1.

POTENCIAL EXPORTADOR DE LA ARTESANIA LAMBAYEQUE

2. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G Indice
generalINTRODUCCION ...................................................................................
............................................2CAPTULO
I .......................................................................................................................
...............3MARCO
TEORICO...........................................................................................................
..................3 1.
ARTESANA.......................................................................................................
...............................3 2. ANTECEDENTES DE LA
ARTESANA ...............................................................................................4 3.
CERMICA ........................................................................................................
...............................5 4.
TEXTILES .........................................................................................................
................................6 HILADOS DE ALGODN
NATIVO ............................................................................................................
............. 6
TAPICES ...........................................................................................................
................................................... 6
BORDADOS ......................................................................................................
................................................... 6 5.
ORFEBRERA ....................................................................................................
...............................6CAPITULO
II ......................................................................................................................
...............8SITUACION ACTUAL DE LA ARTESANIA DE
LAMBAYEQUE ...............................................................8 1. LINEA ARTESANAL
DE CERAMICA ..............................................................................................8
2. LINEA ARTESANAL DE TEJIDOS EN PAJA PALMA
MACORA ...............................................20 3. LINEA ARTESANAL DE TEJIDOS
EN ALGODN NATIVO ..........................................................25 4. LINEA
ARTESANAL DE TEJIDOS EN LANA DE
OVINOS .......................................................34 5. LINEA ARTESANAL DE
MATES BURILADOS .............................................................................39 5.1.Ubicacin
geogrfica .......................................................................................................
..........40 6. LINEA ARTESANAL DE
ORFEBRERIA ......................................................................................44 7.
LINEA ARTESANAL DE
BORDADOS ...........................................................................................48CAP
TULO
III .....................................................................................................................
.............52POTENCIAL EXPORTADOR DE LA ARTESANIA
LAMBAYEQUE ........................................................52 1
3. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G
INTRODUCCION El arte es inherente al ser humano, ya que siempre en todas
las sociedades y culturas se ha hecho arte, bien porque as fuese
considerado entonces o en un momento posterior, pero el concepto de arte
ha variado a lo largo de la historia. Lo encontramos en el mundo griego
referido a la habilidad o destreza, tanto manual como mental, por lo que

tanto mdicos como carpinteros aparecan citados junto a escultores y

pintores por los cronistas. En la Edad Media se institucionaliza la distincin
entre artes liberales y mecnicas, as por ejemplo la arquitectura y las
actuales artes figurativas formaban parte de las denominadas artes
mecnicas, inferiores respecto a las artes liberales tales como la
Gramtica, la Lgica, la Retrica, la Aritmtica, la Geometra, la Astronoma
y la Msica. El menosprecio hacia las artes figurativas cambi en el
Renacimiento cuando se reivindica la inspiracin y la inventiva del artista, y
a mediados del s. XVIII ya se define el concepto de Bellas Artes, dirigidas a
la produccin de belleza: Pintura, Escultura, Arquitectura, Poesa, Msica y
Danza, para llegar en el siglo XX, con las nuevas tcnicas y lenguajes
artsticos, a la ampliacin del campo artstico ms all de las formas
tradicionales que caracteriza nuestros tiempos. Vemos por tanto que si el
concepto de arte ha ido variando a lo largo de la historia, intentar definirlo
no es una tarea sencilla. Hay autores como Formaggio que nos dicen que
arte es todo lo que los hombres llaman arte; otros como Dufrenne afirman
que arte es todo aquello que es reconocido como tal y propuesto a nuestro
asentimiento, con lo que ya nos queda claro la dificultad de definir el
trmino a priori, ya que el arte es ms fcil de definir a posteriori. Una
posible definicin podra ser que arte es el acto humano para que lo visible
(materia) exprese lo invisible (sentimientos, sensaciones, etc.) mediante la
imaginacin. 2
4. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G CAPTULO I MARCO TEORICO 1
. ARTESANA Artesana se refiere tanto al trabajo del artesano (normalmente
realizado de forma manual por una persona sin el auxilio de maquinaria o
automatizaciones), como al objeto o producto obtenido -en el que cada
pieza es distinta a las dems. La artesana como actividad material se suele
diferenciar del trabajo en serie o industrial. Con el objeto de definir a la
artesana y distinguirla de la industria, Eutimio Tovar Rodrguez en "La
artesana su importancia econmica y social" 1 ha propuesto como
definicin de artesana "toda tcnica manual creativa, para producir
individualmente, bienes y servicios" y por lo tanto ha definido industria
como "toda tcnica mecnica aplicada, para producir socialmente, bienes y
servicios". La Ley del Artesano y del Desarrollo de la Actividad Artesanal N
29073, define de la siguiente manera a la actividad artesanal: Entindase
por artesana a la actividad econmica y cultural destinada a la elaboracin
y produccin de bienes, ya sea totalmente a mano o con ayuda de
herramientas manuales, e incluso medios mecnicos, siempre y cuando el
valor agregado principal sea compuesto por la mano de obra directa y esta
contine siendo el componente ms importante del producto acabado,
pudiendo la naturaleza de los productos estar basada en sus caractersticas
distintivas, intrnsecas al bien final ya sea en trminos del valor histrico,
cultural, utilitario o esttico, que cumplen una funcin social reconocida,
empleando materias primas originarias de las zonas de origen y que se
identifiquen con un lugar de produccin. Para muchas personas, la
artesana es un trmino medio entre el diseo y el arte. Para otros es una
continuacin de los oficios tradicionales, en los que la esttica tiene un
papel destacado pero el sentido prctico del objeto elaborado es tambin
importante. Uno de los principales problemas de la artesana es la

competencia con los productos procedentes de procesos industriales de bajo

coste, con apariencia similar a los productos artesanos, pero con menor
precio y calidad. Otra dificultad para los artesanos es la forma de
comercializar sus productos, ya que es una caracterstica de la artesana,
que se realiza en talleres individuales o de pocas personas, con poca
capacidad para llegar al mercado. 3
5. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G MAPA DE LOS PRINCIPALES LUGARES
DONDE SE DESARROLLA LA ARTESANIA 2. ANTECEDENTES DE LA
ARTESANA 4
6. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G En su origen, el trabajo artesanal
surge como respuesta de la sociedad ante las necesidades materiales
concretas en los diferentes campos o actividades laborales. La actividad
artesanal deriva de nuestros ancestros los mochicas quienes se
caracterizaron por su hermosa cermica y su estilo expresivo. Los mochicas
fabricaban artesanalmente sus embarcaciones con fibra vegetal (totora),
hasta hoy utilizada en la llamada pesca artesanal. La orfebrera y la
metalurgia son tambin el arte heredado por nuestros actuales orfebres que
tienen su fuente de inspiracin en los antiguos mochicas. La paja de palma
para el tejido de sombreros y otros productos artesanales procede del
Tahuantinsuyo (hoy territorio ecuatoriano) que hasta la fecha sigue siendo
fuente de abastecimiento de esta materia prima, habiendo mejorado, su
calidad del tejido. As mismo en nuestra regin, la artesana ha evolucionado
mucho, desde el arte popular que desarrollaron y desarrollan nuestros
pueblos como expresin cultural, hasta que se fue convirtiendo con el
tiempo en produccin de artesanas, entendida como la fabricacin en serie
de objetos artsticos de origen popular; constituyndose ahora como un
importante sector y con excelentes perspectivas. 3. CERMICA La cermica
es el arte de modelar arcilla en formas y volmenes distintos, dejndolo
secar y endurecer. La cermica ha sido usada incluso para crear esculturas.
Tambin ha sido usada para crear objetos utilitarios como platos, vasos y
vasijas. El arte de la cermica en Per estuvo sumamente desarrollado,
incluso antes del dominio inca. La cultura Moche desarroll por ejemplo la
tcnica y el uso de la prensa para moldear. Se trata de una tcnica
sumamente avanzada para su poca que permite volcar en un molde la
arcilla hmeda. Los Moches usaron cermica dura -ms consistente an que
la propia arcilla- para sus moldes. Por qu los ceramistas usaban moldes?
Por dos razones: el uso de esos moldes permita que el proceso de
produccin cermico fuese ms rpido. No era necesario tener muchas
habilidades para volcar arcilla en un molde preconcebido. En segundo lugar,
dada su rapidez, la produccin de cermica poda incrementarse
sustancialmente, en lugar de hacerla a mano. Los artesanos
contemporneos del Cuzco actual, son representantes de dos tradiciones de
alta calidad, la incaica y la colonial. El estilo imperial incaico se caracteriza
por la cualidad de sus acabados, la simplicidad y nobleza de sus formas, as
como la sobriedad en la decoracin, atributos que son imitados hasta hoy
por los artesanos. La cermica de Chulucanas, la cermica shipiba, la
cermica de los pueblos andinos actuales, son la expresin ms acabada del
esplendor alcanzado en esa poca, y que se extiende sin duda hasta
nuestros das. Los pobladores de la cultura Sicn utilizaron dos tcnicas de

manufactura asociadas a vasijas de caractersticas y funciones distintas.

