A Obra de Edmundo Tavares No Funchal

Srgio Miguel Gouveia Franco
"(...) o que preciso, no fazer propositadamente obra antiga, nem tampouco

pretender deslumbrar com realizaes artificialmente modernistas"
A Obra de Edmundo Tavares no Funchal
Universidade Fernando Pessoa

Faculdade de Cincias e Tecnologia
Curso de Arquitetura e Urbanismo
Porto
2012


Porto
2012

Trabalho
apresentado
Universidade
Fernando Pessoa como parte dos requisitos

para obteno do grau de Mestre em
Arquitetura e Urbanismo.
Orientador:
Mestre arquiteto Ildio Silva
II
Dedicatria
Aos meus paispor todo o apoio, dedicao e sacrifcios ao longo destes anos. So eles
os principais responsveis pelo meu sucesso, sempre acreditaram sem nunca
questionarem as minhas opes.
A nica atitude intelectual digna de uma criatura superior a de uma calma e fria
compaixo por tudo quanto no ele prprio. No que essa atitude tenha o mnimo
cunho de justa e verdadeira; mas to invejvel que preciso t-la.
Fernando Pessoa
III
Agradecimentos
Em primeiro lugar agradeo ao meu magnfico orientador, o arquiteto Ildio Silva, que
desde o incio me mostrou o melhor caminho a seguir, por todo o apoio, disponibilidade
e incentivo que sempre demonstrou, o meu muito obrigado.
A todos os professores, da Universidade Fernando Pessoa, que direta ou indiretamente,

contribuiriam, ao longo destes anos, para a minha formao.
Aos meus pais e irmos por tudo o que me ensinaram, por todo o apoio e compreenso.
pessoa que me est a apontar o trilho da felicidade, a Filipa, por todo o amparo e
carinho, neste ainda curto mas incrvel percurso.
A todos os que de alguma forma, contriburam para eu aqui chegar.
Por ltimo, mas no menos importante, agradeo Universidade Fernando Pessoa, na

figura do Exmo. Sr. Reitor Salvato Trigo, pelas condies fornecidas aos alunos e pelo
interesse em defender os cursos lecionados nesta instituio.
IV
Sumrio
A presente dissertao resultado duma investigao sobre a obra do arquiteto

Edmundo Tavares no Funchal. O trabalho realizado tem como intuito a concluso do
Mestrado Integrado em Arquitetura e Urbanismo, pela Universidade Fernando Pessoa.
A obra deste arquiteto na cidade do Funchal de importncia maior, e pouco

divulgada, nomeadamente face ao legado que esta constitui, e do corolrio do mesmo,
no progresso da arquitetura moderna na Ilha da Madeira.
O primordial objetivo desta dissertao levantar e analisar a produo arquitetnica do

autor nos anos em que viveu no Funchal - 1932 a 1939 - particularmente atravs do
levantamento
arquivstico,
to
exaustivo
quanto
possvel,
da
documentao
administrativa e da produo escrita com ela relacionada, sustentando essa anlise numa
contextualizao histrica alargada.
Esta investigao permitiu perceber e precisar documentalmente um percurso estilstico

prprio, e uma produo grandemente ignorada. Numa fase de mudana de tendncias
arquitetnicas, Edmundo Tavares consegue ser um caso tpico e ao mesmo tempo nico
da arquitetura portuguesa na dcada de 30 do sculo XX.
Palavras-chave: Edmundo Tavares, Funchal, Ilha da Madeira, Arquitetura, Ecletismo,

Art Deco, Portugus Suave.
Abstract
The following dissertation is the result of the study of the work of the architect
Edmundo Tavares in Funchal. The research conducted concludes my integrated master's
degree program in Architecture and Urban Planning, followed at Fernando Pessoa
University.
The legacy left by this architect on Funchal is often underestimated and is poorly
known, all the more so in face of the bulk of his production, and its consequences,
bearing a substantial value on the evolution of the modern architecture on Madeira
island.
The foremost goal of this thesis is to list and analyze the architectural production of the
architect in the years that he lived in Funchal - from 1932 to 1939 - particularly through
archive survey, as thorough as possible, of administrative documentation related to his
works, as well as his written testimony on architecture, and to ground an analysis on a
broad historical context.
The research allowed an understanding of a personal stylistic path and a largely ignored
architectural heritage, and provided objective information about it. In a moment of
changing architectural trends, Edmundo Tavares manages to be simultaneously a typical
and a unique case within Portuguese architecture of the 1930's.
Key-words: Edmundo Tavares, Funchal, Madeira Island, Architecture, Eclecticism, Art

Deco, "Portugus Suave"
VI
Indce Geral
I Introduo..015
1.1 Objeto, mbito e justificao.....015
1.2 Metodologia, base do trabalho e objetivos....016
1.3 Restries da pesquisa...017
1.4 Organizao da dissertao.......................018
II Dados Biogrficos.020
III O perodo da formao partida da Madeira (1892-1939)........................025

3.1 Justificao da cronologia...025
3.2 Arquitetura em Portugal no fim do sculo XIX e incio de XX..............................025
3.2.1 Conjuntura poltico-social........025

3.2.2 A Arquitetura do fim-do-sculo e do incio do sculo XX...027
3.2.2.1 A Arquitetura do Ferro e a Arte Nova............032
3.2.2.2 A questo da Casa Portuguesa.037
3.2.2.3 A casa antiga portuguesa..........................041
3.3 Arquitetura em Portugal entre os anos 20-30..042
3.3.1 Conjuntura poltico-social042
3.3.2 Art Deco, a arquitetura moderna em Portugal (anos 20-30).043

3.3.3 Portugus Suave e a arquitetura em Portugal (anos 30)...052
VII
IV Edmundo Tavares, o professor, o arquiteto, a cidade e uma obra.057

4.1 Breve intrito da evoluo urbana da cidade do Funchal...057
4.2 Um arquiteto na Ilha, Edmundo Tavares.060
4.3 A Casa Portuguesa de Raul Lino na Madeira..064
4.4 A Habitao Portuguesa Casas Modernas de Edmundo Tavares.068
4.5 Casas Madeirenses segundo Reis Gomes e Edmundo Tavares...073
V Anlise e caracterizao das obras de Edmundo Tavares no Funchal080
5.1 Habitaes...081
5.2 Equipamentos..091
VI Concluso.108
VII Bibliografia.....112
Anexos
VIII
ndice de Figuras
Figura 01 Concurso do monumento ao Marqus de Pombal, 3 premiado (1913).021
Figura 02 Capa do Livro Casas Madeirenses 2 Edio (1968)..............022
Figura 03 Bairro Social do Arco do Cego de 1919-35023
Figura 03 A Fbrica de Condutores Eltricos Diogo d'vila 1952-58...............023
Figura 04 Ampliao do Mercado 24 de julho............035
Figura 05 Loja das 4 estaes da Rua dos Carmelitas - Marques da Silva.................037
Figura 06 Casa Monsalvat Raul Lino...039
Figura 07 Livro Casas Portuguesas 3 Edio de 1943 Raul Lino...............040
Figura 08 Vista do trio Principal do Cais do Sodr em Lisboa Pardal Monteiro.048
Figura 09 Fachada Exterior den-Teatro Cassiano Branco.050
Figura 10 Fachada Exterior do Liceu de Beja Cristino da Silva...054
Figura 11 Proposta Vencedora Carlos e Guilherme Rebello de Andrade056
Figura 12 Plano de Urbanizao para a cidade do Funchal de 1915...059
Figura 13 Vista Exterior da residncia do juiz conselheiro Oliveira (1920)...061
Figura 14 Igreja de Nossa Senhora de Ftima Cabo Giro..062
Figura 15 Novas Paos do Concelho de S. Vicente062
Figura 16 Vila Ema de Raul Lino065
Figura 17 Vivenda Ftima de Edmundo Tavares............067
IX
Figura 18 Casa de Campo Tipo Edmundo Tavares..072

Figura 19 Torre de Palacete no funchal Edmundo Tavares..075
Figura 20 Casa Tipo Edmundo Tavares...076
Figura 25 Alados e Pormenores Construtivos ET001........................................................082
Figura 26 Fachada Principal ET002.083
Figura 27 Alados, Corte e Pormenores construtivos ET003..............084
Figura 30 Alados ET009.088
Figura 31 Alados e Corte ET010089
Figura 32 Vista Exterior - ET013090
Figura 33 Vista Exterior ET026..092
Figura 34 Alado e Plantas (alterao de 1936) ET014...093
Figura 35 Fachada Principal ET015.094
Figura 36 Alados, Plantas e Corte ET016..095

Figura 37 Anteprojeto do Liceu Jaime Moniz de 1934 ET019097
Figura 38 Planta do projecto 1936 ET019.....................097
Figura 38 A Planta de Implantao Final 1939 ET019.........................098
Figura 38 B Planta de Implantao Alterao 1957 ET019..........................099
Figura 40 Alados Atualmente ET021.101
Figura 41 Alado Principal ET027...102
Figura 43 Planta de Piso ET018...........104
Figura 43 A Alado ET018.......105
Quadro 01 Resumo da Trajetria Arquitetnica no Funchal...107
XI
Glossrio
gua do telhado:
Cada uma das superfcies inclinadas da cobertura, que principia no espigo horizontal
(cumeeira) e segue at beirada. (http://www.ecivilnet.com/dicionario)
gua-furtada:
Vo entre as tesouras do telhado. ngulo do telhado por onde correm as gua pluviais.
Sto
com
janelas
que
se
abrem
sobre
as
guas
do
telhado.
(http://www.ecivilnet.com/dicionario)
Alpendre:
Cobertura suspensa por si s ou apoiada em colunas sobre portas ou vos. Geralmente,
fica localizada na entrada da casa. Aos alpendres maiores d-se o nome de varanda.
Alvenaria:
Conjunto de pedras, de tijolos ou de blocos - com argamassa ou no - que forma
paredes, muros e alicerces. Quando esse conjunto sustenta a casa, ele chama-se
alvenaria
estrutural.
prprio
trabalho
do
pedreiro.
Argamassa de revestimento:
Argamassa para revestir uma alvenaria, um pavimento, etc. Conforme o trao escolhido
esta argamassa poder ser utilizada para esboo, reboco, isolamento, etc. Na Argamassa
gorda as propores de inertes e ligante so quase iguais (ex.: 1:1,1:2). (Teixeira, G. B.
e Belm, M. C., 1998)
Balastre:
Pequena coluna ou pilar que, alinhada lado a lado, sustenta corrimos e guarda-corpos.
Tem origem no latim balaustium, nome da flor de rom, cuja forma inspirou os
primeiros balastres. (http://www.ecivilnet.com/dicionario)
Beiral:
XII
Prolongamento do telhado para alm da parede externa, protegendo-a da ao das

chuvas. As telhas dos beirais podem ser sustentadas por mos-francesas.
Capitel:
Parte superior, em geral esculpida, de uma coluna. Alguns capitis so simples, pouco
ornamentados, a exemplo dos dricos. Outros, como os jnicos, so rematados com
volutas. (http://www.ecivilnet.com/dicionario)
Claraboia:
Abertura no teto da construo, fechada por caixilho com vidro ou outro material
transparente, para iluminar o interior. (http://www.ecivilnet.com/dicionario)
Cumeeira:
Parte mais alta do telhado, onde se encontram as superfcies inclinadas (guas). A
grande viga de madeira que une os vrtices da tesoura e onde se apoiam os caibros do
madeiramento
da
cobertura.
Tambm
chamada
espigo
horizontal.
(http://www.ecivilnet.comldicionario/)
Empenas:
Paredes laterais que vo at ao telhado, terminando em bico. Por vezes d-se este nome
apenas ao tringulo final. (Teixeira, G. B. e Belm, M. C., 1998)
Entablamento:
Conjunto de molduras usadas para ornamentar a parte superior das fachadas.
(http://www.ecivilnet.comldicionario/)
Espigo:
Ponto culminante de um telhado. Linha que divide as guas de uma cobertura. Prdio
muito alto. (http://www.ecivilnet.com/dicionario)
Frechal:
Componente do telhado. Viga que assenta sobre o topo da parede, servindo de apoio
tesoura. (http://www.ecivilnet.com/dicionario)
XIII
Fuste:
Parte
intermdia
de
uma
coluna,
entre
base
capitel.
Lambris:
Faixas inferiores das paredes (rodaps). (http://www.ecivilnet.com/dicionario)
Ombreira (ou Umbral):

Cada uma das peas verticais de portas e janelas responsveis pela sustentao das
vergas superiores. (http://www.ecivilnet.com/dicionario)
Peitoril:
Base inferior das janelas que se projeta alm da parede e funciona como parapeito.
Postigo:
Pequena abertura ou fresta. Pequeno vo feito a meia altura de uma parede que permite
a passagem de objetos de uma diviso para outra. Portinhola aberta sobre a folha de
uma porta maior. (http://www.ecivilnet.com/dicionario)
XIV
I Introduo
1.1 Objeto, mbito e justificao
Todas as vertentes da arte, tais como as da cincia, evoluem num campo de imutveis
transformaes e apropriaes, vivacidades e ocorrncias, que geram uma orbe de
elementos, sem os quais, no existiria a transformao para o estado seguinte de
evoluo. Instituem, por si s, outros elementos que levaro a outras circunstncias de
progresso. A arquitetura em Portugal, tambm ela, ao longo dos sculos desenvolvese, condizente a estes cnones evolucionistas.
O presente estudo teve como primordial motivao, a investigao e conhecimento do

percurso de um indivduo que se dedicou, num contexto temporal dominado pela
incerteza e a mudana, procura de um caminho na arquitetura.
Em segundo lugar fomos motivados pela inteno de contextualizar a obra desse

indivduo, o arquiteto Edmundo Tavares, no lugar a cidade do Funchal e no tempo
durante os sete anos que este ali viveu, entre 1932 e 1939 referindo a esse contexto,
a produo arquitetnica. Lugar normalmente arredado da histria da arquitetura
moderna portuguesa em tempo altamente polmico da prtica daquela.
Segundo Nuno Portas (2008, p.48):

S a partir de uma anlise histrica detalhada se poder reivindicar a intangibilidade
dos melhores episdios arquitectnicos ou urbansticos.
Assim seria essencial investigar o saber das conjunturas polticas, sociais, econmicas,
culturais e do entendimento arquitetnico, desde os finais do sculo XIX at finais dos
anos 30 do sculo XX, de modo a poder explicar o momento de mutaes a todos esses
nveis que os anos de 1932-1939 constituram.
A justificao da importncia desta dissertao manifesta, na medida em que a

produo arquitetnica de Edmundo Tavares na cidade do Funchal pouco conhecida e
divulgada, diante o importante legado que este ali deixou, e da consequncia do
15
mesmo, no desenvolvimento da arquitetura moderna local.
Em traos gerais este estudo prope-se expor e apresentar a obra de Edmundo Tavares
atravs da investigao e observao da sua obra, assim como, o impacto que esta teve
na face do Funchal do sculo XX.
1.2 Metodologia, base do trabalho e objetivos
A metodologia elegida na estrutura da pesquisa cifrou-se, assim, numa abordagem

gradual, do geral para o particular, dos temas, para que, aquando do estudo especfico
dos projetos, o sentido analtico j se encontrasse informado, e assim para que todas as
particularidades pudessem obter, para ns, o seu inerente significado.
O trabalho de investigao das obras do autor, como arquitecto, desenvolveu-se

sobretudo no Departamento das Obras Particulares, no Departamento de Obras Pblicas
da Cmara Municipal do Funchal (CMF), igualmente, alguns gabinetes pertencentes a
esta instituio. Mas tambm, junto do Arquivo Regional da Madeira.
No entanto, foi imprescindvel valer-nos dos prstimos de outras instituies, as quais

passamos a enumerar: Biblioteca Nacional, Biblioteca da Universidade Fernando
Pessoa, Biblioteca Municipal do Funchal e Biblioteca da Faculdade de Arquitectura da
Universidade do Porto.
O estudo de documentos foi feito atravs de textos, desenhos, esquemas e fotografias

relativos s obras, ou ainda, das publicaes de imprensa e livros do prprio arquiteto,
de forma a definir e caracterizar o objeto da investigao complementada por uma
anlise da literatura, visando a composio de um quadro terico de referncia.
Logo aps a pesquisa efetuada, adveio a triagem do material segundo o autor, a

importncia do tema e o carcter do mesmo. Daqui se destaca alguns autores, dos quais,
se inquiriu a predominncia do material recolhido. Desses destacam-se;
16
Jos Augusto Frana, autor de maior importncia na caracterizao e contextualizao

da arquitetura no sculo XIX e sculo XX/Ecletismo; Jos Manuel Fernandes e Ana
Tostes, na Arte Nova e na arquitetura moderna em Portugal dos anos 20 sobre Art
Deco e as suas variaes; Pedro Vieira de Almeida e Nuno Portas foram, autores
relevantes na definio e discusso da arquitetura em Portugal e seus autores nos anos
30, sobre a gnese e as caractersticas do Portugus Suave; Raul Lino na significao do
modelo Casas Portuguesas e de uma arquitetura tradicionalista.
1.3 Restries da pesquisa

A produo deste trabalho, principalmente no que pesquisa documental diz respeito,
foi complexa. O estado da arte, no que toca a investigao alusiva ao autor em estudo
pobre. A documentao referente sua produo arquitetnica limita-se, na bibliografia
publicada, quela que consta nos seus escritos, e uma ou outra referncia s suas trs
obras mais emblemticas (o Banco de Portugal, o Liceu Jaime Moniz e o Mercado dos
Lavradores).
A pesquisa de documentao atravs dos servios administrativos provou ser muito

difcil, embora seja de salientar que o acesso a estas nunca foi dificultado. Mas a busca
de documentos como mais de setenta anos de obras cuja lista se desconhecia, facilmente
se adivinhar que no foi fcil.
Neste mbito constatou-se, no Departamento das Obras Particulares da CMF, apesar da

boa organizao da repartio, que a documentao referente aos projetos particulares
desta instituio, no tinham ficado registados e fixos nos dossiers referentes aos anos
de licenciamento inicial dos projetos. Estes transladam para anos subsequentes,
consoante a necessidade de novos licenciamentos. Ou seja, dos projetos de cariz
particular que Edmundo Tavares deu entrada no Municpio, nos anos que ali viveu,
muitos deles, durante vrias dcadas, foram sendo deslocados para dossiers posteriores
misturados no tempo, o que tornava a tarefa de pesquisa quase utpica, dentro dos
prazos que nos tnhamos proposto.
Por outro, no Departamento das Obras Pblicas da CMF, o problema foi distinto, a
documentao no se encontrava j na posse desta repartio. Durante vrios anos
17
colocados em depsito morto, os processos deste cariz, at finais dos anos oitenta,
tinham sido grande parte deles destrudos nas cheias de 1992. O local onde se
encontravam os processos havia sido inundado com as guas das chuvas, o que,
infelizmente, para muitos desses processos resultou na total aniquilao. Os processos
restantes encontravam-se, no momento da nossa recolha, em integrao no Arquivo
Regional da Madeira.
Aos profissionais que nestas instituies me apoiaram e indicaram o melhor caminho a

seguir, o meu agradecimento por toda a dedicao e amizade demonstrado.
Pelos motivos descritos acima nossa convico que a obra de Edmundo Tavares no
Funchal poder ter sido maior que aquela exibida neste estudo, mais que no seja pelos
vrios edifcios por ns reconhecidos, nas cidades da Ilha, com linguagens e tcnicas do
tipo das utilizadas por este autor.
Por fim, cabe realar a impossibilidade na recolha de elementos de desenhos referentes

ao edifcio do Banco de Portugal. Por razes institucionais, que compreendemos, foi
negado a entrega dos objetos necessrios para um estudo mais aprofundado do projeto.
1.4 Organizao da dissertao
A dissertao organizada em seis captulos.
O captulo I pertence introduo, onde se exibe no primeiro ponto o objeto de estudo,

com o mbito e justificao do mesmo, no segundo a metodologia, base do trabalho e
objetivos, no terceiro as restries da pesquisa e por fim a organizao da dissertao.
O captulo II, corresponde apresentao dos dados bibliogrficos recolhidos do autor.
No captulo III, procede-se contextualizao histrica, durante o tempo cronolgico

escolhido para este estudo, balizados entre 1892-1939, que so em rigor o intervalo
entre o nascimento e o fim da residncia madeirense de Edmundo Tavares, mas tambm
aproximadamente o perodo do desenvolvimento das vrias correntes arquitetnicas que
tero um papel na produo daquele na capital do arquiplago.
18
No captulo IV fazemos uma breve anlise do desenvolvimento urbano da cidade do

Funchal at chegada do arquitecto Edmundo Tavares cidade. A importncia deste no
contexto arquitetnico local e a relao das obras bibliogrficas de Raul Lino, Edmundo
Tavares e Reis Gomes numa ponte com o legado que Tavares viria a deixar nesta
cidade.
O captulo V dedicado exclusivamente anlise objetiva da produo arquitetnica do

autor no Funchal. Dividido em dois pontos, nas obras de habitao e nas obras de
equipamentos.
Finalmente, o captulo VI destina-se exposio das concluses do estudo.
Por fim, apresenta-se, no corpo de anexos, apresentando os elementos de projeto

levantados em pesquisa, integrados numa fichagem das obras organizadas por tipologia
e por ordem cronolgica.
19
II Dados Biogrficos
Arquiteto e professor, Edmundo Tavares, nasceu em Oeiras a 8 de Novembro de 1892,

faleceu a 9 de Abril de 1983.
Discpulo de Jos Lus Monteiro, fez o curso da Escola de Belas Artes de Lisboa entre
1903 e 1913, expondo na SNBA, em 1915, projectos de casas de estilizao
portuguesa; foi premiado com vrias medalhas de bronze e prata, no final do curso
com o prmio da mais alta classificao de todos os cursos lecionados naquela escola.
Foi terceiro premiado nos concursos do monumento ao Marqus de Pombal (1913);

para os edifcios dos Paos do Concelho de Guimares e do Porto (1916); galardoado
com o prmio do concurso de pensionistas arquitetos no estrangeiro legado Valmor
em Paris (1919) e Roma (1922); terceiro premiado no concurso para a construo do
Liceu Dr. Jlio Henriques, em Coimbra (1930).
Foi arquiteto das Cmaras de Lisboa desde 1914 e da Figueira da Foz a partir de 1939,
trabalhando, sempre, paralelamente na atividade liberal.
No ensino tcnico-profissional desempenhou os seguintes cargos: professor efetivo da

Escola Industrial e Comercial de Antnio Augusto de Aguiar, no Funchal desde 1932,
professor contratado da Escola Industrial e Comercial de Toms Bordalo Pinheiro na
Figueira da Foz a partir de 1939, professor agregado da Escola Industrial e Comercial
de Pedro Nunes, em gueda a partir de 1945, professor na Escola Industrial e
Comercial de Brotero, em Coimbra desde 1950 (Grande Enciclopdia Portuguesa
Brasileira, 1985, vol. 30, p.806.), dirige a Escola Machado de Castro em Lisboa desde
1955 (Dirio de Coimbra, 1955, pp. 1-5).
20
Figura 01 Concurso do monumento ao Marqus de Pombal, 3 premiado (1913)

Fonte: www.doportoenaoso.blogspot.pt
Publicou alguns livros sobre temas portugueses, em defesa de uma arquitetura

domstica tradicional, alguns de carcter tcnico-construtivos e outros ilustrando
exemplos com idnticos objetivos, so eles;
1 - Casas Madeirenses: participao artstica / ilustrao (1 edio 1937; 2 edio

