H.

II LA ARQUITECTURA MODERNA TARDIA

LAM

2. LA ARQUITECTURA MODERNA TARDA.

2. INTRODUCCIN: LA 2 POSGUERRA. LA DESCOLONIZACIN DEL TERCER
MUNDO. EL AVANCECIENTFICO Y TECNOLGICO. CAPITALISMO Y SOCIEDAD
DE CONSUMO. LAS NUEVAS CORRIENTES ESTTICAS: LA OBRA ABIERTA, EL
OP-ART Y LA PARTICIPACIN DEL USUARIO; EL POP-ART.

INTRODUCCIN.
Entre 1938 y 1945 se desarrollo la 2 GM, que obviamente paraliza todas las
actividades artsticas, culturales, etc.
Esta 2 GM fue un nuevo alarde de la tecnologa, fue mucho ms destructiva que la 1,
pero paradjicamente fue mucho ms fcil la reconstruccin por la nueva tecnologa.
La 2 GM tambin dejara importantes consecuencias en lo poltico, en lo social, en lo
tecnolgico y en el arte.
1. Poltico: la 2 GM dio como ganadora a dos potencias: Rusia y EEUU que
inmediatamente iniciaron una puja por ser la 1 potencia mundial. EEUU
apelaba al Sistema Capitalista y Rusia al Sistema Comunista.
La Guerra finalizo cuando estos dos pases derrotaron a Alemania, cuando la
invaden y supuestamente liberan a este pueblo. Cuando estos pases invaden
Alemania cada uno quiere instaurar su sistema poltico/econmico. Al no
ponerse de acuerdo se genera una nueva rivalidad que trae como consecuencia
el levantamiento del Muro de Berln que simblicamente divida al mundo en
dos:
El Oriente Comunista (Rusia).
El Occidente Capitalista (EEUU).
Se inicia inmediatamente una nueva guerra que era una guerra ideolgicaarmamentista, basada en constantes amenazas del poder armamentista de
cada potencia La Guerra Fra.
En 1946, se crea la O.N.U. (Organizacin de las Naciones Unidas), que va a
reemplazar a la Sociedad de las Naciones y tiene como fin asegurar la Paz
Mundial. Se crea tambin la O.E.A. (Organizacin de Estados Americanos), que
tiene como fin asegurar la paz de los pases americanos.
Tambin durante los 1 aos despus de la guerra, muchos pases del 3 mundo
como Pakistn y la India adquieren su independencia.
En 1956 se produce el bloqueo a Cuba debido a que se haba convertido en una
amenaza para la paz mundial (el bloqueo signific que ningn pas del mundo
poda comprarle, ni venderle nada a Cuba ya que haba aceptado la ubicacin
de una base militar Rusa).
2. Tecnolgico: se produjeron grandes innovaciones tecnolgicas, tanto a nivel
armamentista como a nivel de tecnologismo para uso comn. Aparecieron los
aviones a chorro (1 en Alemania).
Se inventaron los rayos x. se invento la fuerza nuclear.

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En 1957 Rusia pone el 1 satlite en rbita, poco tiempo despus logra poner el
1 animal en rbita. En 1969 EEUU, pone el 1 hombre en la luna, este pas no
poda perder otro protagonismo.
3. Social: la produccin industrial, a lo largo de todos los aos pasados nunca dej
de evolucionar y de desarrollarse, es decir que cada vez la industria produca
mayor cantidad de productos nuevos, mayor calidad. Llegando a un nivel de
produccin tan masivo que a partir de los aos '50, el nivel de produccin
super el nivel de demanda. Entonces aparecieron grandes concentraciones de
capitales en una nica empresa. Aparecen as las multinacionales, las que
tambin llegaron a un nivel de produccin tan alto que tambin sobrepasaron la
demanda, este hecho signific que se deba cambiar el sistema de produccin,
empieza a crear un sistema de produccin con calidad y esttica, limitados a
modo de inducir la esttica al consumidor o a la sociedad, a comprar
nuevamente productos de estticas nuevas; aparece as la Sociedad de
Consumo, la cual estar inducida por la industria a consumir, no por necesidad
sino por placer.
ARTE va a suceder un hecho que va a cambiar la relacin del arte con el
usuario. Este hecho llega desde la literatura, cuando el escritor Humberto Eco
publica su libro que se llamo Obra Abierta. El libro propona un cambio de
actitud del artista hacia el usuario, ya que el libro no tena un final establecido
sino que se dejaba al lector a que libremente usara su imaginacin. Esto
repercuti en todas las ramas del arte y fundamentalmente aparecieron dos
corrientes estticas nuevas; el pop-art y el op-art. Ambas corrientes tenan en
comn que hacan que el usuario sea participe de la obra.
El op-art (el arte ptico): va a estar no solo influenciado por la obra
abierta, sino tambin por el cine ya que va a incluir el movimiento en el arte.
El movimiento solo puede darse por un mecanismo de accin que es
activado por el usuario o la obra permanece esttica, y para que se produzca
el movimiento el usuario puede moverse alrededor de ella.
El pop-art (arte popular): este arte va a tomar elementos de la vida
cotidiana de uso comn y los va a llevar a la categora de arte, de esta
manera el arte se genera tomando como base ese elemento de uso comn.
Esto da como resultado que el usuario reconozca el arte, por lo tanto es
participe, el arte deja de ser para la elite.

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2.1.

LOS NUEVOS ENFOQUES URBANOS.

LA CRTICA AL URBANISMO
JACOBS); DEL TEAM X; LOS
CRTICA AL BLOCK Y EL
CLUSTER. ALEXANDER LA

C.I.A.M., DE USUARIOS Y PERIODISTAS (JANE

SMITHSON, CANDILIS, VAN EYCK, BAKEMA. LA
NUEVO MODELO: ASOCIACIN, VECINDARIO,
CIUDAD NO ES UN RBOL.

2.1.1.CONJUNTOS URBANOS: GOLDEN LANE DE SMITHSONS; PARK HILL DE

SMITH & LYNN; CENTROS CVICOCOMERCIALES HOLANDESES; CALLES
PEATONALES. EL HBITAT MONTREAL DE MOSHE SAFDIE; EL CONJUNTO
RIOJA DE SOLSONA Y ASOCIADOS Y LOCALIZACIN UNIVERSITARIAS
UNT DE MITROVICH Y ASOCIADOS.
2.1.2.PEQUEAS CIUDADES: TOULOUSE-LE MIRAIL Y LAS NEW TOWNS
INGLESAS: CUMBERNAULD Y HOOK.
2.1.3.UTOPAS URBANAS: EL GRUPO ARCHIGRAM Y LOS METABOLISTAS
JAPONESES.