Las vasijas utilitarias (cntaros y ollas) fueron elaboradas con la tcnica del
paleteado, mediante el uso de paleta y yunque. Por su parte, las vasijas
finas (botellas de gollete simple y de doble pico) fueron elaboradas y
decoradas mediante el uso de moldes. Estas vasijas fueron cocidas en
hornos de forma ovalada, semi-cerrados, a una temperatura que variaba
entre los 700 - 900 C. 5
7. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G 4. TEXTILES Desde pocas
preincaicas el algodn y el pelo fino de camlidos sudamericanos han
sustentado el desarrollo de la actividad econmica en gran parte del Per.
Las lanas de oveja y el pelo fino de alpacas y vicuas, caracterizan a los
departamentos de Puno, Cuzco, Arequipa, Ayacucho y Junn, mientras los
algodones Pima, Tanguis y del Cerro refieren a las producciones de Piura,
Lima, Ica y Lambayeque. Esta gran cobertura territorial y la existencia y
desarrollo de actividades ligadas a estos recursos facilitaron la organizacin
de aldeas, talleres, ciudades intermedias y ciudades capitales. En ellas la
accin creadora y pasin de los antiguos artesanos peruanos produjo tejidos
y prendas de gran calidad y belleza. Podemos afirmar que el sector textil en
el Per se desarroll aprovechando la riqueza gentica, tanto del algodn
como de los camlidos sudamericanos, los pisos ecolgicos y la destreza y
versatilidad de los artesanos (capaces de crear sus propias tcnicas para
procesos complejos como los de hilado, teido y tejedura, as como asimilar
y adaptar nuevas tecnologas). La textilera actual es heredera de una larga
tradicin prehispnica desarrollada a los largo de todo el pas, entre los que
destacan los mantos Paracas y los tejidos Inca y Wari ayacuchano. Los
textiles ms antiguos, encontrados en Huaca Prieta Chicama, datan de
hace unos 4,000 aos. Los materiales que se siguen utilizando en la
actualidad- son preferentemente el algodn marrn y el blanco, las fibras de
vicua, alpaca y llama. HILADOS DE ALGODN NATIVO La confeccin de
hilados aprovecha el color natural del algodn nativo, el pardo, fifo, colorado
y dems colores naturales q posee este tipo de algodn, aunque esta
variedad nativa enfrenta seria competencia del algodn industrial, sobre
todo en las zonas artesanales de Monsef (Lambayeque) y Cajamarca. La
tradicin del hilado se remonta a los inicios de la civilizacin andina y su
produccin artesanal persiste fundamentalmente en algunos pueblos de la
costa y en las reas altas de la sierra. TAPICES Los tapices siguen
presentando diseos geomtricos prehispnicos a los que se le ha aadido
efectos modernos de perspectiva ptica. BORDADOS Las hebras decoran la
tela llana o la complementan (para funciones de reforzar los bordes, por
ejemplo). El caso ms comn es la decoracin de los mantos de Paracas
Necrpolis, que estaban compuestos de una tela llana, con diseos
bordados y con borde anillado. 5. ORFEBRERA Los orfebres y joyeros de
nuestra regin son herederos de un rico legado cultural de los antiguos
lambayecanos; cuando los espaoles llegaron al Per quedaron maravillados
al encontrar abundantes objetos trabajados en oro y plata elaborados por
orfebres del antiguo Per que dominaban este arte impulsado por
necesidades mgicas y religiosas, segn testimonian las finas lminas y
piezas de oro halladas en sitios arqueolgicos. Las culturas precolombinas
que sobresalieron con estos metales son: Vics, Mochica, Lambayeque y
Chim, todas en la costa norte del Per. 6

8. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G El orfebre mochica practicaba el arte

de la fundicin de los metales. Cada uno de los objetos de oro o de plata
que admiramos en los museos muestra un cabal conocimiento de los
procedimientos metalrgicos: desde el primer trabajo de cortar la roca,
hasta el refinamiento de los metales por medio del fuego y obtener la barra;
con el proceso de laminacin a golpe de martillo, logr una superficie pulida
y sumamente fina que repuja, labra, afiligrana y convierte en brillantes y
ricos adornos para uso de la nobleza indgena. En ese contexto, la
participacin del orfebre del antiguo Per en la cadena productiva era ms
completa que la que tienen en nuestro tiempo. Actualmente, los artesanos
conocen las tcnicas del enchape, baos de plata, plateado brillante,
desdorado, entre otros, las que aplican segn el producto a elaborar. As
mismo, conocen las aleaciones de alpaca, bronce, trabajan con los
diferentes colores que tiene el oro y con diversos tipos de soldaduras. Es
importante sealar que en la Regin Lambayeque se ha desarrollado un
proyecto piloto de orfebrera ejecutado en el distrito de Tcume, el que fue
iniciado por el Programa de Turismo Unin Europea Promper y dirigido a
mejorar la calidad de los servicios existentes, como destino turstico; para
ello se busc sensibilizar a la poblacin y a las autoridades locales acerca de
los objetivos del citado proyecto, por lo que se conformaron grupos de
pobladores en torno a un tema de inters y se les capacit para que inicien
un desarrollo artesanal, avanzndose as con una serie de complementos al
elemento central del Museo de Sitio de Tcume. Como producto de este
trabajo existe un taller implementado de orfebrera dentro del Museo de
Sitio de Tcume, el que sirve a los artesanos para la elaboracin de sus
productos. En la actualidad los talleres artesanales se han convertido en una
fuente de empleo para los artesanos de Tcume, a quienes se les ha
capacitado en diversas lneas de produccin artesanal, en talleres de
orfebrera, cermica, textil (teido en reserva), repujado en aluminio, entre
otros, incorporndose elementos de la iconografa local. Ello ha sido posible
gracias al aporte financiero de AECI, MINCETUR, el Grupo AXIS Arte de la
Universidad Catlica del Per, entre otros. 7
9. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G CAPITULO II SITUACION ACTUAL DE
LA ARTESANIA DE LAMBAYEQUE 1. LINEA ARTESANAL DE CERAMICA El
entorno Artesanal de Lambayeque, es un lugar donde se viene practicando
la artesana cermica desde tiempos inmemoriales, razn por la cual es
conocido a nivel nacional. En la actualidad esta labor es una actividad
econmica descuidada de la zona, a la que se debe promover a un buen
sector de la poblacin ya que cuenta con un buen potencial para seguir
desarrollndose. Los artesanos ceramistas de los diferentes lugares del pas
hoy en da enfrentan problemas de carcter tcnico, de mercado, de
financiamiento, entre otros, que hacen que no aprovechen la gran demanda
potencial existente en el exterior y sigan atrapados en el crculo vicioso de
la pobreza. 1.1.1. Ubicacin geogrfica Principalmente se concentran en el
distrito de Mrrope, donde an se utiliza tcnicas tradicionales .Tambin
existen ceramistas en menor nmero en el centro poblado de Sipn y en el
distrito de Picsi, quienes han aprendido la tcnica mediante capacitacin. El
mapa siguiente muestra la gran dispersin de los caseros donde se
desarrolla esta actividad en el distrito de Mrrope. 8

10. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G MAPA DEL DISTRITO DE MORROPE Y

SUS CASERIOS 9
11. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G 1.2. Empadronamiento En este
grupo incluimos a la mayor parte de alfareros y ceramistas que se
concentran en el distrito de Mrrope. El distrito de Mrrope cuenta con ms
de 30 caseros, sobresaliendo en materia de cermica, Romero, Annape y La
Ollera cuyo nombre sugiere que fue alguna vez un centro de produccin de
cermica1, en los cuales el CITE Sipn empadron a 210 artesanos,
concentrando estos tres caseros el mayor conglomerado de ceramistas en
la regin. Tambin se encuentran alfareros y ceramistas en la misma ciudad
de Mrrope y en los caseros de Arbolsol, Montegrande, Los Sequiones,
Hornito, San Jos, Chepito Alto, Huaca de Barro, Muy Finca, Arbolsol Bajo,
Fanupe, Lagartera, Caracucho, Quemazn, Casero Chiclayo, Casero
Lambayeque, Blanca, Casero Pimentel, Chepito Bajo, Lagunas, Paredones,
Los Nogales, Cruz del Mdano, San Isidro, Dos Palos, Las Pampas, Fanupe
Barrio Nuevo, Inneche, Angolo, El Algarrobo, Barrio Nuevo, Casa Blanca,
Carrizal, Santa Isabel, Tranca Fanupe, entre otros. Distribucin por Sexo Los
artesanos ceramistas del citado conglomerado se distribuyen por sexo,
segn se muestra en el siguiente grfico: CERAMISTAS SEGUN SEXO CIUDAD DE MRROPE Femenino 17 20% Masculino 68 80% Total = 85
Fuente: CITE Sipn 1.3. Materia Prima La arcilla que utilizan los alfareros y
ceramistas del distrito de Mrrope, se encuentra en los caseros de
Lagartera, Annape, Chochor, Montegrande y Chacarilla, entre otros; en su
mayora, en tierras de cultivo, que se ubica en el camino al casero La
Colorada; siendo el ceramista Toms Tuoque quien ms ha desarrollado
una formulacin para uso en cermica con arcilla propia de la zona de
Mrrope. Un insumo utilizado es la arena, que existe en diferentes lugares
de Mrrope, la que es mezclada con arcilla durante la primera etapa de
preparacin de la misma, que es el remojo en agua. En algunos casos el
agua es recogida de pozos subterrneos y en otros de las redes de
distribucin de agua potable.1 Izumi Shimada, La Produccin de cermica
en Mrrope, Per. 1973-1978. 10
12. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G No podemos dejar de mencionar la
existencia de arcilla en el distrito de Tcume, as como la presencia de
colorantes naturales y de arcilla en el cerro Tres Bolas, cerca de la Reserva
Privada de Chaparr. De igual manera, en el distrito de Incahuasi, en el
Centro Poblado Menor de Huayrul y en la ciudad de Manuel Mesones Muro,
ambos pertenecientes a la provincia de Ferreafe, donde existen reservas
importantes de caoln, un insumo valioso para mejorar la calidad de la
arcilla, por su resistencia a altas temperaturas. Tambin es importante
mencionar la presencia de colorantes naturales en el distrito de Incahuasi.
Ninguno de estos lugares se encuentra debidamente explotado. El saco de
arcilla proveniente de canteras de los caseros del distrito de Mrrope cuesta
entre S/. 2.50 y S/. 3.00 nuevos soles. 1.4. Organizacin de Productores
Tanto los alfareros y ceramistas estn organizados en talleres, los cuales en
su gran mayora estn conformados por grupos familiares. Slo se
encuentran legalmente constituidos el Taller Artesanal Alcn y la Fbrica
Cermica Artesanal Crislor. Existe adems la denominada Asociacin de
Artesanos de Cermica Murrup del distrito de Mrrope, cuyos miembros