1968)
2 - Quadros e Lugares da Minha Terra (1943)
3 - A Figueira da Foz: suas belezas naturais, seus problemas urbansticos (1943)
4 - A Habitao Portuguesa Casas Modernas (1 edio 1946, 2 edio 1951)
5 - Terra Atlntica: Impresses da Madeira (1948)
6 - Vivendas Portuguesas (1952)
7 - Portas e sua Construo (1964)
8 - Seleco de Trechos de Carpintaria (1964)
9 - Janelas e Acessrios: caixilhos, postais de segurana, estores de correr, taipais,
persianas (1965)
10 - A madeira na construo civil Portas e sua construo: de taipal, entaleiradas,
engradadas, envidraadas, contraplacadas (1980)
11 - Portas de movimentos especial A madeira na construo civil: portas oscilatrias
ou de vaivm, de corredia, de harmnio lateral, de harmnio central, rotativas e
elevatrias (1980)
21
Figura 02 Capa do Livro Casas Madeirenses 2 Edio (1968)

Fonte: autor
Autor ligado arquitetura domstica de cunho regionalista, embora tenha projetado

noutros programas e inspiraes estticas (como veremos), construiu muitas moradias
de feio tradicional modernizada na linha de Raul Lino sobretudo nas zonas
urbanas de Lisboa, Funchal e Coimbra, com exemplos pontuais em Santa Comba Do,
Vale de Lobos ou Oliveira do Hospital.
Da extensa obra, podem citar-se, em Lisboa, a ampliao do Mercado da Avenida 24 de

Julho ou Mercado da Ribeira, como tambm ficou conhecido, em 1914, como arquiteto
tirocinante; ampliao da Fbrica Jos Domingos Barreiro & C., Lda., na Rua
Fernando Palha, n. 3 a 23 (1917-18); moradias no Bairro Social do Arco do Cego, com
Frederico Machado (1919-35); edifcio habitacional na Av. Antnio Serpa, n. 12-16,
(primeiro quartel do sc. XX). Aps o seu perodo de residncia na Madeira (19321939) so de referir a moradia na Av. Gago Coutinho, n. 71 (1947), e na Amadora a
Fbrica de Condutores Eltricos Diogo d'vila (1952-58).
Todas as obras, acima supracitadas, foram identificadas e referenciadas pelo Instituto de
Gesto do Patrimnio Arquitectnico e Arqueolgico (IGESPAR), protegidas e de
consulta pblica atravs dos seus arquivos. A sua obra bem mais extensa, muitas delas
22
catalogadas e publicadas nas suas brochuras, sendo de localizao territorial omissa,

embora no deixando de certificar a sua autoria (Tavares, 1951).
Figura 03 Bairro Social do Arco do Cego de 1919-35

Fonte: www.ofuncionariocansado.blogspot.pt
Figura 03 A Fbrica de Condutores Eltricos Diogo d'vila 1952-58

Fonte: www.citizengrave.blogspot.pt
23
Na Madeira assinou uma obra notvel, dentro da linguagem modernista e

posteriormente dentro dos cnones do Portugus Suave: Alm de vrias habitaes,
unidades hoteleiras, de sade e educacionais, projectou, ainda, a agncia do Banco de
Portugal (1934), de linguagem historicista, o liceu Jaime Moniz (1936), com
interessantes espaos interiores, em desenho Portugus Suave ou, ainda, o Mercado dos
Lavradores no Funchal (1938) em Art Deco. (Fernandes, 2003, p.182-196).
Estas obras revelam a amplitude das mutaes estilsticas da sua obra, desde um registo
ecltico tocando a arquitetura do ferro, aceitao de uma proximidade ao Movimento
Moderno, visvel na Fbrica Diogo d'vila, marcando a sua estada madeirense a
sensibilizao, quer a uma modernidade Art Deco, quer a sua converso ao Portugus
Suave. Este percurso torna Edmundo Tavares num caso exemplar da fluidez esttica dos
arquitetos portugueses dos primeiros dois teros do sculo XX.
O estudo aplica-se s obras do autor na cidade do Funchal, nos anos em que este ali
residiu, no s porque ali se concentrou o grosso da sua produo concretizada, como
por ser aquela em que a base documental fornecida pelo arquivo da Cmara Municipal
do Funchal permite uma anlise mais rigorosa e informada. No entanto, temos
conhecimento de projetos e estudos do arquiteto fora deste perodo e deste concelho,
tais como, o palacete que serviu de residncia ao juiz conselheiro Oliveira (1920); o do
concurso para a nova Igreja de Nossa Senhora de Ftima no Cabo Giro, no concelho de
Cmara de Lobos (1936); o projeto para os Paos do Concelho do mesmo municpio
(1937) e o do concurso para os Paos do Concelho de So Vicente (1939), projetos que
existem no Arquivo Regional da Madeira mas que nunca saram do papel, e dos quais
falaremos mais adiante.
24
III O perodo da formao partida da Madeira (1892-1939)
3.1 Justificao da cronologia
As datas de comeo e termo, do tempo cronolgico deste estudo, so balizadas entre

1892-1939.
Ciclo que vai, desde o nascimento de Edmundo Tavares, ao fim da sua estadia na Ilha
da Madeira, abrangendo por isso no s os anos das obras que analisaremos, mas
tambm o perodo de formao que levar a esses projetos. Parece tambm uma
aceitvel baliza para uma melhor percepo do nosso estudo, dada a coincidncia
cronolgica com o espao temporal de diversos acontecimentos na rea da cultura, de
afirmao de uma nova gerao de artistas e autores e fenmenos estilsticos, num
perodo crucial na arquitetura moderna portuguesa.
3.2 Arquitetura em Portugal no fim do sculo XIX e incio do XX
3.2.1 Conjuntura poltico-social
Depois das primordiais dcadas de 1800, de enorme inconstncia poltica, que

arredavam o pas da revoluo industrial, gerada em Inglaterra na metade de 1700,
comea-se em 1851 o denominado perodo da Regenerao, debaixo da competncia
de Fontes Pereira de Melo (1819-1887).
Portugal busca reaver a dilao em correspondncia com os outros pases europeus e

restabelecer-se do baque acarretado pela perda do Brasil. Desenvolve-se o ensino
industrial e fomenta-se uma poltica de obras pblicas, que reanimariam o panorama
econmico.
Esta poca de relativo progresso econmico e de desenvolvimento industrial, que

causava significantes adies demogrficas nas maiores cidades, persistiria para alm
do final do sculo XIX, prolongando-se at ao incio da I Guerra Mundial.
25
Mas numa monarquia, cada vez mais politicamente exaurida, alvo de combates internos
entre partidos adversrios, originava um cansao geral. De um lado para outro, o
operariado adquiria a percepo de classe, formando-se no abrigo de melhores estados
de vida, onde tinham particular salincia o trabalho e a habitao.
O Ultimatum ingls confere, em 1890, o golpe final na credibilidade da monarquia, que,

admitindo-o, aoitava austeramente o brio nacional e arriscava a sua continuidade.
Mas em 1908, com "as prepotncias inauditas do curto consulado de Joo Franco
(Medina, 1993, pp.8-49), a impugnao monarquia e ao seu governo extremava-se,
terminando na revoluo de 5 de Outubro de 1910, com a implantao da Repblica.
Apostava-se na repblica como soluo de todas as dificuldades as pendncias
sociais, a organizao e o equilbrio, o renascimento da vaidade ptria e da nobreza
perdida.
Estas expectativas, que manifestavam-se na exultao dos primitivos dias aps o golpe,
logo se esmoreceram e deram lugar ao ceticismo.
alis a rpida degradao e gangrena deste sentimento palingensico que melhor traduzem o
desencanto e frustrao que a revoluo de 1910 despertou, para bem depressa desiludir quantos
sinceramente a tinham desejado ou nela activamente participado. Este desencanto, esta sensao
de prodigiosa decepo popular generaliza-se progressivamente ao longo dos primeiros anos do
regime
(Medina, 1993, pp.8-49).
No entanto, conservava-se um ambiente de insegurana, com golpes e contra-golpes,

governos continuamente derrotados, e que nem a semi-ditadura militar de 1917, seria
competente para pr fim (Medina, 1993, pp.8-49).
Esta inconstncia poltica e social s findaria com o golpe militar de 28 de Maio de

1926.
26
3.2.2 A Arquitetura do fim-de-sculo e do incio do sculo XX
Aps a consolidao do desenvolvimento industrial, consumada a ascenso da

burguesia e de, entre ns, se terem instalado determinadas correntes ideolgicas e
doutrinais, estas reflectiram-se numa evoluo das tipologias espaciais e numa
sequncia de neos que refletiam os gostos dos novos clientes e que transitariam para o
sculo seguinte, convivendo em alguns casos, em figurino ecltico, com vocabulrios
provenientes do Art Nouveau e da Arquitectura do Ferro.
Convm distinguir que:

O percurso do ecletismo, diferente do historicismo, visa exprimir os valores contemporneos e
construir a arquitectura dos tempos presentes
(pron, 1997, p.141).
Alis, para o mesmo autor:

() a confuso entre ecletismo e historicismo comea assim que os arquitectos ditos gticos ou
os arquitectos ditos clssicos abandonam o ecletismo (...) para mergulhar, por vontade do
cliente, no pastiche histrico
(pron, 1997, p.141).
() os gticos que procuravam as origens de uma arquitectura nacional na arquitectura da Idade

Mdia; os que, atravs do neo-Louis XVI, por volta de 1910, procuravam uma arquitectura
clssica verdadeiramente francesa (procura que acontece em Portugal) - surgem no momento em
que a questo nacional divide os franceses, e em que o ecletismo, maioritrio no mundo, se torna
uma espcie de arquitetura internacional
(pron, 1997, p.142).
Com o ecletismo:
() a histria no utilizada para transmitir uma mensagem ou uma lio, nem para exprimir um
princpios (...) Ela permite ento (aos arquitectos) localizar o seu projecto no quadro da histria da
arquitetura (pron,
1997, p.142).
Em Portugal, o Neo-Gtico e o Neo-rabe superado pelo Neo-Manuelino:
A funo desempenhada pelo neogtico, assumiu-a o neomanuelino, que passou a ter um carcter
fundamentalmente moral; mas este no abandonou, como aconteceu com aquele, o exotismo
27
teatral ou a arte da nostalgia. O neomanuelino funcionou como um esplio do passado

transformado em patrimnio; sobre este patrimnio que se apoiar a conscincia nacional da
nova classe burguesa e, embora esporadicamente, o estado
(Anacleto, 1997, p17).
E se o Castelo da Pena estimulou o grado pelo Neo-Manuelino, os restauros no

Mosteiro dos Jernimos foram determinantes na paixo por este estilo.
O ltimo vintnio de Oitocentos, depois do primeiro xtase e passada a crise do
ultimatum, a populao na capital aumentara em ritmo apressado. neste panorama
populacional que se ponderou o desenvolvimento urbanstico e arquitectural da cidade,
com novos programas e novas realizaes, na exata passagem do sculo e j num
panorama ecltico.
Segundo Jos Augusto Frana (1992, p.104), e referindo-se a Fialho de Almeida, e ao

seu projeto da Lisboa Monumental que se ia esboando, teria semelhanas com
Madrid, num parecido gosto eclctico de novo-rico, conforme o mesmo, esta seria a
cidade republicana e proletria, ou socialista, do futuro.
Haveria ento um nico arquiteto portugus que estaria altura de tais sonhos: Ventura
Terra (1866-1919). Formado na Academia do Porto, este tinha trabalhado em Paris com
Victor Laloux, o arquiteto da gare d'Orsay. Terra ganhou, em 1896, o concurso para a
transformao do Parlamento lisboeta, isso fez com que voltasse Ptria. Diz ainda
Frana (1992, p.105), que aps vrios trabalhos pblicos e particulares este convidado
a projectar o pavilho portugus, na exposio universal de Paris em 1900, um edifcio
ecltico, francesa.
Paralelamente a Ventura Terra, perfila-se uma gerao de arquitetos da sua idade ou

uma dezena de anos mais novos. Mas entre estes e mais importante que qualquer um
deles figura Marques da Silva (1869-1947), tambm formado na Academia do Porto,
tinha igualmente trabalhado com Laloux. Regressara tambm em 1896, tal como Terra,
para a realizao:
() da estao central de Caminho de Ferro do Porto, iniciada em 1900 e terminar a obra da
Bolsa. A sede da Sociedade Martins Sarmento, em Guimares, resolvida, cerca de 1900, num
gosto neoromnico assaz livre e o novo teatro de S. Joo, em 1909, so obras seguintes de
Marques da Silva, feitas com grande dignidade profissional () (Frana,
28
1992, p.106).
Entre o percurso das suas obras, nesta poca, Frana d conta da permanncia do
portador Neo-Manuelino de origem romntica e de outro, Neo-Romnico ou Bizantino,
que se fundava, segundo o prprio, num gosto contemporneo internacional. O primeiro
haveria entrado em deteriorao, aps a obra falhada dos Jernimos, em 1878, no
deixando, no entanto, de ter revivescncias, eminentemente decorativas.
Dando conta, poca, dessa deteriorao, e no ano seguinte concluso do edifcio dos
Jernimos, Ramalho Ortigo (1836-1915), criticaria duramente o Manuelino em geral:
Fazer reviver o triunfante e orgulhoso alarde de pompas manuelinas na arquitetura de um

monumento portugus do sc. XIX seria o sintoma gravssimo de uma inconscincia de
propores, de uma incompreenso histrica, de um desequilbrio moral que s pela demncia se
poderia cientificamente explicar (Rio-Carvalho,
1993, p.13).
D-se ento a crtica exclusiva terminao do restauro:
Seria preciso que a este momento houvssemos outra vez regressado da conquista do Oriente
Ribeira das Naus [...] e que ao nibus de Belm puxassem tiros de elefantes ou parelhas de
rinocerontes
(Rio-Carvalho, 1993, p.13).
No nmero inaugural da revista A Architectura Portugueza, Ramalho Ortigo

exprimiria de novo o seu desagrado, agora dirigido s prprias artes aplicadas:
Desnaturou-se, deturpou-se, acanalhou-se o nome darte nova. Essa designao enxovalhada, mais
do que aos graves esforos da escola inglesa de Ruskin, de Mackmurdo e de William Morris, para
determinar um estilo moderno, caberia esterilidade inventiva da indstria mobiliar do seculo
decorrido, que em cem anos no fez mais, para nosso goso de ferros-velhos, que copiar formas
extinctas, do feudalismo, da renascena, rococs, barrcas, napoleonicas. Este retrocesso
determinado pela ausencia de gosto, aos gostos de ha duzentos, trezentos ou quinhentos annos,
que verdadeiramente constitue a arte nova da nossa epoca, phenomeno jamais visto em nenhum
outro periodo da historia da arte (1908,
p. 1-2).
D-se, ento, maior evidncia ao Neo-Romnico, numa origem pura nacionalista,

apropriado s igrejas, sinagogas, templos adventistas e para associaes culturais, tanto
quanto para tmulos e palacetes, obras, par a par, de Ventura Terra e lvaro Machado.
Passando por Marques da Silva, que teve um papel muito importante neste perodo, e
29
que acabou por configurar uma aproximao ecltica, mas mais estilizada e mais
"moderna" que os historicismos anteriores.
E conforme Frana, este trajecto havia afeioado, nos arquitetos, uma certa conscincia
nacionalista, prpria da gerao intelectual de 90:
() marcada, por um lado, pelo surto patritico contra o Ultimatum e, por outro, por um
ensimesmamento tradicionalista, sublinhando os valores das serras contra a cidade,
tendia a valorizar, como eminentemente portuguesa, a arte romnica, ligada aos
primrdios da nacionalidade (Frana,
1992, p.107).
A problemtica da arquitetura era, debatida h muito, por arquitetos de vrios pases,

nos "Congressos Internacionais dos Arquitectos". Congressos que se realizavam, em
mdia, de dois em dois anos em vrias cidades europeias. Ades Bermudes participou
em representao dos arquitetos portugueses em diversos desses congressos, e relatou
em alguns dos seus escritos, assuntos importantes, ali discutidos.
Em 1897, no "V Congresso Internacional dos Arquitectos", um dos assuntos estudados

foi o seguinte; "O ensino da arquitectura deve ser eclctico ou limitado aos princpios
de uma escola? em Madrid, sete anos mais tarde, o VI Congresso ostentaria como
desfecho do seu 1 Tema, "A arte moderna ou assim chamada nas obras de
arquitectura (Bermudes, 1905, p.45-46).
Felizmente que hoje j no so possveis os apaixonados e mesquinhos preconceitos que, no

terceiro quartel do sculo passado, separavam os arquitectos em clssicos, romnticos, neogticos, racionalistas, etc. (...) Hoje o eclectismo universal. Todos reconhecem que os diferentes
estilos no so mais que dialectos de uma mesma lngua e aplaudem to sinceramente os
arquitectos que, inspirando-se em estilos histricos, criam, segundo as leis imutveis do belo, uma
nova expresso artstica. como os que mais ousadamente se emancipam daqueles estilos,
subordinando, contudo, s mesmas leis, a sua inspirao (Bermudes,
1905, pp.45-46).
Mas embora houvesse estes ecletismos complacentes, isentava-se, porm, a Arte Nova,
que era olhada com receio, visto que tinha j cado no abandono em Frana, devido
sua vulgarizao ter sido alvo, por alguns, de desmesura para agradar s ambies de
uma burguesia em crescimento, querendo com isso demonstrar riqueza.
30
Foi anunciado no VI Congresso o seguinte:
(...) arquitecto que, em pocas crticas ou de transio, como a presente, deseje seguir caminho
seguro, deve, sem prejuzo lido sua personalidade, aproveitar o fruto da experincia secular e as
tradies artsticas dos grandes perodos de civilizao, em vez de se deixar conduzir pelos
caprichos da moda (Bermudes,
1905, pp.45-46).
Em continuao, o congresso qualificava, a Arte Nova estilo da moda, de uma

forma banal, comparando-a at, com uma mescla de estilos dissemelhantes, apontando
para uma postura de coao:
(...) quando pseudo-artistas, sedentos de popularidade, julgam que fazem arte nova misturando os
estilos mais heterogneos: japons com gtico e egpcio com bizantino, ou torturando e
contorcendo as linhas e as formas, como se fossem reflectidas por espelhos cncavos ou convexos
que fazem a alegria das feiras, ou ainda abarrotando as composies mais extravagantes e
incoerentes com uma tal abundncia de flora, directamente copiada da "horta", que faz lembrar o
regmen vegetariano, tambm, h pouco, em grande voga na teraputica, e do qual j ningum fala
(Bermudes, 1905, pp.45-46).

No 4 Tema, o congresso conclui sobre o seguinte; Influncia dos processos modernos
de construo sobre a forma artstica, iam num percurso de um pensamento estrutural:
1 As formas decorativas devem fazer sentir o material empregado e a estrutura do
edifcio. bonito , afinal, o certo: 2 Para serem belas essas formas devem estar em
harmonia com as qualidades do material." Decifra-se, igualmente, um renovado
mtodo que levava a um novo gnero: 4 Para se obter um estilo novo, preciso que
exista um novo princpio gerador de construo e aplicaes novas desse princpio.
Para terminar, indicado como base de um novo mtodo, o material:
De todos os processos modernos de construo, o cimento armado um dos que rene mais
condies construtivas adaptveis ao maior nmero de aplicaes. At hoje, porm, no se chegou
a encontrar a forma artstica correspondente ao emprego deste processo de construo.
(Bermudes, 1905, pp.45-46).
Os extensos traslados, referidos por Ades Bermudes, sobre as determinaes do "VI

Congresso Internacional dos Arquitectos", resumem espantosamente o pensamento dos
arquitetos durante este perodo. A procura, no passado, de um dialeto que representasse
31
a arquitetura como arte e estremasse o seu espao em comparativo com uma

engenharia, tinha levado a uma terminao sem sada.
Era o ecletismo um dado consumado. Embora concilivel com esta esttica - dentro da
qual muitas vezes funcionou como apenas "mais um estilo" disponvel - a Arte Nova,
com relativamente pouca representao em Portugal, continuava arredada da nossa
arquitetura, o que se deveu sobre tudo preponderncia da cole des Beaux-Arts de
Paris que a desaprovava a fragilidade terica e divergncias de resultados, trazidas das
suas primordiais personalidades: Victor Horta (1861-1947), Hector Guimard (18671942), Antonio Gaud (1852-1926) e Charles Mackintosh (1868-1928).
3.2.2.1 A Arquitetura do Ferro e a Arte Nova
Em Portugal, um novo surgimento de configuraes metlicas, de referente

importncia, figurou volta de 1890. Com relevncia para Lisboa, deixando apenas os
edifcios industriais, pavilhes de exposies, mercados e gares ferrovirias e tocando
edificaes de maior prestgio, (em pontes e estaes j existia desde meados do XIX)
data simblica de uma mudana geral que comeou a processar-se, demarcando
geraes e preparando revolues (Fernandes, 2005, p.11).
Com o normal desfasamento de Portugal em correspondncia aos ensaios europeus

homlogos, que se iam realizando com o ferro, agravado pela sujeio do pais na
importao do material, principalmente de Frana e Inglaterra.
Como nos outros pases, tambm o ferro comeou aqui a ser utilizado em situaes experimentais
ou parciais, fora do contexto urbano, ou para resolver necessidades reconhecidas como
exclusivamente funcionais, pouco prestigiadas culturalmente, e portanto sem grande preocupao
esttica (Fernandes,
2005, p.12).
Exemplos disso so a ponte pnsil sobre o Douro, que substituiu a das Barcas e
antecedeu a de D. Lus, no Porto, em 1843; ou at viaduto de Xabregas, em
Lisboa, que, ainda apoiado em pilares de pedra, serviu a linha de cintura ferroviria
desde 1854, durante cerca de um sculo (Fernandes, 2005, p.12).
32
Nesta altura outras aplicaes do ferro pertenciam a partes de edifcios com maior
complexidade como era o caso da cpula do Observatrio Astronmico da Ajuda,
mvel e cilndrica.
Anterior a 1890, duas datas so usualmente identificadas, por simultaneidade

respeitante a acontecimentos importantes na arquitetura do ferro em Lisboa e no
Porto: em 1865 instala-se nessas cidades, respectivamente, a gare de Santa Apolnia e
o Pavilho de Exposies ou o Palcio de Cristal como mais conhecido.
Foi pois ao longo destes vinte anos (1870-90) que o ferro afirmou o seu direito de cidadania.
() a galeria panptica da Penitenciria (1874-78); os mercados (pioneiros) de Santa Clara, de
So Bento e da Ribeira, respectivamente em 1877, 1881 e 1882 (que prenunciam o da Figueira);
a Central Elevatria a Vapor dos Barbadinhos ( 1880) (obra-prima de articulao entre estrutura
edificada e mecanismo), e finalmente, em 1884, o Pavilho da Exposio Agrcola do Ultramar,
na Tapada da Ajuda (Fernandes,
2005, p.14).
Inaugurado em 1892, o mercado regional na Figueira da Foz, reproduz o que ser a

tipologia de construo de muitos outros mercados, empregando o ferro com maior ou
menor excentricidade ou integralidade.
De referir, que nesta tipologia insere-se o mercado 24 de Julho em Lisboa (1882), hoje
mais conhecido pelo Mercado da Ribeira, neste ter trabalhado, em incio de carreira,
Edmundo Tavares, como arquiteto tirocinante, no projeto de ampliao (1914).
Nos primeiros 20 anos do novo sculo assistiu-se, o auge da aplicao do ferro na

construo urbana:
() conceberam-se as primeiras estruturas de prdios inteiramente executadas em peas metlicas
(), das quais o sonho maior foi o do falhado arranha-cus de mais de 10 pisos na lisboeta
Avenida de 24 de Julho, reprovado pela Cmara e ainda hoje existente com os seus tmidos trs
nicos pisos, imagem da Chicago impossvel no porto alfacinha (projecto de 1904)
(Fernandes, 2005, p.15).

