ARTEMAGES

Palabras que a veces son colores

Leyendo a Jos Saramago

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Palabras que a veces son colores

Leyendo a Jos Saramago

Reservados todos los derechos. De acuerdo con lo dispuesto en el artculo 270 del Cdigo Penal,
podrn ser castigados con penas de multa y privacin de libertad quienes reproduzcan o plagien,
en todo o en parte, una obra literaria, artstica o cientfica fijada en cualquier tipo de soporte sin la
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No est permitida la reproduccin total o parcial de este libro, ni su tratamiento informtico, ni la
transmisin de ninguna forma o por cualquier medio, sin el permiso previo y por escrito de los
titulares del copyright.
de las citas: Jos Saramago
de los textos: sus autores
de las imgenes: sus autores
de esta edicin: Fundacin Caja de Canarias
Comisaria: Mara de los Reyes Hernndez Socorro
Produccin y edicin editorial: Toms Prez-Esa

ISBN: 978-84-617-6050-3
DL: GC 990-2016
Impreso en Espaa / Printed in Spain
Primera edicin: noviembre 2016

ARTEMAGES
Palabras que a veces son colores

Leyendo a Jos Saramago

ARTEMAGES 06

cogemos en el Centro de Iniciativas de La Caja de Canarias (CICCA) una muestra

pictrica que, sin duda, se nos presenta de enorme inters, tanto por el savoir faire

de sus creadores, como por la calidad intrnseca de la obra artstica exhibida y por el leitmotiv
que, a modo de urdimbre, engarza los cuadros de estos destacados artistas.
ARTEMAGES, que as se titula este proyecto, ana el trabajo de cuatro artistas plsticos
tinerfeos, los componentes del Colectivo de Arte APRESTO: Roberto Batista, Gloria Daz,
Pedro Raidel y Silvia Ramos.
El significativo subttulo de la exposicin, Palabras que a veces son colores, nos da
una idea clara del correlato literario de la muestra toda vez que, partiendo de los siempre
inspirados textos del premio nobel de literatura Jos de Saramago -luso de nacimiento y
canario de adopcin-, los ilustran cromtica y lumnicamente con su pintura.
As, textos como El evangelio segn Jesucristo, La balsa de piedra, Ensayo sobre la
ceguera, Todos los nombres, La caverna, El hombre duplicado o El viaje del elefante
toman forma, transmutando conceptos en imgenes y convirtiendo palabras en colores de
manera artemagista -como dira el propio Saramago.
ARTEMAGES, el ttulo de la exposicin, es un trmino extrado de "Manual de Pintura y
Caligrafa" de Saramago, por el que se designan las artes mgicas, pero que el propio literato

traslada a las artes iconogrficas, como la pintura, tanto por su connotacin intrnseca como
por su belleza esttica.
Los cuatro miembros del Colectivo de Arte APRESTO, utilizando leos, acrlicos, acuarelas
y tcnicas mixtas sobre lienzos, maderas y papel muestran centenar y medio de obras en
diversos formatos, que van desde la figuracin a una aparente abstraccin.
Cada uno de sus miembros, tras leer a Saramago, respetando la literalidad de los textos
que les inspiran, los recrean a travs de la singularidad de su pintura: Roberto Batista
construyendo composiciones volumtricas, Gloria Daz esculpiendo sus lienzos simblicos,
Pedro Raidel cincelando sus representaciones naturalistas, y Silvia Ramos empastando
abstrados paisajes onricos.
Dirigidos todos por la experimentada batuta de la comisaria, la Dr. D Mara de los Reyes
Hernndez Socorro, catedrtica de Historia del Arte de la Universidad de Las Palmas de
Gran Canaria, a quien damos las gracias, al igual que a todos los que le han dado forma, por
la exhibicin de este proyecto inspirado en Saramago, que sirve para poner en valor seis
aos despus de su muerte- el planteamiento vital y literario de este adalid de la tica y la

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esttica en su compromiso con el gnero humano.

Blas Gabriel Trujillo Oramas
Presidente de la Fundacin La Caja de Canarias

Una doble luminosidad

ay proyectos que nacen para contestar lo establecido y este ARTEMAGES es uno de

ellos. Cuando tenamos claro que el principio de todo era la palabra, vienen cuatro

artistas y nos dicen que la palabra es pura imagen y se ponen a demostrarlo pintando realidades
literarias que acabarn siendo en nuestros corazones tan cannicas como las verdades
reveladas. Sigan pasando pginas y vern a qu me refiero. Luego, tras confrontarnos con
las obras de Roberto Batista, Gloria Daz, Pedro Raidel y Silvia Ramos, podremos agradecer
juntos el placer de incorporar a nuestra experiencia lectora otras sensibilidades que venamos
necesitando aunque no lo supiramos. En la Fundacin Jos Saramago de Lisboa sentimos,
s, sentimos, al ver estas obras y esta dedicacin, que el mundo est mejor. La suprema
aspiracin del arte no es sa? El Colectivo de Arte APRESTO lo va consiguiendo.
Pilar del Ro
Presidenta de la Fundacin Jos Saramago

esde que Simnides de Ceos, hacia el ao 500 a C. dijo que la poesa es pintura que
habla y la pintura poesa muda, el arte se entiende como lenguaje, y la palabra y la

imagen como medios de expresin que cohabitan, junto a otros, en la mente del creador,
entre la idea -siempre palabra escrita o pensada- y el medio que la formaliza. Entre la
palabra escrita y la palabra pintada la distincin la pone cada lector, cada contemplador, que
reinterpreta cada percepcin que de la realidad pueda percibir.
En este proyecto la palabra pensada toma sentido en los textos de Jos Saramago y,
como su pintor de "Manual de Pintura y Caligrafa", nos sentamos ante el caballete, a leer; y,
como l, vemos las palabras como si fuesen colores y comprobamos que las diferencias no
son muchas entre palabras que a veces son colores, y los colores que no consiguen resistir
el deseo de querer ser palabras.
Cuatro pensamientos, cuatro proyectos personales, que encuentran eco y resonancia en la
voz de Jos Saramago, que decide escribir porque escribir es una eleccin, como pintar. Se
escogen las palabras, frases, parte de dilogos, como se escogen colores o se determina la
extensin y la direccin de las lneas. Cada uno construye sus imgenes siguiendo aquellas

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palabras y pensamientos de Jos Saramago ms acordes con su visin y con los que la obra
plstica se enriquece y adquiere nuevos perfiles. Cuatro discursos plsticos construidos con
el apoyo de sus textos y que cada uno aborda desde su perspectiva y filtra a travs de su
visin personal que, como tal, genera nuevas posibilidades interpretativas.

APRESTO...
colectivo de arte
Roberto Batista
Gloria Daz
Pedro Raidel
Silvia Ramos

La locuacidad de la pintura
Aprehendiendo a Saramago en cuatro lecturas
La versatilidad del imaginario plstico de los cuatro artistas que forman el Colectivo de
Arte APRESTO sorprende siempre al espectador por la sugerente potica de sus creaciones.
En esta ocasin, a travs de diferentes tcnicas y variados formatos, han conformado una
brillante interpretacin artstica del atemporal y siempre seductor pensamiento literario de
Jos de Souza Saramago (Azinhaga, Portugal 1922 - Tas, Lanzarote 2010). La genialidad
y fuerza creadora de sus textos sirve de inspiracin a Batista, Daz, Raidel y Ramos para
recrear metafricas ensoaciones pintadas, a modo de contrapuntsticos y vibrantes dilogos,
estableciendo sinergias entre miradas y palabras del ayer y del hoy.
Estamos ante una muestra expositiva -compuesta por ms de un centenar de piezas-

ARTEMAGES 12

orquestada en torno a cuatro imaginarios artsticos que traducen e interpretan el pensamiento

literario saramaguiano. Pintan y graban sentimientos, introspectivas soledades, hedonistas
naturalezas e imposibles sensaciones, transmitiendo sus particulares reflexiones y
preferencias en torno a 15 obras del escritor portugus.