por motivos de distancia y falta de produccin continua, no tienen una

comunicacin constante que les permita integrarse. 1.5. Produccin y
Calidad La mayora de ceramistas del distrito de Mrrope elaboran sus
productos en los talleres ubicados en sus casas, cuyas unidades artesanales
de produccin se encontraban tanto dentro del distrito como en sus
alrededores, donde se emplea las tcnicas tradicionales de la paleta y el
yunque. A continuacin describimos la tcnica ancestral del paleteado,
desarrollada actualmente en el distrito de Mrrope por un solo artesano el
Sr. Santisteban. Se desarrolla dando al inicio forma a la vasija y
posteriormente consolidando las paredes, lo cual se logra golpeando con
una paleta de madera de algarrobo o zapote la parte exterior de la pared en
elaboracin. En forma simultnea, se coloca un canto rodado al interior de la
vasija, a la misma altura donde se est golpeando con la paleta, rotando la
piedra alrededor de su superficie interior. La antigedad de esta tcnica ha
sido sealada por diversos estudiosos, quienes afirman que La tcnica de
la paleta o paleteado que se usa hoy en da en Mrrope parece ser, en
esencia, la misma que se utilizaba en la poca pre-hispnica.2 Artesano
haciendo uso de la paleta, para Culminacin de la primera parte de realizar
la compactacin deseada. la elaboracin de una tinaja.2 Izumi Shimada, La
Produccin de cermica en Mrrope, Per. 1973-1978. 11
13. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G INFORMACIN SOBRE ALGUNOS
TALLERES REPRESENTATIVOS TALLER DEL SR. TOMS TUOQUE VENTURA
MORROPE Aprendizaje: El seor Toms Tuoque, de nio, tuvo como
maestro a un ceramista peruano residente en Argentina, el Sr. Pealoza,
quien le ense y motiv la aficin a la investigacin de la cermica y la
bsqueda de valores positivos personales. Tambin le ense a construir
hornos cermicos. Productos: Los trabajos del seor Tuoque son
macetas, floreros, jarritas y ollas, efectuados en torno de patada. Tambin
souveniers, reproducciones de huacos, etc. hechos en moldes tanto con el
uso de barbotina o colada como a presin. Usa balanza para medir la
cantidad de arcilla que usa en cada pieza. Hornos: Tres hornos hechos
por el seor Tuoque. Son hornos de tiro directo con un cuarto intermedio
para la lea y otro inferior para la ceniza. Realiza quemas cada 15 das
aproximadamente. Arcilla: Tiene un proveedor que le trae la arcilla a su
casa-taller. El costo de un saco de 50 kilos es aproximadamente de S/.2.50.
La arcilla la extraen de Mrrope. Para algunos productos de ms alta
temperatura le aade otro elemento que lo llama bentonita. Lea: Para la
obtencin de la lea el seor Tuoque tambin tiene un proveedor que se la
lleva a su casa-taller. Usa algarrobo y zapote. El costo de una carga de lea
(30 palos) es aproximadamente S/.12.00 S/.15.00. Produccin: Trabaja
a pedido. El trabajo es familiar; anteriormente ha tenido algunos ayudantes
que no pertenecen a su familia. Para una quema en el horno grande, el cual
tiene la capacidad para quemar 460 macetas de diferentes tamaos, se
tienen los siguientes gastos aproximados: Arcilla 700 kg. S/. 35.00 Lea 120
palos (4crg.) 120.00 MO 6 das a S/.20 x da 180.00 Costos Directos 335.00
Luz, agua, telfono, gastos Administrativos bsicos 90.00 Costos Indirectos
90.00 Costo Neto Total 425.00 12
14. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G De las 460 macetas,
aproximadamente el 2% se pierde en la quema (10 pzs.). Como resultado el

costo neto unitario es: S/.425.00 / 450 pzs. = S/. 0.95 x pz. Precio que se
prorratear con los diferentes tamaos de macetas, entre S/.2.50 a S/.0.50.
El costo neto unitario no incluye ningn porcentaje de ganancia. Tampoco
IGV. El seor Tuoque costea sus productos y pone los precios, los que
mantiene a pesar del regateo del comerciante. Mercado: El seor Tuoque
trabaja en base a pedidos. Sus compradores llegan a su casa-taller.
Tambin trabaja con el Museo Tumbas Reales de Sipn. Observaciones:
El seor Tuoque piensa que muchos talleres de cermica y alfarera han
desaparecido a consecuencia del Fenmeno El Nio en 1983 y 1998. El
mercado local se ha reducido a consecuencia del uso del plstico y las ollas
de metal y bsicamente por la poca educacin que tienen. El seor
Tuoque vive exclusivamente de la cermica. Es un buen tornero, bastante
creativo y es uno de los artesanos que tiene ms conocimientos sobre
tcnicas de cermica. Necesita mejorar la calidad de sus productos y
mejorar su tcnica de modelado. TALLER DE LA SRA. MARITZA VIDAURRE Y
SU ESPOSO, EL SR. SANTISTEBAN -MORROPE. Aprendizaje: El seor Jos
Isaas Vidaurre Zea, padre de la seora Maritza, ense la tcnica de la
alfarera a su hija y a su yerno el seor Santisteban. Productos: Sus
productos son hechos con la tcnica del paleteo. El seor Santisteban
produce cntaros, callanas y piezas grandes; doa Maritza produce ollas
grandes y pequeas, tostadoras de granos y jarras. Ellos han escogido estos
productos porque tienen buena acogida en el mercado. Los seores
Santisteban fabrican sus propias herramientas, contenedores de arcilla,
bases donde paletean las piezas grandes, etc. 13
15. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G Hornos: Usan un horno de
quema abierto, construido por el seor Santisteban. Es un horno grande
para quemar piezas grandes. Cuando tienen que quemar piezas chicas
dividen el horno, con una divisin de ladrillo. Hacen quemas cada 15 das.
Arcilla: El seor Santisteban compra su arcilla en los campos de cultivo
despus de la cosecha. l y otro pen recogen su arcilla y la llevan a su
taller utilizando una carretilla. Pagan S/.30.00 por 30 metros cuadrados de
terreno de donde extraen la arcilla. Pueden sacar en un da 14 sacos de 50
Kg. cada uno. El pen cobra S/.10.00 el da, la carreta cuesta S/.8.00 el da,
la extraccin dura siete das lo que aproximadamente da S/ 3.60 el saco de
50 kilos de arcilla. La arcilla la mezclan con arenilla y cascajo que es una
arena ms gruesa que las recogen cerca de su taller; mezcla 12 kilos de
arcilla por 1 kilo de arena. Lea: Usan algarrobo y zapote. Una carga
cuesta S/.12.00. Prefieren el zapote porque es una lea ms seca y permite
que las piezas tengan un color ms rojo. Produccin: El trabajo es
familiar. Bsicamente, los esposos hacen la mayor parte del trabajo, las
hijas ayudan dos a tres horas al da ya que prefieren estudiar y los padres
apoyan esa decisin. Dos personas pueden producir en un da: 40 ollas
chicas, o 30 ollas grandes, o 20 tostadoras, o 20 jarras. El horno tiene una
capacidad de 150 piezas, con una prdida de 5 a 12 piezas por quema. Para
150 piezas se necesita: Arcilla 250 Kg. S/.18.00 Mano de Obra / arcilla 40.00
Mano de Obra para 150 pzs. 80.00 Lea 250 palos 100.00 Mano de Obra por
quema 50.00 Costos directos S/.288.00 Luz, agua, gastos administrativos
Arreglo y mantenimiento del Triciclo y das de venta S/.100.00 Costos
Indirectos S/. 100.00 Costo Neto Total S/. 388.00 De las 150 piezas que se
hornean se quiebran aproximadamente 12 piezas, resultando un total de

138 piezas para la venta. El Costo Neto Unitario es: S/. 388.00 / 138 pzs. =
S/. 2.85 Precio que se prorratear entre los productos que tienen precios de
S/. 2.50 y S/. 1.50. El costo neto unitario no tiene ningn porcentaje de
ganancia ni el IGV. El seor Santisteban pone sus precios de acuerdo al
mercado, no costea. Mercado: Sus productos son vendidos por el seor
Santisteban en los mercados de Lambayeque y Chiclayo. 14
16. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G Observaciones: El seor
Santisteban y su esposa trabajan juntos haciendo cermica. l hace las
piezas grandes y las quemas, tambin lleva los productos a vender al
mercado de Lambayeque y Chiclayo. Las ventas en su taller no son muy
frecuentes. Los seores Santisteban prefieren que sus hijas se dediquen
ms a sus estudios que a la produccin de cermica. Al seor Santisteban
le gustara participar en cursos para mejorar su tcnica en la fabricacin de
sus piezas. TALLER DEL SEOR MAURO ZEA ZEA MORROPE
Aprendizaje: El seor Zea estudi cermica durante un ao en el CEO, que
actualmente es el colegio Inca Garcilaso de la Vega - y trabaj en la fbrica
de cermica Crislor en Chiclayo. Productos: Produce nicamente
macetas de diferentes tamaos, su produccin la realiza en torno de
patada. Hornos: El horno de lea ha sido construido por el seor Zea, es
un horno de tiro directo, en el nivel medio tiene un pequeo cuarto para la
lea y un cuarto inferior para la ceniza. Con una capacidad de 87 juegos de
macetas, cada juego consta de cinco tamaos, dando un total de 435
piezas. Quema cada 15 das, cuando hay trabajo. Arcilla: Compra la
arcilla en las chacras. 40 carretillas de arcilla le cuestan S/. 50.00, cantidad
que le dura para trabajar de 4 a 5 meses. Lea: Usa diferentes tipos de
lea: espino, guaba, zapote, faique y mango. En una quema utiliza 10
cargas de lea, cada carga cuesta S/. 12.00. Produccin: Trabaja con su
hermano y un ayudante. Sus hijos todava estn muy pequeos. Su
produccin es a pedido. Para la produccin de 87 juegos (435 piezas): Arcilla
2,500 kilos S/. 25.00 Mano de obra arcilla 20.00 Mano de obra fabricacin
200.00 Mano de obra quema 40.00 Lea 10 cargas 120.00 Costo directo S/.
405.00 Luz, agua, gastos administrativos 70.00 Costo indirecto S/.70.00
Costo neto total S/. 475.00 15
17. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G Costo neto unitario: S/. 475.00 / 80
juegos = S/. 5.95 x juego de macetas El costo neto unitario no incluye las
ganancias ni el IGV. El precio unitario por juego es de S/. 6.50. Mercado:
Trabaja bajo pedido. Sus productos los llevan a Chiclayo, algunos se venden
en Mrrope. Observaciones: La cermica no es su nica actividad.
Cuando no hay trabajo de agricultura o en las minas de cal, produce
cermica. Al seor Zea le gustara que sus hijos aprendieran otro oficio.
TALLER DEL SEOR NATIVIDAD SANDOVAL Aprendizaje: El seor
Sandoval aprendi a desarrollar esta actividad a travs de su padre y ste a
travs del suyo, lo cual es un claro ejemplo de tradicin familiar.
Productos: Produce nicamente macetas de diferentes tamaos, su
produccin la realizaba en torno de patada, pero actualmente cuenta con un
torno a motor. Hornos: El horno de lea ha sido construido por el seor
Zea, es un horno de tiro directo, en el nivel medio tiene un pequeo cuarto
para la lea y un cuarto inferior para la ceniza. Con una capacidad de 500 a
600 piezas. Quema cada 15 das, cuando hay trabajo. Arcilla: Compra la

