimentos sociais
[...] (2005, p.41). Dessa forma, possvel entendermos sua ligao com os imaginrios
grupais e os comportamentos dos grupos e dos indivduos.
Nessa abordagem, a linguagem possui particular importncia, pois atravs dela que
os discursos se objetivam, colocando em prtica os saberes e as experincias partilhadas
dentro de uma mesma esfera cultural ou contexto sociocultural. As representaes, os
conhecimentos enquanto estruturas refletem os processos interativos entre os dados da
experincia e os quadros sociais de sua apreenso e memorizao. Por esse motivo, a
dimenso social da comunicao precisa ser considerada, pois est presente em todo modelo
do conhecimento. Segundo Jodelet (2002, p.22), as representaes sociais so definidas como
uma forma de conhecimento, socialmente elaborada e partilhada, com um objetivo prtico e
que contribui para a construo de uma realidade comum a um conjunto social.
De acordo com Jodelet (2005, p.50), o [...] conhecimento social, cuja
gnese,
propriedades e funes devem ser relacionadas com os processos que afetam a vida e a
comunicao sociais, com os mecanismos que concorrem para definio da identidade e a
especificidade dos sujeitos sociais. Assim, o conhecimento social pode ser definido como
um conjunto de informaes, crenas e opinies em relao a um determinado objeto,
ordenadas a partir das trocas de experincias entre os sujeitos sociais (indivduos ou grupos),
que compartilham dos mesmos cdigos lingusticos e culturais e participam de um mesmo
contexto sociocultural.
Segundo a autora, as propriedades do cognitivo esto nos processos de modelizao do
pensamento e na noo de estruturas formais, que so responsveis pela ancoragem das
narrativas sociais e dos esquemas organizadores, expressos atravs das prticas discursivas
ao mesmo tempo, so responsveis pela constituio de imaginrios que esto
condensadas e materializadas na forma de camadas, semelhantes s sedimentaes de blocos
geolgicos. Por entre essas camadas, atravessam as palavras instituidoras de sentidos , bem
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como as imagens que circulam nas prticas discursivas, dando forma aos pensamentos sociais
e aos imaginrios. Dessa forma, possvel falar em imaginrios de pocas.
Neste ponto, nos remetemos a Silva (2001) quando enfatiza que as instncias que
tocam as fronteiras entre a psique individual e o estado coletivo so chamadas de construtos
imaginrios, sendo que o imaginrio pode ser entendido como [...] um conjunto de imagens e
signos, de objetos, de pensamentos, cujo alcance, coerncia e eficcia podem variar e cujos
limites se redefinem sem cessar. (2001, p.17). Esse imaginrio responsvel por afetar a
simbolizao do que conhecemos como realidade, aderindo a todas as instncias de nossa vida
social. Desse modo, ele afeta, filtra e modela nossas percepes de vida e apresenta grande
impacto na elaborao de nossos relatos do cotidiano (SILVA, 2001).
As representaes que constituem a memria so geridas por processos de mobilidade
da prpria memria e pelas transformaes da subjetividade dos sujeitos sociais. As
lembranas so fragmentos que resultam de diferentes camadas temporais em permanente
mudana. A memria produto do intenso e variado jogo das vivncias e das interaes
sociais, das rememoraes e das representaes dos sujeitos, que so incitados sempre por
novas situaes e pelo fluxo dos fatos.
As representaes sociais, ao mesmo tempo em que constituem o acervo da memria,
so responsveis pelo fornecimento de contedos que compem os imaginrios dos sujeitos,
que se objetivam atravs das narrativas de um espao vivido no presente (lugar onde se vive),
no passado (momentos compartilhados, celebraes, entre outros rituais da vida coletiva) e
tambm das expectativas sobre o futuro (projees de um lugar a ser conhecido,
experimentado).
As representaes sobre os lugares da cidade e de um tempo experimentado ou vivido
no seu espao so responsveis pela construo dos imaginrios urbanos, pois elas enquadram
as diversas memrias sociais (individuais e coletivas) que circulam em diferentes lugares e
suportes. O espao urbano reflete a histria, as marcas das intervenes sobre a cidade e os seus
lugares e, ao mesmo tempo, possibilita aes de mltiplas leituras a partir das redes intertextuais
e seus atravessamentos de sentidos em disputa que circulam pelo espao citadino.
Conforme Certeau (1994, p.176), [...] os jogos dos passos moldam espaos. Tecem os
lugares, onde [...] os processos de caminhar podem reportar-se em mapas urbanos de maneira
a transcrever-lhes os traos (aqui densos, ali mais leves) e as trajetrias (passando por aqui e
no por l). Desse modo, as mltiplas formas de ler e de trilhar os espaos das cidades
vislumbram a diversidade de formas de represent-las e imagin-las, uma vez que as
narrativas sobre a cidade so sempre parciais e relativas a um recorte selecionado pela prpria
4711
J sabemos que a cidade produz informaes sobre si mesma (BURKE, 2003), mas
esse fenmeno se torna mais complexo no momento em que seus cidados passam a tambm
4712
produzirem informaes sobre ela, tendo em vista que elas se entrelaam nos imaginrios.
Nessa linha de pensamento, Cuty (2009) lembra que o que ocorre na urbe produto da ao
humana e, portanto, se desejarmos compreend-la, faz-se necessrio que interpretemos seus
moradores, consumidores e produtores, mantendo no prprio texto cientfico as sutilezas de
suas narrativas sobre a cidade.
Como afirma Roxo (2011), a interao com os diferentes meios de comunicao nos
permite uma nova forma de imaginar e de interpretar a realidade, que gera uma imaginao
virtual, que tem o potencial de nos vincular ou nos distanciar do mundo. Ao discutir as
transformaes identificadas no perfil dos indivduos a partir das TICs, Rosas Mantecn
(2009) nos apresenta uma nova categoria de pblico, a qual denominada de cibercidado,
caracterizado por interagir virtualmente de uma maneira completamente distinta do at ento
observado. Se antes ramos meros consumidores de informao, a web 2.0 nos fez produtores
e, mais do que isso, compartilhadores, pois ajudamos a disseminar a informao que nos
interessa.
Desse modo, concordamos com Vannini (2011), quando alega que as TICs
transformaram a capacidade produtiva do ser humano ao mesmo tempo em que aceleraram a
comunicao e geraram novos espaos para a produo de cultura. Vivemos em um mundo
marcado pela tecnologia, sendo que nesse mundo o patrimnio tambm se encontra no virtual,
dinmica que lhe d presena na ausncia, pois o torna desenraizado e com a mobilidade que
caracteriza a contemporaneidade (ARARIPE, 2004).
O processo de acesso, criao e recriao da cultura est imerso em significao, pois
compartilhamos o que nos interessa e da forma como concebemos. Sendo assim, ao
partilharmos uma informao nos ambientes virtuais, estamos demonstrando nossa viso
sobre o mundo ou seja, nossas representaes. Nesse processo, incluem-se textos, vdeos,
fotografias, bem como os demais produtos miditicos disponveis em rede. Todos esses
artifcios so teis no compartilhamento de nossas representaes, que, dentre outros
assuntos, abrangem os imaginrios que construmos a respeito do espao urbano.
Percebemos o destaque da fotografia como uma fonte de informao sobre os
imaginrios que os cidados constroem acerca do espao urbano, uma vez que a imagem
fotogrfica no necessariamente relata o real. Nos embasamos na afirmao de Vieira (2013),
ao salientar que as cmeras fotogrficas e seus softwares (cada vez mais modernos) no so
utilizados pelos fotgrafos para registrar de maneira fidedigna o mundo real. Para o autor:
As pessoas ficam encantadas com as novas possibilidades de registros e se
acostumam com o espetculo visual das novas imagens e ampliam o que
4713
pode ser chamado de tolerncia visual. O que pode ser considerado como
todos estando engajados no processo de produo e consumo das fotografias.
(VIEIRA, 2013, p.5).
A fotografia, como sabemos, serve como registro tendo funes tcnicas e artsticas
mas tambm faz parte do lazer e da memria do homem comum. Desse modo, ela [...]
pode contribuir para desvendar aspectos do imaginrio social e das mediaes nas relaes
sociais que, de outro modo, seriam encarados sociologicamente com maior dficit de
informao. (MARTINS, 2008, p.36).
A fotografia refora a necessidade de representar. Nas fotografias, as pessoas
fazem supor. Ao mesmo tempo, a fotografia se prope como apontamento da
memria, e no como memria, como lembrete do que se perdeu no
cotidiano, na banalizao, na secundarizao de certos acontecimentos, e no
se quis perder. (MARTINS, 2008, p.43).
4714
4715
Nesse sentido, o ciberespao nos possibilita a interao com pessoas que tenham
interesses em comum conosco e, alm disso, nos d a oportunidade de compartilharmos com
o outro os documentos que possumos e que carregam consigo um pouco de nossa memria,
ocorrendo assim a socializao de informaes e de memria (MANGAN, 2010). Nesse
processo, essa memria inicialmente individual adquire uma abrangncia global,
interagindo e passando a compor uma outra maior e mais multifacetada, que a coletiva, da
comunidade virtual da qual fazemos parte. Essa interao, por sua vez, transforma as
4716
concepes de mundo, tanto do eu como do outro, pois entramos em contato com esses
documentos que compe a memria coletiva virtualizada.
Essa memria tambm composta por representaes do espao urbano, acarretando
na criao e recriao de imaginrios urbanos. O que percebemos, nesse sentido, a
virtualizao de imaginrios sobre o espao urbano, que so dinamizados devido
abrangncia grupal assumida pela memria virtual. Assim, o espao urbano opera como um
catalisador social, pois possibilita que os lugares se manifestem a partir de fraes da
memria urbana virtual da cidade. A narrativa fotogrfica se constitui em uma ao
comunicativa e uma frao capaz de articular os saberes, as informaes sobre a cidade e os
seus lugares com a memria social e o contexto histrico e cultural.
3 MOINHOS DE VENTO EM REDE: AS FOTOGRAFIAS PARTILHADAS NO
FLICKR E A CONSTRUO DE UMA MEMRIA VIRTUAL
O Flickr um site da web que possibilita aos seus usurios hospedar e compartilhar
fotografias, desenhos, grficos e vdeos (embora esses apaream em menor quantidade).
Criado em 2004 o ambiente utiliza Ajax , est disponvel no endereo www.flickr.com e
gratuito, qualquer pessoa pode ter acesso, embora seja necessrio ter cadastro para publicar
fotos. Alm do ttulo e da descrio das fotos, o gerenciamento do site interativo, permitindo
aos usurios tambm classificar as fotos atravs da atribuio de tags3, que auxiliam na
posterior localizao das fotografias, bem como comentar as suas prprias fotos e as dos
outros (FLICKR, 2014). Uma peculiaridade que o Flickr permite situar em um mapa o local
em que foi tirada a fotografia, facilitando a identificao dos lugares por parte dos usurios.
Eles podem criar lbuns para hospedar suas fotografias, alm de participarem de grupos com
interesses comuns, que permitem que o compartilhamento delas seja organizado em torno
temtica especfica.
Tags so palavras, siglas ou cdigos pessoais atribudos pelos usurios aos recursos da web, de
maneira livre e de acordo com a sua convenincia (LACERDA; VALENTE, 2007).
4717
Dentre os vrios grupos, h alguns que renem fotografias de pases, estados, cidades,
bairros, dentre outros espaos geogrficos. Nesse estudo, realizado em julho de 2014,
analisamos as fotografias partilhadas no Moinhos de Vento Porto Alegre (Figura 1) um
grupo pblico criado e administrado por Rodrigo Beheregaray que se prope a [...] mostrar,
atravs de fotos, as caractersticas do bairro Moinhos de Vento na cidade de Porto Alegre, Rio
Grande do Sul, Brasil. (MOINHOS DE VENTO PORTO ALEGRE4). Esse grupo foi
criado em 2 de maro de 2009 e formado por pessoas que moram, trabalham ou possuem
algum interesse pelo bairro. A relao afetiva entre os membros participantes com o bairro
enfatizada pelo administrador:
Alo pessoal. Depois de fotografar e ver tantas fotos de nosso querido bairro,
com tanto assunto nele a ser registrado, resolvi fazer essa homenagem de
criar este grupo do Moinhos de Vento. Incrivelmente ainda no havia um
grupo aberto para postar com essa temtica aqui no Flickr. Assim, pra puxar
um papo, coloquem aqui o que mais gostam do bairro, o que acham mais
relevante nele para ser registrado, etc. Abrao Rodrigo. (BEHEREGARAY,
2009a5).
4
5
4718
4719
delas (dentre elas, um desenho) destacando a grande torre hidrulica (Fotografia 2) que h no
lugar. Alm da torre, tambm h fotos de jardins, de flores, de bandeiras, de bancos, de
luminrias, do chafariz, do prdio principal e dos decantadores dgua.
Fotografia 2 Torre da ETA do DMAE
Vale destacar que no apenas prdios histricos ganham visibilidade nas fotos, mas
tambm os prdios modernos e arrojados como o caso do hotel Sheraton, presente em 6
fotos, visto sob vrios ngulos diferentes. Como indica Bissn (2009), o Moinhos um mix de
tradio e modernidade. A esse respeito, Jodelet (2005) nos lembra que a materializao das
narrativas que compem a memria constituda de materiais do passado e do presente. No
caso das fotos do bairro, misturam-se os prdios antigos e novos, testemunhas da histria do
local. Semelhantes a sedimentaes de blocos geolgicos, vislumbram-se as representaes
dos cidados sobre a cidade na composio dos imaginrios urbanos. Assim, se formam os
conhecimentos sociais sobre o bairro e a cidade.
Vrias fotos mostram as ruas do bairro, tais como a Santo Incio, Padre Chagas,
Luciana de Abreu, Hilrio Ribeiro, Baro de Santo ngelo, Vinte e Quatro de Outubro,
Dinarte Ribeiro, Engenheiro lvaro Nunes Pereira e Flix da Cunha. Essas fotos registram
caladas, comrcios, casas, rvores, dentre outras caractersticas das ruas. O bairro tambm
conhecido pelos seus casares antigos. Hoje, h uma polmica em torno deles, pois a
especulao do setor imobilirio tem interesse em demoli-los para construir edifcios novos e
altos no lugar. Entretanto, h moradores que resistem demolio, pois desejam manter os
4720
traos originais do local. A esse respeito, Bissn (2009) explica que os preservacionistas
trabalham no sentido de conscientizar os moradores mais antigos do bairro para que
defendam o patrimnio arquitetnico do local. Dentre esse conjunto de casas, a que mais
aparece, em cinco fotos, est situada na rua Santo Incio (Fotografia 3).
Fotografia 3 Antiga casa na rua Santo Incio
4721
3% 1% 3%
ETA do DMAE
35%
12%
Fora do bairro ou no
identificado
4722
4723
4724
4725
industrial,
paisagem
meio-ambiente,
tambm
denominado
Projeto
4726
4727
4728
acervo original. Por outro lado, a abrangncia geogrfica do projeto, representada pela seleo
de unidades produtivas localizadas em regies do Estado, possibilita o estudo comparativo das
condies dos acervos em condies geogrficas e de desenvolvimento econmico e social
diversos.
Paralelamente, outra equipe de pesquisadores est trabalhando no levantamento de
termos e estudo para formalizao de um instrumento de pesquisa uma base de dados de
descrio de documentos e de contedos relativos a cada unidade pesquisada, contemplando
alm de dados do acervo documental, informaes histricas, patrimoniais e ambientais. A
criao de uma ferramenta de controle de vocabulrio especfica para a rea de gerao de
energia eltrica, no contexto do patrimnio industrial paulista, deve agregar termos das reas
do conhecimento presentes no projeto: energia eltrica, patrimnio industrial, museologia e
meio ambiente.
Este trabalho apresenta os resultados preliminares do projeto de pesquisa no eixo
Cincia da Informao, relativos s expedies realizadas durante o primeiro ano do projeto e
ao desenvolvimento do instrumento de pesquisa.
DESENVOLVIMENTO DA PESQUISA
1. Expedies e levantamento documental
Durante o primeiro ano do projeto 2013/2014, foram realizadas trs expedies, com a
visita a 19 unidades produtivas, sendo 12 pertencentes ao grupo CPFL Energia, quatro
pertencentes EMAE, uma pertencente Cia. Docas de Santos Codesp, uma pertencente
Fundao Patrimnio Histrico da Energia e Saneamento e uma pertencente Prefeitura
Municipal de Salto. Do ponto de vista arquivstico, constatamos que os locais visitados no
costumam conter documentos de valor histrico. Em todos os casos, a documentao foi
retirada e encaminhada para as sedes das empresas ou doada, em momentos de mudana
institucional. Tambm h casos de documentos extraviados durante a transio entre
proprietrios. Por isso, nas trs empresas pesquisadas at o momento, identificou-se a
necessidade de realizar expedies de pesquisa especficas para coleta de dados nos arquivos
gerais.
A EMAE possui documentos em trs locais, principalmente. Uma parte, originria da
antiga Light foi doada Fundao Patrimnio Histrico da Energia na poca de sua criao.
Outra parte encontra-se guardada dentro de um galpo na rea da Usina Elevatria de Traio,
em So Paulo. Em algumas de suas usinas foram encontrados poucos, mas significativos
4729
1.1 EMAE
Henry Borden
A Usina Henry Borden, localizada no municpio de Cubato/SP, iniciou sua operao
no final de 1925, construda pela Light. Seus arquivos esto distribudos entre a Fundao
Energia e Saneamento, sua sede, no bairro de Pedreira, em So Paulo e o Arquivo na Usina de
Traio. Porm, alguns documentos permanecem na usina. Na sala de operao, o supervisor
da usina guarda em sua escrivaninha os primeiros livros de ocorrncia da operao, como o de
1926, primeiro ano efetivo de operao e o de 1932, quando a usina foi bombardeada pelas
foras federais durante a Revoluo Constitucionalista.
4730
Ao lado desta sala se encontram duas outras que servem de depsito, com documentos
operacionais antigos, sem organizao e sem uso. Alm disso, em um galpo de almoxarifado
foi localizada uma srie de mapotecas de ao contendo desenhos tcnicos antigos, alguns com
legenda em ingls. No h catalogao nem controle desses documentos.
Porto Ges
Tambm inaugurada pela Light, em 1928, no foram localizados documentos de valor
histrico na Usina de Porto Ges. Assim como ocorre com a usina Henry Borden, parte da
documentao histrica foi doada para a Fundao Energia e Saneamento, parte est na sede
localizada no Bairro de Pedreira, em So Paulo, e o restante no depsito da Usina de Traio.
Uma das situaes comumente identificadas em usinas hidreltricas e que vrias vezes foram
identificadas durante o Projeto Eletromemria 1 repete-se em Porto Ges. Embora o arquivo
permanea em outros locais, o lbum de construo da Usina mantido na sala de comando.
Alm de fotos da obra, tambm foram identificadas outras fotos de uma grande enchente, que
atingiu a usina em 1929. Como esses documentos tambm foram encontrados em outros
locais (no arquivo da Fundao Energia e Saneamento e na prpria sede da EMAE),
entendemos que se tratem de ampliaes produzidas especificamente com a finalidade de
permanecer na usina, como referncia construtiva e memria da obra.
Edgard de Souza
Inaugurada em 1901, com o nome de Usina Parnaba, no rio Tiet, em Santana de
Parnaba/SP, funcionou como usina hidreltrica at 1949. A partir da, sua funo no sistema
de controle de cheias do rio prevaleceu e ela deixou de gerar energia, sendo utilizada como
estao elevatria at 1984, quando passou a operar como barragem de controle. Por se tratar
de uma usina muito antiga e tendo parado de operar antes da dcada de 1990, os documentos
e fotos da usina, estao elevatria e barragem foram doados para a Fundao Energia e
Saneamento.
Rasgo
Assim como as demais usinas da EMAE, na Usina Rasgo, localizada em Pirapora do
Bom Jesus/SP, no foram localizados documentos histricos. Os documentos e fotos da usina,
barragem e vila residencial foram doados Fundao Energia e Saneamento durante o
processo de privatizao. No entanto, o dirio de operao n 1 (1925 a 1926), permanece na
mesa de trabalho do supervisor da usina.
4731
1.2 CODESP
PCH Itatinga
A CODESP mantm em Santos a documentao histrica sobre a Usina e a antiga vila
operria de Itatinga. Parte dessa documentao foi utilizada para produo de um livro sobre a
histria da usina de Itatinga e transferida para o Museu do Porto, tambm da CODESP. H
informaes sobre a existncia de documentos histricos em armazns de uso administrativo
da empresa, prximo usina. Na usina foram encontrados manuais tcnicos, plantas e
desenhos tcnicos da primeira metade do sculo XX. Apesar de no haver local adequado
para preservao, os documentos seguem em bom estado de conservao. Na vila operria
foram encontrados documentos e objetos de forma totalmente inadequada com risco de
deteriorao. H projeto da empresa para retirar a documentao desses locais e realizar a
organizao.
1.3 CPFL
Conforme relatado anteriormente, a CPFL tem a tradio de centralizar a
documentao de suas usinas. Desde o advento da operao por telecomando, em que a
necessidade de um operador na localidade foi reduzida significativamente, em meados dos
anos 2000, a empresa eliminou a maioria dos arquivos nas PCHs. Com a exceo de locais
designados especificamente para recolher documentos, no foram encontrados documentos
nas unidades visitadas at o momento.
Salto Grande
Durante alguns anos, a PCH Salto Grande, construda em 1906, em Itatiba, manteve
em uma das casas da antiga vila de operrios, documentos e objetos com os quais a CPFL
pretendia montar um museu. Em 2011, essa documentao foi identificada e acondicionada
por equipe tcnica da Fundao Energia e Saneamento. Atualmente o acervo foi transferido
para edifcio da CPFL em Jundia/SP. Na casa h ainda alguns documentos remanescentes
que, em virtude de seu avanado estado de deteriorao no puderam ser tratados naquele
projeto.
Cariobinha e Carioba
A usina Cariobinha, localizada em Americana, iniciou suas operaes em 1936 e est
paralisada desde 1996, em virtude de problemas ambientais no rio que abastecia a usina.
Devido ao abandono da usina Cariobinha, no h qualquer vestgio de documentao. Na
4732
Santa Alice
No havia documentao no local. Segundo informaes, o proprietrio da antiga
Companhia Paulista de Energia Eltrica CPEE, responsvel pela construo da usina,
fazendeiro de So Jos do Rio Pardo, estaria de posse dessa documentao. No entanto, em
casa anexa, construda h poucos anos para abrigar um futuro museu da eletricidade, h
documentos esparsos, reunidos por funcionrios da usina.
4733
ANLISE DE DADOS
A anlise dos dados coletados pelos pesquisadores do eixo temtico Cincia da
Informao utiliza como base de comparao os resultados alcanados no Projeto
Eletromemria 1, quando foi realizado um diagnstico da situao dos documentos das
grandes usinas hidreltricas construdas nas dcadas de 1950 a 1980.
A partir do levantamento dos documentos existentes nas unidades produtivas e nos
arquivos das sedes das empresas proprietrias, foi possvel identificar o problema da disperso
dos documentos durante a remodelao do sistema, principalmente ao longo da dcada de
1990 (PAZIN, 2012). Em cada empresa estudada, as solues encontradas estiveram
diretamente relacionadas aos modelos administrativos e diversidade de unidades existentes
por todo o Estado. Alm disso, a complexidade da questo da gesto documental nas
empresas de infraestrutura de servios pblicos tambm foi condicionante no movimento de
transferncia dos documentos entre os diversos proprietrios das unidades estudadas.
Ao contrrio do que ocorre em outros setores da economia, no regulados,
onde a composio e a recomposio das empresas ter uma variedade de
possibilidades, nos setores de infraestrutura, regulados de acordo com as
concesses de servios pblicos, ao adquirir a concesso, a concessionria
recebe tambm o nus da prova da ao tcnica da unidade produtiva,
inclusive nos (s vezes muitos) anos anteriores ao perodo de concesso
propriamente dito, o que se traduz na necessidade de recolher a
documentao tcnica relativa produo de energia de longos perodos.
Isso significa criar arquivos de grandes dimenses e com prazos de guarda
bastante longos, o que interferiu significativamente nas condies de
4734
4735
4736
4737
ponto de vista da reunio de referncias tcnicas e documentais sobre cada unidade produtiva
participante do projeto.
Por outro lado, o estudo do acervo documental integrado ao acervo patrimonial amplia
a possibilidade de formulao de hipteses de atuao na gesto desses acervos, de modo a
garantir a preservao futura tanto dos documentos remanescentes, quanto das prprias
edificaes a que se referem.
No caso das unidades que ainda esto em operao e que, por isso, produzem
documentos regularmente, ao integrar documentos passados e presentes, a manuteno da
lgica interna dos conjuntos documentais um mecanismo mais eficiente de preservao do
histrico da unidade ao longo de sua vida produtiva.
RESULTADOS ESPERADOS - INVENTRIO DE PATRIMNIO INDUSTRIAL
Como resultado da fase de estudos prvios para realizao dos levantamentos
nas expedies de coletas de dados, teve incio a elaborao da estrutura da base de dados
para catalogao das informaes sobre das usinas estudadas.
O Inventrio do Patrimnio Industrial da Energia Eltrica em So Paulo ter a
configurao de um instrumento de pesquisa que rena as informaes sobre todos os eixos
temticos para cada unidade produtiva. Esse instrumento ser dividido em seis grandes reas
informacionais:
Identificao da unidade: incluindo os dados bsicos de identificao, contemplando
dados construtivos e de operao, localizao geogrfica, datas de incio e fim de operao;
Histrico da unidade, contemplando informaes sobre a histria da unidade
produtiva, motivos da criao, influncia e importncia para a regio onde est instalada,
entre outros, incluindo uma linha do tempo de contedo informacional coletado junto a
depoentes, no projeto de Histria Oral;
Patrimnio Industrial / Museologia, com a descrio da estrutura fsica remanescente;
Paisagem / meio ambiente: contendo as caractersticas fsicas do ambiente do entorno
da unidade produtiva, e estudos comparativos com documentao anterior, quando for
possvel;
Acervo arquivstico: contendo informaes sobre a localizao de documentos de
valor histrico, suas condies de preservao e acesso, conforme descrito a seguir;
Vocabulrio controlado: contemplando o instrumento de controle terminolgico,
elaborado ao longo da realizao do projeto, a partir dos termos levantados das diversas reas,
adequadamente processados pelos pesquisadores.
4738
Volume de documentos;
Identificao da estrutura de agrupamento dos conjuntos (se por tipologia, por suporte,
tematicamente ou inexistncia de agrupamento)
informaes gerais sobre cada conjunto documental. Embora entendamos que os conjuntos
representados nem sempre se configurem como fundos de arquivo, a independncia relativa
de cada uma das unidades produtivas um fator a ser considerado. Por isso, e na ausncia de
normas especficas que tratassem do tema, considerando a interdisciplinaridade do projeto, o
4739
grupo decidiu utilizar como ferramenta bsica de descrio, o guia de acervo caracterstico da
Arquivologia. O conceito de um instrumento de pesquisa que fornea informaes gerais
sobre fundos ou colees existentes em um acervo pareceu-nos adequado para a implantao
de um guia de referncia sobre as unidades estudadas. Sendo assim, cada unidade produtiva
ser considerada um conjunto independente, de modo que seja possvel individualizar
informaes que, de outro modo, seriam unificadas do ponto de vista descritivo, sob a gide
da empresa proprietria.
importante compreender que ao tratarmos de unidades de infraestrutura de servios
bsicos, como o caso das grandes obras de instalaes de gerao de energia eltrica h dois
enfoques possveis de anlise. De um lado a questo da memria institucional, com a
organizao dos arquivos institucionais, de modo a garantir a preservao do acervo de cada
uma das empresas, mesmo que seus ativos sejam vendidos, visando manter a articulao
histrica do setor eltrico paulista.
Por outro lado, h a memria tcnica, representada pelos documentos tcnicos do
empreendimento em si, que deve ser considerada como o foco principal de preservao. No
caso, muito comum, de fuses e aquisies, a histria das instalaes, aqui consideradas como
patrimnio industrial, deve ser preservada do ponto de vista da preservao da integridade do
arquivo de cada empreendimento, de modo a garantir a manuteno da organicidade do
conjunto de documentos ligados quela unidade.
Sendo assim, a estrutura bsica do instrumento de pesquisa, a ser estruturado
em base de dados, seguir a diviso preconizada pelas normas internacionais (ISAD/G) e
brasileiras (Nobrade) para descrio de fundos de arquivo.
Identificao
1.1
produtiva)
1.2
1.3
da descrio (fundo)
1.4
1.6
4740
1.7
alteraes de nome, propriedade, entre outros). Este campo ser compartilhado com o eixo
temtico de histria, visando unificar dos dados histricos numa mesma estrutura;
2.3
longo dos anos (por onde passou, que problemas sofreu etc)
2.4
Contedo e estrutura
3.1
classificao arquivstica;
3.3
consulta;
4.2
reproduo;
4.3
4.4
caractersticas fsicas da documentao e requisitos tcnicos para acesso (ex: fitas magnticas
VHS necessitam de equipamentos especficos para leitura)
4.5
4741
Fontes relacionadas
5.1
originais da documentao. Ex: A Fundao Energia tem os originais das fotos da construo
da Usina de Cubato.
5.2
acervos com cpias da documentao. Ex: a Fundao tem microfilmes de uma parte dos
desenhos da CPFL.
5.3
5.4
documentao - Ex: a CESP ainda possui em seus arquivos documentos sobre unidades
vendidas para outras empresas
Notas
6.1 Observaes gerais: utilizados para outras observaes no contempladas nos itens
anteriores.
4742
4743
4744
4745
4746
4747
Dessa maneira, delimitou-se o perodo de 1946 a 1971 dos retratos desses gestores,
pois, identifica e representa vinte e cinco anos da histria e memria da universidade atravs
dos seus dirigentes. Alm disso, emerge a necessidade de organizar e representar a
informao extrnseca desse acervo fotogrfico.
A partir da problemtica apresentada, a questo de pesquisa surgiu da seguinte
indagao: como os aspectos memoriais so identificados atravs da documentao de
acervos fotogrficos, em particular dos retratos? Para responder a essa pergunta objetivou-se
identificar os aspectos memoriais presentes nos retratos dos reitores da Universidade do
Recife/Federal de Pernambuco (UR/UFPE), de maneira a contribuir para a memria da
instituio.
2 FOTOGRAFIA E MEMRIA
4748
4749
exemplo mais ntido para compreender essa afirmao, a produo dos lbuns de Famlia, e
o papel que desempenhava como reconstrutor da memria dos parentes.
A memria composta por criao e recriao de imagens a todo instante. No h um
distanciamento entre presente e passado, h um misto de recordao, lembrana e fico
reavivadas no momento da rememorao. A lembrana se refere a um acontecimento do
passado carregado de emoo do presente. Dessa forma, destaca-se a fotografia enquanto
passvel de registro da memria de um indivduo e, ainda, seu uso e construo como produto
dessa memria socialmente construda. Para Manini (2011, p. 04) a fotografia se constitui
num objeto da memria, ela um recorte de um tempo e espao, que traz em si um fato
passado. Desse modo, Vieira (2009, p.305) destaca que o processo de rememorar funciona
como uma lgica de seleo e organizao, pois o processo da memria tambm funciona
segundo essa lgica similar de seleo e organizao.
No mbito desta pesquisa convm ressaltar que Kossoy (2007, p. 139) menciona que,
as fotografias, em geral, sobrevivem aps o desaparecimento fsico do referente que as
originou, pois so os elos documentais e afetivos que perpetuam a memria.
2.1 Retrato na fotografia
O processo para a representao de pessoas era demorado e nem sempre o resultado
final era tido como satisfatrio. As questes tcnicas, como a velocidade, abertura e o tempo
de exposio da cmera eram fatores imperativos na representao das pessoas. Em 1840 foi
realizado o primeiro retrato, e a partir disso, essa tipologia de fotografia se difundiu em vrios
lugares do mundo. Casas e estdios fotogrficos foram abertos e passaram a comercializar
retratos, sobretudo da classe nobre, que ansiava por se ver representada.
Com a difuso do retrato, inmeras foram as pessoas retratadas em diversas situaes,
algumas mais formais e outras menos como, por exemplo, o retrato do prncipe Lobkowitz,
em trajes no convencionais. Frente a essa produo de retratos, vrios so os que no
possuem identificao, entretanto, essa no era a preocupao primeira dos fotgrafos. Uma
particularidade dos retratos em daguerreotipia reside no fato de que um grande nmero das
imagens preservadas foram produzidas por indivduos que, provavelmente, no sero
identificados (LEWIS, 2012, p. 37).
No Brasil, um dos incentivadores da produo de retratos, e da fotografia de uma
maneira geral, foi D. Pedro II, primeiro cidado brasileiro a ser registrado atravs de uma
fotografia. O imperador, ainda com 14 anos, no ano de 1840, adquiriu um daguerretipo para
4750
4751
O corpus da pesquisa foi formado por vinte retratos dos reitores da UR/UFPE,
produzidos no perodo de 1946 a 1971, compreendendo os reitorados de: Joaquim Igncio de
Almeida Amazonas, Joo Alfredo Gonalves da Costa Lima e Murilo Humberto de Barros
Guimares. Visando contextualizao desse perodo destacaram-se alguns dos
acontecimentos ocorridos no Brasil, e que, sobremaneira, influenciaram os ambientes
acadmicos, durante o Perodo Democrtico e o Regime Militar, como ser abordado.
A identificao e registro desses acontecimentos foram organizados e contemplados,
na etapa de descrio do conjunto fotogrfico, que foi realizado a partir do conjunto de
metadados resultantes da interao entre Nobrade e Sepiades.
Na etapa de classificao dos retratos, utilizou-se a categorizao elaborada por
Agustn Lacruz, em que estabelece oito categorias classificatrias para o gnero apresentado.
Dada a especificidade do acervo fotogrfico em questo, algumas das categorias propostas por
essa autora foram excludas, pois no se aplicavam aos retratos dos reitores, sendo
exclusivamente voltadas para a produo pictrica.
A tcnica utilizada para a coleta de dados foi o questionrio. Este foi aplicado
Assessora de comunicao da ASCOM, objetivando compreender a funcionalidade da
instituio e, sobretudo, a formao do acervo fotogrfico. Nesse sentido, os dados levantados
possibilitaram uma contextualizao das fotografias culminando na identificao de seu
produtor.
No que concerne anlise dos dados coletados, realizou-se com base na interao da
Nobrade e Sepiades, de maneira, a identificar e observar o conjunto de informaes
extrnsecas, verificando sua validade para a organizao dos aspectos memoriais.
4 ANLISE E DISCUSSO DOS DADOS
As prprias relaes estabelecidas entre os retratos dos reitores possibilitou estabelecer
correlaes entre as imagens, de maneira que se identificou que eram de contextos de
produo diferentes, isto deduzido da prpria imagem. Como, por exemplo, as caractersticas
das roupas utilizadas, a identificao de refletores e lmpadas, o que possibilitou inferir que as
imagens foram feitas em local com pouca luminosidade parte interna -, ou que pelo menos
em horrio diferente das outras imagens. Essas caractersticas se constituram como elementos
identificadores importantes, uma vez que todas as imagens so em preto e branco.
Quando da correlao com os textos, foi possvel identificar uma datao relativa para
os suportes fotogrficos, quando associado ao perodo dos reitorados e a documentao
exgena: publicao da UFPE, atas do Conselho. Muito embora, estas no se reportavam
4752
4753
comparado com a de um olho humano. H uma captura com qualidade muito boa e est
relacionada com a distncia entre o fotgrafo e a cena a ser retratada.
O tempo de exposio presente nos retratos foi em sua grande maioria o instantneo, o
que significa dizer, que os cliques foram disparados sem que o observador estivesse posando,
dessa forma, havia uma preocupao em registrar a cena, para que no se perdesse nenhum
detalhe. Caracterstica fortemente presente nos registros profissionais, de maneira que depois
selecionada a cena de maior interesse.
Em relao luminosidade as fotografias foram elaboradas com a utilizao de luz
artificial flash- ainda que o registro tivesse sido feito a noite, como o caso dos retratos dos
25 anos da UFPE, no Aeroporto Internacional dos Guararapes. Essa informao perceptvel
pelas lmpadas utilizadas, na parte externa, aps a porta de vidro. Essa foi uma das
caractersticas observadas nas imagens para afirmar o horrio em que o registro foi realizado.
Ao passo que, a utilizao de flash, com luz diurna tambm se fez presente no conjunto
analisado, como o caso da imagem de Joo Alfredo, em que possvel identificar um ponto
de luz em seus culos, e outra entrada de luz pela grade de ferro, na parte de trs da imagem.
Ambas sinalizando flash e dia, respectivamente.
O tipo de enquadramento realizado foi o geral, mdio, americano e o close. O primeiro
era possvel identificar o ambiente em que o registro foi realizado e havia certo
distanciamento entre objeto e fotgrafo. No plano mdio, h uma aproximao maior entre o
objeto e fotgrafo, ainda possvel identificar aspectos do ambiente. O plano americano
uma aproximao, em que comumente o indivduo/cena aparece cortada. E o close, a cena
ou o indivduo o objeto central do registro, h uma aproximao entre o objeto e o fotgrafo.
Este ltimo foi o que apareceu em menor proporo.
Outro aspecto observado foi posio da cmera. A que distncia o fotgrafo estava e
a altura da cmera. Todas as imagens foram elaboradas com distncia focal o que constitui a
equivalncia=fotgrafo/objeto.
A composio apresentada nesse conjunto documental foi a de retrato o que coaduna
diretamente com o objetivo proposto para o desenvolvimento da pesquisa. Todos os retratos
so do tipo profissional, ou seja, todos esto relacionados s atividades e atribuio dos
reitores. E todos eles so em grupo, no havendo nenhum individual, uns com grupo maior de
pessoas quando comparado a outros. As outras categorias no foram descritas, por no
fazerem parte do escopo desse trabalho.
E por ltimo, as informaes referentes profundidade de campo, que indicam a
nitidez da imagem. Pode ser explicada dessa maneira: diafragma fechado = profundidade de
4754
10
As categorias com profundidade de campo e sem profundidade de campo foram alteradas, para
maior profundidade de campo e menor profundidade de campo, pois a imagem no deixa de ter
profundidade ela tem em maior ou menor proporo.
4755
4756
que se analisava, mas sim para o conjunto de informao internas e externas- que ela
emanava que foi organizada, sobretudo, a partir das Atas do Conselho Universitrio.
Acrescenta-se a isso que a abordagem apresentada no se constituiu de uma historicizao
sobre a UR/UFPE, que para isso necessria um levantamento sistemtico de outros
documentos, no apenas a fotografia.
Dessa forma, constatou-se que a temtica da organizao da informao necessria
para a preservao da memria, e contribui para a continuidade da pesquisa na rea em
questo. Bem como a intensificao do debate sobre o assunto na rea de Cincia da
Informao, possibilitando um intercmbio na construo de linguagens documentrias e
vocabulrios que daro suportes para a organizao da informao contida nas imagens
fotogrficas.
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ANEXO
4758
4759
4760
4761
compartilhamento de informao. Busca-se, desse modo, e cada vez mais, superar as prticas
de salvaguarda e reteno de contedos informacionais. Outro entendimento importante o de
atuao conjunta, isto , o desenvolvimento de trabalhos que integram e incentivam
instituies distintas, que se aproximam e conseguem benefcios mtuos. justamente acerca
dessas relaes de colaborao e trabalho integrado que trataremos neste artigo.
Na primeira parte deste trabalho abordada a ideia de Sistemas Memoriais, como
categoria de trabalho que preza pela protocooperao e pelo compartilhamento de informao.
No segundo momento, invocamos a ideia de rede, pensada enquanto conjunto
interconectado de vias e meios de transporte, equipamentos de comunicao e prestao de
servios. Percebendo, ainda, a rede a partir do seu vis social, compartilhamos com o
pensamento de Milton Santos (2006) de que as redes so compostas por pessoas, mensagens e
valores.
Por fim, aproveitando as discusses acerca de Sistemas Memoriais e redes, inserimos
um breve histrico sobre a formao da Rede Memorial, um conjunto de princpios que
sustentam uma poltica de preservao e acesso para os acervos memoriais de instituies de
vrios lugares do Brasil.
2 SISTEMAS MEMORIAIS
De acordo com Aldo Barreto (2005), a liberdade do fluxo de informao e seu
compartilhamento amplo e irrestrito um projeto que remonta o sculo XVII. Desde ento,
visava-se erigir uma sociedade integrada por redes de distribuio do saber. Nesse particular,
a Enciclopdia representou uma srie de esforos empreendidos em conjunto em torno da
compreenso semntica e da organizao do conhecimento de uma poca. Seu intento era
facilitar e socializar o acesso informao disponvel a um nmero de pessoas to grande
quanto possvel.
Desde ento, a chamada sociedade do conhecimento est sustentada pelo ideal da
universalizao do acesso ao conhecimento, entendido como o principal recurso econmico.
Os sculos se passaram e diante de geraes se descortinaram significativos progressos
tecnolgicos ao ponto de nos encontrarmos em plena Era do Acesso. Vivemos uma realidade
na qual os mercados, cada vez mais, tm aderido ao sistema de redes; at o conceito de
propriedade tem se transformado, j que se tem valorizado mais o consumo do que a posse do
produto (RIFKIN, 2005).
Para Manuela Azevedo Pinto e Armando Malheiro da Silva (2005), o desenvolvimento
das instituies e organizaes depende tanto de uma eficiente utilizao do recurso
4762
4763
Vale considerar, ainda, que pensar sistemicamente significa defender uma viso nomecanicista e ps-cartesiana, afastando-se das noes reducionistas, deterministas e analticas
de se pensar o universo-como-mquina. Significa pensar em redes, em teias de interconexes.
O universo, ento, percebido como um todo dinmico, indivisvel, cujas partes esto
interrelacionadas, enquanto que a ordem, a reversibilidade e o equilbrio esttico tambm
tendem a ser evitadas pelo fato de no corresponderem s realidades das cincias, muito
menos s dinmicas sociais.
Essa tessitura orgnica engendra a perspectiva de que nenhuma sociedade capaz de
sobreviver como sistema de ao se o organismo no se adapta a um meio ecolgico, alm do
11
A interoperabilidade, aqui apresentada, define-se como aquela habilidade desenvolvida por dois
ou mais sistemas no sentido de compartilhar dados e informaes de modo coerente e eficiente,
buscando a maximizao dos resultados esperados, mesmo atuando em diferentes ambientes.
4764
que lhe destinado. Tal concepo pode ser traduzida a partir do entendimento de que um
organismo que no se reinventa ante a adversidade est fadado ao desaparecimento.
pertinente anotarmos que a noo de sistema memorial comeou a fazer parte da
agenda poltica nacional ao mesmo tempo em que novos marcos conceituais e prticos
comeavam a ser estabelecidos para a gesto da cultura brasileira, tirando-a das margens
polticas governamentais12 (GOUVEIA JUNIOR; GALINDO, 2012). Nesse contexto, tal ideia
se soma ao advento do novo paradigma tecnolgico anunciado por Castells (1999), pautado
no poder das novas tecnologias da informao. Este pensamento vem agindo no sentido de
tornar a prpria informao o produto do processo produtivo.
3 REDES DE INFORMAO E COLABORATIVIDADE
Entre os muitos significados do termo rede13, advm a ideia de um conjunto
interconectado de vias e meios de transporte; de canais de escoamento ou distribuio; de fios
ou circuitos entre uma fonte de eletricidade e as unidades de consumo; de meios e
equipamentos de comunicao; ou de locais e agentes de prestao de servios (FERREIRA,
2010).
Essa seria uma noo mecanicista de rede pouco aplicvel ideia que defendemos;
uma trama interconectada de inteligncias que trabalham nos substratos dos sistemas
memoriais, dando-lhes vida. Trata-se, portanto, de uma rede que tem natureza humana. Essa
noo aproxima-se mais do conceito defendido por Milton Santos (2006) acerca do vis social
e tambm poltico da rede; necessariamente formada por pessoas, mensagens e valores.
Para Edgar Morin (2007), o homem um ser evidentemente biolgico. ao mesmo
tempo um ser evidentemente cultural, metabiolgico e que vive num universo de linguagem,
de ideias e de conscincia.
De acordo com Fritjof Capra (2008), as redes so capazes de engendrar uma massa de
conhecimento compartilhvel que envolve informaes, ideias, habilidades, valores e crenas.
Essa lgica social de tramas e trocas, evidenciada tanto pela teoria dos sistemas quanto pelo
pensamento em rede, guarda estreita relao com o universo da Biologia. Um desses
12
13
4765
conceitos biolgicos o mutualismo; relao entre duas espcies que gera benefcios a ambos
os agentes.
Para Bruno Latour (1994), a disposio em rede uma forma de organizao que no
uma prerrogativa humana, tendo em vista que os animais tambm vivem e demonstram um
comportamento interespcies em forma de rede 14. O comensalismo e a protocooperao so
tratos que podem ser anotados e aplicados nas relaes humanas e interinstitucionais. E nesse
caso, valem, a ttulo de exemplo, as anotaes de Maturana e Varela (1995) em relao aos
insetos sociais, aos vertebrados sociais e aos babunos15.
A rede representa, nesse sentido, o fio de Ariadne 16 que nos conduz em meio ao
universo hbrido das trocas sociais, por mais que ainda nos percebamos compartimentados
entre a cincia, a filosofia ou a poltica. E essa trama invisvel, naturalmente tributria da
interdisciplinaridade, e por isso defensora da supresso de fronteiras, apresenta-se como real,
coletiva e discursiva (LATOUR, 1994).
O mesmo Latour (2004) percebe a biblioteca no como uma fortaleza isolada, mas
como um n de uma vasta rede por onde circula a matria passvel de ser tornada em signos.
No seu entendimento de rede social, ento, h nfase no processo e no na matria. E nessa
perspectiva, a informao no um signo, mas uma relao que se estabelece entre dois
lugares centro e periferia17 desde que entre estes circule uma inscrio.
Desse modo, tal instituio se apresenta como um receptculo provisrio de onde
emanam fluxos e trocas contnuas. Todavia, deve-se salientar que:
[] as instituies como as bibliotecas, os laboratrios, as colees no so
simples meios que se poderiam dispensar facilmente, sob pretexto de que os
fenmenos falariam por si mesmos simples luz da razo. Adicionamos uns
aos outros, eles compem os fenmenos que s tm existncia por esta
exposio atravs das sries de transformaes (LATOUR, 2004, p.59).
14
15
16
17
De forma mais ampla, possuir uma organizao no uma caracterstica exclusiva dos seres
vivos, mas de todas as coisas que podemos analisar enquanto sistema (MATURANA; VARELA,
1995).
Em relao ao primeiro grupo, representado por formigas, cupins, vespas e abelhas, estes
denotam forte interao de grupo a partir de caractersticas inatas, que determinam sua funo e
obrigaes para com a sua comunidade. No segundo caso, animais distintos cumprem papeis da
mesma forma distintos, o que lhes permite a dedicao a atividades, em benefcio do grupo, que
lhes seriam impossveis se estivessem sozinhos. No terceiro caso, cada indivduo est
continuamente ajustando sua posio na rede de interaes do grupo segundo sua prpria
dinmica (MATURANA; VARELA, 1995).
A partir de suas configuraes, a rede se presta a orientar o nosso por onde ir para chegar onde se
quer.
Vale a ressalva, anotada pelo prprio Latour (2004), de que os fenmenos no se situam nem no
exterior nem no interior das redes. Eles residem numa certa maneira de se deslocar que otimiza a
manuteno das relaes constantes, apesar do transporte e da diversidade dos observadores.
4766
4767
baseia em princpios que sustentam uma poltica de preservao e acesso aos acervos
memoriais, em prol de um espao colaborativo de trabalho.
No incio de 2009, o Museu da Cidade do Recife, a Biblioteca Pblica de Pernambuco,
o Arquivo Pblico Estadual Jordo Emerenciano e o Laboratrio Liber da UFPE, de comum
acordo, iniciaram dilogos sobre problemas comuns em locais de memria. Seus
representantes compreenderam, ento, que poderiam somar pela semelhana e no separar
pela diferena. Essa rede local objetivava a promoo da cooperao interinstitucional
mediante a realizao de programas estratgicos de promoo, preservao e acesso ao
patrimnio memorial e informao de natureza histrica, custodiados por instituies de
misso memorial de Pernambuco (GALINDO, 2010).
Entre os dias 13 e 15 de setembro de 2011 aconteceu, no Recife - PE, a Conference on
Technology Culture and Memory CTCM. Evento que contou com a participao de
palestrantes nacionais e internacionais, especialistas em gesto do patrimnio cultural e
pesquisadores. Seus objetivos eram: refletir sobre o papel das instituies de patrimnio
cultural nas sociedades em rede; debater o impacto da digitalizao sobre as organizaes; e
trocar impresses acerca das tendncias da digitalizao nas instituies pblicas e privadas e
da influncia das novas mdias na formatao do conhecimento.
Durante o evento, realizou-se como atividade paralela Primeira Reunio de Gestores
de Arquivos Pblicos e Centros de Documentao dos Estados Brasileiros, com
representantes de 30 instituies pblicas e privadas envolvidas (ou desejosas de se
envolverem) com projetos de digitalizao de acervos para discutir caminhos prticos na
contribuio dos processos em curso de valorizao da cultura brasileira. Os representantes
decidiram estabelecer uma rede nacional, denominada Rede Memorial, tendo por base uma
carta de princpios18 para sustentar uma poltica de digitalizao de acervos memoriais e de
procedimentos para a conformao de um espao colaborativo de trabalho.
Foi criado um Comit Gestor da Rede Memorial com objetivos de implantar uma
plataforma colaborativa, criar grupos de trabalho, preparar um plano de atividades para os
anos 2011 e 2012, buscar permanente dilogo com a Secretaria de Polticas Culturais do
Ministrio da Cultura, divulgar a formao da Rede e preparar uma nova reunio deste Frum
para maio de 2012.
18
Essa carta nacional foi criada com base nos princpios de criao da Rede Memorial de
Pernambuco.
4768
transparncia
para
as
informaes
declaradas
sistematizadas,
4769
modos de fruio e produo cultural, que tm surgido a partir das novas tecnologias
garantindo o livre acesso a bens culturais compartilhados sem fins econmicos desde que no
cause prejuzos aos titulares das obras.
A capital federal abrigou, em novembro de 2013, a 3 Conferncia Nacional de
Cultura, cujo tema escolhido foi Uma poltica de Estado para a cultura: desafios do Sistema
Nacional de Cultura. Nessa ocasio, reuniram-se representantes da sociedade civil e membros
do governo. Foram discutidos tambm a produo simblica e a diversidade cultural, a
cidadania e os direitos culturais e o desenvolvimento econmico.
Essas polticas para a produo e disseminao de cultura, memria e informao, tal
como tm se apresentado, devem contar, ainda, com a expertise dos agentes envolvidos com
os programas de digitalizao de seus acervos. Nesse particular, fundamental que sejam
preestabelecidos padres de procedimento a serem adotados pelos membros da rede. Rede
esta que ganha mais vigor a partir da colaborao de um to grande quanto impreciso nmero
de atores individuais ou coletivos. Atenta a essa intensa atividade, a Rede Memorial tem-se
dedicado tarefa de impulsionar esse esforo de cooperao entre instituies e projetos
(CARTA DO RECIFE, 2011).
Conforme j pontuamos, a reunio na qual foi elaborada a Carta do Recife tinha por
principal objetivo, a discusso de caminhos prticos para contribuir com os processos em
curso de valorizao da cultura brasileira. Para tanto, os envolvidos na confeco dessa rede
esto convencidos da importncia da adeso a seis princpios bsicos 19 para que se defina uma
poltica de digitalizao dos acervos memoriais. Em tempo, o compromisso com o acesso
aberto, pblico e gratuito; o compromisso com o compartilhamento das informaes e da
tecnologia; o compromisso com a acessibilidade; criao de padres de captura e de
tratamento de imagens; a definio de padres de metadados e de arquitetura da informao
dos repositrios digitais; e a criao de padres e normas de preservao digital de longo
prazo, que se harmonizam, inclusive, com os padres universais estabelecidos para
documentao digital adotados pela Comunidade Europia 20.
