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Estados
Unidos
el
otro
en
Inglaterra,
estos
autoridades, mientras que Charlot pasa por las casas perjudicadas ofreciendo
sus servicios. Al final terminan huyendo de la polica que se ha dado cuenta de
su trampa.
Inalmbricos es la historia de dos borrachos desempleados que al terminar su
botella de licor idean cmo conseguir dinero para comprar ms. El plan es que
uno de los dos les corte los cables de luz a algunas casas del vecindario, para
que el otro los repare y cobrar. Cuando el plan casi les ha salido perfecto, la
autoridad del barrio se da cuenta de su trampa y les toca huir.
El trabajo que proponemos parte de la base de poder utilizar elementos de otra
historia, en un ejercicio intertextual, que ha sido puesto en prctica por el arte
durante siglos. Nos permite recontextualizar conflictos y sentidos dentro de
universos diferentes, con distintos actores sociales, arribando a situaciones
similares. El ensayo de comedia que presentamos, se inscribe dentro de esta
prctica, tomando como referencias la digesis de The Kid, que subyace dentro
de la historia que presentamos y construyendo desde ella una nueva historia.
Reflexionando como Jhon Berger en Modos de ver que en consecuencia, una
reproduccin, adems de hacer sus propias referencias a la imagen de su
original, se convierte a su vez en punto de referencia para otras imgenes. La
significacin de una imagen cambia en funcin de lo que uno ve a su lado o
inmediatamente despus. Y as, la autoridad que conserve se distribuye por
todo el contexto en que aparece. (Berger; 1972: 19)
En ese mismo texto el autor afirma que una persona o una clase que es
aislada de su propio pasado tiene menos libertad para decidir o actuar que una
persona o una clase que ha sido capaz de situarse a s misma en la historia
(Berger; 1972:21). As los personajes de The Kid, como de Inalmbricos,
realizan ese recorrido de sentidos por su clase y su historia, trasmitindolo a
travs de la su caracterizacin como personajes: apariencia, actitud,
bsquedas, que confluyen en unos pocos minutos permitiendo retratar a dos
sujetos que luchan por algo y se enfrentan a obstculos en el transcurso de la
trama.
Las imgenes, sucedidas en montaje dialctico, nos permiten ofrecer una
historia con un hilo conductor en una sola direccin, lo que Berger afirmara con
otras palabras: El modo en que una imagen sigue a otra en un film, su
sucesin, construye un argumento que resulta irreversible. (Berger; 1972: 16)
El trabajo Inalmbricos mantiene un tratamiento de imagen y sonido muy
similar al que emple en su poca de gloria el cine mudo. Un empaque
audiovisual donde resalta la ausencia de sonido ambiente y la superposicin de
una msica con funcin narrativa que permite al espectador reubicar la trama
en una coyuntura especfica, con sus altibajos emotivos.
Para Marcel Martin, en El lenguaje del cine, el sonido es tambin un
constituyente decisivo de la imagen por la dimensin que le aade al restituir el
entorno de los seres y de las cosas que sentimos en la vida real: nuestro
campo auditivo engloba en todo momento, en efecto, la totalidad del espacio
ambiente, mientras que nuestra mirada apenas puede abarcar a la vez ms de
sesenta grados e incluso treinta grados apenas, de un modo atento. (Martin;
2002: 27)
El uso del blanco y negro tambin es fundamental en el audiovisual que
sometemos a consideracin, empleando planos fijos donde la cmara pierde
protagonismo y la ganan los actores y su historia, estableciendo un vnculo ms
sencillo entre el espectador y lo narrado. Los personajes se mueven dentro del
plano, confabulan, ejecutan, ejercen su voluntad, engaan, viven su drama de
borrachos pobres entre la caricatura y el humor, se imponen, huyen, retuercen
la realidad entre dos colores, el negro y el blanco.
En este sentido, usamos como referencia el cine Orson Wells, que permite
varios planos de accin dentro de un mismo plano, empleando la cmara fija y
haciendo uso de la profundidad de campo. Es el caso donde el cable cuelga en
primer plano, y en un plano ms lejano se va a acercando el polica. Esta
simultaneidad enriquece la puesta en escena y ratifica el protagonismo del que
hablbamos en el prrafo anterior.
En la primer secuencia de cortometraje Inalmbricos; se utiliza un plano entero
de los personajes, sentados en las gradas de una iglesia. Esto permite tener el
plano medio de las piernas de otro personaje que pasa detrs de ellos, que les
llama la atencin, terminando en un golpe asestado por la mujer en la cabeza
de uno de los personajes. Vale recalcar el escenario donde comienza la
historia, una iglesia, y cmo esto contribuye a la caracterizacin de dos
personajes alcohlicos que deciden delinquir frente a un templo donde la
mayora de personas van a consagrar su fe y su temor.
Debemos tener en cuenta que la eleccin de cada plano est condicionada por
la claridad necesaria del relato: debe haber una adecuacin entre el tamao del
BIBLIOGRAFA:
1. Arias, Salvador. El cine, dcima musa. Alejo Carpentier. Compilacin.
Ediciones ICAIC. 2011.
2. Berger,
Jhon.
Modos
de
ver.
1972.
Disponible
en
https://es.scribd.com/doc/96821219/John-Berger-Modos-de-Ver
Consultado 20 de octubre de 2016.
3. Eisenstein, Sergui. La forma del cine. Ediciones Siglo XXI. Tercera
Edicin, Espaa, 1995.
4. Martin, Marcel. El lenguaje del cine. Gedisa Editorial. Barcelona, 2002.
5. Fragmento de The Kid. Disponible en : https://www.youtube.com/watch?
v=qNseEVlaCl4 Consultado: 18 de octubre de 2016.