Roberto Batista se decanta por La Caverna (2000), Manual de Pintura y Caligrafa (1977),
El Evangelio segn Jesucristo (1991), La balsa de piedra (1986), El ao de la muerte de
Ricardo Reis (1984), El cuaderno (2009), Ensayo sobre la ceguera (1995) y El hombre
duplicado (2002).
La fuente de inspiracin de las creaciones de Gloria Daz proviene, en primer lugar, de
tres de los cuentos (Centauro, Silla y Reflujo) narrados en el libro Casi un Objeto (1978),
as como de Todos los nombres (1997) y de la novela Memorial del Convento (1982) sobre
el monasterio de Mafra.
Por su parte, Pedro Raidel recurre al libro El viaje del Elefante (2008), mientras que Silvia
Ramos se interesa por Cuadernos de Lanzarote I (1994-96).
Lectura primera:
La sugerente Passarola de Roberto Batista.
La expresin grfica sobre la obra literaria de Saramago que proyecta el ideario artstico
de este pintor, obliga al espectador a una mirada inquieta y vibrante de cada una de sus
obras, especialmente a las de generoso formato. Impregnadas de una inequvoca sutilidad
y grandeza expresan conceptos, emociones y lugares, a la vez abstractos/concretos,
transcendentales/comunes, poticos/prosaicos
Puede percibirse una evidente sinergia entre los subliminares mensajes que preocupan al
escritor y la conceptual visibilidad plstica que les confiere el artista.

Su mirada se escenifica desde un punto de vista alto, teniendo como referente la evocacin
de la fantasiosa y sugerente aeronave Passarola, en forma de pjaro, inventada por el
jesuita Bartolomeu Loureno de Gusmo1 (1685-1724) conocido, de modo peyorativo, como
el padre volador:
Esta cidade encontra-se divertida pelos discursos sobre uma proposta feita ao Rei por um
sacerdote do Brasil, vindo com as ltimas naves, o qual pretende inventar nova navegao para
ir s ndias sem tocar a Tramontana, porm diretamente pelo levante e poente; e tambm um
engenho para voar, at com dez pessoas dentro, a respeito do qual foram ouvidos os pareceres de
muitos ministros e matemticos2.

Partiendo de los escritos de Saramago, que atraen ms su atencin, Batista da vida

a un universo pictrico definido por la deconstruccin y cosificacin. As surgen Mundo,
Metrpoli, Humanidad, Grito, Destino, Infierno, Desierto, Biografa o Alma, composiciones
perfiladas con cintica habilidad cromtica y espacial, que vienen a representar instantes y
esencias, en busca de una anhelada atemporalidad que d respuesta a alegricas memorias
individuales y colectivas.

Reputado cientfico, historiador, matemtico, escritor y gran orador, nacido en Santos (Brasil) y fallecido en
Toledo (Espaa). ESCRAGNOLLE, TAUNAY, Afonso (1942): Bartolomeu de Gusmo, inventor do aerostato:
A vida e a obra do primeiro inventor americano. Edies Leia.
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MOURA VISONI, Rodrigo y GARCA CANALLE, Joao Batista (2009): Bartolomeu Loureno de Gusmo:
o primeiro cientista brasileiro. En Revista Brasileira Ensino de Fsica, vol. 31, no.3 So Paulo July/Sept.
Recuperado de: http://www.scielo.br/scielo.php?pid=S1806-11172009000300014&script=sci_arttext
(Consultado el 18/09/2016 ).
2

Lectura segunda:
La sorprendente iconografa saramaguiana de Gloria Daz.
Y luego esta naturaleza doble, hombre-bestia, por lo que tiene de simblico, se reviste de
hermosura. Ya no se podr tildar a la vehemencia ertica de vulgar animalidad; porque su carga
simblica le otorga categora de belleza3.

El mundo mtico de los centauros ha sido fuente de inspiracin de literatos y artistas

de todos los tiempos. Recordemos, al respecto, el poema de Las Metamorfosis de Ovidio
(Libro XII), El Coloquio de los Centauros de Rubn Daro y el correspondiente ensayo sobre
esta ltima obra de Pedro Salinas o, incluso, la mtico-simblica caracterizacin que hace
Prez Galds del personaje Caballuco (hombre caballo) en su novela Doa Perfecta4, en
el campo de las letras, por citar algunos nombres. En el caso de las artes, destacamos los
bajorrelieves del Partenn que narran la batalla entre los Lapitas y los Centauros, Hrcules
y el Centauro de Giambologna, Palas y el Centauro de Boticelli o La Education de Aquiles
de Jean-Baptiste Regnault.
Los pasajes de la historia del Centauro de Jos Saramago, interpretados por Gloria Daz,
ilustran momentos de plenitud y dramatismo a base de violentos escorzos, precisin dibujstica
y contrastes cromticos. Le preocupa la fidelidad narrativa, logrando captar de modo realista
3 SALINAS, Pedro (2005): La Poesa de Rubn Daro: ensayo sobre el tema y los temas del poeta, Ediciones
Pennsula, p.78.
CORREA, Gustavo (1963): "El simbolismo mtico en las novelas de Prez Galds". Revista del Instituto
Caro y Cuervo Thesaurus, vol. 1, n 2, p.6. Recuperado de: http://www.revistathesaurus.gov.co/index.php/
thesaurus/article/view/343 (Consultado el 18/09/2016 ).

la sensacin de soledad de este ancestral hroe-monstruo, mitad hombre, mitad caballo,

que se incluye dentro de la esttica del realismo mgico. Es un ser inverosmil, hbrido,
transgresor y ambivalente, que tanto puede aludir al centauro Quirn, considerado instruido
y de carcter divino, maestro de Aquiles y Jasn, como al ebrio y pendenciero centauro
Euritin que provoc la batalla de la centauromaquia por intentar violar a Hipodamia en los
festejos de la celebracin de sus esponsales, as como raptar, en unin de los centauros
invitados a la boda, a las otras mujeres lapitas.
Llama mucho la atencin la minuciosidad con la que describe plsticamente el lgubre
cementerio narrado por el escritor en Reflujo. Sus expresionistas figuraciones y ambientacin
escnica presentan concomitancias con determinadas pinturas de Jos Gutirrez Solana.
El paso del tiempo y la destruccin del rgimen de Salazar tiene su correlato literario en
Silla, historia que analiza de modo muy verista -a modo de vanitas barroca- permitiendo que
el espectador pueda llegar a percibir, e incluso casi a sentir, el incesante ruido de la carcoma
destruyendo paulatinamente la silla del dictador.
Interesa destacar, tambin, cmo Daz logra captar el sentimiento de indecisin que
acompaa al ser humano en muchos momentos de su vida en Todos los nombres. Finalmente,

ARTEMAGES 16

con virtuosista y meticulosa tcnica escenifica, a travs de grabados, pasajes inspirados en

la novela El Memorial del Convento, como es el caso de la representacin de la Cmara real
o de los sugerentes sueos del rey Juan V y de su esposa M Ana.