19
20
4770
O que ficou claro neste congresso foi a necessidade de se somarem esforos para
discutir polticas pblicas com objetivo de orientar as iniciativas de patrocinadores, agncias
financiadoras e fundos que oferecem recursos para a reproduo digital dos acervos
(SOARES, 2011).
Entre os dias 21 e 22 de junho de 2012, aconteceu o II Frum da Rede Memorial na
Cinemateca Brasileira em So Paulo. Evento este que contou com a presena da Coordenao
da Cultura Digital do Ministrio da Cultura. O Comit Gestor apresentou uma proposta para o
Projeto Documenta e o Projeto Memorial Digital. Nessa ocasio, foram divididos os grupos
para dar incio aos trabalhos: 1. Digitalizao e Preservao Digital; 2. Metadados e
Arquitetura da Informao de Repositrios da Rede; 3. Diagnstico das Instituies e
Estruturao da Rede.
A Rede Memorial de Pernambuco continuou suas atividades e hoje conta com a
participao do Museu do Estado de Pernambuco (MEPE), Memorial da Justia, Instituto
Ricardo Brennand (Instituto RB), Companhia Editora de Pernambuco (CEPE), da Fundao
Joaquim Nabuco (FUNDAJ), da Fundao do Patrimnio Histrico e Artstico de
Pernambuco (FUNDARPE), da Superintendncia de Desenvolvimento do Nordeste
(SUDENE) e do Pao do Frevo.
No tocante entrada da SUDENE na Rede Memorial, e sua parceria com a UFPE,
destacamos a toma de conscincia, em 2012, da necessidade de se digitalizar as atas de
reunies produzidas, entre 1959 e o ano 2000, pelo Conselho Deliberativo 21 da instituio. A
iniciativa implementada22 no se limitava a conservar documentos em novos suportes, mas a
viabilizar o seu acesso. O que revela a tendncia a se afastar do custodialismo ao mesmo
tempo em que se efetiva o valor social de uma organizao deste porte e importncia histrica
para a sociedade e para a (re)construo de sua identidade e memria, mediante discusses e
21
22
instituio cultural e esto hospedados em suas redes. Desse modo, abrigam-se os metadados de
cada contedo em um padro comum, e, o pesquisador direcionado para o site original, caso
este deseje acessar o contedo completo. O principal desafio da Europeana (The European
Library, 2014).
Composto por governadores, ministros, tcnicos, representantes das classes trabalhadora e
empresarial, e, nos primeiros anos, presidido pelo Presidente da Repblica.
O Projeto de Preservao e Disponibilizao do Acervo do Conselho Deliberativo da SUDENE
(PROCONDEL) tem como metas: digitalizao, edio e organizao da informao do acervo
textual; digitalizao do acervo sonoro; identificao e digitalizao do acervo iconogrfico;
pesquisa e elaborao de banco de dados de notcias publicadas em jornais; coleta de
depoimentos de ex-conselheiros, ex-servidores e ex-colaboradores; produo de documentrio;
produo de um site; seminrios, debates e publicaes de livros. O acervo textual do perodo de
1959 a 1970 j est disponvel no site www.sudene.procondel.org.
4771
23
24
25
O nome do Memorial uma homenagem ao professor Denis Bernardes, que atuou nos
Departamentos de Economia e de Servio Social e se destacou pelo interesse na guarda de
documentos da Universidade, bem como nas relaes entre memria, informao e sociedade.
Criado pelo Decreto Estadual n. 1265 de 04 de Dezembro de 1945, o APEJE apresenta-se
sociedade, desde ento, como um dos principais guardies da memria histrico-administrativa
deste estado, tendo em vista que abriga o terceiro maior conjunto documental pblico do pas
composto por documentos textuais, impressos, iconogrficos, bibliogrficos e folhetos raros,
plantas arquitetnicas e peridicos e recebe desde estudantes at pesquisadores locais, nacionais
e estrangeiros.
A FACEPE, no mbito de sua misso de promover o desenvolvimento cientfico e tecnolgico de
Pernambuco, desde 2008, lana, a cada dois anos, um edital de Apoio Disponibilizao para a
Pesquisa de Laboratrios Multiusurios e de Acervos de Interesse Cientfico Multiusurios.
Esse edital tem por objetivo o incentivo e o apoio a projetos de implantao, recuperao,
conservao e disponibilizao de laboratrios multiusurios ou de acervos de interesse
cientfico. Desse modo, visa-se a ampliao de sua disponibilidade e acessibilidade por
pesquisadores em geral, bem como a maximizao dos benefcios dessas estruturas, equipamentos
e acervos para a gerao de conhecimento no estado de Pernambuco.
4772
5 Consideraes Finais
Tendo discorrido acerca da ideia de Sistemas Memoriais e como esta tem se
apresentado de modo a priorizar a protocooperao e o compartilhamento de informao e de
boas prticas entre instituies envolvidas, ao mesmo tempo em que se defende a concepo
reticular dessa categoria de trabalho, que envolve pessoas, mensagens e valores, devemos
ainda anotar algumas ressalvas importantes.
Conscientes de que o ato de compartilhar, aparentemente elementar, representa um
exerccio delicado para muitas organizaes marcadas por uma lgica mais econmica
(competio) que ecolgica (colaborao), e que percebem o controle da informao como
sinnimo de poder, as aes pensadas e realizadas sob a lgica da Rede Memorial tendem a se
aproximar das relaes ecolgicas. Estas se fazem importantes em virtude da percepo de
um novo paradigma, que engendra uma viso holstica do mundo, e o apreende no como a
reunio das partes dissociadas, mas como um todo integrado.
Comeamos, ento, a perceber que o sucesso na gesto partilhada da memria depende
da combinao entre mudanas tecnolgicas e comportamentais e do intercmbio e
socializao de experincias. Esse conjunto de princpios sustentam a inteno coletiva de se
construir uma poltica de preservao e acesso para os acervos memoriais de instituies, no
apenas de Pernambuco, mas de vrios lugares do Brasil.
Apesar dos esforos de articulao interinstitucional, ainda no se atingiu um modelo
de poltica de memria para Pernambuco. Com essa finalidade, tem-se iniciado negociaes
entre instituies desejosas de se envolverem nessa tarefa. Nesse sentido, fundamental que
se discutam polticas pblicas especficas para o patrimnio e a memria nas esferas
municipal e estadual.
Um importante captulo desse conjunto de iniciativas aconteceu no dia 20 de maio
deste ano, quando ocorreu a audincia pblica sobre o Projeto de Lei Ordinria n 1932/2014,
que cria o Conselho Estadual de Poltica Cultural e o Conselho Estadual de Preservao do
Patrimnio Cultural no mbito do Estado de Pernambuco. O que nos faz pensar que outras
4773
26
4774
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4776
27
Pesquisa em realizao com apoio do CNPq via edital de cincias sociais aplicadas.
4777
4778
aparelhos, hoje todos conectados via wi-fi, parece ser importante para evitarmos um futuro
distpico no qual o indivduo se constrange pelo seu passado digital (SMITH, 2009, p. 369).
2 DA ACELERAO E DA RECUPERAO DA INFORMAO: ASPECTOS
FUNDAMENTAIS AO DEBATE SOBRE A MEMRIA NO CIBERESPAO
Como ponto de partida, consideramos a dialtica entre o desejo de memria e o direito
ao esquecimento enquanto espao comum da distopia informacional presente na atualidade.
Na maior parte da histria humana, o esquecimento tem sido o parmetro bsico e a
lembrana, o desafio. Cnticos, canes, livros, bibliotecas e at mesmo universidades foram
criados fundamentalmente para superar nossa tendncia ao esquecimento e produo do
conhecimento. Mnemotcnicas foram criadas desde sempre na histria do homem. Da Grcia
antiga idade mdia, passando pelo renascimento e adiante. As obras de Raimundo Llio ou
os sistemas de Giordano Bruno e o teatro da memria de Giulio Camillo (YATES, 2007), por
exemplo, explicitam o constante desafio e necessidade do homem ser capaz de fazer uso de
sua memria e, para tanto, dominar meios de recuperar a informao. Contudo, no seria
totalmente incorreto dizer que, sculos depois, o excesso de informao presente em nossa
atualidade pelo ciberespao torna cada vez mais rdua a tarefa de apagamento da mesma,
interferindo drasticamente em nossas atuais e futuras relaes com a memria.
Atualmente, produzimos diariamente uma quantidade sem igual de dados sobre nossas
prprias atividades comerciais, polticas e privadas. Produzimos at mesmo sem saber um
histrico de nosso trnsito, de nosso consumo, de nossos gostos e humores. Ratificamos,
portanto, a perspectiva de Pimenta (2013a) ao compreendermos que no atual horizonte global
novos suportes da memria, idealizados e destinados s grandes corporaes internacionais e
ao controle do Estado, tornam-se reais devido rastreabilidade de nossa navegao no
ciberespao. Dessa maneira, em nosso horizonte poltico e tecnolgico, a memria se
construir em grande medida por estas mediaes cujas funes e utilidades tambm so as de
vigilncia e monitoramento.
O ciberespao o mais novo local de "disponibilizao" de informaes
possibilitado pelas novas tecnologias. Uma nova mdia que absorve todas as
outras e oferece recursos inimaginveis, h algumas dcadas. Trata-se de um
espao que ainda no se conhece completamente, cheio de desafios e
incertezas, tanto na sua prxis, quanto em suas formulaes filosfico e
tericas. Um espao aberto, virtual, fluido, navegvel. Um espao que se
constri em cima de sistemas, e, por esse mesmo fato, tambm o sistema
do caos, como Lvy (2000) o caracteriza. (MONTEIRO, 2007, p. 5).
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FIGURA 2: Grfico gerado, em 29 de maio de 2014, pelo Google Books Ngram Viewer a
partir dos termos recover e information.
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FIGURA 3: Grfico gerado, em 29 de maio de 2014, pelo Google Books Ngram Viewer a partir dos
termos erase e information.
Mais do que isso, evidente que a recuperao da informao, somente possvel pelo
desenvolvimento de sistemas automatizados (...) que comearam a surgir em meio ao boom
informacional presente aps a segunda guerra mundial (RUSSO, 2010, p. 49), empreendida
pelo crescimento da ameaa de perda da mesma, foi um dos pilares fundamentais para o que
mais tarde tornar-se-ia cincia da informao. Sua importncia, juntamente com a
documentao, se deve ao fato de consolidar alguns dos aspectos da base fundamental da
cincia da informao (C.I.). E ainda hoje, quando nos remetemos aos fenmenos
socioeconmicos, culturais e polticos atuais da internet e do ciberespao; mais precisamente
aqueles concernentes prpria gesto da informao produzida na prpria web e por ela
circulante, no escapamos s mesmas preocupaes fundamentais que erigiram o campo
estudos, debates e pesquisas da C.I.
Quanto ao ato de documentar, parece possvel afirmar que este ganhou, no sculo
XXI, novos contornos extremamente permeveis em decorrncia da tecnologia que o suporta.
E o maior avano no est no hardware, mas sim no software. Ou seja, no ditado pelos
datacenters cada vez maiores, ou pelos computadores pessoais cada vez menores e mais
velozes; mas sim pela programao, pela potncia conectora e processadora de dados e
informaes que acabam por demandar mquinas mais velozes e capacidades de estocagem
maiores em espaos menores.
4784
O futuro da memria na era digital passar pela capacidade de mediao dos registros,
informaes e dados, por ns e sobre ns produzidos; e sua respectiva circulao. Mediao
esta tangvel pela tecnologia que parece intermediar cada vez mais nossos recursos
mnemnicos, do individual ao coletivo. O fato que transformamos em informao nossas
memrias para melhor guard-las do esquecimento; damos a elas forma com o objetivo de
melhor recuper-las de pronto. Sistemas, hardwares e demais estruturas fsicas ou virtuais
tm comumente servido como uma espcie de prtese ao desejo de manter vivos
depoimentos, imagens, discursos, experincias. Segundo Robin (2003, p. 19), parte de uma
saturao ascendente, caracterstica de nosso mundo virtual.
Nos ltimos dez anos muito da computao se desenvolveu, ainda mais a partir da
chamada computao em nuvem. Novas questes a serem respondidas tomaram a cena em
meio a dois desafios fundamentais. O primeiro diz respeito ao papel da memria no mbito da
sociedade da informao presente e futura (PIMENTA, 2013b). O segundo trata de refletir
sobre as dificuldades de se manter o recurso e o espao digital de forma a propiciar um real
acesso e consequente recuperao da informao no ambiente eletrnico; do ciberespao
enquanto parte de um espao pblico.
Sabemos que neste conjunto de dinmicas muitas informaes se perdem, sem dvida,
promovendo lacunas a qualquer memria que delas dependam. Neste interim, no
coincidncia que a experincia de projetos como o Internet Archive tenha ganhado mais e
mais visibilidade, uma vez que as pginas eletrnicas se tornaro os documentos preciosos do
futuro; os objetos de uma arqueologia digital possvel (ROGERS, 2013).
Toda esta tecnologia no poderia ser estril s formas como lidamos com nosso
passado e como intentamos representa-lo no presente. Afinal, se nossas memrias tem se
tornado cada vez mais midiatizadas (VAN DIJCK, 2007), graas a um conjunto de objetos e
tecnologias mediadoras nossa memria, fato que nossa cultura tambm passa por um
amplo
movimento
de
autodescoberta,
marcado
por
novas
formas
dinmicas
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Da mitologia grega, o rio Lethe, ou Lete, um dos cinco rios do Hades. Suas guas causavam o
total esquecimento aquele delas bebesse ou se banhasse.
4787
Tal evento de interesse para a cincia da informao uma vez que a prpria web
pode ser vista como um complexo sistema de informao e de sua mediao entre
atores/usurios/produtores diversos. Com efeito, se a cincia da informao parte inerente
da prpria experincia do homem em buscar compreender os papis atribudos ao seu
conhecimento e s formas de registros do mesmo ao longo do tempo (WERSIG, 1993), a
reflexo sobre os fenmenos relacionados ao ciberespao e as suas formas de produo,
registro, circulao e apagamento da informao nada mais so que etapas sequentes e
necessrias a serem debatidas pelo campo.
Neste sentido, consideramos que o tema sobre o apagamento da informao sensvel,
uma vez que o ato de apagar significaria justamente, impossibilitar a ao da recuperao
da informao; uma das razes de ser da cincia da informao (SARACEVIC, 1992).
Tal aspecto sensvel se torna mais ainda premente quando nos indagamos sobre os
motivos que levam uma rede mundialmente reconhecida como o Orkut morte, alm de
suas possveis consequncias.
At aqui, uma possvel resposta parece relacionar-se ao status do contedo destes
websites e redes sociais. Enquanto algum prov contedo, a rede social permanece viva
(ROGERS, 2013, p. 61). Se no h contedo a ser atualizado, posto, a rede est inabitada e
esttica. Inerte e sem vida assim como a velha cidade de Flint, em Michigan, nos Estados
Unidos da Amrica, documentada e retratada no filme Roger e eu (MOORE, 1999). Repleta
de imveis residenciais, industriais e comerciais, Flint tornou-se uma espcie de cidade
fantasma. Sem habitantes; sem vida. Deixou de ser um espao de sociabilidade e interao
poltica, econmica e cultural. O que muda a permanncia de seus habitantes. No caso da
rede social Orkut, guardada as devidas propores, podemos afirmar que a obsolescncia
4788
social, que cunhamos acima, tornou-a gradativamente menos viva na web, levando-a
outra forma de obsolescncia que a perceptiva. Onde apesar da funcionalidade e utilidade
preservadas de algum produto, seus usurios tendem a preferir verses mais atualizadas e com
algum grau de inovao ainda que mnimo. Tal fenmeno comumente percebido no campo
da moda, mas j claramente legitimado pela cibercultura contempornea.
Neste escopo, possvel afirmar que um nmero significativo de usurios do Orkut
abandonou seu espao de produo e circulao de informaes, de contedo, e cessaram a
interao, o convvio, naquele lugar virtual uma vez que possivelmente adotaram outras
plataformas de interao. Em 2013 ele j perdia a terceira posio no ranking brasileiro de
popularidade em redes sociais (AGUILHAR, 2013). Ranking onde por muito tempo ocupou o
primeiro lugar.
Retomando a anlise sobre o anunciado fim das atividades do Orkut, cabe sabermos o
que ocorrer com o volume informacional produzido durante todos os anos de existncia da
rede. A prpria especulao sobre o destino daquela rede social no ciberespao parece
ressignificar o estatuto das informaes ali contidas e que at ento pareciam mais esquecidas
que nunca. Entre os meses de junho e julho de 2014, perodo no qual o anncio da
descontinuidade do Orkut foi veiculado pelo Google, possvel visualizar um aumento
significativo do termo #orkut na rede social twitter, como assunto. Utilizamos a ferramenta
gratuita de busca e anlise em redes sociais, Topsy. Ao lanar o termo #orkut no motor de
busca da referida ferramenta.
FIGURA 5: Grfico aponta aumento de tweets e retweets sobre o Orkut aps a notcia (30 de
junho) de seu desligamento pelo Google.
Fonte: TOPSY, real-time search engine. Disponvel em <http://topsy.com/>. Acesso 09 jul. 2014.
4789
O grfico logo acima importante para se pensar o papel da memria na era digital,
pois informao necessria s compreenses presentes e futuras sobre a prpria histria da
interao humana via redes sociais de plataformas digitais. O Orkut foi um dos grandes
precursores que marcaram esta experincia e, portanto, parte de uma memria coletiva em
escala global. A notcia de seu fim gerou um pico no grfico acima, correspondente aos
retweets, por representar um lugar comum na inter-relao de milhes de jovens e adultos
nos ltimos anos.
Nesse sentido, o Orkut representa uma das formas de exterioridade da memria por ser
ele prprio um suporte, uma mediao, um repositrio que desde o dia 30 de junho teve sua
morte anunciada. Seu uso, e os registros nela criados, no entanto, devem ser alvo de prximos
questionamentos e constantes reflexes para que no sejamos vtimas de certa ingenuidade de
que o acesso a tudo e a reproduo indiscriminada de fontes, dados, documentos, informaes
em nuvem poder garantir a perenidade de uma dada informao e da memria no futuro.
O que se sabe que esta memria ser preservada at a prxima atualizao de sistema
operacional, ou at o prximo movimento das grandes empresas de tecnologia, que vem
formando verdadeiras corporaes de dados, quando se descobrir um bug inesperado ou
simplesmente a desativao de uma dada conta. No grfico acima o tweet de maior
compartilhamento, no dia 30 de junho de 2014, o de uma agncia de notcias indiana com a
mensagem E agora? Como vou dizer para os meus filhos como conheci a me deles?. 29 O
tweet diz respeito ao anuncio de encerramento das atividades do Orkut e mostra uma relao
das melhores reaes de usurios do Twitter sobre o caso.
Embora a notcia seja tratada com humor pelo referido stio eletrnico e por seus
seguidores na rede social Twitter, fato que aquilo que produzido j digital acaba por se
tornar completamente dependente de uma tecnologia, de sua gesto, e atualizao mais
intensa.
Quando o assunto trata da preservao da memria por meio de suportes digitais e
mesmo, de uma poltica instituda de preservao daquilo que se produz j em meio
eletrnico, notrio que as instituies responsveis pela informao digital produzida e
armazenada em seus servidores precisam encontrar de forma factvel os meios de gerar em
seu espao prprio o conhecimento necessrio e desejvel para manter-se um determinado
legado (HEYMANN, 2009) dessa mesma informao.
29
Traduo livre do autor. Extrado de how will I tell my kids how I met their mother now? (IBN
Live, 2014).
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incluam sries de substantivos, adjetivos, verbos, narrativas, poesias e outros textos literrios,
e os ltimos incluam formas geomtricas, desenhos, pinturas e fotografias de pessoas, cenas e
objetos. A descrio e classificao desses materiais colocavam os sujeitos em situaes
experimentais esvaziadas, na medida do possvel, de contedos culturais especficos. Ao
reconhecer que memrias individuais variam em diferentes contextos culturais e que o cdigo
semntico chave para as operaes da memria adquirido na infncia e coletivamente
compartilhado, a Psicologia Experimental admitiria a aplicao de seus resultados em
diferentes domnios. (CONNERTON, 1989, p. 27-28)
Este texto nasce das inquietaes trazidas pela leitura do livro de Connerton, que
trouxeram tona duas grandes questes, tratadas nos tpicos que se seguem: a primeira
refere-se relao entre cultura material e transmisso da memria, enquanto a segunda
aponta para questes relacionadas a entidades verbais e no-verbais em diferentes domnios,
particularmente nas prticas de documentao.
2 CULTURA MATERIAL, CONSTRUO E TRANSMISSO DA MEMRIA
Inmeros estudos de cultura material vm abordando a relao entre construo
cultural, memria e esquecimento, processos em constante devir (cf. MILLER, 2013). Tais
estudos ressaltam a forma como um mundo de coisas herdadas e transmitidas a geraes
futuras contribui para materializar identidades e ancorar memrias.
O esquecimento do passado, como observa Christopher Tilley (2006, p. 24), um
processo inevitvel a menos que seus traos materiais sejam preservados. Prticas de
salvaguarda desses traos materiais e construes de monumentos, no entanto, preservam
memrias sempre de modo seletivo, uma vez que eliminam ao mesmo tempo parte do
passado.
Andrew Jones (2007) nota que os discursos de diferentes disciplinas como Psicologia,
Antropologia e Arqueologia incorporaram a idia da memria humana como uma capacidade
frgil, finita e imprecisa. Essa deficincia teria levado as sociedades a armazenarem memrias
em dispositivos extras corporais - de tabletes de argila a computadores, passando pelos mapas,
desenhos, fotografias e objetos. Para Jones, objetos so uma fora constitutiva da sociedade e
a natureza de seu papel mnemnico no deve ser interpretada como puramente simblica. Da
mesma forma, no podem ser tratados simplesmente como algo objetivo, meros elementos do
mundo aguardando pela experincia do sujeito pensante.
Entre outros estudos de cultura material que tratam da relao entre objetos e
memrias, destacamos o de Gabriel Moshenka (2010, p. 609-610), que aborda as mscaras de
4796
4797
parte aborda o uso de bens materiais. Tais abordagens manifestam, para a autora, uma
diferena em relao ao tempo, ao passado e ao papel da nostagia em nossa relao com
objetos (p. 152). Baseada em Alan Radley, para quem a lembrana uma atividade
construtiva, ressalta que os artefatos no so meros receptculos onde a memria fixada e
congelada, mas meios de memria que integram processos atravs dos quais o passado
evocado (p. 157).
Processos de construo de identidades so integrados por prticas nas quais entidades
no-verbais desempenham papel fundamental - como fazer, usar, trocar e consumir coisas. Os
objetos que nos cercam, cabe enfatizar, so agentes ativos de identidade e no plidos
reflexos de idias pr-existentes e relaes scio-polticas (TILLEY, 2006, p. 17-18). Ian
Hodder (1993, p. 270-271) ressalta que, tal como ocorre com a linguagem verbal, a cultura
material possui tambm uma retrica. Metforas que envolvem o uso de palavras ou frases em
novos contextos para expressar relaes de similaridade ou analogia - como a cortina da
noite (the curtain of night), o oceano da vida (the ocean of life) ou toda a natureza sorriu
(all nature smiled) teriam seu equivalente na cultura material: vasos em forma de mulher e
tmulos neolticos em forma de casas so alguns dos exemplos citados. Tambm a figura da
metonmia substituio da referncia a alguma coisa por uma idia ou objeto associado,
como na expresso amante da garrafa (fond of the bottle) para designar amante de bebida
alcolica (fond of alcoholic drink), pelos e penas (fur and feathers) para se referir a
grandes mamferos e aves (beasts and birds) encontraria paralelo na cultura material:
Hodder cita o uso de um objeto no lugar de seu proprietrio, como um cachimbo ou bengala
no lugar de um av morto, ou de uma coroa ou machado no lugar de um lder poderoso. Alm
das figuras de linguagem, o autor menciona exemplos de ironia (ou seja, a negao no nvel
figurado daquilo que afirmado no nvel literal), como o uso de uma bandeira americana em
um jeans hippie.
A distino entre entidades verbais e no-verbais, de suma importncia em estudos da
rea de Cincia da Informao, fica bastante evidente entre tericos ligados ao Movimento da
Documentao. O reconhecimento de objetos como documentos por Paul Otlet e Suzane Briet
influenciou inmeros estudos nas ltimas dcadas do sculo 20 (cf. Meyriat, 1981, Buckland,
1997).
3 O VERBAL E O NO-VERBAL
A oposio verbal / no-verbal aponta para a questo da traduo de entidades noverbais (sobretudo objetos) em sistemas de recuperao de informao, e, portanto, sobre a
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CORALINA, Cora. Poemas dos Becos de Gois e Estrias Mais. Rio de Janeiro: Livraria Jos
Olympio, 1965.
4802
O confronto entre as duas descries acima uma cientfica, outra potica - coloca
instigantes questes relacionadas s propriedades e caractersticas de diferentes formas
textuais. A primeira uma linguagem construda, artificial, baseada em convenes e no uso
de um vocabulrio controlado em que cada palavra deve apontar para um nico significado. A
observao vale no apenas para o nome da espcie como tambm para sua descrio. O
nome Zea mays mays L. usado universalmente, ao contrrio do termo vulgar
espacialmente varivel (milho, corn, bl, maiz...). A descrio do caule (do tipo colmo), da
estrutura de reproduo bsica (espiguilha) e do fruto (do tipo cariopse), deve ser
compreendida claramente e no deixar margem para interpretaes.
Com o poema de Cora Coralina o mesmo no ocorre. Escrito na primeira pessoa e em
forma de orao, possibilita mltiplas leituras - no limite, uma para cada leitor. Ao contrrio
da descrio botnica, a descrio potica do milho vale-se de figuras de linguagem e
adjetivos que expressam juzo de valor: Sou a planta humilde dos quintais pequenos e das
lavouras pobres (...); planta de acaso e solitria (...); angu pesado e constante do
escravo na exausto do eito (...); broa grosseira e modesta do pequeno sitiante (...);
alimento de porcos e do triste mu de carga (...); fartura generosa e despreocupada dos
paiis (...);canto festivo dos galos na glria do dia que amanhece (...); cacarejo alegre
das poedeiras (...); pobreza vegetal. As mltiplas dimenses da representao potica
permitem que a poetisa expresse a ao do milho sobre si e seus leitores.
No exemplo a seguir temos a descrio de um objeto cotidiano (um leno) por meio do
poema Este o leno, de Ceclia Meireles.
4803
Este o Leno32
Ceclia Meireles
Este o leno de Marlia,
pelas suas mos lavrado,
nem a ouro nem a prata,
somente a ponto cruzado.
Este o leno de Marlia
para o Amado.
Em cada ponta, um raminho,
preso num lao encarnado;
no meio, um cesto de flores,
por dois pombos transportado.
No flores de amor-perfeito,
mas de malogrado!
Este o leno de Marlia:
bem vereis que est manchado:
ser do tempo perdido?
ser do tempo passado?
Pela ferrugem das horas?
ou por molhado
em guas de algum arroio
singularmente salgado?
Finos azuis e vermelhos
do largo leno quadrado,
- quem pintou nuvens to negras
neste pano delicado,
sem d de flores e de asas
nem do seu recado?
Este o leno de Marlia,
por vento de amor mandado.
Para viver de suspiros
32
MEIRELES, Ceclia. Mar absoluto e outros poemas. Porto Alegre: Globo, 1945.
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Ao retirarmos do poema dados para uma descrio do objeto para uma hipottica base
de dados de museu, teramos uma descrio objetiva como a que se segue: Leno quadrado,
bordado em ponto de cruz nas cores azul e vermelho. Apresenta em cada uma das pontas um
ramo arrematado por um lao e, ao centro, um cesto de flores transportado por dois pombos,
sobre fundo de nuvens negras. A linguagem empregada na documentao de objetos em
museus deve buscar a objetividade e evitar ao mximo juzo de valor. A descrio fsica de
um objeto produz um registro que, entre outros objetivos, deve permitir seu reconhecimento
visual entre coisas similares.
A descrio, entretanto, apenas uma das etapas da documentao de objetos
musealizados. Como museus tratam como nicos cada um dos seus exemplares, a
documentao de um objeto fabricado em srie, por exemplo, pode diferir da de outro
aparentemente idntico no apenas por informaes extrnsecas ao objeto (proprietrios,
trajetria, contexto de uso, entre outros), mas tambm por informaes intrnsecas como
marcas - do fabricante, do artista, do uso, do tempo (cf. FERREZ, 1992; MENSCH, 1994).
Tais diferenas, entretanto, no se baseiam em atributos que ressaltem sua beleza, elegncia
ou outros aspectos subjetivos, ao contrrio do que pode ser observado em contexto comercial
uma vez que museus, por definio, no tm fins lucrativos 33.
A descrio de um objeto em um contexto comercial no obedecer necessariamente
lgica museolgica, podendo se pautar em caractersticas atribudas ao objeto com o fim de
transform-lo em objeto de desejo, torn-lo especial e nico em relao aos outros. Essa
unicidade, entretanto, no conferida por aspectos objetivos como ocorre no contexto dos
museus. A comercializao de um vaso Ming, por exemplo, envolve no apenas o objeto
material, mas igualmente (ou principalmente) o status social e econmico a ele atribudo.
No se compra um objeto desse tipo apenas para colocar gua e flores, mas para possuir um
rarssimo exemplar, confeccionado em uma dinastia gloriosa, com pigmentos valiosos. Essa
caracterstica pode ser ilustrada pelas descries de duas peas da mesma tipologia (lees
guardies) disponveis na pgina de um museu e na de uma firma especializada em leiles de
antiguidades e obras de arte. O site do Museu de Arte da Universidade de Michigan
33 Hoje em dia as definies de museu obedecem, com um grau maior ou menor de conformidade,
proposio do ICOM elaborada em 1974, (...) O museu uma instituio permanente, sem fins
lucrativos, a servio da sociedade e de seu desenvolvimento, aberta ao pblico, e que faz
pesquisas relacionadas com os testemunhos materiais do ser humano e de seu ambiente, tendo em
vista a aquisio, conservao, transmisso e, principalmente, exposio desse acervo com a
finalidade de estudo, educao e deleite. (POULOT, 2013, grifo nosso)
4807
(University of Michigan Museum of Art) apresenta a descrio a seguir para uma escultura de
leo guardio de origem Khmer (Camboja) que integra seu acervo:
Escultura em arenito castanho amarelado de um leo sentado ereto com suas
patas dianteiras estendidas, sobre uma plataforma de pedra. As pernas so
totalmente independentes da pedra, enquanto a detalhes na superfcie como a
juba encaracolada e a cauda so entalhadas em baixo relevo. De acordo com
seu papel como uma figura guardi, o leo tem olhos arregalados, e seus
lbios so retrados para revelar dentes afiados. 34
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37
A buff sandstone sculpture of a lion, sitting erect with its front legs extended, all on a stone
platform. The legs have been fully released from the stone, while surface details such as the curly
mane and the tail are carved in low relief. In keeping with its role as a guardian figure, the lion
has bulging eyes and its lips are drawn back to reveal sharp teeth.
http://quod.lib.umich.edu/m/musart/x-2004-sl-2.12/2004_2_12vw1___jpg
Monumental, rarssimo e slido par de esculturas italianas do sc. XIX de mrmore Carrara,
representando "Lees Guardies". Med. 110 x 150 x 55 cm (A X L X P). Modelo similar
decorava
a
entrada
do
Palcio
Monroe.
http://robertohaddad.lel.br/peca.asp?ID=39835&ctd=3&tot=58&tipo=4
A pgina informa que o perodo de teste j foi finalizado, e que o contedo foi arquivado em
forma esttica para a posteridade. http://objectwiki.sciencemuseum.org.uk/wiki/
No h traduo portuguesa para o termo wiki, que designa um stio na internet que permite a
edio colaborativa de seu contedo e estrutura por seus usurios.
4808
Ainda que museus tratem como nicos os itens de suas colees, a abordagem adotada
no Projeto Object Wiki do Science Museum evidencia uma viso dos objetos como
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40
http://objectwiki.sciencemuseum.org.uk/wiki/Morphy_Richards_Toaster.html
http://objectwiki.sciencemuseum.org.uk/wiki/Russell_Hobbs_Electric_Kettle.html
http://objectwiki.sciencemuseum.org.uk/wiki/Penicillin.html
4809
representativos de uma srie. A torradeira Morphy Richards do acervo equivale, nesse caso,
a outras torradeiras similares e, assim como as chaleiras eltricas Russel Hobbs e amostras
de penicilina, ancoram memrias e desencadeiam processos mnemnicos.
Como ressalta George Basalla (1989, p. 6), objetos tcnicos no podem ser
compreendidos apenas em termos de satisfao das necessidades bsicas dos seres humanos, e
nossa familiaridade com muitos desses objetos que constituem o mundo fabricado que nos
impede de perceber sua rica diversidade. Gilbert Simondon (1980), por sua vez, discorda da
crena de que objetos tcnicos no contm realidade humana.
5 CONSIDERAES FINAIS: SOBRE OBJETOS E COISAS
Nossa relao com o mundo, como observa Tilley (2006, p. 27), sempre situada a
partir de um ponto de vista, e essa condio torna impossvel esgotar a descrio de objetos.
Sendo a experincia sempre parcial, incompleta e ambgua, representar objetos em imagens e
palavras implica inevitavelmente em representar sempre e apenas um de seus aspectos.
Para Tim Ingold (2012, p. 27-29), no s os produtos humanos, mas todos os
elementos que compem a realidade desempenham aes e reaes entre si e com os
indivduos e, de forma autnoma, agenciam o mundo por meio de processos de interao. O
autor desafia a noo estabelecida de objeto, propondo que se retome a noo de coisa porosa e fluida, perpassada por fluxos vitais, integrada aos ciclos e dinmicas da vida e do
meio ambiente. Insistindo que o mundo que habitamos no povoado por objetos, mas por
coisas, defende uma clara distino entre coisas e objetos. Baseado em Heidegger, afirma que
a rvore no um objeto, mas um certo agregado de fios vitais, ou seja, uma coisa, que
tem o carter no de uma entidade fechada para o exterior, que se situa no e contra o mundo,
mas de um n cujos fios constituintes, longe de estarem nele contidos, deixam rastros e so
capturados por outros fios noutros ns. A distino entre coisa objeto exemplificada no
trecho a seguir:
Com certeza, voc talvez diria, a pedra um objeto. Mas ela s o se a
extrairmos do processo de eroso e deposio que a levou at aquele lugar, e
lhe conferiu seu presente tamanho e forma. Uma pedra que rola, diz o
provrbio, no junta musgo. Mas no prprio processo de juntar musgo, a
pedra em repouso torna-se uma coisa; por outro lado, a pedra que rola
como um seixo na correnteza de um rio torna-se uma coisa no ato mesmo
de rolar. Assim como a rvore que responde atravs de seus movimentos s
correntes de vento uma rvore-no-ar, a pedra que rola levada pela corrente
do rio uma pedra-na-gua. (INGOLD, 2012, p. 29-30)
4810
documentao e, por extenso, o documento, conceito que reformula como todo indcio
concreto ou simblico, conservado ou registrado com os fins de representar, reconstituir ou
provar um fenmeno fsico ou intelectual (BRIET, 1951, p. 7). Se, conforme Ingold, a pedra
coisa na medida em que rola ou que junta musgo, ao ser processada e tratada como
documento ela se torna objeto. Um seixo levado pela torrente um documento?, indaga
Briet (1951, p. 7), que responde negativamente, acrescentando que as pedras em um museu
de mineralogia so documentos. As duas abordagens no se opem, ao contrrio, obedecem
mesma lgica. o olhar e a atribuio de sentidos que faz de uma coisa um documento. O
documento produto de uma vontade, a de informar ou a de se informar, adverte Meyriat
(1981, p. 54). o tratamento que as pedras recebem no museu que as torna documentos e,
portanto, objetos. Coisas podem tornar-se objetos que, por isso mesmo, podem retornar ao
estado de coisas.
REFERNCIAS
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4812
4813
happened through two reasons, the insufficient production of Ethnic-Racial Information in the
context of the Information Society, as economic difficulties of access to technological devices
of the current social paradigm. In this sense, the black men/women are still antagonists in the
Information Society paradigm and Information and Communication Technologies are not yet
part of their daily practices.
Keywords: Memory. Black Men/Women. Ethnic-Racial Information. Access. Use.
1 INTRODUO
A vida em sociedade se figura um fenmeno ambguo e ambivalente, ambas as foras
esto presentes nas Relaes de Poder, que podem enobrecer os sujeitos, mas outras vezes
controlam e discriminam estes mesmos (DEMO, 2000). Para Demo (2000) as Relaes de
Poder esto presentes na Sociedade da Informao (SI) que se aproveita da sombra do falso
altrusmo (do falso teor benfico) para prosperar. Demo (2000) elenca alguns fatores que
sustentam o carter ambguo e ambivalente da SI:
a) a SI se fortalece tambm atravs do objetivo de (des)informar os sujeitos nela
inseridos. Desinformar faz parte da informao, assim como a sombra faz parte da luz. Tratase do mesmo fenmeno, apenas com sinais inversos (DEMO 2000, p.38);
b) a SI um paradigma baseado tambm nas ideias capitalistas;
c) a informao como produto/bem confeccionado pelas mos humanas nunca ser um
servio, produto e bem neutro. Vai sempre haver interferncias humanas, em especial, a
intencionalidade (Relaes de Poder).
A produo, a disseminao de Informao e os processos de memria e esquecimento
so carregados por vieses, ideologias, filosofias, aspectos culturais de onde, de quem, e como
produz. Para Demo (2000, p.38), fugir da manipulao, significa montar estratgias, tendo a
reflexo como questo fundamental e crucial.
No campo cientfico da ps-modernidade as Cincias Sociais, em especial a Cincia
da Informao, so instituies produtoras de informao, seus agentes so estudantes,
pesquisadores (as), tericos (as) que contribuem por meio da produo de conhecimento de
forma restrita.
Ora ligada aos interesses de um grupo seleto (na maioria pesquisadores/as brancos/as)
produzindo grupos acadmicos que tendem a investigar temticas que mais tarde venham a
melhorar a vida dos (as) brancos (as). Essa tendncia refora o (a) pesquisador (a) branco (a) a
fazer a manuteno da preservao de sua memria na historia da humanidade e a aplicar
teorias em seu favor e contra grupos minoritrios.
4814
4815
Verificando como estes grupos e sujeitos so atendidos e como os mesmos se apropriam dos
servios, produtos e bens, ou seja, da informao para o crescimento individual e coletivo.
De acordo com Le Coadic (1996, p. 26), a CI tem por objetivo o estudo das
propriedades gerais da informao natureza, gnese e efeitos. O verbete efeitos pode ter
significado no que se refere apropriao da informao pelos sujeitos.
Segundo Oddone (1998), a CI tambm tem procurado se legitimar incorporando em
seus programas de estudos anlises contextuais de grupos e sujeitos, bem como suas
problemticas no que refere informao, acesso e uso, uma vez que essas anlises permitem
entender a posio estratgica destes mesmos grupos e sujeitos em relao informao como
servio, produto ou bem. O que faz transcender a CI, a Biblioteconomia e a Arquivologia da
instncia tcnica para dar sentido ao papel social dessas reas de conhecimento no contexto
ps-moderno, sugerindo o compromisso tico e social que, por sua vez, atribui sentido
tambm existncia deste campo do saber.
Sendo assim, o papel da CI e suas estratgicas de desconstruo do teor
ambguo/ambivalente da Sociedade da Informao consiste em dois princpios. Primeiro,
partindo do carter interdisciplinar da CI, deve se intensificar a produo de Informao
focando s temticas que engloba os grupos minoritrios, inclusive o negro (a) na perspectiva
da afirmao. Uma vez que j dispomos do conceito de Informao tnico-racial, postulado
na Sociedade da Informao. De acordo com Oliveira (2010, p.56), a informao tnicoracial se figura em
[...] todo elemento inscrito num suporte fsico, (tradicional ou digital),
passivas de significao lingustica por parte dos sujeitos que a usam, e tem
o potencial de produzir conhecimento sobre os elementos histricos e
culturais de um grupo tnico na perspectiva da afirmao desse grupo tnico
e considerando a diversidade humana (OLIVEIRA, 2010, p.56).
4816
41
. Assim,
pode-se afirmar que os modelos paradigmticos sociais estruturados sobre pilares da lgica
capitalista no atendem as minorias. Os (as) negros (as) como outras as minorias - em
representatividade mesmo inseridos na medida no contexto tecnolgico so sujeitos
41
4817
4818
Universidade
Universidade Federal de Santa
Maria UFSM
IACS - Instituto de Arte e
Comunicao Social/
Arquivologia GGA UFF
Universidade
Federal
do
Estado do Rio de Janeiro UNIRIO
Universidade de Braslia
UNB
Universidade Federal da Bahia
- UFBA
Universidade
Estadual
de
Londrina - UEL
Universidade
Federal
do
Esprito Santo - UFES
Universidade Federal do Rio
Grande do Sul - UFRGS
Universidade Estadual Paulista
- UNESP/MARLIA
Universidade
Estadual
da
Paraba - UEPB
Universidade Federal do Rio
Grande FURG
Universidade Federal de Minas
Base de Dados
Sem base de dados
http://www.uff.br/iacs/site/grad_arquiv.html
http://www.unirio.br/cursos-1/graduacao
http://www2.unirio.br/unirio/cchs/arquivologia
http://www.cid.unb.br/
No encontrado
https://blog.ufba.br/ici/cursos/arquivologia/
http://www.uel.br/ceca/cin/
http://www.ccje.ufes.br/dci/
http://www.ufrgs.br/fabico/Gra/arquivologia1
http://www.marilia.unesp.br/#!/graduacao/
cursos/arquivologia/informacoes-gerais/
http://www.uepb.edu.br/centro-de-cienciasbiologicas-e-sociais-aplicadas-ccbsa/
http://www.arquivologia.furg.br
http://www.eci.ufmg.br/ensino/arquivologia
4819
Gerais UFMG
Universidade
Federal
da http://dci.ccsa.ufpb.br/?Gradua%E7%E3o:
Paraba - UFPB
Arquivologia
Universidade Federal Santa http://arquivologia.ufsc.br/
Catarina UFSC
Universidade
Federal
do http://portal.ufam.edu.br/
Amazonas - UFAM
Universidade Federal do Par http://portal.ufpa.br/
UFPA
Fonte: Dados da Pesquisa-2013/2014.
42
43
Disponvel em http://bib-ci.wikidot.com/periodicos
Disponvel em http://www.aaerj.org.br/a-profissao/links/periodicos-cientificos/
4820
indisponveis .
cientficos, alguns eram apenas Blogs e Sites de noticias; 5% (05) eram peridicos
internacionais, e estes no fazem parte do universo de nossa pesquisa; 1% (01) somente era
em formato impresso, apesar de ter um link para divulg-lo na internet; 1% (01) peridicos
era destinado vrias reas do conhecimento; 5% dos peridicos no tinham mecanismo de
busca; 1% (1) do peridicos houve problema na busca, conforme apresentado no grfico 2.
44
Not Found -The requested URL /transinfo/index.php was not found on this server. Apache/2.0.48
(Unix) PHP/4.4.2 Server at revistas.puc -campinas.edu.br Port 80
4821
4822
4823
4824
Nmero de trabalhos
05
01
02
02
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
02
04
01
01
01
02
02
01
01
01
01
06
01
03
As temticas mais encontradas: temtica afro-brasileira e negra (Informao tnicoracial) com 3 trabalhos, que so as discusses das temticas negras como foco de pesquisas
cientficas; Incluso de Afro-descendentes com 4 trabalhos, o lugar dos sujeitos negros na
sociedade, em especial na Sociedade da Informao; frica e Brasil, com 5 trabalhos, que so
as ntimas ligaes entre os dois pases que apresentam problemas sociais parecidos, alguns
devido explorao europeia. E a temtica Representaes da escravido no Brasil com 6
trabalhos, contudo na perspectiva da afirmao, tendo o (a) negro (a) com protagonista,
resiliente e que resiste as formas de dominao.
Em seguida vm as temticas Bibliotecas, relacionando informao tnico-racial; a
temtica Imagens, se refere reconfigurao das imagens dos sujeitos negros; Memria Negra
que est voltado manuteno da identidade individual e grupal; Movimento Negro (Brasil),
refere-se s lutas, resistncias e os desafios na SI; Sade da Populao Negra, tendo a AIDS
4825
e outras doenas que assolam ainda a populao, por falta de polticas pblicas eficientes.
Cada temtica com dois trabalhos publicados.
Com apenas um trabalho publicado, vem s temticas Aes afirmativas e
Protagonismo Negro, diz acerca dos resultados dos processos de lutas, resistncias, resilincia
e os desafios dos sujeitos negros na Sociedade da Informao.
As temticas Literatura Afro-Brasileira, Lngua Africana, Capoeira, Samba de Coco e
Hip Hop, que dizem acerca dos traos culturais do grupo negro.
As temticas Comunidade Quilombola, Identidade Afro-Descendente e Feminismo
Negro, se refere Memria grupal e individual, ou seja, da afirmao do sujeito negro na
Sociedade da Informao, dando destaque especial s mulheres negras.
As temticas (in) visibilidade dos (as) Negros (as), Excluso, Desigualdades tnicoRaciais dizem acerca da falta de oportunidades educacionais e trabalhistas uma vez que o
sujeito apresenta mais melanina na pela.
As temticas Educao anti-racista tratam da reconfigurao dos conhecimentos
ingnuos acerca dos sujeitos negros na Sociedade da Informao.
As temticas Negro (a) e Telenovela, Racismo, Escravos (as); Imagens da Escravido
Africana, dizem acerca da memria negativa acerca dos negros (as).
5 CONSIDERAES FINAIS
Na Sociedade da Informao ainda se produz (in) diferenas em relao ao sujeito
negro brasileiro. A fragilidade da Memria do grupo pode ter relao com fenmeno ambguo
e ambivalente da Sociedade da Informao, uma vez que na Sociedade da Informao as
relaes de poder entre brancos (as) e negros (as) se figuram, ainda que de forma silencioso,
contudo, com mais fora. No contexto da Sociedade da Informao os (as) negros (as) ainda
esto s margens, uma vez que no usufruem dos bens materiais e simblicos sobretudo, no
acesso e uso da Informao tnico-racial, produzida e disseminada pela na SI.
Constatamos produo insuficiente de Informao tnico-racial no contexto
pesquisado e pelas dificuldades econmicas de acesso aos aparatos tecnolgicos do paradigma
social vigente. Neste sentido, o sujeito negro ainda antagonista no paradigma SI, em que as
TIC ainda no fazem parte de sua prtica cotidiana. Os agentes sociais e institucionais que
tm contribudo para manuteno do Status Quo que opera dentro do aspecto ambguo e
ambivalente, tambm inclui as confrarias acadmicas e seus (suas) pesquisadores (as), uma
vez a cincia ps-moderna e sua produo de conhecimento se caracteriza de forma restrita.
Neste sentido, a produo e disseminao da Informao tnico-racial no contexto da
4826
Arquivologia (CI), como seu acesso e uso so problemticas da populao negra brasileira
que so as implicaes dos dois pontos citados.
Contudo, Lima e Aquino (2013) acreditam na Cincia da Informao como sistema de
conhecimento interdisciplinar, pode ajudar no processo de desconstruo do teor ambguo e
ambivalente da SI. Uma vez que a CI pode tambm focar as problemticas sociais, focando as
temticas tnico-raciais, mas, sobretudo, no que se refere ao Acesso e Uso da Informao
tnico-racial.
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de Iniciao Cientfica PIBIC/UFPB)
4827
4828
45
4829
46
Em Famlia, novela de Manoel Carlos exibida de fevereiro a julho de 2014 (EM FAMLIA,
2014)
4830
O perfil da Fundao Biblioteca Nacional no Facebook publicou duas postagens a respeito das
gravaes da novela, na semana entre 12 e 19 de abril de 2014. Juntas, as postagens tiveram 560
curtidas e quase 40 comentrios, alm de mais de 180 compartilhamentos. As opinies foram
diversas e trouxeram tona no s a questo da identificao dada BN, como o tratamento
dado aos usurios regulares que por vezes so impedidos de fotografar, ou a falta de livros nas
cenas gravadas. O comentrio mais comum, entretanto, foi o elogio beleza do cenrio. Fonte:
https://www.facebook.com/bibliotecanacional.br?fref=ts
4831
Mas nem sempre foi assim: houve pocas em que a Biblioteca Nacional, apesar de
todas as suas dificuldades, permaneceu altiva e ativa na liderana da Biblioteconomia
brasileira. Hoje em dia, contudo, o quadro de um aparente apagamento quase que completo
da BN, e das bibliotecas como um todo, na pauta das polticas de cultura nacionais.
Novamente, Monte-Mr quem aponta que uma das causas desse apagamento pode estar na
prpria formao dos bibliotecrios:
A transferncia [do curso de Biblioteconomia da Biblioteca Nacional para a
Unirio] provocou, possivelmente pelo distanciamento fsico, igual e
progressivo distanciamento conceitual de BIBLIOTECA NACIONAL
para os estudantes de Biblioteconomia. Qual o seu significado? Pergunta
raramente respondida com acerto. Em decorrncia, formam-se profissionais
distanciados informativa e afetivamente do real valor deste patrimnio.
(MONTE-MR, 1987, p. 170. Grifo da autora)
4832
Pedro Paulo Rangel na novela Sabor da Paixo, de 2002, tambm foi tentar entender o
mundo dos livros percorrendo as estantes da Biblioteca (MEMRIA, 2013b). Quanto aos
documentrios, quase impossvel nominar todas as produes que l foram ambientadas:
passando pelo documentrio de 2006 Uma Palavra, sobre Chico Buarque, at o recente
Chumbo ainda mais quente, episdio do programa Observatrio da Imprensa sobre o golpe
militar de 1964 (TV Brasil), inmeras produes se aproveitaram da fora imagtica da
coleo da Biblioteca para posicionar o trabalho numa atmosfera de credibilidade intelectual.
Com toda esta presena iconogrfica e documental, afirmar que a Biblioteca Nacional
o lugar de memria por excelncia da cultura brasileira parece ser um lugar comum: o site
da instituio (FUNDAO BIBLIOTECA NACIONAL, 2014) informa sobre seu acervo de
quase nove milhes de peas, entre livros, peridicos, material iconogrfico e musical, dentre
outros, o que a coloca na posio de maior biblioteca no s do pas como da Amrica Latina.
Dito isto, todo o entendimento da Biblioteca ocorre como um patrimnio per se e como
detentora de um patrimnio em constante crescimento e reconfigurao; a biblioteca o local
onde se estabelece a mais clara dualidade documento/monumento de que nos fala Le Goff
(1996): ela , em si, um monumento ao documento.
De fato, o prdio da Biblioteca inegavelmente monumental. Seu projeto, de autoria
do marechal Souza Aguiar, exibe contornos que no negam sua influncia militar: sua
aparncia de fortaleza, com torrees laterais e robusta estrutura, foi executado em cinco anos
e inaugurado em 1910. Orgulhosamente de frente para a cena cultural carioca do incio do
sculo XX, cravado em plena Cinelndia (alcunha do entorno da Praa Floriano, s
consolidada duas dcadas depois), na tambm novssima Avenida Central, vizinho do
novssimo Theatro Municipal e do Museu Nacional de Belas Artes, o majestoso prdio
secular exibe internamente estilo ecltico, com influncias variando do neoclssico ao art
dco. Era uma poca de efervescncia cultural e o prdio foi construdo ali no por acaso:
enquanto Sevcenko (1983) narra a tentativa do governo republicano de aproximar a atmosfera
da parte central da cidade do modelo francs, urbano e cosmopolita, de circulao de
intelectuais e literatos e discusses polticas em profuso, debatendo a Nova Repblica e seu
projeto de governo, Moraes (1987) comenta que o prefeito Pereira Passos achava que se tinha
de construir alguns edifcios pblicos monumentais, para enfeitar a cidade e enfeitar aquele
largo ali (p. 6). Junto com os demais prdios pblicos monumentais que cercam a
Cinelndia, o prdio da Biblioteca Nacional foi tombado como patrimnio nacional pelo
4833
Iphan em maio de 1973 48; entretanto, seu acervo ainda permanece com o status de
tombamento provisrio, desde 2002, no Instituto Estadual do Patrimnio Cultural.
FIGURA 2 Biblioteca Nacional do Brasil, no Rio de Janeiro.