arcilla en las chacras a S/. 250.00 la volquetada, cantidad que le dura para
trabajar de 4 a 5 meses. Lea: Usa diferentes tipos de lea: guaba,
zapote, algarrobo, mango. En una quema utiliza 10 cargas de lea, cada
carga cuesta S/. 15.00. Produccin: Para la produccin de 600 piezas (de
tamao mediano): 16
18. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G Arcilla 2,500 kilos S/. 25.00 Mano
de obra arcilla 20.00 Mano de obra fabricacin 200.00 Mano de obra quema
40.00 Lea 10 cargas 150.00 Costo directo S/. 435.00 Luz, agua, gastos
administrativos 70.00 Costo indirecto S/.70.00 Costo neto total S/. 505.00
Costo neto unitario: S/. 505.00 / 600 juegos = S/. 0.841x pieza El costo neto
unitario no incluye las ganancias ni el IGV. El precio unitario por pieza para
el seor Sandoval es de s/. 5, en los cuales sacndole el IGV, vemos q el
tendra una ganancia de aproximadamente 4 soles x pieza. Mercado: Trabaja
llevando sus productos tanto a Chiclayo, Trujillo, Piura, Jan vendindole sus
productos a comerciantes que se encargan de la reventa en cada lugar
respectivo, algunos se venden en Mrrope. PRODUCCIN MENSUAL EN
CIUDAD DE MRROPE 1820 2000 Tipo de producto 1500 1 - Tinajas
Cantidad 941 2 - Jarras en 1000 629 720 3 - Ollas unidades 4 - Huacos 500 5
- Maceteros 27 164 6 - Platos 0 Total = 4301 1 2 3 4 5 6 Tipo de producto
Fuente: CITE Sipn 17
19. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G PRODUCCION DE CERAMISTAS Y
ALFAREROS EN LA REGION LAMBAYEQUE OFERTA MENSUAL DE PRODUCTOS
ELABORADOS EN ALFERERA Y CERMICA - DISTRITOS DE MRROPE, SIPN
Y PICSI Fuente: CITE Sipn 1.6. Tecnologa e Innovacin Los alfareros y
ceramistas elaboran macetas con sus respectivos platos de soporte, floreros
y adornos de forma globular y otros productos. Usan tornos a pedal y
balanzas pata de gallo; adems, hornos de adobe y concreto armado tipo
nicho, los que presentan un porcentaje de prdida de productos de
alrededor del 10% en la quema, en promedio, variando desde el 2 al 22% en
oportunidades diferentes. Como combustible utilizan palos de algarrobo y
zapote pues, segn indican, esta mezcla aparte de tener una buena
capacidad de calor, le proporciona una buena coloracin a la cermica
despus de la quema; estos hornos se encuentran fuera del taller de trabajo
propiamente dicho. En alfarera los artesanos no han presentado
innovaciones a travs del tiempo, pues elaboran sus productos y los venden
en el color natural de la arcilla. Tecnolgicamente, en algunos casos, han
desplazado la tcnica del paleteado por el uso del torno, el que les permite
una mayor produccin. 1.7. Comercializacin Tradicionalmente los productos
eran comercializados en toda la regin norte del Per, abarcando los
departamentos de Tumbes, Piura, La Libertad y el mismo Lambayeque,
lugares donde era tradicional el uso de artculos como ollas, tinajas,
callanas, entre otros, llegando a venderse tambin en Lima. Posteriormente,
con la introduccin del aluminio en la elaboracin de ollas y del plstico en
la produccin de artculos para almacenamiento de productos, los alfareros
vieron disminuir la demanda y, por ende, su capacidad de produccin e
ingresos econmicos, al punto que en la actualidad estn en peligro de
perderse las tcnicas ancestrales de cermica. Es necesario resaltar que la
comercializacin de productos cermicos, dentro del cercado de la ciudad
de Mrrope y sus caseros, sigue hacindose de la forma tradicional, es

decir, empleando como medio de transporte los burros, que llevan tinajas,
callanas, entre otros. 18
20. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G Los alfareros que tienen pedidos
mayores de lugares ms alejados, contratan un camin para el traslado de
sus productos a Trujillo, Piura o a otros lugares. Cabe indicar que
anteriormente la cadena de comercializacin era directa pues abarcaba del
productor al consumidor final. Hoy en da, por la falta de mercado, son los
alfareros que han dejado la actividad o que han emigrado a otros lugares los
que sirven de nexo para la comercializacin; es decir, que estos se
convierten en revendedores de los productos elaborados por sus propias
familias o de alfareros conocidos. Muchos ceramistas morropanos han
migrado a ciudades como Trujillo y Lima donde se dedican a la elaboracin
de macetas. ANALISIS En la actualidad, los artesanos alfareros y ceramistas
del distrito de Mrrope y sus caseros han disminuido la produccin de
tinajas y ollas, debido a que no encuentran un mercado seguro para sus
productos, los que han sido desplazados por aquellos elaborados en otros
materiales (aluminio, plstico), provocando que abandonen la cermica, y
en algunos casos emigren a otros departamentos en busca de trabajo. El
progresivo abandono de esta actividad artesanal queda demostrado al
registrarse, solamente unos 22 talleres de cermica, de los cuales un
nmero muy reducido elabora trabajos artstico utilitarios, como huacos,
platos, etc. Un aspecto importante en el mercado de la cermica es el
incremento de productos procedentes de pases orientales, de gran
variedad, pero en algunos casos de baja calidad y precio. Los ceramistas de
la regin no pueden competir con ellos en precios y, en algunos casos, en
calidad. Tambin se presenta esta situacin con la presencia masiva en
nuestra regin de la cermica del distrito de Chulucanas y del centro
poblado de La Encantada del departamento de Piura, cuyos diseos y
tcnica del positivo negativo en blanco y negro son muy apreciados por los
compradores. Es necesario que el gobierno nacional, regional y local brinde
asistencia tcnica a los alfareros y ceramistas que han permanecido en el
lugar para que se sientan motivados a seguir trabajando en esta actividad,
tomen conciencia del verdadero valor de la herencia de sus antepasados,
mantengan y mejoren sus tcnicas. Esto permitir la recuperacin de
tcnicas ancestrales, reforzando la identidad cultural y revalorando sus
costumbres. Tambin es necesario que se capacite a grupos de jvenes que
estn dispuestos a realizar y aplicar innovaciones tecnolgicas con
productos que tengan posibilidades de mercado, en la bsqueda de una
marca que identifique a Lambayeque en cermica. Finalmente,
consideramos que en esta lnea artesanal, es importante divulgar
investigaciones de base sobre los yacimientos de arcilla para cermica en la
regin. 3 Se requiere que los artesanos aprovechen esa informacin tcnica,
la que es til tambin para definir los requerimientos en materia de
capacitacin y tecnologa, aumentar la oferta de productos con nuevas
tcnicas, segn las tendencias del mercado; tambin, para crear en los
artesanos una conciencia de los beneficios que pueden obtener al conservar
sus tcnicas y adaptarlas a nuevos productos. Asimismo, como los
yacimientos de arcilla se encuentran muy distantes unos de otros, es
necesario que los artesanos logren una dinmica de intercambio entre ellos,
pues para cada formulacin indicada en el estudio se requiere de, al menos,

tres tipos de arcilla diferente. Es preciso crear condiciones para que los
artesanos de Mrrope no sigan desertando de su actividad ancestral, sino
que ms bien la recuperen, desarrollen, innoven y se beneficien de ella.3
Ver: Estudio de Ubicacin y Seleccin de Yacimientos de Arcilla para uso en
cermica en la Regin Lambayeque.CITE Sipn. 2005. 19
21. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G 2. LINEA ARTESANAL DE TEJIDOS
EN PAJA PALMA MACORA 2.1.-Ubicacin geogrfica Los artesanos dedicados
a esta lnea de artesana estn ubicados preferentemente en los distritos de
Monsef, Ciudad Eten y Santa Rosa pertenecientes a la provincia de
Chiclayo haciendo un aprox. de 2,000 tejedores. 2.2.-Materia Prima Para la
realizacin de estos tejidos la materia prima que se utiliza es la Paja Palma
Macora, junco de agua, paja toquilla y otros. Paja Palma proviene del distrito
de Pajn, ubicado en la provincia de Manab, en el Ecuador. Esta planta casi
no necesita ningn tipo de cuidado. No requiere de riego, abono,
insecticidas ni plaguicidas. La siembra se realiza a travs de la semilla que
brota de la propia planta que tiene el aspecto de un coco pequeo. Cuando
este madura es recogido y enterrado, el cual brota despus de un ao. Para
que se haga una planta adulta y comience a producir, tienen que transcurrir
entre 8 a 10 aos. No se conoce exactamente las variedades de la planta
palma macora. Aparentemente existe solamente una sola variedad. La paja
palma Macora, en su estado natural, se extrae de una palmera que se
cosecha durante el perodo de madurez de la planta, el que se reconoce
cuando las hojas empiezan a ponerse de un color ligeramente amarillo. Una
vez cosechada, recibe un tratamiento inicial de separacin de las hojas de la
rama principal; dichas hojas son cortadas y, a la vez, se separa el haz del
limbo de la hoja; posteriormente son sometidas a una etapa de secado y
estirado de fibras, cuya duracin est en funcin a la temperatura del
ambiente, pero que alcanza un mximo de 5 das. Posteriormente son
sometidas al proceso de quema, el cual consiste en colgar los manojos de
fibra en las vigas de una pequea habitacin, a la que denominan horno. En
el piso se colocan brasas encendidas dispuestas en un depsito en el que se
pone azufre, momento en el cual se cierra la habitacin dejndose a la fibra
en contacto con los gases durante toda la noche; al amanecer se saca la
fibra y se cuelga al aire libre para posteriormente estirarla en forma manual,
a medida que se va secando; todos estos procesos sirven para dar ms
blancura a la fibra, la que queda lista para ser clasificada por color y
tamao, para luego ser vendida, y exportada al Per. 2.3.-Organizacin de
Productores Los artesanos productores de sombreros y otras artesanas
elaborados en paja palma Macora, estn organizados en pequeos talleres,
conformados por grupos familiares, estando legalmente constituidos un
nmero muy reducido de ellos; en la gran mayora slo estn conformados
por el padre o la madre quienes tejen sombreros, pues sus hijos se han
dedicado a otras actividades, al no encontrar rentable el tejido; adems,
estas nuevas generaciones han alcanzado un mayor nivel cultural, por lo
que se niegan a trabajar en las mismas condiciones que sus padres. 20
22. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G A continuacin veremos las
asociaciones que figuran en el distrito de Eten como: Asociacin de
Artesanas Divino Nio del Milagro de Ciudad Eten, que agrupa a 32
artesanas, que no est legalmente constituida. Asociacin Virgen de