Outros edifcios deste gnero, mais razoveis nos pressupostos, foram edificados,
caracterizaram a incluso da estrutura metlica moderna em pleno centro histrico
dessas cidades.
33
As garagens auto levaram forte aplicao, este tipo de estruturas, com os grandes
envidraados nas fachadas, como nos Restauradores, a Beauvallet. no stio do futuro
den, ou na Rua de Alexandre Herculano o Auto-Palace (1906), ambas em Lisboa.
A indstria solicitava, tambm, grandiosos edifcios, gares enormes onde o ferro se

tomava indispensvel:
() o vasto complexo da Central Tejo, em Belm, para produo de energia elctrica, com
edicios levantados desde 1908 aos anos 30, () ou ainda uma fbrica de massas alimentcias em
Alcntara, a da firma Gomes, Brito, Conceio e Reis, tambm usando o tijolo para acompanhar o
ferro, () em tpica arquitectura utilitria
De salientar a importncia progressiva do novo material por parte dos arquitetos. Estes
foram progressivamente empregando o ferro, em edifcios de influncia com cuidada
incluso e desenho, ou em equipamentos de expressivo dever social.
Segundo Fernandes, Ventura Terra ter realizado, nesta altura, alguma arquitectura
deste tipo:
() como na do Banco Lisboa & Aores () (1908). Tambm foi usado o ferro nos dois liceus de
Lisboa, projectos de Terra, o de Cames (1908-09) e o de Pedro Nunes, o primeiro com vastas
galerias metlicas servindo os diversos corpos de alvenaria, o segundo com um ginsio de insero
original, onde o ferro se aplicou em varandins e coberturas (Fernandes,
2005, p.16).
Mas ter sido na habitao, onde o ferro se popularizou e enraizou mais vivamente em
Portugal: nas vilas de Lisboa, habitadas pelas camadas mais pobres, no Bairro Estrela
d'Ouro (1907), Graa, ou em disseminadas vilas da Graa / Penha de Frana, como a
Vila Celeste (1910), Avenida do General Roadas.
Na fachada, os afloramentos metlicos eram sempre mais tmidos, dada a implicao esttica do
acto: era por vezes, em esquinas, soluo para ganhar um pouco mais de rea para a casa formando
uma bow-window saliente, como no caso de um prdio da Avenida do Duque de Loul, em 1919
34
O ferro teve outro campo, o qual ficou ligado, ao possibilitar a abertura de mostrurios
superiores e com maior conjuntura de iluminao interna:
() a soluo passava muitas vezes pelo rasgar dos panos de alvenaria existentes, depois pelo
colocar de vigas em I e pelo moldurar a frente nova com colunazinhas de ferro de minicapitel
metaloclssico (Fernandes,
2005, p.21).
No incio da dcada de 20, a afluncia ao beto armado foi abordando uma nova fase de
obras, com a aplicao mesclada destes materiais, continuando comummente, os pilares
em ferro, mas sustentando lajes de beto.
Figura 04 Ampliao do Mercado 24 de Julho

Fonte: IGESPAR
Por sua vez, a Arte Nova em Portugal aparece, na tentativa de criar algo novo, as
influncias deste estilo nos arquitetos portugueses so essencialmente, numa maior
maleabilidade das solues formais dos frontispcios, no uso de grades em ao armado
com causas florais e nas barras de azulejos, as solues fortemente assimtricas so
invulgares. Entre os arquitetos portugueses h um cuja obra esteve mais prxima deste
estilo, Norte Jnior (1878-1962).
J Nuno Portas (2008, p.169), referindo-se a Rio de Carvalho, que detalhadamente
estudou o fenmeno entre ns, dizendo que a Arte Nova tinha-se dado no princpio do
35
sculo e mais acentuadamente em Lisboa, Porto e em algumas cidades da provncia,

em obras menores, na sua maioria sem autor conhecido, com procedncias de
ascendncia indirectas, tais como, simples ilustraes.
Diz ainda que no ter ficado no legado portugus, nada de criao integral, nada de
referncia assinalvel:
no nos ter ficado talvez nenhuma arquitectura que se possa classificar de arte nova ao nvel de
concepo inteira do edifcio, para alm de algumas lojas-padarias, um caf, uma livraria, algumas
retrosarias, um stand de automveis, quiosques, a bela decorao cermica exterior de um
animatgrafo, os portes, gradeamentos. floreiras ou guarnecimentos de vos em prdios de
rendimento, que se consideraro sempre menores mas nem por isso menos interessantes, que
pontuam as zonas novas ou as baixas comerciais da cidade, dando sinal de um gosto da pequena
burguesia que. ao contrrio do que se v nas vizinhanas, no olha neo para as pocas passadas,
no amontoam sinais romnicos, manuelinos ou outros em monstruosos pastiches concebidos,
com menos desculpa, pelos arquitectos notveis (Portas,
2008, p.169).
Dando alguns exemplos:

O sinuoso dcor do animatgrafo do Rossio de autor annimo, a bela fachada do prdio do n.
70 da Rua das Janelas Verdes (1905), as padarias Inglesa e da Graa (1913), alguns prdios das
Avenidas Novas, at investir a prpria concepo da Cervejaria Portuglia em Lisboa ou os
prdios da Galeria de Paris (1906) e na Rua Cndido dos Reis (1908), no Porto, onde se podia
ainda referir a loja das 4 estaes da Rua dos Carmelitas, do prprio Marques da Silva
2008, p.170).
36
(Portas,
Figura 05 Loja das 4 estaes da Rua dos Carmelitas - Marques da Silva

Fonte: www.palmilheiro.blogspot.pt
Segundo o mesmo autor o prprio Raul Lino teria, tambm, passado pela Arte Nova:
() em contradio com a sua fobia das fontes de gosto estrangeiras, ao desenhar bordados ou em
aspectos da interessante moradia, hoje destruda, na F. P. Melo. Uma concepo sbria mas
original na traduo exterior do espao interno, sem sombra dos postios portuguesa em que, em
breve, Lino se iria perder, valorizava alguns anos depois uma discreta moradia da Av. Repblica,
hoje tambm desaparecida (Portas,
2008, p.170).
3.2.2.2 A questo da Casa Portuguesa
Conforme Frana (1967, p.30-34), o assunto da identidade portuguesa alcana o plano

da arquitetura, resumindo cenograficamente, mas principalmente pelo exterior das
edificaes, o debate que afligia os meios pensadores desde o sculo XIX. A identidade
tema comum, amplamente discutido nas publicaes da poca, onde, contra o desejo
de alguns colunistas de fixar prontamente modelos arquitetnicos nacionais a seguir, se
ouvem vozes mais prudentes mas sem fora de materializao ou, quando se
concretizam, sem extenso de meios, propondo o estudo methodico dos modelos
37
arquitetnicos portugueses para se conjugar s divulgaes literrias, s syntheses

ousadas, s afirmaes perentrias.
O conflito origina, tambm, uma batalha doutrinria que, ao acumular-se

completamente procura de uma conformidade portuguesa em arquitetura, denuncia a
prepotncia dos estilos e sobretudo, dos estrangeirismos, por falta de anuncia
realidade nacional. Neste mbito cultural de coexistncias divergentes formais, punhase em causa a adaptao da arquitetura internacionalista beaux-artiana de influncia
francesa (Ventura Terra). Contudo, igualmente se questionavam os revivalismos tardios
de ousada mistura de estilos, primitivamente ligados eloquncia nacional (NeoManuelino), para se contestar um novo gosto expresso numa atitude nacionalista,
adoptando a penria e o ruralismo como compromisso de regenerao (Neo-Romnico);
ou ento, reprova-se com sarcasmo, a nova manifestao formal, que de talhe difundido,
era aceite pela habitao burguesa: o chalet (Silva, 1997, pp.14-22).
Conjeturava-se, incessantemente, a proteco de um estilo nacional para edificaes
bsicas e econmicas, que era tambm, na condio do sculo XX portugus, uma das
refutaes permissveis perante a crescente necessidade econmica, construtiva e
espacial, pressupondo uma arquitetura pictrica com telhados e beirais ligeiramente
salientes, vos fornecidos com molduras, portadas e alpendres. Estas edificaes, casas,
prdios ou equipamentos ficariam populares pela denominao de Casa Portuguesa,
assinalando, irreversivelmente, a histria da arquitetura em Portugal.
No comeo do sculo XX, a discusso das contendas identitrias assinala analogamente

em toda a Europa, que abrangia, de certa forma, outro conflito onde se perscrutavam os
trilhos da modernidade, situao fundamental no rumo da arquitetura e da afirmao do
Movimento Moderno. Em Portugal a problemtica da habitao e do seu resultado
tipolgico confrontada entre, os arquitectos, Ventura Terra e Raul Lino (1878-1974),
que advogavam, respetivamente, o prdio plurifamiliar e a casa unifamiliar.
38
Figura 06 Casa Monsalvat Raul Lino

Fonte: www.cidadaniacsc.blogspot.pt
Lino, na sua jovem obra, no vai ignorar toda esta conjuntura, que sero campo
favorvel para justificao e confirmao do seu projeto intelectual e arquitetnico.
Formado no romantismo da escola alem e pelo encantamento da arquitetura europeia
dos movimentos reformistas Arts and Crafts e Secesso vienense. At dcada de
1920, na obra de Lino, destacam-se o projecto para o Pavilho de Portugal na Exposio
Universal de Paris de 1900 (concurso vencido por Terra, 1899), as casas Monsalvat
(1901), Santa Maria (1902), Cipreste (1907), Elisa Vaz (1912) e Marco (1920), a sua
variao moderna, instruda e no paroquial, que persiste na memria da arquitetura
portuguesa.
A confirmao de uma arquitetura nacional centralizada, na discusso da habitao com
o tema Casa Portuguesa", parte de Lino para a preferncia deste gnero, com notria
inocncia desviando-se do seu desgnio, ao evidenciar este tema com propsito
pedaggico nos seus livros.
A nossa casa: Escritas e desenhos do bom-gosto na construo de casas simples (1918)

e Casas Portuguesas: Igualmente sobre o arquitectar das casas simples (1933). Estas
brochuras podem ser mais do que um misto de pressupostas casas regionais
portuguesas, so efectivos guias da arte de projetar, construir e habitar, coincidente com
39
outras na Europa. Quase ningum as quis, ou pde perceber, sendo a confuso do

ensinamento de Lino utilizada por todos.
Figura 07 Livro Casas Portuguesas 3 Edio de 1943 Raul Lino

Fonte: autor
Lino resumia certas constantes morfolgicas, atravs do tempo e do espao portugus

em cinco pontos: () a linha de cobertura sanqueada e arrematada pelo beiral dito
portuguesa (), disposio original que s por si () quase marcava o tipo da nossa
casa (), o emprego do alpendre, vos guarnecidos por cantaria, a caiao a branco e
cor e o emprego do azulejo. Elas seriam usadas livremente porque se tratava, em
suma, de () achar um modelo de construir que fosse original e moderno, e sobretudo
se tivesse carcter portugus () (Lino, 1929, p.58).
A reproduo destas casas regionais ser emblema do imaginrio nacionalista, de

famlia / propriedade / herana, com sobeja comparncia em todos os setores da
sociedade; por outro lado, sustentado na evidente desafeio de Lino quanto
arquitetura moderna. Entre os seus artigos e as tarefas cumpridas em organizaes
40
pblicas sero imagem duma anti-modernidade que servir de desculpa, mais do que de
razo, para o impedimento de afirmao da arquitetura e culturas modernas em
Portugal.
A gradual adequao da denominao Casa Portuguesa, desprestigiado o autntico
sentido identitrio arquitetnico e agregado, apenas o slogan, acarreta igualmente no
final das primeiras dcadas do sculo XX a uma pacificao da discusso sobre a
identidade, permanecendo a anuncia do ensejo de uma casa portuguesa no panorama
de uma arquitetura regional (Leal, 2000, p.25-42).
A aprovao subentendida, muito marcada pelo enfraquecimento da censura
arquitetnica e da sua regularizao, vistas volta da polmica no passar do sculo
entre Terra e Lino, possibilitar s estirpes subsequentes adoptarem o moderno e o
estilo portugus como opes permissveis.
De assinalar, ainda, como as premissas do projecto de Lino, o homem e a sua ligao

terra empoladamente transfiguradas no tema da Casa Portuguesa (Ramos, 2010,
p.36).
3.2.2.3 A casa antiga portuguesa
O ensaio "O Problema da Casa Portuguesa", artigo do arquiteto Fernando Tvora em

1947, relembra um dado mais, e uma tipologia que precede a de Raul Lino - a casa
antiga portuguesa.
Referimo-nos aos perigos que o passado constitui para a soluo dos problemas em causa, atendendo
maneira como se usou desse mesmo passado. As casas de hoje tero de nascer de ns, isto tero de
representar as nossas necessidades, resultar das nossas condies e de toda a srie de circunstncias
dentro das quais moemos, no espao e no tempo (Tvora,
1947, p.3).
Em Portugal, como no resto da Europa, a arquitetura encontrava-se, entre os finais do

sculo XIX e incio do sculo XX, num ciclo de profundas alteraes tcnicas,
conduzindo a ambiguidades.
41
A ausncia de solues estticas verdadeiramente novas atraiu muitos artistas, ainda

imbudos do esprito romntico, na procura de solues na histria, para colmatar essa
crise de mudanas.
Para Fernando Tvora, a forma como os artistas utilizaram o uso da histria, no foi a
mais produtiva, dizendo que estes estavam:
() agarrados a uma falsa interpretao da Arquitectura Antiga para resolverem questes bem
presentes e bem vivas, () resultou num emprego sem nexo e sem lgica de algumas formas
dessa mesma arquitectura (Tvora,
1947, pp.5-6).
Esta interpretao deu origem a uma "receita" fantasiosa, a "casa antiga portuguesa".
Esta casa caracterizada por um certo amaneiramento e doura de formas e grande
quantidade de pormenores, que resulta num excessivo pitoresco.
Uma das correntes estticas mais vulgarizadas no primeiro quartel do sculo XX em Portugal foi a
chamada Casa Antiga Portuguesa, uma espcie epidrmica de arquitectura domstica, muito
decorativa e baseada numa certa imagem sinttica, supostamente provinda do sculo XVIII, com
incluses barroquizantes, joaninas e pombalinas, e alguma mistura verncula.
(Fernandes,
2003, p.46).
Segundo Jos Manuel Fernandes, estas so caracterizadas:

() por profusos volumes caiados, apresentando arcas, frontes e pinculos, rematados por beirais
com bico em pombinha, e revestimentos a azulejos figurativos, azul e branco () foi este
culturalmente confuso e formalmente ecltico Estilo Tradicional Portugus, ou Portugus Antigo
um outro lastro importante para entender a posterior afirmao da arquitectura do Estado Novo.
3.3 Arquitectura em Portugal entre os anos 20-30
3.3.1 Conjuntura poltico-social
O ambiente de inconstncia social e poltica que se vivia, a quando da primeira

Repblica, com a queda sucessiva de governos e a agravao da crise econmica, levou
42
a um golpe militar que se adivinhava h algum tempo, e que colocava fim ao governo
parlamentar a revoluo de 28 de Maio de 1926.
Aps vrias tentativas para o convencer, finalmente em 1928, Salazar toma posse como
Ministro das Finanas. Comea a a gradual concentrao do poder nas suas mos. O
poder, quase pleno desde o primeiro instante, era legitimado pelo resultado positivo
econmico alcanado, atravs do seu ministrio, logo no primeiro ano de actuao.
Ideologicamente, Salazar, conglutinava em si toda a direita conservadora, estremandose do fundamentalismo fascizante defendido pelo Movimento Nacional-Sindicalista de
Rolo Preto, que chegara a ser preso e exilado em Espanha. Esta variao ligeira em
relao ao nacional-socialismo hitleriano teria os seus resultados na manifestao
arquitetnica do Estado Novo. Teria tambm consequncia nesta expresso o regime
fascista de Mussolini, como adiante veremos.
Se Salazar era o idelogo do regime, Antnio Ferro e Duarte Pacheco eram os homens
da imagem e da execuo. Seriam eles que, atravs de actuaes culturais e de reclame,
ou atravs da materializao de um amplo projecto de obras pblicas e de produo de
instrumentos, tentariam transportar a cultura e o sentimento do povo ao encontro das
ideias de Salazar (Medina, 1993, pp.50-86).
3.3.2 Art Deco, a arquitetura moderna em Portugal (anos 20-30)
Com origens paralelas surgidas por toda a Europa, a Art Deco como provenincia da
Arte Nova, tem especificaes prprias nessas gneses, com designaes conforme o
pas em causa (Art Nouveau em Frana e na Blgica, Stile Liberty em Itlia,
Modernisme na Catalunha, Jugendstil na Alemanha, Secession na ustria, etc).
Segundo Jos Manuel Fernandes (1979, p.56-57), referindo-se a Leonardo Benvolo

diz-nos, que a Art Deco europeia teve duas linhas de progresso interpretadas pelo
trabalho de Victor Horta e Henry Van de Velde na Blgica, aliado s Arts and Crafts em
Inglaterra e a da Secesso vienense na ustria, acrescido, entre 1890 e 1910, pelos
arquitetos Otto Wagner (1841-1918), Joseph Maria Olbrich (1869-1908) e Joseph
Hoffman (1870-1956).
43
A interferncia desempenhada na nova gerao alem, a interpretar na Deutscher

Werkbund (1898-1927), foi a que mais marcou, na Europa Ocidental, particularmente
em Frana, aquela que serviu para Portugal de procedncia na regenerao decorativa.
Enquanto, que em termos de arquitetura, a Arte Nova, no vai passar, entre ns, de um
mero episdio sem continuidade nem coerncia, j a Art Deco, com uma manifestao
mais envolvente, vai ser auxiliadora de um utenslio justificador reconhecendo novas
inquietaes, conforme o aspecto racionalizado da produo arquitetnica. (Benevolo,
1990, pp. 285-345).
Com assentamento na disposio de um dialeto geometrizante, aliado utilizao do

beto armado emerge, nos anos 20, uma nova expresso. Possibilitando um evolutivo
pensamento, na conexo entre a forma, os elementos construtivos e a estrutura, a Art
Deco austraca. Esta caracterizou-se numa alterao no uso do decorativismo ao, ()
evidenciar as relaes volumtricas, estruturais, atravs da simplificao e
geometrizao das formas decorativas (planificao das superfcies construtivas)
(Fernandes 1979, pp.56-57).
Em Portugal, e no mbito em que a arquitetura () entendida na cultura portuguesa
sobretudo como uma questo de estilo e gosto (), entende-se, que no lado acadmico
da arquitetura haja, uma formao paralela de dois estilos, a de descendncia beauxarts, e uma arquitetura inveterada nas memria nacionais (historicismos, revivalismos e
Casa Portuguesa). Esta ltima a que est ligada aos primrdios modernistas na criao
nacional, inicialmente nas mudanas tecnolgicas e seguidamente pela anuncia
formalista a correntes internacionais, como a Arte Nova e a Art Deco. (Almeida, 1986,
p.91).
Pedro Vieira de Almeida diz-nos que, na conjuntura nacional, h que demarcar a Art
Deco em duas vertentes, entre a Arte Dco erudita, que liga obra de Pardal
Monteiro, e uma Arte Dco bastarda, vinculada a Cottinello Telmo e a Silva Jnior.
Neste estudo, denominaremos consecutivamente, estas duas vertentes como Art Deco
popular e Art Deco depurada.
44
Utilizam, as duas, uma estilizao geomtrica com inspirao de motivos formais

primitivos, embora a primeira de cunho mtico justifica-se nas razes aparentes e
figurativas de contedo mais iconogrfico, a segunda de aspecto modernista, faz uma
utilizao desse dialecto como componentes de inspirao para a afirmao de uma
modernidade, mais abstrata (Almeida, 1986, p.147).
Formalmente a Arte Dco erudita () valoriza sempre o cran, a superfcie
orientadora, e necessariamente tende a tirar partido expressivo dessa bidimensionalidade
fundamental, enquanto que arquitetura Art Deco bastarda, enaltece () os muros, a
densidade e os jogos de claro-escuro, revelando-se:
() tambm enquanto paradigma uma arquitectura que se associa facilmente a uma concepo de
espao relativo, definindo-se como de instaurao de valores espaciais, atravs de uma explorao
de massa, e da matria prpria de cada material
(Almeida, 1986, p.147).
Tambm Fernando Lisboa Oliveira diz, que a arquitetura em Portugal dita Deco
includa, num aspeto realista e objectiva da arquitectura moderna por antagonismo
tendncia idealista, subjectiva e voluntarista que subentendia uma modernidade que
adopta nitidamente uma plano de superao da cultura. Uma arquitetura que se
caracteriza pela enfatizao do estilo () como forma e figura e no como
conscincia da linguagem (Oliveira, 1989, p.32).
O mesmo advoga a insero da arquitetura Deco do Movimento Moderno, embora:

() autores como Teotnio Pereira ou Jos Augusto Frana, as primeiras propostas modernas em
Portugal se restringem s arquitecturas puristas-racionalistas, ignorando por exemplo a arquitetura
Deco, as investigaes em torno de casa portuguesa ou ainda quaisquer outras arquitecturas que
contenham citaes histrico-simblicas (Oliveira,
1989, p.32).
Alega que a utilizao de um dialeto submisso, que conjuntamente possibilita a insero

de componentes apuradas, de gnio clssico ou ecltico, oscilantes conforme a
especificidade do desgnio, actua como uma restrio precisa da perfilhao de
renovadas origens criativas.
45
Por fim, e segundo Jos Manuel Fernandes, a Art Deco tinha uma ligao coexistente
entre:
() algo conservadora e modernizante (apelando sincreticamente a valores de composio ou de
monumentalidade tradicionalista, mas, ao mesmo tempo, recorrendo a um desenho e a uma
temtica renovadoras) e atravs do qual se caldearam pouco a pouco os valores modernos os que
iam sendo propostos por uma Bauhaus ou por um Le Corbusier (Fernandes,
2005, p.52).
Numa dicotomia similar de Pedro Vieira de Almeida, Fernandes defende que a Art
Deco, em Portugal, tinha duas linhas estilsticas, aparentemente paralelas e coincidentes
no tempo, mas tendencialmente sequenciais:
() uma que denominou de estilo de artes decorativas, aportuguesando a designao
correspondente corrente gerada na Europa central () a qual deu os primeiros sinais nos incios da
dcada de 1920 e foi rareando por volta de 1935 () (Fernandes,
2005, p.52).
A segunda tendncia estilstica cognomina-a de modernismo radical, mais purista,

perseguindo o moderno, acentuando as linhas horizontais na obra; era ainda, antidecorativa, com um balizamento temporal, tambm, entre os anos de 1925 e 1940, mas
com maior ocorrncia, entre os anos 1935 e 1940 (Fernandes, 2005, p.52).
A viso do autor parece-nos um pouco desproporcionada, quando diz que os princpios

modernizantes se iam misturando com os propostos pela Bauhaus de Gropius (19191933) ou por Le Corbusier (1887-1965). Ora no nos parece, que os arquitetos
portugueses, nesta altura tivessem ainda, na sua realidade arquitetnica, a referncia
desta entidade ou destes indivduos, portanto, parece-nos irrealista que os mesmos
tenham tido alguma influncia no dialeto inicial da arquitetura moderna portuguesa.
Por outro lado classificar a arquitetura moderna em Portugal dos anos 20 e 30 em duas
vertentes paralelas, entre um modernismo de estilo de artes decorativas ou seja o Art
Deco de influncia francesa, (aquela que assiste arquitetura portuguesa nos anos 20 e
30) superado por um progresso para o Modernismo Radical, querendo o autor com
esta designao col-la ao modernismo funcionalista de Gropius e de Le Corbusier,
opinamos, igualmente, como exagerada, pelos motivos acima descritos. Sobretudo,
pretender que uma forma estilstica mais depurada se afirma entre 1935 e 40 isto ,
46
entre os concursos do Monumento de Sagres e a Exposio do Mundo Portugus no

parece sequer plausvel.
Na nossa opinio o modernismo em Portugal dos anos 20 e 30 ter sido,

maioritariamente de origem francesa (quer nas expresses mais decorativas quer
naquelas mais geometrizadas), embora possa ter havido, na variante depurada, uma
influncia italiana, emulando dessa referncia fascista to cara a Salazar, uma
proximidade a uma arte modernizante, que ali se verificava. Revemo-nos, ento, na tese
defendida por Pedro Vieira de Almeida em que, demarca a Art Deco em duas vertentes,
entre a Arte Dco erudita a mais depurada, e uma Arte Dco bastarda a mais
decorativa e afrancesada.
Por outro lado trazemos, discusso, porque nos parece interessante, na definio da
arquitetura moderna em Portugal as geraes que divulgaram essa arquitetura o que
na nossa perspetiva, ajuda a explicar a dualidade estilstica de uma gerao, efmera na
sua experimentao moderna, traduzida na sua obra e que ir de um vanguardismo
esttico, colaborao na restruturao cultural conservadora, ambas desejadas pelo
Estado Novo, em poucos anos.
Na procura da caracterizao dessa gerao h, dois autores em duas diferentes obras,

que nos parecem interessantes, e que passaremos, de seguida, a analisar. Nuno Portas
em A Evoluo da Arquitectura Moderna em Portugal, no segundo captulo,
publicado em 2008, onde assimila dcadas obscuras que vai desde Pombal aos anos
20 do sculo XX. E Pedro Vieira de Almeida em A Arquitectura Moderna de 1986.
Comecemos ento por Nuno Portas, este diz-nos que a estao do Cais do Sodr em
Lisboa, de Pardal Monteiro, o edifcio da agncia Havas, na rua do Ouro em Lisboa, de
Carlos Ramos, os Armazns Nascimento no Porto, de Marques da Silva e umas
moradias na avenida da Repblica:
() so obras que marcam (), no comeo dos anos 20, o incio, ainda pouco consistente, do que
seria o novo ciclo da arquitetura modernista em Portugal, adiantando que depois delas ()
haver ainda uns anos de silncio at ao grande e inesperado surto das obras marcantes da
47
arquitectura moderna que vo surgir j em plena agonia do regime republicano e ao longo dos
primeiros anos do Estado Novo
(Portas, 2008, p.172-173).
Obras que:
() ocuparam seguramente os novos arquitectos que saram das escolas a seguir a 1920 para,
nalguns casos, fazerem a costumada viagem a Frana e voltarem para arranjarem clientes (Portas,
2008, pp.172-173).
Figura 08 Vista do trio Principal do Cais do Sodr em Lisboa Pardal Monteiro

