Reihenfolge der Tne des Vordersatzes in umgekehrter Reihenfolge
wiederholt (sogenannter ,.Krebs .. ). In fnf Variationen und einer Coda wird das Thema rhythmisch variiert und in den kompliziertesten Korn.. binationen durchgefhrt. Eine Ana .. lyse am Schreibtisch hochinteressant durch die unerschpflichen Beziehungen, welche sie nachzu .. weisen vermag - mte auf den Hrer verwirrend wirken. Er begnge sich damit, die Musik eines der schnsten Stze, die Schnberg geschrieben hat, auf sich wirken zu lassen. 4. Satz, Sonett von Petrarca. Dem Satz liegt eine Reihe von 12 Tnen gewissermaen als Ton..art zugrunde (eine bestimmte Reihenfolge der Tne cter chroma .. tischen Skala), welche in der Sing stirntUe als Melodie, in der Beglei.tung bald als Motive, bald als Akkorde in den mannigfachsten Kombinationen auftreten. 5. Satz, Tanzszene. Mit dem Titel ist der Charakter und lockere Bau des Satzes angedeutet. Sein erster Teil, reich an motivischen Gestalten, wird wiederholt. Dann fhrt eine Partie mit berleitungs charakter zu einem lustigen Trio, aus einer Anzahl lose aneinander.. gereihter Perioden bestehend. Es folgt eine Art Durchfhrung der berleitung und des ersten Teiles, welche in eine freie Reprise der Motive des ersten Teiles, schon mit ausgesprochenem Coda ... Charakter, mndet. Eine Stretta beschliet das Stck. 6. Satz, Lied ohne Worte. Zur schlichten Begleitung von Gitarre und Baklarinette trgt die Geige ihre Melodie vor: Haupt- und Mittelteil. Die Reprise bernimmt das 1Violoncell. In einer Coda von vier Takten tauchen nochmals die Motive des Anfangs auf. 7. Satz, F in a I e. Der Marsch des ersten Satzes wird angeschlagen, zunchst noch mit Introduktions ... charakter: da und dort erscheinen rhythmische und melodische Bruchstcke von Themen der anderen Stze. Dann aber folgt er in seiner ganzen Ausdehnung, in Origihal-
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gestalt, nur kurz vor Schlu von sechs
Adagiotakten mit einer Reminiszenz an das "Lied ohne Worte~< unter.. brachen. Erwin S t e i n (Anllich der deutschen Urauffhrung beim Kammermusikfest inDonaueschingen 1924 im Programmheft der ,.Neuen Musik.zeitung" erschienen) 0
Hanns Eisler, Duo fr Violine
und Violoncell, op. 7, Nr. 1 Hanns Eis 1 er ist der reprsen ... tative Komponist der jngsten Generation von Schlern Arnold Schnbergs. Sein Duo, das leichte Werk einer leichten Hand und das sicher disziplinierte zugleich eines hellen und scharfen Gehrs, hat nur zwei Stze, begngt sich mit knappen Dimensionen, in der Erkenntnis, da ber weitere Strecken der Klang der beiden Solostreicher ermden mte, wie manche Soloviolinsonate aus unserer Zeit redselig ermdet. Der erste Satz ist Menuett im Ton, Sonate in der Struktur. Ein Thema von plastischer Anmut und lockerer Symmetrie wird in etniger Ge ... schlossenheit entwickelt, sonst die Exposition mehr angedeutet als aus ... gefhrt, der ganz' kurze Seitensatz verschmilzt mit dem Grundmotiv des Haupthemas, allein die ebenfalls nur einige Takte umfassende Schlu gruppe hebt sich ein wenig ab. Die Durchfhrung, drdteilig gegliedert, beginnt mit einer lebhaften, frei duettierenden, sehr streichermigen Partie, die mit der Exposition kaum mehr gemein hat als einen punk ... tierten Rhythmus aus dem Thema und die weiten Intervallsprnge des Schlugedankens, jedoch durch den treu bewahrten und lustig modifi zierten Charakter sich sprunglos ans Vorausgegangene anfgt. Eine ruhigere Phrase des Cellos 1 melodisch aus dem Anfang gewonnen, leitet zum zweiten Teil der Durchfhrung, der das Thema verarbeitet. Wie es der leichten Anlage des Ganzen gem ist, geschieht diese Verarbeitung nicht motivisch zergliedernd; vllig unaufgelst,nichteinmal transponiert bringt das Cello die Menuettmelodie, von einem diskreten, aber sehr sub .. tilen Kontrapunkt der Geige, gegen Ende imitatorisch, begleitet. Die
dritte Durchfhrungsgruppe bietet