LA CRTICA AL URBANISMO C.I.A.M. DE USUARIOS Y PERIODISTAS, DEL TEAM

X.
La 2 GM trajo como principal consecuencia una nueva necesidad de reconstruccin,
pero como ahora el usuario haba sido considerado participe del arte ste se sinti con
voz y voto para opinar y es as como surgen las crticas de la 1 Reconstruccin.
1. La crtica de los usuarios (Friedman): unas de las crticas que recibi el
urbanismo de los CIAM, es la de los propios usuarios.
Friedman escribi: los arquitectos no deben hacer mas casas para el hombre
medio, porque este no existe. Los hombres son todos distintos, no se puede
tomar un usuario tipo. El arquitecto no puede resolver todo y es necesaria la
participacin del usuario en el diseo.
La crtica estaba dirigida a la vivienda masiva y a los siguientes aspectos:
Exista en los bloques una falta de atmsfera social. La comunicacin con
vecinos se limitaba al bloque.
La uniformidad de los edificios y de cada vivienda, eliminaba toda situacin
de cambio o sorpresa.
La falta de espacios exteriores a escala del hombre, se vive alrededor de los
edificios y no de los espacios verdes. El hombre no se siente cmodo cuando
le faltan limites (agorafobia).
Es decir que se critica la unidad de habitacin rgida, repetida y reiterada. Se
pretende crear espacios urbanos diversificando la distribucin convencional
(curvar los edificios de modo que alberguen espacios). Surge la idea del modulo
utilizado de diferentes maneras.
2. La crtica del periodismo (Jane Jacobs): en el ao 1961, fue una periodista
llamada Jane Jacobs quien puso en claro muchos aspectos negativos del
urbanismo moderno. En su libro muerte y vida de las grandes ciudades,
expresa: este libro es un ataque contra las teoras sobre urbanizacin y
reconstruccin de ciudades y trata de aclarar algunos conceptos sobre lo que

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debe ser una ciudad y lo que no debe ser una ciudad. Jane Jacobs plantea que
en la ciudad del MM se ha perdido el concepto tradicional de la calle, a partir de
la cual se generaba un control social. Los barrios del MM se han construido para
erradicar barrios pobres y la pobreza ha sido transformada en marginalidad.
Aclara que higiene fsica no implica higiene mental, si no estn resueltos los
aspectos que tienen que ver con lo social, con la identidad, aparecen las
patologas sociales de destruccin de los espacios comunes, de los
departamentos.
En el libro se proponen cuatro puntos fundamentales:
La necesaria combinacin de usos primarios donde la actividad es nica. Es
decir el uso diversificado de los sectores, en oposicin a la rgida zonificacin
impuesta por la carta de Atenas.
Necesidad de realizar unidades habitacionales, pero con bloques pequeos,
que conserven identidad propia, caractersticas formales definidas.
Conservar los edificios antiguos, conservando la identidad tradicional de la
ciudad.
Construir un tejido urbano lo suficientemente denso. Concentracin urbana.
La necesidad de la combinacin de estas cuatro condiciones, permite la
creacin de ncleos afectivos y econmicos de uso. Uno o varios no son validos
aisladamente, porque para generar variedad urbana es necesaria la
combinacin de los cuatro; la ausencia de uno cualquiera, puede frustrar las
potencialidades de un determinado distrito. Higiene fsica no implica higiene
mental es necesario devolverle a la calle su sentido social de interaccin.
3. La crtica especializada (Christopher Alexander): hacia 1965 Christopher
Alexander, en su artculo La ciudad no es un rbol plantea que es ms fcil
construir ciudades que vida urbana y plantea adems las principales
limitaciones de la Carta de Atenas en cuanto al zoning analtico dado que la
separacin funcional destruye la complejidad de la vida urbana. Despus de
analizar muchas ciudades, aplicando su teora de conjunto, va a establecer que
hay dos tipos de ciudades: las ciudades artificiales o planificadas que se
organizan como un rbol (el plan del gran Londres de Abercrombie y Forshaw, el
plan de Tokio de Kenzo Tange, Chandigarh, Brasilia, etc.) y las ciudades
naturales o espontneas que se organizan en base a una semitrama. Una
ciudad artificial esta siempre organizada de manera tal que forme un rbol, lo
que significa que ningn sector se comunicar con otro sino a travs de un
tronco principal, por lo tanto nunca se dar el entrecruzamiento de funciones
que es lo que enriquece la vida urbana, propio de las ciudades espontneas, lo
que determina la generacin de reas muertas y por lo tanto la destruccin de
esta vida urbana. Christopher Alexander plantea que urbansticamente en todo
planteo debemos buscar la semitrama y nunca el rbol.
4. La critica profesional (Team X: Smithson, Candilis, Van Eyck, Bakema):
durante el CIAM IX se encarga la preparacin del dcimo, a un grupo de
arquitectos jvenes. Estos eran: los holandeses Bakema y Van Eyck; los
franceses Candilis, Josic y Woods; los ingleses Alison y Peter Smithson, Voelcker
y Howell. Este equipo se llama a s mismo TEAM X y era un grupo de
proyectistas que tenan en comn el inters por orientar el trabajo sobre

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administraciones urbanas. El grupo realiza un cuestionamiento a la urbanstica

moderna contenida en la carta de Atenas, conceptuada como ley superior por
los miembros veteranos, pero como un dogma inconveniente por los jvenes.
Las objeciones a la arquitectura moderna por parte de este grupo eran:
Prdida de la identidad y excesivas divisin de funciones.
Cuestionan la ortodoxia de la carta, su carcter esquemtico y simplista.
Como forma cerrada, la arquitectura no se adapta al cambio.
No considera la personalidad del habitante y frecuentemente es inhumana.
Produce la disipacin de los rasgos de grupos (cosmopolitismo).
Millas y millas de una nada organizada, hacen sentir el tedio de la higiene.
Los espacios son vacos y carentes de espritu.
Los caminos forman parte de la reorganizacin urbana. No debe jerarquizarse
las vas (igualdad de trfico, igualdad de acceso). Una sociedad abierta necesita
una ciudad abierta, libertad de movimiento, buenas comunicaciones, caminos y
rutas urbanas.
Smithson: estudiaron los modelos de asociacin, concluyeron que la unidad
vecinal no era un modelo de asociacin sino simplemente un modelo de
organizacin espacial. Proponen en contraposicin los clusters1, racimos
donde, en los cruces de circulaciones sobre elevadas, se generaran puntos de
interaccin social. Proponen las categoras fenomenolgicas: casa-calle, distritociudad. La casa era la unidad familiar. La calle era el sistema de acceso basado
en galeras unilaterales elevadas en el aire. El distrito y la ciudad estn ms all
de la definicin fsica. La calle no se puede acomodar a una vida comunitaria.
Realizan propuestas de viviendas (Golden Lane).
Van Eyck: tras su participacin en expediciones antropolgicas en la Polinesia,
detect que hay arquetipos propios del hbitat humano, que han acompaado
al hombre desde tiempos inmemoriales, esos arquetipos son el patio, la calle,
plaza y que en los barrios CIAM no se han respetado, lo que plantea es rescatar
esas formas primarias.
Bsqueda de transicin entre lo pblico y lo privado, lo exterior y lo interior.
Prdida de lo vernculo.
Bakema: plantea rescatar la tecnologa pero al servicio del hombre. Adapta el
esquema modulado. Las casas se agrupan en vecindarios. Propone mega
edificios y mega estructuras. Formaciones en esvsticas, alrededor de ncleos
de servicios pblicos, piscinas y escuelas.
Candilis: discpulo de LC. Considera
calidad del entorno humano. Trabaja
exteriores. Relaciona el contexto a
laberntica. Persigue la cultura urbana.
entorno urbano.

