DESDE MAANA, PAGINA/12 OFRECE UNA

SERIE DE CDS CONSAGRADOS A OSVALDO PUGLIESE

Un homenaje merecido al maestro, con cario

Los cuatro volmenes que aparecen
bajo el ttulo Qu falta que me hacs
abarcan el perodo 1960-1970, una
poca en la que el legendario director
fue transformando su estilo decareano.
Los discos incluyen 24 instrumentales
y muchos tangos fundamentales.
Pugliese plasm sus ideas comunistas
en la organizacin de su orquesta.
Por Julio Nudler

Quiz ms an que en otros casos, la trayectoria artstica de Osvaldo Pugliese, cuya

existencia se extendi entre 1905 y 1995, es una ventana abierta sobre la parbola social y
poltica de la Argentina de ese siglo. Hijo de un obrero del calzado y flautista aficionado,
desarroll tanto la conciencia proletaria como la devocin por la msica, pero fue adems quien
de manera ms consecuente lig esos dos planos. Organiz su orquesta, creada en 1939, como
una cooperativa, estableciendo un complejo sistema de retribucin segn merecimientos, rgimen
por cuya causa sola cobrar a fin de mes menos que algunos de sus instrumentistas, cuando lo
comn en otros conjuntos de tango era que el director ganase diez veces lo que un ejecutante
raso. Pero, adems, conduca a su orquesta como si se tratara de un movimiento de masas,
integrado por una alianza de clases. Esto significaba que junto a los camaradas comunistas deba
haber otros compaeros que no lo fueran, y l, don Osvaldo, tendra que velar por el equilibrio.
Pero esa alianza no era sencilla, dando lugar a algunos srdidos enfrentamientos, porque algunos
de los muchachos, ajenos al Partido, el clebre PC, luchaban por despolitizar a la orquesta para
que dejaran de perseguirla, le levantaran la proscripcin radial y no encarcelaran cada tanto a su
director, dejndolos sin piano conductor. Pero la verdad es que, aun durante el decenio
peronista (1946 a 1955), cuando Pugliese estaba prohibido, su popularidad era enorme,
encarnando de paso una forma de resistencia cultural.
Un rasgo saliente y distintivo de don Osvaldo fue el estmulo artstico a sus msicos, a los que
instaba a componer y a escribir los arreglos orquestales de sus propios temas. De hecho, y segn
consigna el escribano Natalio Etchegaray, analizando las primeras doscientas grabaciones de la
orquesta, 69 de ellas son puramente instrumentales, y de stas 34 corresponden a tangos escritos
por el propio Pugliese y por miembros del conjunto, como Osvaldo Ruggiero, Jorge Caldara,
Emilio Balcarce, Ismael Spitalnik, entre otros. Pero esa actitud del director no se tradujo slo en
un peso cuantitativo sino tambin en la gestacin de tangos de enorme valor, como
Quejumbroso, de Oscar Herrero, o Entrador, de Mario Demarco, o El refrn, de Roberto