Projeto de Francisco Marcelino Souza Aguiar. Inaugurada em 1910. Foto de Marc Ferrez, 1910.
Acervo privado.
48
Processo 0860-T-82, em que foram tombados tambm, entre outros, o edifcio do Museu
Nacional
de
Belas
Artes
e
o
edifcio
do
Teatro
Municipal.
Fonte:
http://portal.iphan.gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do?id=3263
4834
Hoje em dia, decorridos mais de cem anos de sua inaugurao, a construo apresenta,
visveis at para o visitante comum, diversos problemas estruturais e estticos: descascamento
de pintura interna e externa, esquadrias degradadas pelo tempo, vidros rachados e quebrados,
infiltraes, rachaduras nas claraboias que ocasionam entrada de gua nos sales situao
denunciada h muito por Moraes (1974). Em funo do excesso de peso os 400 mil volumes
previstos por Souza Aguiar no projeto j foram superados h dcadas -, a estrutura do prdio
tambm est comprometida. Espera-se que com a reforma em curso, cujo incio a novela
referida no incio deste ensaio exibiu, alguns dos problemas sejam resolvidos.
interessante notar como uma instituio dotada de tanto prestgio e simbolismo,
como veremos a seguir, pode ter uma histria recheada de tantos infortnios. Um esboo
rpido do histrico da Biblioteca Nacional do Brasil remonta, evidentemente, Real
Biblioteca portuguesa, recolhida por D. Jos I depois do terremoto seguido de incndio que
devastou Lisboa em 1755. Nesta fatalidade, quase toda a coleo da biblioteca perdeu-se, e
com o empenho de D. Jos, uma nova coleo ergueu-se no Palcio Real portugus. Este
acervo j contava com cerca de 60 mil peas no ano de 1807, quando D. Joo VI, Prncipe
Regente, embarcou para o Brasil com sua Corte, fugindo da invaso napolenica. As obras
foram embarcadas posteriormente, em trs etapas, de 1810 a 1811. Para acomodar a coleo,
D. Joo designou primeiramente o Hospital da Ordem Terceira do Carmo, localizado na Rua
Direita (hoje Av. Primeiro de Maro), em frente ao Pao Imperial. Verificando a precariedade
do local, logo determina a mudana para as catacumbas da mesma Ordem. Este ato, datado de
29 de outubro de 1810, considerado o ato fundador da Biblioteca Nacional uma das
primeiras instituies de cultura em solo brasileiro (CARVALHO, 1994), se no a mais antiga
(LAGO, 2005).
Com a segunda remessa dos livros da Real Biblioteca veio Lus Joaquim dos Santos
Marrocos, ajudante da Real Biblioteca que aqui chegou com a incumbncia de ser o
bibliotecrio do Rei, alcunha pela qual conhecido at hoje. Em suas cartas, enviadas
famlia entre 1811 e 1821 e da qual h transcrio no v. 56 dos Anais da Biblioteca Nacional,
esto relatos preciosos do tratamento dado ao acervo ainda poca da Corte. dele, por
exemplo, o pedido ao pai para que enviasse uma cpia do sistema de classificao
bibliogrfica feita pelo Dr. Antnio Ribeiro dos Santos para a biblioteca pblica: so
papelinhos aqui de muita estimao, pois terra de tudo estril (CARTAS, 1938, p. 46). Lus
Marrocos tambm tinha uma aguada perspectiva de conservao do acervo: props que se
enviassem as duplicatas do acervo para uma biblioteca pblica na Bahia, uma vez que j no
cabiam no espao da ento Biblioteca e estariam fadadas deteriorao.
4835
Curiosamente, dez anos antes do Colquio, o escritor Josu Montello foi nomeado
Diretor-Geral da Biblioteca Nacional do Brasil. Em seu discurso de posse, ele afirma que
No devemos confundi-la [a biblioteca nacional], em seu sentido moderno, com uma
biblioteca pblica, que tem sentido e orientao diferentes. [. . .] Aqui no se cogita, como na
biblioteca pblica, apenas do leitor do nosso tempo, mas tambm do leitor dos tempos que
ho de vir. (MONTELLO, 1948, p. 6-7). Ou seja: j na primeira metade do sculo XX,
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4839
critica a viso funcionalista da colocao de uma instituio na sociedade. Para ele, apesar de
tal colocao parecer absolutamente natural do ponto de vista do funcionamento da sociedade,
ela implica em assumir que o Esprito absoluto preside o nascimento ou a modificao de
cada instituio que aparece na histria (p. 148). Embora reconhecendo este problema
ontolgico, o autor no o v como empecilho para a identificao da importncia do
simblico na sociedade; de fato, o reconhece como algo inerente tanto ao natural quanto ao
histrico em ltima anlise, Castoriadis identifica o simbolismo como parte do racional.
Uma anlise desta natureza, cujo objeto o simblico, evidentemente precisa lanar
mo de ferramentas lingusticas que auxiliam na representao dos significantes em tela. Em
nosso caso, pode-se dizer que o principal componente responsvel pelo simbolismo atribudo
Biblioteca , sem dvida, o qualificativo Nacional, que busca unificar sua identidade
patrimonial, sua identificao com a nao que representa, e sua desejada atuao em todo o
territrio, no s atendendo os cidados brasileiros como a classe bibliotecria. A fora deste
adjetivo tanta que a Biblioteca Distrital Leonel de Moura Brizola, em Braslia, adotou o
nome fantasia Biblioteca Nacional de Braslia, por estar dentro do Complexo Cultural da
Repblica o que, diante do quadro recente de pouco prestgio da Biblioteca Nacional do
Brasil, acabou por confundir muitos usurios e bibliotecrios.
Esta transposio fictcia da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro para Braslia,
apoiada na lgica da construo da Capital do pas e na centralizao de seus recursos de
Estado, refora o aspecto racional que Castoriadis mencionou estar imbricado no simblico
exceto, talvez, por uma faceta fsica e pronunciadamente representativa da instituio
encravada no Centro daquela que foi Capital do pas at 1960: a monumentalidade do prdio,
aspecto to crucial do simbolismo envolvido na instituio que serviu de mote para iniciarmos
a discusso. Enquanto que a viso da Biblioteca carioca imponente, firme, robusta, a
Biblioteca de Braslia foi projetada dentro da tradio do desenho arquitetnico de Oscar
Niemeyer, de linhas simples e que, por vezes, dificultam o aspecto funcional do prdio.
4840
4 A GESTO DO SIMBLICO
Ao longo dos mais de 200 anos de existncia, a Biblioteca Nacional do Brasil passou
por diversas subordinaes administrativas que demonstraram a teoria de Lilia Schwarz de
que as bibliotecas so frgeis e passageiras e ainda assim, de um simbolismo inegvel.
49
Princpio lgico atribudo a Guilherme de Occam, que recomenda que se necessrio escolher uma
teoria para explicar algo, que se escolha a que implique o menor nmero de entidades necessrias
explicao. O princpio recomenda assim que se escolha a teoria explicativa que implique o
menor nmero de premissas assumidas e o menor nmero de entidades. Em outras palavras, a
explicao mais simples (que envolve o menor nmero de premissas e entidades envolvidas)
tende a ser a mais correta.
4841
50 Foram Diretores-Gerais da Biblioteca Nacional a bibliotecria Jannice Monte-Mr (12/5/19711979), Plnio Doyle (10/5/1979-1982), Celia Zaher (1/2/1982-1984), Maria Alice Barroso
(22/3/1984-1989), Lia Temporal Malcher (25/8/1989-6/7/1990) e Ronaldo Menegaz (16/7/199016/12/1990), interinamente, at a transio completa para o status de Fundao. Desde ento,
passaram pela Presidncia da Fundao Biblioteca Nacional o escritor Affonso Romano de
Santanna (1990-1997), Eduardo Portella, entre 1997 e 2003, Pedro Corra do Lago (2003-2005),
o socilogo Muniz Sodr (2005-2011) e o jornalista Galeno Amorim, no perodo 2011-2013. No
momento, o cargo de Presidente da Fundao ocupado por Renato Lessa, cientista poltico e
professor.
51
Os relatrios de gesto da Biblioteca Nacional foram publicados nos Anais da Biblioteca, com
uma interrupo importante de 1943 a 1971, quando Jannice Monte-Mr retomou a prtica de
publicar os relatrios da Diretoria.
4842
contas de sua gesto foram inicialmente rejeitadas pelo Tribunal de Contas da Unio (e
aceitas sete anos depois); alm disso, foi acusado de, por negligncia com a segurana na
casa, ter facilitado o roubo de cerca de mil peas da coleo iconogrfica da Biblioteca
(JARDIM, 2012). Outra gesto polmica foi a do jornalista Galeno Amorim, responsvel por
uma reestruturao administrativa da Biblioteca que, na opinio de muitos, desviou a
Fundao de suas atividades primordiais e encaminhou os recursos da instituio para atender
os interesses do mercado editorial (GASPARI, 2012).
Nomeado para o cargo de Presidente da Fundao em 2011 pela ento ministra da
Cultura Ana de Hollanda, Amorim trouxe para a estrutura da FBN a Diretoria do Livro,
Leitura,
Literatura
Bibliotecas
(DLLLB),
originalmente
pertencente
ao
MinC
(FILGUEIRAS, 2013). Para l encaminhou grande parte de seus esforos e recursos, criando
projetos de disponibilizao de livros a baixo custo para bibliotecas e empenhando-se em
empreitadas de cunho fortemente editorial, como a representao da Biblioteca na Feira do
Livro de Frankfurt em 2013 e de Bolonha em 2014 (MIRANDA; CAZES, 2013). evidente
que, como suas antecessoras, a gesto Galeno Amorim herdou diversas dificuldades de ordem
estrutural e tcnica da Biblioteca; entretanto, neste perodo elas chegaram num ponto to
crtico que o dirigente chegou a ser denunciado de forma contundente pela imprensa nacional.
Num ltimo movimento para tentar equilibrar a estrutura, em janeiro de 2013 a Fundao
Getlio Vargas foi contratada para
[...] fazer o Plano Diretor at 2022. O aprimoramento dos processos
administrativos, o apoio para a formao de quadros, a reorganizao
estatutria e, ainda, a implantao de um rigoroso sistema de gesto de
projetos esto no escopo da parceria. Este contrato, de 18 meses, prev
investimentos de at R$ 6,9 milhes. A ao principal o apoio na
realizao das licitaes para modernizao e retrofit do prdio-sede e do
novo prdio. As primeiras obras comearo j nos prximos meses com base
em projetos existentes, mas as intervenes principais exigiro meses de
estudo. Neste momento a equipe da FGV, com apoio nosso, est ouvindo os
especialistas internos, alm de especialistas brasileiros e instituies do
exterior. Tambm ser realizado nos prximos 120 dias um grande reparo do
sistema central de ar-condicionado, que ficar como soluo provisria at a
entrada em funcionamento de um sistema novo, definitivo, que deve levar
entre 24 e 30 meses. Acreditamos que em trs anos teremos as intervenes
principais prontas. (RODRIGUES, 2013)
4843
Biblioteca como no primeiro semestre de 2013. Em maro de 2013, Galeno Amorim foi
exonerado pela Ministra Marta Suplicy, que substitura Ana de Hollanda. No incio do
segundo semestre, a Controladoria Geral da Unio emitiu um relatrio apontando graves
problemas administrativos no exerccio 2012, incluindo favorecimentos ilcitos, convnios
irregulares e contratos sem licitao 52 (O QUE DIZ..., 2013)
deste perodo crtico para a Biblioteca, em que a instituio sofreu com a falta de
condies mnimas de trabalho, inundaes por pane no sistema de ar condicionado, falta
flagrante de pessoal e de recursos, inexistncia de espao para alocar o mais importante
acervo do pas, que partiu a vontade de investigar o porqu do descaso com a mais antiga
instituio cultural brasileira. O editorial do jornal que publicou uma matria polmica,
intitulada O Ocaso da Biblioteca Nacional (FILGUEIRAS, 2013), assinado por Marcelo
Balbio (2013, p. 7), resumia:
Boa parte da fachada est encoberta por estruturas de alumnio. As catracas
de segurana so cenogrficas, j que no registram quem entra e sai do
prdio. O ar-condicionado est parado desde maio do ano passado, e so
ventiladores (alguns levados por funcionrios) que precisam dar conta do
recado. Cartazes nas portas avisam que proibido usar tomadas para
carregar notebooks e afins, para evitar sobrecarga na rede eltrica. Os
bebedouros foram removidos para manuteno, e l ficaram. No setor de
peridicos, h 20 computadores novinhos, que at hoje nunca foram ligados.
Caixas com livros so empilhadas em corredores, porque no h espao para
guarda-los. Este o cenrio que aguarda o visitante na Biblioteca Nacional,
no Centro, a maior da Amrica Latina. Entra gestor, sai gestor, os problemas
se acumulam.
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Uses as theoretical references the bibliography on personal archives between 1980 and 2013,
during which the debate on archival practices intensified, expanding the production and
dissemination of knowledge to the Archival area as well as to other whose archives
constituted suitable object of reflection. Also, the methodology used was the qualitative
research with an exploratory approach. Concludes that the whole concept of archives
acquisition covers the donation - the most common mode of personal archives acquisition
used by the research institution - and that this comprises a theoretically supported work
process, which is of fundamental importance for the preservation and integrity of personal
archives.
Keywords: Acquisition of personal archives. Archivology. Memory. Oswaldo Cruz
Foundation.
1 INTRODUO
Santos (2003) faz uma interessante sntese dos estudos da memria coletiva na sua
relao com a teoria social. No primeiro captulo, apresenta uma cartografia conceitual sobre
a construo social da memria, considerando seus quadros sociais e suas interaes nos
planos individual e coletivo. Assim, destaca-se a importncia da memria na construo de
uma identidade dentro dos enquadramentos do passado.
Parece-nos importante mencionar brevemente que, a insero da memria, em alguns
casos obedece ao papel que determinadas instituies realizam para tal fim. Observa-se
tambm que num primeiro desdobramento h uma intencionalidade de construo de uma
memria institucional, isto , uma construo do passado da instituio. Enquanto que outro
desdobramento se apresenta quando vemos que existem determinadas instituies criadas com
a finalidade de fazer memria num mbito mais amplo.
No caso, queremos apresentar as articulaes pelas quais, um arquivo pessoal se torna
um dispositivo de memria via sua institucionalizao. Assim, observamos os percursos
oficiais pelos quais esses acervos, so incorporados por uma instituio.
Este trabalho apresenta as etapas e os registros documentais identificados no processo
de aquisio de arquivos pessoais pela Fundao Oswaldo Cruz (Fiocruz), por meio do
Departamento de Arquivo e Documentao53 (DAD) da Casa de Oswaldo Cruz (COC), setor
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Segundo Gomes, tal prtica tem incio a partir das necessidades individuais de registros das
experincias cotidianas, da valorizao das biografias e autobiografias, do surgimento dos museus
e do romance moderno. (GOMES, 2004, p. 10).
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Para saber mais sobre os conceitos de entrada de documentos e de registro, ver: ASSOCIAO
DOS ARQUIVISTAS BRASILEIROS, 1996, p. 33 e 65, respectivamente. E ainda ARQUIVO
NACIONAL, 2005, p. 72 e 145, respectivamente.
Para saber mais sobre o conceito de recolhimento ver: ARQUIVO NACIONAL, 2005, p. 143. E
ASSOCIAO DOS ARQUIVISTAS BRASILEIROS, 1996, p. 64.
Sobre o conceito de Termo de Doao, ver: ARQUIVO NACIONAL, 2005, p. 161.
Como exemplo, pode-se citar alm da Fundao Oswaldo Cruz (Fiocruz), o Museu de
Astronomia e Cincias Afins (MAST).
4854
Na literatura possvel verificar que os arquivos pessoais devem ter a sua integridade
e caractersticas arquivsticas preservadas. Os autores pesquisados evidenciaram em pocas
distintas a importncia da descrio documental, mencionando o registro de informaes e a
documentao da entrada de arquivos pessoais nas instituies como parte importante da
preservao e difuso desses arquivos, referindo-se aos cuidados com a informao sobre os
arquivos adquiridos, e sinalizando como necessrios os cuidados com o processo de
documentao do acervo. Nesse sentido, sugerem que as diretrizes de uma poltica de
aquisio devem conter orientaes sobre o processo de documentao da entrada de acervo
nas instituies, visando preservao e acesso ao mesmo.
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61
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A questo inicial da pesquisa ainda em seu planejamento foi que critrios norteiam a
aquisio de arquivos pessoais como processo na Fiocruz? E em resposta, tanto do ponto de
vista terico quanto emprico identificou-se a relevncia do arquivo em funo da
importncia do seu titular no universo da cincia e da sade. Em torno da relevncia surge a
linha de acervo que a instituio deseja ter como limites para a constituio de seu acervo no
bojo de suas linhas de pesquisa. Esta constatao sinaliza que a aquisio est relacionada s
demandas de pesquisa histrica da prpria instituio e de seus atores (agentes diretamente ou
indiretamente a ela vinculados por relaes de trabalho ou outras).
3 A AQUISIO DOS ARQUIVOS PESSOAIS DE CLUDIO AMARAL E DE
VIRGNIA PORTOCARRERO
O incio do processo de aquisio do arquivo pessoal de Cludio Amaral ocorreu por
iniciativa de pesquisadores da Casa de Oswaldo Cruz/Fundao Oswaldo Cruz
(COC/Fiocruz), envolvidos na concepo de uma exposio em comemorao aos noventa
anos da Revolta da Vacina, nos primeiros anos da dcada de 1990. A seleo de fontes para
este projeto incluiu a entrevista coletada com o titular e os documentos do seu arquivo
pessoal, que ele foi aos poucos doando para a instituio. A doao ocorreu em vrias
remessas e o titular foi entrevistado novamente entre 2000 e 2001, no mbito de um outro
projeto sobre a memria da poliomielite. Seu arquivo pessoal trata-se de um fundo aberto62.
O processo de aquisio do arquivo Virgnia Portocarrero teve incio durante a
participao de uma pesquisadora do Departamento de Pesquisa/Casa de Oswaldo Cruz
(DEPES/COC) em um seminrio sobre sade do trabalhador63 (MACIEL; BORGES, 2012, p.
113). No referido seminrio Virgnia Portocarrero conheceu e se interessou pelo trabalho de
histria oral desenvolvido pela COC/Fiocruz, e tambm manifestou o desejo de doar o seu
arquivo para a instituio. Entre os anos de 2008 e 2010, Virgnia concedeu uma entrevista
que foi cedida para o acervo de histria oral da instituio, formalizou a doao e iniciou o
processo de transferncia do seu arquivo para o Departamento de Arquivo e
Documentao/Casa de Oswaldo Cruz (DAD/COC), que ocorreu em trs remessas. O seu
arquivo tambm um fundo aberto.
62
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Arquivo passvel de receber novos documentos, pois o titular ou instituio encontra-se em fase
produtiva. Para saber mais, ver o Dicionrio Brasileiro de Terminologia Arquivstica (ARQUIVO
NACIONAL, 2005, p.98)
A comunicao Memria e Histria da Sade na Casa de Oswaldo Cruz/Fiocruz foi
apresentada pela pesquisadora Ana Beatriz de S Almeida. No foram localizadas referncias de
publicaes da pesquisadora sobre o trabalho apresentado.
4856
64
At o ano de 1965, Faculdade Fluminense de Medicina. Aps 1965, pela Lei 4.831 de 5 de
novembro de 1965, Universidade Federal Fluminense (UFF). Para saber mais, ver o site da
instituio (UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE, [Documento Eletrnico], ltimo
acesso em 2014).
4857
Estes grupos so: Vida Pessoal; Formao e Administrao da Carreira; Docncia; Pesquisa,
Gesto e Implementao de Polticas de Sade Pblica; e Relaes Interinstitucionais e
Intergrupos65 (CASA DE OSWALDO CRUZ [documento eletrnico], ltimo acesso em
2013).
Sobre o processo formal de aquisio do seu arquivo destacam-se dois documentos:
uma cpia do Termo de Doao e uma cpia do memorando do departamento para a
presidncia da Fiocruz solicitando a assinatura do presidente da instituio. O referido termo
um documento de duas pginas, sem data, contendo a logomarca da Fiocruz, a indicao de
subordinao da instituio ao Ministrio da Sade, a identificao da espcie documental
Termo de Doao e apresenta na primeira parte do documento as informaes pessoais do
titular (nome completo, nacionalidade, estado civil, nmero do CPF66, nmero da carteira de
identidade e endereo residencial). Essas informaes foram preenchidas mo.
O doador, por meio deste documento declarou a transferncia de propriedade do seu
arquivo (acervo histrico, biogrfico e bibliogrfico) para a Fiocruz, isentando-a de quaisquer
nus ou restries quanto aos efeitos patrimoniais e financeiros. A Fiocruz, por sua vez,
declara aceitar e incorporar o arquivo ao seu acervo, enquanto patrimnio material e cultural,
assumindo a posse, direito e ao sobre a referida documentao.
Quanto s obrigaes, a instituio, por meio da COC/Fiocruz, se responsabiliza por
organizar, inventariar e conservar o arquivo, dispondo-o ao acesso de pesquisadores com
interesses acadmicos e culturais, conforme o modo e condies estipulados pela instituio.
O documento assinado pelo doador, pelo presidente da Fiocruz, pelo diretor da referida
unidade e pelo chefe de departamento do DAD/COC.
3.2 Virgnia Portocarrero e seu arquivo
Virgnia Maria de Niemeyer Portocarrero, nasceu em 23 de outubro de 1917, em So
Francisco Xavier, no Rio de Janeiro. Devido carreira militar de seu pai, Virgnia cresceu
entre a cidade do Rio de Janeiro e outras do interior, e de outros estados, como: em Barbacena
e Juiz de Fora, em Minas Gerais (CASA DE OSWALDO CRUZ, 2008). Cursou o primrio
no Colgio Maria Imaculada, e o secundrio no Colgio Pedro II, onde se formou em Cincias
e Letras. Ao concluir o Secundrio, estudou desenho, e ingressou no Curso de Extenso
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Para saber mais sobre a metodologia de organizao dos arquivos pessoais custodiados pela
Fiocruz, ver: SANTOS, P. R. E. dos. Arquivos de cientistas: gnese documental e
procedimentos de organizao. So Paulo: ARQ-SP, 2012.
Cadastro de Pessoa Fsica.
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publicado no Dirio Oficial da Unio (DOU). Uma das vias assinadas deve ser arquivada na
instituio e outra deve ser encaminhada ao doador. importante que o DAD/COC receba
uma cpia para os seus arquivos caso a via original fique arquivada em outro setor da
instituio.
4.5 Guarda do arquivo adquirido e documentao
Nesta etapa ocorre o encaminhamento da documentao adquirida para a rea de
guarda especfica para arquivos recm-chegados ao DAD/COC. Nesse momento deve-se
conferir a documentao com as listagens preliminares. Qualquer inconsistncia dever ser
registrada em relatrio, e tomadas as providncias para solucionar a questo.
Os relatrios de acompanhamento, bem como e-mails trocados entre as equipes do
DAD/COC devero ser arquivados. Na etapa atual, dever ser feita uma conferncia na
documentao do processo de aquisio do arquivo, para verificar pendncias em relao ao
registro de informaes e a necessidade de incluir cpias de documentos, listagens e
relatrios.
4.6 Incorporaes de documentos ao arquivo
Pode ocorrer em algum momento aps o perodo de formalizao da aquisio,
quando so encaminhados para a instituio de custdia novas remessas de documentos para
serem inseridos em um arquivo j adquirido. Usualmente, essa ao no se configura como
uma nova doao, mas como uma incorporao. Esses documentos devem ser listados,
tomando-se o cuidado de elaborar listagens e identificar o material. Ao serem encaminhados
para a insero no arquivo do qual fazem parte tambm dever ser elaborado um relatrio de
acompanhamento relatando a incorporao, e este dever ser arquivado junto documentao
do processo de aquisio formal.
5 CONSIDERAES FINAIS
Por meio da anlise da literatura constatou-se que os arquivos pessoais so
conceituados e problematizados na teoria como arquivos e que a aquisio uma ao
fundamental na preservao dos mesmos. durante as primeiras etapas do processo de
aquisio que se inicia a identificao dos documentos que os constituem e que se define os
contornos do fundo a ser institucionalizado. Os resultados da pesquisa apontam para a
necessidade de se estabelecer critrios e metodologias para o processo de aquisio.
Com relao ao conceito de aquisio, este desdobra-se em vrias modalidades, sendo
que no caso da instituio analisada, o recolhimento e a doao, embora se constituam em
4864
REFERNCIAS
Publicaes
ARQUIVO NACIONAL (Brasil). Dicionrio brasileiro de terminologia arquivstica. Rio
de Janeiro: Arquivo Nacional, 2005.
ARTIRES, P. Arquivar a prpria vida. Estudos Histricos, Rio de Janeiro, v. 2, n. 21, p. 130, 1998.
ASSOCIAO DOS ARQUIVISTAS BRASILEIROS. Dicionrio de terminologia
arquivstica. So Paulo: AAB/NR-SP, 1996.
BORGES, Renata Silva. A institucionalizao de arquivos pessoais na Fundao Oswaldo
Cruz: o processo de aquisio dos arquivos de Cludio Amaral e de Virgnia Portocarrero.
2014. Dissertao (Mestrado em Cincia da Informao) Programa de Ps-Graduao em
Cincia da Informao da Universidade Federal Fluminense. Niteri, RJ : 2014. 161 f.
DOUGLAS, M. Como as instituies pensam. So Paulo: Ed. USP, 2007.
GOMES, A. C. (Org.). Escrita de si, escrita da histria. Rio de Janeiro: Ed. FGV, 2004.
MACIEL, L. R.; BORGES, R. S. Metodologia de organizao de arquivos pessoais: o fundo
Virgnia Maria Niemeyer Portocarrero, enfermeira da FEB. In: Arquivos Pessoais: histria,
preservao e memria da cincia. Rio de Janeiro : Associao dos Arquivistas Brasileiros,
2012, p. 113-138.
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APNDICE 1
Questionrio sobre o processo de aquisio de arquivos pessoais na Fundao Oswaldo
Cruz
1 Se voc participou da aquisio de um dos arquivos abaixo citados, assinale-o com um
(X):
( ) Arquivo pessoal Cludio Amaral
( ) Arquivo pessoal Virgnia Portocarrero
2 Voc se lembra de quando e como surgiu o interesse institucional pelo referido arquivo?
3 Segundo a sua experincia, como o processo de aquisio de arquivos pessoais na
instituio onde voc trabalha?
4 Durante o processo de aquisio formal de um arquivo pessoal por uma instituio
pblica, que cuidados so necessrios e que tipos de documentos devem ser emitidos?
5 Segundo a sua experincia, que atores (os doadores, os titulares dos arquivos, etc.) e que
instituies (associaes profissionais, universidades, instituies de pesquisa, etc.) esto
envolvidos no processo de aquisio de arquivos pessoais?
6 Segundo a sua experincia, que critrios so considerados na deciso pela aquisio de um
arquivo pessoal?
7 Em sua opinio, o que um arquivo pessoal?
8 Considerando a sua resposta anterior, que dificuldades voc identifica na determinao de
limites entre o que pblico e o que privado na documentao que constitui um arquivo
pessoal?
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INTRODUO
Neste artigo focalizamos a significao da imagem do Acervo Imagtico da Escola
Viva Olho do Tempo (EVOT), do Vale do Gramame, Paraba, como representao de um
espao
e de tempo,
de acontecimentos e como
patrimnio
cultural de uma
instituio/comunidade.
O Acervo Imagtico da EVOT nos revela as prticas e as vivncias registradas por
personagens negros (ou no), mas que guardam dentro de si traos da cultura africana que
vive nas comunidades do Vale do Gramame e vivenciada na Ao Gri da referida escola.
Esta ao constituda como uma forma de compartilhamento de saberes, atravs da
oralidade, entre as geraes, buscando crescimento pessoal e da comunidade. Ela a
referncia de conhecimento e busca do fazer dessa prtica, acima de tudo, uma ao positiva
de valorizao da tradio.
Na prtica da oralidade que permeia a Ao Gri na EVOT est presente o despertar
da criana, do jovem e do adulto para a questo da preservao do patrimnio cultural
imaterial. Segundo Penhinha Sousa (2013), as
[...] prticas educativas so desenvolvidas dentro e fora da escola que
prepara o vivenciar e o cuidar com a flora e a fauna, com o meio ambiente; o
cuidar com os mais velhos e seus saberes, proporcionando esse dilogo de
educador e aluno, aluno e educador, aluno e comunidade, aluno e os
mestres.
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Entendemos as fotografias como patrimnio cultural concebido por Candau (2011), Poulot
(2009) e a noo de identidade vinculada diretamente s noes de pertencimento e limites,
como foram tratadas por Duarte (1997), a noo de identidade narrativa de Ricoeur (2007) e
como modo de categorizao utilizado pelos grupos para organizar suas trocas, expressado
por Cuche (2003).
Informao e Fotografia
Atribuir fotografia uma linguagem, uma gramtica ou uma tica estabelecer o seu
vnculo com a existncia de um cdigo de leitura, de uma sintaxe, de uma semntica, ou,
ainda, perceb-la como um modo particular de comunicao capaz de veicular informao,
saber e sentido. O trao fotogrfico s pode ser, em seu fundo, singular, to singular quanto
seu prprio referente. Como representao por contato no significa a princpio um conceito;
antes de qualquer coisa, designa um objeto ou um ser particular no que ele tem de
absolutamente individual. (DUBOIS, 2011).
Portanto, no se pode separar a informao do contexto e o contexto de nossas
vivncias. Logo, a informao, sob um vis cientfico, passa a ser o objeto da cincia da
informao. Ao mesmo tempo se torna um elemento constitutivo do processo fotogrfico,
resultando na informao visual (DODEBEI, 2002, p. 26), registrada em um tipo particular de
suporte, que se converte em cultura material e simblica, vinculada histria e ao mundo, ao
pensarmos na imagem fotogrfica como uma construo social de sujeitos histricos em
condies espaciais e temporais determinadas.
A informao como matria cultural ou artefato reforada por Loureiro, Furtado e
Silva (2007), que toda coleo um artefato, pois resulta da ao humana intencional, em que
elementos materiais so removidos de seus contextos originais e reunidos em um conjunto
artificial. E acrescenta, citando Pomian (1984), que define coleo como qualquer conjunto
de objetos naturais ou artificiais, mantidos temporria ou definitivamente fora do circuito de
atividades econmicas, sujeitas a uma proteo especial, num local fechado preparado para
esse fim e expostos ao olhar do pblico. Para os autores, as colees estariam entre os meios
utilizados pelo homem para ligar o visvel e o invisvel.
A dimenso da cultura informacional parte de conceitos de cultura e informao.
Morin (2003 apud SILVA, 2006, p. 32) destaca que a cultura concentra em si um duplo
capital: um capital cognitivo e tcnico (prticas, saberes, saber-lazer, regras) e um capital
mitolgico e ritual (crenas, normas, proibies, valores) e define informao como
conjunto estruturado de representaes mentais e emocionais codificados, subentendendo-se,
4872
nesta enunciao, uma plena similitude com a noo de conhecimento explicito. A relao
cultura e informao assume o carter de materializao fsica e da abstrao mental.
(AZEVEDO NETTO; SILVA; SOUZA, 2010).
Como os registros imagticos produzidos pela EVOT podem ser considerados e
identificados como referncia de um passado to presente para as comunidades do Vale do
Gramame? Responde-nos Candau:
[...] como tradio prpria a um grupo a combinao entre transmisso
protomemorial e memorial que interagem uma sobre a outra fazendo, por
exemplo, da tradio religiosa um sistema organizado de pensamentos e
gestos. Para viver e no apenas sobreviver, para ser transmitida e,
sobretudo, recebida pelas conscincias individuais em inter-relao, em
conexo de papis, em complemento de funes, essa combinao deve
estar de acordo com o presente de onde obtm sua significao. (CANDAU,
2011, p. 121).
Nosso ambiente material traz ao mesmo tempo a nossa marca e a dos outros. Nossa
casa, nossos mveis e a maneira como so arrumados, todo o arranjo das peas em que
vivemos nos lembram de nossa famlia e dos amigos que vemos com frequncia nesse
contexto (NORA, 1993), os traos do ambiente, os lugares, as festas, as pessoas retratadas
foram analisadas, e nos trouxeram vestgios possveis dos acontecimentos que foram
representados visualmente tanto no campo social quanto no cultural de uma memria
contratada coletivamente pelas comunidades.
A natureza dessa comunicao e de seu resultado, desse compartilhamento efetivo das
ideias da realidade das pessoas, dos jovens, dos adultos, das comunidades, daquilo que foi
comunicado, direciona-nos a outros termos:
Idealmente, a metfora memria coletiva aplicada a um determinado
grupo seria totalmente pertinente se todos os membros do grupo fossem
4873
E refora o que diz Halbwachs (2006) que nossa cultura e nossos gostos aparentes, na
escolha e na disposio desses objetos, em grande medida se explicam pelos laos que sempre
nos ligam a um nmero enorme de tempos e lugares sensveis e invisveis. Quando um grupo
humano vive por muito tempo em um local adaptado a seus hbitos, no apenas a seus
movimentos, mas tambm seus pensamentos se regulam pela sucesso de imagens materiais
que os objetos exteriores representam para ele.
Assim, estudamos a Escola Viva Olho do Tempo, a partir das fotografias, na busca de
traos, comportamentos, aes, objetos, entre outros. Dessa feita, isso nos possibilitou a
reconstruo da memria dessa instituio, de figur-la tal como ela .
Patrimnio e Identidade
Poulot (2009) revela-nos a multiplicidade do conceito de patrimnio e, sobretudo, sua
relao com o artefato. Pois, O acmulo de vestgios e restos revelados, conservados e
aclimatados segundo prticas diversas, parece responder ao fluxo da produo contempornea
de artefatos. (POULOT, 2009, p.9). Sendo assim, observa Marc Guillaume (1968 apud
CANDAU, 2011), o patrimnio funciona como um aparelho ideolgico de memria: a
conservao sistemtica dos vestgios, relquias, testemunhos, impresses, traos, serve de
reservatrio para alimentar as fices da histria que se constri a respeito do passado e, em
particular, a iluso da continuidade. Por que no tratar tambm o acervo imagtico como
ponte de uma realidade das comunidades do vale do Gramame, como um inventrio do
patrimnio cultural histrico e social das atividades desenvolvidas dentro de grupos
contemporneos, que buscam ser reconhecidos?
Sabemos que o acervo imagtico patrimnio cultural da EVOT e tambm so bens
compartilhados no interior das comunidades do Vale do Gramame; e consideramos, tambm,
como expresso de uma comunidade especfica que conduz, muito facilmente, s tentativas de
naturalizao da cultura, num esforo de enraizamento na terra natal ou no territrio
nacional, como nos afirma Candau (2011, p. 161), atravs da construo de identidades.
Consideremos que, de uma maneira geral, as minorias tnicas (no nosso caso as
maiorias tnicas os afrodescendentes), as classes populares e as mulheres so as grandes
ausncias das comemoraes, diante de identidades forjadas. Sem dvida, a ausncia de uma
4874
4875
4876
A estrada de barro que nos leva EVOT (Figura 1) tambm nos leva ao Engenho
Velho e faz a interligao entre as outras comunidades do Vale do Gramame Gramame e
Mituau. Quase no h como separ-las, pois as paisagens so iguais, com vrias granjas
construdas, plantaes de mandioca, rvores frutferas, etc.
73
74
4877
75
76
77
Segundo Aumont (2012, p.79) um valor de smbolo ou a imagem simblica, representa coisas
abstratas, e definido pragmaticamente pela aceitabilidade social.
Afirma Aumont (2012, p.79) que uma imagem serve de signo quando representa um contedo
cujos contedos caracteres no so visualmente refletidos por ela, mas sim, possui um
significado.
O imprio do Mali existiu entre os sculos XII e XV, na frica Atlntica. (SILVA, 1996). Hoje
est dividido entre vrios pases do noroeste da frica: Senegal, Gmbia, Mali, Guin-Bissau,
Guin-Conacry, Serra Leoa, Libria, Costa do Marfim, Gana, Togo, Benin, Nigria.
4878
circula os saberes e histrias, mitos, lutas e glrias de seu povo, dando vida rede de
transmisso oral de sua regio e pas.
O Projeto Ao Gri foi pensado por Gros de Luz e Gri, reconhecido pelo
Ministrio da Cultura (MINC) como Ponto de Cultura, e compartilhado com este ministrio,
resultou na criao, em 2006, dos Pontos de Cultura Ao Gri. A misso dessa Ao consiste
em:
Criar e Instituir uma poltica nacional de transmisso dos saberes e fazeres
de tradio oral em dilogo com a educao formal, para o fortalecimento da
identidade e ancestralidade do povo brasileiro, por meio do reconhecimento
do lugar poltico, econmico e sociocultural dos gris, das gris, mestres e
mestras de tradio oral do Brasil. (GROS DE LUZ E GRI, 2013).
Nos versos da Mestra Judite Palhano (da comunidade Engenho Velho), a Ao Gri :
Gri palavra estranha
Ao ser ouvida e falada
Mais depois ela vai ficando
Muito bem assimilada
Gri a integrao
De escola e comunidade
Do pas com sua histria
Do povo e sua identidade
4879
uma ao nacional
Sendo bem valorizada
Gri a vivncia
De um povo, causos e mitos
o saber preservado
Para um futuro bonito
a juno de culturas
Que no acaba em conflito.
Os mestres Gris do Vale do Gramame, Paraba, que participam das aes na EVOT
so: o senhor Jos Pequeno (Z Pequeno), mestre mateiro e conhecedor de ervas medicinais;
mestre Marcos Antnio de Souza, coronel de quadrilha junina tradicional; Dona Judite,
mestra poetisa da comunidade, que elucida as lendas, causos e estrias locais em suas
poesias; Dona Doci Gomes, mestra contadora de estrias infantis, lendas, causos e mitos
do Vale do Gramame; Senhor Joo da Penha, mestre cirandeiro e cantador de coco de roda;
Dona Ccera e Dona Geralda, mestras cirandeiras.
O mestre Z Pequeno, como conhecido na comunidade quilombola de Mituau,
mestre mateiro e conheceu as plantas atravs de sua tia Lo, que era parteira tradicional. Aos
6 anos de idade, ao passar por uma cidreira e tocar suas folhas, sentiu o bom cheiro e pediu a
sua me que lhe preparasse um ch. Ao tomar o ch diariamente, percebeu que se curou da
anemia que o perseguia h anos, e com isso, interessou-se cada vez mais pelas plantas e seus
poderes de cura natural. Nasceu em 08 de dezembro de 1935, na comunidade quilombola do
Gurugi, municpio do Conde, onde viveu at os 16 anos de idade, e a famlia mudou-se para
Mituau, onde vive at o presente momento. Vive at hoje no mesmo stio, com a esposa e 8,
dos 10 filhos que tem. Com a tia Lo aprendeu a fazer remdios de ervas e lambedores.
Tambm aprendeu observando outras pessoas a prepararem remdios base de plantas.
Nunca escreveu nada, guarda tudo na memria. No vende os remdios. Faz apenas para a
famlia e os amigos, gratuitamente. Senhor Z Pequeno tomou sua primeira injeo indicada
por um mdico alopata aos 60 anos e reconhece que a maioria das pessoas, hoje, gasta muito
dinheiro nas farmcias, ao invs de recorrer s plantas medicinais. (AO GRI, 2013).
As crianas so ensinadas a fazerem reflorestamento em reas desmatadas. O
reflorestamento inicia com explanaes do educador Ivanildo sobre as plantas nativas da Mata
Atlntica para despertar a conscientizao do replantio. selecionada a rea que ser
reflorestada e os tipos de mudas adequadas para a rea. Na Figura 2 percebe-se a jovem
4880
O rio Gramame, que d nome ao lugar, pode ser observado da ponte que liga o bairro
Gramame, em Joo Pessoa, a Mituau, no Conde. A ponte foi construda em 1930.
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4882
cobra, ela muito txica para o ser humano, pois queima a pele e uma planta nativa da Mata
Atlntica.
4883
uma pessoa que parecia saber de muita coisa, um velho sbio, a chegou
perto deles e assim falou: Que agonia essa? perguntou. Ele com a mo na
cabea dizendo toda aquela histria e o velho, o mestre l pedindo pra ele se
acalmar: Se acalme, est vendo aquele canteiro ali, no meio dessas flores,
uma delas pode salvar essa gua, que a cebola de xenxm. A, ele [Z
Grande]disse que olhava de um lado para o outro e quando viu aquela flor,
caminhou diante dela para peg-la, ele acorda. Quando seu Z grande
disse isso, todo mundo falou: Ah! Seu Z Grande, eu quero saber da
histria. Ele disse: No, eu acordei do sonho. A, todo mundo ficou
pensando durante muito tempo, como seria a continuidade daquele sonho.
(SOUZA, 2013).
4884
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Entrevistas:
GOMES, Maria dos Anjos Mendes (Mestra Doci). Joo Pessoa, 13 de dezembro de 2013.
PINHEIRO, Francelnia Andrade. Joo Pessoa, 4 de julho de 2013.
SOUZA, Maria da Penha Teixeira de (Penhinha). Joo Pessoa, 26 de novembro de 2013.
4889
Abstract: The theme developed in this communication revolves around the heritage of
intangible property policy, focusing on the issue of registration and Actions for the Protection
of Reinado and Capoeira expressions in Minas Gerais. This is a discussion that seeks to
clarify the concept of memory associated with the idea of cultural heritage, thus the
"collective memory" or "social"; and reflect on the use of the concept of information in the
field of cultural heritage. Clarifying that this work is the result of a comprehensive and
professional experience to the theme of intangible heritage research, guided by qualitative
methods, particularly participant observation and documentary research.
Keywords: capoeira, information, memory, intangible heritage, reign/congado
APRESENTAO
A poltica de reconhecimento e valorizao dos bens culturais, descritos como
patrimnio imaterial, um empreendimento que nos anos recentes vem sendo estimulado
no estado de Minas Gerais, a partir dos trabalhos de levantamento, identificao, registro e
aes de salvaguarda de referncias culturais tradicionais, por intermdio de rgos pblicos
de mbitos municipal, estadual e federal. Assim, a proposta desta Comunicao desenvolver
uma reflexo sobre essa poltica de promoo cultural, com destaque para o processo de
patrimonializao das expresses culturais Reinado e Capoeira, buscando apontar para a
contribuio operacional do conceito de informao no contexto desta discusso de polticas
pblica no Brasil hoje. Sendo essa categoria, portanto, compreendida aqui na acepo
proposta por Edgar Morin (1984), ou seja, como tipo de conceito encruzilhada 78.
78
Edgar Morin considera que informao um conceito difuso e escorregadio, mesmo assim se
presta a uma anlise da realidade social e da sua organizao, desde que seja colocado em relao
com uma srie de outros conceitos e fenmenos. Informao , assim, um conceito
4890
Tema
bastante
explorado
no
campo
das
Cincias
Sociais
brasileira
na
4891
O recontar de uma histria, seja ele narrativo oral, escrita de um texto, ou seja qual for
o suporte (papel, computador ou montagem de uma exposio em um museu
ao se
4892
as futuras geraes. Em suma, legados que recebemos para passar adiante no tanto pela sua
materialidade ou imaterialidade em si mesma, mas, fundamentalmente, pela sua significao e
sentido, que se configuram como um valor sublime: portanto, no apenas individual, mas,
sobretudo, coletivo.
MEMRIA SOCIAL, INFORMAO E REGISTRO
No campo da Cincia da Informao, o conceito de memria aparece associado s
noes de documento e registros da memria social. Sabendo que a debate em torno do
conceito de informao bastante polmico e controverso. No pretendemos, no espao deste
artigo, entrar na seara dessa discusso, e nem empreender uma reviso aprofundada da
literatura que enfrenta a questo. Mas apenas apresentar brevemente alguns autores e posies
a respeito da elaborao dessa categoria como instrumento conceitual de anlise e objeto de
estudo no campo das Cincias Sociais Aplicadas.
O termo informao antigo e deriva do vocabulrio grego, e segundo escreveu
Capurro e Hjrland, a transio do uso do conceito de informao da Idade Mdia para a
Modernidade, de dar uma forma substancial matria para comunicar alguma coisa a
algum, foi determinada pela doutrina das ideias de Descartes, que colocou o pensamento
como um processo funcional, capaz de operar em uma parte do crebro penso, logo existo
(cogito, ergo sum). (apud Marteleto e Nascimento, 2004).
A elaborao conceitual do termo remete a tericos da matemtica e da comunicao,
como Schannon e Weaver, bem como a Michael K. Bkland, que descreveu trs aspectos da
noo de informao: a informao como processo [o ato de informar]; b informaocomo-conhecimento [o conhecimento comunicado]; c - informao-como-coisa [referente aos
objetos, dados ou documentos].
Entre os autores crticos dessa premissa terica destaca se a dupla Capurro e Hjrland.
Nas palavras da cientista da informao Regina de Martelleto (2004), eles trouxeram
contribuies importantes para o campo, quando afirmam que o significado epistemolgico
da palavra informao foi transformado pela Modernidade em uma propriedade do homem.
Seus sinais e smbolos, sendo algo objetivo, foram considerados pelos racionalistas como algo
a ser estocado e processado o pequeno passo para ver a informao como mercadoria ou
algo a ser vendido. O significado epistemolgico da informao, como instruir e
providenciar conhecimento, tem prevalecido no lugar do significado ontolgico de dar
forma a alguma coisa (MARTELETO; NASCIMENTO, 2004).
4893
Para Edgar Morin, embora informao seja uma categoria difusa e escorregadia, a
mesma se constri como conceito encruzilhada, que toma corpo e relevncia quando visto
no entrecruzamento conceitual de muitas questes e perspectivas tericas (Morin, 1984). Ao
considerar essa proposio do autor que se sustenta a relevncia operacional do conceito de
informao no campo de discusso sobre as polticas de patrimonializao cultural, quando
articulado com outras categorias como a noo de memria social.
Segundo Guiomar Frota (2010), as reflexes sobre memria social so ainda raras na
Cincia da Informao. Sendo essa categoria acionada no contexto das discusses que
apontam para a complexa problemtica da documentao e dos registros da memria social,
buscando refletir sobre a contribuio instrumental do conceito de informao para anlise
desse processo (Guiomar, 2010; Oliveira e Rodrigues, 2010; Dodebei, 1997; 2010). Conforme
argumenta a cientista social Guiomar Frota (2010, p.4), ao revisar os estudos que tratam desse
assunto, [...] nesses estudos os autores detectam uma aproximao evidente com autores
provenientes das cincias humanas e sociais e destacam que os estudos que relacionam
memria e informao possibilitam colocar em relevo a importncia do documento para os
registros da memria social e sua preservao.
Ao repensar o conceito de documento a partir da noo de memria social, a cientista
da informao Dodebei argumenta sobre a importncia de se levar em conta a questo do
processo de significao implicado na elaborao dos registros documentais. Nas palavras da
autora:
A transformao dos objetos do cotidiano em documentos intencional,
constituindo estes uma categoria temporria e circunstancial. Assim, o
conceito tradicional de documento - todo o suporte material da Informao deve ser revisto, uma vez que no encontraremos seu sentido e seu
significado tomando, apenas, sua forma e seu potencial informativo, sem
considerar a interlocuo e, mais especificamente, a inteno de preservao
no mbito da memria social. (DODEBEI; 1997, p.24).
4894
79
4895
4896
Como sabemos, o crescente interesse pelo registro das formas de expresso da cultura
imaterial surgido no decorrer do ano 2000, em Minas Gerais, se deveu, sobretudo, ao
programa do ICMS Cultural, criado pelo governo do estado com vistas a motivar prefeituras a
implementarem polticas pblicas voltadas para a valorizao e proteo dos bens
reconhecidos como patrimnio cultural, localizados nos municpios solicitantes. Essa poltica
de incentivo fiscal surtiu efeito, resultando em inmeros pedidos encaminhados pelas
municipalidades para o IPHAN e o IEPHA, manifestando o interesse delas na atuao desses
rgos nos seus domnios territoriais.
A partir desses pedidos, por exemplo, que teve incio o processo de
patrimonializao do Reinado/Congado no estado de Minas Gerais.
Trabalho que
4897
terminologia
empregada
para
identificar
genericamente
manifestao
do
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4899
83
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4900
nas reunies do GTPC foram colocadas em pauta diversos temas, entendidos como direta ou
indiretamente relacionados com o universo cultural e social da Capoeira, ou seja: a
profissionalizao do ensino da Capoeira; os problemas sociais enfrentados pelos capoeiristas;
a questo da internacionalizao da Capoeira; as polticas de desenvolvimento sustentvel; as
polticas de educao; as polticas de fomento; as polticas de esporte e lazer; a questo da
identidade e da diversidade cultural.
A ressonncia das discusses do GTPC no meio da comunidade capoeirista de Minas
Gerais contribuiu para incentivar o movimento de mobilizao dessa coletividade no estado.
Despertando a conscincia dos capoeiristas mineiros para a importncia da participao deles
nos assuntos da poltica de salvaguarda promovida pela superintendncia do IPHAN em
Minas Gerais, fazendo os seus questionamentos, expondo as suas dvidas e apresentando as
suas expectativas e reivindicaes como os principais guardies e detentores do saber-fazer da
Capoeira.
Com efeito, uma srie de questes foi colocada para reflexo em torno da poltica de
salvaguarda naquele momento, conforme listagem: a expectativa dos capoeiristas quanto
aplicao de recursos pblicos em projetos individuais e/ou coletivos ligados Capoeira; a
possibilidade da implementao de polticas previdencirias e de sade, voltadas
especificamente para mestres de Capoeira; a concretude das aes de mediao do poder
pblico, junto a embaixadas, para facilitar o visto em passaportes nos casos das viagens para o
exterior de capoeiristas (para participao em eventos ou ensinar Capoeira no exterior) e,
dentro do mesmo tema, a disponibilidade de auxlio para tais viagens internacionais; a
implementao de lei para garantir a obrigatoriedade e a valorizao do ensino da Capoeira
nas escolas pblicas, bem como (embora sendo uma questo polmica) a exigncia legal da
obteno do ttulo de mestre de Capoeira para o exerccio profissional do ensino da Capoeira
no contexto escolar.
preciso ressaltar que essa problemtica da relao entre Capoeira e Educao escolar
foi levantada, primeiramente, no contexto de um evento organizado em Belo Horizonte, no
ano 2008, pelo Programa Capoeira Viva 85, criado pelo MinC em 2006: o I Frum de
Capoeira da Regio Metropolitana de Belo Horizonte, que reuniu mestres, contramestres e
praticantes de capoeira em geral, da macro-regio metropolitana de Belo Horizonte. A
85
Capoeira Viva foi o primeiro programa de valorizao e promoo da capoeira como bem cultural
brasileiro, no qual o Estado apoiou um programa nacional, que inclui seminrios reflexivos, aes
educativas, recuperao de acervo e memria e a realizao de uma homenagem aos mestres de
capoeira no Brasil.
4901
86
Estes itens estavam descritos na carta de solicitao de apoio para a realizao e na prpria
programao. Foi remetida por um coletivo de capoeiristas da RMBH, encaminhada
representao do MinC em Minas Gerais.
4902
4903
Atualmente, esse tem sido um dos principais carros-chefe da salvaguarda desse bem cultural
no estado.
Uma ltima ao que ainda preciso mencionar configura-se pelo mapeamento da
capoeira no estado, que est sendo realizado atualmente pela superintendncia do IPHAN;
objetivando levantar informaes que possam subsidiar a ampliao da rede de contatos e a
mobilizao dos mestres capoeiristas espalhados por Minas Gerais, bem como considerando a
possibilidade de viabilizar a elaborao de novas propostas de aes a serem demandadas ao
IPHAN ou encaminhadas a demais rgos parceiros envolvidos no processo.
Ao mencionar essas aes relacionadas com a poltica de salvaguarda da Capoeira,
queremos evidenciar que o processo tem sido orientado pelas discusses e decises tomadas
coletivamente. Entretanto, isso no significa a inexistncia de tenses e conflitos de vrias
ordens. Primeiramente, logo no incio, na relao dos capoeiristas com os tcnicos da diviso
do Patrimnio Imaterial, responsveis pela coordenao das aes de salvaguarda, em torno
de temas relacionados com o entendimento da poltica ou mesmo da isonomia do processo.
