Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
Premio Internacional a
Graciela Iturbide, fotgrafa mexicana
Editorial
11
Paisaje de palabras
T la traes
14
Adquisiciones recientes
15
editorial
Fotografas y sucesos de Iberoamrica
UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA
Mtro. Carlos Jorge Briseo Torres
Rector General
Mtro. Gabriel Torres Espinosa
Vicerrector Ejecutivo
Lic. Jos Alfredo Pea Ramos
Secretario General
Dra. Silvia Valencia Abundiz
Coordinadora General Acadmica
Mtro. Sergio Lpez Ruelas
Coordinador de Bibliotecas
BIBLIOTECA IBEROAMERICANA
O C T A V I O P A Z
Fernando del Paso
Director
Mtra. Luz Elena Martnez Rocha
Administradora General y Editora
ngel Ortuo S.
Fernando Acosta Riveros
Redactores
V,
nmero 13,
2*
Poemas
ngel Gonzlez
Contra-orden.
(POTICA por la que me pronuncio ciertos das.)
Esto es un poema.
Aqu est permitido
jar carteles,
tirar escombros, hacer aguas
y escribir frases como:
Marica el que lo lea,
Amo a Irma.
Muera el (silencio),
Arena gratis,
nmero13julio-agosto2008 * 3
Asesinos,
etctera.
Esto es un poema.
Mantn sucia la estrofa.
Escupe dentro.
Responsable la tarde que no acaba,
el tedio de este da,
la indeformable estolidez del tiempo.
La lluvia
No; la lluvia no te moja:
te resbala.
Tienes la piel de aceite, amada ma.
Ungida con aceite, perfumada.
Todo lo ha traspasado de ternura
la lengua transparente de las aguas.
Un vapor dulce, como el aliento
De un buey, clidamente exhalan
los rboles.
Gotas largas,
como alleres lquidos,
brillan al primer sol de la maana.
La lluvia que ha mojado tus cabellos
no ha mojado tu cuerpo ni tu cara.
ngel Gonzlez tuvo dos nacimientos segn Paco Ignacio Taibo I I . El primero fue en Oviedo, Espaa, el 6 de septiembre de 1925 y el segundo en 1956 en una poca propicia para
que los poetas honestos, cantaran al amor. Muri el pasado 12 de enero y es recordado
por los crticos y lectores en pases iberoamericanos por su na irona y buen humor. Se
le considera una voz potica rme y duradera de la posguerra espaola. Recibi el Premio Prncipe de Asturias en Letras, (1985) y el Premio Garca Lorca de Poesa (2005). La
guerra civil espaola toc de cerca al poeta y fue decisiva en su produccin literaria. En
1943 enferm de tuberculosis y fue enviado a Pramo del Sil, donde se dedic a escribir.
Siete aos despus se traslad a Madrid para estudiar periodismo. En 1956 public spero
mundo. Esta obra fue aceptada por la crtica y a travs de ella forj nuevas amistades, especialmente con los poetas: Jos Amillo, Jos Manuel Caballero Bonald, Gabriel Celaya y
Juan Garca Hortelano. En la Biblioteca Iberoamericana tenemos parte de su obra en los
siguientes libros: A todo amor (861.64 G O N ); 101+19=120 poemas (861.64 G O N ); Palabra
sobre palabra (861.64 G O N ) Poemas, Edicin del autor (861.64 G O N ) y Segunda Parte (861.64
G O N ).
4*
Premio Internacional a
Graciela Iturbide, fotografa mexicana
[viene de la pg. 1]
Retengo en imgenes
los encuentros casuales externos
y las nalidades internas.
Busco atrapar la vida
en la realidad que me rodea,
recordando que mis sueos,
mis smbolos y mi imaginacin
son parte de esa vida
nmero13julio-agosto2008 * 5
Mxico, un pas de tradicin fotogrca ha sido testigo de grandes avances tecnolgicos y del papel destacado de fotgrafos en el cine y en la
historia de la nacin. Un ejemplo lo
constituye la obra de Agustn Vctor
Casasola. En su libro Jefes, hroes y
caudillos, editado por el Fondo de
Cultura Econmica, ofrece 82 fotografas histricas, algunas del porriato, otras de los inicios de la Revolucin Mexicana, como la llegada de
Francisco I. Madero a Cuernavaca el
12 de junio de 1911; el general Victoriano Huerta y su Estado Mayor
en marzo de 1914; as como a Francisco Villa y Emiliano Zapata en la
silla presidencial mexicana el 6 de
diciembre de 1914.