eine ganz neue Formidee im Rahmen des Satzes und knnte fast als Trio gelten: aus dem Schlugedanken der Exposition spinnt sich ein kleiner langsamerWalier hervor. DieReprise dann, die er abklingend vorbeitet, verluft wrtlich bis zu jeneni Schlugedanken, den sie engfhrend und steigernd variiert. Zierlich rundet eine Coda den Satz, die die Walzer . . -idee aufnimmt, diesmal jedoch mit dem Material des Hauptthemas erfiit. Nicht minder als im unaufdringlichen Beziehungsreichtum des Stckes bewhrt sich Eisler in einer Freiheit, die, an Mazart geschult. es ihm gestattet, Neues oft an Neues zu reihen und doch Einheit zu stiften. War im ersten Satz die Sonate der lose Mantel um eine nach eigenem Triebe sich richtende Spielmusik, bestimmt sie. kontrastierend im Finale die musikalische Inhaltlichkeit. Das zeigt sich schon in der Struktur des Hauptthemas, das "offenubleibt und ohneKadenzierung, anfangs an der originalen Motivik festhaltend, in einen Vermittlungs . . teil bergeht, aus dem sich eine aus .. schwingende Ceiiomelodie einprgt. Seitensatz und Schlugruppe sind verschmolzen: die Geige beginnt mit einer aus knappen Motivsequenzen gebauten Gesangsmelodie, das Cello antwortet, motivisch gebunden, mit einer wilden Sechzehntelfigur, dem eigentlichen Schlugedanken, den die Geige weiter verfolgt, endlich wiederholt das Cello das Gesangsthema, lt es in groen Bogen 3;-us .. schwingen, whrend die Geige die Verwandtschaft des Schlugedankens mit dem Hauptthema aufdeckt. An das Ende der Exposition zunchst und an ein Motivglied des Seitensatzes knpft die Durchfhrung an; das Hauptthema fhrt dazwischen, bescheidet sich aber rasch als Begleiter jener Cellomelodie des Vermittlungstei1es. mit der nun die Geige einsetzt (in einerVerkleinerung, die ursprnglich die Fortsetzung war: wie denn vielen Themen des Finales der Zug gemeinsam ist, sich rhythmisch zu verengen), die dann wieder dem Cello zufllt, rhythmisch ergnzt von Violinpizzikati, in denen sichdas begleitende Motivharmonisch
verbirgt, das aus dem Hauptthema
gewonnen ward. Eine Steigerung des Vermittlungsgedankens, zu Sech.. zehnteltriolen verjngt, in den letzten vier Takten ein Motiv des erweiterten Seitensatzes mitbentzend, mndet in die rhythmisch variierende Durchfhrung des Hauptthemas, die sich przis in fnf Takten vollzieht. Die Reprise, anders als die des ersten .Satzes, beleuchtet alle Themen neu im Lichte dessen, was in der Durch.. fhrung geschah: Haupt- und Vermittlungsthema rcken zu einer Gruppe zusammen, die sich sehr selbstndig gestaltet, allerdings stets die Expositionsthemen bewahrend; in diese Gruppe wird auch bereits der Seitensatz hereingezogen, .der dann, wenn er als eigener Formteil kommt, nur in der erweiterten Fassung der Exposition gebracht wird. Die Schlu gruppe der Exposition ist ausgespart, nur eines ihrer Motive angedeutet; ihre Funktion leistet eine Coda aus dem Hauptthema. Es wurde hier nur eine technische Formanalyse versucht, um hinzu.weisen auf jene Phantasiebegabung Eislers, die seine eigenste sein mag, ohne so offen ersichtlich zu sein wie seine melodische Erfindungskraft, harmonische Redlichkeit und instrumentale Kenntnis. Das Duo wird zunchst fr sich selbst sprechen und zugleich fr den Meister Schnberg zeugen, in dessen Bereich Eislers kompositorische Strenge wuchs und fhig wurde, mit der freundlichen Grazie seiner spieleri.. sehen Art eins zu werden. Dr. Th. Wiesengrund-Adorno 0
Wilhelm Grosz, Jazzband fr
Violine und Klavier. Dieses 1923 komponierte Stck ist einer der heute vielfach und von Grosz mit ganz besonderem Erfolg angestellten Versuche, aus modernen Tnzen eine sinfonische Form durch Stilisierung zu gewinnen, wie es seinerzeit mit den alten Tnzen und spter auch mit Lndler und Walzer geschehen ist. Man mag bei diesem neuen Versuch vielleicht an einen nchtlichen Spaziergang durch die Straen der Grostadt denken, aus