Fonte: www.skyscrapercity.com
Entre a confuso arquitetura modernista e arquitetura moderna, o autor, descreve

assim, a entidade de uma gerao:
Neste caso, e pela primeira vez desde h muito no nosso panorama, h que tratar uma boa dzia de
autores como grupo ou escola: os seus primeiros trabalhos surgem num curto perodo de tempo,
afirmando-se por uma linguagem comum, de facto nova ou de ruptura com a generalidade do que
se construa at ento (Portas,
2008, p.173).
48
Nuno Portas mostra-se surpreso com esta condio, porque o desenvolvimento

formativo destes arquitetos, nas Belas Artes, classificara totalmente desfasada da
revoluo cultural da arquitetura europeia.
Compreender, pois, haver uma:

() ofensiva de novidades que vm luz a partir de 25: o cinema Capitlio (26) revela Cristino da
Silva; a garage do Comrcio do Porto (28) o Rogrio de Azevedo; o Pavilho de Rdio do I. de
Oncologia (30) confirma Carlos Ramos; o projecto do cinema den (30) destaca Cassiano Branco;
logo os novos liceus de Beja, Lisboa, consolidam Cristino, Ramos, Segurado (30); os novos
edifcios dos CTT, Adelino Nunes. Pardal Monteiro inicia o projecto do I. S. Tcnico (27). Para
considerar o seu encerramento, em glria, j a meio dos anos 30, com a Igreja de Ftima e o I.
Superior Tcnico, de Pardal Monteiro, o Hotel Vitria de Cassiano, a Casa da Moeda, de
Segurado, o Frigorfico de Massarelos (ou Bolsa do Peixe), dos irmos Godinho ento
(Portas,
2008, p.173).
Mas ressalva que em breve:

Cristino, Ramos, Rogrio, os pioneiros, j se haviam cansado e passado; aos aprendizes deles,
j nascidos com a Repblica e diplomados depois de 30, Keil, Godinho, Viana de Lima ou
Armnio Losa, para s citar alguns mais importantes, caberia ento, em meio cada vez mais
adverso, a continuao da aventura (Portas,
2008, p.173-174).
Achando, ainda, como excecional a labuta desta estirpe, ao dizer que esse tempo de 25
a 38 identifica-se em:
() dez anos, vinte ou trinta obras, das quais duas ou trs obras-primas da histria da arquitectura
portuguesa tout court e, no nosso entendimento, nico momento em que se repercute neste pas, e
quase sem atraso, um movimento de vanguarda internacional, entendido em algumas das suas
motivaes profundas e no apenas epidmicas ou de moda (Portas,
2008, p.173-174).
Nuno Portas refere-se, no entanto, a uma possvel () ligao ao internacionalismo

militante do Esprit Nouveau, de Le Corbusier ou da Bauhaus, de Gropius () que se
fez:
49

() indirectamente pela frgil via de algumas estadias em Paris, alguma viagem Alemanha j
pr-hitleriana, Itlia mussoliniana ou apenas a Madrid ou consulta das raras revistas que
aqui chegavam (o Ramos que conhecia a Modern Bauformen, revista que no era sequer a
guarda-avanada da renovao) () (Portas,
2008, p.175).
Para Portas esta possibilidade pouco vivel, mas expe, trs obras que demonstrariam
bem essa realidade () por figurino de ilustrao, porque o que as torna arquiteturas
europeias a concepo estrutural dos edifcios como um todo () , sendo estas, o
den-Teatro, a garage do Comrcio do Porto e o Capitlio.
Figura 09 Fachada Exterior den-Teatro Cassiano Branco

Fonte: www.cinemaaoscopos.blogspot.pt
Para alm das reservas que j exprimimos sobre essa ligao ao Movimento Moderno,
pode tirar-se, do prprio discurso de Portas, que esta estirpe modernista no estabeleceu,
afinal, um movimento e no consolidou nas suas bases uma representao mais
moderna, continuando ecltica e resultado da sua formao, assente na tradio clssica,
das Belas Artes.
Por outro lado temos, a viso de Pedro Vieira de Almeida, que cognomina a gerao
modernista dos anos 30 como gerao do compromisso ou a gerao de 27 a partir
de Carlos Ramos, que concluram a sua formao:
50

() quase toda na primeira metade dos anos 20, abrangendo nomes como, e para alm do prprio
Ramos, Cristino da Silva, Pardal Monteiro, Cotttinelli Telmo, Gonalo Melo Breyner, Norberto
Correia, Raul Martins, Veloso Reis Camelo, Cassiano Branco, Adelino Nunes, Paulino Montez,
Rogrio de Azevedo. E de compromisso porque apanha o primeiro embate da ordem imposta
pelo Estado Novo e, da tambm, aquela que vai tentar criar as condies para o desenvolvimento
da arquitectura moderna dentro do quadro poltico-cultural existente (Almeida,
1986, p.112).
Suspeitando das aptides de anlise formal desta gerao, Almeida (1986, p.112),
desvaloriza-a devido ao () seu deliberado envolvimento como o poder (),
autoridade essa igualmente antinmica e () sem rumo consistente definido (.),
quer pelos arquitetos acadmicos tradicionalistas, quer pelos arquitetos modernos ou
pelos que como tal se entendiam. Mesmo dentro desta linha, Vieira de Almeida, deixa
as suas dvidas, por ponderar que () nem tradicionalismo nem modernismo fossem
noes claramente delimitadas no esprito dos seus mentores () (Almeida, 1986,
p.112).
Mesmo olhando para o quadro da modernidade artstica portuguesa em geral, e segundo
Frana, observando o Catlogo do I Salo dos Independentes, existem mais de
cinquenta artistas e dez arquitetos, que se ambicionavam mandatrios da nova
gerao, que queriam ter a sua hora, lembrar ao pblico a sua existncia como factor
principal de renovao da mentalidade portuguesa (Frana, 1985, p.278). Mas olhando
aos acontecimentos, publicaes e obras, disseram os preparadores da exposio, que
ligada a esta e sobre arquitetura constavam, somente, A Nossa Casa e Edificaes
Modernas de Raul Lino, sendo referenciados, apenas, os seguintes autores: Raul Lino,
Cassiano Branco, Adelino Nunes, Antnio Varela, Carlos Ramos, Tertuliano Marques,
Paulino Montez, Cottinelli Telmo, Cristino da Silva, Jorge Segurado e Pardal Monteiro.
O afastamento dos arquitetos, da dita estirpe modernista, salientada por Vieira de
Almeida ao dizer que:
() do primeiro modernismo do Orfeu, mais intimamente teorizado e formalmente mais
agressivo, nada se projecta sobre o plano da arquitectura, vai ser sobretudo placidez
provinciana do mitigado modernismo presencista, com uma teorizao de carcter divulgador
imbuda de moralismo malentendido e mal enquadrado, que os arquitectos parecem ter ido buscar
as suas referncias culturais, o seu enquadramento esttico, as suas dvidas e as suas hipteses de
resposta
(Almeida, 1986, p.112)..

51
3.3.3 Portugus Suave e a arquitetura em Portugal (anos 30 e 40)
Os anos 30 foram, uma poca de afirmao dos moldes de composio econmica e

poltica. Entre os ensinamentos de referncia para o regime portugus distinguem-se,
em primeiro lugar a Itlia, onde permaneceu, entre o fascismo e o movimento futurista,
um vnculo, e subsequentemente o exemplo alemo, mais claramente anti-moderno.
() se quisssemos de facto admitir uma arquitectura do Estado Novo, teramos pelo menos de a situar
entre estes dois plos, em certo sentido divergentes, o alemo e o italiano () (Almeida,
2002, p.29).
Por outro lado, Jos Manuel Pedreirinho (1982, pp.24-37) advoga a ideia de que o
regime portugus sempre teve maior proximidade com o regime fascista italiano,
nomeadamente no mbito da arquitetura, como instrumentalizao de uma imagem
concebida para o mundo rural e nas ligaes com a Igreja. Relembrando, assim, a
histria, essa parecena, morar na construo de habitao social, como inquietao
propagandista sobre as classes mais desprotegidas.
Segundo Vieira de Almeida, relacionado com Oliveira Salazar (1889-1970), havia neste
uma ambio de uma sublimidade, como distintivo fundamental para a constituio
de alguns regimes autoritrios no primeiro tero deste sculo na Europa, que nunca
fora conseguido (Almeida, 2002, pp.22-29).
Como exemplo disso d o regime nazi, que associou a sublimidade com a
monumentalidade com o objectivo de alcanar um estilo prprio com ostentao na
funo simblica, a arquitectura d particular ateno aos espaos colectivos de
reunio de grandes assembleias de expresso largamente cerimonial, ritualizada, como
inspirao, a Grcia Clssica, com o propsito de controlar massas havendo, em
Portugal esboos dessa tentativa, atravs de Duarte Pacheco e Antnio Ferro, que no
entanto nunca fora concretizada (Almeida, 2002, pp.22-29).
Por outro lado, o regime italiano, embora utilize irmmente a monumentalidade, coliga
a expresso moderna com a funo prtica, dando primazia sobretudo a uma
interveno urbana, de objectos arquitectnicos e de aparato comemorativo. Assim,
52
Almeida associa o Estado Novo a uma monumentalidade direta, simples, retrica,

grandiloquente, com ligao influncia italiana:
Se numa Itlia fascista, por burocratizao estatal, o problema da sublimidade no se coloca, se
numa Alemanha nazi, a sublimidade assumida fundamentalmente pelo partido, em Portugal, pela
sua estrutura prpria que inclui o apagamento da funo partidria, sem que haja no entanto
supremacia evidente da funo estatal, o problema a pr-se, (), apenas surge no esprito do
chefe
(Almeida, 2002, pp.22-29).
A procura de uma suposta monumentalidade, de uma autenticidade histrica, a

valorizao do mundo rural e a rejeio de modernas linhas estilsticas, no estiveram,
de todo, afastadas da arquitetura produzida pelo Estado Novo. Na urgncia de abraar
um certo dialeto tradicional, atravs do enaltecimento nacionalista, e a influncia dos
regimes fascistas, atrs descritos atribuam, a utilizao de um trao dignificante, de
traduo
monumentalista
prescindindo,
do
Modernismo
enquanto
corrente
internacional.
Na busca destes valores, o regime, encontra resposta na proposta de Raul Lino, embora
no de forma deliberada. Segundo Vieira de Almeida, h uma concordncia de Oliveira
de Salazar com os princpios levantados por Raul Lino:
Para ele a arquitectura domstica, a casa do bom portugus era certamente uma necessidade
social, (), mas era sobretudo um simples meio prtico, um instrumento pedaggico, dentro
daquela pedagogia que o levava a ambicionar e a formar as conscincias () Identificao que
no significa que Raul Lino fosse o arquitecto do Estado Novo, (), mas to-somente que entre as
preocupaes de Raul Lino e algumas preocupaes de Salazar () haveria parcial coincidncia
de pontos de vista no que respeita arquitectura como meio de educao
p.43).
53
(Almeida, 2002,
Figura 10 Fachada Exterior do Liceu de Beja Cristino da Silva

Fonte: IGESPAR
Durante os anos 30, a Casa Portuguesa de Raul Lino impor-se- gradualmente,

aproximando-se da linha regionalista, tanto pelos arquitetos Casa de Eva (1933) de
Cristino da Silva como pelo regime concurso da Casa Panorama (1943).
Ponto fulcral da mudana de rumo sero os concursos para o Monumento Sagres, com o
intuito de homenagear o Infante D. Henrique, lendria figura dos descobrimentos
portugueses. J era uma ideia antiga, pela primeira vez formulada em 1833 e
ressuscitada em 1928. Mas foi com a ascenso de Salazar ao poder, com o propsito de
glorificar o imprio, e valorizar a sua histria como base ideolgica, que se vai dar o
lanamento para os concursos, de conceo do monumento. A verdade , que no final
de trs controversos concursos, este nunca fora edificado, e s ter eco construdo na
edificao do Padro dos Descobrimentos, projetado para a Exposio do Mundo
Portugus (1940), em Lisboa, mas inspirado nos projetos de Sagres.
importante a anlise aos concursos, estes trouxeram alteraes no mbito da

arquitetura em Portugal, sendo a pedra de toque da criao do Portugus Suave.
54
Em 1933 lanado o 1. concurso na era do regime, no programa constava a construo

de um monumento, que conciliasse a arquitetura e escultura, invocando escala
exaltante do local, dignificando o Infante, mas tambm como sntese de um
determinado perodo histrico. O documento do concurso, diz ainda, que a obra
incumbia de reflectir o esprito da poca em que era concebido e realizado,
documentando um verdadeiro pensamento criador numa viso formidvel de
arquitectura moderna (Almeida, 2002, p.54).
Em 1935, o jri escolheu a proposta dos arquitetos Carlos e Guilherme Rebello de

Andrade em companhia do escultor Ruy Gameiro, como a vencedora. No entanto, esta
deciso criou polmica entre os arquitetos dando origem apresentao do documento,
dirigido a Salazar, conhecido como Representao de 35, de autores no
identificados, com o objetivo da anulao do concurso. As crticas ao projeto
selecionado evidenciavam, vrios problemas na ordem construtiva e formal.
A sensao de angstia provocada por aquela inclinao, anti-natural, criar, sim, uma outra
alegoria () a de uma perptua sensao de queda de toda a nossa grandeza nacional.
(Almeida, 2002, pp.239-240).
Mas este texto, assinado por diferentes individualidades, de diferentes reas, no s

arquitetos (44 signatrios), levando a Assembleia Geral do Sindicato dos Arquitetos, a
protestar contra o processo de deciso do concurso, proporcionando-se a composio do
documento, discordando da no participao de arquitetos na deciso final. Apesar de
enaltecer projetos de outros arquitetos, como Cottinelli Telmo (1897-1948) e Raul Lino,
o documento sugeria, a conjugao das propostas de Pardal Monteiro (1897-1957) e de
Jos Corts (1916-1966), aquelas, que para estes eram, as mais bem sucedidas em
definir o simbolismo imprescindvel ao monumento. Mas o mais importante a retirar
deste documento refere-se ao ponto onde estes falam de arquitetura nacional,
sugerindo modelos a capela, o padro, entre outros. Ter sido o primeiro passo para se
instituir o modelo Portugus Suave.
Conforme Pedro Vieira de Almeida nos diz, a () primeira e nica vez se ter
formulado em termos tericos a proposta da criao de um estilo portugus de
arquitectura moderna (.) . Importante ser dizer que foram os arquitetos a imporem
esse estilo ao poder poltico, estes estavam empenhados a demonstrar ao regime que e
55
na construo de uma teoria moderna e nacionalista de arquitetura. (Almeida, 2002,

pp.239-240).
Figura 11 Proposta Vencedora Carlos e Guilherme Rebello de Andrade

Fonte: IGESPAR
Aps a polmica levantada por este documento, e alegando motivos vrios, entre os
quais relativos incapacidade de construir o projeto, o concurso anulado.
A segunda edio do concurso realizada em 1936, e sairia vencedora a proposta de

Carlos de Ramos com Leopoldo de Almeida e Almada Negreiros. Presencia-se, nesta
proposta, um cuidado em conter os princpios simblicos, expostos na Representao
de 35. (Almeida, 2002, p.136).
Uma vez mais, talvez devido a polmicas sobre o projeto escolhido, ou por falta de
entusiasmo que impelisse ao investimento considervel que implicaria, o concurso
nunca se traduzir em obra, mas a definio de um programa de viragem conservadora
em sintonia com uma mudana poltica internacional que pairava ento, mas sugerida
pelos arquitetos e no pelo poder poltico est consagrada.
56
Em 1940 realiza-se a Exposio do Mundo Portugus, ocasio onde se renem os

empenhos edificadores e executores de um regime em solidificao, mas igualmente o
compromisso criador das principais notabilidades artsticas, ao servio do Estado Novo.
compreensvel, a analogia estabelecida, entre este evento de smbolo singular, com a
cultura diferenciada da arquitetura portuguesa aps o facto, mas ela a consumao de
um programa e de propostas formais que a precediam.
IV Edmundo Tavares, o professor, o arquiteto, a cidade e uma obra
4.1 Breve intrito da evoluo urbana da cidade do Funchal
O incio do povoamento da Ilha da Madeira remonta ao ano de 1420. Existiu, ento, um

ncleo rudimentar no lado ocidental da baa, onde o capito donatrio, Joo
Gonalves Zarco, mandou construir a sua primeira casa e a capela de Santa Catarina
(1425).
Na dcada de 1450, o Funchal evoluiu, tendo chegado qualidade de vila e sede de

concelho. com a lavoura da cana-de-acar, a exportao do seu produto e com o
advento do engenho na Ilha, que se abre uma nova era, principalmente na vila do
Funchal. Recentes habitantes alargam, para ocidente, o aglomerado rudimentar da vila
(Bettencourt, 2007, p.57).
Duas reas urbanas comeam a distinguir-se e a afastar-se uma da outra ao longo da baa do
Funchal () o povoado primitivo de Santa Maria do Calhau () no espao compreendido entre as
trs ribeiras, o novo povoado que ir constituir os alicerces da futura cidade aucareira
(Arago,
1992, p.31).
Em 1508, o Funchal subiu categoria de cidade, sendo que elevado a sede de bispado
em 1514. No final do sculo XVI o Funchal tinha, o seu ncleo urbano, assente na sua
zona mais baixa (Bettencourt, 2007, p.63-66).
Entre os sculos XVII e XVIII, a cidade tinha progredido tenuemente, estava agora mais
aglomerada. As abastadas habitaes dos senhores do vinho e as suas renovadas
muralhas, ofereceram uma nova imagem cidade. O quarteiro torna-se mais
57
consistente, a edificao prspera em altura, com os seus mirantes avista-navios. No

entanto, o delineamento da mancha urbana quinhentista mantm-se.
Passados mais de dois sculos, a cidade crescera muito pouco, continuando estacionada
na malha urbana da cidade do acar.
Salvo mais umas quantas ruas e travessas, a cidade do vinho sobrepe-se cidade do acar,
encavalita-se no seu dorso cansado e prope sobretudo um novo rosto (Arago,
1992, p.37).
No sculo XIX, o Funchal aumentou decididamente os seus limites urbanos, transpondo

as suas principais dificuldades, que o relevo lhe impingia, principalmente para Oeste e
para Norte. Irrompeu, ento, um facto de urbanizao, que foi a multiplicao de
diminutas moradias, nessa sedutora faixa envolvente e eminente cidade.
No ano 1897 deu-se, a inaugurao da luz elctrica. Logo no incio de novecentos

aparece o automvel na ilha, que foi fundamental para a introduo do processo de
modificaes e operaes urbansticas, a que o Funchal iria entregar-se nos primeiros 50
anos do sculo XX (Bettencourt, 2007, pp.105-125).
Foram indispensveis, para esta nova imagem do Funchal, trs aces vinculadas a duas
personalidades, que atravs do seu exerccio de programa e de execuo, outorgam, para
vrias geraes, a sua marca na cidade, as quais em:
1915 foi apresentado um Plano de Melhoramentos para a Cidade do Funchal, da autoria do
Arquitecto Ventura Terra. Este plano, que no chegou a ser executado, acabou por servir de
modelo orientador de muitas das decises e intervenes que vieram a ocorrer posteriormente na
cidade (Bettencourt,
2007, pp.133).
58
Figura 12 Plano de Urbanizao para a cidade do Funchal de 1915 Ventura Terra

Fonte: www.cm-funchal.pt
Em 1932, a Cmara Municipal do Funchal conjuntamente com a Junta Geral do Funchal,

solicitam a um antigo aluno de Ventura Terra, Carlos Ramos, uma nova proposta de urbanizao
do Funchal, que, como de esperar, no se afasta muito do plano anterior do seu mestre. assim,
que na nova Avenida Oeste de sada do centro da cidade, actual Avenida do Infante, surgem
algumas casas unifamiliares de gramtica prxima do modernismo, tendo at a edilidade
deliberado que a s se construa seguindo determinadas regras, visto tratar-se de uma via
destinadas s classes mais abastadas (Freitas,
2008, pp.26).
Mas Ramos proponha tambm, o prolongamento da Avenida Arriaga, a construo de

um conjunto de fontanrios e o tapamento das ribeiras, proposta abandonada em 1936.
1935-1947 sob a alada do Dr. Ferno de Ornelas, presidente da Cmara Municipal do Funchal
entre 1935 e 1947, a cidade do Funchal foi objecto de grandes intervenes urbansticas. Este
autarca, sem dvida o primeiro impulsionador das ideias de Ventura Terra, promoveu uma srie de
transformaes que foram, sobretudo, cruciais para uma maior acessibilidade e mobilidade na
cidade (Bettencourt,
2007, pp.133).
59
Em suma:
A cidade juntava edifcios histricos de diferentes ciclos (pioneiros, booms do acar e

do vinho), mantinha uma escala domstica pequena e uma cultura suburbana de
pequenas residncias. Tentava ento, adquirir algumas feies mais modernas e
cosmopolitas (at pela sua crescente importncia turstica), que se cristalizaram no
modelo beaux-arts de praas e avenidas de prestgio burgus, propostas por Ventura
Terra e inspirando subsequentes realizaes, e que ser nesse quadro que Tavares
trabalhar.
4.2 Um arquiteto na Ilha, Edmundo Tavares
Da primeira famlia de arquitetos modernos portugueses, Edmundo Tavares (18921983), deixa uma considervel obra no Funchal, onde viveu durante 7 anos.
Contemporneo de uma srie de outros novos arquitetos, como Cristino da Silva, Carlos
Ramos ou mesmo Cassiano Branco, a sua arquitetura espelha, porventura, a
multiplicidade esttica que marcou esta gerao indefinidamente irresoluta, pela sua
formao ecltica, entre a arquitetura historicista do incio do sculo e a representao
moderna do estilo de artes decorativas de ascendncia francesa, que proliferava,
ento, por grande parte da Europa, mas tambm, e quase paralelamente, a uma
arquitetura ainda Deco mas mais depurada, na senda de Mallet-Stevens e Perret,
politicamente sancionada pelo exemplo fascista italiano, e mais tardiamente ainda, o
Portugus Suave, vinculada viragem mais conservadora do Estado Novo, espelhando a
supremacia nas direitas europeias da viso mais anti-moderna do regime nazi.
As trs linhas orientadoras, acima referidas, perfiladas e defendidas de diversas formas,

na linguagem utilizada pelos ento modernos arquitetos portugueses, tm grande
influncia na expresso esttica promovida pelo regime. No entanto, seria a de Raul
Lino, querendo evocar eras longnquas, glrias perdidas, sonhos anacrnicos de um pas
rural e atrasado, a menos atrevida, aquela que o regime mais se acabar por
identificar.
60
Tavares chega Madeira em 1932, e segundo Teresa Vasconcelos (2005, p.70), por
altura do Plano de Urbanizao para o Funchal em 1932 de Carlos Ramos.
Conforme Vasconcelos (2005, p.75), a vinda do arquiteto Edmundo Tavares para a
regio deveu-se, sobre tudo, sua nomeao para lecionar na Escola Industrial do
Funchal, Em 1932 foi nomeado professor efectivo do 3 grupo para a Escola Industrial
e Comercial de Antnio Augusto de Aguiar, no Funchal, a regio tinha grande
necessidade de pessoas com formao, que preparassem tecnicamente os futuros
mestres-de-obra e desenhadores locais.
Ter sido o primeiro arquiteto a residir na Madeira.
Enquanto aqui residiu (1932-1939), no deixou o Arquitecto de exercer a sua vocao paralela
docncia. Nas mltiplas respostas s solicitaes da Cmara do Funchal e da elite local, o mesmo
democratizou o gosto oficial do regime na Regio, contribuindo os seus trabalhos para a lenta
introduo de uma esttica modernista na renovao da arquitectura urbana do Funchal
(Vasconcelos, 2005, pp.87).
A Regio, no era, de todo, desconhecida a Tavares; j em 1920 enquanto arquiteto da