Guadalupe de Ciudad Eten. Taller Mujeres Emprendedoras de Ins

Neciosup, de Ciudad Eten. Taller Artesanal de Paja Palma Macora,
Bordados y otros de Nicolasa Ballena y Familia - Parque Artesanal de
Monsef. Asociacin de Artesanos de Ciudad Eten. Es la ms antigua e
incluye a 40 artesanos de diferentes lneas de produccin y ha pasado un
proceso de Asociacin de Artesanas Mujeres en Accin de Ciudad Eten.
Asociacin de Artesanas NEISNAM de Ciudad Eten. Taller Artesana Caney
de Ciudad Eten. Comedor San Martn de Ciudad Eten. 2.4.-Produccin La
produccin en esta lnea artesanal, comienza desde la obtencin de la fibra
vegetal por el artesano lambayecano, quien la somete a un primer proceso
de lavado con agua y detergente; y, posteriormente, a un segundo lavado
con agua y limn, dejndola en remojo por espacio de seis horas, despus
de lo cual realiza un enjuague con agua para ponerla a secar al sereno
durante toda la noche o directamente al sol. Este proceso se realiza para
mejorar la resistencia y obtener mayor blancura en la paja palma Macora.
Una vez seca, se realiza un proceso de seleccin de la paja, conocido con el
nombre de rajado, que consiste en cortar con la ua en forma vertical la
fibra; posteriormente, se realiza el proceso de emparejado, que comprende
la seleccin de las fibras obtenidas mediante el rajado, a las que luego se
les hace un estiramiento y torcido, dependiendo del producto a elaborar y
de la tcnica a emplear. La fibra sobrante de este proceso es de menor
tamao y calidad; sirve para elaborar pequeos productos que las tejedoras
denominan artesanas, permitiendo as la recuperacin casi total de la
fibra. La elaboracin del sombrero, cuyo proceso es continuo, empieza as:
tejido de la corona, tejido de la copa utilizando una horma de palo de
zapote, posteriormente la falda, el cordn y el remate, pasando al
estiramiento de fibras del remate humedecindolas ligeramente, corte de
fibras excedentes del remate, engomado o lavado haciendo uso de goma
de zapote, brax, azufre y cido tartrico. Posteriormente, se somete a un
proceso de chancado haciendo uso de una piedra y una horma de palo de
zapote, recibiendo luego un ltimo proceso de azufrado, quedando
terminado el sombrero. Todo este proceso demora de 15 a 30 das,
dependiendo de la calidad y modelo del sombrero. Sombrero Tradicional 21
23. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G Es importante sealar, que dentro
de la produccin de artculos en esta lnea artesanal, se encuentran tambin
los productos tejidos utilizando el telar de cintura, como carteras,
monederos, llaveros, individuales, banderines, entre otros, los que ofrecen
diversidad de combinacin de colores y diseos. El proceso productivo
mediante esta tcnica es corto y lo puede realizar un solo artesano; a
diferencia de la elaboracin del sombrero que el artesano lambayecano, en
su gran mayora, lo realiza en dos procesos bien marcados, el primero
abarca desde el proceso de lavado de la fibra hasta la elaboracin del
remate; y, el segundo, desde el estiramiento de fibras del remate hasta el
proceso final del azufrado, desconociendo cada uno el proceso que realiza el
otro; el citado segundo proceso es el que realizan los denominados
chancadores, oficio que es realizado por unos pocos varones. Se da el
caso en que un chancador tiene familiares que tejen sombreros. Artesana
Patrocinia Porras Cayle tejiendo con telar de cintura. 2.5.-Tecnologa e
Innovacin Los tejedores de sombreros cuentan con hormas hechas de palo
de zapote, las que sirven para dar forma cilndrica a la copa del sombrero

durante el tejido; existiendo hormas para cada tipo y tamao de sombrero,

las mismas que duran varios aos y que tradicionalmente son heredadas a
travs de las generaciones. Los artesanos que tejen con telar de cintura,
cuentan con urdidores y telares de madera, los que en su mayora han sido
adquiridos por ellos en este ltimo ao, debido al inters que mostraron por
aprender esta tcnica, que era conocida slo por un nmero reducido de
artesanos; as tambin algunos tienen mquina de coser, que usan para el
acabado final de los productos. El uso de la tcnica del telar, les ha
permitido elaborar una diversidad de productos. Para ello, recortan el tejido
de acuerdo a los moldes de cada producto, para posteriormente coserlos.
Hormas encajadas en la copa de Urdidor de madera, que permite un
sombrero disponer las fibras 22
24. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G En cuanto a innovacin los
artesanos estn aprendiendo a elaborar productos combinando la fibra con
materiales compatibles como el algodn, el trupn y otros que les permite
obtener productos ms diversos y vistosos, a los que aplican iconografa
Mochica bordada. A partir de la elaboracin de prototipos como agendas,
separadores de libros, entre otros, en talleres realizados por el CITE Sipn,
algunos artesanos han producido tambin modelos nicos en esta fibra.
Tambin, dentro de la innovacin enfocada a la comercializacin de nuevos
productos, los artesanos estn en proceso de mejora del sombrero playero,
con una diversidad de puntos y formas del tejido, para resaltar los diseos.
2.6.- Comercializacin La comercializacin en esta lnea artesanal presenta
dos puntos crticos bien marcados que afectan a los artesanos, directa e
indirectamente. El primero es el de la comercializacin de la materia prima,
la cual es importada. La cadena va desde el productor al acopiador de fibra,
al procesador, al exportador ecuatoriano, al importador peruano y al
minorista, para recin llegar al artesano; por ello, en la transferencia de un
eslabn a otro, la materia prima se encarece antes de llegar al artesano,
quien la compra por kilos. El otro punto de la cadena es el referido a la
comercializacin del sombrero de paja palma Macora. Sus eslabones van
desde el artesano tejedor al comprador o acopiador de sombreros - sin
terminar y terminados a los revendedores o recorredores, hasta el
usuario final; es en este trayecto donde se incrementan los precios, llegando
al cliente a ms del 50% del precio original. En ambas cadenas de
comercializacin participan varios agentes, que conllevan al encarecimiento
de la materia prima y del producto final; es relevante que en esta lnea
artesanal, la cadena productiva est bien extendida y no slo porque en el
Per no se produce la paja palma Macora, sino tambin porque la
preparacin de sta, desde su cosecha, presenta procesos y tcnicas
variados y ancestrales, experimentando los artesanos ecuatorianos y
peruanos una misma problemtica: No conocer el proceso completo de
preparacin de la materia prima. La gran mayora de artesanos
ecuatorianos desconoce los procesos a partir de la quema con azufre;
mientras que casi la totalidad de tejedores lambayecanos, no conoce los
procesos de engomado lavado, chancado y azufrado, que se realizan
desde la elaboracin del remate del sombrero. Todas estas circunstancias
han contribuido a que los productores ecuatorianos de la fibra como los
tejedores de la regin, opten por otras actividades ms rentables, con la
consecuente prdida de su identidad cultural ancestral. 23

25. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G 2.6.1.-Descripcin de los puntos de

venta de la paja palma macora: Los exportadores ecuatorianos les compran
a los procesadores y luego les venden a los importadores peruanos en la
Ciudad de Huaquillas. Anteriormente, algunos importadores peruanos
viajaban hasta Pajn a comprar el producto. Actualmente esto ya no sucede.
2.6.2.-Descripcin de la comercializacin del producto: del importador a los
minoristas: Luego que el producto llega al Per, es vendido por bultos a los
minoristas, que lo expenden por kilogramos en distintos puntos de venta
tales como mercados y casas acondicionadas para la venta, a los tejedores
de Monsef, Ciudad Eten y Santa Rosa. 2.6.3.-valor de los derechos de
importacin: Es bueno indicar que el exportador ecuatoriano tiene que
tramitar en cada transaccin comercial, un certificado fitosanitario que lo
entrega el Ministerio de Agricultura de Ecuador. Este documento no tiene
costo alguno. RECOMENDACIONES Se debe crear una pgina web
especialmente para el sombrero de paja palma macora para marketear el
producto en el mbito nacional e internacional. Organizar a los
tejedores(as) independientemente de las asociaciones de artesanos
productores porque sus problemas e inquietudes son diferentes al de los
dems artesanos. Se deberan realizar estudios de mercado en el mbito
interno y del exterior para exportar el producto en forma directa, del tejedor
al usuario final, para evitar el intermediario, y pueda el artesano ganar el
justo valor de su producto, porque este es un trabajo sacrificado que
requiere muchas horas para su elaboracin. 24
26. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G 3. LINEA ARTESANAL DE TEJIDOS
EN ALGODN NATIVO El algodn nativo (Gossypium barbadense L.) es una
fibra de colores naturales cuyo uso se remonta a unos 5,000 aos de
antigedad. En Lambayeque, la ms importante regin productora de
algodn nativo en el PERU, se encontraron evidencias de la antigedad del
cultivo. As, ha quedado registrado que en el sarcfago del Seor de Sipn:
al concluir la limpieza total de este primer nivel denominado plano , pudo
apreciarse la definida existencia de un fardo ligeramente convexo y cubierto
con fragmentos muy deteriorados de textiles de algodn marrn oscuro y
pequeas placas circulares y cuadrangulares de cobre dorado; tambin en
un segundo nivel se encontr un revelador conjunto de pequeas placas
metlicas cuadrangulares cosidas a un pao burdo de algodn. Entre otras
revelaciones, el arquelogo Walter Alva seala lo siguiente: Un cuarto
nivel nos permiti reconocer parte de una tnica de algodn
cuidadosamente cubierta por placas cuadrangulares de cobre dorado
cosidas a travs de dos perforaciones. As mismo: Al centro y de lado a
lado del fardo, se extenda los restos de un extrao tejido alargado de
algodn marrn relleno del mismo material formando figuras volumtricas
adaptadas a una banda donde sobresalan las patas de un animal con garras
de cobre forradas de algodn blanco y fauces con dientes de similar
acabado. 3.1.-Ubicacin geogrfica Los artesanos de esta lnea artesanal se
encuentran en los distritos de Mrrope y distrito de San Jos, Tcume y la
ciudad de Ferreafe, entre otros. Continuando la tradicin de sus ancestros.
3.2.-Materia Prima El algodn nativo es oriundo de la costa norte del Per y
del sur de Ecuador, Es llamado tambin algodn del pas, algodn
criollo, algodn spero o algodn pardo .Se caracteriza por ser una
planta de desarrollo arbustivo; adems, no solamente es el ms resistente a

docenas de plagas, enfermedades bacterianas, sino que es resistente a las

altas concentraciones de salinidad de los suelos y a la sequa y capaz de
sobrevivir en reas arenosas hasta por cinco aos consecutivos sin riego
alguno. El 05 de mayo del 2008, se public la Ley N 29224, mediante la
cual el Gobierno del Per declara Patrimonio Gentico tnico-Cultural de la
Nacin al algodonero nativo Peruano, disponiendo su rescate, recuperacin,
conservacin y promocin en el mbito nacional. En nuestro pas
actualmente se utiliza la fibra para la elaboracin de tejidos tradicionales y
para la prctica de la medicina popular en el control de infecciones tpicas y
psicosomticas. Es importante subrayar que, pese a los esfuerzos dirigidos a
exterminar su cultivo, el algodn nativo autctono contina floreciendo y
ello debido a la importancia econmica que representa, sobre todo para las
comunidades campesinas que lo cultivan donde mujeres artesanas
especialistas en el tejido, lo transforman en diversos productos,
constituyndose por lo tanto, en una importante fuente de empleo. 25
27. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G LABORES REALIZADAS PARA EL
CULTIVO DEL ALGODN: PREPARACIN DEL TERRENO. Se deber remover el
suelo hasta perfiles profundos para conseguir terreros mullidos y bien
aireados. En suelos arenosos la maduracin de la cpsula del algodn es
ms precoz que en cualquier otro tipo de suelo debido a que presenta buena
aireacin para las races. SIEMBRA Existen varias formas de siembra muy
utilizadas: a) Siembra directa a campo abierto. b) Siembra con acolchado de
plstico (muy eficiente, pero por su alto costo no es apto para nuestro pas).
c) Siembra sobre lomo. FERTILIZACIN La aplicacin de nitrgeno en
algodn puede hacerse desde la siembra hasta inicio de floracin. Es de
mucha importancia establecer, dentro de este perodo, el momento
oportuno de fertilizar de acuerdo a las necesidades del cultivo. Esta
oportunidad de aplicacin no siempre se logra, a veces est limitada por no
disponer en el suelo la humedad adecuada para fertilizar Para la
optimizacin de la fertilizacin nitrogenada del algodn se debe buscar
aplicar la mxima dosis lo antes posible, sin provocar un crecimiento en
vicio. Para lograr esta premisa, la referencia del nitrgeno disponible, a
travs de un anlisis de nitratos en suelo, es muy conveniente como gua
para estas decisiones. Si el dficit inicial de nitrgeno es grande, una parte
de la fertilizacin deber realizarse en la siembra, con el objetivo de lograr
mayor altura de plantas que no desarrollara lo suficiente. MALEZAS Las
malezas no slo compiten con el cultivo de algodn por agua, luz y
nutrientes, causando prdidas de rendimiento, sino tambin aportan
materias extraas y manchan la fibra con sus pigmentos, disminuyendo el
grado comercial de la fibra. COSECHA Se inicia el recojo de fibra, luego de
nueve meses de su siembra RECOLECCIN MANUAL: La recoleccin del
algodn se realiza de forma manual con la aparicin de las primeras
cpsulas abiertas. La forma de recoleccin manual es muy sencilla consiste
en recolectar el algodn de la planta introducindolo en unos sacos hasta
alcanzar un peso prximo de los mismos de 25 kg. Los sacos se cargan en
remolques, donde despus son llevados a la fbrica o factora. La
recoleccin manual es de mayor calidad ya que el algodn recolectado es
ms limpio. Pero el inconveniente radica en la mano de obra que es ms
costosa que empleando maquinaria. 26

28. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G Hoy en da constituye el mtodo de

cosecha preponderante de los productores minifundistas y en los sistemas
de productores familiares; en los otros sistemas de produccin pierde
relevancia como consecuencia del avance de la cosecha mecnica. Pese a
tener su importancia social, desde la perspectiva de produccin incrementa
los costos en insumos (bolsas) y en mano de obra, adems de espacio para
el almacenaje en chacra. Por esta razn es comn que el algodn
embolsado se apelmaza al mximo para aprovechar al mximo la capacidad
de almacenamiento y de transporte. RECOLECCIN MECNICA: Existen
dos tipos de recoleccin mecnica: la cosechadora de cpsulas y la
cosechadora de fibra. Las cpsulas son recolectadas cuando estn
totalmente abiertas. La cosechadora de cpsulas extrae las cpsulas de la
planta por un mecanismo de arranque y posteriormente se realiza un
mecanismo de limpieza que separa las brcteas de la cpsula de lo que es
el algodn en s. La recogida se efecta en una sola pasada. La cosechadora
de fibra realiza la extraccin del algodn bruto mediante un "husillo" de
acero con el cual arrastra mediante giro las fibras de algodn y hace que se
separe por completo de la brctea. Posteriormente un mecanismo de la
cosechadora denominado peines retira las fibras de los husillos o vstagos y
las introducen mediante una trompa de aire a la tolva de la maquinaria 3.3.Organizacin de Productores El gran potencial que representa la venta de
productos elaborados en algodn nativo, ha motivado a los artesanos a
organizarse en asociaciones, habindose constituido dos que agrupan a
tejedores de diversos caseros del distrito de Mrrope, en la provincia de
Lambayeque: Asociacin de Artesanas de La Colorada. Asociacin de
Artesanas de Arbolsol y Huaca de Barro del distrito de Mrrope. Tambin
la Asociacin de Artesanos de Tcume, que agrupa a artesanos dedicados a
diversas lneas de produccin artesanal, tiene entre sus integrantes a una
excelente tejedora en algodn nativo, la Sra. Susana Bances Zea.
Asimismo, existen algunos talleres artesanales, entre los que destacan: El
taller de la tejedora Basilia Galn Pizarro Vda. de Gonzales, conformado por
siete tejedoras, ubicado en la ciudad de San Jos. La Sra. Galn es una de
las artesanas ms representativas en la artesana textil en algodn nativo
de la regin Lambayeque; particip en la elaboracin de la vela para la
embarcacin de la Expedicin Uru, en la que el espaol Kitn Muoz realiz
su travesa a Tahit en el ao 1988. Asimismo, la Sra. Basilia, junto a sus
hijas, elabor los trajes de algodn nativo que lucen los maniques que
representan al Sr. de Sipn y sus acompaantes en la Casa Real Mochica
y otros ambientes del Museo Tumbas Reales de Sipn. El taller de las
hermanas Petronila y Francisca Brenis Farfn, ubicado en la ciudad de
Ferreafe, quienes son reconocidas por la calidad de sus trabajos. 27
29. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G 3.4.-Produccin Son las siguientes
actividades: - Preparacin de la Fibra: La preparacin de fibra se inicia con la
cosecha realizada por paas y el recojo de las motas de las plantaciones en
envases de tela debidamente identificados, logrando disminuir el trabajo de
seleccin por color. Cabe indicar que en ese momento se debe separar las
motas de las plantas que han sido autofecundadas bajo control.
Posteriormente se realizan las siguientes etapas: Limpieza.- Accin que
consiste en eliminar manualmente todas las impurezas que han venido con
la fibra proveniente de las paas, como residuos de hojas secas, polvo,

