O NARRADOR E A EPIFANIA EM RESTOS DO CARNAVAL, DE CLARICE

LISPECTOR, E AS MARGENS DA ALEGRIA, DE GUIMARES ROSA: UMA

ANLISE COMPARATIVA

Ao longo dos estudos a respeito da obra de Clarice Lispector e

Guimares Rosa que se teve a oportunidade de fazer no decorrer do presente semestre,
puderam-se observar semelhanas e diferenas gerais, tanto formais quanto temticas, entre
os dois autores. Foi possvel notar, por exemplo, que em ambos a figura do narrador de
fundamental importncia para a compreenso de cada obra em particular cada conto, cada
romance, enfim e tambm da obra de cada autor de maneira global, alm de ser um ponto
em que, no obstante haja algumas semelhanas, podem-se perceber diferenas marcantes
entre um autor e outro. Igualmente, pde-se analisar, entre outros tantos temas, a maneira
como se d o momento epifnico em cada um dos autores e como nisso tambm, por vezes,
as duas obras apresentam suas semelhanas e, noutros momentos, diferenas.
O presente trabalho prope-se, portanto, a pormenorizar, ainda que
brevemente, esses dois aspectos presentes na obra dos referidos autores, conforme ilustrados
nos contos Restos do carnaval, de Clarice, e As margens da alegria, de Guimares Rosa,
de modo a ressaltar algumas semelhanas e divergncias existentes entre ambas as obras
nestes tocantes, a saber: no que diz respeito ao aspecto formal, quanto ao narrador, para alm
da evidente divergncia quanto pessoa do narrador que em Clarice se mostra em primeira
pessoa, enquanto em Rosa expressa na terceira , anotar-se-o algumas particularidades que
se apresentam em cada um dos contos nesse aspecto, principalmente no que diz respeito
quase inexorvel identificao entre Clarice-autora, e sua bibliografia que nos amplamente
conhecida, e o narrador do conto, o que, embora no se d de maneira to evidente no conto
de Rosa, tambm pode ser inferido neste, igualmente em razo de certos fatos da vida pessoal
do autor serem da mesma maneira conhecidos do pblico leitor; e, no que tange ao aspecto
temtico, falar-se- a respeito da castrao sofrida pelas personagens, a qual leva a ou surge a
partir de um momento de epifania em ambos os casos, bem como a respeito da maneira como
surge, afinal, um happy ending, iluminando de certa esperana o desfecho de ambos os
contos, embora em cada um dos casos tal desfecho feliz gere um resultado diverso a saber,

de retorno cclico a um estado inicial de maravilhamento, no caso de Rosa, e de

transformao e mudana indelvel, no caso de Clarice.
Ora, de fato, sabido que a obra de Clarice, mormente aquela sua
parcela que se traduz em contos, constantemente entremeada por detalhes, cenrios e fatos
que, em princpio, teriam ocorrido na vida da prpria autora. o que se v tambm em
Restos do Carnaval, na lembrana do carnaval no Recife, onde a autora, assim como o
narrador do conto em questo, passou grande parte de sua infncia, assim como na figura da
me doente, tendo em vista o conhecido fato de que, assim como ocorre no conto com relao
me do narrador, a me da Clarice autora tambm passou por um longo e sfrego perodo de
enfermidade, aps o qual veio a falecer, quando a autora tinha ainda a idade de oito anos
idade na qual, a propsito, o narrador do texto passa pelos fatos narrados no conto.
Difcil, portanto, desvencilhar as figuras de autor e narrador, o que se
reflete, tambm, na maneira como o narrador do conto trata a si mesmo, i.e., no modo como
se descreve, como se refere a si mesmo como personagem e aos fatos por si narrados (ou
vividos?). Deveras, ao falar de si mesmo, o narrador toma a liberdade de se tratar a si mesmo
com o ar melanclico, ressentido e por vezes irnico de quem conta a prpria histria,
revelando, em certos momentos, uma criana surpreendentemente no inocente, no pura,
mas passvel de sentimentos como inveja, vaidade, culpa e at desejo sexual, ainda que num
estgio inicial, por assim dizer. Desse modo, vemos que a identificao entre narrador e
personagem, que se realiza por meio do uso da primeira pessoa, acaba por dar luz a um
tratamento frio, amargo e, na medida do possvel em se tratando de literatura, real ou objetivo
da personagem pelo narrador,
No o que se v em Margens da Alegria a comear pelo fato de,
neste conto, o narrador se apresentar na terceira pessoa. E, nesse aspecto, interessante notar
que, apesar de se tratar de narrador em terceira pessoa e apesar de que este trao se revela de
maneira muito mais tnue do que no conto de Clarice, podem-se notar aspectos passveis de
ligao com a biografia do autor. De fato, sabido que Rosa esteve em Braslia ento ainda
sob em construo pouco antes de escrever Primeiras estrias obra na qual se encontra
inserido o conto em anlise e que nesse conto, assim como em outros publicados no referido
livro, a cidade inominada a que se faz referncia seria, deveras, a capital que quele tempo

ainda comeava a ser construda1. Assim, torna-se difcil no associar as impresses do