Lectura tercera:
La dignidad del histrico Elefante de Pedro Raidel.
Raidel consigue captar al elefante asitico Salomn en su duro periplo por tierras europeas
para ser donado al archiduque Maximiliano de Austria, con noble porte y grandeza de nimo.
Se trataba de un curioso y arbitrario obsequio de su primo Juan III de Portugal.
El artista interpreta reiteradamente al majestuoso y sufrido paquidermo, siempre tranquilo,
a pesar del largo y penoso camino que tuvo que recorrer. No aparece revestido con telas
o ropajes. Llama la atencin el acentuado tratamiento realista del animal, palpable en el
trazado de las rugosas calidades de la piel y en sus esmaltados colmillos. Pedro toma como
primordial referente de su representacin la captacin de la ternura de su melanclica y
nostlgica mirada, valindose de teatrales primeros planos que ayudan a desarrollar la
amplitud de las orejas y la largura de la estirada trompa.
Siempre lo recrea solo, sin los que le acompaaban, utilizando su soledad como
representacin de la alteridad del ser humano, poniendo en tela de juicio su socializacin con
el entorno que le rodea. Le interesa, adems, captar la parte trasera del animal, recrendose
en la magnitud de sus patas que contrasta con la delicada cola.
La utilizacin de la tabla como soporte de las obras de mediano y gran formato,
protagonizadas por este histrico elefante de mediados del XVI, intensifica la ilusin de
percepcin de la monumentalidad y fuerza del paquidermo.

La historia de Salomn puede ponerse en relacin con la de otro paquidermo asitico

del siglo XVIII, del que se conserva la pertinente documentacin que ha sido objeto de una
concienzuda investigacin llevada a cabo por el Dr. Juan Torrejn Chaves de la Universidad
de Cdiz5.
Este elefante, que contaba cinco aos y medio de edad, arrib a la Real Isla de Len en el
ao 1773, procedente de Manila. Se trataba de un regalo para el rey Carlos III por parte del
Gobernador y Capitn General de Filipinas, adems de ostentar la Presidencia de la Real
Audiencia de Manila, Simn de Anda y Salazar:
El largo de la trompa era de 4 pies y 3 pulgadas; el de sus colmillos, que tena las puntas
aserradas, de 1 pie y 2 pulgadas; la altura del cuerpo, de 6 pies y 5 pulgadas; la distancia desde
las orejas a la cola, de 7 pies y 1 pulgada; el grueso del cuerpo, de 10 pies y 6 pulgadas; el largo
de la cola, de 3 pies y 10 pulgadas; y el grueso mayor de la pierna, de 2 pies y 11 pulgadas.
Durante tan larga travesa, fue alimentado diariamente con 85 cuartillos de agua; 24 libras de
arroz; 6 libras de azcar; 2 raciones de pan; y 4 tronchos de pltanos. Tambin se le suministr
hierba durante todo el tiempo que se pudo conservar fresca a bordo6.

Tras un mes de reposo en la citada Isla, parti para el Real Sitio de San Ildefonso
acompaado por una serie de personas encargadas de su cuidado. En el equipaje de esta

ARTEMAGES 18

comitiva se tuvo en cuenta comida, agua y medicinas para el elefante, as como con una
tienda para su descanso y sacos de paja para la cama. Por otra parte, antes de salir se le
TORREJN CHAVES, Juan (2016): El elefante indio que lleg a la isla de Len para el rey Carlos III. (En
prensa).
6 Ibdem.
5

hizo un vestido nuevo para su presentacin ante el Rey. El viaje dur 41 das, causando
admiracin en los distintos lugares por los que discurra tan extico cortejo. Como dato
curioso, se le tuvo que realizar unos zapatos abotinados en la localidad de cija.
Este paquidermo vivi en Aranjuez hasta 1777, ao en que falleci. En la actualidad se
encuentra en el Museo Nacional de Ciencias Naturales de Madrid gracias a que el Conde
de Floridablanca lo mand disecar, tarea que llev a cabo el taxidermista Juan Bautista
Bru7.
Lectura cuarta:
Los rutilantes Paisajes de Silvia Ramos.
Ramos se acerca al pensamiento de Saramago a travs de la defensa del medio natural,
revitalizando y recreando idlicos, vibrantes y preciosistas parajes perdidos en el tiempo...
Basndose en fragmentos de los Cuadernos de Lanzarote, hermana y ana Pintura y
Naturaleza, representando clidos paisajes lvicos, cumbres que se confunden con cielos
y luces que se entremezclan con oscuridades. Y siempre, como teln de fondo de todas
sus composiciones, la bsqueda del color, entremezclando rutilantes tonalidades turquesas,
rojizas, verdosas, azules o anaranjadas. Este gusto por el color, la esencia de la pintura, la
pone en relacin con los coloristas paisajes de la artista Menchu Gal.

7 Ibdem.

La monumentalidad de su ideario artstico, su sobredimensin de la orografa insular la

hermana, por otra parte, con la sobrecogedora forma de concebir la naturaleza del pintor
Caspar David Friedrich, teniendo tambin como punto de encuentro un latente sentimiento
nostlgico.
Llama la atencin la ausencia de la figura humana en estas pletricas naturaleza, quizs
porque la artista no desea que perturben y modifiquen su belleza.
Son espacios reales poetizados, en los que puede percibirse la idlica interrelacin de los
cuatro clsicos elementos: aire, agua, fuego y tierra.
Mara de los Reyes Hernndez Socorro

ARTEMAGES 20

Comisaria de la Exposicin

Dir

que slo es quiz la preocupacin de ennoblecer el gesto y la frase, ahora

expresiones vigiladas, no naturales, no fluyentes, y habr sido esta vigilancia

lo que permiti decir cosas un poco ms inteligentes, un poco ms atentas, un poco ms

prximas -y por eso, probablemente, personales, en definitiva. Si as es, gran desconfianza
merece la espontaneidad, y trabajados loores merecera el artificio, ese no obstante arte,
artefacto y, como se dice en el Alentejo (o se deca en los tiempos en que tambin esto
se deca), artemages, que en seguida se ve que es manera popular de designar las artes
mgicas. O sera mejor arte de imgenes? Como an no he olvidado del todo que soy pintor,
me place esta hiptesis final: la de llamar artemages a la pintura. Cunto ms hermoso es el
nombre de artemagista que el de pintor!
Jos Saramago
Manual de Pintura y Caligrafa

ARTEMAGES 22

ROBERTO BATISTA

ARTEMAGES 24

e acerco a la obra de Saramago desde una dialctica propia que se reconoce cercana,
en muchos aspectos, a su obra y pensamiento. Comparto reflexiones, meditaciones

e ideas que, tanto por boca de sus personajes como de la suya propia, sus textos reflejan
sobre el mundo y el ser humano que lo habita, sobre el conflictivo pasado, el acelerado e
irreflexivo presente y el ausente futuro. Considera Saramago a sus novelas como ensayos
con personajes y es esta la idea que sostiene mi proyecto plstico. Sus personajes hablan
tanto, o ms, para sostener argumentos generales que reflexionan sobre el sentido de la
existencia y el papel que el ser humano juega como temporal habitante del planeta, como
para brindar continuidad a un hecho narrativo.
Pasan entonces dichos textos, al juntarse, a formar parte de un nuevo elemento reflexivo
que trata de dar homogeneidad a la obra plstica en base a la constancia de ciertos elementos
grficos depositarios de dicho eje conceptual. En este sentido, son los axiomas generales, las
consideraciones genricas sacadas del propio contexto narrativo las que sustentan, apoyan,
reafirman y proyectan las argumentaciones y narrativa pictrica que, en lo fundamental,
siempre ha estado presente en mi trayectoria artstica. Todas esas palabras dichas con
lneas, colores y texturas cobran sentido en la voz de Saramago.