motas daadas, fibra descolorida, etc. Eliminacin de impurezas de la fibra

Despepitado.- Consiste en sacar manualmente todas las pepas de la fibra
de algodn. Desmote.- Labor que consiste en separar las fibras que han
permanecido juntas desde la formacin de las motas en la planta.
Formacin de tortas.- Trmino conocido por los artesanos - agricultores,
que consiste en formar o disponer manualmente la fibra de algodn
desmotada formando circunferencias de un dimetro que va desde los 15 a
45 cm., dependiendo del color y cantidad de algodn. Algodn en forma de
torta. Vareado: Etapa consistente en varear o golpear con varas
delgadas de membrillo las circunferencias finas (o tortas) formadas en la
etapa anterior, cuyo procedimiento se inicia colocando la fibra de algodn
encima de arena muy fina, luego, golpendola fuertemente con estas varas,
con la finalidad de lograr el auto cruzamiento de fibras. Tradicionalmente, y
en la actualidad, se usan varas de membrillo, las que evitan que la fibra de
algodn se pegue en el momento del vareado; si no se realiza esta etapa,
la fibra se rompe al hilarse y tambin el hilado sale menos fino. Etapa de
vareado 28
30. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G Formacin de copos: Consiste
en enrollar la fibra que ha sido previamente vareada, empezando en un
extremo y terminando en el otro. En esta forma el algodn nativo se
encuentra listo para ser hilado. Copos de algodn nativo Hilatura - Hilado.El hilado consiste en unir un conjunto de hilos pequeos para lograr un hilo
largo y continuo; actualmente el hilado sigue siendo manual, para el cual
utilizan el huso - un palito de madera desgastado en forma perpendicular a
ambos extremos en el cual se enrolla el hilo torcido. Junto al huso, algunos
tejedores emplean el piruro que se inserta en la parte inferior, el que sirve
para hacer contrapeso y como tope del hilo, en el momento que ste se
envuelve en el huso. El hilado se realiza en dos etapas paralelas y
continuas. La primera es extraer con una mano la fibra del copo, en la
cantidad que se requiere para formar un hilo. Mientras se est hilando, el
copo se mantiene amarrado en la parte superior del Kaytey (soporte en
forma de trpode, hecho de madera de algarrobo). La segunda etapa
consiste en torcer hacia la derecha las fibras extradas del copo y empezar a
hilar haciendo girar el huso rpidamente entre el pulgar, el medio y el ndice
para enrollar y torcer las fibras en forma ininterrumpida. En esta etapa se
forman los hilos con el grosor adecuado para el tejido que hayan
programado realizar. Procedimiento del hilado, usando el Kaytey Ovillado.Dentro de la hilatura se puede considerar el ovillado, cuyo procedimiento
consiste en envolver el hilo formando ovillos. Muy pocos artesanos conocen
que, para reducir la merma durante el tejido mismo, se remoja en agua el
huso lleno de hilo recin hilado, por espacio de media hora; despus, se
envuelve en una botella de plstico y se deja secar en un ambiente libre de
polvo, para luego ovillar; este procedimiento se haca antes en un mate,
pero ya no lo usan por no considerarlo prctico. El remojo tambin permite
que el tejido no se encoja mucho con el lavado. 29
31. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G - TEIDO: Recoleccin y seleccin
de plantas tintreas.- Como sabemos, la regin Lambayeque cuenta con una
variedad de plantas tintreas, pero en la costa slo artesanas de Tcume
usan plantas como Chilca y Seorita, que les sirven para obtener el color

verde, con sus variedades de tonos. Para ello, seleccionan y separan

solamente las hojas, de las cuales extraen el tinte. Tambin usan pepa de
palta. Procedimiento de Teido.- Se hace hervir la Chilca en agua y sal
comn - o eventualmente utilizan alumbre - durante toda una noche. En esa
agua se coloca la fibra de algodn y despus se le agrega la Seorita;
posteriormente se enjuaga y se le aplica un fijador natural, que es
comprado en Lima, denominado Cibafix (color mbar). Tambin emplean
achiote, bien sea molido o en fruto, el cual se mezcla con agua y se hierve
para posteriormente echar las madejas de hilo; con este procedimiento se
obtiene hilos con una coloracin naranja claro, similar al color meln.
Asimismo, utilizan la sbila para teir el algodn, la que les da un color lila.
Estos procedimientos indican que algunas artesanas conocen las tcnicas
de teido, con procedimientos de mordentado y post-mordentado, pero no
los principios del teido. Cabe indicar que esta tcnica ha sido enseada por
profesionales de la Universidad Catlica del Per. - ELABORACIN DE
TEJIDOS: Este proceso se realiza en las etapas siguientes: Urdido.- El
urdido es la preparacin del hilo ordenado paralelamente, para el cual se
usan estacas de madera clavadas en la tierra, alrededor de las cuales se
coloca el hilo de algodn. El hilo da tantas vueltas a los lados de las estacas,
segn lo requiera el tamao de la tela que se pretenda elaborar,
alternndose los colores de acuerdo a un diseo especfico. Por ejemplo, se
emplean 4 estacas cuando el tejido a elaborar lleva slo rayas; y, usan 5
estacas cuando se realiza algn diseo textil ms elaborado. Artesana
Jacinta Inon, realizando el proceso de urdido. Obsrvese el uso de estacas
colocadas en el piso. La elaboracin del tejido se realiza con las siguientes
tcnicas: Tejido con la Tcnica del Telar de Cintura.- Despus de tener la
urdimbre en el telar, sta se debe tensar para poder iniciar el tejido, para
ello se hace uso del tradicional muque, una tira de cuero de chivo, cuyas
dimensiones varan de 35 a 60 cm. de longitud, por 15 a 25 cm. de ancho,
dependiendo de la contextura de la persona que va a tejer. La tira es
colocada en la parte posterior de la cintura de la tejedora y est sujeta a los
extremos del telar, en forma de Y. En lugares como Mrrope, nos refieren
que antes el muque estaba hecho de algodn nativo. Durante el tejido la
tensin de los hilos debe ser homognea, pues de la firmeza depender el
resultado de un tejido plano. Posteriormente se elabora el uo, el que
permite la separacin de las fibras paralelas de la urdimbre, tanto de la
parte superior como de la inferior; a partir de aqu se comienza a tejer la
trama, pasando alternadamente el hilo de algodn que se encuentra
enrollado en un palito pequeo llamado tramero, en forma 30
32. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G transversal, tanto por encima como
por debajo de cada hilo de la urdimbre. Esta es la tcnica bsica para el
tejido de un solo color o la ms sencilla de las estructuras tejidas. En el telar
de cintura la urdimbre se tensa, de un lado, colocando la parte superior del
telar en un soporte; y, del otro lado, sujetando la parte inferior a la cintura
de la tejedora. Es necesario precisar que cuando se elabora un tejido en
varios colores, se debe hacer un uo por cada color, lo cual permite que la
persona que teje, tenga bien diferenciado cundo le toca mover el uo que
corresponde a cada color. Si uno elabora un tejido con franjas verticales a
dos colores, este diseo se realiza desde el urdido, alternando las vueltas
por color cuanto sea posible hasta alcanzar el ancho deseado. El telar de

cintura es porttil, pero fatigoso de operar porque la tejedora

constantemente tiene que ajustar y mantener la tensin de la urdimbre.
Tejido con otras tcnicas.- Los artesanos tambin emplean las tcnicas del
tejido a crochet y el tejido a palitos, con las que elaboran otro tipo de
productos como tapetes, gorros, vestidos para nia, ponchos, etc. Hasta hoy
se sigue tejiendo con la tcnica del telar de cintura, usando variedad de
diseos con colores muy vistosos y contrastantes, y se elaboran diferentes
productos que van desde monederos, carteras, adornos, hasta prendas de
vestir como chalecos. Por ello, en trminos de calidad, es fundamental que
el hilado se realice de forma muy pareja, lo cual se refleja en el acabado
final del tejido. OFERTA MENSUAL DE PRODUCTOS ELABORADOS EN
ALGODN NATIVO - DISTRITOS DE SAN JOSE Y TUCUME Fuente: CITE Sipn
31
33. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G OFERTA MENSUAL DE PRODUCTOS
ELABORADOS EN ALGODN NATIVO - DISTRITO DE MORROPE Fuente: CITE
Sipn OFERTA MENSUAL DE PRODUCTOS ELABORADOS EN ALGODN
NATIVO - DISTRITO DE FERREAFE Fuente: CITE Sipn 3.5.-Tecnologa e
Innovacin Los tejedores de esta lnea artesanal siguen utilizando los
ancestrales telares de cintura, como una tcnica ancestral. Estos son
confeccionados con madera de algarrobo la que, segn versin de los
propios artesanos, les permite imprimir mayor fuerza al momento de fijar las
tramas para que el tejido quede bien tupido; adems, cuando tejen fajas
cuyo ancho es menor, les proporciona mayor estabilidad. La gran mayora
ha heredado el telar de cintura de generacin a generacin, con lo que se
ha mantenido un registro de nuestra cultura ancestral. El uso y difusin de
nuevas tecnologas en la artesana han generado la necesidad de crear
equipos y herramientas tecnolgicas para la mejora y optimizacin de los
procesos de 32
34. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G produccin; cuenta con una
fabricacin de un paquete tecnolgico consistente en una hilandera semi
mecanizada, una urdidora y un telar mejorado, equipos que fueron cedidos
al CITE Sipn, habindose iniciado las capacitaciones bsicas a diferentes
grupos interesados en el manejo de estos equipos y su potencial de
produccin. Se ha innovado el uso de la paja de palma macora combinada
con hilo de algodn, cabuya y otras fibras vegetales. 3.6.- Comercializacin
La comercializacin del producto final se hace en el Museo de Sitio de
Tcume, el Museo Tumbas Reales de Sipn, en el Museo Nacional de Sicn,
as como en los talleres de los artesanos ms conocidos y en algunas
tiendas y hoteles de las ciudades ms importantes de la regin. Los
artesanos de esta lnea artesanal participan en diversas actividades como
ferias locales, nacionales y ruedas de negocios, donde han logrado utilizar
herramientas de promocin, como tarjetas de presentacin, folletos de su
asociacin o taller, as como una ficha tcnica de cada producto, en forma
impresa o digital, en la que se registra el nombre, cdigo y modelo del
producto elaborado, el cual puede ser nuevo o rediseado; se incluyen
tambin las caractersticas del producto como forma, medidas, detalles de
acabados y materiales utilizados, colores, as como la foto del producto. 33
35. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G 4. LINEA ARTESANAL DE TEJIDOS
EN LANA DE OVINOS La sierra de la regin Lambayeque cuenta con una

