Administracion de la respiracin en el canto

Por David L. Jones

Traduccin: Mauro Careri

Alan Lindquest una vez me dijo que tomara la cantidad de aire

que llenara un dedal y me indic llevar esa cantidad a
lo bajo de mi espalda. Es importante para nosotros
entender lo que realmente significa esta declaracin. La
mayora de los cantantes toman "demasiado aire en la
caja torcica (superior) y soplan la mayor parte de ella
durante la primera porcin de la frase que canten.
Enrico Caruso dijo una vez, as lo contaba Lindquest: "Nunca tomo ms
aire para cantar, que el que necesito para tener una conversacin casual
con un amigo ".
La inhalacin debe sentirse como si se produjera "bajo las costillas"(adentro) ; no
debajo de las costillas (alude a las costillas falsas) .este sistema costal
ancho, en continua suspensin, es necesario para que un cantante no
"empuje demasiada presin area", sin embargo, esta caja torcica
suspendido no debe ser hiper-extendida a travs de unos pulmones sobreinflados. Recuerdo un ejercicio en el que el Sr. Lindquest me haba
FAJADO, de modo tal que no poda mover la caja torxica." Muchos
encuentran este ejercicio bien difcil, sin embargo, con la prctica se puede
lograr.
Respirar en la parte baja de la espalda, si bien es un acto complejo, quiz lo sea ya
que la mayora lo intenta SOBRE-RESPIRANDO, la verdad es que es
imposible lograrlo con una sobre-respiracin. Un cantante puede practicar
la respiracin en la parte baja de la espalda mientras permanece sentado
en una silla con respaldo recto o ubicndose apoyado contra la superficie
plana de una pared. Al estar de pi el cantante se encontrar con un pie
delante del otro, con el peso sobre las puntas de los pies. Esto permitir
lograr lo mismo que en la silla y en la pared: que se conserve la curvatura
de la espalda baja. John Wilcox sugiere a los cantantes tumbarse en el
suelo (boca abajo) y sentir el aire PUJANDO en la espalda baja.
Qu distingue respiracin de lo que es "sostn"? Si un cantante no "sobrerespira", l / ella puede entonces extender los msculos del "gruido"
(lumbares inferiores) en el inicio de sonido. Estos msculos pueden
ampliarse an ms cuando el cantante va ms agudo. El cuerpo debe
mantener este sostn horizontalmente en las notas agudas tanto como al

descender. Esto retiene la presin del aire con el fin de que la laringe
conserve una posicin baja. (Un pequeo "flujo de aire" debe dirigirse a
travs de la laringe a una velocidad constante.) Los msculos pectorales
deben mantenerse firmes despus de que esta respiracin pequea y baja
se haya tomado. Estos msculos, junto con los intercostales (entre las
costillas), y los msculos de la zona lumbar (en la espalda baja), se deben
mantener a fin de utilizar como un comando de control de la presin area,
as sea mayor o menor. Es importante saber que estos tres conjuntos de
msculos (pectorales, lumbares inferiores e intercostales) nos permiten
cantar con "compresin area", no aire suelto. Lamperti deca que las
cuerdas vocales a continuacin, "dibujan el aire que necesitan" con el fin
de crear el inicio del sonido o lo que algunos llaman el "ataque". Lindquest
ense el "ataque perfecto"; esto fue explicado por l como "cerrar las
cuerdas" inmeditamente despus de realizar la respiracin. Ha sido mi
experiencia que muchos cantantes utilizan un "Gran GOLPE de aire"
para comenzar su sonido. Esto crea ya sea "tono entrecortado" o un sonido
conducido. El "cierre de cuerdas perfecto" no se halla mucho ms
lejos. Esto podra crear un "golpe de glotis", que es violento con las
cuerdas. Esto se puede evitar estar empezando con una consonante tal
como "z" o "v" (pensar en estas consonantes en idioma ingls)
Se necesita muy poco aire para cantar. El Sr. Lindquest dira
muchas veces "bebe la voz" en lugar de empujar "el aire
salvajemente a travs de la laringe". Slo una pequea
corriente de aire (consistente en su presin) se debe utilizar
para cantar. Este "pequeo flujo" puede ser experimentado
con el uso de la "ng" o con la consonante "V" o mediante el
empleo de trinos de labio o de lengua. Este "pequeo flujo de
aire" a la funcin del lenguaje. Muchos cantantes tienen
dificultades para pasar de la vocalizacin al repertorio. La
mayor razn de esto es que los cantantes "varan la presin
de la respiracin" entre vocales y consonantes. Produciendo que la laringe
suba para ciertas consonantes, aunque, cuando se logre que "el flujo de
aire disminuya" la laringe volver a descender luego de la consonante. Este
re-acomodamiento de la laringe es crucial para que se consiga una lnea de
legato. Mas especficamente si se utiliza un "pequeo flujo de aire" o un
constante flujo de este, en combinacin con una resonancia nasal adecuada,
la lnea de legato resultar efectiva. El cantante experimentar un hermoso
tono resonante.
El Sr. Lindquest tambin ense la "respiracin del reloj de arena"; el primer
espacio la primera mitad de la nariz, que levanta el paladar blando y el
segundo la primera mitad de la cavidad oral que se con su continuacin: la
laringe. Deca adems que esto se debe utilizar como un ejercicio

respiratorio a fin de entrenar el reflejo de la espalda baja as como el

alargamiento del espacio resonante.
NOTA: ENTREVISTA: 1977: Martha Rosacker: "El Sr. Lindquest, cul es su
filosofa de enseanza?" El Sr. Lindquest: "Usted inspira a toda
persona.Cantar es mucho ms que ensear a usar la Voz "El canto es la voz
del alma, y el espritu de la persona debe reflejarse a travs de su canto.".
David Jones:
http://www.voiceteacher.com/management.html