ROBERTO BATISTA
Alma
2014
leo sobre lienzo

ARTEMAGES 26

150 x 150 cm

Se dice que el paisaje es un estado de alma, que el paisaje de fuera lo

vemos con los ojos de dentro, ser porque esos extraordinarios rganos
interiores de visin no supieron ver estas fbricas y estos hangares, estos
humos que devoran el cielo, estos polvos txicos, estos lodos eternos,
estas costras de holln, la basura de ayer barrida sobre la basura de todos
los das, la basura de maana barrida sobre la basura de hoy, aqu seran
suficientes los simples ojos de la cara para ensear a la ms satisfecha
de las almas a dudar de la ventura en que supona complacerse.
La Caverna, p. 116

ROBERTO BATISTA
Biografa
2014
leo sobre lienzo

ARTEMAGES 28

150 x 150 cm
Lo que an no est, lo que vino y transita, lo que ya no est. El lugar,
slo espacio y no lugar, el lugar ocupado y, por lo tanto, nombrado, el
lugar otra vez espacio y depsito de lo que queda. sta es la ms simple
biografa de un hombre, de un mundo y tal vez de un cuadro. O de un
libro. Insisto en que todo es biografa. Todo es vida vivida, pintada, escrita:
al estar viviendo, al estar pintando, el estar escribiendo: el haber vivido,
haber escrito, haber pintado. Y lo que hubo antes de todo esto, el mundo
an desierto, esperando o preparando la venida del hombre y de otros
animales, todos los animales, las aves de carne blanda, y plumas, y
cantos. Un enorme silencio sobre las montaas y las llanuras. Y luego,
mucho ms tarde, el mismo silencio, sobre montaas y llanuras diferentes
ya, y tambin sobre las ciudades vacas, algn tiempo an con papeles
sueltos rodando por las calles, empujados por un viento interrogativo que
sale para el tiempo sin respuesta. Entre las dos imaginaciones, la que
antes lo requiere y la que luego amenaza, est la biografa, el hombre, el
libro, el cuadro.
Manual de pintura y caligrafa, pp. 113-114

ROBERTO BATISTA
Desierto I
2014
Acuarela sobre papel

ARTEMAGES 30

50 x 70 cm

Un viento sopl entre las piedras, levant una nube de polvo que atraves
el desierto y despus nada, el silencio, el universo callado contemplando
a los hombres y a los animales, tal vez a la espera, l mismo, de saber
qu sentido le atribuyen, o le encuentran ()
El evangelio segn Jesucristo, p. 236

ROBERTO BATISTA
Desierto II
2014
leo sobre lienzo

ARTEMAGES 32

150 x 150 cm

Avanza sin mirar atrs, primero tan rpidamente como le permiten sus
fuerzas, despus, cuando se fueron doblegando, con lentitud. No siente
ninguna impresin de miedo en este silencio, entre los paredones que
son los montes, es hombre que naci y vive en un desierto, sobre polvo y
piedras, donde sin asombro es posible encontrar una quijada de caballo,
un casco an con la herradura clavada, hay quien dice que ni los jinetes
del Apocalipsis sobrevivieron all, muri de guerra el caballo de la guerra,
muri de peste el caballo de la peste, muri de hambre el caballo del
hambre, la muerte es la suma razn de todas las cosas y su infalible
conclusin, a nosotros lo que nos engaa es esta fila de vivos en que
estamos, que avanza hacia eso que llamamos futuro slo porque algn
nombre hay que darle, cogiendo de l incesantemente los nuevos seres,
dejando atrs incesantemente los seres viejos a quienes tuvimos que dar
el nombre de muertos para que no salgan del pasado.
La balsa de piedra, pp. 191-192

ROBERTO BATISTA
Desmayo
2014
leo sobre lienzo
100 x 195 cm

ARTEMAGES 34

() el cielo bajo, el aire turbio, el paisaje afligido, eran ya el desmayo de

un mundo final, despoblado, miserando despus de tantos sufrimientos y
fatigas, de tanto vivir y morir, de tanta vida obstinada y muerte sucesiva.
La balsa de piedra, p. 220

ROBERTO BATISTA
Destino
2014
Acuarela sobre papel
67 x 100 cm

ARTEMAGES 36

() tal vez esto es lo que llaman el destino, saber lo que va a ocurrir,

saber que no hay nada que pueda evitarlo, y quedarnos quietos, mirando,
como puros observadores del espectculo del mundo, al tiempo que
imaginamos que sta ser tambin nuestra ltima mirada, porque con el
mundo acabaremos nosotros ()
El ao de la muerte de Ricardo Reis, p. 512

ROBERTO BATISTA
Fuego
2014
leo sobre lienzo

ARTEMAGES 38

130 x 130 cm

Si furamos tan imprudentes, o tan osados, como las mariposas, polillas

y otros animalillos alados y nos lanzsemos al fuego, todos nosotros, la
especie humana en peso, quiz una combustin as de inmensa, una
claridad tal, atravesando los prpados cerrados de Dios, lo despertara de
su letrgico sueo, demasiado tarde para conocernos, es cierto, pero a
tiempo de ver el principio de la nada, ahora que habamos desaparecido.
El evangelio segn Jesucristo, p. 164

ROBERTO BATISTA
Grito
2014
leo sobre lienzo
130 x 195 cm

ARTEMAGES 40

Dios es el silencio del universo y el hombre el grito que da sentido a ese

silencio.
El Cuaderno, p. 60

ROBERTO BATISTA
Humanidad
2014
Acuarela sobre papel

ARTEMAGES 42

50 x 65 cm

Dirn algunos que el escepticismo es una enfermedad de la vejez (...).

Las esperanzas de los jvenes nunca han conseguido, al menos hasta
hoy, hacer el mundo mejor, y la aceda renovada de los viejos nunca ha
sido tanta que alcanzara para hacerlo peor (...). Lo que llamamos estado
del mundo es el estado de la desgraciada humanidad que somos (...)
El Cuaderno, pp. 116-117

ROBERTO BATISTA
Infierno
2014
Acuarela sobre papel

ARTEMAGES 44

57 x 76 cm

Tena que ocurrir, el infierno prometido va a empezar.

Ensayo sobre la ceguera, p. 82

ROBERTO BATISTA
Memoria
2014
Acuarela sobre papel
32 x 50 cm

ARTEMAGES 46

Fsicamente habitamos un espacio, pero, sentimentalmente, somos

habitados por una memoria. Memoria de un espacio y de un tiempo,
memoria en cuyo interior vivimos, como una isla entre dos mares: a uno
le llamamos pasado, a otro le llamamos futuro.
El cuaderno, pp. 22-23

ROBERTO BATISTA
Metrpoli
2014
Acuarela sobre papel

ARTEMAGES 48

70 x 102 cm

() la gigantesca metrpoli que se extiende por lo que antiguamente fueron

montes, valles y planicies, y ahora es una sucesiva duplicacin horizontal
y vertical de un laberinto, en principio agravado por componentes que
designaremos como diagonales, pero que, con el transcurrir del tiempo, se
revelaron hasta cierto punto equilibradores de la catica malla urbana ()
El hombre duplicado, p. 90

ROBERTO BATISTA
Miedo
2014
Acuarela sobre papel

ARTEMAGES 50

57 x 76 cm

(...) ya ramos ciegos en el momento en que perdimos la vista, el miedo

nos ceg, el miedo nos mantendr ciegos (...)
Ensayo sobre la ceguera, p. 153

ROBERTO BATISTA
Mundo
2014
leo sobre lienzo

ARTEMAGES 52

150 x 150 cm

() Cmo ser el mundo en que yo ya no est, siendo ste lo que es.