Cmara Municipal de Lisboa, e na mesma altura em que tinha em mos as moradias no
Bairro Social do Arco do Cego, com Frederico Machado (1919-35), projetou para Santa
Maria Maior no Funchal, o palacete, em linha ecltica afrancesada, que serviria de
residncia ao juiz conselheiro Oliveira.
Figura 13 Vista Exterior da residncia do juiz conselheiro Oliveira (1920)

Fonte: autor
61
Ainda que grande parte da sua considervel obra tenha sido deixada no Funchal, tem
tambm no seu currculo, o estudo para o concurso da Igreja de Nossa Senhora de
Ftima no Cabo Giro (1936), o projeto para os Paos do Concelho de Cmara de
Lobos (1937) cujos elementos de estudo no so conhecidos e o projecto para o
concurso, dos Paos do Concelho de So Vicente (1939). Contudo, nenhuma das trs
obras, acima referidas, foram executadas.
Figura 14 Igreja de Nossa Senhora de Ftima Cabo Giro

Fonte: Arquivo Regional da Madeira
Figura 15 Novas Paos do Concelho de S. Vicente

62
Na sua obra patente uma multiplicidade e quase sobreposio de percursos estilsticos.

verdade que j vimos que essa diversidade caracterizava o panorama portugus, mas
que o perodo madeirense de Tavares abranja precisamente os anos de mudana de um
registo mais moderno para o Portugus Suave, ajuda a explicar a discrepncia da obra
que ali produziu. Por amostragem, olhemos para trs obras, separadas por curtos anos.
O Banco de Portugal de 1934, um edifcio de cerimnia que se pretendia de prestgio,

numa linha esttica historicista, quase mais Ecltica que Portugus Suave, o Liceu
Jaime Moniz de 1936, projetado numa volumetria despojada de decoraes, mas
realizado em Portugus Suave, ou ainda o fantstico Mercado dos Lavradores de 1938,
com corpos curvilneos, dinmicos, de feio Art Deco embora porventura mais popular
que depurada. Mas ter sido, no movimento cultural da Casa Portuguesa, apesar de
algumas dissonncias com o figurino estrito de Raul Lino, que Tavares mais se revia e
mais vontade se sentiu na sua obra, principalmente na vertente habitacional.
Conforme Edmundo Tavares (1951, p.22), a sua crena por alguns princpios da Casa
Portuguesa assentam-se, nessa causa, no que habitao tradicional diz respeito, mesmo
que essa realidade destoe, com a linha esttica por ele seguida noutra espcie de
edificaes:
() a casa que mais agrada e satisfaz a casa de constituio e fisionomia portuguesa, o lar
simptico, confortvel e acolhedor, que nos fala a nossa lngua, que est de acordo com o nosso
modo de ser ()
No entanto, essa casa no seria inaltervel, at pelo contrrio, era capaz de se

modernizar e evoluir. Reis Gomes no livro casas madeirenses (1937, p. 18) salienta
bem isso, achava que dentro do tipo regional mesmo um arquiteto invadido dos
princpios orgnicos e decorativos deste espcime poderia, variar sem limites os
modelos da respetiva construo. Opinio, claramente, partilhada por Edmundo
Tavares, que manter, como veremos, uma esttica relativamente depurada, mesmo
seguindo uma filosofia regionalista.
63
4.3 A Casa Portuguesa de Raul Lino na Madeira
A velha questo da Casa Portuguesa, impossvel falar nela sem referir de novo Raul
Lino, a pessoa que talvez mais ter influenciado Tavares e uma srie de outros
arquitetos desta poca. Tambm ele, durante a dcada de 40 do sculo passado, projetou
e construiu na Madeira. Ser importante, a anlise do pensamento deste terico, sobre a
arquitetura da Ilha, e o que por ele, l ter sido feito. Embora o seu contacto com a
realidade madeirense tenha sido aps a estada e a obra deixada por Edmundo Tavares
no Funchal.
No escrito denominado A propsito da Casa Madeirense de 1962, assentou as suas
anlises sobre a Ilha.
A forma e a cor de telhados novos que arranham desalmadamente a paisagem. A rigidez

geomtrica de coberturas sem o tradicional sanqueado (...) Telha de Marselha s se recomendaria
pela relativa barateza, mas horrenda () Oh casas simpticas da Madeira, discreta e calmas,
cheias de graa e repousantes, amorosamente aconchegadas ao fundo de jardins frondosos
(Lino,
1962, p.43).
Questionando adiante (Lino, 1962, p.43)

A casa portuguesa, discreta, sbria, guarnecida de trepadeiras, em contacto com o jardim (ou
simples quintal) (...) no realizar em qualquer poca o ideal de uma moradia funchalense?
A resposta encontrada anos antes, no best-seller; Nunca se pergunte em que estilo se

vai construir. lgico que se construa no estilo da regio (cit. in Silva, 1997, p.17).
Entre os projetos executados por Lino no Funchal destacam-se o chafariz do Largo do

Colgio, o restauro dos Paos do Concelho do Funchal e o edifcio sede do Grmio dos
Exportadores de Frutas e Produtos Hortcolas da Ilha da Madeira. Sendo neste ltimo,
que o arquiteto desenhou o tmpano, bem ao seu gosto, que encima a entrada principal,
com um cesto em cantaria lavrada, no qual transbordam os frutos produzidos na regio.
Mas no desenho inicial enviado ao cliente figurava, em grande destaque, um abastado
anans, fruto que no produzido na regio. Numa carta enviada ao administrador do
64
Grmio dos Exportadores de Frutas e Produtos Hortcolas da Ilha da Madeira em 1942,

Lino explica o seu erro:
Na verdade, perante a tentao de aproveitar o interessante motivo decorativo do anans (...)
escapou-me que aquele fruto no cultivado na Ilha da Madeira.
(Lino, 1962, p.42).
Projectou ainda a Vila Ema, em plena Avenida do Infante, uma obra bem dentro dos
cnones da Casa Portuguesa, tal como, Lino a concebia, a tal que empregaria em
qualquer poca, o ideal de uma moradia funchalense (Lino, 1962, p.43). Tem cobertura
com beirado saliente dito portuguesa, em telha de canudo, vos guarnecidos de
cantarias em pedra mole, paramentos caiados, onde nem falta o costumado alpendre,
nem o tradicional azulejo. Enfim, esto l, todos, os cinco, princpios base da Casa
Portuguesa, idealizados por Lino anos antes.
Na memria descritiva desta casa, refere que: um projecto de linhas sbrias e
isento de ornamentao ou qualquer extravagncia intil, revela bem a sua persistente
negao em utilizar materiais ou solues alm da paleta tradicional.
Figura 16 Vila Ema de Raul Lino

Fonte: Jornal Arquitectos
Torna-se importante, para este estudo, uma anlise critica entre esta casa, cheia de
rusticidades, com outras duas, que poucas dezenas de metros adiante haviam sido
projectadas, nos anos 30, por Edmundo Tavares.
65
Num documento publicado por Rui Campos Matos (2011, p.114 - 115) no Jornal
Arquitectos, este compara a Vila Ema de Raul Lino, com as duas casas acima referidas
de Tavares, entre elas a Vivenda Ftima.
A curiosa impresso que nos fica, sobretudo quando comparamos estas casas com o rusticismo da
Vila Ema, a de estarmos em presena de algo que, na hesitao do partido a tomar, ficou a meio
caminho hbridos resultantes de uma sntese falhada. Inabilidade do arquitecto? Impossibilidade
de fazer a sntese entre dois modelos? Talvez uma mistura de ambas as coisas J nos projectos
com que ilustrara as Casas madeirenses, o desenho de Edmundo Tavares revelava essa dificuldade
de sntese entre duas expresses arquitectnicas, levando-o a hesitar entre o pastiche e o difcil
compromisso com o moderno. No deixa de ser curioso o facto de, alguns anos mais tarde, na
sua obra sobre a habitao portuguesa, apresentar entre os exemplos de vivendas por si
construdas no Funchal, uma moradia de recorte vincadamente modernista um anans em terra
de bananas que nunca teria cabido no livro de Reis Gomes.
Parece-nos excessiva esta anlise, no que toca a uma comparao direta entre as obras
dos dois autores. Embora, Tavares tivesse os princpios da Casa Portuguesa de Raul
Lino como base ideolgica para muito do que fez durante este tempo, sobretudo no
mbito da habitao, no nos parece equitativo, este comparativo to direto. No foram,
primeiramente, arquitetos da mesma gerao tinham, com certeza, vises distintas sobre
a modernizao da arquitetura em Portugal, parece-nos antes, que na procura de uma
esttica, Tavares assumi-a sob uma franca duplicidade de critrios, sem que isso o
atormentasse, e sem perder o sentido nacional. Ele pensava que (Tavares, 1951, p.18)
() as ideias mudam pouco a pouco, e os hbitos da vida transformam-se sem cessar
() dizia ainda que estas criavam, novos usos e novas necessidades, as quais, por seu
turno, determinam inesperadas e profundas modificaes no modo de ser da sociedade e
nas condies do problema (Tavares, 1951, p.18).
Tambm ser justo dizer, que as consideraes do autor acima reproduzidas so, de
pocas posteriores e de caminhos diferentes, no que arquitetura diz respeito. Advertese, no entanto, que estes escritos, com referncia bibliogrfica no seu livro Habitaes
Portuguesas Casas Modernas, 2 edio de 1951, j constavam na sua 1 edio de
1947, portanto antes do 1 Congresso Nacional de Arquitectura, realizado em 1948, e
que viria alterar definitivamente, o rumo e o pensamento da arquitetura em Portugal, e a
que Tavares acabar tambm por ser sensvel. Tambm verdade dizer, que Tavares j
partilhava deste pensamento, muitos anos antes, anterior at, ao projecto da Vila Ema,
66
na publicao de casas madeirenses, onde, mais que ilustrador era, consciente e

corroborante do que ali era escrito.
Figura 17 Vivenda Ftima de Edmundo Tavares

Fonte: Arquivo de Obras Particulares da CMF
Numa aluso muito prtica das pocas em que a habitao se inseria, Tavares diz, que
estas deveriam ter exigncias particulares, caractersticas especiais, nos seus conceitos
filosficos, seus ideais estticos, e no seu grau de aperfeioamento material e tcnico.
Consequentemente, as solues que poderiam satisfazer a actualidade seriam,

incompletas no amanh, dizia-nos, ainda, e numa referncia problemtica tecnicista da
habitao que:
O problema tcnico da habitao , como se verifica, um problema mutvel, um problema de

evoluo contnua. No pode ser uma soluo definitiva, mas apenas solues de transio. Apesar
de ser o problema tcnico mais antigo do mundo, sempre novo, sempre cheio de surpresas,
sempre actual, sempre indito e tentador, o que o impede de ter uma soluo uniforme, geral e
igualitria. E nesta circunstncia est a sua maior beleza e o seu principal interesse e encanto.
Alm do exposto, a regio, o clima e os materiais influem tambm directamente na maneira de
resolver e construir habitao, pelo que o problema tem de ser estudado como assunto inteiramente
novo, cada vez que aparece (Tavares,
1951, p.19).
67
E para concluir, numa crtica muito aberta, realidade quase esttica de Raul Lino,
deixando antever, com isso, um certo afastamento deste, o autor diz:
No se deve todavia concluir que, para conservar o carcter portugus, a habitao no possa
evolucionar nas suas linhas gerais, na sua disposio interna, nos seus elementos artsticos, e na
sua estrutura construtiva, e que, tal como uma reconstituio arqueolgica, continue a ser uma
reproduo descabida e grotesca das casas e solares de outrora, em completo e lamentvel
alheamento das directrizes do presente (Tavares,
1951, p.23).
Portanto, daqui depreende-se, a viso de Edmundo Tavares e as diferenas que o

separam da linha orientadora de Raul Lino. Logo, no nos parece ideal fazer anlises
comparativas to directas entre ambos seriam, provavelmente, desapropriadas e at
desmerecidas no que a estes autores diz respeito.
4.4 A Habitao Portuguesa Casas Modernas de Edmundo Tavares
Neste ponto abordaremos, a viso do autor, atravs da anlise da brochura denominada

A Habitao Portuguesa e com o subttulo Casas Modernas, numa primeira edio
publicada em 1946 e a segunda em 1951.
Debruarmo-nos na segunda, a qual apresenta, uma breve divulgao de ideias e

conceitos sobre a arte e a tcnica de habitao, pseudo-moderna, em Portugal,
defendida, ento, pelo autor.
Quis o autor, atravs do ttulo, demonstrar uma suposta evoluo na sua habitao
para casa moderna. A brochura no mais, que a continuidade de uma viso
tradicionalista da sua obra, e do seu pensamento, num seguimento de linhas orientadoras
empregadas em dcadas transatas, com os princpios bsicos da Casa Portuguesa de
Raul Lino ainda bastante intrnsecos, como demonstram os escritos da obra citada.
Logo, tem todo o interesse a sua explanao, que ajudar-nos- por base a decifrar muitas
das suas opes tcnicas e ideolgicas tomadas, na dcada de 30 no Funchal, enquanto
ali viveu e projectou, principalmente no que habitao diz respeito.
68
Este catlogo rene umas dezenas de trabalhos arquitetnicos, na maior parte

realizados em diferentes pontos do pas, num fragmento de experincias e de labor
artstico e nacional. O autor demonstra ter, uma viso diferenciadora conforme o local
para onde se destinava o lar, dissociando-a em quatro grandes tipos; cidade; campo;
beira-mar e montanha.
O autor debruava-se na habitao, como umas das maiores preocupaes de todos os

tempos:
Alm de constituir uma das necessidades mais imperiosas na vida dos povos, ela representa
tambm uma das maiores legitimidades e arreigadas aspiraes de toda a gente, seja qual for a sua
condio social
(Tavares, 1951, p.15).
Diz ainda que:

Cada poca tem () as suas exigncias particulares, as suas caractersticas especiais, ou seus
conceitos filosficos, os seus ideais estticos, e o seu grau de aperfeioamento material e tcnico
(Tavares, 1951, p.15).

Expressa inicialmente, que os conceitos da arte tm evolues constante, () cuja a
marcha atravs dos tempos prova como dinmico e irrefrevel o pensamento humano,
() dizendo que na verdade tanto () mais ntido e patente, quanto maior a
distncia a que se observa () (Tavares, 1951, p.21).
O autor manifesta, que o estilo, no se deveria ser procurado nem perseguir, este deveria
aparecer de forma espontnea, advertindo que, () o que preciso, no fazer
propositadamente obra antiga, nem tampouco pretender deslumbrar com realizaes
artificialmente modernistas. (Tavares, 1951, p.22).
Mas logo frente , clara a sua forma como v a arquitetura de carcter moderna:
() a arte nascida desta conjuno de circunstncia, alm de no desmentir o perodo a que
pertence, no nega tambm a sua origem, pois filia-se sempre nas propenses artsticas do pas e
na sua revivncia forte e sadia da tradio () nenhuma orientao arquitectnica existe que mais
valorize e dignifique o ambiente da nossa terra () aquela em que se baseiam as construes de
feio nacional. () (Tavares,
1951, p.22).
69
Mas acrescentava ainda que:

() para ns portugueses, a casa que mais agrada e satisfaz a casa de constituio e fisionomia
portuguesa, o lar confortvel e acolhedor, que nos fala a nossa lngua (.)
(Tavares, 1951,
p.23).
Concluindo que,
() para conservar o carcter portugus, a habitao no possa evolucionar nas suas linhas gerais ()
indispensvel saber estilizar e compor os motivos portugueses a fim de se poder criar obra moderna da
nossa terra, de harmonia com as predileces atvicas e de acordo com as tradies regionalistas.
(Tavares, 1951, p.23).
para ns evidente, embora os escritos remontem dcada de 50, onde a arquitetura

em Portugal haveria evoludo num sentido mais progressista, que o autor mantinha-se
fiel aos princpios defendidos, desde h dcadas, pelo movimento da Casa Portuguesa
querendo, no entanto, demarcar-se em certas posies dessa mesma moo, com ideias
evolucionrias, mas que nunca se afastaram dos seus princpios bsicos, e que levavam
Tavares num sentido de continuidade da proposta formal.
Dentro dessa continuidade, o autor tinha princpios bsicos a seguir, na concepo dos
seus estudos e que deveriam partir da planta porque era () a parte mais sria e
trabalhosa (), este dizia que a planta representava:
() quasi cem por cento da extraordinrias e inmeras dificuldades do assunto, o que alis no
admira, visto que o problema da casa principalmente um problema interior.
(Tavares, 1951,
p.25).
Explica que, as partes exteriores da habitao so a consequncia natural da planta,

desenvolvendo como deveriam ser esses elementos, () simples, desataviada, e
reflectir com intensidade e clareza, o carcter da casa e das suas diversas partes e
divises. (Tavares, 1951, p.27).
70
Nos restantes elementos a sua viso a subsequente:
Os telhados ou terraos, (ambos tm cabimento na arquitectura nacional, consoante os casos e os

locais), as varandas, alpendres e sacadas, as janelas, as portas, os corpos salientes, os espaos
reintrantes, as cornijas, os socos etc., e todos os demais motivos que resultam das linhas gerais e
pormenorizadas das plantas, devem ser integradas no mesmo esprito arquitectnico.
(Tavares,
1951, p.27).
Mas ser justo e importante aqui dizer, que Tavares tambm tinha em conta a
sustentabilidade da casa a construir, demonstrando, que, conjuntamente com as regras
de beleza deveria haver uma preocupao da:
() higiene, da iluminao natural, da ventilao, dos logradouros para sol e para desfruto
horizontal, e do resguardo e defesa dos pontos e lados devassados da habitao (Tavares,
1951,
p.27).
No mesmo sentido apontava que:

() preciso no esquecer a natureza dos materiais aparentes a empregar, pois a sua maior ou
menor nobreza influi directamente no valor esttico e na seriedade arquitectural de toda a
realizao (Tavares,
1951, p.27).
Tal como Lino, Tavares encontrara no lugar, as circunstncias que mais influenciavam
na fisionomia da casa, sobretudo dependendo a regio a que esta pertencia. Por esta
razo o autor considera, neste texto, tal como j fora atrs dito, quatro grande tipos de
habitaes, inerentes aos lugares onde estas poderiam vir a ser projetadas, indexando a
cada um desses tipos, uma srie de caractersticas a ter em conta, na conceo do
projeto.
Dentro das circunstncias e tipos classificados, o autor comea por caracterizar o que
ele chama de casa citadina. Esta deveria ostentar forosamente () desenvolvimento
material bastante cuidado (). As linhas capitais deveriam satisfazer uma conscincia
acentuadamente arquitectnico. A composio desta casa deveria, () possuir uma
certa majestade. As suas propores impor-se-o por um sentido de seriedade e de
equilbrio, sem tendncia para a delicadeza exagerada. (Tavares, 1951, p.30).
71
Para alm destes princpios intuitivos diz-nos, que em determinadas situaes, que os
corpos arquitecturais, e at fachadas inteiras devem admitir e reclamar distintivos de
luxo e de preciosismo de materiais, bem como ornamentos ricos de motivos
monumentais e escultricos. (Tavares, 1951, p.30).
Em anttese, o tipo casa de campo apesar do autor admitir, uma grande variedade de
solues, para este tipo, estas deveriam ser despretensiosas, desataviadas e simples,
possuindo apenas, () airosidade e a graa necessria a integrar-se no cenrio real que
a envolve, isto , a cor, o pitoresco, o relevo, e a multiplicidades de quadros e aspectos
da paisagem. A ostentao tais como produes complicadas, () de alta
arquitectura, tornam-se ridculas e irritantes, como imprprios do ambiente. (Tavares,
1951, pp.30).
Figura 18 Casa de Campo Tipo Edmundo Tavares

Fonte: Tavares, 1951, p.80
O tipo, classificado como casas da beira-mar, deveria ser, sempre colorida e luminosa,
encontrando uma faixa de terreno, donde fosse possvel descortinar a massa azul do
oceano, deveriam ter logradouros horizontais desobstrudos e alargados. Como tal, este
tipo incumbia de ser:
72

() movimentada, possua torres e miradouros, varandas para as boas vistas e para os recortes da
costa, e apresentar ainda terraos para solrios, abas de proteco, escadarias talhadas nas ribas, e
rampas de acesso s praias prximas. (Tavares,
1951, p.31).
O quarto e ltimo tipo, referenciado pelo autor , a casa da montanha, estas deveriam
ser grandiosas, speras e dominantes, ser um tanto rsticas, pesadas e graves. A beleza
deste gnero reside segundo Tavares:
() nos contrastes, nos planos lisos das paredes dos lados inhspitos, nos alpendres toscos, nos
balces abertos nos pontos que dominam os vales e os abismos, na silharia e na cantaria, () nos
taipais cerrados que resguardam as janelas, no predomnio de grandes chamins e denunciarem a
existncia de lareiras tpicas e acolhedoras, e na sobranceira de terraos ou no exagerado ponto do
telhado
(Tavares, 1951, p.31).
Em suma
Edmundo Tavares ilustra, nesta brochura, uma contnua e enraizada ligao aos
elementos tpicos tradicionalistas e regionalistas, que em grande parte perfaziam a linha
esttica deste seguidor, embora no se revendo totalmente como tal, no movimento Casa
Portuguesa de Raul Lino.
Para o autor a habitao gera, diversos gneros de arquitetura, dando lugar s mais
variadas interpretaes e criaes de arte. Verifica-se que a casa citadina mais
geomtrica e condicionada do que qualquer outra, observa-se igualmente, que a casa de
campo faculta maior liberdade de concepo, embora seja bastante natural e simples. A
casa da beira-mar um tanto cenogrfica. E a casa da montanha , de todas, a mais
sria, musculada e impressionante.
4.5 Casas Madeirenses segundo Reis Gomes e Edmundo Tavares
A obra Casas Madeirenses do autor J. Reis Gomes , um opsculo modesto publicado
no ano de 1937. Partiu de uma preocupao demonstrada por este, desde 1929, em
artigos de opinio, no ento denominado Dirio da Madeira, h muito que achava que
a casa madeirense havia sido roubada e a esttica do Funchal, com isso molestada
73
devendo-se, muito casa para alugar que tinham vindo, com os seu custos mnimos
visando a mxima rentabilizao, deturpar os cnones da edificao madeirense.
Dizendo o autor que:

() casas-caixote que topamos a cada passo , numa banalidade precursora, talvez, das paredes
lisas e crivadas de rectngulos que enfaticamente se tratam de puro estilo moderno: tipo de
construo, sempre constante e frio, que pretende rasoirar todas as vilas e cidades, tirando-lhes o
carcter prprio proveniente de raas, de tradies ou de ambientes ()
(Gomes, 1937, pp.5-
6).
Reis Gomes, tinha uma viso da casa madeirense que explica em que moldes se deveria
filiar, no tipo regional como julgava provar com os estudos desta brochura estas
casas poderiam, sofrer alteraes aqui e alm por questes construtivas, mas que nunca
se perdesse a origem, representando uma evoluo natural do cunho primitivo. A feio
dessa casa deveria ser:
() embora, os moldes de que provm a casa continental com outras influncias j de muito
assimiladas, apresenta, doutra parte, nota de formas e cor criadas pelo clima, pela disposio dos
terrenos, pelo hbitos locais, pela luz e pela paisagem, elementos que constituem o gosto regional.
(Gomes, 1937, p.5).
Diz o autor que, a chegada de Edmundo Tavares Ilha, e aps este ter tido
conhecimento das suas preocupaes, e passados meses da residncia do arquiteto no
local e no contacto com as edificaes madeirenses, as antigas e as recentes, este:
() havia impregnado o esprito de ideias que se ajuntavam de todo o ponto com as minhas; e por
si mesma, se dera ao minucioso estudo das formas e dos processos seguidos na construo da
antiga casa madeirense. No lhe caira em indiferena as primeiras sugestes
(Gomes, 1937,
p.7).
Gomes diz, ainda, que tambm para Tavares existia, ali, uma casa regional, conservando
de sua origem traos fundamentais, mas:
74

() j bem diferenciada e com graa e feio prprias nos seus diversos pormenores. E, mais: tipo
de ndole susceptvel de modalidades diferentes para maior variedade e capaz de evoluir com
as necessidades modernas, sem negar ou diluir o seu cunho originrio. (Gomes,
1937, p.7).
Conta, ainda, o mesmo que, a determinada altura Edmundo Tavares apresenta-lhe uma
coleo de modelos, que viria a servir de ilustrao sua obra, completando intenes
julgadas indispensveis para uma vista de conjunto. Escreve que, a participao artstica
de Tavares firmava e interpretava as suas simples ideias, constituindo, por si prprias, a
maior razo desta obra.
Esta procurava dar resposta sua questo de fundo: existe um tipo de casa madeirense?
Ora, nessa procura comea, com o exemplo de Sevilha, para fixao de ideias, deixando
apontamentos para () a restaurao da casa regional. (Gomes, 1937, p.17). Nesta
primeira fixao de ideias h, uma srie de ilustraes de Tavares na cidade do Funchal,
numa procura de elementos que coadjuvassem a essa restaurao. Entre elas, trechos
manuelinos, culos quadrilobados do sculo XVII e XVIII, caractersticas tpicas de
portas e janelas locais, chamins, materiais tipo, msulas, sacadas, torres de palcios,
varandas e pormenores tpicos da construo antiga madeirense.
Figura 19 Torre de Palacete no funchal Edmundo Tavares

Fonte: Gomes, 1937, p.17
75
De seguida, a caracterizao do cunho regional da cidade atravs, de edificaes, seus

destinos e relaes com o ambiente. Nessa procura residiram, principalmente, na
observao de edifcios monumentais da cidade e seus elementos distintivos. Na procura
aparece-nos um projeto-tipo, de um palacete de moradia de Tavares, como que
querendo, resumir os elementos caractersticos da antiga casa madeirense num s
projeto.
Figura 20 Casa Tipo Edmundo Tavares

Tem as lojas baixas, recebendo luz pelos mezaninos e pelo culo aberto em campo
estreito; o andar nobre com o seu ar grave e recatado, a torre mirando o mar e a
paisagem, o que para o autor so, tudo motivos locais e caractersticos da arquitetura
madeirense. (Gomes, 1937, p.27).
H, tambm, uma caracterizao do Funchal pitoresco, que contempla um projeto-tipo

de Tavares, denominada de casa meio campestre meio citadina, com supostos
distintivos regionais, como o () portozinho, o escadote e muro miradouro abrigado
76
por um alpendre sustentado por pilares vermelhos, listados de amarelo ou branco.

(Gomes, 1937, p.55).

Ou ainda o projeto-tipo, cognominado de Palacete, apropriado, segundo este, para

quintas com o centro de local ajardinado com:
() corpos encostados, mas independentes, coberto por telhados em diferentes alturas, e que to
feliz perspectiva e carcter do s casas da Madeira. O corpo mais alto e recuado, derivado da
torre, caracterstico da construo madeirense. Janelas com persianas, beirais e telhados de
meia cana.
(Gomes, 1937, p.59).

De seguida, tratado pelo autor, o tema uma nova arquitectura, com uma pseudo
edificao, para satisfao das exigncias mais modernas, mas conservando as
caractersticas regionais:
77
() com beirais de duas e trs ordens de telhas rebordadas a cal; alpendre e escada exterior; casa
de prazer fazendo corpo com a casa de estar; torre, tapa-sis, e telhados independentes com as
suas graciosas e movimentada perspectivas.
(Gomes, 1937, p.74).
Segundo o autor, um tipo de casa adequada, ento, s novas artrias do Funchal, que
muito iria denotar a to depauperada e quase incaracterstica esttica da cidade.

E por ltimo, o tema abordado foi o Funchal moderno, neste ponto o autor mostra, as
condies urbanas do Funchal antigo, e das vantagens artsticas subjacente
necessidade de melhorar a qualidade, para mostrar ao turismo, procurando avivar a
manuteno de um carcter regional, na construo das suas novas edificaes.
Advertindo construo de novos bairros paralelamente () cidade velha, sempre
interessante como documentao histrica e elementos estticos caractersticos ()
(Gomes, 1937, p.81).
Neste tema aparecem-no, como exemplos, para esse Funchal moderno, dois projectos
tipo de Tavares, a casa prpria, para edificar dentro de prdio rstico e a vivenda para
lugares excntricos formando, conjunto com a natureza envolvente, com caractersticas
regionais: terrao torre, latada florida, pilares, varandas e miradouros.
78

Em suma
Uma obra que procura trazer questo, a existncia de uma casa madeirense, atravs de
uma pseudo caracterizao de elementos tpicos regionais, recolhidos nas viagens feitas
pela cidade do Funchal, de Gomes e Tavares, que cria um catlogo de projetos
recheados de elementos tpicos a adaptar a cada local modelo.
Este estudo no nos parece, de todo, provar a existncia dessa casa, desprovido de
mtodo cientfico, que se impunha para comprovar essa existncia, determinar a norma
dentro desta linha de criao exemplificada da casa madeirense.
Em nenhuma altura, nos mostrado um edifcio, popular ou erudito, que pelas suas
especificaes se aproxime do arqutipo que uma casa madeirense poderia vir a ser.
79
Parece-nos antes, e porque mostra grande influncia no estudo, que Tavares procurava,
atravs desses elementos impor, uma linha esttica nas elites madeirenses, a que mais
lhe dava jeito, na implementao da sua enraizada arquitetura tradicionalista e
regionalista, que sempre defendera.
No entanto, de importncia maior, a anlise desta obra, porque ser tambm apoiada
nestas, que faremos a anlise dos pensamentos e do percurso da obra do arquiteto na
cidade do Funchal.
V Anlise e caracterizao das obras de Edmundo Tavares no Funchal
Este captulo dedicado anlise e caracterizao, das obras concebidas no Funchal,

durante o perodo de residncia de Edmundo Tavares na Madeira (1932-1939).
Assentadas nesta anlise, as obras levantadas em contexto de investigao, nas
diferentes reparties e instituies, que nos foi possvel ter acesso e dentro das
condies especificas acima descritas.
Com a anlise das principais obras, aquelas que achamos serem mais importantes e que
podero ajudar-nos, a traar um perfil arquitetnico do autor, privilegiando as de
concepo de raiz. Procura-se perceber, qual a forma de abordagem do arquitecto em
diversas situaes, tanto temporais como espaciais, na resoluo desta problemtica.
Aps discusso terica da arquitetura no seu tempo, importa aqui perceber, qual foi a
sua forma de intervir em contexto prtico.
Esta crtica ser dividida em dois grandes grupos, os projetos de habitao e os projetos
de equipamentos. Nas habitaes far-se- uma anlise de elementos e peas
arquitetnicas, nas suas diferentes formas e linguagens, criando um paralelismo
vinculado linha esttica e no teor dos escritos mencionados, nos pontos 2.4 e 2.5 deste
estudo, pela importncia que estes tm, no que, concepo de habitao do autor diz
respeito. Quanto aos equipamentos, essa anlise ser focada, exclusivamente nos
elementos e peas arquitetnicas ligados, s diferentes linhas estticas seguidas pelo
autor nesta poca.
80
As obras sero mencionadas, atravs do nmero de identificao da lista de anexos,

onde a apresentao de elementos mais exaustiva, no querendo com isto acumular,
em demasia, no corpo principal, elementos no essenciais produo do estudo.
5.1 Habitaes
A primeira obra conhecida no Funchal por Edmundo Tavares, aquando da sua estncia
na Madeira, remonta a Dezembro de 1932; um projeto de uma habitao unifamiliar e
identificada na lista de anexos deste estudo com a ficha n. ET001. Situada na vertente
mais a este da bacia do Funchal, numa zona no central e de cota elevada, junto a uma
encosta escarpada, com vista privilegiada sobre o oceano.
Projeto de rs-do-cho e 1 andar, em estrutura de beto armado com paredes em

alvenaria de pedra, as paredes divisrias so, em tabique de cana de roca. Todas as
paredes e tetos so em reboco de estuque, a cobertura em estrutura de madeira com
telha tipo Marselha. A estrutura funcional das plantas, organizada a partir do espao
central, sendo que, todos os compartimentos partilham o mesmo ponto de ligao, o
hall. Fachadas com vos regulares/uniformes e/ou alinhados, com disposio vertical,
alpendres e varandas, o frontal e o traseiro, suportados por colunas toscanas, a cobertura
com dois pinculos, realando os cunhais do volume vertical saliente na fachada
principal.
Construo de linha ecltica, mais ligada casa antiga portuguesa, de produo
frequente do autor at esta fase, e num tipo de arquitetura intrnseca sua formao
acadmica. Atualmente a habitao exibe uma srie de alteraes ao projeto inicial, que
de certa maneira alteram a sua leitura formal, as mais visveis so: a incluso de uma
cave, aproveitando o desvo das fundaes, o aparecimento do tapassol, em grande
parte dos vos, o alongamento em altura do vo do acesso vertical interior e a supresso
dos pinculos da cobertura e de alguns elementos decorativos da fachada.
81
Figura 25 Alados e Pormenores Construtivos ET001

Fonte: Arquivo das Obras Particulares da CMF
Ainda neste rumo esttico, possvel classificar, tambm, a moradia ET003, de 1934,
localizada no caminho de Santo Antnio, numa cota elevada em relao ao centro da
cidade, zona, na poca, de prospeo de novos casarios senhoriais, de uma classe
abastada nas elites madeirenses. Circunvizinhas a esta habitao, vrias outras, dentro
do mesmo mbito, expandem-se ao longo da rua.
Volume nico com planta retangular, e cobertura em quatro guas, interrompido por um
corpo na fachada principal, com cobertura angular em cinco pequenas guas. As
fachadas, rebocadas e pintadas de branco e cinza, vos retilneos de molduras recortadas
em cantaria e com caixilharias de madeira e vidro simples, com portadas em tapassol.
Fachada principal com alpendre de proteo entrada principal, sustentada por duplas
colunas toscanas, e dando origem varanda do quarto principal, no 1 piso, ainda na
mesma fachada, no volume saliente de referir o vo de exceo do 1 piso, com
varanda e cantaria do vo, escultoricamente trabalhados.
82
Figura 27 Alados, Corte e Pormenores construtivos ET003

A Vivenda Ftima (ficha n. ET002) uma habitao tipo palacete burgus, projetada
pelo autor em 1934. Embora dentro da mesma linha esttica da habitao caracterizada
anteriormente, esta ostenta desenvolvimento material bem mais cuidado. A sua
composio possui uma certa majestade, as fachadas reclamam sinais de luxo, com
motivos monumentais e escultricos.
Uma construo que se pode identificar, na perfeio, como casa citadina mencionada
no ponto 2.4, no fosse esta se localizar na Avenida do Infante, uma das novas artrias
de expanso da cidade do Funchal, na dcada a que remonta o projeto, na altura seria
ainda fora do centro, mas a avenida era suposto tornar-se numa artria importante da
cidade. Vivenda com trs pisos, cave, rs-do-cho e 1 piso, com sto aproveitvel, em
planta de composio orgnica, articulada a partir do seu vestbulo central, com todos
os compartimentos a evolurem a partir da.
Com todas as suas semelhanas, esta difere levemente no partido esttico da habitao
anterior, no uso do beto moldado na elaborao de elementos escultricos nas fachadas
exteriores, com linhas horizontais de quebra, uma vistosa torre na imagem frontal do
edifcio, que assinalam uma geometrizao maior. O esprito ecltico permanece, no
entanto, na cobertura aguada do torreo, flanqueada na base por pinculos e coroada
no topo por esfera armilar, transmitindo ao edifcio uma certa monumentalidade, muito
83
ao gosto, da ento classe burguesa. Colunas toscanas suportam o alpendre, tal como na
obra analisada anteriormente. De salientar a existncia do tradicional tapassol em
grande parte dos vos exteriores. Embora o estado de conservao atual no seja o
melhor, o edifcio mantm-se muito fiel, ao projeto inicial.
Figura 26 Fachada Principal ET002

Um passo mais frente relativamente a estas obras ainda maioritariamente eclticas,

pode-se j classificar a habitao projetada por Tavares confinante Vivenda Ftima
(ficha n. ET012), sem data de projeto conhecido embora, segundo a nossa anlise
deva ser de cerca de 1934 como iniciando uma nova fase. Com algumas
dissemelhanas, principalmente na ausncia de ornamentos trabalhados nas fachadas
exteriores - embora se repita a existncia da torre frontal, com um impressionante
mirante no topo, dando ainda aproveitamento ao espao da cobertura, esta bem mais
simples na sua ostentao exterior. No deixando de se manter numa linha ecltica da
casa antiga portuguesa, havendo sinais duma plasticidade j afim Art Deco. de
sublinhar, o excelente estado de conservao, que se encontra atualmente o edifcio, e
84
ao elevado grau de fidelidade em relao ao projeto original.
A partir de 1935 h uma evidente mudana de orientao esttica, na conceo

habitacional do autor, percetvel logo numa pequena moradia, no Beco do Viveiro
(ficha n. ET007), em pleno ncleo urbano da cidade. Num Art Deco popular. Planta
retangular, irregular, de piso nico, com massas simples e cobertura em terrao
visitvel, habitao de gaveto, onde s a fachada principal, tem expresso visual.
Porta principal em madeira, decorada por frisos, e duas janelas laterais de verga reta,
remate superior com friso, encimado por cornija de platibanda, com decorao que se
eleva, na correspondncia do plano central de forma escalonada e decorao canelada,
sobreposta por soco saliente.
No interior, planta de distribuio simples, com apenas dois quartos, cozinha, instalao
sanitria e acesso vertical ao terrao. Construo mista em estrutura de beto armado,
com paredes em alvenaria de pedra, revestidas em argamassa de cal do Porto Santo.
Atualmente a moradia mantm, na sua silhueta principal, grande parte dos elementos
caracterizadores do projeto inicial, embora exista, agora, mais um piso de estilo
divergente.

85
Outra moradia que mantm, sobretudo na fachada principal, elementos decorativos

caracterizadores da Art Deco a projetada pelo autor em 1936, para o Pico de So Joo
(ficha n. ET008). Trata-se, de uma moradia simples de dois pisos, composta por cave e
rs-do-cho, com planta retangular regular, numa estrutura funcional interior, marcada
pelo corredor central, que rompe a distribuio para todos os compartimentos. Em
estrutura mista, com paredes em alvenaria de pedra, rebocadas em argamassa de cal, as
lajes so em beto armado.
As fachadas exteriores so, todas elas, bastante simples, com vos nos dois pisos de
verga reta, com portadas de tapassol, numa linha depurada salientando-se, no entanto, a
fachada principal, onde houve um maior cuidado na estilizao decorativa, com uma
ligeira pala sobre a entrada principal, encimada por soco saliente, ligeiramente
trabalhado, igualmente interessantes e com caractersticas da poca so as janelas
abraando os cunhais do alado tardoz.
Na fachada confinante com o arruamento, o muro e o porto que fazem barreira entre o
pblico e o privado da habitao tambm so trabalhados, transmitindo uma certa
beleza decorativa e um dinamismo plstico, embora de cariz mais Art Deco popular. A
moradia j foi demolida.

86
A moradia projetada pelo autor em 1937, para a levada de Santa Luzia, (ficha n.
ET009), numa localizao elevada da cidade, para um cliente certamente prspero. As
plantas ilustram a complexidade da soluo funcional do edifcio, com vrios nveis de
cota, consoante as necessidades de relao entre os espaos, trs acessos verticais ao 1
piso, distintos, uma planta bem moderna para a sua poca e para o padro de Tavares
at a.
As fachadas exteriores, tambm elas modernas, em linha Art Deco, embora depurado,
com uma eliminao de muitos elementos decorativos, que so caracterizadoras desta
linha esttica. A decomposio de volumes evidente, nas massas que compem este
edifcio, as linhas curvas, no exagerado pilar e na varanda que este suporta, a assimetria
nos vos, a finura das suaves linhas horizontais, que percorrem todas as fachadas, e o
macio sugerido atravs dos imponentes volumes e recuos dos vos, so tudo elementos
que caracterizam esta habitao e bem demonstradoras do saber do autor nesta arte.
um edifcio de estrutura mista, tal como os anteriores, em alvenaria de pedra de

basalto, revestida de argamassa de cal. A cobertura de oito guas, em estrutura de
madeira e telha de Marselha, cornija de platibanda com decorao de forma escalonada
e decorao canelada. De mencionar, o muro frontal de relao com o espao pblico, a
rua, bastante trabalhado, com escalonamento at ao porto de entrada e com elementos
semelhante aos da cornija. O edifcio encontra-se, no momento, em reabilitao
parecendo-nos, nos entanto, que pelo menos na linguagem exterior ir, manter grande
parte da sua originalidade.
87
Figura 30 Alados ET009

Outra casa de oramento generoso, e ainda de maiores dimenses, aquela que Tavares,
tambm em 1937, projetou para a zona do Lido, junto a uma escarpa na primeira linha
do mar (ficha n. ET010). Composto por rs-do-cho e 1 piso, mais cave e sto
utilizvel, numa planta retangular regular, s interrompida pelos volumes salientes da
varanda frontal e do acesso vertical interior.
Este edifcio elucidativo da variedade de linhas estilsticas alternativas aceites e

utilizadas pelo autor nesta poca. Nesta obra, meses depois de uma das suas propostas
mais depuradas, Tavares j parece projetar num registo de Casa Portuguesa, integrando
elementos que este julga caractersticos da construo madeirense, como comprova o
que escreve na memria descritiva do projeto, que passo a citar.
O estilo arquitectnico da casa e bem assim a sua disposio so feitas de harmonia com o
tradicionalismo e nacionalismo portuguz, apresenta contudo as modalidades e caractersticas
madeirenses prprias da regio. As paredes da construo sero revestidas a um tom de crme. A
cobertura ser de telha tipo Lusa. Os beirados moda madeirense sero feitos com telha de meia
cana. As janelas sero providas de persianas (tapassoes) conforme de uso na regio.
88
uma memria interessante, porque a nica vez que encontramos nos projetos do
autor, uma justificao para as suas opes arquitetnicas, no deixando de ser curioso,
s o ter feito neste, aquele que claramente de feio tradicionalista, to defendida
posteriormente nos seus livros. De destacar, ainda, que atualmente o uso do edifcio est
alterado, para apoio a uma unidade hoteleira, que no entanto, manteve em larga escala a
fidelidade ao projeto inicial. No deixa de ser curioso que os sinais regionalistas to
fortemente marcados no alado principal e laterais, se paream esbater no tardoz, que
muito despido e, afinal, quase Deco.
Figura 31 Alados e Corte ET010

Por fim, nesta anlise das obras habitacionais de Tavares, fazemos referncia moradia
com o cdigo de identificao ET013, publicada na brochura Habitao Portuguesa
Casas Modernas de Edmundo Tavares, de localizao e ano de projeto desconhecidos.
Parece-nos importante a anlise desta obra, possivelmente a casa projetada por Tavares
no Funchal mais avanada nos princpios modernos da arquitetura de ento. Num estilo
Art Deco bastante depurado, evidenciando um outro extremo concetual e de linha
estilstica do autor, entre a casa ecltica inicialmente concebida e a habitao a que nos
referimos antes.
89
uma casa muito simples, constituda por dois pisos, rs-do-cho, o piso social, 1 piso,
onde se organiza as divisrias ntimas da habitao. Cobertura em terrao, concentrando
uma torre de acesso ao mesmo, com beirado simples. As fachadas so despidas de
grandes elementos decorativos, excetuando-se subtis linhas horizontais, ao longo das
silhuetas, que transmitem um certo aspeto aerodinmico, acompanhadas da varanda que
serve o 1 andar.
O alpendre da entrada principal suportado por um pilar que se alinha e mistura com o
corpo da fachada, no faltando as assimetrias nos vos, aos jogos de cheios e vazios, o
fino e macio, tudo caractersticas deste estilo. No encontramos, com a ressalva do
tapassol, elementos identificativos, da bem dita casa madeirense, tantas vezes
defendida por Tavares e Reis Gomes. Por todos estes elementos, creio que seria
possvel atribu-la aos anos entre 1935 e 1937.
Figura 32 Vista Exterior - ET013

Fonte: livro A Habitao Portuguesa Casas Modernas (Edmundo Tavares)
90
5.2 Equipamentos
O Banco de Portugal do Funchal foi projetado por Tavares em 1934 (ficha n. ET026).
Localizado numa zona marcante e central da cidade, um edifcio de arquitetura
financeira, de gnese ecltica. Edifcio bancrio, de planta retangular irregular,
interrompido por um volume maior na esquina, que incorpora um torreo no seu topo,
transmitindo-lhe a imponncia, a riqueza e a seriedade exigida, num projeto deste tipo.
Os volumes adaptam-se pr-existncia do lote. Um edifcio de feio historicista.
As fachadas exteriores do edifcio so compostas por embasamentos, molduras,

pilastras, colunas e outros motivos decorativos, em cantaria de basalto negro da regio,
as restantes superfcies so rebocadas e pintadas em cor branca. As paredes em
alvenaria de pedra portante, e a estrutura de lajes em beto armado.
O projeto reflete vrios estilos, desde elementos Renascentistas, passando pelo

Neoclssico, Neo-Barroco e Neo-Manuelino. de estrutura simtrica, com os corpos
laterais menos elevados, e menos rebuscados na linguagem ostentada, separando os
pisos por linha horizontal de cantaria. O que distingue a ligao entre os corpos laterais
do principal so duas grandiosas pilastras clssicas, as colunas do tramo central da
esquina com pinculos no seu topo, sendo a zona central elaborada de feio Barroca,
nomeadamente por causa da lpide e do portal, que imitam desenhos setecentistas,
possuindo duplas portas de verga reta metlicas e envidraadas. Os corpos laterais
possuem, em cada piso, cinco janelas retilneas, sendo o piso superior rematado por
beirado de cano duplo, bem ao estilo da regio, que bordeja a cobertura em telha
Lusa. No cimo do inclinado telhado do torreo, uma volumosa esfera armilar.
Embora mais Ecltico que rigorosamente Portugus Suave em paralelo com o que
acontece com as casas da mesma data a composio barroquizante do Banco tem a ver
com as recolhas de solares da Madeira que ele inclui no livro das Casas Madeirenses.
91
Figura 33 Vista Exterior ET026