Em segundo, na relao dos capoeiristas entre si. A divergncia entre grupos e/ou
mestres de tendncias ou estilos diferentes do jogo da Capoeira (Angola, Regional,
Contempornea ou de Rua), no contexto de reunies programadas, pode ser citada. Da
mesma forma, conflitos de autoridade: quem tem ou no o direito de falar em nome do
coletivo; ou, ainda, quem tem legitimidade ou no para tomar as decises. Deixando claro que
a participao no processo no concede licena ao praticante da tradio para desobedecer
hierarquia e se esquecer das regras prprias do universo da Capoeira.
Em suma, o processo de conduo da poltica de salvaguarda da Capoeira tem exigido
dos tcnicos do IPHAN, entre outras competncias, pacincia e habilidade na construo do
dilogo e da parceria com os detentores desse bem cultural: mestres, contramestres, alunas e
alunos representantes dos variados estilos: Angola, Regional, Contempornea, de Rua, entre
outras denominaes. E, compartilhando do processo, tambm os capoeiristas se veem na
exigncia de abrir-se ao dilogo para negociar espaos prprios na conduo da poltica de
salvaguarda, de modo a garantir os benefcios que a mesma possa lhes oferecer no presente e
no futuro.
Finalmente, podemos avaliar que trabalhar com a questo da poltica de salvaguarda
tem possibilitado aos tcnicos da rea do Patrimnio Imaterial do IPHAN uma experincia
mpar, de como lidar com os conflitos e as tenses gerados pelas diferenas de opinies e
diversidade de interesses que tendem a implicar esse processo. E inferir que, para os
capoeiristas, tem sido uma oportunidade de aprendizagem de como lidar com o poder pblico
4904
e sua burocracia; bem como participar efetivamente da construo de uma poltica pblica,
em que se deseja trazer benefcios no apenas para a preservao do patrimnio cultural em si
mesmo, mas tambm para o bem-estar e a qualidade de vida dos seus legtimos
representantes.
CONSIDERAES FINAIS
Ao encerrar esta Comunicao, o que gostaramos de enfatizar que a poltica da
patrimonializao das expresses da cultura afro-brasileira em Minas Gerais, o
Reinado/Congado e a Capoeira, um processo ainda em curso e talvez seja cedo para avaliar
os resultados. preciso ter claro que os erros e acertos dessa poltica iro depender, em boa
medida, da sua conduo, que em nosso entendimento deve seguir o caminho que vem sendo
trilhado desde o comeo, ou seja, o da construo do dilogo franco e aberto dos tcnicos do
IPHAN e do IEPHA com os detentores dessas tradies.
Isso importante, sobretudo, porque, como procuramos evidenciar neste artigo, com o
caso do Reinado/Congado e da Capoeira, o significado que as prticas culturais
historicamente marginalizadas e em processo de reconhecimento como patrimnio imaterial
tem para os seus sujeitos detentores mais profundo. Pois diz respeito a uma experincia
revigorante, que lhes d firmeza para continuar a caminhada, ao oferecer-lhes sentido para
seguirem em frente sem temer os desafios que se colocam para eles na realidade concreta da
vida cotidiana como indivduos e coletividade. Isso o que explica a perseverana histrica
dos indivduos e dos grupos afrodescendentes em manter viva, na insistncia da prtica do
Reinado/Congado e do jogar Capoeira, a memria coletiva evocativa dos ensinamentos e
dos aprendizados deixados pelos ancestrais.
Por isso, a traduo desse significado mais profundo, que remete ideia de memria
social e identidades coletivas, o que nos parece, por um lado, ser a questo desafiante para o
trabalho de registro e documentao de expresses culturais historicamente marginalizadas
em nosso pas, como o Reinado/Congado e a Capoeira; porm, nos dias de hoje, reconhecidas
pelos poder pblico como patrimnio imaterial. Por outro lado, outra questo desafiante a ser
levada em conta a prpria eficcia na comunicao dessa traduo: no formato de
documento escrito, audiovisual, imagtico, iconogrfico ou sonoro, amplamente e de modo
que toda a sociedade possa ter acesso a informaes sobre sua origem, trajetria e as
transformaes por que passou ao longo do tempo [...] para estimular o envolvimento da
sociedade na tarefa de preservar esses bens, e para criar condies para um apoio efetivo na
sua salvaguarda [...]. (BRAYNER, 2007, p.21-22).
4905
4906
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produo, contexto que por vezes se revela agora estranho para os padres da cultura atual.
Entende-se cultura como um conjunto de significados sociais que aproximam os indivduos
em determinado tempo ou espao.
Podemos trazer para o sculo XXI a observao de Habert, datada de 1974, acerca da
negligncia cientfica que acometeu a linguagem de fotonovelas.
Ningum se surpreende mais com o interesse dos eruditos pelos quadrinhos
(os comics). Estamos vivendo, realmente, a fase do reconhecimento cultural
do fenmeno uma ampla literatura enfoca a linguagem do balozinho e o
contedo de suas mensagens. A fotonovela, entretanto, tambm uma forma
de narrativa em quadrinhos, permanece a margem dessas discusses. Sua
incluso nas preocupaes dos eruditos ou dos aficcionados dos quadrinhos
at o momento no foi feita. Existe um clima de desprezo e de ironia em
torno desse meio de comunicao. Porm, como negar sua repercusso?
(HABERT, p.9).
Joanilho (2008) faz coro a Habert na justificativa do formato como fonte de estudo:
a compreenso da fotonovela deve fugir das simplificaes que a rejeitam
por ser indigna da anlise historiogrfica. Nela vamos encontrar prticas
culturais que podem muito bem nos explicar formas de organizao social e
modo de agir no cotidiano (JOANILHO, 2008, p. 547).
Barthes observa que a este tipo de linguagem deve ser feito uma anlise diferenciada:
H outras artes que continuam o fotograma (ou pelo menos o desenho) e a
histria, e a diegese: so o foto-romance87 e a banda desenhada88. Estou
persuadido que estas artes, nascidas no submundo da grande cultura,
possuem uma qualificao terica e pem em cena um novo significante
(aparentado com o sentido obtuso); ser daqui em diante reconhecido para a
banda desenhada; mas sinto, pelo meu lado, esse ligeiro trauma da
significncia perante certos foto-romances: a sua estupidez comove-me (esta
podia ser uma certa definio do sentido obtuso); haveria, pois, uma verdade
de futuro (ou de um muito antigo passado) nestas formas irrisrias,
ordinrias, estpidas, dialgicas da subcultura de consumo. (BARTHES,
1990, p.57-58)
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A imagem pode ter um sentido denotativo, quando pretende ser a cpia do referente,
reproduzindo com certo grau de fidelidade todas quanto possvel ou alguma caracterstica em
especial do objeto representado, ou pode ter um sentido conotativo, cuja interpretao
depende do contexto em que foi produzida. Toda imagem veicula numerosas conotaes
provenientes do mecanismo de certos cdigos (eles mesmos submetidos a uma ideologia).
(AUMONT, 1995, p. 204).
De acordo com Barthes, a imagem fotogrfica ilude o espectador ao nublar todo um
leque de intenes por trs de um cenrio predominantemente denotativo.
Barthes relaciona seis tcnicas utilizadas para conotar a imagem fotogrfica:
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Trucagem quanto o autor produz uma imagem a partir da unio de duas outras que,
se tomadas em separado, tm um sentido diverso daquele a que se chegou com a fuso;
Pose expresso dos esteretipos de significantes que constituem a imagem;
Objetos induzem a associao de uma ideia a partir de sua mera visualizao, pois
carregam significados em si prprios (no confundir com objetos fsicos);
Fotogenia tcnicas com as quais se produzem determinados efeitos na imagem, de
maneira a reforar o discurso. Sobre a fotogenia, Aumont diz que [...] uma concepo
expressa por muitos fotgrafos: a fotogenia , na fotografia bem-sucedida, o que nos toca, o
que me toca (um eu indefinidamente singularizado, varivel com cada um de ns).
(AUMONT, 1995, p.309, grifo do autor).
Esteticismo refinamentos de carter esttico que so acrescentados a posteriori na
obra;
Sintaxe o conjunto de elementos que se encadeiam na fotografia para formar um
discurso.
Nas fotonovelas, o que se observou no percurso de leituras realizadas por este autor
que, a depender da finalidade a que se pretende chegar, certos procedimentos de conotao
so mais destacados do que outros.
Assim, dividiu-se o corpus em trs partes:
Capas: a inteno dos editores aqui apresentar a revista, chamando a ateno para o
seu contedo, de forma a seduzir para a aquisio da publicao. Para isto, os elemento mais
utilizados so os que saltam mais instantaneamente aos olhos, como a cor, recurso do
esteticismo;
Histrias: visa contar uma narrativa que agrade o leitor e o convena para a compra de
outros nmeros da publicao. Aqui, abundante a funo de relais89 entre imagem e texto, e
o uso do elemento pose ostensivo. A grosso modo, e porque uma linguagem construda a
partir de imagens congeladas e estticas, pode-se perceber que a fotonovela uma sequencia
de poses intencionais;
Anncios publicitrios: pretende vender um produto ou servio, estimulando um
consumo ou comportamento que favorea financeiramente os anunciantes da revista. Para
isto, lana-se mo da maioria dos artifcios de conotao traados por Barthes, no qual a
trucagem, os objetos, a fotogenia e a sintaxe exercem funo de forma mais predominante.
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No h traduo para a lngua portuguesa que corresponda com exatido semntica palavra
relais, cuja noo remete a etapa de parada
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O autor sugere que, para isolar as unidades significantes e os temas (ou valores) significados na
imagem fotogrfica, seria necessrio proceder (talvez por meio de testes) a leituras dirigidas,
fazendo variar artificialmente certos elementos da fotografia para observar se essas variaes de
formas arrastam variaes de sentido..
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causar certa impresso. Mas o espectador surpreendido pela foto; esta o atinge a partir de
seu olhar subjetivo, espontneo e casual.
Barthes identifica as noes de studium e punctum na Fotografia. O studium
codificado, intencional, estudado e preparado pelo fotgrafo com a finalidade de induzir
reao do espectador, uma espcie de investimento. Geralmente o elemento que se deseja
evidenciar est em destaque na foto, ou em posio central; to bvio que no requer maiores
elucubraes a respeito.
O punctum (que em latim pode se referir a picada, ou marca feita por objeto
pontiagudo) o acaso na foto que punge o espectador, um objeto parcial, o suplemento
no esperado, mas que sensibiliza o espectador por alguma razo de ordem subjetiva e
pessoal, por algum afeto. que o detm para um olhar mais apurado - seja o curativo no dedo
da menina na foto de Lewin H. Hine ou o colar da negra na foto de Van der Zee. [...] o
detalhe que me interessa no , ou pelo menos no rigorosamente, intencional, e
provavelmente no preciso que o seja; ele se encontra no campo da coisa fotografada como
um suplemento ao mesmo tempo inevitvel e gracioso (BARTHES, 1984, p.76).
A foto age sobre o olhar diferentemente da linguagem do cinema, que sequestra a
ateno do espectador pela sequncia de movimentos. A fotografia, imagem imvel como a
pintura, permite apurar o olhar, perscrutar seus elementos, demorar-se sobre a cena. Nela,
para pr a questo em termos metafricos, o espectador pode ser levado pela mo, pelo
fotgrafo, pelo quadro geral dos elementos, mas seus olhos podem voltar-se para outra
direo, subtraindo uma faceta dos elementos produzidos pelo autor da imagem, e
acrescentando outros, prprios de sua vivncia pessoal e absolutamente singular - pois toda
viso nica.
Os fotogramas das fotonovelas priorizam o studium. Cada detalhe, cada pose e objeto
em cena so meticulosamente dispostos com a funo de corroborar com a estria pretendida
pelos roteiristas, para dar-lhe verossimilhana e ao. Neste esquema, no h lugar para
distraes agindo sub-repticiamente na leitura da histria.
Aqui o fotgrafo menos artista e mais tcnico, quase que como apenas um meio: h
pouca receptividade para iniciativas pessoais e inovaes tcnicas por parte deste profissional.
Assim, os fotografados no so flagrados de surpresa, como nas espontneas fotos de
reportagem. Antes so arranjados, dispostos em tal ngulo, favorecendo seu melhor perfil e
caracterizao.
O que conduz o espectador da fotonovela no folhear da publicao o fio da narrativa,
so as legendas e bales, e no necessariamente as fotografias. Ele se torna mais leitor que
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espectador - para usar o termo barthesiano -, a menos que se adote a noo contempornea de
que leitura pode se aplicar a tudo, imagem, corpos, e no somente a cdigos textuais.
Barthes divide a legenda em duas funes: ancrage (ancoragem) e relais. A primeira
descreve, narra, orienta o leitor. A segunda, comum nas histrias em quadrinhos, atua em
complementaridade com a imagem, no replica o que j est sendo visualizado.
No comeo, as imagens de fotonovela apenas ilustravam o que era explicitado
textualmente, no se apresentando com autonomia na composio dos quadros. Com o
desenvolvimento da Fotografia, que proporcionava maior qualidade e nitidez nas imagens, o
textual e imagtico deixaram de redundar-se mutuamente e passaram a se harmonizar na
diegese do contedo.
Raramente h o punctum de Barthes nas cenas das fotos de FN, aquele detalhe casual
que choca e atinge a ateno do leitor por algum efeito de sentido. No sendo uma foto
artstica, a foto de FN carece de maior esmero na sua elaborao. Os atores j esto vestidos,
maquiados e preparados: resta ao fotgrafo pr a mquina incessantemente para funcionar
sem maiores refinamentos e demora.
A melhor dramatizao dos atores fotografados e a linguagem de seus corpos do o
start para o clic do fotgrafo, este sempre tendo em mente a histria, visando verdade do
enredo e no vaidade da fotografia (sua beleza esttica). O que deve significar na cena
retratada so as expresses faciais, a postura, o enquadramentos, os planos utilizados, os
cenrios, as maquiagens e os figurinos.
Desta forma, o conjunto de fotografias da fotonovela molda-se numa unidade, num
mecanismo que opera exclusivamente para a narrativa, onde imagem alguma se destaca por
algum motivo em particular e se digna a figurar como obra artstica - nem a foto do esperado
beijo entre o gal e a mocinha, pois previsvel e expectante; este conjunto enquadra-se no que
Barthes chama de fotografia unria, banal, simples, livre de acessrios inteis - quase
mecnica.
Apesar de situada neste espectro, no se pode ignorar que cada fotografia guarda um
sentido no corpus da histria, que cada fotografia nica, mesmo quando a diagramao
comporta outra dzia de fotogramas na mesma lauda.
A estrutura do formato de fotonovela, e da banda desenhada em geral, possui uma
caracterstica singular: a do vazio entre os quadrados. Na sequencia de fotogramas, ocorrem
eventos necessrios ao enredo, mas no ao espectador, salvo intenes deliberadas da
produo em evidenciar algum elemento.
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acervo do Crav;
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publicado em 2006;
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meio de seus ritos, mantm a sua identidade local no atual mundo globalizado, construdo sob
a gide da corrida tecnolgica.
A formao religiosa em Minas Gerais possui um carter leigo, que resulta da
fuso de elementos de cultura religiosa de indgenas, africanos e europeus. O prprio
catolicismo trazido pelos portugueses j resultava da sntese de uma diversidade de elementos
culturais, tais como romanos, judeus e muulmanos. Assim, essa mistura efetivou um
sincretismo religioso presente na paisagem mineira, palco de vrias celebraes ritualsticas,
especialmente as de origem catlica e afro-brasileira. Montes (2007, s. p.), em seus estudos
sobre manifestaes religiosas como patrimnio intangvel, explica:
[...] a esfera do sagrado tem um papel estratgico no processo histrico de
formao do que um dia viria a se chamar cultura brasileira esta mistura
que hoje somos, e que foi um dia cultura hispnica e portuguesa j
entremeada de tradies muulmanas, judaizantes e africanas; e foi tambm
culturas de centenas de povos indgenas autctones que se viram
confrontados com o massacre da colonizao; e foi ainda as outras centenas
de culturas de povos africanos que aqui foram aniquiladas ou reduzidas
condio de uma falsa homogeneidade, sob o holocausto da escravido [...].
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Segundo Souza (2006), o mito fundador presente no congado remete histria do Congo e de
Dom Afonso I, considerado crucial para converso de alguns chefes africanos ao cristianismo e
catequese, que estava prxima escravido. Como ela explica, o mito de um rei fundador era
conhecido tambm pelos portugueses, que tiveram um Dom Afonso que venceu um exrcito de
mouros numericamente muito superior ao seu, na batalha de Ourique, em 1139, contando para tal
com uma suposta ajuda divina. Esse padro lusitano foi transposto para o reino do Congo pelos
cronistas narradores da histria daquele rei, mas tambm incorporado pelos congoleses, que
integraram a ajuda divina ao mito original da fundao do reino cristo do Congo, quando Dom
Afonso I pode contar com So Tiago para vencer a fora militar liderada por seu irmo, no
convertido, de quem conquistou o trono.
Na poca da escravido uma imagem de Nossa Senhora do Rosrio apareceu no mar. Os escravos
viram a santa nas guas, com uma coroa cujo brilho ofuscava o sol. Eles chamaram o dono da
fazenda e lhe pediram que os deixasse retirar a senhora das guas. O fazendeiro no permitiu, mas
lhes ordenou que construssem uma capela para ela e a enfeitassem muito. Depois de construda a
capela, o Sinh reuniu seus pares brancos, retiraram a imagem do mar e a colocaram em um altar.
No dia seguinte, a capela estava vazia e a santa boiava de novo nas guas. Aps vrias tentativas
frustradas de manter a divindade na capela, o branco permitiu que os escravos tentassem resgatla. Os primeiros escravos que se dirigiram ao mar eram um grupo de Congo. Eles se enfeitaram
de cores vistosas e, com suas danas ligeiras, tentaram cativar a santa. Ela achou seus cnticos e
danas muito bonitos, ergueu-se das guas, mas no os acompanhou. Os escravos mais velhos,
ento, muito pobres, foram s matas, cortaram madeira, fizeram tambores com os troncos e os
recobriram com folhas de inhame. Formaram um grupo de Candombes e entraram nas guas.
Com seu ritmo sincopado, surdo, com sua dana telrica e cnticos de timbres africanos
cativaram a santa que se sentou em um de seus tambores e os acompanhou at a capela, onde
todos os negros cantaram e danaram para celebr-la (MARTINS, 2002).
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Ainda refora que as culturas orais conhecem uma espcie de discurso autnomo em
frmulas fixas rituais, assim como em vaticnios ou profecias, para os quais o prprio
enunciador considerado apenas o canal, no a fonte [...] (ONG, 1998, p. 94). Nas
sociedades de tradio oral, segundo aquele autor, no possvel submeter esta experincia a
categorias cientficas; para isso, lanam mo de narrativas, que podem ser armazenadas,
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No congado, a narrativa de origem sempre contada por meio dos rituais praticados,
dos cnticos e dos movimentos corporais. So acrescentadas histrias relacionadas ao
cotidiano, f, s vivncias dos congadeiros e da comunidade da qual eles fazem parte, em
um determinado espao e/ou perodo.
3 AS POSSIBILIDADES DE REGISTRO
At ento, apresentamos tcnicas inerentes tradio congadeira, pela sua prpria
gnese e evoluo, constituda pela oralidade. Contudo, os congadeiros podem utilizar outros
mtodos, no criados necessariamente por eles, mas que podem ser ferramentas importantes
para a preservao.
As mdias eletrnicas, na contemporaneidade, podem ser recursos valiosos, conforme
Ong (1998, p. 155):
[...] o processamento e a espacializao subsequentes da palavra, iniciados
pela escrita e levados a uma nova ordem de intensidade pela impresso so
ainda mais intensificados pelo computador, que aumenta a entrega da
palavra ao espao e ao movimento (eletrnico) local e otimiza a
sequencialidade analtica, ao torn-la virtualmente instantnea.
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Fica bem claro [...] que a natureza que fala cmera completamente
diversa da que fala aos olhos, mormente porque ela substitui o espao onde o
homem age conscientemente por um outro, onde sua ao inconsciente
[...]. nesse terreno que penetra a cmera, com todos os seus recursos
auxiliares de imergir e emergir, seus cortes e seus isolamentos, suas
extenses do campo e suas aceleraes, seus engrandecimentos e suas
redues. Ela nos abre, pela primeira vez, a experincia do inconsciente
virtual, assim como a psicanlise nos abre a experincia do inconsciente
instintivo (BENJAMIN, 1980, p. 23).
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entre os arquivos e os repertrios. Para explicar estes conceitos, recorremos a Taylor (2002),
por ter mostrado que h vrias maneiras de se preservar e transmitir a memria, que vo dos
arquivos aos corpos:
A memria do arquivo mantm um ncleo material registros,
documentos, resduos arqueolgicos, ossos que resiste mudana. O
arquivo preserva o que Freud denominou trao permanente da memria, o
pedao de papel inscrito para aqueles que desconfiam de suas memrias e
querem suplementar e garantir seu trabalho por meio de uma notao
escrita. O que se modifica com o tempo o seu valor, relevncia, sentido,
como interpretado e mesmo corporificado...
O repertrio, por outro lado, preserva a memria do corpo performances,
gestos, oratura, movimentos, dana, canto [...] ou seja, todos os atos que
normalmente so concebidos como conhecimento efmero, no reproduzvel
[...] no repertrio a coisa nunca permanece a mesma [...] (TAYLOR, 2002, p.
16-17).
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congadeiros belorizontinos, at ento considerada pelos tcnicos do rgo como excluda das
polticas tradicionais de preservao do patrimnio.
O discurso da equipe tcnica do Crav se aproxima da fala dos congadeiros, no que diz
respeito postura das irmandades de manter a manifestao como uma forma de resistncia a
uma cultura religiosa ainda dominante a crist e discriminao racial contra os negros.
No dossi da Funarbe, hierarquicamente, tendo como pano de fundo o cenrio da
poltica de preservao do patrimnio cultural e considerando os sujeitos que participaram na
produo do material, percebemos uma atuao mais incisiva por parte do Iepha, ainda que
indiretamente. Este rgo coordenou a elaborao do dossi, e foi preciso que esse Instituto
aprovasse o documento para tornar o Reinado de Betim patrimnio imaterial do municpio.
Em vista desse ttulo, o Iepha tambm encaminha periodicamente o repasse dos recursos do
ICMS Cultural, e para tanto exige um relatrio anual para acompanhamento dos trabalhos e
prestao de contas. Nesse sentido, o objetivo do registro foi preservar o Reinado e fomentar a
sua salvaguarda, mas sob as diretrizes do Conep e coordenao do Iepha.
Salientamos, entretanto, que a Funarbe j era responsvel pelo fomento da celebrao,
e alm da produo do dossi, promove outras atividades e realiza outras parcerias para obter
recursos e condies para a continuidade da festa. Entretanto, essa preponderncia do Iepha
foi apontada tendo em vista a produo do dossi, um dos nossos materiais empricos de
anlise.
J no registro do Crav, houve a participao decisiva da SMC/PMBH, devido ao
repasse de verbas para a consecuo do projeto. Para tanto, o Centro Audiovisual precisou
apresentar um projeto oramentrio, uma justificativa para a elaborao do documentrio,
firmar convnio com a SMC, por intermdio da Aacrav. Nesse sentido, existiu tambm um
trmite institucional e jurdico para promover a execuo do trabalho.
Contudo, quem idealizou, planejou, estruturou e coordenou as atividades de
mapeamento e documentao das irmandades de Belo Horizonte foi a equipe tcnica daquele
Centro. Obviamente, houve posterior prestao de contas Fundao Municipal de Cultura
(FMC, antiga SMC95); mas ainda assim, o trabalho do Crav, bem como sua relao com as
irmandades mapeadas, foi mais autnomo perante aquele rgo.
De tal modo, houve, para ambos os registros, uma interveno institucional e
financeira do Poder Pblico conforme as estruturas administrativas a que cada rgo
(produtor do registro) est subordinado. Porm, em Betim, o Estado (representando pelo
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contas. No relatrio de 2012 (que trata dos investimentos gerais: bem tombados/registrados e/ou
inventariados), foram destinados ao total R$ 184.742,44, sendo R$ 69.440,80 em atividades
culturais e R$ 115.301,64 na conservao do patrimnio cultural. O valor total ultrapassou o
repasse feito pelo ICMS Cultural para aquele perodo, que foi de R$120.000,00. A informao
sobre esse valor encontrada na Lei Municipal n 5.157, de 04 de julho de 2011 (autoriza
abertura de crdito especial), cuja cpia da publicao oficial encontra-se anexada ao relatrio.
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sentido de se pensar em aes que contemplem as diversidades culturais. Aquele gestor, por
meio dessas atividades, pode entrar em contato com populaes at ento excludas das
polticas de preservao de patrimnio e conquistar-lhes sua confiana e fidelidade.
Deparamo-nos tambm com um interesse econmico, visto que o bem imaterial por
vezes uma fonte de gerao de renda e por outras, um atrativo turstico. O fomento a essas
prticas, desse modo, uma atividade que pode encaminhar recursos ao errio pblico,
atravs da criao de novas modalidades de turismo, como o cultural e o ambiental. Neste
caso, porque vrias atividades consideradas patrimnio imaterial so meios sustentveis de
sobrevivncia.
O registro tambm resultado de uma mudana de paradigma, que envolve a
ampliao do conceito de cultura. Esta passa a englobar um conjunto de objetos produzidos
pelo indivduo para agir sobre o ambiente que o cerca; ou seja, ela pode se constituir de um
acervo material, composto por utenslios domsticos, ferramentas de trabalho, pratos
culinrios, edificaes, cidades inteiras. Entretanto, adquire outra face, pois pode tambm
significar o conjunto de suas prticas sociais ou individuais. O prprio pensamento do homem
e a sua forma de agir, gerando contextos variados de acordo com locais e perodos diferentes,
so considerados componentes da cultura, e, nesse caso, ela no apenas objeto, mas tambm
representao.
Essa nova perspectiva contribui para: o advento do multiculturalismo e do
reflorescimento de identidades culturais; o direito cultura e memria como um
componente dos direitos humanos; a mudana de atuao dos equipamentos culturais, que
deixaram de ser repositrios de acervos e se propuseram a exercer aes culturais com um
pblico heterogneo, tendo como premissa a democratizao da informao. Todos terminam
por influenciar a construo histrica, tcnica e ideolgica do registro.
Com esses avanos, delineados na ltimo quartel do sculo passado e percebidos no
ltimo decnio, outros sujeitos para a consolidao do registro foram includos: os
profissionais acadmicos geralmente oriundos das Cincias Sociais idealizadores dessas
inovaes, pela herana cientfica e ideolgica apreendida nos seus cursos de formao e
debatida nos congressos e demais encontros das reas envolvidas. Mas neste meio, escritrios
e empresas, que tambm contrataram esses profissionais, criaram um novo mercado de
trabalho, especializado em consultoria para a preservao do patrimnio cultural. Ento, h
tambm um interesse econmico e profissional por parte desses sujeitos.
Foram inseridos ainda outros atores, tendo em vista mudanas implantadas no cenrio
de polticas pblicas: no campo do patrimnio, conselhos prprios foram criados (de acordo
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com a municipalizao introduzida pela Constituio de 1988), que a princpio deveriam ser
constitudos por representantes das entidades pblicas e civis e por pessoas de conhecimento
notrio no tema.
Enfim, encontramos os atores principais deste cenrio, que so os prprios praticantes
ou produtores desses bens que, segundo critrios polticos, econmicos, ideolgicos,
cientficos, se tornam patrimnios. Eles podem formar uma entidade ou um movimento social
para reivindicar o ttulo de patrimnio imaterial, assim como os benefcios conferidos pela
titulao: fomento, salvaguarda e difuso. Contudo, nos prprios casos aqui analisados, no
foram os congadeiros que propuseram e executaram os registros.
Pela contextualizao e anlise qualitativa apresentada, observamos que ainda uma
participao bastante limitada. Porm, consideramos que uma maior pr-atividade dos
praticantes no processo fundamental para a democratizao na consolidao do registro e de
seu objetivo principal a preservao do bem cultural em questo , visto que eles
reconhecem suas necessidades e o prprio interesse em continuar a praticar a manifestao.
Entretanto, no h problema na ocorrncia de uma orientao profissional e objetiva para
auxili-los nessa conduta e nessa ao.
Assim, presumimos que o Estado deve, atravs do registro, contribuir para a
preservao dos bens que se tornam patrimnios, pois assume um compromisso com eles,
independentemente de gesto poltica e partidria. Os recursos financeiros e materiais
provenientes do Poder Pblico podem auxiliar no prosseguimento e fomento das prticas,
apesar disso j implicar uma interferncia externa. Porm, pode ser criada uma dependncia
dos praticantes das manifestaes patrimonializadas em relao ao Estado, por tenderem a no
criar as condies para uma sustentabilidade prpria.
Assim, o Poder Pblico deve respeitar o protagonismo dos sujeitos praticantes e
considerar as suas decises, reivindicaes e propostas. Isso no impede, porm, que o
primeiro tambm apresente as suas sugestes e crie condies para estimular os segundos na
continuidade de suas celebraes, ofcios, formas de expresso. A coexistncia entre todos os
atores envolvidos possvel, desde que estejam abertos a um contnuo dilogo e cooperao
mtua, o que envolve um aprendizado constantemente construdo.
Concordamos que pode parecer paradoxal essa convivncia, por implicar uma
interferncia externa. Porm, partimos do pressuposto que devemos agir de acordo com a
realidade, minimizando os problemas. Primeiramente, no podemos recuar e impedir as
discusses sobre patrimnio cultural e as aes para preserv-lo; ademais, a prpria insero
do Poder Pblico e de outros agentes configura uma nova realidade vivenciada pelos
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Cf. exemplo para o campo da Memria Social em: AUTOR; AUTOR (2014)
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Essas informaes foram pesquisadas e no foram confirmadas como fatos histricos. Sugere-se
que sejam entendidas como ficcionais, embora a Lorraine seja, de fato, uma regio da Frana.
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viaja sozinho para a Inglaterra, para ver a sada do navio Titanic99, em razo do diretor da
empresa lhe ter omitido a passagem da mulher, justificando que seria muito dispendioso para
a empresa. Horty leva consigo uma correntinha com um pingente de uma salamandra,
presente de Zo - certamente para manter viva a sua presena na memria do marido. O clima
da cena nos faz supor que a separao do casal pode engendrar deslizes tanto de Horty como
de Zo, j que o marido vai viver experincias novas e a mulher vai permanecer sozinha,
possibilitando que o patro tenha a oportunidade de lhe fazer a corte.
Ao chegar ao hotel ingls, Horty v-se frente a uma situao inusitada: conhece
Marie, uma linda camareira que vai embarcar a trabalho no Titanic e se encontra sem lugar
para pernoite. Gentilmente e com um ar de ingenuidade o jovem cede sua cama e no se
d conta das tentativas de seduo da camareira. Ao acordar pelo som de um navio em
processo de partida, Horty se v sozinho no quarto do hotel e sai correndo para presenciar a
partida do to magnfico navio.
De recordao dessa viagem, ele leva consigo uma foto de Marie que comprou de um
lambe-lambe e uma pasta de dente com a qual presenteia a sua mulher que, segundo seus
companheiros de trabalho, teria prestado favores sexuais ao patro. Essa notcia lhe dirigida
em meio ao turbilho da chegada e acaba deixando-o taciturno no reencontro com a esposa
que se demonstra muito receptiva e carinhosa, sentimento que pode ser interpretado como
sendo de saudade ou de culpa. Horty, optando pelo segundo, com a suspeio de traio em
mente, no d ateno esposa e se dirige ao bar, encontrando os companheiros de trabalho.
No bar da vila operria Horty se v instigado pelos amigos a contar suas experincias
com a mulher da fotografia. Negando inicialmente ter mantido relaes sexuais com Marie e
frente ao descrdito dos amigos, Horty comea sua saga narrativa. Incentivado por sua
imaginao, por perguntas dos amigos vidos por novidades e pela raiva da suposta traio da
esposa com o patro, Horty vai incorporando cenas estria narrada. Tal qual os narradores
clssicos, Horty, para agradar seus ouvintes e realizar seus desejos, prima por excessos
99
O RMS Titanic foi um navio transatlntico da Classe Olympic operado pela White Star Line e
construdo nos estaleiros da Harland and Wolff em Belfast, na Irlanda do Norte. Na noite de 14 de
abril de 1912, durante sua viagem inaugural, entre Southampton, na Inglaterra, e Nova York, nos
Estados Unidos, chocou com um iceberg no Oceano Atlntico e afundou duas horas e quarenta
minutos depois, na madrugada do dia 15 de abril. At o seu lanamento em 1912, ele fora o maior
navio de passageiros do mundo. Com 2240 pessoas a bordo, o naufrgio resultou na morte de
1517 pessoas, hierarquizando-o como a maior catstrofe martima de todos os tempos(em tempos
de paz). (RMS, 2014).
4948
A narrao seja ela fictcia ou real somente um jeito de contar uma histria.
Imaginados ou no, os relatos presentificam um momento, intercambiam e comunicam
experincias
que,
ao
atuarem
linguisticamente,
funcionam
como
dispositivos
memorialsticos. Seja arte, sem uma finalidade imediata, seja verdade, a narrativa
estrutura-se autonomamente e sempre retirada de um contexto pragmtico (SEGRE, 1989,
p.57-58).
Benjamin (1994) argumenta que a experincia adquirida pelo narrador em sua
vivncia cotidiana, coloca-o num espao de diferenciao em relao, por exemplo, aos
demais membros de uma comunidade. Ao recolher do cotidiano traos e marcas que nem
todos so capazes de enxergar, o narrador capaz de construir, a partir dessas observaes,
elementos comunicveis de narrao.
A experincia que era transmitida aos mais jovens pelos mais velhos se dava por meio
de parbolas, provrbios, histrias passadas em locais distantes e com a autoridade da velhice
ou maturidade, de maneira loquaz e concisa. Benjamin (1994, p.114) pergunta: Que foi feito
de tudo isso? Quem encontra ainda pessoas que saibam contar histrias como elas devem ser
contadas?.
Encontramos em nosso personagem Horty, um operrio de minas francesas, essa
capacidade de narrar suas prprias memrias a partir (inicialmente) de um breve relato acerca
de uma experincia vivida por ele na Inglaterra para assistir partida do Titanic.
Horty pertence a um dos grupos que tipificam por excelncia, segundo Benjamin
(1994), o narrador: o dos viajantes; Quem viaja tem muito que contar (contar sobre terras
longnquas e inacessveis queles que ficam). Com o decorrer da narrativa flmica, Horty vaise transformando no segundo tipo de narrador: aquele que mantm viva a tradio de
perpetuar as histrias, mitos e lendas de uma determinada comunidade.
Tal qual o aprendizado clssico, onde em alguns espaos corporativos medievais as
prticas narrativas encontravam-se intrinsecamente ligadas s prticas de comunicao, a
4949
100
[...] A extenso real do reino narrativo, em todo o seu alcance histrico, s pode ser
compreendido se levarmos em conta a interpenetrao desses dois tipos arcaicos. O sistema
corporativo medieval contribuiu especialmente para essa interpenetrao. O mestre sedentrio e
os aprendizes migrantes trabalhavam juntos na mesma oficina; cada mestre tinha sido um
aprendiz ambulante antes de se fixar em sua ptria ou no estrangeiro. Se os camponeses e os
marujos foram os primeiros mestres na arte de narrar, foram os artfices que a aperfeioaram. No
sistema corporativo associava-se o saber das terras distantes, trazidos para casa pelos migrantes,
com o saber do passado, recolhido pelo trabalhador sedentrio (BENJAMIN, 1994, p.199).
4950
uma autoridade, ainda que no controlvel pela experincia, mas validada pela tradio, de
falar sobre, de narrar sobre algo que contivesse, por exemplo, elementos de miraculosidade:
Metade da arte da narrativa est em evitar explicaes (BENJAMIN, 1994). nesse sentido
que chegar marca olmpica de tantos orgasmos (Doze!) no carece de prova e explicao,
tendo em vista que o que est ali em jogo o que Afonso Romano SantAnna to bem traduz:
que a realidade nunca se basta e exige cumplicidade imaginativa. Essa cumplicidade
toma corpo frente aos protestos dos amigos carentes de narrativas mescladas de descries
sobre o peso do Titanic, quantidade de garrafas de champanhe, joias dos passageiros com
estrias de sexo, de prazer vivenciadas por Horty e Marie.
A informao, como uma desveladora dos tempos, unificadora no agora,
desmistificadora da iluso, a representao da realidade deixando o espao do real ser
manipulado ao bel prazer tanto daquele que constri, como daquele que narra
informacionalmente. H, nesse caso, o elemento de escolha autorizada, legitimada: o que eu
quero narrar, o que eu quero escutar, de que forma, onde e por quem. Sua historicidade
refora seu carter de permanncia e sua existncia, sua capacidade de produzir conhecimento
e disseminar-se, como um elemento modificador, que capaz de estabelecer novas formas de
criao e renovao acerca do entendimento que temos do mundo e do tempo no qual
vivemos.
Parafraseando Belkin e Robertson (1976) para quem informao o que altera
estrutura, podemos dizer que, no filme em anlise, h pistas informacionais que, embasadas
em implcitos e no-ditos, provocam grandes mudanas estruturais da narrativa flmica,
estabelecendo um jogo de informao de importantes reflexos na trama. Vamos discutir, sob o
prisma informacional, algumas cenas j discutidas sob o prisma da narrativa.
A primeira pista observada aquela em que um operrio da fundio onde trabalha
Horty, lhe diz, de maneira maliciosa, que sua mulher teria sido de grande ajuda para que o
patro lhe desse uma promoo ao retornar da viagem a Southampton.
A partir dessa informao, Horty fica pensativo e calado, no interagindo afetivamente
com a esposa depois de uma semana fora de casa em viagem. Dado o seu distanciamento, a
esposa, Zo, demanda sua ateno insistentemente, mas ele se esquiva e lhe diz que vai ao
bar, no sem antes estranhar o modo como ela est trajada e o batom que est usando.
nesse momento dramatrgico no bar, junto aos companheiros de trabalho,
que Horty instado a contar as suas peripcias durante a viagem, visto que um dos operrios
v uma foto de mulher, trazida por ele da viagem. Na verdade, a viso da foto instiga um dos
operrios a imaginar a importncia que teria tido para Horty essa mulher, a ponto de fazer
4951
com que ele trouxesse uma foto sua para casa. Essa importncia, quase que por via de
consequncia na fala do operrio, s poderia ser decorrente de uma verdadeira histria de
amor ocorrida na Inglaterra.
Os operrios, vidos por novidades, pedem para Horty contar o que eles imaginam
terem sido as aventuras com a mulher da fotografia - Quanto ela cobra? - pergunta um
deles, fazendo com que Horty, ento, inicie uma srie de sesses de relatos, que se tornam
cada vez mais picantes e repletos de sensualidade: banhos de champanhe; sexo na via pblica
ao que exclama um dos trabalhadores - S fao sexo em casa!. Percebemos, ento, como os
anseios pessoais provocam um determinado fluxo de informaes que organizam o universo
narrativo. Seja reagindo a uma ofensa em um momento de raiva ou sendo provocado pela
ausncia/presena da imagem de Marie, Horty comea a contar de forma improvisada suas
estrias. Ela ento a paixo,
o sinal de que eu vivo na dependncia permanente do Outro.. [...] (
reagindo a uma ofensa que eu sinto raiva). [...] A paixo sempre provocada
pela presena ou imagem de algo que me leva a reagir, geralmente de
improviso. Ela ento o sinal de que eu vivo na dependncia permanente do
Outro. Um ser autrquico no teria paixes. [...] (LEBRUN, 2009, p. 13)
Devido ao sucesso dessas sesses, Zo fica sabendo do teor das narrativas e, tomada
pelo cime, imaginando ter sido substituda por outro amor durante a viagem do marido,
confessa que teria mantido relaes sexuais com o patro, nas quais lhe permitiu fazer tudo
com ela, punindo-o ento pelo relato do que havia dito o operrio. Essa confisso ilustra o que
aqui denominamos de jogo de informao, embora nem as imagens nem as falas nos
autorizem a conhecer o que, de fato, ocorreu.
Para Wittgenstein (1994), nos jogos de linguagem, o significado de uma palavra
determinado por regras que orientam o seu uso. Apropriando-nos de suas palavras, dizemos
que as informaes determinam o conjunto significativo que o fluxo informacional vai
construir, permitindo que a estrutura do conhecimento seja alterada pelas novas construes
que vo sendo apresentadas durante o processo comunicativo.
Na sequncia do filme, supomos que a convico de ter sido trado que conforma a
estrutura de narrativas sensuais que Horty faz no bar. Essas narrativas estabelecem um novo
conjunto de regras informacionais que acaba levando sua esposa a confessar-lhe sua traio.
Tal confisso, a posteriori, acaba vindo a ser desmentida, medida que Horty lhe afirma
serem fruto de imaginao as estrias que narra. Assim como na analogia dos jogos
estabelecida por Wittgenstein, os sentidos possveis dependem da situao e, a cada novo
movimento, novas possibilidades informacionais vo sendo construdas.
4952
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Estamos nos aproximando das cenas finais quando Horty, agora representando sua
histria como um sobrevivente do Titanic que no conseguiu salvar sua amada da morte v
Marie na plateia do teatro. Horty, abandonando a cena, sai em busca de Marie seguido de Zo.
Fora do teatro, o gigol de Marie exige de Zo dinheiro j que, segundo ele, Marie a matria
prima do sucesso de Horty e consequentemente eles devem receber uma parte desse ganho.
Zo, retirando todo o dinheiro do caixa, entrega-o a Marie, solicitando que eles desapaream
de vez. Quanto ao que se passa entre Marie e Horty cabe-nos apenas imaginar e acompanhar o
retorno de Horty ao palco confessando ao pblico que o que tinha contado at ento eram
mentiras e que Marie esteve ali e ele, sabendo que ela teria confessado ser uma prostituta e
nunca o ter amado, a matou jogando seu corpo no mar para retornar de onde veio: do Titanic.
Simbolicamente Horty coloca fogo na imensa foto de Marie que fazia parte do cenrio
deixando perplexos tanto Zo quanto o prprio diretor que acreditou no assassinato de Marie.
Horty, sob aplausos da plateia, mostra ento a Zepe o que o fez efetivamente
emocionar o pblico na sua representao final: uma cebola.
Corte para Marie indo embora no carro com o seu gigol que debocha acerca da
virilidade de Horty.
Close na mo de Marie que brinca com a corrente com uma salamandra pendurada em
seu pescoo, a corrente que havia sido dada a Horty por sua esposa, no incio do filme,
quando de sua viagem para ver o Titanic.
A narrativa flmica nos apresenta diversos cortes para cenas amorosas entre Horty e
Marie na praia, indicando a ns, plateia do cinema, que nesse encontro eles, de fato,
vivenciaram a trrida histria de amor.
Esse antes e depois de cada momento especfico de erupo diz respeito informao.
Dessa forma, o seu sentido s pode ser entendido quando historicamente contextualizado,
permitindo assim que tanto o emissor como o receptor recontextualizem-na em espaos, em
tempos e em formas diversificadas.
Sobem os crditos!
4955
101
Um pouco mais, um pouco menos, escreve Georges Bataille, qualquer homem fica preso s
narrativas, aos romances, que lhe revelam a verdade mltipla da vida. S essas narrativas, s
vezes lidas nos transes, situam-no diante do destino (BERGALA, 2002, p.262).
4956
4957
molda um imaginrio coletivo dos filmes cones de catstrofes que a partir da dcada de 1970
inundou a cinematografia norte-americana.
Assim ratificando Erll (2010), esses filmes como representaes do passado acabam
por torn-lo mais inteligvel; do a esse tipo de representao um aspecto aurtico de
autenticidade e funcionam potencialmente como elementos estabilizadores de uma memria
coletiva no decorrer do processo de recepo. A esse respeito cabe retomar a crnica de
Romano SantAnna que destaca esse processo inter e extra-filme ao descrever a emoo
tomada pelos ouvintes de Horty e pelos espectadores do cinema.
Um imaginrio, como um escape do real, que nos proporcionaria vivenciar o estado
do prazer que no estamos preparados a renunciar. Um real que ao ser negado ou ignorado
pode ser experenciado atravs do sonho e mesmo de relaes de identidade proporcionada
pelas mdias contemporneas que nos levam a um devaneio social. A imagem
cinematogrfica, como um dos exemplos de inspirao suave de um confinamento benigno
nesse deleite, no dizer do autor, possibilita, ao espectador de cinema, um afastamento desse
mundo real, j que o reino da tela no deste mundo [...], o cinema brinca com as distncias,
a durao e o princpio de identidade (BOUGNOX, 1994, p.138).
REFERNCIAS
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4958
4959
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4961
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4963
3) Validao do software: etapa que caracteriza a fase inicial de testes dos recursos
implementados;
4) Evoluo do software: a fase de manuteno do sistema que visa atender s
mudanas necessrias primando pela continuidade de uso do software.
Assim, quando modelamos um software, segundo Castilho (2008) identificamos o
que esse futuro sistema dever fazer. Estamos tratando as questes funcionais e seus fluxos de
dados.
Para elaborar uma modelagem existem algumas tipologias que devem ser analisadas
de acordo com cada situao apresentada. Segundo Sommerville (2011) as mais usadas
tradicionalmente so:
Modelo Cascata que representa as atividades do processo de software por meio de
fases distintas, ou seja, nesse modelo as atividades do processo de desenvolvimento so
estruturadas em uma cascata onde a sada de uma etapa a entrada para a prxima;
Modelo de Desenvolvimento Incremental que intercala as atividades da modelagem
possibilitando a produo do sistema atravs de verses ou incrementos que so realizados na
medida em que os testes so feitos pelos usurios do sistema;
Modelo de Reuso que se concentra nos componentes que j existem no ambiente atual
e que podem ser reutilizados para novas implementaes.
Para o contexto da Fundao foi escolhido pela equipe de implantao o Modelo de
Desenvolvimento Incremental, tendo em vista que a FEA no possua nenhum software de
armazenamento e recuperao de dados e pelo fato de que o nmero de pessoas envolvidas no
processo pequeno, favorecendo assim os testes do sistema e contribuindo para a gerao das
verses produzidas neste tipo de modelagem de software. Na opinio de Magalhes et al.
(2012) uma das grandes vantagens do Desenvolvimento Incremental que ele favorece um
melhor gerenciamento de riscos, porque voc pode confirmar o resultado com o cliente depois
de cada verso do sistema e sempre verificar se esto fazendo o que est de acordo com o
plano ou, em caso contrrio, corrigir os problemas na prxima verso do software.
3 METODOLOGIA DE DESENVOLVIMENTO DO SOFTWARE DOREMI
O trabalho de organizao, tratamento documental e implantao do sistema digital
para o arquivo da Fundao de Educao Artstica foi realizado por equipe de cinco bolsistas,
sendo trs com formao na rea de Cincia da Informao (responsveis pela organizao
fsica e intelectual do acervo) e dois na de Cincia da Computao (tendo a responsabilidade
de desenvolvimento do sistema digital), sob a coordenao de dois professores vinculados
4964
4965
Projetos e o segundo, com vistas a criar funcionalidades que permitissem efetuar buscas/
pesquisas para usurios internos e externos ao sistema. Sendo assim, foi definido que o
sistema deveria ser executado em uma plataforma via web onde em um primeiro momento a
base de dados seria disponibilizada para consultas apenas dentro da Fundao, mas estaria
4966
assim preparado para posteriormente ser aberto para consultas fora do ambiente da empresa,
ou seja, no ambiente virtual- Internet.
Na etapa Projeto e Implementao a equipe de desenvolvimento optou por utilizar o
MVC- Model View Controller- que o padro de arquitetura de desenvolvimento de software
da Microsoft especfico para integrar os recursos da plataforma ASP.NET, da mesma
empresa, cuja finalidade permitir, atravs de uma linguagem de programao criar pginas
dinmicas para web. As linguagens adotadas foram o C Sharp102 e o html103.
Ainda nesta etapa foi definido o tipo de SGBD - sistema de gerenciamento do banco
de dados- que armazenar os registros do sistema. Dentre vrias opes disponveis no
mercado optou-se pelo MySQL por ser altamente otimizado para aplicaes via web, e com a
vantagem adicional de ser um software livre (sob licena GPL).104
A Validao do software foi feita inicialmente com a primeira verso do sistema
verso 1.1- onde os primeiros recursos foram implementados e testados pelos usurios.
medida que novas funcionalidades foram sendo necessrias voltava-se primeira etapa
Especificao - e dava-se sequncia na atualizao do projeto e na implementao dos novos
recursos, colocando-os novamente na Validao por meio de testes. Essa foi a dinmica do
modelo de desenvolvimento incremental que trouxe feedback imediato dos recursos
implementados para a manuteno e, consequentemente, para a etapa de Evoluo do
software que foi entregue na atual verso 2.0 conforme mostram as figuras 1 e 2 referentes
tela inicial do sistema para usurios colaboradores da FEA e ao mdulo de pesquisa para
usurios externos, respectivamente.
102
103
104
4967
Como pode ser visto na figura 2, o usurio externo do DoReMi pode buscar qualquer
documento segundo a categoria de grupo funcional, por ttulo do documento atravs do
campo Nome caso esteja em busca de algum item especfico, ou obter o relatrio do
contedo completo de alguma determinada caixa mediante o campo Caixa.
4.4 Resultados Obtidos
A tarefa de organizao intelectual dos documentos da FEA conforme descrito
anteriormente, trouxe subsdios para a especificao e o desenvolvimento do DoReMi, uma
vez que um dos objetivos desta implantao foi preservar a memria institucional. Contudo, a
4968
disponibilidade de informaes para consultas ou pesquisas tambm fez parte do escopo desta
implantao, pois a forma como era feita no sistema anterior implantao do software se
apresentava demorada e inadequada.
Assim, diante da necessidade da resposta a uma busca por um determinado
documento, o colaborador da FEA tinha que ir ao local do arquivamento dos papeis e aps
vasculhar vrias caixas intuitivamente identificadas, tentar localizar o documento pretendido.
Segundo a equipe de organizao fsica dos documentos, isso em mdia gerava um tempo de
resposta que poderia chegar at uma hora de busca, sendo que poderia ainda ocorrer de no
localizarem o documento devido precariedade entre a identificao da caixa e seu contedo
interno. Ainda de acordo com os relatos da mesma equipe a falta de registro adequado gerava
vrias dvidas, como por exemplo, a falta de conhecimento se realmente o documento existia,
se ele havia sido eliminado ou ainda se estava emprestado, e neste caso, a dvida era com
relao pessoa que efetuou tal emprstimo.
Atualmente com o sistema DoReMi o tempo de resposta pela busca do documento
pretendido se tornou mais eficaz, pois o usurio primeiramente faz uma pesquisa no sistema
para verificar em qual caixa se encontra o documento solicitado, conforme mostra figura 3, e
aps obter essa informao ele dar incio busca na caixa que j se encontra identificada e
com as informaes organizadas em seu interior. A organizao da informao um
processo complexo e requer tomada de decises que impactam na localizao e uso efetivo
dos contedos. (MONTEIRO, 2010, p.137) .
FIGURA 3 - Tela de pesquisa de documento- Evento
4969
O sistema foi entregue em sua verso 2.0, o treinamento aos usurios foi feito de modo
a dar o maior nmero de informaes possveis para o correto manuseio do sistema que
tambm contou com o manual do usurio contendo o passo-a-passo referente sua utilizao
e manuteno.
5 CONCLUSES
O software desenvolvido para o atendimento das necessidades da FEA evidenciou um
passo importante da instituio rumo manuteno e preservao de sua trajetria artstica e
cultural. O trabalho tanto de organizao das informaes quanto de desenvolvimento do
software foram exaustivos e iterativos contemplando etapas de discusses, observaes e
ajustes quando necessrio. Os resultados alcanados trouxeram o equilbrio necessrio para se
verificar o quo assertiva foi a deciso tomada pelos dirigentes da instituio.
Cabe no entanto, salientar que ser necessria a constante alimentao do sistema por
pessoas treinadas para que sua eficcia total possa ser vista ao longo de seu manuseio.