El evangelio segn Jesucristo, p. 150

ROBERTO BATISTA
Seal
2014
Acuarela sobre papel

ARTEMAGES 54

74 x 102 cm

Tantas palabras escritas desde el principio, tantos rasgos, tantas seales,

tantas pinturas, tanta necesidad de explicar y entender, y al mismo tiempo
tanta dificultad porque an no acabamos de explicar y an no conseguimos
entender (...) El mundo est viejo y dolorido.
Manual de pintura y caligrafa, p. 94

ROBERTO BATISTA
Todo
2014
Acuarela sobre papel

ARTEMAGES 56

57 x 76 cm

Ni una plida luz en las ventanas, ni un reflejo desmayado en las fachadas,

lo que estaba ante ella no era una ciudad, era una extensa masa de
alquitrn que al enfriarse se haba moldeado a s misma en formas de
casas, tejados, chimeneas, todo muerto, todo apagado.
Ensayo sobre la ceguera, pp. 310.311

ROBERTO BATISTA
Uno
2014
Acuarela sobre papel
32 x 50 cm

ARTEMAGES 58

() es casi siempre as, uno se atormenta, se tortura, teme lo peor, cree

que el mundo le va a pedir cuentas y prueba real, y el mundo ha seguido
su camino, pensando ya en otras cosas.
El ao de la muerte de Ricardo Reis, p. 120

ROBERTO BATISTA
Vida
2014
Acuarela sobre papel
35 x 50 cm

ARTEMAGES 60

(...) ya se va haciendo muy difcil deslindar, si es que esto es posible en

algn momento de la vida, verdad y fantasa.
La balsa de piedra, p. 34

Gloria Daz

ARTEMAGES 64

e querido, en esta ocasin, acercarme a este Premio Nobel de Literatura,

no como ilustradora, sino como imaginaria renovadora en unanimidad

con este gran genio, interpretando y plasmando las imgenes que tras leer sus
obras, se han ido gestando y agolpando en mi mente, una muestra plstica que
leyera libremente estas grandes novelas, cuentos...
Ha sido un reto apasionante, pero difcil de ejecutar, no tcnicamente, pero s
a la hora de mi interpretacin particular y los condicionantes psicolgicos de los
personajes creados por el escritor.
En la mayora de mis pinturas y dibujos trato de transfigurar esos personajes,
escenificaciones, sentimientos, luchas, vivencias (algunas agnicas), espacios,
gestos.... que inevitablemente comenc a imaginar mientras lea, pero siempre a
travs de mi mirada interior, realidad-ficcin.

GLORIA DAZ
Centauro I
2014
Tcnica mixta sobre lienzo

ARTEMAGES 66

130 x 97 cm

Nunca soaba como suea un hombre. Tampoco soaba nunca como

soara un caballo. En las horas en las que estaban despiertos, las
ocasiones de paz o de simple conciliacin no eran muchas. Pero el sueo
de uno y el sueo del otro formaban el sueo del centauro.
Casi un objeto (Centauro), p 134

GLORIA DAZ
Centauro IV
2014
Tcnica mixta sobre lienzo

ARTEMAGES 68

130 x 97 cm

(...) corri a lo largo de los rboles y el hombre saba que ms adelante

depositara a la mujer en el suelo, frustrado l, empavorecida ella, mujer
entera, hombre por la mitad. () El hombre apret a la mujer contra el
pecho. Senta sus senos duros, el pubis en el lugar en el que su cuerpo
de hombre se recoga y se tornaba pectoral de caballo.
Casi un objeto (Centauro), p. 148

GLORIA DAZ
Centauro VIII
2015
leo sobre tabla

ARTEMAGES 70

29 x 21 cm

() El caballo se levant sobre las patas traseras, se encabrit hacia las

alturas. La mujer, asustada, grit una vez ms. Alguien dispar un tiro al
aire. El hombre comprendi que la mujer lo protega.
() Quiz pensasen en perseguirlo a caballo, pero ningn caballo poda
competir con un centauro, como haba sido demostrado durante miles de
aos de fuga constante.
Casi un objeto (Centauro), pp. 148, 149

GLORIA DAZ
Centauro XII
2015
leo sobre tabla

ARTEMAGES 72

20 x 20 cm

() Era el ltimo superviviente de la gran y antigua especie de los hombres

caballos ()
() El centauro acab por quedarse solo. Durante miles de aos, hasta
donde el mar lo consinti, recorri toda la tierra posible. Pero en todos
sus itinerarios pasaba de largo siempre que presenta las fronteras de su
primer pas ()
Casi un objeto (Centauro), pp. 134, 136-137

GLORIA DAZ
Reflujo I
2014
Tcnica mixta sobre lienzo

ARTEMAGES 74

146 x 114 cm

() Si todo va a dar a todas partes, todo ira a dar all.

() Si, por las razones aplicadas a los vivos, el cementerio, despus
del traslado general, empez a compartimentarse por dentro, tambin
empez a distinguirse por fuera.
() Cuatro grandes ciudades se interpusieron as entre el reino y el
cementerio, cada una vuelta a su punto cardinal () () Estas cuatro
ciudades eran cuatro barreras, cuatro murallas vivas con las que el
cementerio se rodeaba y con ellas se protega.
Casi un objeto (Reflujo), pp. 60, 70, 73

GLORIA DAZ
Reflujo III
2015
leo sobre tabla

ARTEMAGES 76

60 x 50 cm

() muerte, por todas partes muerte, la punta aguda de un ciprs, el faldn

negro de una viuda y, no pocas veces, dolor insoportable, el inesperado
cortejo fnebre ()
Casi un objeto (Reflujo), pp. 60-61

GLORIA DAZ
Reflujo IV
2015
leo sobre tabla

ARTEMAGES 78

45 x 33 cm

() Como todos los pases, tampoco ste estaba uniformemente poblado,

ni, a pesar de ser grande la real complacencia, sus habitantes eran
socialmente semejantes: haba ricos y haba pobres, y la distribucin de
unos y otros obedeca a razones universales: el pobre atrae al rico hasta
una distancia eficaz para el rico; a su vez, el rico atrae al pobre, lo que no
significa que la eficacia (denominador constante del proceso) opere en
provecho del pobre.
Casi un objeto (Reflujo), p. 70

GLORIA DAZ
Reflujo VII
2015
leo sobre tabla

ARTEMAGES 80

20 x 20 cm

() En el centro geomtrico del pas, abierto a los cuatro vientos principales,

est el cementerio.
() Despacio, muy despacio, el reino empez a poblarse de nuevo de
muertos. El gran cementerio central, en fin, reciba apenas cadveres
de las cuatro ciudades circundantes, cada vez ms abandonadas, ms
silenciosas.
Casi un objeto (Reflujo), pp. 68, 75