Fonte: www.funchal.web.simplesnet.pt
O pavilho de artefactos, no Terreiro da Luta, projetado em 1935 (ficha n. ET014), um

simples edifcio comercial, para fim de venda de artesanato, numa zona alta da cidade
do Funchal. O projeto inicial composto por dois pisos, com cobertura em terrao de
feio Art Deco, num jogo de simetria formado entre dois volumes fechados e um
ncleo central mais transparente de ligao, com a marcao da entrada principal,
atravs de quatro meias-colunas estilizadas, encimada por um vistoso letreiro com a
denominao Artefactos e um terrao superior.
No piso superior, o terrao abrangendo todo o corpo central, com uma varanda a fazer a
ligao entre os dois volumes laterais, de salientar a floreira de latada que cobre a
varanda, suportada por quatro simples pilares circulares em continuidade com os do
piso inferior.
O autor assinou duas alteraes de ampliao, nos dois anos subsequentes, em 1936 e
1937, encerrando o terrao do corpo inicial e adicionando um volume lateral mais alto,
bem mais depurado na forma e desprovido de elementos decorativos.
92
A edificao em constituda por uma estrutura em alvenaria de pedra de basalto

aparentes, nos deslados dos vos do projeto inicial, com inteno decorativa de um
elemento tpico da regio. A estrutura das placas de piso em beto armado. O edifcio,
atualmente comporta vrias alteraes, embora mantenha grande parte dos elementos
caraterizadores do projeto inicial; o seu estado de conservao razovel.
Paralelamente aos projetos habitacionais, o autor entre 35 e 37, mais uma vez vai para o
Deco, primeiro mais popular e depois mais depurado.
Figura 34 Alado e Plantas (alterao de 1936) ET014

Ainda em 1935, e tambm num dialeto Art Deco contido, projeta para a firma Wm.
Hinton & Sons, um edifcio de cariz industrial (ficha n. ET015), destinado a cozinha,
refeitrio e dormitrios de apoio Fbrica do Torreo, para serventia dos seus
funcionrios. Localizado na rua do Til, dentro do ncleo urbano da cidade do Funchal.
Esta obra, organizada em dois pisos, rs-do-cho e 1 piso, de planta retangular
regular, com um volume saliente irregular mas centralizado, a montante, para prstimo
do acesso vertical.
Volume nico, com cobertura homognea em telhado de quatro guas, tem as fachadas
rebocadas parcialmente a branco, rematadas em friso de cantaria e beirada simples. A
93
fachada principal, simtrica, de trs panos separados por pilastras estilizadas, todos na
mesma altura, com janelas retilneas de caixilharia metlica, rodeada por reentrncias a
formar a moldura, evoluindo em dois pisos e adaptando-se ao declive do terreno.
Fachadas laterais semelhantes, embora mais despidas, uniformemente rasgadas por vos
retilneos, com molduras comuns e inscritos em zonas reentrantes.
Interiores, com espaos abertos, desenvolvendo-se no rs-do-cho, a cozinha, o

refeitrio e os duches, a entrada principal por dois pontos simtricos, auxiliado pelo
acesso vertical ao 1 piso, onde se encontram os dormitrios com 200 camas e com
acesso por amplo corredor, levando s vrias dependncias, concebidas em
concordncia com os vos exteriores. De referir que todo o complexo, onde se inseria
este prdio j foi demolido, no seu local encontramos, atualmente, espaos pblicos e de
lazer.
Figura 35 Fachada Principal ET015

Projetado por Tavares tambm em 1935, o restaurante no caminho de Santo Amaro, na

zona do Pico dos Barcelos, de cota elevada e sobranceira cidade (ficha n. ET016)
uma continuidade do percurso estilstico, dos dois anteriores, num modernismo
depurado. um edifcio organizado em dois pisos, com um corpo central principal e
dois pequenos volumes laterais, em cada uma das extremidades, com a planta retangular
regular e com cobertura em terrao.
A fachada principal, simtrica, despojada de grandes elementos decorativos,

excetuando-se a varanda do piso superior e linhas horizontais na base do rs-do-cho.
94
Os vos so de grande amplitude, num manifesto jogo de cheios e vazios. O acesso

vertical faz-se pelo alado posterior, atravs de um corpo de encontro.
Atualmente, a edificao permanece idntica em relao ao projeto inicial, e em estado

muito prximo do original, embora tenha sido acrescentado um corpo lateral, que no
afeta a leitura formal desta obra.
Figura 36 Alados, Plantas e Corte ET016

H, em breve, uma mudana no percurso arquitetnico de Tavares, visvel no decurso

do projeto do Liceu Jaime Moniz, idealizado desde 1934 e inaugurado oficialmente em
1946, embora a funcionar desde 1942. Localizado na zona Este da cidade do Funchal,
no bairro de Santa Maria (ficha n. ET019).
Segundo um peridico da Junta Geral Autnoma do Distrito do Funchal (Boletim, n.7,

1935) analisados, estes dizem-nos o seguinte:
Em 1933, Edmundo Tavares fora nomeado, pela Junta Geral Autnoma do Distrito do
Funchal, presidida pelo Dr. Joo Abel de Freitas, para fazer parte de uma comisso,
composta por vrias entidades das elites madeirenses, na procura dos terrenos para a
construo do dito Liceu. Entre as vrias solues encontradas, a mais apropriada foi,
aquela onde se encontrava o antigo hospital militar. Em Abril de 1934 a Junta deliberou
95
encarregar o arquiteto Tavares, de organizar o projeto do novo edifcio do Liceu.
Em Dezembro do mesmo ano, a Junta homologa e envia para aprovao do Ministrio

das Obras Pblicas o anteprojeto do arquiteto, que no incio de 1935 deu a sua
aprovao. Segundo nos diz uma notcia do Dirio da Madeira, Tavares quando partiu
para a concretizao da proposta final, ter sido advertido por intermdio da Junta, de
uma pretenso do Ministrio das Finanas a pedir que o arquiteto optasse por um
modelo mais econmico, levando Tavares a decidir pelo modelo que proliferava nesta
poca pela maior parte do pais, nos projetos de liceus do Estado Novo (Dirio da
Madeira, n. 7022, 1935, p.16).
Mas interessa-nos, primeiramente, analisar o anteprojeto de Tavares, inteiramente

diferente da proposta final. A proposta apresentada em 1934 pelo autor era realmente
bem mais arrojada e inovadora a nvel arquitetnico. verdade que dispomos, apenas,
para esta anlise, de uma modelao de perspetiva, realizada ento. Mas atravs desta, e
comparativamente ao projeto executado, facilmente detetamos duas diferentes
linguagens estilsticas.
Este projeto, numa linha de Art Deco depurado, comparvel aos liceus de D. Filipa de
Lencastre em Lisboa de Carlos Ramos e Jorge Segurado de 1932 ou o Liceu Fialho de
Almeida em Beja de Cristino da Silva, de 1931/34 ou ainda o Liceu Jlio Henriques em
Coimbra de Carlos Ramos, Adelino Nunes e Jorge Segurado de 1931/36. (AA.VV.,
2004, pp. 166-207).
Era uma proposta caracterizada, pelos volumes geomtricos articulados, com corpos de
exceo salientes, cobertura em terrao, ausncia de elementos decorativos, grandes
vos, num jogo de cheios e vazios, numa leveza prpria desta linha esttica. Em boa
verdade, poder-se-ia dizer que o Liceu de Tavares, um pouco mais veterano que os
colegas (que j se licenciaram nos anos 20) talvez um pouco mais acadmico,
escolhendo uma planta simtrica e exibindo marcaes verticais "apilastradas", mesmo
que muito estilizadas.
96
Figura 37 Ante-projecto do Liceu Jaime Moniz de 1934 ET019

Fonte: Arquivo Regional do Funchal
Mas o projeto construdo substancialmente diferente do anteprojeto, com formas e

elementos caracterizadores distintos, numa arquitetura Portugus Suave, e ser neste,
que nos debruaremos, atravs de uma anlise dos vrios percursos e alteraes que o
projeto foi tendo ao longo dos anos.
Figura 38 Planta do Projecto 1936 ET019

Fonte: www.jaimemoniz.com
97
A proposta de 1936, dentro da tipologia nacionalista do Estado Novo, tal como fora
mais tarde, o Liceu D. Filipa de Lencastre (1938), de Jorge Segurado, marcando o
lanamento dos concursos pblicos para este tipo de equipamentos e uma abertura a
uma nova linguagem arquitetnica (AA.VV., 2004, pp. 166-207).
A figura 38 pertencente ao projeto apresentado em 1936, em resposta reformulao

da proposta de anteprojeto e que serviu de base para a execuo da obra. Mas este
projeto sofreu alteraes significativas, no alterando, no entanto, a linha estrutural e
arquitetnica da proposta inicial. Aprovado s em 1939, a proposta final (figura 38 A)
tinha como principais alteraes, a supresso da ala esquerda do ncleo frontal,
acrescentando-a ala direita trazendo com essa extenso de brao, uma imagem frontal
mais imponente e expandida formando um ptio frontal e um posterior. As alas
posteriores foram tambm modificadas, a insero destas no projeto eram agora mais
relevantes e de maior dimenso sobrepondo-se at, ao fronto da entrada principal a
norte. Nestas alas passam a existir a cantina e balnerios na ala direita e na esquerda, os
gabinetes das cincias experimentais Fsica, Qumica e Biolgicas salas de desenho
e de trabalhos manuais, o Ginsio e Salo de Festas. (Silva, 1935-1963, p.1-12).
Figura 38 A Planta de Implantao Final 1939 ET019

98
Ficando a planta final composta em "I" irregular, com ala prolongada para sul e com
corpo perpendicular no topo. Grande massa de volumes horizontais com coberturas em
telhados de 4, 3 e 2 guas com telha de canudo, e terraos, alguns com coberturas de
chapa plstica ondulada.
Embora j fora da periodizao deste estudo ser importante salientar, que o Liceu
Jaime Moniz sofreu no final dos anos 50 uma ampliao da autoria Edmundo Tavares,
residindo no continente, este recebeu em 1957 a encomenda do projeto de ampliao
prevista para a zona, onde tinha inicialmente projetado o corpo das oficinais, que no
chegou a ser construdo. Agora pretendia-se a edificao de um bloco autnomo a norte
do corpo principal com dois pisos, que abrigasse um conjunto de oito salas de aulas e
dois anfiteatros. Tavares tomou como opo, a continuidade da linha esttica, por este
projetada nos anos 30.
Figura 38 B Planta de Implantao da Ampliao 1957 ET019

Testemunho duma abordagem Deco dum equipamento escolar, embora de menores

dimenses, de diferente grandeza e importncia, ficou-nos a escola primria de So
Joo, projetada por Tavares em 1936, numa, ento, zona nova da cidade, sob o Pico de
So Joo (ficha n. ET020).
99
De planta simples, simtrica, dividida em trs corpos, um central de maior imponncia

identificador da estrutura funcional interna, destinado s salas de aulas, com cobertura
inclinada em quatro guas, e dois corpos de menor volume nas laterais, correspondentes
s zonas de circulao e de trios, existentes apenas no rs-do-cho, com a cobertura em
terrao. A poente, um corpo que sobressai do volume principal destina-se a robustecer o
espao funcional interno, contendo acessos verticais e gabinetes. O edifcio continua a
existir, embora profundamente alterado em relao ao projeto inicial.

Porventura mais prxima do arrojo do anteprojeto do Liceu Jaime Moniz, e subsistindo

em melhor estado de conservao, a escola Salazar, de 1936 (ficha n. ET021), na rua
dos Ilhus, numa zona distante do centro da cidade.
O edifcio caracterizado, por um volume distribudo entre dois e trs pisos, retangular
regular, na exceo de dois corpos, a poente e a nascente, que se salientam, dando
espao moderna e marcante entrada principal e ao acesso vertical. As fachadas limpas
de decorao, salvo algumas faixas verticais, na entrada principal, e linhas horizontais
que percorrem todas as silhuetas, so distinguidas, por janelas de reentrncia, com
elementos verticais e horizontais de divisria. Atualmente funcionam ali os Julgados de
Paz do Funchal.
100
Figura 40 Alados Atualmente ET021

Fonte: Gabinete de Gesto do Patrimnio CMF
Outro exemplo e do mesmo ano, um equipamento de sade, denominado ento por

Preventrio de Santa Isabel (ficha n. ET022). Tinha lotao para 100 lactentes e 100
crianas em idade pr-escolar, e era localizado numa zona alta da cidade.
um edifcio imponente, de grandiosas dimenses, composto por um volume simples,

retangular regular, com dois corpos salientes nas extremidades, simtrico entre si, que
servem para os acessos verticais internos, de cobertura inclinada. Divide-se em trs
pisos tcnico, com corredor central e divisrias a norte e a sul. As fachadas so bastante
simtricas e ritmadas, com vos pouco dinmicos, numa volumetria de arquitetura Deco
depurada. Embora com uso diferente, a construo permanece intata, com poucas
alteraes em relao ao projeto inicial, mas em estado de conservao dbil.
O ano de 1936 fora por conseguinte muito rico na produo arquitetnica de Tavares no
Funchal, e na sua variedade. Foi tambm convidado a projetar a Capela de Nossa
Senhora da Conceio, na Estalagem Quinta do Monte (ficha n. ET027). Um edifcio
religioso particular, num estilo ecltico de cariz historicista, o que demonstra que o
arquiteto nunca se desligou da sua base de formao. Como escreve o autor na memria
descritiva do projeto, caracterizando alguns elementos:
101
O projecto declinado em estilo D. Joo V conforme se observa. As colunas dos alpendres so de

cantaria do Estreito de Cmara de Lobos, com igual cantaria so feitos arranjos decorativos, os
pinculos, os bancos, os pilastres de cunhal, a porta, os culos, as volutas, o fecho e a cruz. A
cobertura do alpendre feita de telha verde vidrada. Os culos levam vitrais, e as paredes
exteriores e interiores so parcialmente revestidas com painis de azulejos com acentos bblicos,
no gnero do sculo XVIII.
O edifcio encontra-se, presentemente, em bom estado de conservao, e muito fiel ao

projeto original.
Figura 41 Alado Principal ET027

No sabendo ns exatamente de quando data a inflexo conservadora do desenho do

Liceu Jaime Moniz, claro que, pelo menos em edifcios no habitacionais, o arquiteto
continuou a manusear uma linguagem modernizante aps 1936.
102
Em 1938, Tavares convidado, pela firma Leacock & C L, para projetar os novos
escritrios e armazns desta empresa. Situado bem dentro do centro da cidade do
Funchal, na ento denominada Rua 5 de Junho, agora intitulada Rua Conde de Canavial.
Um projeto de grandes dimenses, que ocupava grande parte do quarteiro (ficha n.
ET017).
O edifcio de planta retangular regular, com volumes de contorno e ptio no espao

central, distribudo por dois pisos, com vrios acessos s ruas confinantes. As fachadas
so de composio
regular e sempre uniformemente ritmada,
aparecendo,
excecionalmente, alguns elementos verticais que as interrompem; com cobertura

inclinada de quatro guas, de janelas rasgadas horizontais, e elementos de marcao nas
entradas principais, duma arquitetura depurada, em muito idntica a algumas j aqui
caracterizadas (como a ET015 ou at a ET020).

E ter sido tambm em 1938 que Edmundo Tavares idealizou certamente a sua maior
obra na Madeira, talvez a mais conseguida na sua carreira, o Mercado dos Lavradores
do Funchal (ficha n. ET018).Trata-se de um edifcio de arquitetura comercial,
moderna, de forte influncia Art Deco semi-depurada, de planta trapezoidal, implantada
sobre quarteiro, com praa retangular no espao interior fragmentado e diversificado
imaginado como uma cidade em miniatura, com ruas largas e praas espaadas
ritmicamente. Ocupa todo um quarteiro que necessitava, ento, de uma reabilitao
103
urbana, no intuito de dinamizar esta zona da cidade.
Figura 43 Planta de Piso

Fonte: CMF
A estrutura do edifcio composta por uma planta trapezoidal disposta sobre quarteiro,
com ptio central aberto, volumes articulados verticalmente. Cobertura em terrao, e em
2 guas com chapa de zinco e clarabia. Marcao horizontal por embasamento, laje em
consola entre 1 e 2 piso, platibanda, e vertical com pilares entre vos.
Apesar do seu uso intensivo, o edifcio encontra-se num estado de conservao muito
bom, apresentando apenas alguns desgastes, nos materiais de revestimento dos
pavimentos.
104
Figura 43A Alado

Fonte: CMF
Em suma
Atravs da anlise das obras projetadas por Edmundo Tavares no Funchal (1932-1939),
inevitvel detetar uma pluralidade de critrios nas suas opes arquitetnicas, mas
ainda possvel traarmos um perfil de linha estilstica do autor, nos anos que ali viveu.
Numa gerao formada num cnone de flexibilidade de linguagem estilstica, e onde a

procura de uma linha esttica e de filosofia da arte, era constante e inquieta, por razes
vrias, entre elas, e com assaz relevncia, as poltico-sociais, esta alternncia de critrios
demonstrada pelo autor na sua obra, no nos parece surpreendente, e fazia recurso s
diversas linhas e movimentos, como solues lgicas s exigncias para a resoluo da
problemtica que lhe era confiada.
Por isso no de estranhar que no Funchal, primeiramente, tenha recorrido a um

percurso mais estvel do seu conhecimento tcnico, e que seguramente acreditava,
dentro de uma linha ecltica e que vinha a explorar, desde anos antes, na obra do Bairro
105
do Arco do Cego em Lisboa, mas tambm, porque, o Ecletismo no incio do sculo XX

era modelo incontestado na maioria dos arquitetos. Ter seguido este rumo,
principalmente, entre os anos 1933 e 1934, em algumas habitaes, prximas casa
antiga portuguesa e no equipamento financeiro do Banco de Portugal, num
historicismo saudosista.
Mas ter sido, no campo moderno da arquitetura, que este suposto tradicionalista, mais
testou no Funchal, nos anos entre 1935 e 1938. A Art Deco, em modo popular
primeiro e depois depurada, foi o que o autor mais utilizou, em habitaes e
equipamentos, como no maior exemplo, o Mercado dos Lavradores.
Curiosamente h, afinal, poucas obras rigorosamente em Portugus Suave. O Liceu
Jaime Moniz certamente um exemplo paradigmtico dos modelos nacionalistas de
liceus, embora o anteprojeto seja de linha moderna. Por outro lado, apenas uma
habitao parece estritamente vinculada ao movimento da Casa Portuguesa de Raul
Lino - mesmo se Tavares faz a sua interpretao regionalista em vrias outras, a
formalizao tende a ser, ou ainda ecltica, ou controlada por uma depurao talvez
bebida na Art Deco.
Abaixo, apresentamos um quadro resumo, por ordem cronolgica e com o percurso

estilstico do autor, nas obras projetadas no Funchal, para uma mais fcil e rpida
perceo da sua trajetria esttica.
106
MORADIAS
1933
EQUIPAMENTOS
Ecletismo
("casa antiga portuguesa")
Ecletismo
("casa antiga portuguesa")
1934 Alguns indcios da Casa
Portuguesa + Casa Madeirense;
Alguma depurao
Ecletismo (historicista) Banco de Portugal

Art Deco Depurado (anteprojeto do Liceu
Jaime Moniz)
1935 . Art Deco popular
. Art Deco Depurado
1936 . Art Deco Depurado
. "Portugus Suave" equipamentos escolares

. Ecletismo (historicista) equipamento
religioso
. Art Deco Depurado (unidade hospitalar e
escola Salazar)
1937
. Art Deco Depurado

. Casa Portuguesa
. Art Deco Semi-Depurado (mercado)

. Art Deco Depurado
Ecletismo (historicista) equipamento

religioso
Quadro 01 Resumo da Trajetria Arquitetnica no Funchal

Fonte: autor
107
VI Concluso
Existem pessoas cujos feitos moldam, nas incidncias da histria, uma postura
relevante, e sem o seu contributo no seria provvel o progresso dos acontecimentos, tal
como hoje os entendemos.
O objeto de estudo, por ns escolhido, considera o interesse para a compreenso da

arquitetura moderna do sculo XX, na cidade do Funchal, apresentando e discutindo a
produo arquitetnica de Edmundo Tavares neste espao territorial.
Por vezes, a escassez de elementos documentais empobrecem a crtica, privando-a de

uma sustentao significativa e relevante, originando num contedo desprovido de
conhecimento substancial. Neste propsito, o resultado decorrente de uma pesquisa
intensiva com a consequente discusso e explanao da mesma, permite-nos considerar
ter uma recolha de dados proveitosa, para a contribuio da massa crtica do contedo,
quer na anlise que fizemos, quer na que outros podero fazer com estes dados.
Mas a dita explanao e discusso munida de uma base histrica contextual, que foi
necessrio cultivar. A obra do autor, aqui estudado, insere-se numa poca em que a
arquitetura em Portugal sofria, por razes polticas, sociais, econmicas e da arte,
permanentes alteraes estruturais e de composio.
Em Portugal, e aps a reafirmao do desenvolvimento industrial, d-se uma sequncia

de neos. Findando essas contnuas sucesses, a orientao Neo-Romnica, na gerao
de artistas de 90s do sculo XIX, com uma conscincia ligada aos valores nacionalistas
e tradicionalistas, produziu uma "modernidade ecltica" nacional possvel, na qual se
integrava a casa antiga portuguesa. Paralelamente, um padro ecltico afrancesado,
serviu de alternativa projetual.
Este gosto guiou a formao e a produo arquitetnica de uma gerao de artistas,

durante dcadas, at, pelo menos, aos anos 20 do sculo XX. Na passagem do sculo, a
Arquitetura do Ferro e a Arte Nova iam aparecendo, embora tarde e muito raramente, na
arquitetura erudita portuguesa, mas genericamente permaneceram ligados ao ecletismo.
108
Foi, tambm, importante analisar o caso particular de Raul Lino, que influenciou
igualmente esta gerao. Na procura de um modelo nacional, estava na vanguarda, com
a sua componente de anlise de elementos ligados ao portuguesismo arquitetnico. Este
tinha novos mtodos na abordagem da problemtica e veio sugerir o modelo
regionalista da Casa Portuguesa.
Mas, em meados dos anos 20 do novo sculo, a arquitetura na Europa e

consecutivamente em Portugal sofre profundas alteraes. A Art Deco trouxera nova
gerao de artistas, uma viso diferente e moderna de fazer arquitetura. Esta linha
esttica serviu de indumentria a uma arquitetura, por vezes, de ndole decorativo, mas
tambm, na sua feio depurada, esteve na origem de excelentes e sinceramente
inovadoras obras.
No entanto, esta gerao modernista no haveria consolidado a suas bases modernas,

continuando fortemente ligada sua formao acadmica. Sem um rumo slido assente,
estes facilmente se deixaram levar, captando no ar os ventos de mudana polticos, para
o campo do conservadorismo artstico.
Ator neste campo era o regime poltico aps 1926, o Estado Novo. Os desejos de exibir
modernidade desse estado "novo", numa primeira fase, e posteriormente as ambies de
monumentalidade e sublimidade, evidenciadas pelas figuras maiores deste regime e
pelas suas referncias polticas de ento, do azo a que se lhe imputem as principais
responsabilidades, atravs de mtodos coercivos, na aplicao da viragem conservadora
na arquitetura associada a este regime, o Portugus Suave. No nos parece, no entanto,
que o estado tenha sido nem o nico nem o principal responsvel por este modelo de
arquitetura. Parece-nos, antes, que os arquitetos portugueses, conscientes das suas
preferncias, tiveram, na origem do modelo, uma responsabilidade dspar, mormente a
partir do concurso para o Monumento de Sagres, e principalmente desde a apresentao
do documento dirigido a Salazar, conhecido como Representao 35.
nesta contextualizao histrica que se insere o percurso estilstico do arquiteto

Edmundo Tavares, fruto duma formao ecltica e ativo na Madeira no perodo que vai
dos entusiasmos modernistas ao aparecimento do Portugus Suave. A sua ligao ao
Funchal tambm interessante pela produo terica sobre a arquitetura local,
109
participando em co-autoria na brochura Casas Madeirenses, obra que procura trazer

questo a existncia de uma casa madeirense, atravs de uma pseudo caracterizao de
elementos tpicos regionais, criando um catlogo de projetos recheados de elementos
tpicos a adaptar a cada local modelo. Estas intenes, no passaram de uma anlise
terica, que Tavares nunca levaria integralmente prtica. Escritos posteriores do
arquiteto "A Habitao Portuguesa", de 1946 revelam-nos uma preocupao de
integrao paisagstica mais do que de caracterizao por motivos "folclricos" e uma
viso temperada da modernidade face tradio.
Embora se demonstre, por diversas vezes, a sua enraizada ligao aos elementos tpicos
tradicionalistas e regionalistas do movimento Casa Portuguesa de Raul Lino, este autor
tem, no seu legado arquitetnico deixado na Madeira, um rico e mltiplo percurso de
linhas e opes arquitetnicas, varivel e mesmo inconstante.
No entanto, a procura de uma linha esttica e filosofia da arte, na gerao de Tavares,

era usualmente inconstante e inquieta. A duplicidade de critrios demonstrada pelo
autor, na sua obra, no fora, de todo, despropositada. Assumia antes, o recurso s
diversas linhas e movimentos, como solues lgicas s exigncias para a resoluo da
problemtica, que lhe era confiada.
Por tudo acima descrito, no de estranhar, que no seu legado em terras funchalenses
tenha, inicialmente e principalmente, nos projetos de moradias, mas tambm no edifcio
do Banco de Portugal, optado por uma arquitetura de feio ecltica, fonte acreditada e
recorrente na maioria dos arquitetos desta poca, e muito ligada casa antiga
portuguesa.
Mas este estudo prova, que ter sido na linha moderna da arquitetura de ento, que este
suposto tradicionalista mais projetou nesta cidade. A Art Deco, quer em verses
populares e mais decorativistas, quer em registo depurado, em habitaes e
equipamentos, sendo o maior exemplo o Mercado dos Lavradores.
No entanto, Tavares no ficou afastado da utilizao do modelo Portugus Suave.