que con diseo se puede mejorar la

con tramas para disear los espacios
la ciudad existente. Busca claridad
La arquitectura es capaz de mejorar el

1 Clster: sistema de ordenamiento que refleje el modo de vida de la sociedad. Recuperacin de la calle corredor.
Similar a un racimo de uvas. Pasajes que recorren la totalidad de los conjuntos de viviendas, pasando de un bloque a u
otro y que se proponen como lugares de encuentro capaces de incrementar los vnculos de vecindad entre todos los
habitantes del conjunto, sin importar en cual bloque viva cada uno. La calle area permite transitar por la totalidad del
conjunto evitando la sectorizacin de los bloques.

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Todas estas ideas se van a manifestar en Toulouse Le Mirail.

CIUDAD MOVIMIENTO MODERNO.

CIUDAD TARDOMODERNO.

Jerarquizacin de vas.

Se mantiene.

Se prioriza al automvil (auto por

arriba, peatn por abajo).

Se tiende a priorizar al peatn

(peatn por arriba, auto por abajo).

Zonificacin funcional.

Solamente se separan las funciones

incompatibles,
se
busca
la
superposicin de actividades.

Tipologas de vivienda en bloques de

alta densidad.

Se mantiene.

Bloques aislados entre s siguiendo

ciertos criterios.

Bloques agrupados, idea del cluster,

con
calles
sobre-elevadas
(pasarelas).

La eliminacin de la calle corredor.

Se mantiene.

Predominio
construido.

del

verde

sobre

lo

Se mantiene, pero aparece

equipamiento del espacio verde.

Estandarizacin,
ciudades
y
unidades de viviendas hechas para
un hombre tipo.

el

Conceptos de identidad, se busca

romper la monotona, interpretar el
lugar y el usuario.
Lenguaje brutalista, H visto, fuertes
texturas y puede aparecer o no una
reelaboracin de los 5 puntos.

Estn los 5 puntos de la arquitectura

moderna.

2.1.1. CONJUNTOS URBANOS.

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2.1.2. PEQUEAS CIUDADES.

NEW TOWN INGLESAS.
1944
El Country Council de Londres adopta el plan de Abercrombie y Forshaw en que
se planteaba invertir el proceso de urbanizacin a escala regional que superaba
los lmites del condado de Londres y propone cuatro zonas concntricas:
1. Inner-ring (anillo interno): incluye el rea del condado de Londres y se
caracteriza por su excesiva densidad.
2. Suburbian-ring (anillo suburbano): zona de suburbios que presentan una
densidad satisfactoria pero exige ser reorganizada y con equipamiento
necesario.
3. El green-belt (cinturn verde): zona verde que rodea la ciudad (concepto
tomado de Howard) como elemento de delimitacin del desarrollo urbano de
Londres.
4. Outer-ring (anillo exterior): donde se ubicaran los nuevos centros
urbanos que debern ser lo suficientemente grandes como para ser
autosuficientes (que no sean ciudades dormitorios).
1946
Ley de creacin de nuevas ciudades.
CARACTERSTICAS DE LAS NEW TOWNS.
1. Organizacin administrativa en forma de corporaciones de desarrollo
independientes.
2. Ubicacin alrededor de las grandes aglomeraciones para contribuir a su
descentralizacin a menos de 40 km de la metrpolis madre.
3. Contar con una zona de proteccin de carcter rural, exterior a su permetro
administrativo para aumentar su aislamiento.
4. Habitantes: entre 20.000 y 60.000.
5. Densidad prevista de 30 hab/ha.
6. Prevea reas industriales prximas a la estacin del FFCC y de las viviendas
para poder acceder a pie o en bicicleta.
7. Barrios residenciales que aseguren la variedad para atraer representantes de
todas las clases sociales.
8. La organizacin espacial y social deba seguir el principio de la unidad vecinal
entre 5.000 y 12.000 habitantes y se recomendaba viviendas individuales.
VALORACIN.
Positivo:
Las nuevas ciudades constituyen el 2 gran aporte de los planteos urbanos
ingleses (el 1 fue la ciudad jardn).
Llegaron a constituir uno de los medios urbanos ms difundidos en todo el
mundo por su insercin como herramienta de polticas nacionales de ocupacin
del territorio (valor paradigmtico).

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Negativo:
El objetivo inicial de estas ciudades de descentralizar las reas metropolitanas,
no se cumpli aqu, puesto que las estrategias de relocalizacin de actividades
econmicas fallaron y las New Towns terminaron siendo meros puntos de
desconcentracin poblacional y no verdaderas ciudades independientes como
era el objetivo inicial.

2.1.3. UTOPAS URBANAS.

GRUPO ARCHIGRAM.

Surge a partir de 1961 en Inglaterra a travs de un grupo de jvenes

arquitectos, que van a publicar una revista con ese nombre, en donde
planteaban una arquitectura basada en el uso de la alta tecnologa, de las
infraestructuras e influenciada por la arquitectura futurista, que mostraban los
comics y la era espacial.
Respondieron a la cultura del constante cambio, en la produccin y al deshecho
y revolucin de los elementos.
Van a plantear soluciones, ante situaciones catastrficas del mundo,
respondiendo a la cosmovisin de amenaza que generaba la guerra fra.
Uno de sus ms relevantes proyectos fue Plug in City (La Ciudad Enchufable)
que era un sistema de infraestructura en donde se construiran torres de
vivienda que en la cima tendran una gra que era la encargada de elevar los
mdulos de vivienda que se iran enchufando en la columna principal. Estos
mdulos eran descartables, cuando la familia cambiaba, se cambiaba el modulo
de la vivienda.
Todo el transporte y la provisin de alimentos se realizaran por medio de tubos
circulares, los cuales eran cambiables. De esta manera la ciudad completa era
cambiante.
Otra propuesta fue Walking City (La Ciudad Caminante) que era una ciudad
que ira desplazndose por el mundo en busca de recursos.

LOS METABOLISTAS JAPONESES.