GLORIA DAZ
Silla I
2015
Tcnica mixta sobre lienzo

ARTEMAGES 82

146 x 114 cm

() Fue en algn lugar donde el coleptero () se introdujo en aquella o

en cualquier otra parte de la silla, desde la cual viaj despus, royendo,
comiendo y evacuando, abriendo galeras a lo largo de las venas ms
suaves, hasta el lugar ideal de fractura, cuntos aos despus, no se
sabe, habiendo sido sin embargo discreto, consideraba la brevedad de la
vida de los colepteros, pues muchas habrn sido las generaciones que
se alimentaron de esta caoba hasta el glorioso da, noble pueblo, nacin
valiente.
Casi un objeto (Silla), p. 16

GLORIA DAZ
Silla II
2015
Tcnica mixta sobre lienzo

ARTEMAGES 84

146 x 100 cm

() Suave tierra, y bruta, y simple, para pisar y despus decir que todo
son piedras, y que nacemos pobres y pobres felizmente moriremos ()
() Cae, viejo, cae. () y desde aqu tener una gran visin de ciudades
y aldeas, de ros y planicies, de sierras y sembrados, y decir al diablo
tentador que precisamente es ste el mundo que queremos, pues no es
malo que alguien desee lo que es suyo propio.
Casi un objeto (Silla), p. 27

GLORIA DAZ
Silla III
2014
Tcnica mixta sobre lienzo

ARTEMAGES 86

146 x 114 cm

() Sin embargo, una cierta perfeccin habremos de reconocer en esta,

finalmente, nica silla que contina cayendo. No fue construida a propsito
para el cuerpo que en ella se ha venido a sentar desde hace muchos
aos, ()
() No nos extraemos, por lo tanto, de que esta pirmide, llamada silla,
rehse una y otra vez su destino funerario y ()
(...) De aqu en adelante la silla ya no importa. No importara siquiera el
resto de la cada, ahora pleonstica.
Casi un objeto (Silla), pp. 14, 17, 29

GLORIA DAZ
Silla IV
2015
leo sobre tabla

ARTEMAGES 88

50 x 50 cm

La silla empez a caer, a venirse abajo, a inclinarse ()

() est por lo tanto garantizada la impunidad por enmudecimiento de
la vctima y por inadvertencia de los investigadores, que slo por forma y
rutina vendrn a verificar, cuando la silla acabe de caer y la cada, mientras
tanto no fatal, estuviere consumada, si la pata, o pie, fue malvola y aun
criminalmente cortada ()
() Y despus apartar con el pie la silla rota, sin irritacin por lo menos,
y dejar caer, tambin caer, la pata intil, ahora que se acab el tiempo de
su utilidad, que precisamente es la de haberse roto.
Casi un objeto (Silla), pp. 11, 15-16, 16

GLORIA DAZ
Silla VII
2015
leo sobre tabla

ARTEMAGES 90

20 x 20 cm

() y este Anobium, que sabemos que cierra el cielo, morir en el acto

de fecundar, como el zngano. El principio de la muerte. () este roer
constante, continuo, como un infinito organillo de una sola nota, moliendo,
triturando fibra a fibra ()
() supondra, sin embargo, alguna exageracin afirmar que todo el
destino de los hombres se encuentra inscrito en el aparato bucal roedor
de los colepteros.
Casi un objeto (Silla), pp. 19, 20

GLORIA DAZ
Todos los nombres II
2015
leo sobre tabla

ARTEMAGES 92

20 x 20 cm

() En rigor, no tomamos decisiones, son las decisiones las que nos

toman a nosotros. La prueba la encontramos en que nos pasamos la
vida ejecutando sucesivamente los ms diversos actos, sin que cada
uno vaya precedido de un perodo de reflexin, de valoracin, de clculo,
al final del cual, y slo entonces, nos declararamos en condiciones de
decidir si iremos a almorzar, a comprar el peridico o a buscar a la mujer
desconocida.
Todos los nombres, p. 45

GLORIA DAZ
Todos los nombres V
2015
leo sobre tabla

ARTEMAGES 94

20 x 20 cm

() Don Jos comenz descalzndose los zapatos, despus se quito la

chaqueta y la camisa, se saco los pantalones, que colg en una percha
de pie que se encontraba en un rincn ()
() La primera ficha apareci al cabo de media hora. La nia ya no
usaba flequillo, pero los ojos, en esta fotografa sacada a los 15 aos,
conservaban el mismo aire de gravedad dolorida. Cuidadosamente, don
Jos la puso encima de la silla y continuo buscando ()
Todos los nombres, pp. 105, 118-119

GLORIA DAZ
Todos los nombres VI
2015
leo sobre tabla

ARTEMAGES 96

20 x 20 cm

() desapareciendo entre el cartn de una letra antes y una letra despus,

un nombre en una ficha, nada ms. () Se durmi mucho ms tarde,
con la cabeza descansando en el antebrazo derecho y la mano izquierda
posada sobre la copia de una ficha.
Todos los nombres, p. 43

GLORIA DAZ
Memorial del convento II: Sueo del rey Juan V
2016
Grabado

ARTEMAGES 98

Plancha de cobre de 40 x 40 cm

(...) Tambin Don Juan V soar esta noche. Ver alzarse de su sexo un
rbol de Jess, frondoso y poblado todo de los ascendientes de Cristo,
hasta el mismo Cristo, heredero de todas las coronas, y despus disiparse
el rbol y en su lugar alzarse, poderosamente, con altas columnas, torres
de campanas, cpulas y torreones, un convento de franciscanos, como
se puede ver por los hbitos de fray Antonio de San Jos, que est
abriendo, de par en par las puertas de la iglesia. No es vulgar en reyes un
temperamento as, pero de ellos Portugal siempre ha estado bien servido.
Memorial del convento, p. 28

GLORIA DAZ
Memorial del convento III: Sueo de la reina Doa Mara Ana Josefa
2016
Grabado

ARTEMAGES 100

Plancha de cobre de 40 x 40 cm

(...) Aunque insistentemente tranquilizada por el confesor, tiene Doa

Mara Ana, en estas ocasiones, grandes escrpulos de alma (...)
(...) Siempre piensa la reina que sera obligado levantarse para sus ltimas
oraciones, pero, obligada por los mdicos a hacer la clueca, se contenta
con murmurarlas hasta el infinito, (...)
(...) Como aquellos otros sueos que siempre Doa Mara Ana tiene, a ver
quin los explica, cuando el rey viene a su cuarto, que es verse atravesando
el Terreiro do Pao hacia la parte de los mataderos, levantando la falda
por delante y patinando en un cieno aguado y pegajoso que huele a lo que
huelen los hombres cuando descargan, mientras el infante Don Francisco,
su cuado, cuyo antiguo cuarto ahora ocupa, y algn hechizo queda de
l all, danza a su alrededor, alzado en zancos, como una cigea negra.
Memorial del convento, p. 17

ARTEMAGES 102

pedro raidel

ARTEMAGES 104

esde confusos presentimientos iniciales, y que slo el lenguaje de las formas

y los colores fue dando sentido, entre la reflexin de un viaje caprichoso,

la irona y las flaquezas humanas, entre pasos oscilantes, recuerdos e itinerarios

estticos, entre la recta y la curva, entre la vertical, la horizontal y la oblicua, entre
la pincelada y el collage, el viaje que me encuentro y en el que me sumerjo, produjo
en m la inquietud de conocer como Salomn recorra Europa por empeos de
unos y acciones absurdas de otros. Andar el camino con esas enormes patorras
y con una mirada triste, pero severa, hizo centrarme en reflejar la dignidad de un
animal fuerte, honrado en su trabajo.
De una trompa descomunal y unas inmensas orejas, no le faltan a los cuadros
unas pinceladas de belleza donde formulo una interpretacin, en unas propuestas
dialogantes entre manchas, lneas y textos literarios, formulando compositivamente
la plasticidad de valores estticos y dando armonas soadas.

