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El documento compara el sistema modal y el sistema tonal en la música occidental. El sistema modal de la Edad Media y el Renacimiento utilizaba 8 modos diferentes definidos por sucesiones únicas de sonidos, mientras que el sistema tonal de los siglos XVII-XIX utilizaba solo dos modos (mayor y menor) pero con 12 transposiciones de cada uno, dando lugar a 24 tonalidades posibles definidas por la misma estructura pero comenzando en notas diferentes.
El documento compara el sistema modal y el sistema tonal en la música occidental. El sistema modal de la Edad Media y el Renacimiento utilizaba 8 modos diferentes definidos por sucesiones únicas de sonidos, mientras que el sistema tonal de los siglos XVII-XIX utilizaba solo dos modos (mayor y menor) pero con 12 transposiciones de cada uno, dando lugar a 24 tonalidades posibles definidas por la misma estructura pero comenzando en notas diferentes.
El documento compara el sistema modal y el sistema tonal en la música occidental. El sistema modal de la Edad Media y el Renacimiento utilizaba 8 modos diferentes definidos por sucesiones únicas de sonidos, mientras que el sistema tonal de los siglos XVII-XIX utilizaba solo dos modos (mayor y menor) pero con 12 transposiciones de cada uno, dando lugar a 24 tonalidades posibles definidas por la misma estructura pero comenzando en notas diferentes.
La historia de la msica en Occidente reconoce dos sistemas:
el modal de la Edad Media y el Renacimiento, y el tonal de los siglos xvii, xviii y xix. El sistema modal utiliza diferentes sucesiones de sonidos: los modos drico, frigio, lidio y mixolidio, cada uno de los cuales se divide en una versin autntica y otra plagal, siendo en total 8 sucesiones de sonidos agrupados en 4 pares. Cada modo del sistema modal comienza en una nota puntual, y tiene una estructura caracterstica que no comparte con ninguno de los otros modos. Por ejemplo, el modo drico, re-mi-fa-sol-la-si-do, tiene una estructura diferente del modo frigio, mi-fa-sol-lasi-do-re. El sistema tonal, en cambio, utiliza solo dos modos, o sucesiones diferenciadas de sonidos: el modo mayor y el modo menor. A partir de las afinaciones temperadas, y a diferencia de los modos medievales, estos modos tonales pudieron ser transpuestos, comenzando a partir de cualquier sonido. As, el sistema tonal reconoce solamente dos modos, pero con doce transposiciones para cada uno. Cada una de estas transposiciones de los dos modos constituye una tonalidad (muchas veces mal llamadas escalas). Dicho de otra manera: el sistema tonal consta de doce tonalidades en modo mayor y doce tonalidades en modo menor. Todas las tonalidades mayores tienen idntica estructura, diferencindose en cul es el punto de partida, y, por ende, en los sonidos que la integran. La sucesin do-re-mi-fa-solla-si (Do mayor), como estructura, es exactamente igual a la sucesin re-mi-fa#-sol-la-si-do# (Re mayor). Lo mismo
sucede en las tonalidades menores: todas tienen idntica
estructura, comenzando desde sonidos diferentes, y sustituyendo a algunos, precisamente para que la estructura se conserve. Por ejemplo, las diferencias entre mi-fa#-sol-lasi-do-re (Mi menor) y re-mi-fa-sol-la-sib-do (Re menor) garantizan que en ambos casos se trate del mismo modo, pero de distinta tonalidad. Como veremos, durante el siglo xx ya no se podr hablar de sistemas constituidos, sino apenas de tendencias.