Tambin fue un grupo de arquitectos que apelaron a la alta tecnologa y a la

mega estructura, pero a diferencia del anterior, estos partieron de tratar de
resolver problemas reales de la ciudad.
Apelaron a la cultura de lo descartable, lo renovable, lo cambiable pero tratando
de resolver concretamente el problema de superpoblacin con el que contaba
Japn.
Uno de los proyectos ms destacados fue el de la Ciudad Marina, que era un
Ciudad Flotante que consista en grandes anillos circulares que flotaban sobre el
mar y sobre l se iran levantando torres compuestas por un ncleo central
alrededor del cual se incrustaran mdulos de viviendas cambiables.

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2.2.

LA ARQUITECTURA TARDOMODERNA.

2.2.1.EL
NUEVO
BRUTALISMO:
EL
H
BRT.
EL
CARCTER
EXPRESIONISTA DE LAS LTIMAS OBRAS DE LC: LA UNIDAD DE
HABITACIN DE MARSELLA; LA CAPILLA DE RONCHAMP. EL CONVENTO
DE LA TOURETTE Y LAS CASAS JAOUL. LOS SMITHSON Y LA EXPRESIN
SINCERA DE LOS MATERIALES EN LA ESCUELA DE HUNSTANTON.
CLORINDO TESTA: EL BANCO DE LONDRES Y LA BIBLIOTECA NACIONAL.
2.2.2.EL FORMALISMO: FORMAS LIBRES DE CARCTER EXPRESIONISTA Y
SIMBLICO. BSQUEDA DE UN NUEVO REPERTORIO PARA EVOCAR LA
FUNCIN. LA OPERA DE SYDNEY DE JRN UTZON. ERO SAARINEN Y LA
TWA. FRANK LLOYD WRIGHT Y EL MUSEO GUGGENGHEIM DE NUEVA
YORK.
2.2.3.EL
TECNOLOGISMO:
LOS
ASPECTOS
CONSTRUCTIVOS
COMO
CARACTERIZADORES DE LA OBRA ARQUITECTNICA: NERVI Y EL USO
DEL H PRETENSADO; CANDELA Y LAS BVEDAS CSCARA. EL
ESQUELETO Y EL MUROCORTINA. MIES VAN DER ROHE EN LOS EEUU: LA
CASA FRANSWORTH, EL CROWN HALL Y EL EDIFICIO LAKESHORE DRIVE.
EL NUEVO RASCACIELOS DE OFICINAS: EL EDIFICIO SEAGRAM EN NUEVA
YORK. RENZO PIANO Y RICHARD ROGGER: EL CENTRO POMPIDU.
2.2.4.LA OBRA DE LOUIS KAHN: LA FORMA Y LA FUNCIN EN LOS
MTODOS DE DISEO. EL PASADO COMO AMIGO, LOS PRINCIPIOS
COMPOSITIVOS DEL CLASECISMO. LOS ESPACIOS SERVIDOS Y LOS
ESPACIOS SIRVIENTES. EL ESPACIO INTERIOR Y SUS ENVOLVENTES.
LA LUZ, LA TCNICA Y LOS MATERIALES. LABORATORIOS RICHARDS, EL
IGLESIA UNITARIA, LA ASAMBLEA NACIONAL DE DACCA Y LA
BIBLIOTECA EXETER.

LA ARQUITECTURA TARDOMODERNA.
Ante las crticas surgidas en este perodo, la arquitectura y los arquitectos tambin
sufren modificaciones. Se plantea ahora una arquitectura que va a poner mayor
nfasis en la forma y en la estructura, pero sin descuidar la funcin.
Se van a abandonar las formas simples y regulares. Va a darse un rescate de una
nueva monumentalidad, la que no tiene que ver con la escala, sino con la esttica, es
por eso que va a adquirir caracteres escultricos. El elemento protagonista ser, la
cubierta. Surgen tres modos diferentes para lograr esta arquitectura:
1. EL NUEVO BRUTALISMO.
2. EL FORMALISMO.
3. EL TECNOLOGISMO.

2.2.1. El NUEVO BRUTALISMO.

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El Nuevo Brutalismo (a la arquitectura gtica se la denomina brutalista) es

una corriente esttica de posguerra (1950 1960) que se superpone
cronolgicamente con el moderno tardo.
Algunas obras presentan caractersticas de ambas.
Signific el paso del modelo maquinista a uno ms abierto, lo vernculo, la
tradicin, lo humano se convierten en trminos predominantes.
El Brutalismo en su expresin esttica es la que ms se ha difundido.
El mayor exponente de esta corriente fue LC, quien ya vena generando una
evolucin en su arquitectura. Luego de los aos '20 cede su pasin por la
maquina y se vuelca hacia un regionalismo y, finalmente despus de la 2
GM debido a las crticas y deterioro de sus obras de los aos '20 se expresa,
a travs de este nuevo modelo abierto. LC va a hacer un alarde del H
usndolo en bruto. El uso de este material va a llevar a LC a una arquitectura
de mxima expresividad traducido en la plasticidad.
ORIENTACIONES.
1. Brutalismo Esttico: en el sentido de mostrar los materiales a la vista, con el
fin de lograr una mayor expresividad.
2. Brutalismo tico: en cuanto a que se dejan materiales, estructura e
instalaciones a la vista con un doble fin:
Que el usuario conozca y entienda el edificio.
Para mostrar la nueva actitud que incorpora o tiene en cuenta al usuario.
PAUTAS.
1. Responsabilidad del arquitecto: hacia su tarea, el usuario, la ciudad, en general,
al medio que lo rodea.
2. Objetividad: el arquitecto no debe expresarse a s mismo a travs de la obra,
sino que la obra debe evidenciar el proceso constructivo, las funciones y los
materiales.
3. Verdad: su forma exterior debe ser el resultado del proceso constructivo y de los
materiales utilizados. Se debe mostrar cmo fue construido: estructuras,
cerramientos e instalaciones.
stas son pautas ticas que tienen consecuencia en la esttica.
CARACTERSTICAS.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.

Bsqueda de monumentalidad.
Composicin a travs de unidades agrupadas.
Equilibrio entre forma y funcin.
Mximo espacio con mnimos medios.
Estructura visible en el interior y en el exterior de forma contundente.
Estructura resistente de HA.
Estructura de cerramiento y divisoria de ladrillos vistos.
Apariencia de rusticidad, formas pesadas.
Acentuacin de las expresiones naturales de los materiales: H bruto, con su
color y textura, evidenciando las huellas dejadas por el encofrado.