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2015
Tcnica mixta sobre tabla

ARTEMAGES 106

200 x 123 cm

Un elefante, eso que hay ah es un elefante, murmuraba, no tiene menos

de cuatro varas de altura y la trompa, y los dientes, y las patas, que gruesas
son las patas ()
No todos los das aparece en nuestras vidas un elefante () pero un
elefante, con esa trompa y esos dientes, con esas patorras enormes que
recuerdan martillos pilones, para colmo, como si fuese poco lo que ya
tiene, es capaz de cocear ()
Y el elefante, el elefante, ya lo dije otro da, es otra cosa, en un elefante
hay dos elefantes, uno que aprende lo que se le ensea y otro que persiste
en ignorarlo todo, Como sabes t eso, He descubierto que soy tal cual
el elefante, una parte de m aprende, la otra ignora lo que la otra parte
aprendi, y tanto ms va ignorando cuando ms tiempo va viviendo.
El viaje del elefante, pp. 66, 77,161-162

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2015
Tcnica mixta sobre tabla

ARTEMAGES 108

Dptico 72 x 84 cm

Dando tiempo al tiempo, todas las cosas del universo acabarn encajando
unas en otras. Ah est el elefante. Ms pequeo que sus parientes
africanos, se adivina, sin embargo, bajo la capa de suciedad que lo cubre,
la buena figura con que fue contemplado por la naturaleza ()
El viaje del elefante, pp. 19-20

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2015
Tcnica mixta sobre tabla
81 x 154 cm

ARTEMAGES 110

(...) y en particular el paquidermo conocido en la corte portuguesa como

salomn, cuyos pies, slo por s mismos, habran dejado en el suelo
la marca de unas huellas enormes, casi circulares, como las de los
dinosaurios de pies redondos, si alguna vez existieron.
El viaje del elefante, p. 89

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2015
Tcnica mixta sobre tabla
70 x 122 cm

ARTEMAGES 112

Cuando el cerebro divaga, cuando nos arrebata las alas del devaneo, no
nos damos cuenta de las distancias recorridas, sobre todo si los pies que
nos llevan no son los nuestros.
El viaje del elefante, p. 238

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2014
Tcnica mixta sobre tabla

ARTEMAGES 114

100 x 100 cm

() Tenemos a salomn () Si, seor, salomn, el elefante ()

Pues mire que hay quien va diciendo por ah que los hados que presidieron
mi nacimiento no me dotaron para el ejercicio de las letras, No todo son
letras en el mundo, mi seor, visitar al elefante salomn en este da es,
como quiz se acabe diciendo en el futuro, un acto potico ()
El viaje del elefante, pp. 13,17

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2014
Tcnica mixta sobre tabla

ARTEMAGES 116

100 x 100 cm

() salomn, a pesar de su corta vista, les lanz una mirada severa,

dando a entender claramente que no era un animal de concurso, y s
un trabajador honrado a quien ciertos infortunios, que sera demasiado
prolijo relatar aqu, dejaron sin trabajo y, por decirlo as, entregado a la
caridad pblica.
El viaje del elefante, p. 76

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2014
Tcnica mixta sobre tabla

ARTEMAGES 118

100 x 100 cm

El elefante se llama salomn, respondi el cornaca, No me parece

apropiado darle a un animal el nombre de una persona, los animales no
son personas y las personas tampoco son animales, De eso no tengo
tanta certeza, respondi el cornaca, (...)
El viaje del elefante, p. 85

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2015
Tcnica mixta sobre tabla

ARTEMAGES 120

122 x 90 cm

El elefante verdaderamente era otro ser. Tan otro que nada tena que ver
con este mundo, se gobernaba por reglas que no se inscriban en ningn
cdigo moral conocido, hasta el punto de que, como ms tarde se vio, le
fuera indiferente viajar delante o detrs del coche archiducal.
El viaje del elefante, p. 172

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2015
Tcnica mixta sobre tabla

ARTEMAGES 122

100 x 122 cm

El elefante no cree, no es de este mundo, respondi el comandante, Lo

he visto llegar desde una ventana, de hecho es un animal soberbio, me
gustara verlo desde ms cerca, Es todo suyo cuando quiera, Mo sabra
qu hacer con l, a no ser alimentarlo, (...)
El viaje del elefante, pp. 113-114

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2015
Tcnica mixta sobre papel

ARTEMAGES 124

75,5 x 52,5 cm

Despus de haber llamado al pobre animal bestia sin oficio ni beneficio, el

peor de los insultos para un irracional a quien en la india hicieron trabajar
duramente, sin soldada, aos y aos ()
El viaje del elefante, p. 19

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2015
Tcnica mixta sobre papel

ARTEMAGES 126

75,5 x 52,5 cm

Y eso por qu, tal vez porque el elefante sea mucho ms que un elefante,()
El viaje del elefante, p. 47

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2015
Tcnica mixta sobre papel

ARTEMAGES 128

56 x 39 cm

() antes quiero que me digas si tu elefante es de los enseados.

Enseado, lo que se llama enseado, en el sentido de saber unas cuantas
habilidades de circo, no es, pero suele comportarse con la dignidad de un
elefante que se respeta, ()
El viaje del elefante, p. 197

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2015
Tcnica mixta sobre tabla

ARTEMAGES 130

122 x 90 cm

() durante todo el tiempo que dur el lavado, una media hora bien
contada, no se movi de donde estaba, firme en sus potentes patas, como
si hubiera sido hipnotizado.
El viaje del elefante, p. 22

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2015
Tcnica mixta sobre papel

ARTEMAGES 132

20 x 20 cm

(), cuando el capataz pregunt. Y el elefante. Formulada de esta manera

tan rstica y directa, la pregunta poda ser simplemente ignorada, pero el
comandante pens que le deba a este hombre un favor y por tanto fue
un sentimiento cercano a la gratitud lo que le hizo decir, Est detrs de
aquellos rboles, donde pasamos la noche, No he visto un elefante en mi
vida, dijo el capataz con voz triste, como si de ver un elefante dependiese
su felicidad y la de los suyos,()
El viaje del elefante, pp. 63-64

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2015
Tcnica mixta sobre papel

ARTEMAGES 134

20 x 20 cm

Pero cmo puede dormir si est de pie, pregunt incrdulo el comandante,

A veces se tumban para dormir, pero lo normal es que lo haga de pie.
Creo que nunca entender a los elefantes.
El viaje del elefante, p. 47

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2015
Tcnica mixta sobre tabla
81 x 141 cm

ARTEMAGES 136

(...), el elefante es otra cosa. Grande, enorme, barrigudo, con una voz
capaz de asustar a los menos timoratos y una trompa como no la tiene
ningn otro animal de la creacin, el elefante nunca podra ser producto
de una imaginacin, por muy frtil y propensa al riesgo que fuese. El
elefante, simplemente, o exista o no exista.
El viaje del elefante, p. 94

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2015
Tcnica mixta sobre papel