variedad de fuentes de riqueza en los diferentes campos del conocimiento,

una de las cuales es la artesana en fibras naturales e industriales,
principalmente en LANA DE OVINO, lana industrial e hilo de algodn, la que
ha permitido generar empleo en grupos de productores. 4.1.-Ubicacin
geogrfica Los lugares donde se desarrolla este tipo de artesana es en el
distrito de FERREAFE especficamente en los distritos de Incahuasi y de
caars. En el distrito Incahuasi el 85% de la poblacin es quechua hablante
y el 15% restante es castellano hablante monolinge; cabe destacar que la
mayora de los quechua hablantes son bilinges (70%). En el caso de
Caars, el 64% de la poblacin habla slo quechua y el 36% es bilinge
(castellano quechua). MAPA DE LA PROVINCIA DE FEREAFE Etimologa: El
nombre de Incahuasi deriva de dos voces quechuas: Inca, que significa rey,
y huasi, que significa casa, las que unidas significan Casa del Inca. Segn
versiones, el Inca en sus viajes hacia Cajamarca y a Quito (Ecuador) haca
un alto en el lugar para descansar, como lo muestra una red de caminos
que pese al tiempo transcurrido permanece hasta nuestros das. Por otro
lado, Kaaris significa si hay, aunque otra versin indica que el trmino
Kan significa tambin culebra en quechua, por lo cual, el nombre podra
significar Hay culebras. 34
36. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G 4.2.-Materia Prima Crianza de
ovinos: La crianza de ovinos es una actividad econmica importante para la
gran mayora de familias de la sierra y de la costa de Lambayeque; esta
importancia radica en los beneficios que obtienen, principalmente en carne,
lana y estircol. Haciendo una breve resea de las razas y la evolucin de la
crianza de ovinos en nuestro departamento diremos que durante ms de
400 aos, desde que fue trado al Per y se adapt a nuestro territorio, el
ganado ovino no tuvo un manejo adecuado, debido al desconocimiento de
las tcnicas de crianza; no se le prest los cuidados y la atencin debida, lo
que condujo a la degeneracin de razas como la Merino y Churro, dando
origen al ganado criollo o chusco que se caracteriza por mostrar bajos
niveles productivos de lana y carne, y representa ms del 60% de la
poblacin ovina nacional. En Lambayeque se intent el mejoramiento de
ovinos. En el ao 2000, en el distrito de Incahuasi, se introdujeron dos razas:
Junn y Corriedale, en las micro cuencas de Tembladera y Tungula, en los
caseros de Mayarhuaca, Piedra Parada, Cutiquero, Romero, Chumbeaura,
Wasicaj, Machaycaj, Warwar entre otros; logrando beneficiar a ms de 120
familias, gracias al apoyo de la organizacin Heifer Internacional, de
Arkansas, Estados Unidos. La raza Junn fue trada del departamento de
Pasco, de la empresa asociativa SAIS Tupac Amaru, en colores blanco y
crema. 4.3.-Organizacin de Productores Las asociaciones registradas por
CITE SIPAN y MINCETUR son: Asociacin Comunal Inkawasi awana - Calle
unin s/n distrito de Incahuasi Asociacin Awama Chucllapampa Sector
Atunera Distrito de Incahuasi Asociacin Productores Artesanales
Agropecuarios y Afines APAGROP - Calle Unin s/n distrito de Incahuasi
Asociacin Warmi Awakuqkuna - Centro poblado Uyurpampa distrito de
Incahuasi Casa de enlace: Santa Rosa N 1047 Ferreafe. Asociacin de
Damas Artesanas Virgen de la Asuncin - Av. Juan Miguel Bernilla Sector
Pueblo Nuevo Centro poblado Uyurpampa Incahuasi. Comit de
Artesanas de Rodeopampa - Casero de Rodeopampa / Distrito de Caars.
4.4.-Produccin 35

37. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G Proceso para obtener el producto

final: Crianza de ovinos : Para obtener la materia prima de este animal
(lana) Esquila: Es el corte del velln o lana de los ovinos, la que por lo
general se realiza usando una tijera, pero hay familias de caseros lejanos
que utilizan un vidrio; en ambos casos se comprob que dejan lesiones a los
animales. Las tejedoras de ambos distritos saben que la primera esquila de
la oveja da los colores ms puros, despus de la primera esquila la lana se
vuelve ms clara; por ejemplo, el marrn grisceo se vuelve de un tono ms
claro; el negro sale con hebras grises; el carbn se vuelve un gris plata.
Proceso de la Esquila Seleccin de la Lana: Las artesanas separan la fibra de
las diferentes partes del cuerpo de la oveja, la cual una vez esquilada es
envuelta cuidadosamente para no mezclar el velln. Esa seleccin de la lana
se hace de acuerdo al producto que se elaborar; as, por ejemplo, la lana
procedente del lomo es empleada para hacer chalinas, gorritas y bolsos; la
de la parte de las costillas y el vientre es empleada para hacer alfombras de
piso y la lana que se ha esquilado de las patas, se emplea para hacer
costales. Normalmente el resto de la poblacin que hace artesana con fines
de consumo familiar mezcla toda la fibra esquilada de todo el cuerpo del
ovino. Escarmenado: Etapa que consiste en desenredar, desenmaraar y
limpiar manualmente la lana separando las materias slidas extraas que se
encuentren como barro, tallos pequeos, restos de hojas y otras. Es decir,
se prepara la lana para realizar el proceso de hilado. Hilado: En este proceso
se elaboran diferentes tipos de hilos como delgado, semigrueso y grueso,
dependiendo del tejido que se haya programado realizar, ya sea para el
urdido, el tramado y el tipo de producto a elaborar. Ovillado: Consiste en
envolver en forma de ovillo la lana hilada proveniente de la rueca. En este
procedimiento se puede ovillar un hilo solo o dos hilos juntos, dependiendo
del trabajo que se va a realizar, para que el tejido salga grueso o delgado.
Cuando se quiere lograr un tejido ms grueso se necesita ovillar dos hilos
juntos. 36
38. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G Lavado y Desengrasado: El
procedimiento consiste en hervir agua, agregarle detergente y echar la lana,
hirvindola por un tiempo mnimo de 5 minutos, dependiendo del grado de
suciedad; si no se ve espuma, se le agrega ms detergente. Para este
proceso se emplea detergente industrial de cualquier marca que se
denomine limn. Posteriormente cuando el agua se enfra, se saca la lana y
se la frota ligeramente. Enjuague: Este procedimiento se realiza slo con
agua, las artesanas que viven en lugares donde hay agua potable utilizan
este recurso. En otros casos donde el agua no es potabilizada, utilizan el
agua superficial y, en ltimo de los casos, el agua de lluvia. Despus de este
procedimiento la lana puede ir directamente al proceso de teido o al de
secado, para luego ser urdida. Secado: Se realiza al medio ambiente, sea
bajo sombra o con presencia de luz solar, donde las madejas se tienden y se
dejan hasta su total secado. Teido: Consiste en teir la lana de oveja de
diversos colores, con plantas naturales de la misma zona, para luego
confeccionar las prendas de vestir, con telar de cintura, ya sea para uso
personal o para venta. Secado: Una vez teida la lana en un recipiente de
agua fra o caliente se procede al secado para que se impregne el color del
tinte en la lana, extendindola en un ambiente ventilado y preferentemente
seco. Es conveniente evitar la luz solar en este proceso. El oxgeno del aire

unido a la accin de la energa de la luz, oxida y destruye en parte las

uniones tinte-fibra. Urdido: Es el proceso de preparacin del hilo de lana que
se ordena y se entrecruza paralelamente, para el cual se usan estacas de
madera de 50 cm. en promedio, las que son clavadas en la tierra, alrededor
de las cuales se coloca el hilo de lana. Diseo del producto: Mediante la
contratacin de diseadores, realizada por el CITE Sipn - Mincetur, los
artesanos han podido replicar exitosamente los diseos proporcionados,
elaborando prototipos y colecciones y usando nuevos materiales y
accesorios. As tambin se les ha brindado asistencia tcnica en acabados a
mquina de costura recta, evaluacin del tejido en telar, desarrollo de
producto, Tejido donde se aplico la iconografa mochica Producto terminado:
Los artesanos normalmente hacan productos como las denominadas
fiambreras o morrales, monederos, cartucheras y algunas alfombras; en la
actualidad elaboran bolsos y carteras, juegos de centros de mesa e
individuales, porta botellas, porta revistas, adornos navideos, juegos de
damas, entre otros. Los productores de esta lnea artesanal que han sido
capacitados por el CITE Sipn, elaboran productos de buena calidad; otros
artesanos estn en proceso de alcanzarla. Ello ha dependido especialmente
de la antigedad y solidez de la asociacin, lo que ha permitido una
intervencin sostenible por nuestra parte, como de otras instituciones. Los
grupos de productores disponen de recursos materiales. 37
39. ARTESANA LAMBAYEQUE U.N.P.R.G OFERTA MENSUAL DE PRODUCTOS
ELABORADOS EN LANA DE OVINO - DISTRITO DE INCAHUASI Y C.P.
UYURPAMPA Fuente: CITE Sipn 4.5.-Tecnologa e Innovacin La Asociacin
Comunal Inkawasi Awana particip en el primer Concurso Tejedora
Lambayecana 2004, que organiz el CITE Sipn, donde dos de sus
representantes ocuparon el primer y segundo puesto en la categora de
tejidos en lana de ovino. El CITE Sipn introdujo el telar a pedal en esta
comunidad atendiendo a una solicitud de la citada Asociacin, con el
objetivo de que las artesanas puedan elaborar nuevos productos, as como
de incorporar a los varones a la artesana textil. Ello no significa, que se deje
de lado el telar de cintura; muy por el contrario, se viene coordinando
cursos de mejoramiento de esta tcnica que es ancestral. Artesanas usando
hilandera a pedal 4.6.- Comercializacin Los artesanos participan
beneficindose de las exhibiciones comerciales y ruedas de negocio,
organizadas tanto por el CITE Sipn como por el MINCETUR, lo que les ha
permitido hacerse conocer y obtener contactos comerciales. Con ello, se
busca satisfacer una demanda creciente, especialmente por los productos
artesanales teidos con plantas naturales y otros elaborados en hilo
industrial; que tambin tienen preferencia en el mercado