10

H.II LA ARQUITECTURA MODERNA TARDIA

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10.Instalaciones areas (no embutidas) de gas, electricidad, aire acondicionado,

etc.
EL CARCTER EXPRESIONISTA DE LAS LTIMAS OBRAS DE LE CORBUSIER.
1945 1965
Tercera etapa: cambio estilstico.
Serie de obras maestras difciles de clasificar, cada una de ellas caracterizada
por un complejo entramado de temas pasados y medios de expresin nuevos,
por un creciente sentido primitivo y por un culto deliberado de connotaciones
antiguas.
Riqueza: tensin entre las formulaciones ya trilladas y los nuevos modelos de
forma y significado.
Introduccin de nuevos recursos como el beton brut (H visto), el brise-soleil
(parasol) y las complejas geometras curvas.
Cualquier tendencia a la voluntad expresionista quedaba contrarrestada por una
fuerte disciplina intelectual y una depuracin de las formas tipo y los temas
iniciales.
Riguroso anlisis funcional, pero adems se acenta la expresividad de sus
formas.
Cada edificio es nico y particular.
2 GM haba conseguido minar la confianza de LC en la mquina y en sus
posibilidades "progresistas.
La sociedad a la que el artista haba dirigido sus utopas anteriores a la guerra
haba cambiado indudablemente. Ahora pareca buscar la inspiracin menos en
los "milagros de la vida contempornea y ms en la fraternidad con la
naturaleza y con las grandes obras del pasado. Empez a insinuarse una cierta
nostalgia por las grandes ruinas de la antigedad.
CARACTERSTICAS DE ESTA ETAPA DE LE CORBUSIER.
Hay una continuidad de los 5 puntos, solo que aparecern reelaborados.
Hay un alejamiento de la maquinolatra de los primeros tiempos, quizs ya el hombre
empieza a ocupar un lugar ms importante, pero si vemos el corte del Block Marsella,
no recuerda a un transatlntico, y en el caso de Ronchamp, LC deca que se haba
inspirado en el caparazn de un cangrejo, otros dicen que fue en una cofia que usan
las monjas, y otros dicen que fue en un barco. Ya la maquina no es esencial, se
transforma en un tema ms.
El Block Marsella platea la continuidad con las bsquedas anteriores, estn los 5
puntos, pero reelaborados, esta una versin de las casas Citrohn en los mdulos de
vivienda, por otra parte est presente la maquinolatra en cuanto a que el edificio
parece un gran barco, pero tambin est el H visto, estn los brise-soleil, la cultura
expresionista de los volmenes de la terraza. Es la obra que ms se acerca a lo que LC
buscaba antes de la segunda guerra, el block de vivienda, la alta densidad
habitacional, los 5 puntos, el esquema casi de mquina, el modulor.
Ronchamp es el otro extremo, hay un total alejamiento de los 5 puntos,
aparentemente no habra maquinismo, esta la luz expresionista, las texturas, las
curvas, los ngulos diferentes a 90.

11

H.II LA ARQUITECTURA MODERNA TARDIA

LAM

La Tourette en cambio es un punto intermedio, esta la luz simblica de Ronchamp,

estn las texturas, est el juego escultrico, pero al mismo tiempo esta la
reelaboracin de los 5 puntos, estn los brise soleil, hay una intencin de mostrar que
pasa en el interior de cada sector, la bsqueda de un volumen puro.
Hacia el final de los aos '20 empez a ceder el apasionamiento de LC con respecto a
la mquina, a favor de una interpretacin espontnea de la naturaleza. Esto ya se
observa en el pabelln suizo, en las edificaciones de los aos '30 y sus pinturas. Esta
2 etapa se llam regionalista.
La cristalizacin de estas ideas tiene lugar en la casa de fin de semana en un suburbio
de Pars en 1935 (bvedas); la imagen de esta obra baja y enraizada en el suelo, era
diametralmente opuesta a la arquitectura alta y cbica de los aos '20. Este renovador
enfoque provoca la fascinacin de LC por la arquitectura autctona, y delata el intento
de desarrollar un lenguaje moderno, adecuado a los materiales naturales,
desilusionado de la realidad industrial.
Esta postura era fruto de muchos factores, entre ellos estaba el fracaso prctico de
muchas de sus obras, ventanas metlicas oxidadas y deformadas, claraboyas, paredes
de H poco aislantes, estucos de poca vida til, exceso de acristalamiento que luego
gener el uso de brise-soleil.
Finalmente en los aos '50 LC reconsidera su actitud. Se lo considera un cambio
estilstico. Cuando en 1954 se inaugura Ronchamp (la obra ms paradigmtica y
representativa de este periodo de LC), los crticos hablan de la crisis de su habitual
racionalismo. Pero pasada la sorpresa es fcil reconocer la continuidad de la
experiencia del maestro, reafirmada por sus ltimas obras magistrales: convento la
Tourette, edificios de Chandigarh, centro de las artes figurativas de Harvard y el
hospital de Venecia. Su estilo tiende hacia un lenguaje vernculo.
Ha cambiado la actitud psicolgica del arquitecto. Su acento se vuelve ntimo,
autobiogrfico, pero su capacidad de participacin queda intacta, salvndolo de caer
en el individualismo. Hay un mayor compromiso con la construccin brutalista. Las
obras de esta ltima etapa, conservan un riguroso anlisis funcional, pero adems se
acenta la expresividad de sus formas. Cada edificio es nico, particular, no responde
ya a la idea de internacionalismo de su 1 etapa.
En esta etapa LC utilizo el H visto por diversas razones:
Porque hay que trabajar rpido y tienen que ser edificios econmicos por la
reconstruccin.
Por una nueva bsqueda de expresividad.
Por no contar con una mano de obra calificada (Chandigarh).
O bien como el caso del Block Marsella que por la gran extensin de la obra
tuvo que trabajar con un gran nmero de contratistas y para atenuar las
diferencias de los distintos trabajos.
CLORINDO TESTA (1923) ARGENTINA.
Naci en Npoles, Italia en 1923 durante un viaje que realizaron sus padres. Desde los
tres meses vive en Bs As. Estudio primero ingeniera Naval, luego ingeniera civil y por
ltimo se dedico a la arquitectura, recibindose de arquitecto en 1947. LC fue su
modelo a imitar.
Se destacan tres etapas:

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1. Corbusierana.
2. Estilo propio de H visto, el Banco de Londres y la Biblioteca nacional
3. 1980 etapa posmoderna, tiene contacto con muchos arquitectos
internacionales, como Aldo Rossi, Mario Botta.
Los dos ltimos periodos se destacan por obras institucionales y corporativas.
En 1952 comienza a exponer como artista plstico y se convierte en arquitecto, artista
y critico.
En 1957 suprime de sus cuadros todo vestigio figurativo y empieza a prescindir del
color el que retira definitivamente cediendo el paso al blanco, negro y grises, dentro
de su obra se observan influencias abstractas e informalitas.
A lo largo de su obra, arte y arquitectura se fusionaron y se retroalimentaron porque
en realidad las dos disciplinas nunca dejaron de estar relacionadas en sus actividades
creativas pero esa interdependencia alcanza su mxima energa desde la dcada del
70 en adelante. Para Clorindo Testa una obra que es susceptible de ser interpretada de
diversa formas tiene un mayor valor esttico considerndola una obra abierta donde
cada uno puede hacer su interpretacin. Sostiene que el postmodernismo tiende a ser
superado rpidamente por tratarse de un momento de crisis entre el modernismo y
otras futuras formas de expresin visual. Es imposible ubicar a Testa dentro de una
corriente determinada, pero debe decirse que es dueo de un talento audaz, una
vigorosa imaginacin, fina sensibilidad y es un certero renovador de la arquitectura.
No es un manitico de las formas, sino un creador de espacios en los que el hombre
pueda desarrollarse con sus semejantes, en su proceso de diseo, no existe una idea
preconcebida de cmo ser el edificio, sino que de l surgirn parmetros. En la
arquitectura de Clorindo Testa abundan los accidentes, que introducen elementos de
sorpresa, de enriquecimiento formal, y de quiebres de formas demasiado puras o de
tensin producida por la aproximacin violenta de volmenes. El perfil ondulado se
encuentra repetidamente en su obra. Como arquitecto es el autor de una produccin
que figura entre los aportes ms profundos y originales de la arquitectura
latinoamericana contempornea. Su obra ha recibido numerosas distinciones y ha sido
objeto de ensayos por parte de importantes crticos extranjeros y nacionales, como
Kenneth Frampton y Jorge Glusberg.

2.2.2. EL FORMALISMO EXPRESIONISMO.

Versin americana del brutalismo.

Bsqueda de un nuevo repertorio de formas del MM.
Formas libres.
Carcter expresionista y simblico.
La forma evoca la funcin.
Discrepancia entre forma y utilidad de los espacios, prevalece la forma sobre la
funcin, en algunos casos a costa de la lgica estructural.
La aspereza de los materiales se crea artsticamente.

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2.2.3. EL TECNOLOGISMO.
Contexto.
Junto al crecimiento econmico se producen progresos tecnolgicos.
Una gran parte de la industria de guerra queda disponible para la produccin.
Automatizacin, productos a menores precios y en cantidad para un mercado de
consumo masivo e internacional.
Para producir en cantidad la industria de la construccin fue transformndose
de "mano de obra intensiva" (gran consumo de mano de obra en
procedimientos tradicionales) a "capital intensivo" (gran inversin inicial en
maquinarias para produccin industrial y menor utilizacin de mano de obra, la
cual debe ser cada vez ms calificada).
Se observa una "mecanizacin" de la construccin.
Aumento de la prefabricacin y reduccin del trabajo en obrador.
Causas:
1. Los salarios en aumento.
2. La escasez de mano de obra.
3. La gran cantidad de construcciones.
4. Las altas exigencias en las terminaciones.
Sistemas de prefabricacin pesada (con elementos de HA) y livianos
(principalmente esqueletos y prticos de acero).
La produccin en serie de casas prefabricadas inunda los suburbios de las
ciudades.
El concepto de "sistema constructivo" debe ser asimilado por los arquitectos.
Los viejos mtodos para diseo y direccin de obras pierden vigencia en
relacin a los nuevos sistemas y magnitud de los proyectos y complejidad de las
condiciones y exigencias.
El diseador individual debe ceder lugar al "equipo de diseo".
Los minuciosos mtodos de las ciencias aplicadas y de la ingeniera industrial se
adoptan para la aplicacin en arquitectura y edificacin.
La eficiencia de la produccin arquitectnica, la hace comparable a la
produccin industrial.
Sin embargo el trabajo en equipo tambin anul el razonable control individual
sobre la totalidad de la obra, sin reemplazarlo por un adecuado control
colectivo. Como consecuencia se observa uniformidad y baja calidad
arquitectnica en numerosos edificios y barrios de posguerra, lo que no es
resultado de la construccin industrializada en s, sino ms bien de la
mentalidad especuladora del inversor y del ineficiente control del estado sobre
el sistema econmico privado, aspectos que obstruyeron la planificacin y el
diseo sensato.
2.2.3.1.

ARQUITECTURA INDUSTRIALIZADA.

1950 1960
La tecnologa aparece como smbolo. Representa el poder (del capital, de las
multinacionales, de los monopolios).

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Muro

Sigue vigente la confianza en los principios bsicos de las vanguardias de

principio de siglo, espacialmente el papel central otorgado a al tecnologa como
fuente de inspiracin.
Bsqueda de nuevas formas a partir de las nuevas tcnicas y materiales
disponibles.
El lenguaje arquitectnico no es de expresin social, los edificios ms
representativos de esta poca son edificios administrativos y las realizaciones
ms impactantes se registran en EEUU.
El alto uso de la tecnologa avanzada es lo que caracteriza a esta arquitectura.
Se reconoce un predominio de los factores tecnolgicos como conformadores de
la arquitectura, los que podrn exteriorizarse a travs de la forma perceptible
y/o de la forma estructural del edificio.
La construccin estructural trata de conseguir la expresin artstica por medio
de la unidad de materiales constructivos y forma, con una lgica objetiva que
deja poco lugar a reflexiones artsticas en invenciones formales separadas.
Para lograrlo no se escatimara dinero, dimensiones ni exigencias
arquitectnicas, tampoco tecnologa.
Proyecto y construccin constituyen una sola unidad. El proyecto se conforma
en funcin estricta de su realizacin, de cmo se va a construir. La
determinacin de un procedimiento constructivo jugaba un papel mucho ms
expresivo a la hora de establecer una forma moderna.
Esta arquitectura rechaza siempre cualquier retorno historicista o cualquier
juego formal decorativo o arbitrario.
Es una arquitectura reductiva, que intenta resolver el mximo de cuestiones
con el mnimo de formas confiando en la capacidad de sntesis que la tecnociencia posee.
Es una arquitectura que pretende una mxima racionalidad y coherencia que
persigue la imagen de globalidad de un conjunto lgico y mecnico.
La forma debe poner en manifiesto lo esencial sin ningn efecto decorativo,
como Sullivan defini "la forma sigue a la funcin".
Cortina.
Gran innovacin del racionalismo tardo.
Antecedentes: Fabrica Fagus de Gropius, de 1911.
La idea aparece con fuerza en los proyectos de Mies Van Rohe del periodo 1919
1920 pero en la dcada de 1950 1960 el concepto es llevado a su mxima
expresin material.
Compuesta por elementos resistentes y paos generalmente vidriados.
Adelantos tecnolgicos sofisticados hacen posible su realizacin, sin ellos no
funcionara de manera ptima: aire acondicionado, ascensores.
Montaje ms fcil y fabricacin en serie.
Tcnicas y mano de obra especializada.
Perfeccin en los detalles, cuidado en la terminacin. Expresa precisin y
perfeccin en el arte de construir.
Se propag a otros lugares en los que la situacin tecnolgica era diferente
constituyendo a menudo un claro ejemplo de "tecnologa inapropiada".
Ventajas formales:
1. Liviandad y delgadez.