ARTEMAGES 138

56 x 39 cm

En el fondo, quin sabe, los hombres y los elefantes no lleguen a entenderse

nunca.
El viaje del elefante, p. 127

PEDRO RAIDEL
Y de repente un viaje
2015
Tcnica mixta sobre papel

ARTEMAGES 140

56 x 39 cm

Era como si el elefante hubiese pensado, ese pobre diablo va a morir, voy
a resucitarlo,(...)
El viaje del elefante, p. 94

silvia ramos

ARTEMAGES 144

omo una gota de agua que transforma simtricamente la quietud del liquido en reposo, expandindose hasta sus lmites, el centro comercial

crea un nuevo ncleo urbano -una ciudad propia- que rpidamente propaga su
influencia, junto al resto de la ciudad, llevndose consigo todos los modos de
vida tradicional, los oficios artesanales y el modo de relacionarnos con el entorno, aniquilando, a su paso, los paisajes que formaron parte de nuestras vidas,
en un proceso de transformacin constante que lo hace indefinible, ausente de
referencia duraderas.
Aparece, as, el paisaje como algo en continua y constante transformacin, un
espacio confuso, sin detalles e indeterminado. Un ambiente interrogativo sin respuestas posibles, porque las preguntas apenas enunciadas pierden todo su sentido. En medio de la presente nebulosa, el paisaje aparece fragmentado y global,
como postales de un mundo perdido en su afn de progreso y cuyas referencia
textuales navegan en medio de un discurso que el paso del tiempo fortalece al
tiempo que son reflejo de la sordidez e irracionalidad social.

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2015
leo sobre papel

ARTEMAGES 146

70 x 50 cm

Al pintar, el pintor no ve el mundo, ve la representacin de l en la memoria que de l tiene. La pintura es, en suma, la representacin de una
memoria.
Cuadernos de Lanzarote, p. 506

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2015
leo sobre papel

ARTEMAGES 148

70 x 50 cm

El mundo en que nos introduce est, casi siempre, deshabitado. Pero es

un mundo en expectativa, un mundo que espera sus hombres, o porque
stos an no han nacido o porque de l han sido retirados.
Cuadernos de Lanzarote, p. 508

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2015
leo sobre papel

ARTEMAGES 150

70 x 50 cm

En rigor, tal paisaje no existe en la realidad. El pintor, como ya se ha dicho,

presenta en el cuadro la memoria, ahora reelaborada por la conciencia,
de una memoria de paisaje.
Cuadernos de Lanzarote, p. 507

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2016
leo sobre papel

ARTEMAGES 152

70 x 50 cm

Entonces, y es aqu donde reside la resuelta contradiccin entre los puntos de partida y el punto de llegada, es cuando el cuadro aparentemente
dice menos pero expresa ms, y el paisaje surge delante de nuestros ojos
como si nadie lo hubiese visto antes ()
Cuadernos de Lanzarote, p. 508

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2015
leo sobre papel

ARTEMAGES 154

32 x 25 cm C/U

La pintura no est, siquiera, en el mundo que, por todos lados, rodea tela,
caballete y pintor. La pintura est, entera, en la cabeza del pintor.
Cuadernos de Lanzarote, p 508

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2015
leo sobre papel
32 x 25 cm C/U

ARTEMAGES 156

(...) las hierbas secas, a ras de suelo, estremecen, las nubes rozan por un
instante las cumbres de los montes y se apartan en direccin al mar ()
Cuadernos de Lanzarote, p. 508

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2015
leo sobre papel

ARTEMAGES 158

32 x 25 cm

() no es de paisaje de lo que estamos tratando aqu, sino de pintura, no

es el parecido lo que debemos buscar, sino lo profundo.
Cuadernos de Lanzarote, p. 507

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2016
leo sobre lienzo

ARTEMAGES 160

100 x 130 cm

Sin embargo, no olvidemos que ante este paisaje solitario estuvo el hombre que lo cre. Fue de l la primera mirada.
Cuadernos de Lanzarote, p. 508

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2015
leo sobre lienzo
Trptico, 118 x 294 cm

ARTEMAGES 162

Una enorme nube color fuego casi tocaba lo alto de una montaa que refulga con el mismo color. Era como si el cielo no fuese ms que un espejo
y las imgenes slo pudiesen ser las de la tierra.
Cuadernos de Lanzarote, p. 38

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2015
leo sobre papel
20 x 20 cm C/U

ARTEMAGES 164

Vemos colinas redondas cubiertas de verde, no de verdura, vemos peascales cortados por planos, no pedreras. Entendmonos no es de paisaje de que estamos tratando aqu sino de pintura, no es el parecido lo
que debemos buscar, sino lo profundo.
Cuadernos de Lanzarote, p. 507

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2015
leo sobre papel

ARTEMAGES 166

10 x 10 cm

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2015
leo sobre papel

ARTEMAGES 168

10 x 10 cm

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2015
leo sobre papel

ARTEMAGES 170

15 x 15 cm

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2015
leo sobre papel

ARTEMAGES 172

32 x 25 cm

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2015
leo sobre papel

ARTEMAGES 174

32 x 25 cm

SILVIA RAMOS
Sin ttulo
2015
leo sobre papel

ARTEMAGES 176

20 x 20 cm

ARTEMAGES 178

Ediciones de los textos de Jos Saramago citados en este catlogo:

La caverna. Alfaguara, 2000. Traduccin de Pilar del Ro
Manual de pintura y caligrafa. Seix Barral, 1989. Traduccin de Basilio Losada
El evangelio segn Jesucristo. Alfaguara, 2003. Traduccin de Basilio Losada
La balsa de piedra. Seix Barral, 1987 y 1992. Traduccin de Basilio Losada
El ao de la muerte de Ricardo Reis. Alfaguara, 1998. Traduccin de Basilio Losada
El cuaderno. Alfaguara, 2009. Traduccin de Pilar del Ro
Ensayo sobre la ceguera. Alfaguara 1996. Traduccin de Basilio Losada
El hombre duplicado. Alfaguara 2003. Traduccin de Pilar del Ro
Casi un objeto. Punto de lectura, 2006. Traduccin de Eduardo Naval
Todos los nombres. Punto de lectura, 2007. Traduccin de Pilar del Ro
El viaje del elefante. Alfaguara, 2008. Traduccin de Pilar del Ro
Cuadernos de Lanzarote I. Alfaguara, 1994-96.Traduccin de Eduardo Naval
Cuadernos de Lanzarote II. Alfaguara 1997-98. Traduccin de Eduardo Naval
Memorial del convento. Alfaguara, 1991. Traduccin de Basilio Losada

ARTEMAGES 180

Ediciones actuales de Jos Saramago publicadas en Alfaguara

Patrocinan

Colaboran

FUNDACIN LA CAJA DE CANARIAS

Presidente
Blas Trujillo Oramas
Director General
Fernando Fernndez Morales

EXPOSICIN

CATLOGO

Coordinacin General:
M de los Reyes Hernndez Socorro
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Coordinacin editorial y estructura:

Toms Prez-Esa
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Diseo y direccin de montaje:

M de los Reyes Hernndez Socorro
scar Yanes Martn

Textos:
Pilar del Ro
M de los Reyes Hernndez Socorro

Realizacin del montaje:

Equipo tcnico del CICCA

Fotografas:
Joaqun Ponce de Len
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Seguros:
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ARTEMAGES 182

Transporte:
Naviera Armas

Tratamiento digital fotogrfico y diseo grfico:

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Impresin:
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Lepanto, 45
Tel. 928 27 04 14
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ISBN 978-84-617-6050-3