Cuando la fotografa de prensa cumpla diez aos y pareca que
estaba agotado su repertorio, la revolucin desplaz personajes y escenografas que haban sido el argumento habitual de los reporteros y
abri camino a fuerzas sociales que
haban estado ausentes de lo que el
porrismo llam poltica nacional.
Poblaciones movilizadas por las corrientes revolucionarias surgidas
en distintas regiones, agrupaciones
obreras, campesinos que empezaban a organizar sus ejrcitos, se convirtieron en los hechos importantes
del momento. La situacin exiga la
mayor destreza en el manejo de la
cmara, anota Flora Lara Klahr en
su comentario sobre el llamado Fondo Casasola.
En el Archivo Casasola se juntaron los trabajos de los hermanos
Agustn Vctor y Miguel Casasola,
as como los de Ismael, hijo de Agus-
6*
Instante y revelacin:
Manuel lvarez Bravo
Octavio Paz
El descubrimiento de la perspectiva coincidi con la visin de un orden ideal de la naturaleza, fundado en la razn
y en la ciencia. El punto de vista del pintor renacentista
no era realmente el suyo: era el de la geometra. Era un
punto de vista ideal frente a una realidad igualmente ideal.
Uso el adjetivo ideal en su acepcin platnica: proporcin,
ratio, idea. Pero los distintos movimientos pictricos que se
han sucedido en Occidente, del manierismo al fauvismo,
se han caracterizado por una creciente y cada vez ms violenta intervencin de la subjetividad en el arte de pintar. La
objetividad ideal de la perspectiva renacentista se quebr
o, mejor dicho, se dispers: por una parte, movilidad del
ngulo ptico y, por otra, pluralidad de puntos de vista. La
continuidad fundada en la geometra se rompi; la perspectiva dej de ser una medida ideal y se puso al servicio de la
fantasa, la sensibilidad o el capricho del artista.
ese estado de gracia que designa la palabra pausa: un momento de inmovilidad en la rotacin del da. El momento de
los ojos entrecerrados: percibimos el parpadeo del tiempo,
sus pasos invisibles.
Entre las fotografas de este libro hay una justamente
famosa que muestra a un obrero asesinado. Ante ella Andr
Breton escribi que lvarez Bravo se haba elevado a lo
que Baudelaire llam el estilo eterno. El realismo de esta
imagen es sobrecogedor y podra decirse, en el sentido recto de estas palabras y sin el menor desmo, que roza el territorio elctrico del mito y lo sagrado. El hombre cado est
baado en su sangre y esa sangre es silenciosa: ha cado en
su silencio, en el silencio. Campana y tumba es una rplica
dramtica. El silencio se vuelve clamor: un alto valle, unos
cerros talados, una tumba y una campana colgada de un
travesao entre dos palos, campana silenciosa y, no obstante, capaz de despertar a los muertos. Campana que suscita
otras imgenes: esas Manos de la casa de Daz que parecen
brotar de una nueva cueva de sombras y que no sabemos si
acusan o imploran. Manos de vctimas.
En el otro extremo, tres fotos que componen una verdadera epifana de la presencia femenina. En Montaa negra,
nube blanca se ve una colina redonda cubierta a trechos por
el claroscuro de una vegetacin na, movida por el viento
soleado de la tarde; arriba, sobre la tierra morena, como ropa
blanca que vuela en el aire, una nube. La presencia que evocan apenas la colina en sus repliegues, las hierbas en el juego
de luces y sombras, la nube en su blancura, se maniesta en
otras dos fotos. Una de ellas, tambin clebre: Las lavanderas sobreetendidas, gran acierto visual y verbal, muestra unos
magueyes de los que cuelgan unas amplias sbanas como
telones; arriba, en el fondo, de nuevo la rima: las nubes inmaculadas del Altiplano. Nubes para esculpir imgenes que
un soplo desvanece. Qu juegos o qu ritos celebran las lavanderas, escondidas detrs de la blancura? Enigma cndido
y diario: el teln se abre y una muchacha surge entre las
mantas del tendedero pero sin que podamos ver su rostro.
Juego de oposiciones y simetras: la cara cubierta, el sexo
descubierto. Cada elemento explcito mantas, nubes, hierbas, colinas se enlaza con los otros hasta congurar y hacer
visible la imagen implcita: una presencia terrestre.