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2.
3.
4.
5.

Posibilidades de transparencia.
Desmaterializacin.
Orden geomtrico.
Desaparicin del contraste natural entre vano y cerramiento, el concepto de
"carpintera de hueco" cede paso al concepto de "cerramiento de
carpintera".

MIES VAN DER ROHE (1886 1969) ALEMANIA.

1937
Trabaja en EEUU.
Adquiere una nueva posicin como maestro y arquitecto.
En su experiencia en EEUU seguir insistiendo en dos tipos arquitectnicos: el
pabelln y el rascacielos transparente, los que claramente sufrirn
transformaciones:
1. Los pabellones pierden su fluidez y flexibilidad para transformarse en
rgidas cajas de cristal.
2. Los rascacielos de formas cristalinas, orgnicas y libres, se transforman en
rgidos prismas de cristal, influidos por la evolucin tecnolgica.
Insistencia en el concepto de "espacio universal", es decir una estructura
espacial capaz de aceptar casi todo tipo de funcin, es paradjicamente
antifuncionalista porque la funcin se adapta a una forma dada (crisis de la
premisa del MM: la forma sigue a la funcin).
Los edificios superan sus funciones originales y la funcin cambia con
frecuencia. La nica funcin segura es la flexibilidad.
1950
Teora de la variabilidad, neutralidad frente a cualquier uso especfico.
Lo condujo a una expresin de la forma caracterizada por la severidad, lisura y
renuncia a los materiales plsticos.
Espacios de expresin transformable, carcter de bajo grado emocional.
Empleo exclusivo del acero, el que deja visto. Separa la estructura portante de
los elementos de relleno. Claridad y simplicidad. Perfeccin en el detalle.
Sus prototipos de prismas de cristal se diseminaron por todo el mundo como
una iconografa empresarial, con su imagen evocadora de eficacia, limpieza,
organizacin y normalizacin.
El nuevo rascacielos de oficinas: estructura de acero con paneles, leimotiv en
Amrica del diseo de grandes edificios de oficinas.
2.2.3.2.
ESTRUCTURALISMO O ARQ. INGENIERIL (CORRIENTE PARALELA A
LA ANTERIOR).

Novedad tecnolgica en la parte portante del edificio, ya sea en el planteo

estructural, en el procedimiento de ejecucin, en el uso de un nuevo material
estructural, etc.
Las cubiertas: nuevas maneras de cubrir grandes espacios sin apoyos
intermedios.

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Nuevos tipos: Bvedas cscaras, reticulados espaciales, cubiertas tensadas,

estructuras laminares y colgantes.
Se requieren conocimientos tcnicos sobre materiales y su comportamiento
estructural.
Se mejoran materiales modernos: acero pretensado y postensado, aluminio,
plstico, fibra de vidrio.
Se introduce la computacin para los clculos.
El diseador debe reunir cualidades de arquitecto e ingeniero.

PIER LUIGI NERVI (1891 1979) ITALIA.

Ingeniero.
Reemplaza las tcnicas del ladrillo y piedras empleadas tradicionalmente en las
bvedas por el H prefabricado y ferrocemento.
Grandes naves para asambleas.
Edificios industriales.
Edificios deportivos.
En Europa se destacan sus trabajos de ingeniera y arquitectura.
En sus obras se expresan con todo su peso los criterios compositivos de los
paradigmas de la arquitectura clsica en Italia. Por ello en sus obras predomina
la regularidad, simetra, repeticin, solidez y horizontalidad.
Produce un efecto artstico a partir de una concepcin tcnica altamente
desarrollada.
Hangar para aviones que cubra 400 m 2 libres de apoyos.
Estructuras de techo: visibles desde el interior, se resuelven sobre la base de un
entrecruzamiento en diagonal de arcos alabeados (lamelas) y apoyan sobre
elegantes columnas con formas de arbotantes, un expresivo elemento esttico.
Tecnologa inventada por Nervi: nervurado resuelto en ferrocemento sobre la
base de moldes. Las piezas prefabricadas actan como nervurado. La placa de
fibrocemento constituye un encofrado perdido.

FLIX CANDELA (1910 1997) ESPAA.

Su obra realizada en EEUU y Mxico, se destaca por el potico desarrollo de la

plstica de superficies alabeadas, realizadas con finas membranas de HA
aligeradas hasta el lmite (espesores de 4 cm en los extremos).
Se trata de una obra eminentemente artesanal y singular, realizada con
encofrados de madera y experta mano de obra, pero que lleva a extremos
totalmente innovadores las posibilidades formales de este nuevo material.
Segn la lgica de superficies regladas se desarrollan paraboloides hiperblicos.
Es un antiacademicista que admira especialmente las estructuras gticas y de
hecho reinterpreta la bveda de crucera con estructuras de HA.
Inventa estructuras soportadas por un solo pilar que le permiten mltiples
combinaciones tanto para elementos singulares como para naves industriales.
Obras:
1953, iglesia de la Medalla Milagrosa en Mxico D.F.
1955, iglesia Nuestra Seora de la Soledad en el Altillo en Mxico D.F.
1957, restaurante "Los Manantiales" en Mxico D.F.

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ELADIO DIESTE (1917 2000) URUGUAY.

1950

Tcnica de la mampostera cermica armada.

Bvedas autoportantes.
Armona entre tcnica, material y solucin formal.
1958, iglesia de La Atlntida, Montevideo.

2.2.3.3.

HIGH TECH (A PARTIR DE 1970).

Resolucin de tecnologas integradas, no slo la estructura, envolvente o

cubierta, sino la totalidad de los elementos componentes del edificio.
Nuevos materiales aportan nuevas posibilidades expresivas: cristal templado,
vidrio espejado.
Se construyen muros cortinas donde desaparece la trama metlica que sostiene
a los vidrios, transformndose en una piel exterior continua y reflectante.
Honestidad constructiva y control geomtrico de la forma.
Utiliza las posibilidades industriales para construir rpido, barato y mejor.
La tecnologa utilizada refleja cmo y de qu est hecha la obra.
No celebra su espectacular tecnologa (como el racionalismo tardo) sino que
apunta a valores estticos.