Peppe, o precisamente A Roberto Peppe, de Esteban Gilardi, consagrado a aquel

bandoneonista tras su muerte accidental. No pueden obviarse grandes obras del propio Pugliese,
como La Beba (dedicado a su hija), Negracha (una autntica anticipacin vanguardista),
Una vez, Recin y, seguramente por encima de todos, Recuerdo (cuya mejor versin no
fue la del propio Pugliese sino, probablemente, la de Horacio Salgn). En cuanto a los arreglos,
sobre la base de la propuesta de cada compositor se los reelaboraba en conjunto hasta alcanzar
la perfeccin.
Como estalinista, Pugliese fue una rareza. Siempre estaba abierto al cambio, y, en efecto, su
orquesta fue una de las que ms evolucion estilsticamente, a partir de un origen celosamente
decareano, por momentos casi imitativo en algunas versiones. De all, y a travs de un largo
desarrollo, lleg a desenvolver un vanguardismo totalmente personal, sin relacin alguna con el
de Astor Piazzolla y otros. Para apreciarlo vale la pena escuchar, por ejemplo, la suprema
versin que Pugliese entrega en 1969 de A Evaristo Carriego, de Eduardo Rovira (y que
puede encontrarse en el cuarto y ltimo CD de Qu falta que me hacs, la serie que a partir de
maana, y cada domingo, acompaar la edicin de Pgina/12), o tambin los tangos de Astor
(Nonino, Verano porteo y Band estn incluidos en el mismo compacto), en
interpretaciones muy poco piazzollianas.
Otro rasgo poco estalinista de Pugliese fue su rechazo a todo culto de la personalidad. Siendo l
un apreciado estilista del piano, rehua sobresalir, y era bastante infrecuente que se explayara en
solos que le permitieran lucirse. Fue en este aspecto la anttesis de otros pianistas directores,
como Osmar Maderna o Carlos Di Sarli y el propio Salgn. As como el mtico sexteto de los
De Caro, uno violinista y el otro pianista, otorgaba la mayor ponderacin a los dos bandoneones,
con la orquesta de Pugliese suceda otro tanto. Y es un hecho que, aunque tango pueda hacerse
con diversos instrumentos, ninguno est tan estrechamente emparentado a su esencia como el
fueye. La eleccin estilstica de Pugliese no fue por tanto casual.
Si bien a partir de los aos 50 fue recreando la personalidad de la orquesta, nunca olvid las
hondas races milongueras, ese vnculo espiritual con lo que deba resonar como la expresin del
arrabal profundo, habitado por el pueblo, sin concesiones a un romanticismo ligero ni a recursos
fciles y demaggicos, de propsito comercial. Pero esto no le evit a Pugliese cometer errores,
sobre todo en el repertorio cantado, por lo que su discografa tiene evidentes altibajos,
acentuados con el paso del tiempo. El enriquecimiento espiritual que prodiga su orquesta a quien
la escucha con atencin incluye el aprendizaje necesario para distinguir entre sus aciertos y sus
resbalones.

De recorrido por una dcada dorada

Por J.N.
Los cuatro discos compactos que ir entregando Pgina/12 en sucesivos domingos, a partir
de maana, contienen una seleccin de las grabaciones que efectu la orquesta de Osvaldo
Pugliese entre los aos 1960 y 1970, incluyendo 24 versiones instrumentales. Fue una
importante etapa de transformacin en el conjunto, que en 1960 registraba su tercer tango
de Piazzolla, Nonino, vuelto a grabar al ao siguiente. La transicin dara lugar a partir de
1968, con la incorporacin de los bandoneonistas Daniel Binelli, Rodolfo Mederos y Juan

Jos Mosalini, sumados a Arturo Penn, a la ltima etapa esplendorosa de la orquesta.

De esa poca pueden valorarse en la coleccin que presenta este diario versiones tan
importantes como las de Taconeando, La Biandunga o El Marne, entre otras. Hasta
ese momento la orquesta traa la impronta de la camada de msicos incorporados a partir de
1959, como Julin Plaza, Vctor Lavalln, Penn y otros, hasta que a fines de 1967 sufri la
desercin de quienes se marcharon para constituir el Sexteto Tango y se mantuvieron
apegados al estilo histrico. Ese cisma fue aprovechado muy bien por Pugliese para lanzarse
en cambio hacia nuevas bsquedas.
Vocalmente, la dcada est dominada por la presencia de Jorge Maciel, un cantor que haba
trascendido con la orquesta de Alfredo Gobbi. En esta serie se pueden apreciar sus dotes en
la singular versin cantada de Recuerdo, o en la magistral realizacin de El adis.
Irrumpe a su vez Abel Crdoba, quien permanecera con Pugliese hasta el final, y a quien
puede disfrutarse en una magnfica interpretacin de El encopao, o en Se tiran conmigo.
Otra voz presente por aquellos aos fue la del enftico Alfredo Belusi, proveniente de la
orquesta de Jos Basso. Su marcadsimo temperamento puede apreciarse en El pescante
o en Bronca, aquel tango de 1961, perteneciente a Mario Battistella y Edmundo Rivero,
que sera luego prohibido por su denuncia contra el entreguismo.

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