Portanto, manter a organizao dos documentos e registros que faro parte da continuidade da
vida da instituio de suma importncia para o retorno do investimento.
possvel verificar que tanto a organizao fsica dos documentos quanto o adequado
registro das informaes no software desenvolvido para a FEA contriburam de forma
significativa para o alcance dos objetivos institucionais.
O tratamento e a organizao do arquivo de documentos textuais da FEA criou
oportunidades de pesquisa histrica sobre o desenvolvimento da cultura musical na cidade de
Belo Horizonte e o papel a desempenhado pela FEA.
5.1 Trabalhos Futuros
Como trabalho futuro sugerimos a execuo de um outro projeto que venha consolidar
o sistema DoReMi para a web fornecendo os recursos de pesquisa e consulta ao acervo da
FEA no ambiente virtual. Disponibilizar os documentos na internet trar oportunidades de
pesquisa fora do espao fsico da Fundao para interessados na cultura musical da cidade,
alm de trazer maior visibilidade pblica para uma instituo importante mas ainda pouco
conhecida fora dos crculos musicais, facilitando parcerias e empreendimentos conjuntos.
Vale ressaltar que como apenas os documentos textuais foram tratados e inseridos no
banco de dados do sistema DoReMi, outros tipos de documentos que constam do acervo da
Fundao, tais como registros iconogrficos ou o rico conjunto de gravaes fonogrficas de
recitais e festivais, constituem fontes de interesse para novos projetos.
4970
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VLISSIDES, Jhon. Padres de projeto: solues reutilizveis de software orientado a
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4971
4972
seek other senses and meanings that can be verified in view of this theory. Larger and discuss
reflections on social memory is urgent and relevant to the present day, in an attempt to
counter the official actions and positivists and through which proposals social memory is
sometimes addressed.
Keywords: Social Memory. Actor-Network Theory. Social relations.
1 INTRODUO
O presente trabalho traa reflexes acerca das construes da memria social a partir
das perspectivas da Teoria Ator-Rede (ANT). Essa teoria compreende a ideia de rede como
composta por relaes, fluxos, mediaes e elementos heterogneos conectados - sejam eles
humanos ou no-humanos, ou seja, atores e actantes105.
O conceito de rede dinmico, no contexto da ANT.
No o que conecta, mas o que gerado pelas associaes. No algo
pronto, por onde coisas passam, mas o que produzido pela associao
oucomposio de atores humanos e no humanos. Rede no estrutura, mas
o que tecido em dada associao. Quando falamos de rede, estamos
falando de mobilidade. Ao olharmos o mundo, vemos redes se fazendo e se
desfazendo a todo momento. O conceito de rede visa apreender algo
pulsante, o que se forma e se deforma aqui e acol pela dinmica das
relaes (LEMOS, 2013, p. 53).
As anlises iniciais sobre as interaes no interior dos coletivos humanos e nohumanos permitiram a Latour (1999) constatar que estas trazem consigo conexes capazes de
produzir mudanas em que os distintos elementos nelas presentes se articulam e afetam
mutuamente. Desse modo, sistemas, objetos, organizaes, relaes de poder e vida social
confundem-se nesse cenrio de relaes de interao sem que um determine o outro, embora
tendo o poder de atuar um sobre o outro, produzindo dessa forma significados que podem, no
devir, serem analisados como memria.
Trata-se, portanto, de um exerccio que busca integrar novas abordagens
contemporneas aos estudos da memria social desenvolvidos no interior da cincia da
informao. Nesse sentido, procuramos acompanhar a emergncia de novos horizontes de
pesquisa buscando delinear sua pertinncia nos estudos e anlises relacionados s dinmicas,
fluxos e artefatos informacionais. Consideramos, ainda, as implicaes e desafios trazidos por
tais noes para os horizontes analticos e metodolgicos dos temas e abordagens
desenvolvidas no interior da Cincia da Informao.
105
Uma vez que, em ingls, a palavra "actor" (ator) se limita a humanos, Latour (2001) utiliza
"actant" (actante), termo tomado semitica, para incluir no-humanos na definio.
4973
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106
A noo de simetria foi tambm apresentada por Latour e Woolgar (1997) como sendo a base
moral de um estudo etnogrfico feito em um laboratrio, o qual eles afirmaram ser duas vezes
simtrico: aplica-se ao verdadeiro e ao falso, esfora-se por reelaborar a construo da natureza e
sociedade (LATOUR e WOOLGAR, 1997, p.24)
4975
Neste contexto, a ANT intenta interferir nas diferentes realidades do mundo para fazer
a diferena, moldar novas realidades, buscar ferramentas para compreender o complexo e o
indescritvel. Altera hbitos e desenvolve sensibilidades, muitas vezes de forma
desconfortvel, na busca por uma descentrao metodolgica, sensvel ao complexo e
evasivo, primando pela mobilidade para encontrar novas formas de ordenao dessa realidade
a fim de reconhecer, recriar e desvend-la.
Como qualquer outro modo de ordenao, sublinha Law (1994, p. 51), os elementos
que compe a realidade causam efeitos relacionais e encontram-se em permanente mutao,
pois so produtos de redes dinmicas e no de estruturas sincrnicas. Dessa forma, se eles
ainda representam um momento isso se deve a algum tipo de ao pragmtica, estabilidade
provisria ou um padro de ordenao s resistncias encontradas, isto , encontra-se
momentaneamente tentando domesticar tanto o material quanto o seu pblico: Ou talvez,
seja porque o tempo, a energia, o entusiasmo ou a prpria vida esto esgotadas. Essa
ordenao est mais relacionada aos modos de ordenao do presente do que ao passado.
Ao analisar esse processo de ordenao, a ANT desenvolveu a ideia de translao
descrevendo-a como o "trabalho pelo qual os atores modificam, deslocam e transladam seus
variados e contraditrios interesses" (LATOUR, 1999, p. 311) na tentativa de torn-los
comuns. Esse conceito tornou-se uma das principais ferramentas epistemolgicas da ANT
107
Entende-se por Rizoma, nas colocaes de Deleuze e Guatarri (1997), movimentos de massa
que, mesmo sem simetria, se segmentam ou estriam em processos onde as massas e fluxos se
conectam e desenraizam, sugerindo uma descentrao.
4976
para anlise do estabelecimento de redes de atores e actantes e de como esses se associam nos
espao dessas redes (CALLON, 1986; LATOUR, 1981; LAW, 1999).
A ANT, segundo alguns crticos, possuiria uma postura politicamente neutra. A
dimenso poltica seria supostamente desconsiderada (CASTREE, 2002) em favor de uma
anlise que privilegiaria a forma como as multiplicidades constituem a rede em detrimento da
constituio de sua natureza (AMSTERDAMSKA, 1990). Sob essa tica destaca, ainda, o no
reconhecimento da heterogeneidade como uma caracterstica que tende a ser diferente entre
aqueles que so e os que no so privilegiados (STAR, 1991) ignorando a desigualdade
quanto distribuio de oportunidades no contexto da sociedade (REED, 1997).
A considerao em relao s questes polticas ganhou espao significativo nas
discusses da ANT. Nesta perspectiva, esses pontos relacionados dimenso poltica
significaram um ponto de partida na tentativa da ANT posicionar-se em relao a tais
questes de forma mais clara e contundente.
Dessa maneira, essa ausncia de posicionamento poltico tem sido debatida pelos
principais precursores da ANT. Enquanto Latour (2005) tem buscado tornar a dimenso
poltica mais inclusiva, Law (2002) direciona seu pensamento para a ideia de diferena
assumindo que o relativismo epistemolgico no significa, necessariamente, compartilhar
ideias sobre relativismo poltico. Para este ltimo, a poltica refere-se distribuio
hierrquica, ou seja, como o ordenamento promove especificamente, incluses e excluses
que so realizadas de maneira heterognea (LAW, 1991) assinalando como assimetrias podem
ser criadas dentro do processo de construo das redes. Considerando as ideias de Foucault,
Law (1999, p. 77) destaca que embora a ao distncia seja o efeito de uma estratgia de
ordenao de elementos, isso no implica a existncia de uma estratgia consciente; assim
tambm, em qualquer momento, os elementos podem ser ordenados de outra forma, podendo
todas as ordenaes serem diferentes.
O processo de desenvolvimento da ANT gera debates e anlises constantes em
diferentes reas do conhecimento. Consideramos que grande parte das crticas, da advindas,
fundam-se nos cnones positivistas e paradigmas analticos do social que insistem em
abordagem reducionistas frente s complexidades dos coletivos humanos.
3 A CONSTRUO DA MEMRIA SOCIAL: PRIMEIRAS VISES A PARTIR DA
ANT
Os estudos acerca dos fenmenos memria so desenvolvidos em diferentes reas da
filosofia e das cincias. Sua face policonceitual encontra-se nos modos de sua construo,
4977
4978
108
109
110
A teoria explica que, na cultura contempornea, o atores no-humanos (que pode ser um
dispositivo inteligente, como computadores, sensores, wearables, servidores, entre outros) e o
humano agem mutuamente, interferem e influenciam o comportamento um do outro, com a
diferena que o no-humano pode ser ajustado pelo o humano de acordo com a sua necessidade.
Por permitir a conexo entre outros no-humanos e ter como caracterstica principal a
inteligncia, o no-humano altera a ordem da vida humana, ditando o ritmo de se pensar e agir.
Neste sentido, o no-humano pode ser chamado de mediador ou intermedirios, medida que
estabelece a interao humana em todos os nveis sociais entre humanos e media a relao destes
com outros no-humanos (LATOUR, 2005). Os mediadores, caracterizados assim, quando no
interferem na ao e intermedirios quando um agente direto na rede. Conforme Latour,
mediadores so atores dotados da capacidade de traduzir aquilo que eles transportam, de
redefini-lo, desdobr-lo, e tambm de tra-lo (1994, p. 80), enquanto intermedirios [...] nada
mais fazem do que deslocar ou transmitir as formas puras, as nicas reconhecveis (LATOUR,
1994, p. 56).
Actor Network-Theory (ANT).
Law (2007) critica a denominao teoria para a ANT, pois explica que teorias geralmente
tentam explicar por que algo acontece, porm, a Teoria Ator-Rede descritiva, em vez de
explicativa.
4979
4980
traduzir (ou transladar) significa deslocar objetivos, interesses, dispositivos, seres humanos.
Implica desvio de rota, inveno de um elo que antes no existia e que de alguma maneira
modifica os elementos imbricados. As cadeias de traduo referem-se ao trabalho pelo qual os
atores modificam, deslocam e transladam os seus vrios e contraditrios interesses.
O processo de traduo composto por quatro diferentes momentos: problematizao,
interesse, envolvimento e mobilidade dos aliados, durante os quais negociada a descrio e
identidade dos atores os quais partilham um objetivo em comum e constroem uma rede de
relaes a fim de alcanar seus objetivos.
Neste contexto, a construo da memria est intimamente com as relaes sociais, a
reelaborao e resignificao do passado que o presente lhe confere. Na perspectiva da ANT,
memria social e informao encontram-se imersas em uma teia relacional composta por
humanos e no-humanos que nos permite conceber as associaes dos elementos que compe
o tempo e o espao no interior daquilo que denominamos social.
4 CONSIDERAES FINAIS
Buscamos neste texto, entender a noo e a construo da memria social de em um
contexto terico complexo, multifacetado e de modo transversal aos estudos tradicionais.
Refletir sobre a construo e interrelao da memria social/informao na perspectiva da
Teoria Ator-Rede pode ser considerado um desafio para as cincias humanas e sociais. Essa
teoria desloca o foco estvel das relaes sociais, para o instvel. A proposta de entendimento
da constituio do social a partir da heterogeneidade e da constituio de redes na quais
interagem igualmente humanos e no-humanos, contraria frontalmente as perspectivas das
anlises e interpretaes positivistas.
A sociedade humana percebida como uma entidade instvel, formada por arranjo de
redes heterogneas, onde nada fixo ou irreversvel. Sua existncia deve-se ao agenciamento
de relaes entre os elementos que a constituem e os atores que a integram so constitudos
apenas pelas relaes que estabelecem.
Apesar da multiplicidade de fatores e conceitos envolvidos, as questes polmicas
trazidas pela ANT configuram-se fundamentais para a formao de novos olhares sobre a
construo social da memria e da informao.
As noes de memria social e informao desdobram-se em inmeras conceituaes
componentes de um quadro de significados dispersos que encontram seus modos de expresso
em atitudes, interaes, intervenes, formas simblicas, objetos, dentre outros. Assim,
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4984
4985
estvel e permanente e que tem sua origem no ordinrio do cotidiano. O fluxo avassalador de
informaes da atualidade no produz automtica e necessariamente sujeitos mais cultos
(Arendt, 1972), sujeitos capazes de dar sentido s informaes, contextualiz-las, avali-las,
exercendo sua capacidade de juzo, prpria de cidados.
A experincia, noo postulada por Benjamin para significar o vivido, elaborado e
comunicado como sabedoria, por meio de processos da sedimentao cognitiva de signos e
vivncias, envolve no somente o tempo objetivo da transmisso das informaes, mas
tambm o tempo subjetivo e errtico dos sujeitos e suas diferentes faculdades. Desse modo,
sua elaborao implica modos de relao com os signos e o mundo, marcados por lgicas
temporais singulares, em relaes dinmicas entre si. A hipertrofia de uma determinada
ordem sobre as demais, como ocorre na contemporaneidade, quando a lgica dos fluxos
informacionais so definidas e hierarquizadas em detrimento das que presidem a
permanncia, a experincia, a memria, colocam os processos de significao em questo,
acarretando problemas srios e variados vida individual e coletiva.
Nesse sentido, possvel falarmos, como Arendt, de uma crise que acometeria
paradoxalmente a era da informao: de contrapartida essencial memria, permanncia,
transforma-se em fluxo, objeto autorreferente que aspira a centralidade exclusiva nos
processos socioculturais, promovendo, portanto, no o esquecimento, mas espcie de amnsia
social em busca incessante da sempre atual promessa situada alm do aqui e agora dos
sujeitos, identificados pela condio nova de consumidores, clientes da informao e da
cultura, e no de protagonistas, ou de protagonistas culturais.
Da a necessidade de rever questes referentes a problemticas que afetam informao
e memria e suas relaes em nossa poca, especialmente vinculados a dispositivos culturais
como bibliotecas, museus, escolas, entre outros, que tm como matria constitutiva singular e
definidora promover tal discusso indispensvel, no sentido de podermos pensar alternativas
que escapem ao vazio de sentidos que afetam grande parte das formas e contedos de tais
dispositivos, no s, mas especialmente em pases como o nosso onde eles faltam ou vivem,
em geral, em estado de precariedade conceitual e funcional.
2 DESENVOLVIMENTO
2.1 A pobreza da experincia na contemporaneidade
A fratura informacional no est dissociada da fratura correlata da memria:
Segundo Nora (1993), estaramos vivendo uma situao contraditria: Fala-se tanto de
memria porque ela no existe mais.
4986
4987
Transportado para o corao dos acontecimentos, o poeta deve impor sua narrativa
uma organizao temporal que revela os acontecimentos desde a sua origem, tal como
Homero e Hesodo, que iniciavam suas narrativas com [...] interminveis enumeraes de
nomes, de regies, de povos. (VERNANT, 1973, p.75). As enumeraes eram conhecidas
como catlogos e desempenhavam um papel de suma importncia no contexto grego, pois
demonstravam ao grupo social no apenas a consolidao do seu passado histrico, mas sua
atualizao constante.
No entanto, se por um lado o catlogo se configura como [...] um arquivo de uma
sociedade sem escrita. (VERNANT, 1973, p.75), por outro lado, sua estrutura revela um
ordenamento do mundo necessrio organizao social. A narrativa possuiria, pois, uma
funo social de organizao, classificao e ordenao do mundo para [...] determinar a sua
origem.
Nesse sentido, a narrativa seria fruto de um processo de reminiscncia, ou seja, uma
tcnica asctica e mstica que se [...] no reconstri o tempo: no o anula tampouco.
(VERNANT, 1973, p.75). Ao fazer cair a barreira que separa o presente do passado, a
narrativa lana uma [...] ponte entre o mundo dos vivos e o do alm ao qual retorna tudo o
que deixou a luz do sol. (1973, p.78). O poeta tem sua experincia temporal modificada ao
atravessar a ponte, pois se o tempo presente era dominado por lassido, inquietude e
infortnio, ao atravess-la, o poeta experimentava um retorno ao tempo glorioso, mantendo,
portanto, um distanciamento de tudo o que lhe afligia. A memria no contexto grego,
representada pela deusa Mnenosyne oferece, pois, aos poetas, o acesso ao passado por meio
da reminiscncia, mas apresenta como contrapartida o esquecimento do tempo presente. Em
outras palavras, memria e esquecimento so de uma mesma questo: o ser e o tempo.
Vernant ressalta que o limite para a concepo divina da memria se impe,
especialmente, com o avano da tcnica e com o advento da escrita. A tradio oral, assentada
nos grandes poetas e em suas narrativas, buscava no passado a determinao das origens dos
grupos sociais, organizando o mundo a partir da fugacidade dos discursos orais. O advento da
escrita confere permanncia ao discurso, separando o enunciado do enunciador, tornando
possvel o que Proust (2009) chamaria de comunicao na ausncia.
O Fedro, de Plato apresenta a problemtica entre a tradio oral e a escrita. No
dilogo em questo, Plato critica o discurso escrito, tendo o orador Lsias como exemplo, e
busca uma categorizao dos discursos a partir do estabelecimento de critrios entre o que
seria arte e aquilo que no seria. Ciente das implicaes quanto ao uso da escrita em um
contexto de tradio oral, onde a sabedoria era transmitida por meio da oralidade, Plato narra
4988
o que seria uma lenda antiga que tem Thoth e Tamuz como seus principais personagens. A
lenda ambienta-se no Egito, mais especificamente na regio de Nucratis onde Thoth, um
velho deus, inventou entre as coisas, a escrita. Suas invenes eram submetidas apreciao
do governador do Egito, na ocasio Tamuz. Dessa forma, no momento da apresentao da sua
inveno, Thoth exclama:
Thoth: Eis, oh Rei, uma arte que tornar os egpcios mais sbios e os ajudar
a fortalecer a memria, pois com a escrita descobri o remdio para a
memria.
(Tamuz) (...) Ela tornar os homens mais esquecidos, pois que, sabendo
escrever, deixaro de exercitar a memria, confiando apenas nas escrituras, e
s se lembraro de um assunto por fora de motivos exteriores, por meio de
sinais, e no dos assuntos em si mesmos. Por isso no inventaste um remdio
para a memria, mas sim para a rememorao. Quanto transmisso do
ensino, transmite aos teus alunos, no a sabedoria em si mesma, mas apenas
uma aparncia de sabedoria, pois passaro a receber uma grande soma de
informaes sem a respectiva educao! (PLATO, 2000, p.121)
4989
e a tantos, ainda assim no seria possvel determinar [...] a quem serve e a quem no serve.
(PLATO, 2000, p.123).
Como sabemos, a escrita apoiada pelo desenvolvimento da tcnica avanou. Apesar
das duras crticas ao seu papel social e poltico por Plato, hoje a distino entre memria e
rememorao por ele proposta parece ter se diludo no tempo. Convm, no entanto, retom-la,
uma vez que uma questo importante j estava ali colocada: a problemtica das relaes entre
memria natural e memria artificial. Segundo Plato, a escrita no simplesmente
substituio do natural pelo artificial. Trata-se de um novo processo, de um novo modo de
relao com a linguagem e seus contedos, dos sujeitos entre si e o mundo. Dessa forma, ao
descorporificar a linguagem, a escrita descorporifica a memria, separa-a dos sujeitos,
transformando-a em informao. Da o processo resultar em muitas informaes sem a
respectiva educao, j que a educao implicaria incorporao, ou seja, integrao de sema
e soma, como lembra Adlia Bezerra de Menezes (1988), no ensaio Do poder da palavra,
onde analisa tais relaes nos contos das Mil e uma noites. A tradio oral, lembra Menezes,
desempenha um papel importante quando falamos da transmisso e manuteno da memria,
da construo identitria e da vida em comum.
Assim como ela, ciente do papel da tradio oral na constituio das identidades dos
grupos sociais, Jeanne Marie Gagnebin (2002) em seu texto O rastro e a cicatriz: metforas da
memria, discorre sobre distino que existiria entre o rastro marca do homem moderno e
a cicatriz evidncia do heri pico, da Antiguidade.
A autora inicia sua reflexo tomando o canto XIX da Odissia, o qual relata o
momento em que Ulisses pde finalmente ser reconhecido graas a uma cicatriz. Mas ao invs
de ressaltar os aspectos do reconhecimento, Gagnebin (2002) detm seu olhar sobre o
momento anterior, ou seja, o momento em que o jovem Ulisses, ao lanar-se em uma caada,
acaba sendo ferido por um javali. Segundo a autora Essa descrio traz alguns elementos
instigantes para entendermos as condies de transmisso da narrativa da Odissia, as
condies de sua tradio. (GAGNEBIN, 2002, p.108, grifo do autor). Os elementos que se
revelam a partir da cicatriz dizem respeito a questes anteriores, a saber: a continuidade das
geraes e a fora da palavra.
A continuidade das geraes est condicionada a uma interveno do av de
Ulisses, uma vez que o av que d nome ao neto e o reconhece assim, simbolicamente, como
o seu herdeiro. (GAGNEBIN, 2002, p.108). H uma proclamao pblica do vnculo, uma
[...] aliana estabelecida pelo convite ao palcio e pelos presentes oferecidos e que refora
4990
este motivo da filiao como se o lao de sangue no fosse, em si, suficiente e devesse ser
assegurado enfaticamente em pblico. (GAGNEBIN, 2002, p.108). Logo,
A ferida sofrida ento pelo jovem Ulisses , sem dvida, grave, no mais
um arranho de menino; mas ela rapidamente curada, no s graas
atadura bem feita, mas tambm, e sobretudo, graas s encantaes, s
"palavras mgicas", que fazem o sangue estancar rapidamente palavras
que possibilitam o retorno de Ulisses, so e salvo, para a casa de seus pais
em taca. (GAGNEBIN, 2002, p.108)
4991
marcada por traos profundos e que garantam a formao de homens e mulheres capazes de
pela palavra ou pelo trabalho, passar os anis para as prximas geraes: Quem tentar,
sequer, lidar com a juventude invocando sua experincia? (BENJAMIN, 1994, p.114).
No contexto apresentado por Benjamin, a experincia dos indivduos deixa de ser
atributo valorativo para a liderana dos jovens. Segundo ele, o valor da autoridade do narrador
como elemento formativo desconsiderado. Tal cenrio leva-o a concluir que [...] hoje em
dia () uma prova de honradez confessar nossa pobreza. Sim, prefervel confessar que essa
pobreza de experincia no mais privada, mas de toda a humanidade. (BENJAMIN, 1994,
p.114, grifo nosso).
Decorre de tal estado de coisas, o surgimento na modernidade de uma nova barbrie.
Barbrie? Sim. Barbrie que conduz os sujeitos [...] a partir para frente, a comear de
novo, a contentar-se com pouco, a construir com pouco, sem olhar nem para a direita nem
para a esquerda. (BENJAMIN, 1994, p.114). Onde apoiar-se? Se apenas as nuvens
permanecem as mesmas, perdem-se os referenciais imediatos que do sentido ao presente. Os
sujeitos da modernidade sobreporiam camadas e camadas de ideias, em um eterno recomeo,
sem tempo para sedimentao. E assim, ficamos pobres, pois [...] abandonamos uma depois
da outra todas as peas do patrimnio humano, tivemos que empenh-las muitas vezes a um
centsimo do seu valor para recebermos em troca a moeda mida do "atual" (BENJAMIN,
1994, p.115, grifo do autor).
Ficamos pobres, perdemos a experincia, mas de que modo a experincia foi
silenciada, pergunta Benjamin. Com o avano da tcnica, especialmente aps a Grande
Guerra. Nesse momento, as experincias perderam seu carter de comunicabilidade, os
combatentes perderam [...] a faculdade de intercambiar experincias, na volta dos campos
de batalha. E para os narradores [...] A experincia que passa de pessoa a pessoa a fonte a
que recorreram (BENJAMIN, 1994, p.198, grifo nosso). Logo, conclui Benjamin, preciso
constatar que [...] a arte de narrar est em vias de extino (BENJAMIN, 1994, p.199).
Estaria, perguntamos ns? Ou assistiramos a partir da modernidade o processo de sua
transformao?
2.2 Espao comum e experincia
A experincia alimenta-se de um espao comum, onde narrador e ouvinte possam
compartilhar suas vidas e seus discursos. O compartilhamento das experincias ocorria no
espao domstico, no trabalho artesanal que respeitava o tempo necessrio para o processo
natural de maturao quer dos produtos, quer dos sujeitos envolvidos com as prticas
4992
artesanais. De acordo com Gagnebin (2002) no se tratava de uma forma de trabalho pautada
pela mtrica do tempo de produo industrial, Retomando Benjamin, a autora mostra como a
temporalidade do trabalho artesanal estava inserida em uma noo de tempo mais amplo e
diversificado, como o trabalho promovia a subsistncia familiar e a formao humana dos
sujeitos. Logo, a excluso dessa categoria de experincia comum teria imposto ao homem um
isolamento inesperado, provocando desorientao e submetendo-o solido das casas, da vida
privada ou do tempo racional e ligeiro da produo industrial.
Como mencionamos anteriormente, grande parte da experincia compartilhada
encontrava no trabalho artesanal e nos meios de produo manual as condies necessrias
para sua realizao. Todavia, conforme argumenta Gagnebin, Benjamin demonstra que a
experincia (Erfahrung), cedeu lugar para a vivncia (Erlebnis), medida que a noo de
tempo se altera. De acordo com Rouanet, na modernidade [...] todas as energias psquicas
tm que se concentrar na conscincia imediata, para interceptar os choques da vida
quotidiana, o que envolve o empobrecimento de outras instncias como a memria.
(ROUANET, 1992, p.111). Logo, a nica experincia possvel para o sujeito solitrio a
vivncia (Erlebnis), construda a partir da percepo, nico [...] rgo capaz de interceptar os
choques da modernidade, pois o heri da multido (...) mais capaz de perceber que de
lembrar, mais sensvel ao descontnuo da vivncia que continuidade da experincia.
(ROUANET, 1992, p.111, grifo nosso).
Nesses termos, a vivncia pode ser entendida como fruto de choque entre percepo e
memria, pois a segunda implica necessariamente construo, elaborao simblica e a
primeira um sujeito que deve estar preparado para agir e reagir a todo instante, ou seja,
sempre alerta aos estmulos que o rodeiam e fazem apelos. O homem moderno, denominado
por Rouanet (1992) heri moderno est, portanto, em um fluxo constante de estmulos
velozes que o distanciam da tradio, exposto e correndo riscos de amnsia individual e
coletiva.
O que aparentemente poderia ser entendido como um cenrio desolador surge, todavia,
como possibilidade de redeno. Segundo Gagnebin, inspirada por Benjamin, [...] o
desmoronamento da tradio termina sendo, por fim, o nico lugar de uma retomada inventiva
da origem perdida: uma inveno que nada na histria garante, mas que tudo chama a
realizar-se. (GAGNEBIN, 1994, p.80).
Neste ponto, entre a desconstruo e a redescoberta que encontramos o ensaio
benjaminiano chave: o Narrador. Nele, Benjamin se prope a entender quem era essa figura
capaz de inserir a narrativa em um contexto atemporal, que revela o valor da memria a partir
4993
4994
ponto de vista poltico, possvel observar os vnculos entre informao e dominao, a partir
de uma chamada lgica da corrida, conceito tratado de forma ampla na bibliografia de Paul
Virilio (1996).
Em Velocidade e Poltica, Virilio trata dos desatinos da rapidez e da velocidade,
elevadas a categorias que a tudo comandam, ou seja, de uma sociedade cujo controle est
baseado na regulao/acelerao do tempo. Assim, Virilio entende que [...] Guerra e poltica
no so travadas pelo controle e ocupao do espao, mas pelo domnio do e no tempo
(VIRILIO, 1996, p.13), permitido pelas modernas tecnologias de informao e comunicao,
conectadas poltica. Desse modo, segundo ele, a velocidade vai [...] se firmando como ideia
pura e sem contedo, como puro valor que encontra na tecnologia o seu suporte de
vinculao, afetando sobremaneira a dimenso poltica transformada em esperana do
ocidente. Da mesma forma que, para a massa proletria, significa [...] desenraizamento,
destruio do habitar, privao de identidade, excluso, perda da anima, do movimento.
(VIRILIO, 1996, p.13).
As tecnologias da informao e da comunicao teriam um papel essencial no quadro
apresentado por Virilio:
Para mim a cultura hoje essencialmente tcnica, e isso desde o invento da
fotografia, do cinema e mesmo da aviao. Todo o meu trabalho consiste em
revelar o que a tcnica, inclusive as armas de guerra, contm de cultura
futura. (VIRILIO, 1987, p.29)
4995
4996
hegemnica do cada vez mais acelerado e que podem se constituir em contraponto, ponto
de tenso e reequilbrio na economia dos signos.
2.3.1 Dispositivo Estao Memria
A Estao Memria consiste em um projeto de pesquisa que objetiva a constituio de
um dispositivo intergeracional dedicado a trocas culturais entre crianas, jovens e idosos. Sua
origem se deu com o "Projeto Memrias do Baixo Pinheiros, formulado e coordenado, a
partir de 1989, pelo Prof. Dr. Edmir Perrotti, com apoio do CNPq. Na ocasio, o projeto
buscava avaliar a possibilidade de interesse social pelas histrias de vida de idosos que
viveram no Bairro de Pinheiros, na primeira parte do sculo XX. Assim, a partir de
testemunhos coletados por meio de entrevistas, foram elaborados e apresentados produtos
culturais a crianas de escola do bairro, ao mesmo tempo que publicadas no jornal local
memrias que iam sendo coletadas ao longo da pesquisa.
Confirmado o interesse de idosos e crianas pelas trocas culturais intergeracionais, o
"Projeto Memrias do Baixo Pinheiros" avanou conceitual e metodologicamente. Ficou
clara a necessidade de desenvolvimento de um espao de informao e cultura capaz de
promover regularmente os encontros intergeracionais, assim como a de evoluir de um enfoque
eminentemente cultural para outro de natureza sociocultural, capaz no s de captar a
memria dos idosos, mas de, assim fazendo, reinseri-los na vida social, rompendo o
isolamento a que eles so submetidos nos modos de vida atuais.
Um convnio da USP com a Prefeitura de So Paulo permitiu a criao desse espao,
na Biblioteca lvaro Guerra, no bairro de Pinheiros, ficando sob a responsabilidade de Ivete
Pieruccini Faria sua coordenao, uma vez que na ocasio ela atuava como bibliotecria na
referida biblioteca, ao mesmo tempo que realizava mestrado na ECA/USP, sob orientao do
Prof. Perrotti. Resulta da, portanto, sua dissertao intitulada Estao Memria: lembrar
como projeto contribuio ao estudo da mediao cultural". No referido estudo a autora
relata os processos de constituio e implantao da Estao Memria, na Biblioteca infantojuvenil lvaro Guerra, demonstrando com diferentes dados e testemunhos o interesse e a
importncia do dilogo intergeracional, assim como das concepes que estavam na base da
configurao do dispositivo.
No trabalho, a autora elenca elementos essenciais aos processos de criao e
desenvolvimento da Estao Memria, referindo-se desde os aspectos da ambientao, aos
acervos documentais disponveis, sua organizao tcnica, os produtos culturais e eventos
realizados: exposies, lbuns fotogrficos, publicaes impressas e digitais, encontros sob
4997
diferentes formatos, ida de idosos s escolas, vinda dos escolares Estao, passeios
intergeracionais no bairro e na cidade, dentre outras iniciativas.
Ao longo dos anos, a Estao Memria foi passando por processo natural de
amadurecimento, produzindo e renovando interesses por temticas, questes, atividades,
formas culturais diversificas, tanto por parte dos idosos como dos jovens. Seu
desenvolvimento mostrava ser possvel a reinsero social da experincia das antigas
geraes ao patrimnio simblico na contemporaneidade. (PIERUCCINI; PERROTTI,
2010), desde que observadas premissas dialgicas ali permanentemente reafirmadas.
3 CONCLUSES
A reflexo que propomos sobre
contemporaneidade,
pretende, portanto,
o estatuto dos
vnculos entre o fluxo e a permanncia na cibercultura , uma vez que esta emerge e se
caracteriza pela acelerao crescente da produo, circulao e recepo de informaes, ao
mesmo tempo que, por dificuldades crescentes sua seleo, processamento e apropriao,
categorias indispensveis dos processos de significao, dentre eles o de construo da
memria social, do conhecimento e da cultura
Este estudo justifica-se, pois, uma vez que convivemos com realidades complexas,
mas que tendem simplificao ou banalizao, no emaranhado de signos que caracterizam
nossa poca. Se por um lado possvel observar, sem grandes dificuldades, a avalanche
informacional que nos assola e deixa marcas indelveis em nosso cotidiano, por outro lado,
no difcil tambm a percepo das dificuldades que acometem nossos processos de
construo de significados, por falta de referenciais que permitam dar sentido s informaes.
Assim, se vivemos um momento privilegiado do ponto de vista de possibilidades de acesso
informao, vivemos grandes dificuldades para sua apropriao, sua significao. Como
coloca Bruner (1997), os atos de significao nesse quadro esto em dificuldade, apesar das
possibilidades informacionais abertas pelo desenvolvimento tcnico e tecnolgico de nossa
poca. Corremos, em decorrncia, o risco de muita informao e pouca significao, pois
vivemos um momento de passagem que afeta profundamente a nova ordem simblica
promovida pela contemporaneidade.
Pensar os dispositivos de informao e cultura, seus elementos constitutivos, suas
dinmicas e relaes, parece ser um caminho promissor para contribuir positivamente nas
discusses sobre o vazio de sentidos, a crise de significaes que, paradoxalmente, acomete a
era da informao, conforme Demo. Com isso, talvez, o termo crise possa ser tomado no
4998
midiatizao,
categoria
que
se
sobreporia
de
mediao
na
4999
5000
5001
5002
5003
INTRODUO
A sociedade brasileira criou seus rgos representativos para a preservao do
patrimnio cultural (material e imaterial), como exemplos, o Instituto do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional (IPHAN), em nvel nacional, e o Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico do Estado da Paraba (IPHAEP), em nvel estadual, na Paraba. Essas e outras
instituies patrimoniais produziram e produzem diversos documentos que norteiam e
possibilitam o tombamento de bens culturais.
Contudo, mesmo sabendo que os documentos de arquivos 111 so vitais para a
administrao, assim como para a histria, certas instituies tendem a trat-los com descaso,
como se no passassem de papis velhos e no mais como veculo de informao quando a
frequncia de uso pela entidade produtora cessada. Lembremos Marteleto (2007, p. 15)
quando diz que: [...] informao artefato material e simblico de produo de sentidos,
fenmeno da ordem do conhecimento e da cultura e, por isso, gera memria.
Acrescentamos, tambm, memria dos campos de fora que so representaes de prticas
sociais e culturais.
Este artigo tem por objetivo pensar a documentao gerada pelo IPHAEP enquanto
patrimnio cultural. Ela representativa, pois revela o campo discursivo de uma instituio
patrimonial e as relaes de fora na implantao de uma cultura poltica patrimonial. Essa
nova cultura presente na documentao foi capaz de gerar a produo de um novo modelo
cultural, de inaugurar um novo tempo: a institucionalizao do patrimnio cultural no estado
da Paraba.
Para a realizao destes objetivos, ser utilizada a anlise de contedo, evidenciando
as fontes documentais acerca do patrimnio cultural paraibano e utilizando a abordagem
qualitativa que, segundo Bardin (2011, p.145), corresponde a um procedimento mais
intuitivo, mas tambm mais malevel e permitindo possveis relaes entre um ndice da
mensagem e uma ou mais variveis do informante.
No presente artigo, selecionamos o recorte temporal, que compreende os anos de 1974
(incio da implementao da poltica cultural, atravs do IPHAEP112) e 1997
111
112
5004
113
OLIVEIRA, 2002, [p. 159]), a implementao do IPHAEP um tanto folclrica, pois certo dia
ele (Noronha) foi ao Secretrio de Educao e disse: Vamos fundar o Instituto do Patrimnio
que o governo j criou isso a, que est dormindo no Dirio Oficial, e ningum faz nada. Em
seguida foi ao governador que assinou a portaria designando-o para a presidncia do Instituto. Era
o ano de 1974.
Em 1997, ocorre a execuo do primeiro processo de tombamento e era referente ao prdio n 78
da Rua Floriano Peixoto, em Campina Grande, conhecido como a Reitoria da Universidade
Estadual da Paraba. Proteo existente atravs do Decreto n 19.447 de 24 de dezembro de 1997.
5005
114
5006
Trigueiro do Vale; Raul Crdula Filho (artista plstico); Fernando Antnio da Silva Oliveira;
portanto, indivduos portadores de saberes, conhecedores da cultura paraibana.
Esse discurso, construtor de um campo de saber - a patrimonializao - era resultado
de um trabalho consistente da produo intelectual da direo e dos conselheiros e de
pesquisa histrica em bibliotecas, arquivos, jornais, documentos que no necessariamente
foram gerados no cumprimento de suas atividades, ou seja, organicamente, mas fundamentais
para a formao dos estudos de tombamento115. Percebemos um conjunto enorme de
atividades desenvolvidas em torno do tombamento e que visavam formar uma massa
documental116 em relao aos bens culturais que seriam inscritos no livro de tombo.
Ao observarmos de forma mais aproximada, os decretos e o regimento, entre os anos
de 1978 a 1992, percebemos que a legislao que rege a atuao do IPHAEP, no traz uma
linha sobre a documentao que deveria instruir os tombamentos. Os decretos se preocupam
muito mais em estabelecer os efeitos jurdicos do tombamento e as sanes em caso de dano
ao patrimnio, em definir os tipos de patrimnio e a estrutura institucional. Vejamos:
QUADRO 1: Instrumentos legais de defesa do patrimnio
NATUREZA
115
116
Legislao Estadual
Identificao
Decreto n 5.255 (1971)
Legislao Estadual
Legislao Estadual
Legislao Estadual
Legislao Estadual
Legislao Estadual
Decreto n 14.569
(1992)
INSTRUMENTOS
Descrio
Criao do IPHAEP.
Transforma o IPHAEP em rgo de Regime
Especial com autonomia administrativa e
financeira e d outras providncias, como as
competncias de promover cadastramento,
tombamento, conservao, restaurao e
preservao de bens culturais.
Dispe sobre o cadastramento e tombamento
de bens culturais, artsticos e histricos no
estado da Paraba.
Dispe sobre o uso do solo da orla martima
do estado da Paraba.
Dispe sobre os objetivos e a estrutura
organizacional bsica do IPHAEP.
Aprova o Regimento Interno do IPHAEP
com a seguinte estrutura: 1. rgo de
Neste estudo utilizamos o termo estudo de tombamento porque entre os anos de 1974 a 1997, o
IPHAEP no produzia processos de tombamento. A legislao que regia a atuao do IPHAEP,
at ento, no fazia referncia sobre a documentao que deveria instruir os tombamentos; assim,
aps a realizao dos estudos, o diretor da instituio enviava ao governador do estado apenas
uma lista com os nomes dos bens a serem tombados.
Infelizmente, atualmente, somente conseguimos recuperar partes dessa documentao. Um dos
poucos estudos completos que foi preservado pelo IPHAEP, consiste no estudo sobre o
Altiplano/Cabo Branco, o ponto mais oriental do Brasil.
5007
Legislao Estadual
5008
5009
Patrimnio cultural, material e imaterial, no pode prescindir da memria. MemriaPatrimnio-Identidade andam juntos.
O termo patrimnio, segundo Poulot (2009) define-se:
[...], ao mesmo tempo, pela realidade fsica de seus objetos, pelo valor
esttico e, na maioria das vezes, documental, alm de ilustrativo, inclusive
de reconhecimento sentimental que lhes atribui o saber comum, enfim, por
um estatuto especfico, legal ou administrativo. Ele depende da reflexo
erudita e de uma vontade poltica, ambos os aspectos sancionados pela
5010
opinio pblica; essa dupla relao que lhe serve de suporte para uma
representao da civilizao, no cerne da interao complexa das
sensibilidades relativamente ao passado, de suas diversas apropriaes e da
construo das identidades. (POULOT, 2009, p.13)
5011
5012
iniciativa de preservao como sendo o papel exclusivo do governo; contudo, os frutos dessa
iniciativa devem ser totalmente revertidos a eles.
Interesses variados so revelados. De um lado, a fora governamental, atravs da
instituio patrimonial, desejosa de preservar e manter para as futuras geraes, pelos
atributos e valores existentes nos bens elencados para tombamento. De outro lado, a fora dos
proprietrios e capitalistas, empreendedores imobilirios que, por vezes, queriam pr abaixo
ou modificar as edificaes em prol dos lucros que poderiam obter em novas transaes
comerciais. De acordo com Noronha (2002 apud OLIVEIRA, 2002, [p. 161-162]):
[...] os proprietrios criavam realmente problemas, queriam colocar abaixo,
queriam modificar.
Um negcio incrvel era a mutilao da fachada. Porque se criou uma mania
em Joo Pessoa que ainda hoje perdura: um indivduo cortava um prdio
importantssimo para botar um tipo daquela porta esteira, aquelas portas de
correr.
[...] Porque o cara no queria aceitar que o prdio dele tivesse um valor
arquitetnico, dentro de certas caractersticas histricas ou do prprio estilo,
eles no queriam aceitar isso.
5013
Prefeitura de Joo Pessoa ficava obrigada a enviar ao IPHAEP os processos dos proprietrios
de bens imveis que solicitavam realizar demolies, reformas, alteraes arquitetnicas,
existentes na zona de preservao rigorosa ou com caractersticas arquitetnicas ou histricas
merecedoras de serem preservadas.
As parcerias com outras instituies tornam-se possveis. Assim, o IPHAEP consegue
fortalecer a ao de defesa do patrimnio ambiental e construdo no Estado. Em dezembro de
1987, as atas do Conselho Consultivo do IPHAEP (CONPEC) revelam a realizao para
breve de um convnio do Instituto Brasileiro de Desenvolvimento Florestal (IBDF) 117 com a
prefeitura da capital e o governo do estado para a criao da polcia florestal. (ATA
CONPEC, 17 de dezembro de 1987).
Esse mesmo documento revela que o Procurador Geral do Estado, senhor Romero
Nbrega, ofereceu procuradores para trabalharem em conjunto com a assessoria jurdica do
IPHAEP, para agilizarem as aes acumuladoras contra todos que praticassem infraes,
descaracterizando os ncleos histricos e outras reas protegidas pela lei. Afirmou o referido
procurador que, nos casos de desobedincia, deve-se mover uma ao popular e que o
instituto deve requerer uma liminar que, de imediato, ser ajuizada. (ATA CONPEC, 17 de
dezembro de 1987, fl. 2v.)
O IPHAEP estabelece relaes com outras instituies criadas para defender o
patrimnio cultural brasileiro e paraibano, tais como a Comisso de Desenvolvimento do
Centro Histrico de Joo Pessoa118 e a Secretaria do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional/Pr-memria (SPHAN/Pr-memria)119. Dessa maneira, alguns dos processos
117
118
119
O Instituto Brasileiro de Desenvolvimento Florestal foi criado pelo decreto lei n 289, de 28 de
fevereiro de 1967. Era uma autarquia federal vinculada ao Ministrio da Agricultura encarregado
dos assuntos relativos ao meio ambiente. Foi extinto por meio da Lei N 7.732, de 14 de fevereiro
de 1989 e transferiram seu patrimnio e funes para a Secretaria Especial do Meio Ambiente SEMA (criada em 1973 e extinta em 1989) e, posteriormente, para o Instituto Brasileiro do Meio
Ambiente e dos Recursos Naturais Renovveis, de acordo com a Lei N 7.735, de 22 de fevereiro
de 1989. Disponvel em: http://www.siam.mg.gov.br/sla/download.pdf?idNorma=3354 Acesso
em: 24 jun. 2014.
Foi criada pelo Decreto n 12. 239 de 24 de novembro de 1987, na forma do convnio de
Cooperao Tcnica n 006/ 87 Minc, MDU, Estado da Paraba e Prefeitura Municipal de Joo
Pessoa. A Comisso Permanente de Desenvolvimento do Centro Histrico de Joo Pessoa possui
atribuies, tais como: fiscalizar a aplicao das normas urbansticas relacionadas com o estudo
de proteo e revitalizao da estrutura edificada do Centro Histrico de Joo Pessoa, em toda a
rea por ele definida; elaborar projetos de atuao previstos nos convnios firmados pelas partes.
(LIMA; OLIVEIRA, 2013)
Ao longo de sua existncia, o atual Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
(IPHAN) sofreu vrias mudanas em sua denominao foi Servio, Diretoria, Instituto,
Secretaria, Subsecretaria, enfim, atualmente, Instituto. A temporalidade com que estamos
5014
referentes a imveis na rea de preservao do centro histrico inicial de Joo Pessoa eram
enviados para a SPHAN/Fundao Pr-memria dar o parecer (ATA do CONPEC/IPHAEP,
14 de janeiro de 1988, fl.6) ou para a Comisso de Desenvolvimento do Centro Histrico
(ATA do CONPEC/IPHAEP, 14 de janeiro de 1988, fl. 39).
CONSIDERAES FINAIS
A utilizao da documentao patrimonial como fonte de informao e memria
possibilitou reconhec-la como recurso indispensvel para a anlise da prtica nas relaes de
poder no processo de produo documental e no desenvolvimento de prticas
preservacionistas para a construo do patrimnio cultural.
Nossa preocupao foi explicitar o campo discursivo do IPHAEP, em seus anos
iniciais, e a relao de fora que a instituio teve de exercer para atuar no campo da proteo
do patrimnio estadual. Percebemos que a soma de foras, com outras instituies,
possibilitou a ampliao do papel de preservadora e fiscalizadora.
Constatamos que a legislao no se preocupava em estabelecer certos procedimentos;
entretanto, os dirigentes, compostos por intelectuais reconhecidos, e o corpo tcnico,
constitudo por professores e estudantes de arquitetura da UFPB, instituram por meio de
discursos e prticas os documentos/monumentos e ao faz-lo nos esclareceram acerca do que
entendiam por Histria, Arte, Cultura, Tradio, Patrimnio.
Enfim, reconhecemos que a documentao gerada no tombamento e registro dos
diversos bens patrimoniais materializa o fim ltimo do processo de preservao e, tambm,
torna-se patrimnio.
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5017
5018
que significa: "a parte de ns que comum a ns", aquilo que transmitido por geraes e
geraes, como memria adquirida. por meio desta raiz que aqui se questiona como a
memria e a formao de identidades se reconhece nas ilustraes e artistas da vertente da
cultura pop nipo-brasileira manifestada na web.
Hoje, com o desenvolvimento de geraes mais integradas cultura receptora, a
manuteno da cultura de origem se tornou mais difcil e complexa, no entanto, o que se v
uma mudana dos grupos nipo-descendentes, principalmente jovens, que tendem a encarar a
preservao da cultura japonesa atravs de uma releitura das tradies e da esttica do Japo.
No mais possvel trabalhar com a ideia de identidades nipo-brasileiras
desconsiderando as geraes mais novas constitudas por netos (sanseis) e bisnetos (yonseis)
de japoneses. fato que o afastamento do contato direto com as tradies e ensinamentos dos
membros mais velhos de comunidades de japoneses no Brasil provoca mudanas na forma
com que os nipo-descendentes se identificam com a cultura de origem, mas Susumu Miyao
(2002, p. 180) cr na passagem, ou conservao de valores culturais transmitidos pela
educao familiar. A cultura pop nipo-brasileira, no entanto, no reside apenas nas
manifestaes produzidas e difundidas por nipo-descendentes, mas agrega muitas outras
origens que convergem no gosto pelas mais novas referncias da cultura pop japonesa.
O objeto de estudo do presente trabalho a cultura pop nipo-brasileira. Definida por
Luyten (2005, p.7) como um poderoso reflexo da sociedade, a cultura pop no se limita
apenas ao sentido esttico, mas atinge a todos em um sentido cultural mais amplo. Ela aponta
que no Japo de hoje a cultura aparece sob vrias formas:
Aspectos da msica popular (como enka), karaok, videogames, desenhos
animados (anims), filmes, novelas de TV, entre outras. No entanto, a forma
que mais reflete a tradio cultural intesamente visual so os mangs (as
histrias em quadrinhos japonesas). Atualmente, as imagens dos mangs,
consumidos por milhares de pessoas semanalmente, mostram uma mudana
de idias polticas e culturais do oriente para o ocidente. Os temas que
envolveram a juventude japonesa dos anos 70 e 80 tornaram-se relevantes
para as juventudes norte-americana, europia e brasileira nos anos 90 e no
novo milnio (LUYTEN, 2005, p.8).
5019
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5021
ou Dos que Seguem as Diretrizes Imperiais) que no apenas defendia e divulgava a suposta
vitria do Japo como tambm perseguia aqueles que compunham a vertente derrotista. Em
1946, o Departamento Estadual de Ordem Poltica e Social de So Paulo (DEOPS) efetuou
prises e expulsou do territrio nacional muitos membros da Shind-Renmei.
A partir de 1954, com as comemoraes do IV Centenrio da cidade de So Paulo
essa imagem negativa que se estabelecera sobre os japoneses no Brasil comeou a ser
amenizada com a organizao de uma comisso da colnia japonesa visando sua participao
nas festividades mediante apoio do governo nipnico que tambm viria a financiar a
construo do Pavilho Japons localizado no Parque do Ibirapuera. Takeuchi (2010, p. 60)
atribui a esse evento e ao reconhecimento da derrota do Japo na Segunda Guerra a
conscientizao dos japoneses de que o Brasil seria a terra onde firmariam definitivamente
suas razes. Assim, a comunidade japonesa no Brasil passou a receber a denominao de
Colnia Nikkei do Brasil simbolizando seu processo de integrao sociedade brasileira.
Em 1952 so restabelecidas as relaes diplomticas entre Brasil e Japo e a retomada
da imigrao para territrio nacional s oficializada em 1963 com Joo Goulart. Tal como o
perodo anterior o governo japons continua a oferecer respaldo aos seus trabalhadores que
deixam o pas, porm, diferente do processo anterior cujas famlias saiam em busca de
melhores condies de vida, a imigrao no contexto ps-guerra se d como parte de um
planejamento mundial.
Pelo lado dos imigrantes propriamente ditos, os jovens do
sexo masculino, na sua maioria solteiros, com alguma
qualificao profissional, so tambm uma novidade. Os
Japo novo, como ficaram conhecidos, tm experincia
diferente dos jovens descendentes aqui nascidos. Para a
sociedade, no entanto, todos so japoneses. O contraste entre
os dois grupos cria a necessidade de uma redefinio da
identidade dos nipo-brasileiros, tendo diante de si outro
elemento: a imagem de detentores da tecnologia de ponta. [...]
(SAKURAI, 2008, p. 221).
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5023
Assim pode-se afirmar que o indivduo carrega consigo a lembrana, mas est sempre
interagindo com a sociedade, seus grupos e instituies. Tanto a memria individual quanto a
coletiva mantm uma relao que se estende memria histrica; guardam informaes
relevantes para os sujeitos e tm como funo primordial garantir a coeso do grupo e o
sentimento de pertinncia entre seus membros.
Para evocar seu prprio passado, em geral a pessoa precisa recorrer s
lembranas de outras, e se transporta a pontos de referncia que existem fora
de si determinados pela sociedade. Mais do que isso, o funcionamento da
memria individual no possvel sem esses instrumentos que so as
palavras e as ideias, que o individuo no inventou, mas toma emprestado de
seu ambiente. (HALBWACHS, 2006, p. 72)
120
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Hall (2011) prope explorar questes sobre identidade cultural na modernidade tardia
e avaliar se de fato existe uma "crise de identidade". Se ela existe, o que significa? Que
formas ela toma e quais suas possveis consequncias? Sua posio primordial afirma que as
identidades modernas esto sendo "descentradas", ou seja, passando por um processo de
5025
fragmentao. Diante disso Hall reflete sobre as possveis consequncias desta noo de
descentralizao.