Otra foto cargada de secretos poderes es Las bocas. Un
paisaje acutico: estero o brazo de ro?; sobre el agua dormida otan objetos negruzcos: leos?; hay una playa cubierta de piedrecillas y puntos negros, como cenizas minerales; enfrente, en el otro lado, una colina ondulada. Cielo
aborregado, luz indecisa: son las cinco de la maana o las
cinco de la tarde? El lugar se llama Las bocas. Perfecta correspondencia: la colina, al reejarse sobre el agua inmvil,
dibuja unos labios inmensos. Qu dicen? No dicen palabras, dibujan un signo: la correspondencia entre las formas
naturales y las humanas. La foto es una variacin afortunada de la vieja metfora: la naturaleza es un cuerpo y el
cuerpo un universo.
El mismo sistema de equivalencias y transformaciones
rige a otra serie. El elemento central no es el agua, la tierra
o la nube sino el fuego, de nuevo en relacin con el hombre.
En La chispa aparece en su forma primordial y prometeica:
el fuego de la industria, que perfora el hierro, lo funde o
lo moldea. A esta imagen de destruccin creadora sucede
otra: Retrato de lo eterno. Qu es lo eterno aqu? La mujer sentada que se peina y arranca chispas de su cabellera
obscura o la mirada con que se ve en su pequeo espejo?
La mujer se mira y nosotros la miramos mirndose. Tal vez
lo eterno sea esto: el mirarse, el ser mirado, el mirar. La
chispa, la llamarada, la claridad, la luz de los ojos que preguntan, desean, contemplan, comprenden. Ver: iluminar,
iluminarse. En otra fotografa, Retrato ausente, el fuego se
ha consumido y ha consumido a la imagen de la mujer: no
queda sino un vestido vaco sobre una butaca y una raya de
sol sobre la pared desnuda. Por supuesto, lvarez Bravo no
nos ha contado una historia: nos ha mostrado realidades en
rotacin, jezas momentneas. Todo se enlaza y desenlaza.
Revelaciones del instante pero tambin instantes de revelacin [Mxico, 8 de febrero de 1982].
Nota: Este texto aparece en el tomo II de Los privilegios de la vista, Arte de Mxico, Obras completas. (pginas 312 a 317) Edicin del autor.
Crculo de Lectores y Fondo de Cultura Econmica. En la sala general est catalogado: M864.44 PAZ V. 7. La prxima edicin del T
tienes la palabra, estar dedicado a la obra de Octavio Paz, como homenaje a los diez aos de su muerte (1998-2008).
nmero13julio-agosto2008 * 9
tro con la fotografa. Fue una casualidad. Compr una cmara fotogrca Reex de 35 mm y empez a tomar fotos
a los edicios espectaculares ubicados en las avenidas de
Manhattan. Su formacin de arquitecto le inspiraba acercarse a ese tipo de construcciones.
Naci en Guadalajara el 30 de abril de 1949. Estudi
arquitectura en la Universidad de Guadalajara y se titul
en 1976. Obtuvo la Maestra en diseo urbano en el Pratt
Institute de Brooklyn, Nueva York. En esa misma institucin se qued otros cuatro aos estudiando fotografa. Tuvo
maestros que siempre recuerda con aprecio como: Philip
Perkins y Arthur Freed.
Para m la fotografa es, como dira Cartier-Bresson,
una manera de ser. Yo no puedo separar mi vida de la fotografa. Son ua y carne, arma Jos Hernndez-Claire,
artista de la lente, vinculado al periodismo.
En la presentacin de autor y obra que realiza Guillermo
Garca Oropeza en el libro De sol a sol/Jos Hernndez-Claire.
Fotgrafo, se advierte: El ojo de Claire se ve atrado por el
carnaval srdido de la Gran Manzana y se desentiende absolutamente de los esplendores de la Capital del Universo. Ni
nmero13julio-agosto2008 * 11
Ficha de clasicacin
de Graciela Iturbide,
[972.04 CAS]
[770.92 PAS]
[779.972 MON]
[779.987 APE]
[779.946 CAR]
[779972 COR]
[770.982 DEM]
[779.972 HER]
[770.92 HIL]
[779.973 EDW]
[779.ELB]
[770.FON]
[779.972 GRA]
[659.1323 GRA]
Esttica fotogrca
12 *
Varios autores
El beso de Judas
de Joan Fontcuberta
de Horacio Coppola
de Joan Fontcuberta
[759.943 GUI]
de Livio Campos
Edward Weston
[770.972 FOT]
fotogrca mexicana
de Paul Hill
[779.982 FOT]
Fotoseptiembre 2003:
Guillermo Kahlo
[779.972 ALV]
Varios
de Miguel Bonasso
[779.FAC]
de Jorge Glusberg
Carlos Saura
de Jess Blanco
de Sara Facio
[759.972 ROJ]
Escenarios de la memoria
[770.2 EST]
[354.72 IMA]
En el rea de referencias
studiantes que visitan nuestra biblioteca y desean realizar una breve tarea sobre la fotografa, acuden
primero al rea de referencias y en algunas enciclopedias temticas o diccionarios, encuentran las
siguientes deniciones: Fotogr. cmara fotogrca. En esencia se trata de una cmara oscura modicada,
que en el oricio de entrada de la luz posee un sistema de lentes el objetivo que enfoca la luz procedente del exterior sobre una supercie fotosensible. Dicha supercie suele ser una pelcula fotogrca o
una placa fotogrca recubierta de una o varias emulsiones que reaccionan fotoqumicamente a la luz.