Menino relativas destruio causada pelo homem no cerrado das impresses que
possivelmente tenha tido o prprio autor que l esteve a testemunh-la com os prprios olhos.
Ademais, ainda com respeito ao narrador em terceira pessoa de Rosa,
note-se que, conquanto o narrar em terceira pessoa seja recurso conhecido por causar o
distanciamento entre narrador e personagem, de modo a gerar certa imparcialidade na
narrao dos fatos ou atos, o narrador roseano, ao contrrio, identifica-se com a personagem
narrada de modo absolutamente diverso, simpatizando, por assim dizer, com a personagem a
ponto de no apenas ler-lhe (e escrever-lhe) os pensamentos por meio de sua oniscincia e
tambm mediante o uso, em alguns pontos, do discurso indireto livre, mas tambm de tal
modo que a prpria linguagem parece absorver o personagem, por meio dos neologismos, das
onomatopeias e outras figuras usadas pelo autor que remontam o falar de uma criana. Assim,
apesar de no se tratar de uma narrao pessoal, por assim dizer, em que o narrador em
primeira pessoa se encontra envolvido emocionalmente com a histria narrada, nota-se
como comum, alis, em Rosa que o autor parece simpatizar com o objeto narrado e narrlo, assim, com algum afeto, com certo ar de acolhimento, elevao e mesmo com algo que
remete ao misticismo. Nesse diapaso que se contrasta o tratamento dado pelo narrador
personagem aqui e em Clarice, tendo em vista que, em As margens da alegria, no h
impureza no pensamento da criana. Tudo visto de maneira maravilhosa e mgica pelo
Menino, tudo lhe causa choque, tudo o abala como abalaria a quem jamais houvesse
experimentado qualquer sensao antes, e tudo isso sempre com inocncia, com averso
diante da maldade, jamais com inveja, jamais com lascvia, jamais com ressentimento.
Ora, dito isso, passe-se anlise do aspecto temtico escolhido, o qual
diz respeito ao momento da epifania causada ou gerada a partir da castrao imposta s
personagens centrais de ambos os contos.
Em Rosa, tal momento se d aps a descoberta, pelo Menino, da
morte do peru com o qual ele se havia maravilhado algumas horas antes. Tal castrao,
alis, parece se refletir (ou estar refletida), tambm, na castrao causada ao cerrado pela
construo da cidade que, como j mencionado, representaria Braslia por meio de
mquinas compressoras, caambas, cilindros, betumadoras e tratores que, com violncia,
1 WISNIK, Jos Miguel. O famigerado. In: Scripta. Belo Horizonte: PUC/Minas, v. 5, n. 10, 1 sem. 2002, p. 178.

derrubavam rvores e todo o mais que houvesse pela frente2. Aps a perda do peru, o menino
passa a pensar de maneira diversa anterior. Se outrora tudo era uma agradvel surpresa,
maravilhamento atrs de maravilhamento, agora tudo se resumia a um miligrama de morte,
cansao, desgosto e desengano o que tambm se reflete na maneira como passa a enxergar,
agora, tudo o que o cerca toda a sua circuntristeza. Mais tarde, ao ver outra vez o peru j
outro peru, um segundo, que vai ao encontro dos restos mortais do primeiro e, movido de um
dio, pe-se a bicar a cabea degolada do outro, o Menino no entende. A mata, as mais
negras rvores, eram um monto demais; o mundo. Em seu pensamentozinho ainda
hieroglfico, j no era mais o mesmo. Contudo, eis que, sbito, surge uma luz a luzinha
verde do vaga-lume, lindo, alto, distante, indo-se. E, de repente, esquece-se a melancolia de
instantes antes para a chegada de uma esperana, a Alegria. Assim, ao sofrimento da castrao
segue-se um final reconfortante, com os ares msticos e misteriosos suscitados pela imagem
da luz do vaga-lume, iluminando a negrido da mata noite e da melancolia gerada pela
perda do peru. O corao do Menino retorna ao estado de maravilhamento, de esperana
infantil, de misticismo e mistrio em meio ao serto.
J em Clarice, apesar de a sucesso lgica dos fatos ser semelhante e
bastante passvel de comparao i.e., ao momento de regozijo extremo advindo da notcia
de que finalmente, depois de tantos anos esperando, ela poderia fantasiar-se e participar do
carnaval que at ento ela apenas pudera observar, segue-se o momento da castrao, quando
surge a notcia de que o estado de sade da me se agravara e ela teria de correr s pressas at
a farmcia mais prxima para lhe comprar o remdio necessrio; fantasiada, sim, mas sem sua
to desejada mscara, que enfim a transformaria de verdade em outra que no ela prpria; e,
mesmo depois, quando tudo j estava mais calmo outra vez, quando a irm termina de
arrumar-lhe os cabelos e pintar-lhe a face, o entusiasmo j no era o mesmo; somente horas
depois que conseguiria alguma satisfao naquela noite, quando um rapazinho de doze anos
lhe enche os cabelos, j desfrisados, de confetes e ambos ficam a se olhar, sorrindo, numa
mistura de carinho, grossura, brincadeira e sensualidade. Assim, a castrao que em Rosa
faz com que o Menino retorne sua pureza maravilhada de criana, em Clarice gera na
narradora-personagem seu prprio reconhecimento como algum que era j uma mulherzinha,

2 WISNIK, Jos Miguel. Ob. cit., p. 179.

conquanto de oito anos enfim, uma rosa, que, uma vez transformada por meio da epifania,
j no voltaria mais a ser a mesma menina de antes.

BIBLIOGRAFIA:

ROSA, Joo Guimares; SILVA, Alberto da Costa (apresentao); RONAI, Paulo

(prefcio). Primeiras estrias. Edio especial. Rio de Janeiro: Nova Fronteira,

2006.
LISPECTOR, Clarice. Felicidade clandestina: contos. Rio de Janeiro: Rocco, 1998.
WISNIK, Jos Miguel. O famigerado. In: Scripta. Belo Horizonte: PUC/Minas, v. 5,
n. 10, 1 sem. 2002, pp. 177-198.