O sujeito assume identidade diferentes em diferentes momentos, identidades
que no so unificadas ao redor de um "eu" coerente. Dentro de ns h
identidades contraditrias, empurrando em diferentes direes, de tal modo
que nossas identificaes esto sendo continuamente deslocadas. (HALL,
2011, p. 13)
Hall (2011) ainda prossegue com a afirmativa de que a ideia de uma identidade
unificada e coerente uma fantasia, uma vez que medida que os sistemas de significao e
representao cultural se multiplicam h o confronto com uma multiplicidade identitria com
a qual seria possvel estabelecer alguma identificao ainda que temporariamente. No que
toca a globalizao, ou o momento de 'modernidade tardia' conforme palavras do prprio
autor, as sociedades seriam caracterizadas pelas diferenas e antagonismos sociais que fazem
com que o sujeito tenha vrios posicionamentos, ou, neste caso, identidades.
Por este ponto de vista pode-se inferir que o deslocamento positivo a partir do
momento que desarticula estruturas de identidades passadas e possibilita a formao de novas
identidades. Ramificada desta mesma matriz as discusses se voltam ao descentramento do
sujeito, no qual relevante pensar na descoberta do inconsciente de Freud e a ideia de que
nossas identidades e desejos so formados com base em processos simblicos do inconsciente
gradualmente e arduamente a partir da relao com os outros.
Miranda (2000) ao tratar do sujeito ps-moderno refere-se ao fato de no haver uma
identidade fixa, essencial ou permanente pois est sujeito s formaes e transformaes
contnuas relacionadas s formas em que os sistemas culturais o condicionam.
Em outras palavras, o sujeito ps-moderno definido historicamente, e no
mais biologicamente (como preferem os que defendem identidades raciais
originais, mas sem bases cientficas), porquanto o sujeito assume identidades
diferentes em diferentes momentos, afetadas tanto pelos processos de
socializao quanto de globalizao dos meios de comunicao e
informao. (MIRANDA, 2000, p.82).
Isa Maria Freire (2006) atenta para a fragmentao de uma ideia unificada e estvel de
identidade na globalizao. Assim, apresenta-se no mais uma nica identidade, mas a
composio de vrias, algumas vezes contraditrias. Tambm deve ser considerado que as
pessoas participam de vrias identidades simultaneamente, como por exemplo, mulher,
pobre, homossexual e negra ao mesmo tempo. (MIRANDA, 2000, p.82).
As identidades nipo-brasileiras so resultados da sntese de duas chaves culturais
distintas: a japonesa e a brasileira; que sofrem ainda com a influncia das caractersticas
locais e regionais, o que as tornam nicas. Nota-se que a preservao da cultura de origem era
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ntida a relao cada vez mais precoce com a tecnologia digital o que modifica as concepes
de produo, circulao e recepo de bens culturais principalmente quando considerada a
Internet.
4: 2.0 (Gojira 2.0): Tecnologias, arte e esttica pop japonesa
Segundo Claudia Gianetti (2006) o avano das tecnologias digitais possibilitou novas
formas de criao e percepo artstica que elevam as discusses sobre novos paradigmas
estticos e modificam as noes de autor, observador, objeto de arte e originalidade.
Considerando o uso das TICs pode-se pensar na abertura de possibilidades de mediao
cultural que envolvam a participao dos indivduos e grupos s dinmicas socioculturais. A
possibilidade de construo coletiva de conhecimento e a estruturao de uma sociedade em
redes alteram a compreenso existente de informao e, segundo Almeida (2009), as TICs
permitem a constituio de espaos de circulao da informao menos hierrquicos
possibilitando que o consumidor cultural, possa ser tambm um mediador.
Machiko Kusahara (2009), em torno da vertente pop, aponta que as tecnologias da
informao causaram um impacto profundo na infraestrutura da sociedade desde a segunda
metade do sculo XX marcado pela transio de um sistema cujos valores eram baseados no
material para um sistema no qual rege a informao imaterial. Hoje as tecnologias de mdias
digitais esto mudando nossa concepo de vida e cultura e sob este ponto de vista, tambm o
paradigma de arte no conseguir permanecer o mesmo. A autora questiona a solidez dos
campos de arte e esttica e aponta para a necessidade de novas abordagens para a relao de
arte e tecnologia considerando ainda a viso de arte baseada na noo Oriental no qual,
caracterstico no estabelecer limites entre a arte erudita e a arte popular.
No contexto brasileiro reflexos destes apontamentos so percebidos nitidamente nas
geraes que hoje convivem facilmente com um mundo menos fsico e de mltiplas
realidades conectadas quase todo o tempo. O pop japons, transmitido para o resto do globo
primeiramente pelos meios de comunicao de massa como a televiso foi adotado e
apropriado gerando manifestaes artsticas diferenciadas e atreladas imensa gama de
comunidades virtuais existentes pela rede gerando uma nova concepo que deve ser
considerada nipo-brasileira.
A dinmica social do ciberespao transmite o desejo de conexo que realizado em
escala planetria. O computador pessoal passa a ser um computador coletivo quando ligado
rede. Diante dos novos ambientes culturais virtuais, ou simplesmente das homepages da
Internet o indivduo no mais apenas leitor ou observador, mas personagem central que
constantemente estimulado a interagir com este novo cenrio.
5029
Diana Domingues (1997) aponta que h cerca de trinta anos a arte contempornea
abraou uma srie de prticas artsticas assentadas no desenvolvimento tecnolgico
configurando novas formas de produo de arte que rompem com seu passado e caminham
para um cenrio dominado pela arte participativa, interativa e principalmente comunicativa.
Artefatos e ferramentas so substitudos por dispositivos de mltiplas conexes que auxiliam
na produo e na comunicao.
Roy Ascott (1996) refora que com o envolvimento da Internet estabeleceu-se uma
estrutura de mente global onde a arte no mais unilateral nem mesmo um encontro
secundrio de interpretao pessoal, mas passa por transformaes que a tornam interativa e
fazem do observador parte integrante do sistema criativo. Se neste ambiente virtual as pessoas
se aproximam e as possibilidades de interao e criao aumentam, tanto os espaos
museolgicos quanto artistas, pblico e mediadores teriam condies de estar conectados sob
esta configurao de mente global. Neste novo ambiente o museu constitui-se mais
interativo do que sua concepo tradicional; criao e curadoria estariam abertas
colaborao, mas preciso lembrar que quando se trata de virtual a mediao no realizada
diretamente, mas sim remotamente, o que configura um novo desafio ao museu ao pensar na
adequao ao pblico. Entretanto a possibilidade colaborativa d oportunidade ao usurio de
estabelecer por si mesmo aquilo que melhor o atende no processo de mediao cultural.
4.1 Godzilla X Mothra: Do pop viemos, ao pop voltaremos
Considerando o ciberespao, o que mantm os laos de uma comunidade j no
consiste mais na territorialidade ou nacionalidade; as fronteiras se tornam mais fluidas e as
trocas informacionais se aceleram. A pesquisa realizada por Juliana Kiyomura - "Do Kasato
Maru ao porto digital: as identificaes e a identidade comunicativa expressas em blogs de
dekasseguis" - realizada e defendida em 2009 tambm aponta o ciberespao como propcio
para a aproximao de culturas, sejam elas representantes de grupos fisicamente prximos ou
no.
Com isso, na rede digital estabelecem-se interaes comunicativas
sustentando, produzindo e recriando laos e vnculos a partir de interesses
comuns. Aliadas informtica, as novas tecnologias de informao e
comunicao [...] possibilitaram a multiplicao das possibilidades
interativas e pluridirecionais gerando um novo tipo de sociabilidade.
(KIYOMURA, 2009, p. 131)
5030
Alm de manifestaes e ilustraes nas ruas o grupo fez uso de blogs e sites como
youtube e flickr para expor, produzir e divulgar a ideia de uma cultura japonesa renovada no
Brasil baseada na teoria do antroplogo Koichi Mori de uma cultura hbrida brasileira de
origem japonesa ou nipo-brasileira.
A cultura japonesa deslocada no configura cultura japonesa. Isso acontece
porque os nikkeis criaram uma cultura tnica com referncias japonesas e
brasileiras. Por isso, as festas realizadas por nikkeis como as do tradicional
bairro da Liberdade, em So Paulo, no tem o mesmo significado das festas
de mesmo nome no Japo (MORI, Koichi, 2008121)
Assim como Juliana Kiyomura aborda os novos vnculos que se estabelecem entre
Brasil e Japo pelos dekasseguis no ambiente digital desenvolvendo culturas hbridas, a
relao dos moyashis e Japo estabelece aquilo que sintetiza a motivao da presente
pesquisa; os laos que se formam a partir de uma esttica comum no qual a imagem de torna
canalizadora de uma comunicao coletiva e, assim, abrem-se as portas para novas formas de
comunicao e sociabilidade.
121 MANFRINATTO, Ana. Sorry, Liberdade. In: Especial 100 anos da imigrao japonesa: as
surpreendentes histrias do povo que ajudou a mudar o Brasil. So Paulo: Abril, 2008.
5031
Pensar a mediao cultural na/e atravs da Internet perder a referncia de uma figura
de mediador. O prprio usurio se torna mediador ao determinar aquilo que est acessando ou
como o faz. Mesmo os sites por onde navega, ao possibilitar o acesso torna-se tambm um
mediador. Sob este aspecto vlido pensar no que as pessoas, ou o pblico considerado
comum tem a contribuir neste ambiente cultural de configurao virtual. Almeida e Crippa
(2009) indicam que as atuais tecnologias de informao e comunicao trazem possibilidades
inditas para as formas de produo, circulao e recepo de produtos simblicos compondo
um cenrio mais complexo no qual atuam mltiplas camadas de informao que se agregam
aos produtos culturais em torno deles.
Hoje no difcil identificar muitos sites, comunidades virtuais, blogs e outras
estruturas virtuais que conectam pessoas de vrias regies do globo que tm um determinado
interesse comum, como a arte. Para a esttica pop japonesa e outros elementos da cultura pop
a Internet uma das principais ferramentas que colaboraram para que o Ocidente pudesse se
apropriar de suas caractersticas. Carlos (2009) atenta que para os otakus122 brasileiros, a rede
sinnimo de download pois onde circula informalmente uma variedade incrvel de
produtos de seu interesse. Mais do que isso a Internet permite que se acompanhe o que o
pblico japons tem lido, assistido, jogado ou criado no ramo das artes quase que
simultaneamente, retomando o que foi dito sobre a quebra da ordem espao temporal e o
desenvolvimento de culturas hbridas. Nos processos de criao artstica foi possvel perceber
que a rede trouxe uma gama imensa de possibilidades e tambm atravs dela, nos espaos
virtuais de carter cultural, que possvel observar toda uma organizao de pessoas que
geram espaos de discusso e troca de informao, que, segundo Almeida e Crippa (2009)
constituem um circuito de circulao de informaes e juzos de valor paralelo, ou muitas
vezes oposta, crtica institucionalizada na Imprensa. A Internet reconfigurou no apenas a
crtica, mas tambm a mediao.
Plataformas de redes sociais como o conhecido Facebook tornaram-se usuais canais de
divulgao de novos artistas bem como suas produes. As mdias sociais, que dependem da
interao entre as pessoas - pois a partir de sua integrao que seu contedo ser construdo
e compartilhado - podem ser ento encaradas como ferramentas online projetadas de modo a
permitir a interao social a partir do compartilhamento e da criao colaborativa de
122
Embora no Japo o termo otaku tenha um valor negativo e designe uma gerao de jovens
avessos a aprofundar relaes pessoais, no Brasil os otakus so os fs de animes, mangs e outros
ramos da cultura pop japonesa.
5032
informao nos mais diversos formatos que dependero das perspectivas e concepes da
pessoa ou do grupo que compartilhou este contedo. Assim, blogs, videologs ou flogs para
compartilhamento de fotos alm de sistemas de mensagens instantneas e compartilhamento
de msicas so formatos assumidos pelas mdias sociais e que colocam o indivduo em
primeiro plano.
O contexto contemporneo o da expanso na produo informacional principalmente
com a Internet propiciando que todos produzam e disponibilizem seus contedos em rede. Tal
como a produo de informao, a mediao cultural tambm passou por mudanas e
preciso estar alerta para o fato de que o usurio est atento e ativo nestes novos ambientes.
Mais do que um consumidor cultural ele um protagonista, um ator que convive e interage
nesses novos espaos virtuais que, por si s tm um papel importante no s nos processos de
criao artstica, mas tambm nos processos de mediao cultural, portanto, preciso
compreender que simultaneamente ao excesso h a falta. Se a rede facilitou a produo e o
acesso a diversas formas de criaes artsticas bastando aos mais diversos pblicos estarem
conectados preciso pensar na complexidade adquirida pelos processos de mediao cultural
a partir do momento que se tornam mais abertos e informais.
Nas imagens, ilustraes ou composies artsticas existentes na Internet sejam
produzidas por e para o meio, ou sejam reprodues do que existe fisicamente e foi
disponibilizada neste espao virtual, tornam-se suscetveis utilizao dos recursos da Web
2.0 na realizao de suas mediaes. Existem hoje, inmeros recursos que nos permitem
passar da posio de consumidores culturais para produtores e mediadores como j foi dito
anteriormente. Poderiam ser listados vrias ferramentas que nos permite ocupar cargos de
artistas a crticos.
To fcil e igualmente complexo, a informtica abriu portas para experincias inditas
de interao entre as pessoas. Se conhecimento poder, pode-se dizer que quase todos agora
podem t-lo uma vez que, como Almeida (2012) afirma: "O antigo modelo, em que apenas
algumas pessoas ou grupos detinham o saber, vai aos poucos sendo substitudo por formas
colaborativas e socializadas de produo, circulao e apropriao do conhecimento". (p. 98)
5 CONSIDERAES FINAIS
Se, como defendem alguns autores, na nova era cultural que se inicia, to ou mais
importante que a identidade vinculada ao passado trabalhar com identidades que se projetam
para o futuro, aqui a questo se coloca por ambos os lados. Mais do que identidades comuns
pela origem, as identidade nipo-brasileiras constituem-se cada vez mais tecnolgicas e cada
5033
vez mais percebemos reinvenes de costumes e valores. possvel apontar uma capacidade
cada vez maior de negociao dessas identidades e valores em locais e redes distintas,
descentralizando, de alguma maneira, os processos de circulao e legitimao de
informaes e conhecimentos sobre a produo cultural.
Sob o olhar nas geraes nipo-brasileiras mais recentes que recebem referncias
culturais diversas e so tomadas pelo consumo do pop nipnico e esto cada vez mais
conectadas, preciso enxerg-los como um exemplo de usurio cada vez mais atuante em
espaos interativos virtuais e que devem receber ateno dos pesquisadores para compreender
essa nova configurao.
Mesmo que seja discutvel e por vezes contraditrio pensar no conceito de identidade,
ou sua pluralidade em ambientes virtuais que praticamente eliminam fronteiras como tempo e
espao talvez possamos passar a questionar o processo de identificao que construda
basicamente a partir do reconhecimento de alguma origem comum ou alguma caracterstica
partilhada entre outros grupos e pessoas uma vez que inevitvel encarar os esvanecimento
de fronteiras possvel graas internet.
Mais uma vez, assim como j vem acontecendo nos ltimos tempos, questionam-se os
limites do campo da Cincia da Informao bem como seus profissionais e a forma como
devem encarar ou, ainda neste momento, discutir e refletir sobre as relaes entre o indivduo
ou grupos com as atuais tecnologias e como, da mesma forma, se estabelecem as relaes com
os processos de produo, circulao e apropriao da informao. Cada vez mais ativo nos
ambientes virtuais o individuo, ou ainda, grupos ou comunidades, fazem uso das ferramentas
disponveis na rede provocando aberturas para pensar os processos comunicativos tambm em
constante processo de construo e mudana.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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Becker. In: SEGUNDO, Jos Eduardo Santarem. et al. (Orgs). Os pensadores e a Cincia da
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http://dci2.ccsa.ufpb.br:8080/jspui/bitstream/123456789/500/1/GT%203%20Txt%206-
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conseguir, traz em seu bojo o aspecto informacional e mediador entre o objeto, ou fato, a ser
informado, e leitor, usurio desta informao. Nesse sentido, em uma perspectiva etimolgica
(CAPURRO, 1985), o prprio repertrio d forma a um conjunto de informaes.
Propiciando ao seu leitor a possibilidade de constituir sua memria por tabela (POLLAK,
1992).
sm (lat repertoriu) 1 ndice de matrias metodicamente dispostas, que
permite ach-las com facilidade. 2 Compilao de diversas matrias para uso
particular. 3 Pronturio de conhecimentos ou de esclarecimentos. 4 Pessoa
perita em certos assuntos. 5 Livro com indicao dos dias, meses e estaes
do ano; almanaque, calendrio, folhinha. 6 Coleo metdica de leis e
documentos oficiais. (MICHAELIS, 2009).
E segue:
O documento monumento. Resulta do esforo das sociedades histricas
para impor ao futuro voluntria ou involuntariamente determinada
imagem de si prprias. (LE GOFF, 1990, p. 548).
Para Le Goff (1990, p. 110), o monumento, assim como o documento, deve ser
desestruturado, desmontado por aquele que o pesquisa. No caso especfico deste artigo,
5043
5044
prises, inquritos policiais militares, invaso da editora, recolhimento de livros, entre vrios
outros atos de violncia e autoritarismo.
Tambm no foram includos no repertrio, professores de curso secundrio, pessoal
tcnico ou administrativo das universidades ou que eram estudantes na poca em que
sofreram o expurgo, mesmo que posteriormente tenham se tornado renomados cientistas.
Exceo foi feita para aqueles que, alm da funo de professor universitrio, era alunos em
cursos de ps-graduao ou exerciam atividades tcnicas na prpria universidade ou em
outras instituies, os quais foram includos no repertrio.
Diferentemente da Comisso Nacional da Verdade, instituda em maio de 2012, e que
objetivava levantar as graves violaes dos direitos humanos, como a priso forada, tortura,
morte e desaparecimento, no caso do presente levantamento foram consideradas quaisquer
aes por parte do Estado brasileiro que constrangeram ou prejudicaram os cientistas ou sua
atividade acadmica. Nesse caso, inserem-se os cientistas que foram aposentados
compulsoriamente, demitidos, exonerados de seus cargos, que se viram obrigados a pedir
demisso ou mesmo ir por iniciativa prpria (autoexlio) para o exterior em funo do clima
de perseguio poltica existente nas universidades e nos centros de pesquisa. Tambm foram
considerados aqueles que tiveram seus direitos polticos suspensos, os livros proibidos
(recolhidos ou com publicao proibida), responderam a inquritos policiais militares,
sofreram as chamadas cassaes brancas, como veto para aprovao em concursos pblicos
ou negados seus pedidos de visto para participar de congressos no exterior ou financiamento
para projetos de pesquisa em virtude de questes polticas.
3.2 Tipologia das informaes
Para os atores considerados dentro do escopo do repertrio, foram levantadas as
seguintes informaes: nome completo, gnero, data de nascimento e morte (quando for o
caso), rea do conhecimento, instituio de pesquisa e/ou ensino a que estava vinculado na
poca do expurgo, as perseguies e restries sofridas, o caminho tomado (se foi para o
exterior, se abandonou a carreira acadmica, etc.), e se retornou instituio de origem aps a
lei de anistia em 1979. Esto sendo elaborados vocabulrios controlados para cada uma das
categorias utilizadas de forma a possibilitar uma futura tabulao dos dados. No caso de rea
de atuao, foi considerada a rea de atuao de fato, e no a rea de formao. Assim, por
exemplo, devido a pouca variedade de cursos superiores existentes no Brasil principalmente
na primeira metade do sculo XX possvel perceber uma grande quantidade de profissionais
formados nas reas de engenharia, medicina ou direito, quando na verdade atuavam em reas
5045
como fsica, qumica, biologia, filosofia, sociologia etc. Caso o pesquisador e/ou professor
tivesse outra atividade, esta tambm foi mencionada, sendo indicadas tanto a instituio
acadmica como as demais a que estava vinculado. Tentou-se, dentro do possvel, indicar
todas as perseguies ou violaes sofridas pelo pesquisador, ocorridas simultaneamente ou
em distintos momentos. Outro aspecto considerado, por fim, foi a trajetria percorrida pelo
pesquisador (follow-up) aps o(s) ato(s) de violncia sofrido(s), como os pases onde se
refugiou, as atividades que exerceu, as instituies onde trabalhou e, quando for o caso, se
retornou para a instituio de origem.
3.3 Metodologia para o levantamento de dados
O levantamento de dados abarca duas fases distintas. A primeira a identificao dos
cientistas cuja trajetria e histria o inclui nos critrios estabelecidos para o repertrio. Uma
vez identificado, realiza-se uma busca das informaes biogrficas necessrias para a
elaborao do verbete. Em alguns casos, encontram-se informaes discordantes, sendo
necessrio checar mais de uma fonte para confirmar os dados obtidos. A pesquisa tem
abrangido uma grande diversidade de materiais, como artigos acadmicos, livros, teses e
dissertaes sobre as perseguies sofridas por cientistas durante o perodo militar; biografias,
discursos e homenagens feitos aos cientistas e que tragam informaes sobre suas trajetrias;
documentos oficiais, como as publicaes nos dirios oficiais da Unio ou dos estados,
registros dos arquivos dos rgos da ditadura e relatrios das comisses da verdade criadas
em vrias universidades brasileiras. Uma etapa posterior a ser implementada o contato
direto com pesquisadores, seus colegas e familiares para conferir e complementar os dados
levantados.
So exemplos de verbetes:
lvaro Borges Vieira Pinto (1909 1987) mdico e filsofo, professor de
histria da filosofia na Universidade do Brasil (atual UFRJ) e diretorexecutivo do Instituto Superior de Estudos Brasileiros (ISEB), teve seus
direitos polticos suspensos em junho de 1964 e foi demitido da
Universidade em outubro do mesmo ano. Seguiu para o exterior, onde
trabalhou na Iugoslvia e no Centro Latino-americano de Demografia, no
Chile. Retornou ao Brasil em 1968, quando traduziu obras de inmeros
pensadores para a Editora Vozes utilizando vrios pseudnimos.
Elza Salvatori Berqu (1931 atual) demgrafa, professora do Centro de
Estudos de Dinmica Populacional (CEDIN) e catedrtica da Faculdade de
Higiene da USP, foi aposentada compulsoriamente em abril de 1969 com
base no AI-5. Apesar dos convites para ir para o exterior, decidiu
permanecer no Brasil vinculando-se ao Centro Brasileiro de Anlise
Planejamento (CEBRAP).
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de 1964 e levado para o navio-priso Raul Soares, onde ficou preso por
quase 4 meses. Foi denunciado por atividades subversivas pela comisso
interna da Universidade, instituda em 1964 logo aps o golpe militar,
submetido a Inqurito Policial Militar e demitido da USP em outubro
daquele ano com base no AI-1. Solto em dezembro de 1964, conseguiu fugir
do pas e exilar-se nos Estados Unidos. Foi professor da Universidade de
Siracusa e depois em Cornell, nos Estados Unidos. Retornou ao Brasil em
1979 com a Lei de Anistia, mas sua famlia no se adaptou e ele retornou aos
Estados Unidos. Em 2010, tornou-se professor emrito em fisiologia e
biofsica da Universidade de Cornell.
4 CONCLUSO
O projeto de construo do Repertrio de cientistas perseguidos durante a ditadura
militar permitir diversos seguimentos. O primeiro deles a realizao de uma campanha,
utilizando principalmente os veculos de comunicao da SBPC e da Cincia Hoje, para que
as pessoas possam contribuir com indicaes de nomes e informaes adicionais sobre
pesquisadores e professores universitrios perseguidos durante o perodo da ditadura militar.
Assim, espera-se identificar no apenas os cientistas formalmente aposentados e/ou
demitidos, mas tambm aqueles que sofreram a chamada perseguio branca, ou velada,
boicotados nos seus pedidos de auxlio, nas licenas para participar em congressos no
exterior, entre tantos outros casos, que esto pouco documentados. Alm disso, as
informaes coletadas sero disponibilizadas num site, que permitir novas contribuies,
possibilitando um processo de construo coletiva.
Outro seguimento importante a realizao de pesquisas e anlises tanto quantitativas
como qualitativas sobre o perfil dos cientistas que tiveram suas carreiras interrompidas pelo
regime de exceo e as consequncias produzidas em sua atividade acadmica. Dessa forma,
ser possvel verificar questes como as aes especficas contra pesquisadoras e professoras;
o exlio na construo de uma carreira no exterior; distribuio geogrfica dos pesquisadores
afetados; os diversos tipos de expurgos e perseguies; o impacto na carreira e na trajetria
individual do cientista; dentre inmeros outros aspectos.
Complementarmente, o repertrio possibilitar ainda a realizao de pesquisas
relacionadas criao de sistemas de classificao para tabulao das informaes; relao
entre faixa etria e tipo de sano sofrida, tornando possvel averiguar se o sistema repressivo
via maior ameaa nas geraes mais novas ou nas mais antigas; relao de gnero nas cincias
e seus contornos polticos; relao entre pessoas que foram para o exterior e suas respectivas
reas de atuao; quais as reas do conhecimento mais impactadas e, portanto consideradas
pelo sistema repressivo maiores ameaas; nmero de cientistas que abandonaram a carreira
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meio sculo de funcionamento a editora da UFPB tem uma trajetria marcada por um vasto e
significativo nmero de publicaes didtica, literrias e cientficas.
O ano de 1962 representa o marco histrico da Editora Universitria da Universidade
Federal da Paraba ao publicar sua primeira obra resultante de pesquisas intitulada Augusto
dos Anjos e sua poca, da autoria de mdico e escritor paraibano Humberto Carneiro da
Nbrega.
Com mais de 50 anos de atividade editorial, a EDUFPB ultrapassa a marca dos mil
ttulos publicados e conquistou seu espao entre as demais congneres do pas voltadas para a
divulgao da cincia e tecnologia.
Contudo, alguns registros tendem ao embaralhamento entre as datas de sua fundao
histrica contribuindo para embaar o passado profcuo da produo cientfica no mbito da
EDUFPB, bem como provocando controvrsias sobre os estudos memorialsticos das editoras
pblicas universitrias. Para uns, como Fernandes (2000), a Imprensa Universitria da Paraba
surgiu em 1965, tendo como misso a canalizao, atravs do livro, da produo intelectual
da comunidade universitria e do Estado da Paraba, fazendo com que essa fortuna seja
divulgada em todo o pas (CATLOGO DE PUBLICAES, 2000, p. 5).
Todavia, de acordo com professor Geraldo Batista de Arajo, o primeiro diretor da
EDUFRN, declara em depoimento a pesquisa de mestrado sobre a editora da UFRN que
visitou a Imprensa Universitria da Universidade Federal da Paraba, em 1962, para se
inspirar no modelo de gesto e empreendimento e sugeri-lo Universidade Federal do Rio
Grande do Norte (PEREIRA, 2012). Verso que coincide com os dados apresentados no
primeiro Catlogo de Publicaes 1962-1988 (RAMALHO; FELIX, 1988), o qual registra: a
primeira obra da IU/UFPB foi publicado em 1962. Logo, essa editora foi criada em 1962 ou
antes.
Esse mesmo catlogo, organizado por Wilza da Costa Ramalho, Bibliotecria-Chefe
do Setor de Seleo da Biblioteca Central da UFPB, poca, e Maria do Socorro Azevedo
Felix, bibliotecria atuante tambm na Editora, reitera mais uma vez essa informao. Em
1965 j eram oito os ttulos publicados pela EDUFPB e mais o peridico Revista da
Faculdade de Filosofia da Paraba (Catlogo de Publicaes, 1988, p. 9-43). Ferreira (2006)
tambm trabalha com essa mesma informao. A autora detalha que entre abril e maio de
1964, o golpe militar afastou o Chefe da Imprensa Universitria da UFPB, o jornalista Luiz
Gonzaga Rodrigues (UFPB 50 anos, 2006, p. 55). A propsito, a Imprensa Universitria da
UFPB resistiu como pode mordaa, publicando no ano seguinte, em 1965, Cravina
Alsfaltada, um conto em 45 pginas, pelas Edies Caravela (MELO, 1994, p. 127). Os fatos
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5053
arquelogos entre outros profissionais partilham da ideia de que preservar preciso. Nesse
sentido, observa-se que h uma crescente busca pela preservao patrimonial, sobretudo,
quando se atrela o patrimnio s questes memorialsticas.
Por outro lado, a memria, como diz Barros a aquisio, o armazenamento e a
evocao de informaes. Concepo ampliada por Ricouer (2007) ao debruar-se sobre a
memria, na obra Memria, histria e esquecimento, em que inicia sua reflexo
considerando a memria como algo isolado, e traz tona a problemtica da continuidade e da
descontinuidade. Em outro texto Ricouer (1990) vai referenciar a memria como algo que
dialeticamente vive um embate permanente entre dois polos: lembrar e esquecer. Estes
embora opostos, no se excluem.
De modo que uma das preocupaes da sociedade contempornea possibilitar a
preservao da memria institucional com vista construo memorialstica e identitria. Os
estudos que contemplam essas questes esto sendo relevados atualmente. So importantes
construo da nossa histria e, juntamente com outras manifestaes folclricas, como
danas, folguedos e dramatizaes, constituem um patrimnio cultural que precisamos
preservar.
Ao referir-se a cultura, ao patrimnio e objeto em relao memria social estabelece
que a cultura seja o elemento que a embasa; patrimnio o conjunto de informaes revelador
de significados, e o objeto o mediador das relaes e aes sociais formando categoria
constituinte ou inerente ao patrimnio. Os traos, os vestgios e anotaes so documentos
recheados de memria social atualizado por circunstncias, rememorados na dimenso do
coletivo que construo incompleta (DOBEDEI, 2005, p. 43).
A esse entendimento associamos ainda a compreenso de Fischer (1997) ao referir-se
a cultura enquanto expresso identitria e singular de uma determinada sociedade, em que
provoca implicaes em hbitos e comportamentos, fenmeno da profunda miscigenao e
seu conseqente intercmbio cultural, que d essa cor local e que implica em prticas e aes
que dizem respeito a todos. (FISCHER, 1997, p. 259).
De modo que esta pesquisa assenta-se na perspectiva de no permitir cair no
esquecimento a histria da Editora da UFPB, enquanto uma das primeiras editoras
universitrias do nordeste, sobretudo no que concerne a recuperao e disponibilizao de
informaes sobre as obras publicada por essa editora.
Em face desse entendimento a presente pesquisa fundamenta-se num levantamento
preliminar sobre a memria institucional da editora da UFPB e o papel por ela desempenhado
ao longo dos seus mais de 50 anos ininterruptos de atividades. Para tanto, traou-se para o
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5055
Neste foco, a identidade passa a ser vista como estreitamente relacionada com o
conceito de identificao, j que passa pela esfera relacional, entre o indivduo e seu grupo e
entre os grupos que se relacionam. Portanto a:
[...] identidade um modo de categorizao utilizado pelos grupos para
organizar suas trocas. Tambm para definir a identidade de um grupo, o
importante no inventariar seus traos culturais distintivos, mas localizar
aqueles que so utilizados pelos membros do grupo para afirmar e manter
uma distino cultural [...] esta identidade resulta unicamente das interaes
entre grupos e os procedimentos de diferenciao que eles utilizam em suas
relaes. (CUCHE, 2002, p.182)
5056
Se a informao um artefato ela foi criada num tempo, espao e forma especfica,
que formam um dos contextos pelo qual deve ser interpretada - o contexto de sua gerao.
Sendo artefato ela pode ser utilizada em um contexto distinto daquele para o qual e no qual foi
produzida, sendo, portanto passvel de recontextualizao. (PACHECO, 1995, p.21).
Corroborando com a perspectiva de Pacheco (1995), Marteleto (1995, p. 90) ao
debruar-se sob os aspectos da cultura, entende que cultura e informao so conceitos
fenmenos interligados pela sua prpria natureza. Nesse sentido a cultura assume uma
prerrogativa memorialstica, especificamente ao revelar-se como espao de conservao e
reproduo de artefatos.
Para Zeman (1970, p. 17), portanto:
A informao , pois, a qualidade da realidade material de ser organizada (o
que representa, igualmente, a qualidade de conservar este estado organizado)
e sua capacidade de organizar, de classificar um sistema, de criar (o que
constitui, igualmente, sua capacidade de desenvolver a organizao). ,
juntamente com o espao, o tempo e o movimento, uma outra forma
fundamental de existncia da matria - a qualidade de evoluo, a
capacidade de atingir qualidades superiores.
5057
aqui representadas pelo conjunto da produo cultural dos poetas populares brasileiros,
materializadas em papel e preservadas em vrias instituies no Brasil. De outro modo, sendo
a memria socialmente construda est vinculada cultura e a informao.
3 NAS TRILHAS DA PESQUISA
Esta pesquisa tem relao intrnseca com a temporalidade, a historicidade e a
singularidade do objeto de estudo, que se sustenta em dados histricos revelados atravs de
vestgios, relquias e testemunhos (ARSTEGUI, 2006, p. 480), constituindo as fontes de
uma histria da produo literria, acadmica e didtica dos professores e pesquisadores que
publicaram na Editora da UFPB. A memria institucional da Editora UFPB ser vistas em
toda a sua dimenso, incluindo-se aspectos como: funo dos documentos, sua forma, seus
autores, fragmentos de textos, considerando-os como locus privilegiado de testemunho,
memria e histria. De certo modo pretende-se eleger toda a produo publicada pela UFPB
tomando-as como artefato memorialstico, fonte privilegiada, tornada, ela mesma, objeto
deste estudo. Ao percorrer os acervos das instituies parceiras, devem-se observar as
particularidades da histria da Editora, constituindo uma identidade, atravs de sua produo,
configuradas em documentos que guardam as memrias dos autores, bem como a memria
institucional da UFPB e da Editora.
A pesquisa pauta-se pela abordagem qualitativa do tipo documental associada a
histria de vida. Este tipo de pesquisa segundo Helder (2006, p. 1-2), a pesquisa documental
vale-se de documentos originais, que ainda no receberam tratamento analtico por nenhum
autor. [...] uma das tcnicas decisivas para a pesquisa em cincias sociais e humanas.
Oliveira (2007, p. 70) complementa que neste tipo de pesquisa deve-se atentar para uma
anlise cuidadosa, visto que os documentos no passaram antes por nenhum tratamento
cientfico.
A anlise das fontes de informao induziu busca e adoo do conceito de anlise
documental que, segundo Arstegui (2006, p. 508) um conjunto de princpios e de
operaes tcnicas que permitem estabelecer a fiabilidade e adequao de certo tipo de
informaes para o estudo e explicao de um determinado processo histrico.
Nessa primeira fase de carter estritamente exploratria foi desenvolvida a partir da
memria institucional da editora com recursos da Histria Oral, na modalidade histria oral
de vida e histria oral temtica. O instrumento de coleta adotado foi entrevista aberta com os
servidores e ex-diretores da instituio buscando captar a historia de vidas dos servidores e
como ela se entrelaa com a memria da Editora da UFPB.
5058
A partir dos dados das entrevistas, as narrativas da histria de vida pessoal dos sujeitos
participantes, expressadas atravs de suas narrativas, foram legendadas da seguinte forma: S1,
S2, S3, S4, S5. desse modo que os sujeitos foram nomeados no decorrer desta pesquisa,
contribuindo para analisarmos as narrativas de vida de cada um deles e sua relao com a
memria institucional da EDUFPB.
A apresentao dos relatos por uma questo meramente didtica seguir a cronologia
das fontes pela data de ingresso dos servidores nos servios grficos da UFPB, privilengiando
neste recorte os servidores mais antigos do setor.
4 EDITORA DA UFPB: SOB A IRIS DO SEU SERVIDOR
As questes apresentadas aos entrevistados foram abertas para receber respostas
espontneas, iniciando pela historia de vida de cada um e incluindo-se o ingresso na UFPB e
posterior designao para atuar junto a Editora. Com base nas narrativas construiu-se o perfil
desses servidores e a partir de suas lembranas individuais construir as memrias da Editora
da UFPB.
4.1 O Perfil dos Servidores da Editora da UFPB
A sua histria profissional no se trata apenas de uma reminiscncia pessoal
(GOODSON, 1995) porque no teria muita importncia, mas refere-se vida profissional,
porque ambas se entrelaam. Assim, a vida pessoal apenas um espelho de uma relao mais
complexa que permite ouvir a narrativa dos profissionais exercitadas nas prticas cotidianas.
Nesta pesquisa, trata-se de ouvir o que o profissional tem a dizer, procurando-se respeit-lo, e
proceder rigorosamente com os dados que ele fornece em suas narrativas, as quais constituem
o conjunto de falas que servem para ilustrar a anlise.
O ser humano, na medida em que mantm uma relao reflexiva consigo
mesmo, no seno o resultado dos mecanismos nos quais essa relao se
produz e se medeia. Os mecanismos, em suma, nos quais o ser humano se
observa, se decifra, se interpreta, se julga, se narra ou se domina. E,
basicamente, aqueles nos quais aprende (ou se transforma) determinadas
maneiras de observar-se, julgar-se, narrar-se ou dominar-se (LARROSA,
2004, p. 35).
Esses profissionais fazem dessas prticas a ao dos diferentes meios a que cada um
deles est sujeito e o que os condicionou profissionalmente. Assim, para conhecer a histria
de vida dos servidores lotados na Editora da UFPB. Recorreu-se ao conhecimento da vida
pessoal dos sujeitos, de suas narrativas, aes e prticas, utilizamos a entrevista que, segundo
Trivios (1995, p. 146), parte de certos questionamentos bsicos, apoiados em teorias e
hipteses que interessam pesquisa e que, em seguida, oferecem amplo campo de
5059
124
O Jornal A Unio o mais antigo peridico dirio do estado e pertence ao Poder Pblico estadual,
com mais de 120 anos de existncia.
5060
diretor comprou uma impressora Off Set, a eu vim em setenta e oito, em fevereiro. Eu vim
olhar as mquinas que no tinha nenhum impressor aqui, pois sou tcnico em artes grficas.
S4 (1979) Do sexo masculino S4 verbalizou: Sou daqui de Joo Pessoa, paraibano,
nasci em Jaguaribe onde at hoje resido.
S5 (1992) Do sexo masculino, S4 nasceu em uma pequena no interior da Paraba, no
Brejo da Paraba chamada Alagoinha, o pai era agricultor e o seu maior orgulho foi colocar os
filhos pra estudar. Em 1969 a gente saiu do interior e veio pra capital Joo Pessoa porque o
interior no dava condies de estudar, na capital se teria mais oportunidade de estudar, assim
pensava meu pai e era seu desejo. Na minha famlia, hoje ns somos nove, sendo quatro
homens e cinco mulheres, naquele tempo pra ser doutor, ter uma colao de grau, ter um filho
numa universidade j era uma glria e l em casa s no conseguiu titular-se, no mnimo, na
graduao quem no quis.
4.2 Caminhos entrecruzados: o ingresso no servio pblico e na editora
S1 (1965) Eu trabalhava no jornal A Unio em 1964, desde 1960 que eu entrei nesse
jornal. Em 4 de abril de 60, e em 64 no final do mesmo ano tomei conhecimento que estava
sendo construdo o prdio onde funcionaria a Imprensa Universitria da Universidade Federal
da Paraba. Depois tomei conhecimento chegara os caixotes com as mquinas e que eu era um
dos cotados pra ir trabalhar l na Editora, na Grfica da Universidade, a eu trouxe minha
carteira de trabalho era primeiro de maro de mil novecentos e sessenta e cinco. Quem me
trouxe para foi Cludio Leite Pessoa que agente chamava de Dudu, ele foi o primeiro chefe do
setor. Tinha tambm o Doutor Arael Menezes da Costa, primeiro diretor e Cludio Leite
Pessoa o primeiro chefe, sendo responsvel pela indicao do meu nome. Em fevereiro de mil
novecentos e sessenta e cinco eu estava de frias, a digo vou l fazer uma visita n, a
construo e a instalao, a fui eu e um amigo meu, Jos da Costa Cabral, ns fomos l, ns
dois, e quando cheguei l estavam j as mquinas instaladas nos cantos, dependendo s dos
acabamentos final, dos acertos, a como eu estava de frias do jornal A Unio, disse rapaz j
que tu ta de frias aproveita, quer d uma ajudinha agente aqui vocs dois? Eu disse s se for
agora, a fiquei trabalhando, j fiquei ajudando na montagem, e dai comecei a trabalhar, fiquei
trabalhando ajudando o pessoal na montagem, na afinao das mquinas, j fiquei por l
ajudando na montagem, limpeza das mquinas, fazendo os acertos, montando, ajustando, e
finalmente, comecei a trabalhar. Eu testemunhei a instalao de todas as mquinas, de cada
parafuso.
5061
5062
ele disse que tinha uma vaga para mimeografo, me chamou fiz uns testes e fiquei. Eu fazia o
Material de expediente, formulrios, fichas, sendo mimeografo a lcool. Hoje quem faz esse
servio a copiadora. E devagarzinho fui aprendendo as coisas, aprendendo outras, passei pra
impresso de offset, passei muito tempo como impressor de offset, de oito a dez anos. At o
dia que o Professor David Fernandes assumiu a Direo da Editora em 2005 e convidou pra
ser chefe de produo, a passei a coordenar a oficina, atividade que desenvolvo at o
presente.
S5 (1992) Tinha uns dezenove anos, e desde os doze anos passei a estudar de noite e
durante o dia comecei na marcenaria como aprendiz, em setenta e quatro tinha uma professora
aqui na universidade que disse, ter um projeto de fazer tecelagem, ento os teares que era de
madeira, a ela disse o pessoal da marcenaria que precisava de marceneiro, eu disse mais eu
no sou marceneiro, sou aprendiz, tenho muita coisa pra aprender. Ela disse eu conheo o
chefe e me apresentou a ele que disse s falta um contrato, ele no vai chegar aqui sendo,
naquela poca como tinha a necessidade no Hospital Universitrio que tava em construo e
tinha a questo dos projetos da marcenaria quem tivesse vontade de fazer, quem tivesse
vontade de aprender o pessoal arranjava uma espcie de bolsa, um pr contrato com a
prefeitura e depois fui efetivado, mais eu entrei assim como uma espcie de estagirio por
contrato, a como o mestre gostou muito de mim, e eu tambm me esforcei muito que era uma
oportunidade que eu no podia perder, fui avanando, avanando, avanando e de aprendiz
passei para artfice, artfice de marcenaria, marceneiro. Continuei estudando, estudando,
estudando, fiz vestibular passei, a senti a necessidade de sair da marcenaria, como era que eu
ia estudar, a eu conversei com o chefe e disse mestre olhe eu preciso estudar, entrar na
universidade um ensino agora mais srio e tal, ele disse a gente vai sentir falta de voc aqui
porque voc uma pessoa que se da bem com todo mundo, a eu consegui ir para o CCHLA,
fiquei l trabalhando a noite, e estudando durante o dia, estudando, estudando, terminei o
curso de Administrao passei uns quatro anos esperando o que naquele tempo tinha uma
chamada funcional que um concurso interno que voc concorria com seus colegas de
repartio, e eu me lembro que tinha quatro vagas para administrador, essa poca eu era
noivo, o noivado ia acabando porque eu esquecia a noiva metia a cara no estudo, eu digo olha
a minha oportunidade essa, estudei e fiquei em quarto lugar, na ltima vaga, a foi a
oportunidade que eu passei para administrador e a depois eu j fiz uma ps e fui tocando o
barco. Na poca de professor Neroaldo Pontes, quando assumiu a reitoria convidou o prof.
David Fernandes para transformar a grfica Universitria em uma Editora Universitria. Eu
trabalhava na coordenao de Comunicao e David me convidou, isso foi em 1992, David
5063
disse vou conseguir uma funo (FG) pra voc, a eu fiquei como chefe administrativo e
fiquei por uns quatro anos, e depois no reitorado do professor Jader Nunes ele disse vou
melhorar sua FG e dar uma portaria pra voc e me convidou para ser vice diretor da Editora.
4.2 Nos bastidores da Editora da UFPB
S1 ( 1965 Sr. Nau) Na minha poca o Diretor era Doutor Arael Menezes da Costa,
vice diretor era Jos Candido da Silva, almoxarife era Emilson Ribeiro, O chefe de oficina
Cludio Leite Pessoa. Na oficina tinha eu, Edinaldo Carneiro da Cunha como impressor, Jos
da Costa Cabral, outro impressor, na Linotipe agente tinha Antnio Leite Pessoa e Jos
Figueiredo de Andrade que outro linotipista, Valter Veloso como mecnico e Acelino
Isidoro Lopes como fundidor, que era quem derretia o chumbo pra fazer as barras pra colocar
na mquina, na encadernao. Tinha Jos Dionsio, Eudes e Reginaldo Barbosa que ainda
hoje tem uma irm dele que trabalha na Editora. Da equipe tinha Jos Fernandes Vieira, que
era o chapista e Wiliam que hoje trabalha no setor pessoal da reitoria, na cantina agente tinha
o rapaz que se chamava Pedro Paulo, essa foi a primeira equipe da Grfica que se transformou
em editora.
S2 (1977) O quadro de pessoa da Editora tinha muita gente. Quando a gente chegou ai
foi que assinou tinha muitos funcionrios aqui, tinha mais ou menos cento e poucos, todas as
mquinas funcionavam, tinha uns cento e pouco mais a maio parte era do Estado e Eu
trabalhava aqui e trabalhava no Estado. A foi no tempo que o Governador da Paraba Tarcisio
de Miranda Burity entrou e aumentou o salrio e todos foram embora, tiveram que optar entre
o Estado e a UFPB. No caso da UFPB ganhavasse pouco e quem tinha s esse emprego
mesmo que ficou aqui. Depois que a turma saram foram para o Estado, contratou-se Z
Nilton, Xena, Boca de Cabelo, Marco, seu Teixeira. A gente chegava e ficava esperando as
vezes no ia nem pra casa. Quando a gente entrava aqui, a gente recebia toalha, at os
potinhos pra gente trabalhar, pincel, espalta, tudo a gente recebia, essa sala aqui era a sala de
guardar os leites, a gente tomava muito leite. O leite vinha de caixa. Era gelado, era duas
vezes, de manh e de tarde. Porque o leite cortava o efeito do produto qumico e quando tinha
aquela linotipo ela soltava fumaa, o galpo se enchia de fumaa, a gente saa e vinha pra fora
por conta do mau cheiro, tnhamos que tomar leite pra cortar o efeito. Esse pedacinho aqui
[apontando para o espao fsico] era a livraria aqui dentro, as pessoas entravam pedia o livro e
compravam. Quando era nove horas, eles tocava a campainha e a gente parava as mquinas e
vinha com os copo tomar o leite. Era leite Ninho. Na gesto do professor David Fernandes o
leite parou de ser fornecido e acabou com o uso da mquina linotipo.
5064
S3(1978) Depois que a TV chegou a foi que mudou mesmo, esse salo da gente aqui
era at l do outro lado, porque tinha maquina at por trs, a hoje no desativaram as
tipografias. As mquinas foram quebrando, A offset tinha duas, hoje s resta uma servindo.
Sou eu mesmo que cuido dela. a gente ajeita de um lado ajeita do outro, e ela trabalha. O
clima com os colegas era bom. No tinha confuso, no tinha nada. Tinha uma briguinha n?
Que era normal. Depois vieram os novatos a turma antiga foi quase toda transferida, apenas
Z Nilton morreu. Nessa poca tinha o timezinho daqui e era o goleiro. O time da gente era
bom. Hoje no h mais o campeonato grfico, mas antigamente tinha, a gente foi campeo
vrias vezes. Eu acho que Zeca ainda tem o padro. Tnhamos tudo!
Quem era que organizava esses jogos na poca era Moreira, Gildo, que morreu j.
S4 (1979) Na poca eu peguei j o finalzinho de professor Arael, ele ainda estava aqui
no finalzinho, a eu seu Nau j trabalhava aqui. J era Editora. S que as publicaes de
livro, era no tinha divulgao, publicava muito livro esses, livro acadmico, mais s que
no tinha divulgao, divulgao passou depois que David Fernandes chegou, foi que David
constituiu a equipe que t hoje.
S5 (1992) A Editora em 1992 contava com setenta e oito funcionrios salve meu
engano. A quando a gente chegou tinha uns colegas nossos j com tempo para se aposentar,
mas foram ficam e o setor foi s enchendo. Na gesto de David Fernandes o vice foi professor
Silvano, depois ele teve que se afastar pra continuar o doutorado dele, teve a professora
Dulce, passou pouco tempo tambm porque ela tinha as obrigaes dela e nem sempre ela
podia ta, a veio o professor Everaldo Vasconcelos, depois de professor Everaldo disseram
agora vai ser tu, eu digo mais rapaz, no vai ser tu, a eu fiquei.
4.3 Imprimindo lembranas nos espaos da Editora
S1 (1965) Era em Jaguaribe, l onde funciona o Pan de Jaguaribe, um bloco que tem
l na esquina. Pronto, a com o desenrolar nessa poca ns tnhamos uma impressora minerva,
ainda hoje deve estar por aqui no canto, tnhamos uma Idelberg de palheta, uma impressora e
tnhamos Nebiolo, uma impressora Nebiolo era uma mquina bem grande, e para completar
Como eu era o menor da equipe fui trabalhar nessa mquina. Tinha l a Nebiolo, duas
linotipe, uma guilhotina e uma mquina de dobrar, que at hoje t por a, essa mquina
chegou um pouco depois. Tinha trs impressoras, nos trs sistemas, uma minerva, uma de
palheta e uma plana. Ficamos em Jaquaribe, de 69 pra 70 estavam construindo o prdio dentro
do Campus da UFPB. Quando agente veio fazer a visita ver as instalaes e em fevereiro se
no me falhe a memria, foi dada as frias coletivas, que j era normal, momento que se
5065
aproveitou para fazer a mudana das mquinas do primeiro prdio para o Campus em maro
de 1970. E aqui comeamos aqui nesse prdio. A nessa mudana aqui pra cidade
universitria vieram depois duas impressoras planas KSBA, ainda existe uma delas que tem
uma dela a, vieram duas, veio at um mecnico da Alemanha, era Volfman o nome dele, e eu
fui sempre quem participei da montagem, tanto da transferncia, j na montagem e l na
transferncia para as instalaes nas dependncias da UFPB. Trabalhei, eu e Gabriel Moreira,
era um mecnico conhecido aqui e Severino de Frana que era um dos originais Idelberg, em
seguida veio pra aqui essas duas Ofsete, depois veio a maquina de costurar livro.
S2 (1977) Tinha mais de cem pessoas e aqui se fazia tudo, convites, prova do
vestibular. Mudava, mudava, cada um que chegasse trazia o seu, trazia sua turminha, agora s
no mexia com a gente ali.Cada diretor mudava a forma de administrar. por isso que eu
digo, sempre estou naquele primeiro birzinho, vem um, vem outro, vai colhe, e agente ali s
olhando. Pontes foi o diretor que expandiu a editora Porque aqui no existia offset at setenta
e oito, no existia, era s tipografia. Pra mim, hoje uma tristeza quando eu entro, eu discuti
muito aqui dentro, no vou dizer que eu nunca discuti, quando eu vi essa TV aumentando e
tudo que no prestava colocavam pra c, como se fosse um depsito. Eu me vi cercada por
lixo, eu fui obrigada a chegar ali e bater no bir e dizer: Estou trabalhando num setor de
trabalho e no no lixo do Roger, de hoje em diante ningum bota mais lixo aqui dentro no,
o que no prestar joga fora. A foi quando no colocaram mais lixo, eu me sentia assim,
sentada dentro do lixo do Roger, que ainda hoje quando fecharam ali tudo, sacudiram aqui,
ali ainda t arrumadinho porque ainda foi eu que arrumei. Peguei aqueles livros, coloquei-os
em baixo da mesa, sa arrumando nas estantes porque estava tudo sacudido ali dentro quando
fechou a livraria. Eu mesmo me sentia dentro do lixo do Roger, porque quando vinha um
professor aqui dentro entrava aqui com uma mascara. Quer dizer, eu t num lixo, isso uma
tristeza muito grande pra mim. E tinha mais do professor Pontes, na sexta-feira ele mandava
todas s maquinas de tarde parar e os serventes lavar aquele setor.