2.2.4. LA OBRA DE LOUIS KAHN.

LOUIS KAHN (1901 1974) RUSIA.
LK naci en 1901, en Rusia, pero a temprana edad su familia emigra y se radica en los
EEUU.
Durante su adolescencia estudia dibujo, pintura y escultura y en 1920 ingresa a la
Universidad de Pensilvania a estudiar arquitectura. All va a conocer a su maestro Paul
Cret del cual va a recibir una fuerte influencia Beaux Arts.
Una vez recibido realiza un viaje por Europa, donde conoce la arquitectura moderna, la
arquitectura clsica de Italia y la Bauhaus en Alemania. A su regreso es miembro del
cuerpo docente de la Universidad de Yale y abre su propio estudio desde donde
realizara una importante produccin arquitectnica.
La vida de LK puede organizarse en tres etapas:
1. La etapa de Formacin: durante la cual se nutre de importantes influencias
como Paul Cret y sus viajes a Europa.
2. La etapa de Produccin: entre 1955 1965, y es donde realiza sus obras.
3. La etapa de Teorizacin: en donde va a elaborar una filosofa de la arquitectura.
LK va a causar una importante revolucin en la arquitectura, ya que no es un
arquitecto tardomoderno, ni tampoco posmoderno, sino que es un arquitecto pivot
entre ambos perodos. Su arquitectura fue la que dio el paso hacia la posmodernidad.
Va a causar revolucin de la arquitectura en dos aspectos:
1. En relacin al pasado:
MM: ruptura con el pasado.

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H.II LA ARQUITECTURA MODERNA TARDIA

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LK: propone la vuelta al pasado, pero no va a proponer mirar al pasado para

copiarlo, ni para reinterpretarlo por la razn o el sentimiento. Sino que su
vuelta al pasado, consiste en tomar a la historia como amiga. Esto implicaba
lograr armonizar el MM con la historia y para lograrlo se toma a la historia
como referente para generar Arquetipos. Mientras la Beaux Arts propona los
Tipos, el MM propone Prototipos (formas repetibles unificadas). LK entonces
propone Arquetipos (imagen mental de la esencia de una cosa).
2. En el proceso de diseo:
MM: racional, parta del mundo material.
LK: va a proponer un proceso intuitivo, es decir que no parte del mundo de
los objetos, sino del mundo de las ideas.
LK: deca que descubrir la esencia, la razn de ser de una cosa y darle forma,
es arquitectura. El proceso de diseo de LK tiende a buscar esa esencia, esa
razn de ser de las cosas.
ETAPAS DEL PROCESO DE DISEO.
1. Mediante una inspiracin psquica LK, va a buscar la esencia de las cosas y se
va a preguntar el qu? de la cosa, es decir, el que quiere ser la cosa. Para
poder responder a esa pregunta LK va a recurrir a la historia como amiga y se
va a formar una imagen mental de la cosa, es decir el arquetipo. A esta imagen
mental LK la llama forma, que en realidad es una forma que no tiene forma. Una
vez que uno se forma esa imagen mental se pasa al 2 paso.
2. En este paso LK se pregunta el cmo? de la cosa, es decir cmo quiere ser la
cosa. Para poder responder, LK recurre a formas geomtricas puras, ya que
estas son las que encierran la esencia de todas las cosas. De esta manera se
logra la imagen geomtrica de la cosa. Una vez lograda esta imagen se pasa al
3 paso.
3. Aqu se da la 3 Revolucin, que es la relacin forma/funcin. En este paso LK,
no va a hacer que la forma siga a la funcin, ni que la funcin se someta a la
forma; sino que va a causar una confrontacin entre ambas. Esta confrontacin
da como resultado una deformacin de la forma que puede causar dos cosas:
Es que se deforme tanto que la forma no pueda abarcar la funcin, lo que
implica no haber encontrado la esencia de la cosa, por lo tanto se empieza
de cero otra vez.
Puede ser que la forma logre abarcar a la funcin, y si esto sucede se pasa al
4 paso.
4. Aqu es donde se van a definir todas las caractersticas propias de la forma, es
decir, se definen la estructura, los materiales, las aberturas, etc.
5. Con todo esto entonces, la gran revolucin se produce en el paso de un
Proceso Lineal del MM, donde la forma sigue a la funcin, a un Proceso de
Diseo Dialctico, donde desde la forma es una constante ida y vuelta en la
metodologa para llegar a la funcin.
CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA DE LOUIS KAHN.

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1. Principios Compositivos: LK va a utilizar, todos los principios compositivos

del neoclasicismo Beaux Arts: ejes de simetra, figuras geomtricas puras,
ritmo, rotacin, traslacin, adhesin de partes, mdulo, escala y proporcin.
2. Espacios Servidos y Sirvientes: son conceptos que utiliza LK para otorgar
claridad funcional a sus obras:
A todos los espacios protagonistas de una funcin los denomina Servidos.
A todos los espacios accesorios que ayudan a desarrollar una funcin los
denomina Sirvientes.
No son espacios principales ni secundarios, ya que ambos son necesarios
para la correcta funcin del edificio.
EL ESPACIO INTERIOR Y SUS ENVOLVENTES.
1. El Espacio Interior:
En el MM, el espacio interior era fluido, abierto, flexible, por lo tanto era un
espacio impersonal.
LK, ante este espacio propone un espacio lugar, es decir ya no impersonal,
sino caracterizado, que implicaba un sentido de apropiacin, de pertenencia,
de cobijo y para lograrlo, va a recurrir a una nueva forma de tratar la
envolvente, la luz y la escala.
2. La Envolvente:
En la Beaux Art: caja arquitectnica.
En el MM: ruptura de la caja.
LK: propone recuperar la caja, pero trata la envolvente, no como
delimitadora del espacio, sino como un tamiz entre el mundo exterior y el
interior. La envolvente, no asla sino que regula, la cantidad de luz, las
visuales, el ruido, el clima, etc.
3. La Luz:
El MM: la luz ilumina los volmenes.
LK: toma la luz como hacedora del espacio. Por medio de la envolvente va a
regular la cantidad y el modo en que ingresa la luz natural al interior, de
modo que la luz genere esta sensacin de espacio lugar.
4. La Escala:
El MM: medible = macro.
LK: propone un cambio de escala proponiendo una escala inmensurable
psicolgica.
5. La Tcnica y Los Materiales:
LK va a proponer una armona, entre la tcnica constructiva y los materiales.
No va a usar un material sin antes conocerlo en profundidad, tanto sus
proporciones, mecnicas y estticas. Va a tratar de buscar la esencia y
funcin de cada material, es por eso que establece que el ladrillo es su
esencia fue creado para absorber fuerzas de comprensin, por lo tanto una
viga de ladrillo, solo puede ser un arco. Es por eso que LK va a buscar que
todos los materiales se vean segn su esencia; por ejemplo: el mrmol debe
verse como piedra, el H como piedra lquida.
LK va a compartir el concepto de sincerar la obra, es decir que va a
evidenciar la estructura, para que sea entendida por el usuario. Rechaza la
decoracin y solo apela a la dada por la naturaleza de los materiales.

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VALORACIN.
Positivo:
Logro superar la instancia entre pasado y presente, logrando y proponiendo una
armona entre ambos.
Ms all de su complicada y sofisticada filosofa de la arquitectura, marc un
nuevo camino para indagar la arquitectura.

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