La pelcula suele ir enrollada en un carrete, y es desplazada mecnicamente tras tomar cada fotografa.
En los ltimos aos se han ido desarrollando otro tipo de supercies sensibles a la luz, formadas por sensores fotoelctricos; en ese caso, la cmara recibe el nombre de cmara fotogrca electrnica. (Enciclopedia
Salvat Universal, Edicin 2000, catalogacin: R036.1 SALV. 5 Ej. 1).
F O T O G R A F A . Bajo este trmino general estn incluidos muchsimos procesos de producir fotografas mediante la accin de los rayos del sol sobre una supercie sensible, tales como el daguerrotipo, el
talbotipo, etc. (Consultar en primera instancia R. Hunt en Manual de Fotografa, de cuya referencia se
puede sacar otros autores). (Diccionario Arte y arqueologa, J. W. Mollet, pgina 183, cha de catalogacin:
R703 MOL).
F O T O T E C A . Lugar donde, debidamente ordenadas por temas, fechas, lugares, personajes, etc., se
guardan las fotografas de la redaccin de un medio (Enciclopedia de la Comunicacin, Tomo 2, Ignacio H.
de la Mota, pgina 632, cha de catalogacin: R302.2 MOT V.2).
Graciela Iturbide,
Raghu Rai y Sebastiao Salgado
de Susan Kismaric
[779.972 ITU]
Interiores de ensueo
de Francisco Asencio Cerver
[747 ACE]
[972.03 CAS]
[770.924 JOV]
[331.892 CAS]
[665.50972 EXP]
de Gabriel Figueroa
[791.430972 FIG]
[779.981 CAR]
Amarildo Carnicel
[779.981 CAR]
Puertorriqueos (lbum
[770.92 FAC]
[779.972 MAR]
La fotogalera
de Sara Facio
de Martn Ortiz
Memorias
[779.985 MAR]
[779.972 KIS]
[770.97295 ROD]
Gustavo Casasola
[972 CAS]
La luz de Mxico:
de Cristina Pachecho
[759.972 PAC]
[770.92 MON]
[770.28 ITU]
[770.92 YAM]
[770.92 SOB]
de Graciela Iturbide
La raz y el camino
de Mariana Yampolski
de Rosa Casanova
Sueos de papel
[972.37 RAM]
Zona de penumbra
[779.97235 ART]
de Joan Fontcuberta
[779 FON]
nmero13julio-agosto2008 * 13
El amarillo
Son
un solo sol,
cuando son un solo brillo
el oro y el amarillo.
El azul
El azul se pinta solo
de Norte a Sur y de Este a Oeste
para pintar al cielo
de azul celeste.
El verde
Siendo verde la verdura
cuando tierna,
debe ser tambin el verde
el color de la ternura.
El negro
De sus fulgores no hara la luna
tanto derroche,
si el negro no le diera
como marco, el color de la noche.
14 *
n da despus de ser nombrado Miembro Honorario del Seminario de Cultura Mexicana (S C M ), Fernando del Paso, director de nuestra biblioteca y autor
de varios libros para nios, como Paleta de diez colores, acudi a la explanada de
Plaza Universidad para participar en el homenaje a los nios en su Da, el pasado
mircoles 30 de abril.
En medio de risas los nios y dems pblico asistente compartieron las adivinanzas que cont Fernando del Paso. Tengo cerdas, tengo mango y al cabello
le doy brillo!, pregunt Ferdids, el doble en ttere del autor de Maricastaa y
el ngel. La administradora de la biblioteca, maestra Luz Elena Martnez Rocha,
acompa al Director y escuchaba a Ferdids, el mueco, que la llamaba Luz
Melena. Aproximadamente 200 personas participaron en los festejos por el Da
del Nio. Antes de concluir la actividad cultural, Fernando del Paso rm autgrafos a nios, padres o acompaantes de los mismos, algunos de los
cuales adquirieron ttulos escritos por el Premio Juan Rulfo 2007,
los cuales fueron exhibidos y vendidos por los editores.
16 *