S3(1978) Lembrei-me do diretor Svio Ele trouxe muito livro aqui na editora. Foi ele
tambm quem contratou funcionrio pra dentro na poca dele, entrou Almir, Batata, Wilson,
Francisco tudo na direo dele. Aqui precisa de um maquinrio novo, olha a mquina que cola
o livro ela trabalha em que porque ela tem um disco. O disco cego ningum comprou mais, a
trabalha com o cachorrinho somente, a gente tem que fazer o qu? Corta o dorso do livro pra
poder ela colar, porque antes no dobrava o livro ela passava serrilhava, no tinha problema,
mais hoje no s alguns cachorrinhos assim a num faz isso, o aumentou muito o trabalho,
agora o qu? Uma peazinha assim. Se comprar essa pea ela fica em ordem, trabalha normal.
5066
Tem muita aqui que no precisa disso, mandar da uma reviso em outras mquinas daria para
funcionar, tudo foi falta de manuteno.
S4 (1979) E a era responsvel exclusivamente pelo mimeografo a lcool e fazia todo
material de expediente da Universidade. S o Hospital Universitrio para gente atender era
muita coisa, a gente atendia a tudo e o material chegava era datilografado, trazendo ele
datilografado ele queimava tirava, como um escner de hoje, fazia o procedimento e
queimava no extenso e da rodava, e nessa poca todo material, todo servio entrava aqui
atravs do almoxarifado central, no vinha direto pra editora, ia pra l a j vinha com papel,
j vinha com tudo pra aqui. Depois de um certo tempo quando David Fernandes assumiu foi
que houve a mudana, a passou a vir tudo direto pra, pra editora e depois a gente, era
solicitado o material do almoxarifado, a depois passou o almoxarifado a ter a matria-prima
aqui. A falta de manuteno. Tem l pra desde 1979 pra c no houve manuteno como
renovao do parque grfico que no foi renovado trs ou quatro maquinas foi renovada e
aqui, as outras permaneceram do mesmo jeito e sem manuteno, tanto que hoje a nossa
offset no funciona plenamente por falta de manuteno, o estgio no d mais . S foram
renovadas a maquina de colar livro, a guilhotina e as duas copiadoras. As outras permanecem
do mesmo jeito.
S5 (1992) A estrutura era grande, todo o prdio atual era s editora, editorao e
produo. Esse prdio todo era da editora grfica, e at quando a gente botou a livraria botou
ali no final do prdio, a depois foi que foram sedimentando. Durante a gesto dos dezesseis
anos do professor David, ele criou a coleo Novos Autores paraibanos; vinculado a PRAC,
porque at ento seria uma atividade extenso, que era pra contemplar os novos autores que
tem poesia, tem conto, tem poesia, romance e teatro. Ele criou tambm a serie teses com
livros da ps graduao e tinha sido aprovada com Distino e sugesto pra publicao. Tudo
era financiado pela universidade. Autores Associados, outra categoria devendo estes custear
sua produo via Fundao Amparo a Pesquisa (FUNAP) que pertencia a UFPB. Nessa serie
o autor financiava a publicao com os recursos prprios depositados na FUNAP e a FUNAP
era quem gerenciava os recursos e a gente produzia o livro.
Quanto a Livraria a idia veios quando a gente comeou a participar dos encontros
nacionais da ABEU e todo mundo tinha livraria, e interessante a gente tinha uma boa
produo e no tem a livraria, a gente tem um deposito a, tinha um programa chamado PIDL
programa interno de distribuio de livro entre as editoras universitrias, s fazia mandar os
livros pra l e receber, tinha um ponto de venda interno que no era ponto de venda, nem
visibilidade tinha, tinha essa necessidade de se ter uma livraria. Tudo isso foi criado na gesto
5067
de David e quando assumi mantive essa organizao, mas depois ele veio com uma ideia de
acabar com a grfica e deixar apenas a editora e foi criado o Polo que instalou-se no prdio da
editora
5 MIMEOGRAFANDO LEMBRANAS
As narrativas dos servidores da Editora da Universidade Federal da Paraba, remonta
tempos ureos, trabalho em conjunto, expanso do parque grfico e, sobretudo o aprendizado
em grupo, o aperfeioamento das prticas fabril, bem como a inovao tecnolgica do Parque
grfico e a educao continuada dos servidores.
Por outro lado, percebe-se na sonoridade das vozes dos depoentes, certo ar de tristeza
quando narram o descaso a que foi submetida a Editora da UFPB, apesar de j ter consolidado
tantos projetos como Autores Associados, Livraria que mantinha lanamento de livros e
auxiliava na publicizao dos resultados das pesquisas, um dos trips da Universidade, por
meio da produo de livros. Ver o produto final, servia de balsamo para que os servidores se
mantivessem produtivos. A decadncia em nome do uso das tecnologias de comunicao com
a implantao do Polo multimdia que ocupou os espaos fsicos da Editora, contribuindo para
transformar seu parque grfico metaforicamente comparado a um lixo, um lugar de entulho,
que provou o desnimo e baixa produtividade at a desativao da livraria. Tudo isto, levanos a compreender que (re)construir a narrativa das trajetrias de vida sobre a voz dos sujeitos
protagonistas, tratando sobre as percepes que eles trazem sobre a Editora da UFPB.
A matria prima das narrativas com as quais trabalhamos na histria oral so as
lembranas. Para Halbwachs (1990, p. 71), a lembrana em larga medida uma reconstruo
do passado com a ajuda de dados emprestados do presente, e, alm disso, preparada por outras
reconstrues feitas em pocas anteriores e de onde a imagem de outrora manifestou-se j
bem alterada, portanto, a representao da realidade vivida.
REFERNCIA
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5068
5069
5070
125
A Rede Memorial tem como uma de suas metas, trabalhar em cooperao e integrada a uma
estrutura interopervel capaz de partilhar de forma inteligente recursos, humanos, financeiros,
tecnolgicos, saberes e capacidades especficas de cada parte. (REDE MEMORIAL, 2008).
5071
necessidade de uma reviso terica central sobre a questo regional; a questo regional em
pases perifricos e polticas de desenvolvimento, o que envolve uma atualizao da literatura
sobre os temas e questes acima elencados, a exemplo do Neodesenvolvimentismo, dos novos
padres de sustentabilidade para regies perifricas, sobre o lugar dos pases emergentes num
5072
5073
5074
5075
internacionais da rea. Com estas pesquisas percebeu-se uma evoluo tanto na metodologia
como nos princpios tericos do comportamento informacional, e nos conceitos, e tambm
nos grupos de usurios que foram estudados. Comportamento informacional deve ser
compreendido de modo mais amplo, e as pesquisas mais restritas devem ser inseridas como
subtpicos. Ento Comportamento informacional [] a totalidade do comportamento
humano em relao ao uso de fontes e canais de informao, incluindo a busca da informao
passiva ou ativa. (DIAS GASQUE; COSTA, p. 29, 2010).
A idia de contexto norteia pesquisas e suscita preocupaes como a definio de
limites, os fatores que influenciam a prtica informacional e os sentidos de informao. H
quatro sentidos associados ao termo. Inicialmente, a noo de continer, em que os
elementos existem objetivamente em torno dos atores. Segundo, o meio de construo de
significado, em que se analisa o ponto de vista do autor. Terceiro, o conceito de construo
social, em que os atores elaboram a informao por meio da interao social. Finalmente, a
questo relacional, em que os conceitos de ator social e contexto esto vinculados entre si.
noo de contexto est ainda relacionada as variveis de situao, complexidade das tarefas,
problemas, contornos, normas, cultura, capital social e redes sociais, dentre outras, ampliando
a estrutura terica da rea. (DIAS GASQUE; COSTA, 2010).
Como subtpicos desta rea maior inserimos os estudos sobre o fluxo informacional
relacionados a cadeia de produo, necessidades e uso dos documentos produzidos pelo
CONDEL, tendo como varivel a noo de contexto. A cadeia produtiva relacionada s
proposies, pareceres, atas e resolues identificada conforme as fundamentaes tericas
indicadas.
4 METODOLOGIA
A pesquisa de carter quali-quantitativo objetiva investigar o fluxo informacional dos
documentos produzidos pelo CONDEL acervo de interesse histrico e memorial. Para este
acervo especfico utilizamos a pesquisa exploratria com estudo de caso, para a disseminao
e uso de acervos de valor memorial.
Para compor o estudo utilizamos para a coleta dos dados, a observao sistemtica e
participante, em que se analisam as formas de encontrabilidade por meio dos estudos de
comportamento de busca da informao no acervo. Durante esse perodo foram realizadas
entrevistas e anlise da estruturao de informao para o sistema de informao eletrnico
que gerencia o acervo. As entrevistas foram efetuadas com a responsvel local. Por meio
desta tcnica, mapeou-se o fluxo de informao gerado pelos rgos da instituio. Os
5076
5077
5078
partir
de
1961
esta
numerao
reiniciada
de
forma
crescente.
(PAR_DAEB_0001_1961).
Em 1962 a presena total de pareceres do Departamento de Atividades Econmicas
Bsicas (DAEB).
Em 1963 alm do Departamento de Atividades Econmicas Bsicas (DAEB)
encontrado pareceres da Diviso de Energia (DE) e do Departamento de Industrializao (DI),
este ltimo segue a numerao sequente do Departamento de Atividades Econmicas Bsicas
(DAEB) do ano de 1963. (PAR_DAEB_0085_1963 / PAR_DI_0086_1963).
Em 1964 o Departamento de Industrializao (DI) recomea sua numerao de
pareceres e tambm verificado um parecer da Secretria Executiva (SE).
Em 1965 o Departamento de Industrializao (DI) possui o quantitativo de pareceres
com maior prevalncia e tambm verificada pareceres do Departamento de Agricultura e
Abastecimento (DAA) e do Departamento de Investimentos de Infraestrutura (DINFRA).
Em 1966 o Departamento de Industrializao (DI) possui o quantitativo de pareceres
com maior prevalncia e tambm verificada pareceres do Departamento de Agricultura e
Abastecimento (DAA), da Diviso de Organizao Agrria (DAA/OG), do Departamento de
Investimentos de Infraestrutura (DINFRA), do Departamento de Recursos Naturais (DRN) e
do Grupo Coordenador do Desenvolvimento da Pesca (GCDP).
5. 3 Atas: definio, quantitativo e descrio
Ata pode ser definida como um relato ou resenha por escrito de sesso ou cerimnia
de alguma corporao, assembleia (ATA, 2009), que tem a finalidade de registrar as
ocorrncias, deliberaes, concluses e ou decises de uma reunio, assembleia, conveno,
sesso entre outros.
As reunies que ocorreram no perodo de 1959 e 1970 do CONDEL foram registradas
de forma Ordinria ou Extraordinria. As reunies Ordinrias se caracterizam pela
convocao pr estabelecida, com algum tempo de antecedncia de acontecer, diferentemente
5079
das Extraordinrias que podem ser convocadas em um tempo mnimo de acordo com a
importncia da discusso e deciso de determinado fato ou informao.
Alm desta subdiviso, em algumas atas ordinrias ou extraordinrias, foram
subdividas em sesses, possivelmente justificadas devido ao quantitativo de informaes que
foram discutidas. Em 1959 verifica-se a estrutura das atas com a participao de Reunies
Ordinrias e Extraordinrias como tambm, sesses. A partir de 1960 as Atas recomearam
sua numerao e os quadros abaixo apresentam o resultado do acervo da srie ATAS nas
Reunies Ordinrias e Extraordinrias, respectivamente.
QUADRO 3 Quantitativo ATAS Reunies Ordinrias
ANOS
TOTAL
QUANT. ATAS
QUANT. IMG.
1959
TOTAL
9 atas
73
1960
TOTAL
15 atas
217
1961
TOTAL
10 atas
195
1962
TOTAL
12 atas
233
1963
TOTAL
12 atas
277
1964
TOTAL
11 atas
214
1965
TOTAL
12 atas
236
1966
TOTAL
12 atas
301
1967
TOTAL
12 atas
182
1968
TOTAL
12 atas
154
1969
TOTAL
12 atas
179
1970
TOTAL
12 atas
224
141 ATAS
2485 IMAGENS
TOTAL GERAL
Fonte: Os Autores, 2014
QUANT. ATAS
QUANT. IMG.
1959
7 atas
75
1960
1 ata
12
1961
2 atas
33
1962
3 atas
91
1963
2 atas
56
1964
3 atas
24
1965
4 atas
59
1966
2 atas
60
5080
1967
2 atas
29
1968
2 atas
48
1969
2 atas
34
1970
1 ata
12
TOTAL
31 ATAS
533 IMAGENS
5081
viabilizao
ou
no do pedido.
Parecer
Ata
Resoluo
Reunies mensais
do Conselho
Deliberativo que
discuTiam sobre a
aprovao ou no
dos Pareceres
Apresentados.
Aps
a
elaborao
da
Ata,
havia
a
necessidade de
emitir
Resolues
conforme tenha
sido deliberado
na reunio.
5082
5083
5084
sentido mais amplo do termo imago), alm de uma multivariedade de novos contedos,
foram impulsionadoras de profundas mutaes condicionantes tanto da forma de produo e
uso de bens e informao, quanto da forma como os sujeitos e os grupos sociais se interrelacionam.
Dessa feita, em pleno sculo XXI, associado ao acelerado progresso computacional e
miditico, emerge o desafio contemporneo de estudar, refletir e debater sobre a organizao,
tratamento, preservao e disseminao da informao mnemnica, atividades essas inerentes
ao campo da Cincia da Informao (CI) e reas correlatas.
Em paralelo, no final do sculo XX e incio do sculo XXI, algumas linhas de
pesquisa de estudos nesse campo aceitaram o desafio de renovar seu interesse, no apenas,
com o objeto ou a fonte propriamente dita, mas, tambm, com o entrelaamento de elementos
que, direta ou indiretamente, poderiam ter participado da concepo social do objeto
investigado.
De maneira salutar, esse esforo conduziu, inevitavelmente, os pesquisadores a
estudarem os objetos de suas pesquisas a partir de um olhar que ligava o objeto ao seu mundo
circundante e, assim, possibilitava uma apreciao com o entorno social do qual emergia o
objeto. nessa perspectiva que cabem os estudos do selo postal e da documentao filatlica.
Nesse sentido, o selo postal algo mais do que um documento partcipe de um
processo histrico ou um objeto manipulado pelo comrcio filatlico e no campo do
Colecionismo. pertinente e possvel um esforo nesse sentido se forem analisadas
empiricamente as peculiaridades desse pequeno embaixador de papel, aliadas j
consolidada relevncia social que o mesmo detm.
Isso demanda a elaborao constante e atualizada de polticas de preservao, aes de
conservao e projetos de disseminao, alm de continuados estudos, no campo da CI e de
reas correlatas. Enfim, essa a proposta deste estudo inicial que indica, por meio de mapas
conceituais, a estrutura do fluxo da informao filatlica a partir de 32 selos postais brasileiros
emitidos no sculo XX com a temtica Pernambuco (SALCEDO, 2011), possibilitando
ampliar a leitura de narrativas histricas e mnemnicas de documentos filatlicos, alm de
sugerir o locus do selo postal e da documentao filatlica no campo da CI.
2 O DOCUMENTO E O SELO POSTAL: FUNDAMENTOS E
CONTEXTUALIZAO .
A Cincia do sculo XIX desencadeia a unidade de experincia, talvez como mtodo
necessrio para explicar os acontecimentos de um mundo natural que outrora foram
5085
explicados, mas nunca contestados. No sculo XIX, a cincia era real pelos seus objetos, ou
seja, se houvesse o mnimo de contradio quanto a este, j no poderiam ser considerados
como objetos da cincia. As discusses em demasia geravam abstraes de conceitos e ideias
que se afastavam da objetividade, nessa ocasio, as atividades tratavam mais de descrever e
menos de explicar os fenmenos naturais (MIRANDA, 2010).
Segundo Bachelard (1971, p.15), a cincia do sculo XIX: oferecia-se como um
conhecimento homogneo [...] organizada por uma razo universal e estvel com a sanso
final do nosso interesse comum [...]. No discutia o princpio das medidas, deixava o
matemtico no jogo dos axiomas. Contava coisas separadas, no postulava nmeros, que j
no so os nossos nmeros.
Dessa forma, muitos documentos passaram a receber tratamentos especficos na
primeira metade no sculo XIX quando a formalizao profissional era impulsionada pelas
mudanas poltico-econmicas, tecnolgicas e por normas regulamentares que propagaram a a
prtica milenar de organizao da informao. Rodriguez-Bravo (2002, p.13), refletindo sobre
as cincias documentais, afirma que o documento, neste perodo, j apresentava uma
dicotomia muito clara quanto as suas funes e a sua caracterizao de objeto de Bibliotecas e
Arquivos.
Segundo Rodriguez-Bravo (2002), o conceito de documento como sendo um material
com contedo de moral, de instrumento de prova se originou na Idade Mdia e predominou
durante a Idade Moderna. As origens etimolgicas do termo indicam a sua derivao do verbo
docere (ensinar) do sufixo mentum, derivado de mens (mente ou razo), apontando um
sentido instrumental que se refere a este objeto como meio de transmisso de conhecimentos.
Com a nova ordem capitalista e de comrcio, propagada no sculo XIX, o documento adquire
um valor de aprendizado cognitivo retomando o sentido especfico do termo latino.
A definio dada palavra documentar anunciou ainda uma nova vertente, a
Documentao como referncia disciplinar que marcou a fase tecnicista, profissional e
custodial. A definio de documentos, na viso de Shellenberg (2002, p. 41), na perspectiva
moderna, a seguinte: Todos os livros, papis, mapas, fotografias ou outras espcies
documentrias, independentemente de sua apresentao fsica, ou caractersticas, expedidos
ou recebidos por qualquer entidade pblica ou privada no exerccio de seus encargos legais ou
em funo das suas atividades e preservados ou depositados para preservao por aquela
entidade ou por seus legtimos sucessores como prova de suas funes, sua poltica, decises,
mtodos, operaes ou outras atividades, ou em virtude do valor informativo dos dados neles
contidos.
5086
O termo arquivo, por sua vez, definido como reunio de documentos de valor de
qualquer instituio pblica ou privada, merecendo preservao permanente para fins de
referncia e de pesquisa. Esses documentos so depositados ou selecionados para depsito,
num arquivo de custdia permanente e apresentam duas caractersticas essenciais: as razes
pelas quais originam o documento; e pelas quais foram preservados.
A diferena entre o material de biblioteca e de arquivo independe da sua forma fsica,
pois, sob certas condies, o material impresso, recebido pela biblioteca, pode adquirir carter
arquivstico. Como o caso, conforme Shellenberg (2002, p. 43), dos jornais recebidos por
uma administrao em consequncia de uma atividade oficial, ou de impressos, folhetos ou
circulares quando anexados aos documentos oficiais.
O mtodo historicista utilizado nos arquivos e bibliotecas representa a mesma corrente
de pensamento do psicologismo, do sculo XIX, ou seja, os fatos histricos s podem ser
compreendidos se analisados ao lado de acontecimentos ligados cultura e religio do mesmo
perodo histrico. Na verdade, esse mtodo representa uma base emprica para interpretao
da histria, porque considera apenas o contexto atual, mesmo que externo. O Psicologismo
detm influncias empricas ao desconsiderar um aprofundamento nas teorias (MIRANDA,
2012).
Diante desta breve contextualizao do valor de documento os selos podem ser
custodiados tanto pela instituio de arquivo quanto pela biblioteca. O seu valor memorial no
foge do carter historicista, e deve ser compreendido diante da cultura e do contexto em que
aparece.
2.1 O SELO POSTAL COMO MEMRIA DO BRASIL
O que dizer de to rica, ldica e poderosa fonte de informao iconogrfica? Esse
pequeno pedao de papel, indiferente s diversas formas como se apresenta, e aos suportes
aos quais agregado, elimina distncias, preserva com criatividade uma possvel histria da
humanidade. Resgata, pois, na forma de documento, pessoas, fatos, eventos, processos e o
tempo, de forma geral, funcionando como um elo entre o humano, sua histria e o
conhecimento poltico, econmico, social e cultural.
Segundo Salcedo (2010, p. 73),
o selo postal oferece a oportunidade para que possamos, se olharmos
atentamente, perceber as transformaes pelas quais temos passado, como
conduzimos o desenvolvimento tecnolgico, como nos distanciamos ou
aproximamos do Outro, como lidamos com as diferenas e as semelhanas,
como continuamos contando a nossa prpria histria e a da Natureza, como
dizemos ou silenciamos nossos discursos e como os Estados ramificam os
seus.
5087
5088
5089
produzir uma srie de produtos para atrair a ateno dos colecionadores e comerciantes
filatlicos. nesse contexto que emerge o selo postal do tipo comemorativo, objeto especfico
deste estudo, que rememora personalidades e efemrides nacionais e internacionais.
3 A MEMRIA E OS MAPAS CONCEITUAIS
Remetendo a uma memria coletiva como fenmeno social, a mesma constitui o
vivido desta relao nunca acabada entre o presente e o passado onde a ausncia de um
passado conhecido e reconhecido, a mngua de um passado, pode tambm ser fonte de
grandes problemas de mentalidade ou identidade coletiva (LE GOFF, 2003, p. 179).
Tratar do objeto memria dentro do campo das pesquisas cientfica e tecnolgicas
atualmente no mais uma opo que possa ser deixada de lado, uma necessidade. Como
vislumbrado, a identidade cultural nacional construda em cima de suas memrias acerca
das produes, feitos, manifestaes e demais atos que constituem a evoluo da construo
do existir humano. Ainda segundo Le Goff (2003, p. 410)
A memria um elemento essencial do que se costuma chamar identidade,
individual ou coletiva, cuja busca uma das atividades fundamentais dos
indivduos e das sociedades de hoje, na febre e na angstia. Mas a memria
coletiva no somente uma conquista, tambm um instrumento e um
objeto de poder.
5090
Ranganathan (1960) afirma que preciso amenizar um pouco o caos informacional que cada
um est sujeito.
Robredo (2003) cita Shera e Cleveland (1977, p. 265) quando diz que cabe a Cincia
da Informao investigar as propriedades e o comportamento da informao, bem como as
foras que regem seu fluxo informacional e os meios de processamento para uma
acessibilidade e uso da informao otimizadas. Tal processo vai desde a origem da
informao, passando pela disseminao, coleta, organizao, armazenamento, recuperao,
interpretao, at o uso da mesma.
Contudo, apesar de passvel de ser organizada, a informao no pode ser vista como
algo contbil, mas sim como algo subjetivo, relativo e dependente de interpretao do
receptor (BRASCHER; CAF, 2008). Sendo assim, tal interpretao do receptor, presente em
seu processo de cognio e avaliao, dar ao contedo informacional valor agregado.
Para as autoras, a Organizao da Informao surge nas cincias sociais com a misso
de possibilitar o acesso ao conhecimento presente na informao, tendo como objetivo, dentre
outros, o de encontrar atributos relacionados por equivalncia, associao e hierarquia.
Tais objetivos para serem alcanados tornam-se dependentes da descrio fsica
Representao descritiva da informao - e de contedo Representao temtica - dos
objetos informacionais. Sendo a descrio fsica direcionada ao suporte informacional e a
descrio de contedo ao conhecimento presente nos objetos informacionais. Ambos os
processos tm como produto a representao da informao, definida pelas mesmas como um
conjunto de elementos descritivos que representam os atributos de um objeto informacional
especfico.
Os princpios de organizao de contedos j estabelecidos no mbito da Teoria da
Classificao e do conceito fornecem bases, tanto tericas quanto metodolgicas, capazes de
planejar e elaborar hiperdocumentos.
5091
126
Convm assinalar que neste trabalho dado refere-se informao e est representado por termo,
ou objeto.
5092
5093
mtodo consiste em relaes hierrquicas entre conceitos gerais e especficos com o intuito de
compreender os tipos de relacionamento existentes entre eles.
Tal estrutura permite que seja possvel estabelecer comparaes conceituais que nos
orientam a organizao da informao, conforme o contexto em anlise. Loureiro (2007)
afirma que as pesquisas e utilizao dos mapas conceituais pode proporcionar a organizao
da informao uma disposio mais contempornea e flexvel, adornando-a com
caractersticas da atualidade, onde a busca por versatilidade, pluralidade so inevitveis.
4 PERNAMBUCANIDADES EM MAPAS CONCEITUAIS
Os selos postais aqui tratados so partes constituintes da memria pernambucana,
constructos da identidade nacional, e desempenham um papel precioso na compreenso de
nossa cultura. Tais representaes (selos) so de grande valor para pesquisadores que
procuram aspectos taciturnos da histria pernambucana.
Por meio da construo do mapa conceitual, com ajuda das ferramentas adequadas,
fundamentalmente com a Organizao da Informao e consequente representao da mesma,
a informao torna-se mais clara, na medida em que as relaes so exemplificadas atravs de
representaes entre conceitos, sendo trabalhados ento os aspectos da aprendizagem
cognitiva.
O mapa aqui apresentado foi construdo em cima de 32 (trinta e dois) selos
comemorativos da histria pernambucana. Apesar de serem categorizados como
comemorativos englobam tambm eventos, divulgao de grandes eventos e homenagens.
Algumas apreenses podem ser tomadas aps a construo do mapa.
Ficou bem delineado que h uma grande valorizao quanto a cultura popular, indo
desde o artesanato, passando pelas manifestaes culturais at os famosos bonecos de Olinda.
Quanto a Olinda, este um dos conceitos mais carregado de ligaes conceituais. Seu valor
histrico para a sociedade pernambucana apresenta uma fora dentro das representaes
artsticas muito grandes, recebendo grande parte das homenagens.
Outro fator revelado a apreciao pela passagem holandesa pelo estado de
Pernambuco. As homenagens e comemoraes buscam relembrar as construes holandesas,
seus feitos e historicidade. Alm disso, artistas holandeses tambm so valorizados, como o
caso do pintor Franz Post. Com um aspecto libertrio, revolues e manifestaes so
detentoras de grande significncia nos selos. Seus centenrios so representados com muito
orgulho e com belas homenagens. o exemplo dos 300 (trezentos) anos da Revoluo
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5095
5 ALGUMAS CONSIDERAES
O selo postal um documento que desde sua gnese at a imerso nas convergncias
atuais exprime, representa socialmente a voz da autoridade, e isso no desaparece mesmo
quando surgem os selos postais do tipo comemorativo. Por trs de cada pea, ainda que as
informaes tenham uma aura de didatismo, subjaz o discurso do poder. Normalmente no
damos o devido valor a um selo postal. Simplesmente, no nosso corrido e ocupadssimo
cotidiano, aceitamos esse artefato como um pequeno e insignificante fragmento de papel
descartvel que indica a taxa a ser cobrada ao remetente de uma correspondncia. Esse
pequeno pedao de papel, por vezes, nem chega a ser percebido como um documento,
propriamente dito, mas o . O seu processo de construo tem um incio, meio e fim. Alm de
um valor ou funo social atribudo pelo Estado ele quem indica a tarifa corrente s
comunicaes postais. Mas no apenas isso. um artefato documental que percorre o mesmo
sistema de produo capitalista como qualquer outro objeto tecnolgico, provenientes dos
regimes scio-poltico-econmicos trazidos tona no pretrito europeu.
5096
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5097
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5099
lgrimas de saudades de meus bons pais, minha boa av e minha admirvel tia Madge, [...]
(Rio, setembro de 1942, Helena Morley, p. 13)
Dirios, cartas, autobiografias sempre foram e so de interesse dos autores e leitores,
como assevera Gomes (2004). Sobretudo, so importantes fontes de pesquisa j consolidados
na abordagem da Historia Cultural com a influncia da escola dos Annales (Histria Cultural)
e emergiram com mais evidncia, no sculo XX nas reas: da Histria e da Literatura. No
campo da Cincia da Informao, as pesquisas ainda so incipientes. Neste sentido, nos
dedicamos a uma reflexo considerando-o como relevante fonte de informao. Assim, as
folhas avulsas, os relatos nos cadernos, escritos durante a fase da adolescncia que se
constituiu no dirio de Helena Morley, materializa-se como artefato informacional de
memrias.
Oliveira e Azevedo Netto (2007) enfatizam o artefato como objeto informacional e a
sua relao com a memria e identidade carregadas de elementos, decifraes, e simbologias
histricas. Eles trazem em si uma existncia social. So fontes e evocaes de reminiscncia,
contextualizada historicamente. uma representao produzida atravs da experincia.
O conceito de representao para os autores entendido de trs modos: a) o
ontolgico, baseado no intelecto ou intensidade qualitativa; b) o gnosiolgico, pela
cotidianidade ou vivncia prtica e o c) semiolgico, fundado no signo. Este ltimo, sendo,
portanto, a interpretao e identificao dos valores designativos. Desse modo, a significao
passa pelo vis da individualizao e particularizao, conferido num determinado contexto
do interpretante.
Deste modo, o artigo tem o objetivo de identificar os processos de informao
memorialsticos contidos no dirio, de Helena Morley. Utilizamos a Escrita de si como
fundamento epistemolgico de transdiscursividade. Empregamos a teoria de Foucault e os
conceitos de memria e identidade no campo da Cincia da Informao. Tentar-se- a partir
da hermenutica desvendar o significado das palavras, seus mltiplos sentidos, o ponto de
completude, da transfigurao do sujeito pelo efeito de retorno" da verdade que ele
conhece sobre si mesmo, e que transita, atravessa, transfigura-se, como uma construo do
personagem de si mesmo. (FOUCAULT, 2006).
A concepo de hermenutica mais recente conforme Grondin (2012, p. 11), assevera
caracterizada pelo pensamento de Gadamer (1900-2002) e Paul Ricoeur (1913-2005), que
desenvolveram uma filosofia universal da interpretao, acentuando a natureza histrica e
lingustica do texto. No sentido clssico tratava-se da arte de interpretar os textos (sagrados
ou cannicos), ou seja, hermenutica sacra, hermenutica iuris (no direito) e a hermenutica
5100
profana (na filologia). Posteriormente, ela se tornou uma reflexo e fundamento metodolgico
a todas as cincias (letras, histria, teologia, filosofia e cincias sociais). Ricouer aponta uma
filosofia auto reflexiva do ego assumindo a forma ontolgica de Hermenutica do si pretendo
ser a memria. Estes so aportes preliminares de estudo, e no nossa inteno aprofundar
neste estudo. Tomaremos apenas o sentido da concepo de Hermenutica de si como aporte
metodolgico para compreender e interpretar a escrita de si contida no dirio de Helen
Morley.
A compreenso a partir da hermenutica, segundo Schmidt (2014, p. 167) partiu do
entendimento do interprete ao examinar o texto, fundamentando-o nas coisas em si. Ele deve
fazer com que um texto fale expandindo seu horizonte de significados, escutando o que o
texto tem a dizer. Toda compreenso inclui a aplicao do texto ao horizonte do intrprete,
ou seja, da projeo do horizonte do texto para o seu prprio horizonte, sem fugir do efeito
da histria.
Acreditamos que o dirio pode ser analisado a partir da vertente hermenutica
possibilitando desvendar a seguinte questo: Que elementos de transdiscursividade contidos
no dirio de Helena Morley resignificam lembranas individuais e coletivas da cidade de
Diamantina no final do sculo XIX que preservam na atualidade um lugar epistmico de
memrias?
1.1 Sobre o dirio
Conforme os estudos de Pinheiro e Morais (2008) Helena Morley o pseudnimo de
Alice Dayrell Caldeira Brant autora do dirio, Minha vida de menina, escrito durante os anos
de 1893 a 1895, poca com apenas 13 anos de idade residente na cidade mineira de
Diamantina. A autora utiliza-se de pseudnimos para preservar as verdadeiras identidades, sua
e de seus familiares.
Foi editado em cinco pases: Frana; Portugal; Itlia; Inglaterra e Estados Unidos
chamando a ateno de inmeros intelectuais estrangeiros. No Brasil, destacam-se: Raquel de
Queiroz; Carlos Drummond de Andrade; Gilberto Freire; Guimares Rosa; Mario de Andrade
e Rubem Braga. A americana Elizabeth Bishop conheceu o livro durante sua passagem pelo
pas na cidade de Ouro Preto e foi responsvel pela traduo para a lngua inglesa. A cineasta
Helena Solberg fez a adaptao da Histria da adolescente para o cinema, com o filme
intitulado Vida de menina. O filme chegou a ganhar seis prmios no Festival de Gramado, em
2004.
5101
A obra formada por episdios que terminam em si, sem sequncia linear de ideias.
Trata-se de um dirio domstico como expresso da escrita autobiogrfica. Numa narrativa
detalhada, Helena/Alice descreve o cotidiano de sua adolescncia e da sociedade rural
diamantinense, na zona da minerao, ainda nos anos iniciais da Repblica, momento em que
a escravido acabava de ser abolida oficialmente.
1.2 Sobre a autora
Alice Dayrell Caldeira Brant nasceu no ano de 1880, em Diamantina, Minas Gerais.
Em pleno movimento pela abolio da escravatura. A libertao dos escravos, em estados
como o Cear; Maranho, Amazonas e alguns municpios do Rio Grande do Sul, j estavam
sendo efetivados. Morreu, em 20 de junho de 1970, no Rio de Janeiro. Neta de um clebre
mdico ingls, John Lucy Smith Dayrell nascido, em Bridgtown e de Alice Morley Dayrell
(de descendncia nobre).
Os Dayrell constituram-se numa importante famlia que colonizou o Arraial do
Tijuco, hoje Diamantina, em 1830. John era conhecido como doutor-mdico ou doutoringls, veio para o Brasil, em busca da cura da tuberculose, que acometia o seu chefe. Em
Diamantina, fundou a Santa Casa, onde trabalhou a vida toda. Teve uma grande famlia, com
treze filhos e tinha o costume de deixar as filhas sob a responsabilidade de cada filho.
Tiveram uma casa na cidade e outra na fazenda com cerca de 1.200 acres. O pai de Alice,
Felisberto Morley Dayrell (Alexandre), de descendncia inglesa, trabalhou na minerao e
casou com Alexandrina Brando (Carolina), de descendncia mineira. A famlia adotou o
catolicismo tradicional, entretanto, o av de Alice era protestante (da explica-se a implicncia
da menina com as normas do catolicismo e a exigncia da famlia na educao ao estilo
ingls).
Formada pela Escola Normal, Alice aproveitou a sugesto do pai e a exigncia das
redaes dirias do professor de Portugus para iniciar-se no mundo da escrita. O casamento
com o escritor Mrio Brant, seu primo legtimo foi fator decisivo para a publicao do dirio,
que j fazia sucesso nas inmeras reunies familiares. Para publicar, Alice concordou desde
que fossem utilizados pseudnimos ou prenomes, da autoria e personagens para preservar a
famlia da reao dos moradores de Diamantina. Ela escolheu o nome da av materna com
quem teve uma relao de cumplicidade fraterna.
A pretenso de Alice, ao aceitar a publicao do dirio, j com 62 anos foi mostrar
para suas netas e tambm as jovens de outras geraes, as peculiaridades da vida rural, a real
felicidade da simplicidade interiorana no final do sculo XIX. Alice procurou destacar o
5102
significado da vida sem urbanizao, luz eltrica, gua canalizada, telefone, meios de
transportes e a importncia de se valorizar a vida sem as preocupaes da atualidade.
O dirio de Helen Morley descreve com minuciosa riqueza de detalhes a vida
cotidiana desta poca, bem como, perpetua atravs da escrita, as peculiaridades da sua famlia,
que representam a sociedade brasileira diamantinense, em finais do sculo XIX.
2 ESCRITA DE SI, ESPISTEMOLOGIA E A TRANSDISCURSIVIDADE
Para Foucault (2012, p.141) a escrita de nossas aes e pensamentos so elementos
indispensveis desde os ascticos. Segundo Foucault Sneca destacava a importncia de ler e
de se escrever. Epcteto insistia sobre o papel da escrita como exerccio pessoal: deve-se
meditar (meletan), escrever (graphein), exercitat-se (gummazein), [...] que eles sejam objeto
de tuas conversaes contigo mesmo, com um outro(FOUCAULT, 2012, p. 143).
A prtica da escrita de si atenua os perigos da solido, ela registra-se atravs da
evocao da lembrana aquilo que se fez ou se pensou. Revela os movimentos do
pensamento. Tem um papel muito prximo da confisso. A escrita de si, para ele, tem a
funo de etopoiitica. o elemento da transformao da verdade em thos. Apareceu
incialmente, em documentos dos sculos I e II, utilizada nos hupomnmata - livros de
registros, cadernetas individuais que serviam de lembrete com anotaes, fragmentos de
obras, reflexes ou pensamentos ouvidos ou o que vierem mente.
Os hupomnmatas constituam uma memria material das coisas lidas, ouvidas ou
pensadas oferecidos como tesouro acumulado para releitura. Era matria prima para redao
de documentos. Suporte de memria para consultas. No se instituam em narrativas de si
mesmo, como dirios, cuja confisso oral ou escrita tem valor de purificao, entretanto,
nas significaes expostas, perceptvel a similitude da prtica de constituio de si, ou seja,
em uma relao de si consigo mesmo.
A anlise do dirio atravs da compreenso da Escrita de si funda no mbito da
epistemologia um saber cientfico. Segundo Japiassu (1981), referindo-se a Mario Bunge a
epistemologia til para trazer tona, elucidar e sistematizar conceitos filosficos
empregados em diversas cincias. Tambm ajuda a resolver problemas cientficos e a
reconstruir teorias cientificas de maneira axiomtica, entre outras funes.
Para Japiassu (1981, p. 5) h uma necessidade da epistemologia, hoje, como atividade
crtico-reflexiva indispensvel a todos que se debruam sobre a cincia e pretendem saber o
que esto fazendo, como esto fazendo, para que e onde a esto fazendo.
Em outras palavras, ela se torna imprescindvel aos cientistas que aspiram
submeter suas prticas a uma reflexo tomando por objeto as cincias em
5103
5104
5105
As
5106
5107
reportamos a elas. No estamos sozinhos na escolha, temos que nos entender com outros.
Consta-se uma relao de simultaneidade, ou a representao conjunta.
Para o autor a noo de tempo universal, se resume em uma sequencia descontnua de
momentos. Cada momento corresponderia a uma relao estabelecida entre muitos
pensamentos individuais, que tomam a conscincia de forma simultnea. Isto , se fundem em
uma representao mais ampla, que envolve todas as conscincias e a relao entre si.
Assim, as divises do tempo simbolizam todas as possibilidades, ou seja, ele
concebido como algo que se estende aos conjuntos dos seres, no passa de uma criao
artificial, obtida da soma, combinao e multiplicao de dados tomados de emprstimos. (pg.
119). A cada momento ou perodo, nosso pensamento se cruza em muitas correntes que
passam de uma conscincia a outra. A corrente de pensamentos imprime uma aparente
continuidade e segue em ns e nos outros, constituindo uma tendncia de um pensamento
coletivo. As prprias impresses afetivas tendem a desabrochar em imagens e representaes
coletivas que do complemento para um tempo coletivo.
A sociedade tambm convive com o tempo matemtico (vazio de conscincia) que
totalmente diferente do tempo vivido. O tempo histrico designa-se por perodos sucessivos
distantes do presente Em que se rememora o passado. Porm, so as repercusses e no os
acontecimentos que se fixam na memria de um povo. Cada grupo possui sua prpria
memria e a representao s dele e de seu tempo. por meio de uma construo artificial
que o tempo matemtico de une ou se alinha ao tempo histrico, que nada tem de histrico,
apenas o tempo abstrato dos matemticos.
A Histria se interessa exclusivamente pela ordem de sucesso cronolgica dos fatos
no tempo. Ela necessariamente um resumo, por isso que se concentra em alguns momentos
e evolues que se estendem por perodos.
Resumindo, para Halbwachs, existe um tempo nico e universal que todas as
sociedades se referem, e cujas divises se impem a todos os outros grupos, transmitida a
outras regies do universo social. Quando se refere a um mesmo contexto, entende-se um
tempo social. A necessidade de manter vestgios e crenas tradicionais j justificam as
convenes e registros para que seja possvel penetrar no tempo a qualquer momento.
Para Halbwachs, o espao visto a partir da ligao com as pessoas, transformando-o
em materialidade.
Ainda para o autor, o ambiente material traz ao mesmo tempo a nossa marca e a dos
outros. Cada objeto reencontrado e o lugar que ele encontra no conjunto nos recordam uma
maneira de ser comum a muitas pessoas. Quando lanamos nossa ateno para cada parte
5108
5109
espera sorte aqui em casa. S ele que diz sempre: Esperem. Nem sempre
o infeliz chora. O dia h de chegar. Mas no chega nunca. (MORLEY,
2004, p. 136)
No dirio, Morley (2004, p. 211) destaca tambm, a boa vida que os(as) negros(as)
levavam na Chcara da av. E a satisfao que tinham em servir a famlia. Eu gosto de ver
como os negros da Chcara so felizes. Mame diz que quando vov morreu, cada filho (eram
doze) ficou com os escravos de sua estimao e vov trouxe os outros que eram uns dez ou
doze, quando se mudou para Diamantina.
As crenas e a religiosidade so tambm evidenciadas, por Morley (2004, p.36-37):
Segunda-feira, 13 de Maro.
Este ano saiu rua a procisso de Cinzas que h muitos anos no havia. No
sei como eles no faziam mais uma procisso to importante com tantos
santos. So tantos santos que nem vov, nem minhas tias conheciam todos.
Dizem que no saia h muito tempo por falta de santos, porque muitos j
estavam quebrados. [...] eu gostei muito da procisso, mas meu pai disse que
parecia mais um carnaval e mame achou que era um grande pecado meu pai
dizer isso.
Este aspecto cultural foi transplantado do modelo europeu, inspirada numa ideologia
religiosa, catlica de bases humanistas. Segundo Sodr (1999), desde a colonizao brasileira,
a catequese foi uma das manifestaes mais importantes da Contra-Reforma, nela os jesutas
dedicaram especial ateno, na tarefa de conquistar e moldar a conscincia do gentio,
estendendo este exerccio para todas as classes sociais. Estes elementos comprovam a fora da
contribuio cultural dos religiosos.
5110
5111
O ingresso na Escola Normal para as mulheres no Brasil, de acordo com Freitas (2003,
p. 37), significou a possibilidade de formao profissional socialmente permitida. A
oportunidade garantiu s mulheres trancender o mbito domstico na busca da realizao e
independncia social e econmica desde o sculo XIX.
Faz hoje trs dias que eu entrei para a Escola Normal. Comprei meus livros e
vou comear a vida nova. O professor de Portugus aconselhou todas as
meninas a irem se acostumando a escrever todo dia, uma carta ou qualquer
coisa que lhes acontecer. Passei na casa de minhas tias inglesas e encontrei
l Mariana. Ela foi a aluna mais afamada da Escola e sempre ouvi minhas
tias falarem dela com admirao. Ela esteve ne animando e disse que o
segredo de ser boa aluna prestar ateno, tomando notas de tudo.
(MORLEY, 2004, p. 26)
O estado da roupa das crianas devia resultar do aperto nas finanas domsticas
decorrente da decadncia histrica da economia da provncia. Helena esboa crticas aos
contedos adotados na escola questiona a dedicao aos estudos e sua aplicabilidade no
futuro.
Sexta-feira, 1 de Maro
Acabei de traduzir a fbula de La fontaine da r que queria ficar do tamanho
do boi e no tive tempo para as outras lies. Fiquei pensando por que
existem estas coisas de ns na Escola, se todas ali s estudamos com ateno
de ser professoras. Que preciso eu teria de fbula de La Fonteine se for
professora no Bom Sucesso, Curralinho ou mesmo em Diamantina?Passei
quatro anos na escola da Mestra Joaquininha, que uma das melhores e no
me lembro de ter visto l nada que nos esforamos para aprender na Escola
Normal. Isto , as outras se esforam. No posso dizer que eu seja esforada;
seria at uma injustia feita a Iai Leite, Mercedes, Cllia e outras. (idem, p.
228).
5112
5113
outros quando falam. No jantar a gente bebe a sopa e espera o criado tirar o prato. Tambm
no se devem palitar os dentes na mesa.
5114
FELIPPPE, Renata Farias de; ARBIA, Marta Ins. Uma travessia de discursos e de afetos:
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https://periodicos.ufsc.br/index.php/Outra/article/download/.../11402. Aceso em: 29 julho
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sexualidade, poltica: organizao, seleo de textos e reviso tcnica Manoel Barros da
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FOUCAULT, Michel. A ordem do discurso: aula inaugural no Collge de France,
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5115
5116
5117
1 INTRODUO
O tema Memria tem sido eventualmente analisado como objeto de estudo, pesquisa e
ensino no mbito da CI, especialmente nos Programas de Ps-graduao em Cincia da
Informao. Deste modo, um olhar sobre as bibliografias adotadas, disseminadas e
recomendadas nas disciplinas dos programas de ps-graduao em CI no Brasil se faz vivel,
ensejando reflexes que colaboram com o dilogo e a compreenso das ideias por elas
veiculadas. A pertinncia na pesquisa j foi antes tambm recomendada em tese de doutorado
defendida por Oliveira (2010, p.115), o que enfatiza aqui a importncia desse estudo na rea.
Parte-se do pressuposto de que os contedos cognitivos e simblicos so selecionados
e deliberadamente transmitidos pelos professores das disciplinas aos seus alunos. Essas
informaes e contedos encontram-se no apenas nos momentos de transmisso oral, mas
tambm so registrados nas referncias dos textos escolhidos.
Os textos representam, portanto, alm de um referencial mais amplo e, e alguns casos,
universal, o acervo desses professores, assim como suas ideias sobre memria. Parte-se da
compreenso de que as obras recomendadas pelos professores, coincidam ou no com os
referenciais tericos de suas reflexes, pesquisas e consequente produo cientfica,
fundamentando seus textos, so elementos explcitos das ementas e dos programas das
disciplinas que lecionam. Essa premissa permite compreender como essas indicaes
bibliogrficas tm legitimado contedos, conhecimentos e autores e orientado a formao na
ps-graduao.
Esta pesquisa justifica-se por oferecer uma contribuio aos estudiosos e
pesquisadores da rea para que reconheam as concepes e autores vigentes na atual
conjuntura dos conhecimentos cientficos sobre a Memria.
Assim, tem-se como objetivos: identificar os programas de ps-graduao em CI cujas
disciplinas incluam o termo memria em sua nomenclatura; levantar a bibliografia constante
dos programas das disciplinas selecionadas, elencando as referncias bibliogrficas; analisar a
partir de estudos mtricos, o tipo de material utilizado, os autores e as obras mais citadas.
A anlise dessas bibliografias procura evidenciar como as discusses sobre o tema
memria ocorrem no contexto da CI, concebendo-se essas escolhas como representativas da
trajetria do prprio conceito e dos fundamentos que auxiliam a sua construo.
2 REFERENCIAL TERICO
Diversos campos do conhecimento que estudam a memria contribuem para a
compreenso de fenmenos, caractersticas, e problemas relativos a semelhanas entre
5118
5119
programas para verificar a estrutura curricular dos cursos, buscando-se as disciplinas que
fizessem uso do termo Memria em sua nomenclatura. Dos onze PPGCIs, nove oferecem
uma ou mais disciplinas que fazem uso do termo Memria no seu ttulo, tratando deste tema
em suas ementas. Foram totalizadas 13 disciplinas, das quais apenas cinco apresentam nos
portais o programa completo da disciplina, incluindo a bibliografia. Deste modo, foi
necessrio estabelecer contatos com os PPGCI`s ou acessar os indicadores de avaliao dos
cursos de Ps-graduao na CAPES para conseguir as bibliografias restantes.
Quadro 1 Disciplinas dos Programas de Ps-graduao em Cincia da Informao
com o termo Memria nos ttulos
Programa
Instituio - PPGCI
Nome da disciplina
completo da
disciplina no site?
Cultura,
Memria
e
Sociedade
No
UNIV. FED. DE MINAS
GERAIS (UFMG)
Patrimnio, Memria e Identidade
No
Memria, Organizao, Acesso e
No
UNIV. FED. DA PARABA
Uso da Informao
(UFPB)
Memria e Identidade
No
UNIV. FED. DE
Informao, Memria e Sociedade
No
PERNAMBUCO (UFPE)
UNIV. DE BRASLIA (UNB)
Memria e Informao
No
Gesto do conhecimento:
tecnologias de preservao da
Sim
UNIV. EST. PAULISTA
memria e de bens culturais
JLIO DE MESQUISA
Imagens e Memria
Sim
FILHO (UNESP)
Memria e patrimnio em unidades
Sim
de informao
Tpicos Especiais - Tecnologia &
UNIV. DE SO PAULO (USP)
Sim
Memria
Memria Organizacional e
UNIV. EST. DE LONDRINA
No
Informao
IBICT-UFRJ
Informao e Memria
No
UNIV. FED. FLUMINENSE
Informao, Cultura e Memria
Sim
(UFF)
Fonte: O autor (2013)
Aps a recuperao dos programas das disciplinas, ementas e bibliografias, foi dado
incio s tabulaes dos dados e anlises. A primeira tabela mostra os tipos de materiais
referenciados e a frequncia em cada PPGCI.
UFMG
UNB
UEL
UFRJ
UFF
UFPE
UNES
P
USP
TIPO DE MATERIAL
UFPB
5120
Livro
25
Captulo de livro
10
Artigo de peridico nacional
7
Artigo de peridico estrangeiro 0
Peridico nacional
0
Tese
1
Dissertao
0
Trabalho de evento nacional
0
Outros
1
44
TOTAL
1
0
0
0
0
0
0
0
0
1
27 7 6 3 2 5 9
0 5 1 6 2 3 5
0 1 5 0 3 15 4
0 0 1 0 4 0 0
2 0 0 1 0 2 0
0 0 0 0 2 0 0
0 0 0 0 2 1 0
0 0 0 0 1 0 0
0 1 0 1 0 2 0
29 14 13 11 16 28 18
85
32
35
5
5
3
3
1
5
174
48,85
18,39
20,11
2,87
2,87
1,72
1,72
0,57
2,87
100
5121
5122
REFERNCIAS
DODEBEI, Vera Lucia Doyle Louzada de Mattos; ORRICO, Evelyn Goyannes Dill.
Memria e informao: construindo o campo terico-metodolgico de conhecimentos. In:
ENCONTRO NACIONAL DE PESQUISA EM CINCIA DA INFORMAO, 12., 2011,
Braslia. Anais... Braslia: UNB, 2011. Disponvel em:
<http://repositorios.questoesemrede.uff.br/repositorios/handle/123456789/2205>. Acesso em:
23 Jul. 2014.
FORQUIN, Jean-Claude. Escola e cultura: as bases sociais e epistemolgicas do
conhecimento escolar. Porto Alegre: Artes Mdicas Sul, 1993.
OLIVEIRA, Eliane Braga de. O conceito de memria na cincia da informao no Brasil:
uma anlise da produo cientfica dos programas de ps-graduao. Tese (Doutorado em
Cincia da Informao) Faculdade de Cincia da Informao, Universidade de Braslia,
Braslia, 2010.
5123
5124
5125
5126
recorte efetuado nas obras analisadas, as seguintes categorias de fontes: livros, catlogos,
bibliografias, biografias, jornais, revistas especializadas, fotografias e redes interpessoais.
3 NAS BIBLIOFONTES, UM BIBLIOUNIVERSO
Tendo como temtica central a bibliofilia, os livros ocupam um espao
privilegiado na narrativa de Dunning como macrocategoria, englobam trs das demais
categorias de fontes acima citadas: catlogos, bibliografias e biografias desempenhando seu
papel de vetores informacionais, no apenas atravs de seu contedo, mas tambm atravs das
caractersticas de sua materialidade: edio, encadernao, marcas de leitura, dedicatrias.
Todos esses elementos so explorados por Janeway como recursos para a resoluo dos
crimes e tambm falam de traos especficos do mercado de livros antigos e desse tipo de
colecionismo: o que desejvel ou no edies originais (DUNNING, 2007, p. 18);
casos exticos, autgrafos inusitados e condies impecveis (DUNNING, 2007, p. 97) o
que faz um item ser colecionvel ou no Stevenson no importa. A assinatura dele to
comum quanto poeira e tem o mesmo valor. O nome de Steinbeck em um pedao de papel de
parede vale trezentos dlares (DUNNING, 2008, p. 70); um exemplar de Nickel mountain,
de John Gardner, impecvel como no dia de sua impresso [...] Gardner o assinara, no
frontispcio, um toque extra uma vez que ele no assinara mais nada que praticamente
dobrava o valor do livro (DUNNING, 1996, p. 15, grifo do autor) sinais que identificam
edies mais do que dados bibliogrficos a primeira edio tem um erro, que foi corrigido
nas posteriores (DUNNING, 2007, p. 158) indcios de fraude ou falsificao (tipo de papel,
irregularidade na costura ou no alinhamento das pginas) basta olhar a lombada, e l est,
como um homem que perdeu o brao e recebeu um reimplante (DUNNING, 1996, p. 117)
indicando o arrancar de uma pgina com defeito e a colagem de uma nova no lugar; todas as
editoras deixam para trs minas terrestres [...] William Morrow, em certa obra [...] ps apenas
dois pontinhos no final da pgina de copyright, em vez de segunda impresso, o que leva
um pobre coitado colecionador desavisado a gastar uma grande quantia em um exemplar,
achando ser valioso, quando vale pouco por ser uma edio posterior (DUNNING, 1996, p.
16). Todos esses aspectos veiculam um tipo de informao muitas vezes perceptvel apenas
queles com conhecimento sobre o assunto; o que, nesse universo, onde se toma dos burros e
vende aos espertos (DUNNING, 1996, p. 60), essencial.
Os catlogos, bibliografias e biografias aparecem como fontes de apoio e referncia,
tanto para os negociantes como para os compradores de livros, mas mais para os primeiros.
Atravs dos catlogos elaborados principalmente pelos grandes livreiros possvel
5127
5128
5129
BENJAMIN, Walter. O narrador: consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov. In: ______.
Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura. 7. ed. 10.
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5131
5132
objeto, pois para os colecionadores, o livro mais importante na coleo sempre aquele que
est faltando; a coleo possui valor implcito que vai alm do significado do livro em si. Os
livros, quando analisados separadamente, no possuem o mesmo valor do que no seio de sua
coleo; quando considerados raros, so restritos contemplao e admirao e o manuseio
direcionado para as necessidades do colecionador, em que nem sempre essa necessidade a
leitura.
Por meio de tais discusses e da leitura de biblifilos que compartilham suas
experincias, foi possvel entender o livro como objeto e construir reflexes por meio do livro
nessa perspectiva. O subtpico a seguir abarca o conceito de lugar de memria constitudo
pelo historiador Pierre Nora (1981), em que ser construdo um breve percurso em torno de
sua definio para a pontuao mais a frente sobre o livro como um lugar de memria.
3 LUGAR DE MEMRIA
Na Frana, em um perodo quando se sentia a necessidade de identificar a memria
material e imaterial do pas, Pierre Nora buscou construir discusses para explanar a memria
social do pas pensando na importncia desta para a sociedade.
A passagem do tempo faz com que as pessoas, para ancorar suas memrias,
necessitem de lugares que passam a sensao de continuidade segura, pois para o autor,
quando a memria no existe mais, que se necessita de lugares.
O conceito de lugar remete experincia humana, pois o ser humano capaz de dotar
um lugar de complexidade. Para Yi-Fu Tuan (1983), existe diferena entre espao e lugar,
sendo o primeiro qualquer ambiente propcio a ocorrer aes humanas e o segundo, a pausa
existente entre tantos espaos, tendo a segurana como um aditivo a mais.
Assim, o autor afirma que [..] o que comea como espao indiferenciado transformase em lugar medida que o conhecermos melhor e o dotamos de valor (TUAN, 1983, p.06).
Para ser um lugar, na perspectiva de Tuan, necessrio tambm que o indivduo disponha de
ateno e organizao, e que a ltima seja voltada para a ordenao da vida pessoal
correspondente experincia do sujeito.
Pierre Nora pontua que o sujeito da era industrial perdeu seus vnculos com as
tradies e outros fenmenos que auxiliam na construo da identidade, portanto, a vivncia
deixada de lado. Assim, surge o que o autor nomeia de Lugar de memria, pois de uma forma
materializada vem significar a memria da sociedade.
Diante dessa necessidade de relegar lugares para a memria, surgem alguns impasses.
O primeiro identificado a problemtica do excesso, pois se necessrio criar lugares para a
5133
memria, qual o critrio para a criao de um lugar? Dessa forma, as pessoas guardam todos
os restos de seu passado, vislumbrando um futuro sem esquecimento. Ressalta-se que
arquivamento sem contextualizao tambm gera o esquecimento. Paul Ricouer (2007) afirma
que o esquecimento uma vertente da memria, pois se o indivduo no esquece, como ir se
recordar?
Nora (1981) pontua que um item a ser designado como lugar de memria necessita
que se contemplem trs instncias, sendo elas: material, simblico e funcional (NORA,
1981, 21).
material por seu contedo demogrfico; funcional por hiptese, pois
garante, ao mesmo tempo, a cristalizao da lembrana e sua transmisso;
mas simblica por definio visto que caracteriza por um acontecimento ou
uma experincia vividos por um pequeno nmero uma maioria de deles no
participou (NORA, 1981, p. 22).
A fim de garantir a continuidade, sua comunicao deve ser efetivada para que a
experincia do lugar de memria seja transmitida por meio dos significados em volta do
objeto, e para que a sociedade possa encontrar suportes para a construo da identidade social
sem o medo da perda da identidade que permeia a sociedade, alm de ser um elo entre os
indivduos e a memria coletiva.
O subtpico que segue discorrer sobre uma prvia dos resultados da pesquisa
de campo, apresentada em forma de texto descritivo. Assim, seguem os resultados
preliminares da entrevista e as observaes visuais do acervo.
4 COLEO AMIDICIS TOCANTINS E O ESTADO ATUAL
O objeto estudado o acervo bibliogrfico Coleo Amidicis Diogo Tocantins,
institucionalizado na Biblioteca Central da Universidade Federal do Mato Grosso. Pertencente
h mais de 20 anos instituio, a doao ocorreu no dia 20 de janeiro de 1993 e o acervo
contempla mais de 17.300 ttulos.
O colecionador era Amidicis Diogo Tocantins, falecido no ano de XXXX.
Administrador e poeta amador, colecionava livros que abordavam campos alm sua atuao
profissional, pois o acervo contm obras de significativa importncia para o Estado do Mato
Grosso e aborda temticas tais como a cultura, histria e literatura do Estado do Mato Grosso
(SIQUEIRA, 1996).
A importncia do acervo ressaltada nos depoimentos da professora Dra. Elizabeth M.
Siqueira, responsvel pelo tratamento do acervo bibliogrfico e arquivos de ordem pessoal
situados no Instituto Histrico Geogrfico de Mato Grosso, instituio que detm os escritos
5134
5135
5136
REFERNCIAS
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MINDLIN, Jos. Uma vida entre livros: Reencontros com o tempo. So Paulo: Editora da
Universidade de So Paulo: Companhia das letras, 1997.
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MORAES, Rubens Borba de. O biblifilo aprendiz: Prosa de um velho colecionador para ser
lida por quem gosta de livros, mas pode tambm servir para de pequeno guia aos que desejam
formar uma coleo de obras raras, antigas ou modernas. Rio de janeiro: Casa da palavra,
2005.
NORA, Pierre. Entre memria e histria: o problema dos lugares. Revista do programa de
Ps-graduados e do departamento de histria da PUC-USP. So Paulo: [S.I], 1981.
RICOEUR, Paul. A memria, a histria e o esquecimento. Unicamp: So Paulo, 2007.
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TUAN, Yi-Fu. Espao e lugar: a perspectiva da experincia. So Paulo: Difel, 1983.
5137
5138
5139
necessariamente, est inserido em uma sociedade, sendo, dessa forma, membro de uma
determinada sociedade em um determinado contexto social, e, assim, esse mesmo indivduo
tende a incorporar suas memrias, nesse contexto, de modo a compor a memria coletiva.
A caracterstica seletiva da memria destacada por Lowenthal (1998) ao afirmar que
necessrio esquecer para lembrar, pois, se no, seria, praticamente, impossvel o
desenvolvimento do nosso presente e sua guarda para o futuro.
A partir disso, possvel considerar ser a memria possuidora de um mecanismo de
seleo prvia daquilo a ser guardado para ser lembrado posteriormente, isto , nada mais do
que a necessidade de se utilizar o conhecimento da memria e de esquecer assim como
recordar fora-nos a selecionar, destilar, distorcer e transformar o passado, acomodando as
lembranas s necessidades do presente. (LOWENTHAL, 1998, p. 77).
Contudo, no se deve acreditar que a memria seja algo esttico, parado, preso no
tempo e no espao, pois ela possui, como uma de suas caractersticas, a dinmica, sendo
ento, a memria algo dinmico.
Em torno da memria (coletiva e/ou individual) destaca-se, como fator preponderante
para a constituio do sentimento de identidade, e/ou at mesmo, para a constituio da
cidadania, a seguinte afirmao de Pollak:
A memria um sentimento de unidade ou de continuidade, podemos
observar fenmenos patolgicos. Podemos, portanto, dizer que a memria
um elemento constituinte do sentimento de identidade, tanto individual como
coletiva, na medida em que ela tambm um fator extremamente importante
no sentimento de continuidade e de coerncia de uma pessoa ou de um grupo
em sua reconstruo de si. (POLLAK, 1992, p. 5).
5140
desenvolvendo assim a sua cidadania. A partir disso, fica evidente, no caso do Arquivo, o seu
papel social em meio sociedade a qual est inserido.
3 INSTITUTO FERNANDO HENRIQUE CARDOSO (IFHC)
O Instituto Fernando Henrique Cardoso (IFHC) uma organizao privada
custodiadora da documentao do seu prprio fundador, Fernando Henrique Cardoso, uma
personalidade pblica, cuja documentao abrange documentos do perodo em que o seu
fundador foi ministro e presidente da Repblica do Brasil, alm dos documentos pessoais e
documentos de seus estudos enquanto socilogo e professor universitrio.
O iFHC possui um variado acervo composto de textos, cartas, livros, anotaes,
fotografias, objetos, vdeos cuja distribuio se d de trs maneiras: documentos textuais,
iconogrficos, audiovisuais e sonoros.
A criao e a fundao do instituto foram possibilitadas devido a Lei n 8.394, de 30
de dezembro de 1991, que discorre sobre acervos privados dos presidentes da Repblica, e
o acervo Presidente Fernando Henrique Cardoso respaldado pela Lei n 8.159, de 08 de
janeiro de 1991, que discorre sobre a poltica nacional de arquivos pblicos e privados. O
instituto foi inaugurado em maio de 2004 na cidade de So Paulo.
por meio da Lei n 8.313 de 23 de dezembro de 1991 que restabelece princpios da
Lei n 7.505 de 2 de julho de 1986 onde institui o Programa Nacional de Apoio Cultura
(Pronac) e d outras providncias, isto , a Lei Rouanet que o iFHC tm recebido recursos
para o amparo s atividades ligadas ao tratamento tcnico do Acervo Presidente Fernando
Henrique Cardoso e algumas atividades do prprio instituto. Cabe ressaltar que a Lei Rouanet
se faz fundamental para o iFHC, pois a partir dela que o prprio instituto se apoia para
fomentar financeiramente a grande maioria de suas atividades culturais e de manuteno e
conservao de seu acervo.
O acesso ao acervo do iFHC se d por trs modos de pesquisa, que pode ser realizada
pelo acesso ao endereo eletrnico do Instituto, www.ifhc.org.br , atravs da busca feita por
palavras-chave, ou ento, no Portal do Acervo, onde os documentos so liberados para
consulta, medida que estiverem em formato eletrnico. Para pesquisas mais complexas,
destinadas a especialistas, o iFHC fornece um endereo de e-mail para contato. O guia do
Acervo Presidente Fernando Henrique Cardoso dividido em trs perodos: prpresidencial, presidencial e ps-presidencial.
5141
A partir dos anos 1980, h uma intensa e acelerada produo de informao registrada,
isto , uma tendncia documentao, consequncia do desejo de guardar as vivncias e/ou
acontecimentos histricos, ou seja, tudo aquilo que de alguma forma exige o no
esquecimento e, portanto, uma obsesso necessria, como considera Huyssen (2000), ou,
como considera Paul Ricoeur (2007), o dever de memria pela memria, isto , pela
preservao da prpria memria.
possvel ser essa obsesso pela memria ou esse sentimento de dever de
memria, consequncia da diminuio da prtica contnua da capacidade seletiva da prpria
memria nas sociedades atuais, e, a partir disso, ocorra esse despertar para uma necessidade
de guardar e lembrar-se de tudo.
Ento, possvel considerar ser a partir desse interesse que surgem os lugares de
memria. Da a afirmao de Nora, veem no sentido de confirmar que
os lugares de memria nascem e vivem do sentimento que no h memria
espontnea, que preciso criar arquivos, que preciso manter aniversrios,
organizar celebraes, pronunciar elogios fnebres, notariar atas, porque
estas operaes no so naturais [...]. (NORA, 1993, p. 13).
Na verdade, muitas vezes, para que seja possvel compreender o presente faz-se
necessrio olhar o passado. Dessa forma, se faz necessria a preservao dessas memrias
para a construo e compreenso do futuro. necessrio compreender essas memrias de
forma materializada, registrada e documentada, de modo que passam a ter uma relao direta
com o Arquivo enquanto instituio, e, enquanto, lugar de memria, isto , o arquivo
permanente.
A partir disso, entende-se que o arquivo, nesse caso, o arquivo permanente, possui um
carter social ao permitir a aproximao do cidado comum e, tambm, do seu j conhecido
pblico, pesquisadores e historiadores, com a sua identidade, com a sua histria, com a
histria da sociedade a qual est inserido, ajudando dessa maneira, no somente nas
pesquisas, mas tambm, no desenvolvimento da cidadania e da cultura desses indivduos.
5142
4 CONCLUSES
Neste trabalho buscou-se apresentar a relao que se estabelece de forma direta entre a
memria individual e a coletiva, bem como apresentar o motivo pelo qual, atualmente, h uma
obsesso pela memria e, principalmente, pela construo material de lugares que
preservem a memria seja coletiva ou individual como no caso que foi exposto do iFHC.
Levando-se em considerao o que foi exposto neste trabalho, fica evidente a memria
est inserida no mbito da cultura, da cidadania e no mbito da recuperao e manuteno da
identidade de grupos sociais e, por que no dizer, das personalidades pblicas e de seus
lugares de memria.
A partir disso, conclui-se que o iFHC sim um importante lugar de memria, pois,
abriga consigo a memria materializada, documentada e registrada de uma importante
personalidade pblica que por oito anos esteve a frente do governo federal da Repblica
Federativa do Brasil, assim como ocupou outros cargos pblicos no governo. De modo que o
iFHC guarda consigo, no somente documentos particulares, mas tambm, memria
materializada, documentos de carter e interesse pblico e coletivo.
REFERNCIAS
BRASIL. Lei n 7505, de 02 de julho de 1986. Braslia, 1986.
BRASIL. Lei n 8.159, de 08 de janeiro de 1991. Braslia, 1991a.
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HALBWACHS, M. A memria coletiva. So Paulo: Vrtice, 1990.
5143
5144
5145
INTRODUO
Transmutar o campo etnogrfico para dentro de um arquivo documental um dos
traos de provocao presente neste trabalho, que versa sobre a complexidade de uma
pesquisa de campo onde o interlocutor est ausente. Ou seja, trabalhar em campo como
compreendido pela antropologia, mas aos moldes da arquivologia, ressaltando a ordenao
dos registros de forma melhor propiciar a investigao fluida destes documentos.
A interlocuo entre temas da arquivologia e antropologia fomentada pela Cincia
da Informao, como uma Cincia Social Aplicada que , e que preza por este dilogo. Jardim
atenta para esta possibilidade.
O quadro atual dos estudos no campo da informao, a includa a
Arquivologia, traz implcita uma hiptese e convida-nos a debruarmos
sobre ela. Esta hiptese a de novas e variadas dimenses no campo
arquivstico. Quando nos referimos palavra dimenso, remetemo-nos a
medidas, tamanhos, extenso, enfim, a espaos. No caso, a espaos de
conhecimentos arquivsticos. Refletirmos sobre novas dimenses da
Arquivologia, leva-nos, portanto, hiptese de que a rea encontra-se em
vias de um profundo redimensionamento, num processo reestruturador dos
seus espaos. Espaos cientficos, tecnolgicos, sociais. Espaos de crise e
crescimento (JARDIM, 1999,p.1).
5146
contato espordico e da um interesse para trabalhos futuros pelas questes tnicas ali
encontradas.
O Arquivo Pblico da Cidade de Belo Horizonte um rgo da Prefeitura subordinado
a Fundao Municipal de Cultura. Criado em 1991 responsvel pela gesto, guarda,
preservao e acesso dos documentos produzidos ou recebidos pelo poder executivo
municipal. Tem como objetivo a preservao dos acervos documentais produzidos e recebidos
pelo Poder Executivo Municipal, tambm dos documentos privados de interesse pblico, com
isso atenta auxiliar a transparncia das operaes da administrao pblica, coadjuvar na
pesquisa cientfica, na proteo dos direitos do cidado e no desenvolvimento da identidade
social do belo-horizontino.
O Arquivo pessoal Nelson de Senna foi doado ao APCBH em abril de 1999 e rene a
produo de suas numerosas atividades, seu relevante esplio intelectual e poltico, onde se
destacam os manuscritos de seus trabalhos sobre os nomes dos lugares em linguagem
indgena e africana, e as heranas lingusticas em Minas Gerais. Por esses e por outros temas
presentes em sua pesquisa tornou-se um arquivo de relevncia e interesse pblico.
ARQUIVO PESSOAL
O arquivo pessoal traz consigo, muito das impresses do produtor. Mas no deixa de
apresentar gravado em si, a influncia do tempo e espao social em que foram recolhidas tais
informaes. E justamente este tempo e espao apresentados, mesmo que indiretamente, que
faz de interesse pblico e social alguns arquivos pessoais. Bellotto explicita o arquivo pessoal
da seguinte maneira.
O arquivo pessoal como fonte de pesquisa apresenta variantes que convm
explicitar. Ele pode ser usado como documentao bsica, como
documentao alternativa, como documentao subsidiria ou como
documentao paralela. O mesmo conjunto documental serve de uma forma
ou outra em relao pesquisa proposta. Isso depende do tema, das
hipteses levantadas, da perspectiva da abordagem do prprio fio condutor
que o documento evidencia ao historiador e no o contrrio.
(BELLOTTO,2006,p.268)
Sobre o arquivo pessoal de valor histrico social Heymann descore com tais palavras:
A relao entre memria e identidade um tema clssico, j que os grupos
se fundam tambm sobre o compartilhamento de uma memria comum. Ao
emergir na cena social afirmando sua identidade, os grupos trazem luz uma
memria para qual buscaro reconhecimento no espao pblico. Mais do que
isso, entre as lutas por direitos, ganha lugar aquela que procura no s
manter viva uma memria particular, mas tambm conquistar espao no
discurso histrico valendo-se de uma reviso das interpretaes sobre o
passado, figurar nos livros e manuais escolares e ver-se includa no
calendrio oficial de comemoraes. Essas reivindicaes tm como
objetivo, muitas vezes, reparar o silencio e a invisibilidade que marcam a
5147
5148
E justamente este um dos grandes desafios da pesquisa aqui apresentada, fazer uma
pesquisa to perto quanto seja capaz de observar costumes, crenas, hbitos, valores, prticas.
E to longe se tratando de documentos de arquivo.
PESQUISA DOCUMENTAL
Como explanado anteriormente o encanto pelo arquivo se deu atravs da viso da
possibilidade de investigao de um campo frtil de informaes ainda inexploradas.
A pesquisa documental aplicada a documentos que no receberam tratamento
analtico e so passiveis de reelaborao de acordo com os objetivos da pesquisa. Entre os
documentos que recebem uma anlise inicial, h tambm os que j sofreram alguma
avaliao, mas ainda assim podem sofrer alteraes de acordo com outra s interpretaes
avaliadas pela pesquisa.
ANLISE DE CONTEDO
Bardin analisa o termo anlise de contedo como:
Um conjunto de tcnicas de anlise das comunicaes visando a obter, por
procedimentos sistemticos e objetivos de descrio do contedo das
mensagens, indicadores (quantitativos ou no) que permitam a inferncia de
conhecimentos relativos s condies de produo/recepo (variveis
inferidas) destas mensagens (BARDIN, 2011, p. 47)
O autor cita ainda trs fases segundo ele, primordiais a anlise de contedo (pr
analise, explorao do material e tratamento de resultados, que engloba a interferncia e a
interpretao) e que esta pesquisa apresenta interesse em aprofundar no decorrer do trabalho
em andamento.
CONCLUSES
Por tratar-se de um trabalho de pesquisa ainda em incio de desenvolvimento, em fase
de captao de materiais relevantes pesquisa as concluses so ainda um pouco confusas. E
tramitam o furor de acesso vida acadmica e o questionamento das possibilidades vindouras.
A complexidade para fazer o cruzamento das representaes culturais atravs dos
documentos de forma crtica levanta algumas questes:
Por que tais informaes contidas nesses documentos so relevantes para pesquisa?
Ser possvel extrair de documentos as expresses culturais neles contidos, atravs do
olhar do produtor e transforma-las em resultados de interesse social e cientfico?
H realmente uma necessidade de conjugar saberes da arquivologia e da antropologia
para realizao desta pesquisa?
5149
5150
Domain
Analysis.
Documents
Discourse.
Social
1 INTRODUO
A preocupao com uma possvel anlise de informaes documentais, visando o
conhecimento, conduz busca de metodologias para se estruturar e ordenar o conhecimento
armazenado na forma de documentos individuais ou de conjuntos documentais no interior dos
arquivos. Para Lopes (1997) Arquivstica carece da evidncia de que ao classificar
informaes, trabalha-se com aquilo que conhecido, envolvendo a hermenutica das aes
humanas e a interpretao do sentido. A estruturao das informaes contidas nos
documentos, visando organizao do conhecimento, poderia ser um avano possvel para a
rea.
5151
5152
mapeada por meio das estruturas coletivas de conhecimento produzidas pela geologia e pela
arqueologia.
Barit (2012) afirma que nos ltimos anos a Organizao do Conhecimento vem se
dedicando ao desenvolvimento de estruturas de conceito com finalidades distintas, que podem
estar presentes na biblioteconomia, na arquivstica e na informtica, visando organizar
recursos informacionais para recuperao e uso. Na Organizao do Conhecimento, o objeto a
ser estudado so as estruturas conceituais e sua representao extrapola o conhecimento
expresso pelo autor de um documento, de um estudo, ou de um sistema de Organizao do
Conhecimento, uma vez que reflete uma viso consensual da realidade representada no
produto resultante do processo de organizar o conhecimento.
A noo de Domnio est relacionada com o mbito do conhecimento ou da
experincia humana e se caracteriza pela ateno dada aos limites de especializao, das
prticas ou dos interesses prprios de uma comunidade de usurios, a ideia de Domnio no se
restringe de cincia ou disciplina. O Domnio se constitui em um universo autnomo e mais
ou menos autossuficiente, que se apoia em uma estrutura de conceitos relacionados entre si
sob uma perspectiva comum (BARIT, 2013).
O corpus terico geral e a noo de domnio, entendida como comunidade unida por
identidades comuns que possuem o sentido particular de representar uma informao, mantm
uma correspondncia como objetivo fundamental da CI, o de participar e liderar todos os
processos e fases do ciclo de vida da informao (HJRLAND, 2003; TIRADOR RAMOS,
2010).
Swales (1990) elenca seis caractersticas (Quadro 1) que considera necessrias para
definir um grupo de indivduos como uma comunidade de discurso.
Quadro 1 Caractersticas das Comunidades Discursivas.
N
Caracterstica
1.
Conjunto de objetivos
comuns de amplo acordo
2.
3.
4.
Descrio
pblicos
5153
da comunidade.
5.
Aquisio de lxicos especficos
Utilizao de siglas e abreviaes que so
desenvolvidas para os objetivos comunicacionais de
membros da comunidade discursiva, estas no so de
fcil compreenso para novatos ou pessoas de fora da
comunidade.
6.
Um limiar de membros com um grau A sobrevivncia da comunidade discursiva depende de
adequado de contedo relevante e uma boa relao percentual entre novatos e
expertise discursiva
especialistas.
Fonte: Elaborao prpria, fundamentada em Swales (1990).
5154
A memria social um valor intangvel, mas que fixa determinadas formas de pensar,
conceber ou entender e provoca reescrituras, questionamentos e mudanas nas percepes de
grupos sociais, os processos da Organizao do Conhecimento contribuem para tecer o tecido
da memria Barit (2012), especialmente se tais processos associarem-se concepo
discursiva das comunidades que constroem consciente ou inconscientemente as
representaes sociais de domnios que constituem essa memria.
A AD se interessa pelo modo como o conhecimento construdo nas comunidades
discursivas na busca de objetivos comuns e pelas relaes de seus indivduos com os
processos comunicativos, visando ao desenvolvimento de formas de organizar o
conhecimento. A construo coletiva de conhecimento e a fixao da memria social ocorrem
em meio a processos comunicativos nos quais a linguagem essencial.
A linguagem tem se tornado uma das mais dinmicas ferramentas de muitas profisses
em que o contato oral e escrito com o pblico em geral forma o ncleo do trabalho
profissional. Telefonemas, reunies, negociaes e conferncias se tornaram a pedra
fundamental de contatos profissionais. Na maioria dos casos, esses eventos falados so
intermediados, precedidos e seguidos de prticas escritas, levando a uma abundante produo
de memorandos, relatrios, contratos, trmites, entre outros. A comunicao efetiva em
discurso escrita, no apenas entre o grupo profissional, mas tambm entre diferentes grupos
especializados e leigos, absolutamente vital para a sociedade funcionar apropriadamente
(NORDBERG; LINELL; GUNARSON, 1997).
A materialidade dos discursos da comunidade discursiva concretiza-se por meio da
institucionalizao e socializao do discurso na sua formalizao em textos, em seu sentido
amplo, incluindo escrita, visual, audiovisual (SALES, 2011). Os textos, nessa direo, so
discursos materializados, institucionalizados e socializados por meio dos documentos. O
discurso documental pode ser visto como um saber cientfico que se constitui na relao com
as instituies, com os sujeitos da cincia, no caso de pesquisadores estudando determinado
tema de arquivo ou no arquivo, e com os meios de circulao do saber. Este discurso se
materializa por meio dos textos documentais (NUNES, 2008).
Em um ambiente de arquivo todas as caractersticas de comunidade discursiva (ver
quadro 1) esto presentes: o objetivo dos arquivos o mesmo, salvo as especificidades de
cada acervo; apresentam mecanismos de intercomunicao que so efetivamente utilizados
para troca de informaes e feedback; apresentam gneros prprios de documentos tais como
Tabelas de Temporalidade de Documentos (TTD), Termo de Descarte de Documentos (TDD)
5155
5156
de Discurso visando, entre outros aspectos, reconstituir a memria social por meio dos
documentos.
REFERNCIAS
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5158
5159
os amigos e admiradores de sua arte, era um homem idoso com vivacidade de adolescente.
Azevedo (2013) afirma que guarda uma grata recordao daquele jovem de 86 anos,
vitalssimo, lucidssimo e, naturalmente, muito humano. Demasiadamente humano.
Portanto, tornar a obra desse artista e pesquisador conhecida ao mesmo tempo,
preservar seu acervo e no permitir que seja esquecido ao longo do tempo. Por conseguinte,
Artires (1998, p.11) afirma: Arquivar a prpria vida se pr no espelho, contrapor
imagem social a imagem ntima de si prprio, e nesse sentido o arquivamento do eu uma
prtica de construo de si mesmo e de resistncia.
Assim, pertinente destacar a importncia da realizaos de pesquisas em arquivos
privados pessoais, para o campo da memria, sendo estes os responsveis em desvendar
aspectos referentes ao titular do acervo, bem como aspectos que envolvem questes de carter
social, educacional, poltico e histrico, de uma sociedade situada no tempo e espao. Neste
sentido, o foco central deste estudo funda-se no processo de construo da memria de/e
sobre Nivalson Miranda, por de seu arquivo privado pessoal, ainda sem a devida organizao
e tendo a permisso de sua famlia e do curador de seu acervo.
Para tanto, adotar-se- como pressuposto metodolgico a pesquisa qualitativa do tipo
documental associada histria oral na vertente da histria temtica e em alguns casos da
histria oral de vida. A histria oral de vida muito mais subjetiva que objetiva. Sua fora,
alis, reside nesse aspecto (MEIHY, 1998, p.45). Para conhecer Nivalson Miranda,
indispensvel compreender seu entorno, ou seja, sua famlia, seus amigos, profisso, arquivo
privado, biblioteca pessoal, produo artstica e obras de arte.
2 O ARQUIVO PRIVADO PESSOAL
Os arquivos privados pessoais, devido riqueza dos documentos e memrias que
abrigam, possibilita considera-los como fonte de informao e conhecimento, tendo em vista
as caractersticas especficas que cada acervo apresenta. Logo, Duarte (2005) afirma que o
arquivo possui funes utilitrias e a sua qualidade est na organicidade. Desde modo, o
arquivo se torna espelho da vida de seu titular, o que admite conhecer a origem, estrutura,
competncia e funcionamento do produtor.
Segundo Bellotto (2006), o arquivo pessoal constitudo por documentos produzidos
ou recebidos por uma pessoa fsica e que, preservados at mesmo aps a morte dessa pessoa,
formam seu testemunho, como um conjunto orgnico, podendo ser aberto para pesquisa.
Assim, Duarte e Farias (2005, p.52) pontua: O homem que opta por acumular seu arquivo
5160
particular, armazena documentos que tem relao com suas atividades, cotidianidade, moda e
costume no decurso de sua vida.
Um arquivo composto de fragmentos de memria, retalhos reunidos para compor a
imagem que se pretende eternizar (ASSIS, 2009, p.130). De tal modo o legado deixado por
Nivalson Miranda, sendo o seu acervo o resultado de sua vida e de sua arte, o legado de uma
existncia para preservao de uma histria. A maneira como o artista plstico observava o
mundo atravs do seu bico de pena, com suas peculiaridades, proporciona mais que um
interesse por pesquisar quem ele foi, mas nos conduz ao fascnio de conhecer as histrias
entrelaadas as suas obras e ao patrimnio histrico.
Para Duarte (2013), nos arquivos pessoais localiza-se uma gama de documentos
podendo compor conjuntos documentais, apresentados em suportes diversificados, que vo
desde o papel e fotografias, at objetos inusitados que geram indagaes a respeito dos
motivos de sua preservao.
Neste sentido, Rondinelli (2011) assegura que os documentos vo alm dos textuais e
em suporte de papel, so tambm imagens e sons, em meio convencional e eletrnico. No
que diz respeito a objetos, referem-se a coisas que vo alm de dados, textos e documentos
[...]. Trata-se aqui de incluir peas museolgicas, arquitetnicas e muitas outras [...]
(RONDINELLI, 2011, p.39). O acervo de Nivalson Miranda composto por documentais
diversos, tais como: documentos textuais, fotografias, cartes postais, recortes de jornais,
desenhos, obras de arte, disquetes, CDs etc.
Para Heymann (1997) compete ao titular do arquivo, escolher os documentos que
devem ser retidos e acumulados. Logo, por se tratar de documentos que acompanharam o
titular ao longo da trajetria, de se imaginar que uma parte do sujeito esteja presente em
seus acumulados. (DUARTE, 2013, p.21). Neste sentido, podemos observar que o acervo de
Nivalson Miranda nos apresenta gradativamente quem foi seu produtor.
Por conseguinte, Gomes (198, p.126) observa que os documentos pessoais permitem
uma espcie de contato muito prximo com os sujeitos da histria que pesquisamos. Neles
nossos atores aparecem de forma fantasticamente real e sem disfarces. Deste modo,
podemos destacar que o Nivalson Miranda que nos fascina a cada vestgio de amor pela arte,
encontrado durante a pesquisa, um homem sem disfarces, preocupado em preservar o
patrimnio histrico Paraibano atravs de suas obras.
Os objetos do arquivo esto impregnados de memria, para alm do uso ordinrio
que tiveram. Eles falam de lugares, de pessoas e da experincia vivida, enfim, tornam-se
documentos (ASSIS, 2009, p.135). Os documentos acumulados por Nivalson Miranda
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5162
DATA
5163
fuga a arte, ou seja, ele tinha convico que o corpo do ser humano aos poucos vencido
pelo tempo, todavia o que importava a ele era a vida e para tanto se ancorava na arte.
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5164
5165
5166
correio comum, pois corriam o risco de serem interceptadas, sendo mais vivel a troca de
informaes via portador.
Desta forma, travavam-se debates acerca da realidade brasileira e documentos que
denunciavam as arbitrariedades operadas pelo governo brasileiro eram arquivados.
Posteriormente, esses debates e acmulo de informaes viravam artigos, que eram
veiculados nos boletins da Frente Brasileira de Informao, e distribudos na Arglia, Frana,
Alemanha, Holanda, Itlia, Inglaterra, Mxico e Estados Unidos (CRUZ, 2010).
Com o passar dos anos, outras camadas de significado foram sobrepostas a este
acervo. O deslocamento de sentido efetuado entre a sua produo, at tornar-se um acervo
histrico, institucionalizado, proporcionou novos olhares sobre como interpret-lo (COOK;
SCHWARTS, 2002). Para entender este deslocamento preciso partir do local que custodia
este acervo atualmente, o Instituto Miguel Arraes - IMA.
Neste sentido, o Instituto Miguel Arraes IMA, alinha-se ao que Chagas (2005) citado
por Fragoso (2009) coloca como uma instituio patrimnio, ou museu (casa de memria e
poder), encaixando-se em uma noo ampla de patrimnio, na medida em que sua misso e o
seu objetivo a preservao da memria de seu patrono, o que nas suas palavras constituem
instituies de memria, sendo estas:
rgos pblicos ou privados, institudos social, cultural e politicamente, com
o fim de preservar a memria, seja de um indivduo, de um segmento social,
de uma sociedade ou de uma nao; que tem funes de socializao,
aprendizagem e comunicao, e disponibiliza informao patrimonial como
fonte de pesquisa na formao de identidades, na construo da histria e na
produo de trabalhos cientficos. (FRAGOSO, 2009, p.69).
Em consonncia com a definio de instituio-memria, aps a morte do exgovernador de Pernambuco, Miguel Arraes de Alencar, sua viva Dona Magdalena Arraes,
junto a familiares, correligionrios e amigos, decidiram fundar uma instituio dedicada
preservao da sua memria, de seu pensamento poltico e social. Nasceu assim, em 2009 o
Instituto Miguel Arraes IMA, que tem sua sede na casa em que o ex-governador morou aps
sua volta do exlio at a sua morte, com endereo na Rua do Chacon, nmero 323, bairro do
Poo da Panela, localizado em Recife, Pernambuco.
Concebido como uma instituio sem fins lucrativos, o IMA tem como objetivo, alm
da preservao da memria, a disponibilizao de seu acervo documental a pesquisadores, a
interao com a sociedade civil e acadmica, e a finalidade de preservar e perpetuar o legado
social deixado por seu patrono.
5167
PROCEDIMENTOS METODOLGICOS
Do ponto de vista da abordagem do problema
A pesquisa em andamento se utilizar da abordagem qualitativa, uma vez que seu
objetivo a anlise dos dados levantados luz dos autores selecionados como referencial
terico durante a pesquisa bibliogrfica. Sobre a abordagem qualitativa, Laville e Dione
(1999) explicitam:
Seu postulado subjacente que a especificidade dos elementos do contedo
e as relaes entre esses elementos so portadoras da significao da
mensagem analisada, e que possvel alcan-la sem mergulhar na
subjetividade. (Laville e Dione, 1999, p.225).
Dessa forma, para atingir os objetivos propostos pretende-se atravs dos dados
levantados durante a pesquisa documental e bibliogrfica, abordar a questo da
constituio/organizao/uso dos arquivos pessoais e institucionais, com nfase na construo
da memria social e a prtica do arquivista na construo da mesma.
Do ponto de vista dos objetivos
Atravs de pesquisa bibliogrfica preliminar, em bases de dados especializadas,
percebemos que o tema de pesquisa proposto ainda pouco explorado pela Cincia da
Informao
no
Brasil.
Assim,
frente
aos
objetivos
deste
estudo,
tem carter
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Para informaes sobre o incio do processo de tombamento do acervo, ver Dirio Oficial de
Pernambuco,
publicado
no
dia
13
de
fevereiro
de
2014.
Link:
http://www.jusbrasil.com.br/diarios/66167922/doepe-13-02-2014-pg-14
5169
social e poltico aqueles acervos surgiram ou foram organizados? Quais foram os sujeitos que
geraram aquela documentao?
medida que a documentao comeou a ser manuseada foi possvel a constatao de
que um acervo de cunho poltico e social extremamente relevante para a compreenso da
histria brasileira e latino-americana das dcadas de 1960 e 1970.
Tambm se considera da maior importncia preservar a memria, sobretudo a
memria social, entendida como: manifestaes, comemoraes, representaes de indivduos
e grupos sociais processados pela evocao do passado numa contextualidade de tempo,
espao e movimento, explica Fragoso (2009).
A questo a ser averiguada durante a pesquisa em andamento diz respeito
compreenso de como se deu o surgimento do fundo documental pertencente ao IMA, em
especfico as fontes que compem a Srie Exlio (referente aos anos em que Arraes esteve
exilado na Arglia, 1965 1979). Neste sentido, pretende-se entender qual o uso atribudo
queles documentos durante a fase de sua acumulao, alm do deslocamento de sentido que
os documentos sofreram com o passar dos anos; sendo hoje no mais um acervo com fins
correntes, mas sim um lugar de memria.
Aspira-se ento analisar o fenmeno da memria social atravs do percurso percorrido
por um acervo que nasceu da iniciativa de um grupo minoritrio, constituindo-se numa
memria subterrnea, como coloca POLLAK (1989). Hoje, 50 anos aps seu surgimento, essa
memria tornou-se parte da memria coletiva, institucionalizada e oficial, num movimento
poltico inverso ao que foi construda.
CONSIDERAES FINAIS
A partir da compreenso da dinmica que perpassa a relao entre acervos pessoais e
as conceituaes de memria, elencadas no referencial terico possvel observar a
constituio do acervo correspondente aos anos de exlio do ex-governador Miguel Arraes, no
sentido de compreender sua composio e objetivos originais.
A documentao da Srie Exlio do Instituto Miguel Arraes, ao ser disponibilizada
para a sociedade representa uma forma de divulgao, mas tambm uma maneira de
sensibilizar o governo quanto a importncia da preservao do patrimnio cultural de uma
cidade, o que vai exigir dos governantes uma poltica pblica de preservao da memria.
A pesquisa encontra-se em andamento e certamente ser possvel investigar a relao
entre os temas propostos, especialmente memria social, cujo foco se aproxima entre outros
autores, de Oliveira (2010) quando defende os registros da informao como memria
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5173
heritage, bibliographic heritage and rare books in Brazil. The desk research and interviews
analyze the characteristics of collections of rare books, the process of legal protection their
buildings, protection practices adopted to the present. The project includes analysis of
alternative ways to safeguard the bibliographic heritage in Ouro Preto.
Keywords: Rare books. Bibliographic heritage. Cultural heritage. Ouro Preto (MG).
1 INTRODUO
No processo de construo do patrimnio cultural brasileiro, a cidade de Ouro Preto
(MG) se destaca como palco de fatos marcantes da histria do pas, mas tambm como espao
de experimentao de medidas de proteo de bens culturais por rgos nacionais e
internacionais. Ouro Preto a primeira cidade brasileira reconhecida como monumento
nacional pelo Estado, em 1933, e agraciada com o ttulo de Patrimnio Mundial da
Humanidade pela UNESCO, em 1980.
Hoje parte dos casares e monumentos instalados no centro histrico da cidade so
tombados e abrigam instituies pblicas federais. Estes edifcios guardam acervos
bibliogrficos, arquivsticos e museolgicos relacionados s diferentes fases da histria da
antiga Vila Rica. Porm, o tombamento considerado o principal instrumento de proteo do
patrimnio cultural no Brasil, no uma ao defesa estendido a estes acervos, apesar de ser
dever do Estado a adequada salvaguarda dos mesmos, sob a vigilncia do Ministrio Pblico.
Este trabalho centra-se na discusso dos acervos bibliogrficos detentores de colees
de livros raros, enquanto categoria dos bens culturais mveis e parte do patrimnio
bibliogrfico brasileiro. Diante da diversidade cultural do nosso pas e a noo das cidades
histricas como espaos consagrados preservao do patrimnio cultural, o problema
proposto para esta pesquisa visa identificar como realizada a proteo do patrimnio
bibliogrfico por instituies pblicas federais, detentoras de colees de livros raros em Ouro
Preto. A pesquisa pretende analisar ainda a viabilidade do tombamento e de outras formas de
proteo para as colees de livros raros.
2 DESENVOLVIMENTO
2.1 Reviso de literatura
As colees bibliogrficas raras ou colees de livros raros so formadas por
monografias encadernadas no formato de volume cujos exemplares so os nicos conhecidos,
so os primeiros impressos em determinado local, foram produzidos de forma artesanal, so
as primeiras edies de um autor ou de um assunto especfico, foram censuradas e recolhidas,
possuem exemplares numerados ou assinados, so valorizadas pelo requinte das ilustraes e
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modalidade de pesquisa foi escolhida pela possibilidade de analisar as colees de obras raras
de Ouro Preto dentro do contexto peculiar no qual esto inseridas, isto , uma cidade histrica
reconhecida como espao de preservao do patrimnio cultural.
A primeira etapa da metodologia consiste na reviso de literatura sobre patrimnio
cultural, colees de livros raros e patrimnio bibliogrfico, com base na evoluo de
conceitos e normas adaptados a realidade brasileira.
A segunda etapa compreende a apresentao da amostra selecionada, que inclui trs
instituies de autarquia federal: a Biblioteca do Museu da Inconfidncia, subordinada ao
Instituto Brasileiro de Museus (IBRAM), a Biblioteca do Centro de Estudos do Ouro do
Museu Casa dos Contos vinculada ao Ministrio da Fazenda (MEF), e a Biblioteca de Obras
Raras da Escola de Minas da Universidade Federal de Ouro Preto, unidade do Ministrio da
Educao (MEC). As instituies foram identificadas pela consulta ao Guia do Patrimnio
Bibliogrfico Nacional de Acervo Raro (2012). Em seguida, foram selecionadas as bibliotecas
que possuem colees de livros raros e esto instaladas em edifcios tombados pelo governo
federal e situados no centro histrico da cidade. A amostra visa conhecer a fundo estas
colees e comparar as autarquias federais quanto inteno de guarda, as modalidades de
acesso e as formas de proteo destes acervos.
A terceira etapa constitui a coleta de dados a partir da consulta de fontes impressas
sobre as colees de livros das instituies selecionadas: catlogos impressos 129 e catlogo
online. A pesquisa documental inclui o histrico das instituies selecionadas, bem como a
anlise da documentao sobre os processos de tombamento dos edifcios que abrigam as
colees bibliogrficas, disponvel no Arquivo Central do IPHAN. O estudo histrico
pretende verificar quais os critrios adotados na poca para proteo destes edifcios, bem
como a existncia ou no de acervos originais remanescentes em suas dependncias.
Esta etapa compreende ainda a realizao de entrevistas semiestruturadas com os
gestores dos acervos de obras raras e instituies mantenedoras para verificar quais as prticas
de proteo empregadas atualmente, se h planejamento de aes alternativas, quais os rgos
de apoio, e etc.
129
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Biblioteca do Centro de Estudos do Ciclo do Ouro, Casa dos Contos, em Ouro Preto (MG). [Ouro
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5177
A quarta etapa trata da anlise dos dados colhidos na etapa anterior, atravs da anlise
de contedo.
Este estudo incluir a pesquisa sobre outras formas de proteo praticadas em nvel
estadual e municipal em Minas Gerais, a exemplo do ICMS Cultural, a fim de servir de
parmetros as aes implementadas pelo governo federal para proteo de acervos em Ouro
Preto.
4 CONCLUSES PARCIAIS
A necessidade de identificar as prticas de proteo do patrimnio bibliogrfico no
Brasil exigiu a delimitao da amostra da pesquisa, devido s peculiaridade dos itens que
compe as diferentes colees de livros raros encontradas pelo pas, sua histria, seus valores
e a realidade de cada local onde esto instaladas.
O caso especfico das colees de livros raros em instituies pblicas federais em
Ouro Preto (MG) tem demonstrado que o contexto de preservao do espao urbano, no
necessariamente assegura garantias totais de preservao de todos os bens culturais mveis.
Os dados coletados at o momento indicam que as colees de livros raros em Ouro Preto so
preservadas por esforo das instituies mantenedoras, cuja guarda em si a principal
estratgia de proteo. Recentemente, a musealizao e a fiscalizao do Ministrio Pblico
tm sinalizado duas novas perspectivas para a proteo destes acervos, mas o debate
polmico.
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ou particulares. A propsito dessas mudanas, Meneses (2007, p. 56) chama a ateno para
um paradoxo que o homem estaria vivendo: com a utilizao das novas tecnologias de
informao e comunicao seria ele, hoje, um homem desmemoriado, mas detentor de uma
extraordinria memria extra corprea.
A memria tem, portanto, a importante misso de contribuir para a percepo de ser,
individualmente, e de pertencer a um grupo de passado comum que compartilha memrias. A
memria coletiva uma forma de identidade calcada numa memria sociabilizada no campo
histrico (real) e no campo simblico. Dessa forma, espaos que resgatam, registram e
disseminam a memria e a histria tm sido criados nas universidades como forma de
preservar a histria por meio de smbolos que representam reas do conhecimento especficas.
So reconhecidos, entre outros fatores, porque estabelecem conexes com o passado,
resgatando e preservando a histria e a cultura de grupos que se autorreconhecem nas
representaes e na organizao que criam (BICALHO, 2011). Nesses lugares h uma
associao no nvel do material (por seu contedo), do simblico (por caracterizar por um
acontecimento ou experincia vividos) e do funcional (por garantir a lembrana e sua
transmisso), simultaneamente e em diferentes graus (MENEZES, 1999).
Um centro de memria de uma rea de conhecimento trabalha com as memrias de
comunidades acadmicas e profissionais especficas. Esses espaos costumam retratar a
diversidade dos olhares, a partir de pontos de vista particulares com os quais cada rea de
conhecimento construiu sua cultura (BICALHO, 2013). O Centro de Memria da Farmcia
da UFMG (Cemefar) desenvolve pesquisa 130 voltada para o estudo, a documentao, a
divulgao e o gerenciamento dos elementos que compem a histria da farmcia e da
profisso farmacutica, local e regional, como tambm das questes e prticas culturais
envolvidas. Para isso, privilegiou a extroverso de parte de acervo fotogrfico, foco deste
trabalho, como forma de cumprir os objetivos norteadores de suas aes.
3 UM POUCO DA HISTRIA DA FARMCIA
O que hoje conhecido por Farmcia, nos tempos coloniais, era denominado Botica:
estabelecimento destinado ao preparo de medicamentos e ao atendimento de pacientes. As
boticas podiam tambm ser portteis, conhecidas como uma caixa que continha os
medicamentos a serem utilizados (FURTADO, 2005, p.32), que foram as trazidas para o
Brasil pelas primeiras expedies europias. Preocupados com o tratamento dos doentes, os
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jesutas instituram as boticas em seus colgios, no Brasil, sendo muito utilizadas por todos.
Segundo Furtado (2005), alm de lugar de venda de medicamentos, a botica, em Minas
Gerais, por exemplo, era um estabelecimento de encontro e troca de ideias, o que tornou os
boticrios pessoas populares e muito respeitadas pelos moradores das vilas.
Com a chegada da corte portuguesa ao Brasil em 1807, a histria da Farmcia mudou.
Em 1818, foi criado um laboratrio qumico prtico onde eram treinados os candidatos
habilitao profissional para as boticas. Aps a reforma do ensino de Medicina, em 1932,
criaram-se os primeiros cursos de Farmcia no Rio de Janeiro e na Bahia, ambos oferecidos
pelas duas nicas Faculdades de Medicina do Imprio. Em 1839, foi criada a primeira escola
dedicada ao Curso de Farmcia: a Escola de Farmcia de Ouro Preto (EDLER, 2006). O
Curso de Farmcia da UFMG foi criado em 1911, mas somente em 1963, quando houve a
separao dos dois cursos, Farmcia e Odontologia, fora criada a Faculdade de Farmcia.
Ao longo do sculo XIX, no Brasil, as boticas ficaram associadas a uma prtica
tradicional de manipular medicamentos e tratar clientes, enquanto as farmcias passaram a ser
vinculadas a uma prtica mais moderna, rompendo com a tradio, a partir do momento em
que se apoiaram na formao acadmica (FIGUEIREDO, 2005). As farmcias atuais
assumiram outro formato e no campo de atuao do profissional farmacutico, tem ocorrido
ampliao para reas como anlises clnicas, bioqumica e indstria farmacutica.
4 A FOTOGRAFIA COMO DOCUMENTO
A imagem fotogrfica suporte de memria, pois documenta o passado,
testemunhando algo ocorrido (DUBOIS, 1993). Assim sendo, representa um valioso meio
para resgatar, testemunhar e fortalecer a memria coletiva de uma comunidade. Entretanto, de
acordo com Dubois (1993) ela tem sua forma prpria de representar, de acordo com aspectos
culturais e no representa o todo, apenas parte daquele passado, no sendo possvel, portanto,
conceb-la fora de suas circunstncias de produo. Para Kossoy (2014), a fotografia um
dispositivo de ver o entorno e tambm de ver o que no pode ser visto fisicamente: cenrios,
personagens e fatos desconhecidos de espaos geogrficos remotos e tempos pretritos
(KOSSOY, 2014). Pode ser uma manifestao artstica, um documento ou uma fonte de
informaes.
Enquanto objeto musealizado, a fotografia possui caractersticas variadas que precisam
ser evidenciadas devido s suas peculiaridades que exigem consideraes que extrapolam a
informao contida na imagem, segundo Kossoy (2001, apud PADILHA; ARRUDA, 2013).
Na documentao fotogrfica, portanto, deve ser considerado tambm seu contedo externo:
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ambiente, fotgrafo, contexto de produo etc. Os itens apontados como relevantes para a
recuperao da fotografia histrica pelo o mesmo autor so: a) identidade e caractersticas do
documento: registro, localizao fsica, procedncia, conservao; b) assunto: tema
representado; c) fotgrafo: autor do registro; d) tecnologia empregada: processos e tcnicas,
incluindo detalhes de acabamento e caractersticas fsicas.
No campo da reconstruo de memrias, Halbwachs (2006) afirma que uma imagem
pode ser utilizada para completar as informaes que o indivduo j disponha em sua
memria, como tambm para reforar ou enfraquecer o que j de seu conhecimento sobre
determinado evento. Dessa forma, possvel reconstituir o todo com incluso de partes que
foram esquecidas, substituindo as referncias antigas.
5 METODOLOGIA
Os procedimentos tiveram incio com estudo preliminar de todo o acervo, luz da
literatura pesquisada. Foram analisadas em torno de 3300 fotografias, sendo 17 relativas ao
ano de 1931, 45 ao perodo de 1953 a 1963, 1000 do perodo 1964 a 1999, e as demais
relativas ao perodo de 2000 a 2011. A grande maioria do acervo pertence Faculdade de
Farmcia da UFMG. Um conjunto menor fruto de doaes ao Cemefar. Os referidos
perodos em que as fotos foram classificadas correspondem a acontecimentos ocorridos nos
locais que serviram de sede da Faculdade, ao longo de sua histria. Para seleo dos
documentos foram tambm realizadas entrevistas com trs membros da comunidade a fim de
complementar a documentao do acervo, com informaes que extrapolam a imagem
esttica, concedendo-lhe vida e movimento.
As fotos foram selecionadas em funo de seu valor como documentos que retratam
aspectos importantes da trajetria da instituio e de seus personagens, como tambm pela sua
qualidade artstica e tcnica. Foram agrupadas em torno dos conjuntos temticos Moradias (26
imagens), Eventos socioinstitucionais (60 imagens), Formao acadmico-profissional (73
imagens); Memria pelos objetos (22 imagens) e Memria pelos livros (19 imagens),
utilizados para contar a histria da instituio e da formao oferecida por ela.
A organizao fsica da exposio, montada em frente entrada do Cemefar, buscou
ressaltar o Cemefar como local de memria da rea, por meio da utilizao de corredores de
painis que guiavam os visitantes entrada do Centro. Os temas foram agrupados em
conjuntos de painis encaixados entre si, mas distintos por suas cores, formando sequncias
cronolgicas representativas da histria de cada tema.
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