Vinculado ao modelo nacionalista de liceus, desenhar o Jaime Moniz, embora o
anteprojeto seja de linha moderna, e uma habitao privada. Neste estudo deteta-se,
110
apenas, essa nica obra ligada esteticamente ao movimento Casa Portuguesa de Raul
Lino, a casa senhorial do Lido, embora, admita-se, a utilize elementos de raciocnio
regionalista associados a este movimento, em algumas outras, no as vinculando
totalmente, no entanto, aos cnones formais do referido modelo.
Podemos concluir portanto, que a obra de Edmundo no Funchal foi um importante

contributo no desenvolvimento da arquitetura moderna nesta regio. Na condio de ser
o primeiro arquiteto a ali residir, encontrando uma cidade que tinha grandes atrasos no
seu desenvolvimento social e econmico, e portanto urbano e arquitetnico, este tinha
uma responsabilidade acrescida. Ter sido neste panorama de eleio, que o autor ter
visto um quadro de oportunidades na experimentao arquitetnica. Salientamos at
que, para um arquiteto de razes conservadoras (no sentido acadmico) to vincadas,
como parece demonstrar a sua obra fora da Ilha da Madeira, este tomou por opo, em
grande parte do que fez no Funchal, um trajeto modernista, numa cidade que
ambicionava atingir uma vindoura modernidade.
Os propsitos a que nos sugerimos atingir, julgamos t-los conseguido, no que se refere
explorao biogrfica e caracterizao e produo arquitetnica contextualizada do
arquiteto Edmundo Tavares na cidade do Funchal, apresentando um esplio alongado da
sua obra.
Acreditamos na utilidade deste tipo de investigao, no conhecimento daquilo em que a

arquitetura se converteu e no seu modo de evoluo. Esperamos, por fim,
humildemente, que este estudo possa contributo no conhecimento da obra deste
arquiteto, nos anos em que se permitiu viver no Funchal.
111
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Pesquisa na Internet:
Cmara
Municipal
de
Cmara
de
Lobos.
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em:
http://www.concelhodecamaradelobos.com/dicionario/pacos_concelho.html
[Consultado em 03/07/2012].
Cmara Municipal do Funchal. [Em linha]. Disponvel em: http://www1.cmfunchal.pt/index.php?option=com [Consultado em 22/05/2012].
Cidadania
CSC.
[Em
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Disponvel
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http://cidadaniacsc.blogspot.pt/
Cinema
aos
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[Em
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em:
http://cinemaaoscopos.blogspot.pt/2010/08/cine-teatro-eden-1937-1989.html
Dicionrio
da
construo
civil.
[Em
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Disponvel
em:
http://www.ecivilnet.com/dicionario/ [Consultado em 15/11/2012].
Do
Porto
no
s.
[Em
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http://doportoenaoso.blogspot.pt/2010/09/os-planos-do-porto-dos-almadas-aos.html
115
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cansado.
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em
18/10/2012].
Citizen
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em:
http://citizengrave.blogspot.pt/2012/05/memorias-dos-cabos-avila.html [Consultado em
05/11/2012].
116


Anexos I, II, III, IV, V, VI, VII e VIII

Porto
2012
ndice geral
ET001........017
ET002........022
ET003....027
ET004........032
ET005........035
ET006........037
ET007........039
ET008.......042
ET009.......044
ET010.......051
ET011.......058
ET012.......062
ET013.......067
ET014.......071
ET015.......075
ET016.......082
ET017....086
ET018........092
ET019........106
ET020........112
ET021.......119
ET022.......124
ET023.......130
ET024.......134
ET025.......137
ET026.......144
ET027.......150
ET028.......156
II
ndice de tabelas
Tabela 01A Obras por Ordem Cronolgica...014

Tabela 02 Ficha Tcnica ET002017
Tabela 07 Ficha Tcnica ET0060..037
Tabela 13 Ficha Tcnica ET012....062
Tabela 19 Ficha Tcnica ET018....092
III

ndice de mapas
Mapa 01 Mapa de Localizao das Obras...015

Mapa 02 Planta de Localizao ET001017
Mapa 13 Planta de Localizao ET0140..071
IV

ndice de figuras
Figura 45 Plantas de Pisos ET001018

Figura 46 Alados / Pormenores Construtivos ET001......018
Figura 47 Porto e Muro ET001019
Figura 00 Vista Exterior ET001....020
Figura 51 Planta de Fundaes / Implantao ET002...023
Figura 52 Planta dos Pisos ET002.023

Figura 53 Alados ET002......024
Figura 54 Alados ET002......024
Figura 59 Planta de Piso / Cobertura ET003.028
Figura 60 Planta de Fundao / Pisos ET003....028
Figura 61 Alados ET003..029
Figura 67 Corte A-B / Pormenores Construtivos ET004..033
Figura 68 Plantas dos Pisos ET004...033
Figura 72 Corte A-B e C-D / Planta de Implantao / Localizao ET005..036
Figura 73 Planta de Piso ET005036
Figura 74 Planta de Localizao / Soto ET006...038
Figura 75 Planta dos Pisos ET006.038
Figura 76 Planta de Fundaes / Piso / Implantao ET007.............040
Figura 77 Alado / Cortes / Pormenores Construtivos ET007..040
VI

Figura 81 Planta de Piso / Localizao / Pormenores Construtivos ET008......043
Figura 82 Alados / Cortes ET008043
Figura 83 Memria Descritiva1/2 ET009..045
Figura 84 Memria Descritiva 2/2 ET009.046
Figura 85 Planta de Fundaes / Implantao ET009...047
Figura 86 Planta de Pisos / Cobertura ET009...047
Figura 87 Cortes / Pormenores Construtivos ET009.048
Figura 92 Memria Descritiva 1/2 ET010.....052
Figura 93 Memria Descritiva 2/2 ET010.053
Figura 94 Plantas dos Pisos ET010...054
Figura 95 Alados / Corte ET010..054
Figura 96 Corte / Pormenores Construtivos ET010......055
Figura 101 Memria Descritiva 1/2 ET011...059
Figura 102 Memria Descritiva 2/2 ET011..060
VII
Figura 103 Plantas de Pisos / Alados / Cortes ET011.061

Figura 104 Planta de Localizao / Muro ET011061
Figura 105 Planta de Piso ET012.063
Figura 108 Vista Exterior ET012.065
Figura 114 Planta de Fundaes / Piso / Corte / Alados ET014072
Figura 115 Planta / Localizao / Piso / Cobertura / Cortes ET014072
Figura 116 Planta dos Pisos / Alados (Alteraes) ET014.073
Figura 117 Planta dos Pisos / Alados (Alteraes) ET014.073
Figura 118 Vista Exterior ET014.074
Figura 122 Planta do Piso ET015.079
Figura 126 Pormenores Construtivos ET015..081
Figura 127 Pormenores Construtivos ET015..081
VIII
Figura 128 Planta de Localizao / Corte / Pormenor Construtivo ET016.083

Figura 129 Plantas de Pisos / Alados ET016..083
Figura 136 Planta do Piso ET017..089
Figura 137 Planta de Localizao / Pormenores Construtivos ET017..089
Figura 139 Alteraes da Fachada ET017.090
Figura 142 Planta de Piso ET018..093
Figura 144 Alado ET018.094
IX

Figura 153 Vista Interior ET018...099
Figura 165 Anteprojeto ET019..107
Figura 165A Planta do Piso ET019...107

Figura 178 Planta de Fundao / Piso ET020...117
Figura 182 Planta do Piso Atualmente ET021..120
Figura 199 Alado ET023.....132
Figura 200 Corte ET023....133
XI
Figura 201 Cortes ET023..133

Figura 202 Planta de Localizao / Pormenores Construtivos ET024.............135
Figura 205 Alado / Corte ET024.....136
Figura 206 Planta de Localizao / Pormenores Construtivos ET025..138
Figura 210 Alado / Corte ET025.....140
Figura 211 Corte ET025....140
Figura 224 Corte ET027...153
XII

Figura 230 Plantas de Pisos / Localizao ET028.157
Figura 231 Alados / Corte ET028157
XIII

Anexos I
Obras por Ordem Cronolgica / Mapa de Localizao das Obras
Descriminao da Obra
Data
01
Moradia na Travessa do Lazareto
Janeiro 1933
ET001
02
Vivenda Ftima
Maro 1933
ET002
03
Banco de Portugal
Maio 1934
ET026
04
Moradia no Caminho de Santo Antnio
Setembro 1934
ET003
05
Moradia no Caminho Velho da Ajuda
Outubro 1934
ET004
06
Moradia no Caminho da Torrinha
Novembro 1934
ET005
07
Alteraes de Moradia - Funchal
Maro 1935
ET006
08
Hotel Savoy
Abril 1935
ET023
09
Pavilho de Artefatos no Terreiro da Luta
Junho 1935
ET014
10
Dormitrio / Refeitrio na Rua do Til
Setembro 1935
ET015
11
Pavilho / Rest. no Cm. de Santo Amaro
Novembro 1935
ET016
12
Moradia no Beco do Viveiro
Dezembro 1935
ET007
13
Liceu Jaime Moniz
Janeiro 1936
ET019
14
Escola Primria So Joo
Janeiro 1936
ET020
15
Moradia no Pico de So Joo
Maio 1936
ET008
16
Escola Salazar
Maio 1936
ET021
17
Capela de Nossa Senhora da Conceio
Maio 1936
ET027
18
Preventrio de Santa Isabel
Junho 1936
ET022
19
Hotel Atlntico
Julho 1936
ET024
20
Moradia na Levada de Santa Luzia
Maro 1937
ET009
21
Moradia na Estrada do Lido
Maio 1937
ET010
22
Escritrios / Armazm Leacock
Junho 1938
ET017
23
Mercado dos Lavradores
Junho 1938
ET018
24
Hotel Miramar
Julho 1938
ET025
25
Casa de Prazer Caminho de St. Antnio
Agosto 1938
ET011
26
Capela de So Paulo
Maro 1939
ET028
27
Moradia na Av. do Infante
ET012
28
Moradia no Funchal
ET013
Tabela 01A Obras por Ordem Cronolgica

Fonte: autor
14
N Ficha
Mapa 01 Mapa de Localizao das Obras

Fonte: Google Maps
15

Anexos II
Fichas Tcnicas de Habitao
16
ET001
N. da Ficha
ET001
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Moradia Unifamiliar
Utilizao Atual
Moradia Unifamiliar
Morada
Travessa do Lazareto - Funchal
GPS
Latitude; 3238'57.97"N
Longitude; 1653'15.52"W
Arquivo das Obras Particulares CMF
Documentao Administrativa
Processo n. 6302
Data do Projeto
Janeiro - 1933
Estado de Conservao (1-5)
Alteraes do Projeto Inicial (1-5)

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
17
Figura 44 Corte B-B ET001

Figura 45 Plantas de Pisos ET001

18
Figura 46 Alados / Pormenores Construtivos ET001

Figura 47 Porto e Muro ET001

19

Fonte: autor

Fonte: autor
20

Fonte: autor

Fonte: autor
21
ET002
N. da Ficha
ET002
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Moradia Unifamiliar (Vivenda Ftima)
Utilizao Atual
Moradia Unifamiliar (Vivenda Ftima)
Morada
Av. do Infante - Funchal
GPS
Processo n. 8024
Data do Projeto
Maro - 1934

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
22
Figura 51 Planta de Fundaes / Implantao ET002

Figura 52 Planta dos Pisos ET002

23


24

Fonte: autor

Fonte: autor
25

Fonte: autor

Fonte: autor
26
ET003
N. da Ficha
ET003
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Moradia Unifamiliar
Utilizao Atual
Moradia Unifamiliar
Morada
Caminho de Santo Antnio - Funchal
GPS
Processo n. 8436
Data do Projeto
Setembro - 1934

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
27
Figura 59 Planta de Piso / Cobertura ET003

Figura 60 Planta de Fundao / Pisos ET003

28


29

Fonte: autor

Fonte: autor
30

Fonte: autor

Fonte: autor
31
ET004
N. da Ficha
ET004
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Moradia Unifamiliar
Utilizao Atual
Morada
Caminho Velho da Ajuda - Funchal
GPS

Processo n. 8976
Data do Projeto
Outubro - 1934
Demolido

Fonte: autor

Fonte: autor
32
Figura 67 Corte A-B / Pormenores Construtivos ET004

Figura 68 Plantas dos Pisos ET004

33


34
ET005
N. da Ficha
ET005
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Alteraes (elevador)
Utilizao Inicial
Moradia Unifamiliar
Utilizao Atual
Moradia Unifamiliar
Morada
Caminho da Torrinha - Funchal
GPS
Processo n. 10281
Data do Projeto
Novembro - 1935
Desconhecido - Sem Acesso

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
35
Figura 72 Corte A-B e C-D / Planta de Implantao / Localizao ET005


36
ET006
N. da Ficha
ET006
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Alteraes
Utilizao Inicial
Moradia Unifamiliar
Utilizao Atual
Funchal
Morada
GPS

Processo n. 9493
Data do Projeto
Maro - 1935
Desconhecido Sem acesso

Fonte: autor
37
Figura 74 Planta de Localizao / Soto ET006

Figura 75 Planta dos Pisos ET006

38
ET007
N. da Ficha
ET007
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Moradia Unifamiliar
Utilizao Atual
Moradia Unifamiliar
Morada
Beco do Viveiro - Funchal
GPS
Processo n. 10302
Data do Projeto
Dezembro - 1935

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
39
Figura 76 Planta de Fundaes / Piso / Implantao ET007

Figura 77 Alado / Cortes / Pormenores Construtivos ET007

40

Fonte: autor
Fonte: autor
Fonte: autor
41
ET008
N. da Ficha
ET008
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Moradia Unifamiliar
Utilizao Atual
Morada
Pico de So Joo - Funchal
GPS
Processo n. 10831
Data do Projeto
Maio - 1936
Demolido

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
42
Figura 81 Planta de Piso / Localizao / Pormenores Construtivos ET008

Figura 82 Alados / Cortes ET008

43
ET009
N. da Ficha
ET009
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Moradia Unifamiliar
Utilizao Atual
Moradia Unifamiliar
Morada
Levada de Santa Luzia - Funchal
GPS
Processo n. 12097
Data do Projeto
Maro - 1937
Em Reabilitao

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
44
Figura 83 Memria Descritiva1/2 ET009

45
Figura 84 Memria Descritiva 2/2 ET009

46
Figura 85 Planta de Fundaes / Implantao ET009

Figura 86 Planta de Pisos / Cobertura ET009

47
Figura 87 Cortes / Pormenores Construtivos ET009


48


49

50
ET010
N. da Ficha
ET010
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Moradia Unifamiliar
Utilizao Atual
Unidade Hoteleira
Morada
Estrada do Lido - Funchal
GPS
Processo n. 13537
Data do Projeto
Maio - 1937

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
51

52

53
Figura 94 Plantas dos Pisos ET010


54
Figura 96 Corte / Pormenores Construtivos ET010

55

Fonte: autor

Fonte: Fonte: autor
56

Fonte: Fonte: autor

Fonte: Fonte: autor
57
ET011
N. da Ficha
ET011
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Casa de Prazer
Utilizao Atual
Morada
Estrada de Santo Antnio - Funchal
GPS
Processo n. 15361
Data do Projeto
Agosto - 1938
Demolido

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
58

59

60
Figura 103 Plantas de Pisos / Alados / Cortes / Pormenores Construtivos ET011


61
ET012
N. da Ficha
ET012
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Moradia Unifamiliar
Utilizao Atual
Escritrios
Morada
Av. do Infante - Funchal
GPS
Data do Projeto

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
62


63
Figura 107 Alad

64

Fonte: Fonte: autor

Fonte: Fonte: autor
65

Fonte: Fonte: autor
66
ET013
N. da Ficha
ET013
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Moradia Unifamiliar
Utilizao Atual
Funchal
Morada
GPS
Data do Projeto
Desconhecido Sem acesso
Estado de Conservao

Fonte: autor

67

68

69

Anexos III
Fichas Tcnicas Unidades Industriais / Comerciais
70
ET014
N. da Ficha
ET014
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Pavilho de Artefatos
Utilizao Atual
Pavilho de Artefatos
Morada
Terreiro da Luta - Funchal
GPS
Processo n. 9814
Data do Projeto
Junho - 1935

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
71
Figura 114 Planta de Fundaes / Piso / Corte / Alados ET014

Figura 115 Planta / Localizao / Piso / Cobertura / Cortes ET014

72
Figura 116 Planta dos Pisos / Alados (Alteraes) ET014

Figura 117 Planta dos Pisos / Alados (Alteraes) ET014

73

Fonte: autor
74
ET015
N. da Ficha
ET015
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Dormitrio / Refeitrio Leacock
Utilizao Atual
Morada
Rua do Til - Funchal
GPS
Processo n. 10102
Data do Projeto
Setembro - 1935
Demolido

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
75

76

77

78
Figura 122 Planta do Piso ET015


79


80
Figura 126 Pormenores Construtivos ET015

Figura 127 Pormenores Construtivos ET015

81
ET016
N. da Ficha
ET016
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Pavilho / Restaurante
Utilizao Atual
Pavilho / Restaurante
Morada
Caminho de Santo Amaro - Funchal
GPS
Processo n. 10253
Data do Projeto
Novembro - 1935

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
82
Figura 128 Planta de Localizao / Corte / Pormenor Construtivo ET016

Figura 129 Plantas de Pisos / Alados ET016

83

Fonte: autor

Fonte: autor
84

Fonte: autor

Fonte: autor
85
ET017
N. da Ficha
ET017
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Escritrios / Armazns Leacock
Utilizao Atual
Morada
Rua Conde de Canavial - Funchal
GPS
Processo n. 14927
Data do Projeto
Junho 1938
Demolido

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
86

87

88

Figura 137 Planta de Localizao / Pormenores Construtivos ET017

89

Figura 139 Alteraes da Fachada ET017

90


91
ET018
N. da Ficha
ET018
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Mercado Municipal dos Lavradores
Utilizao Atual
Mercado Municipal dos Lavradores
Morada
Rua Brigadeiro Oudinot - Funchal
GPS
Arquivo das Obras Pblicas CMF
Processo n. 226802
Data do Projeto
Junho - 1938
Estado de Conservao (1.5)

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
92

Fonte: CMF

Fonte: CMF
93
Figura 194 Alado

Fonte: CMF
Figura 195 Alado

Fonte: CMF
94
Figura 196 Alado

Fonte: CMF
Figura 197 Alado

Fonte: CMF
95
Figura 198 Alado

Fonte: CMF
Figura 199 Alado

Fonte: CMF
96

Fonte: autor

Fonte: autor
97

Fonte: autor

Fonte: autor
98
Figura 153 Vista Interior ET018

Fonte: autor

Fonte: autor
99

Fonte: autor

Fonte: autor
100

Fonte: autor

Fonte: autor
101

Fonte: autor

Fonte: autor
102

Fonte: autor

Fonte: autor
103

Fonte: autor

Fonte: autor
104

Anexos IV
Fichas Tcnicas Equipamentos Escolares
105
ET019
N. da Ficha
ET019
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Liceu Jaime Moniz
Utilizao Atual
Liceu Jaime Moniz
Morada
Largo Jaime Moniz - Funchal
GPS
Data do Projeto
Janeiro 1936

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
106
Figura 165 Anteprojeto ET019

Fonte: Arquivo Regional do Funchal
Figura 165A Planta do Piso ET019

107
Figura 166 Alado ET019


108

Fonte: autor

Fonte: autor
109

Fonte: autor

Fonte: autor
110

Fonte: autor

Fonte: autor
111
ET020
N. da Ficha
ET020
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Escola Primria So Joo
Utilizao Atual
Externato de So Joo
Morada
Rua de So Joo - Funchal
GPS
Processo n. 10359
Data do Projeto
Janeiro 1936

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
112

113

114

115

116
Figura 178 Planta de Fundao / Piso ET020


117

Fonte: autor

Fonte: autor
118
ET021
N. da Ficha
ET021
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Escola Salazar
Utilizao Atual
Julgados de Paz Funchal
Morada
Rua dos Ilhus - Funchal
GPS
Gb. de Gesto do Patrimnio CMF
Processo n. 106
Data do Projeto
Maio 1936

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
119
Figura 182 Planta do Piso Atualmente ET021


120

Fonte: autor

Fonte: autor
121

Fonte: autor

Fonte: autor
122


Anexos V
Fichas Tcnicas Equipamentos de Sade
123
ET022
N. da Ficha
ET022
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Preventrio de Santa Isabel
Utilizao Atual
Lar de 3 idade
Morada
Caminho de Ferro - Funchal
GPS
Arquivo Regional da Madeira
Data do Projeto
Junho 1936

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
124


125


126

Fonte: autor

Fonte: autor
127

Fonte: autor

Fonte: autor
128


Anexos VI
Fichas Tcnicas Equipamentos Hoteleiros
129
ET023
N. da Ficha
ET023
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Ampliao
Utilizao Inicial
Hotel Savoy
Utilizao Atual
Morada
Avenida do infante - Funchal
GPS
Processo n. 9591
Data do Projeto
Abril - 1935
Demolido

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
130


131


132
Figura 200 Corte ET023

Figura 201 Cortes ET023

133
ET024
N. da Ficha
ET024
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Ampliao
Utilizao Inicial
Hotel Atlntico
Utilizao Atual
Morada
Rua Carvalho Arajo - Funchal
GPS
Processo n. 11022
Data do Projeto
Julho - 1936
Demolido

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
134


135

Figura 205 Alado / Corte ET024

136
ET025
N. da Ficha
ET025
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Ampliao
Utilizao Inicial
Hotel Miramar
Utilizao Atual
Hotel Miramar
Morada
Estrada Monumental - Funchal
GPS
Processo n. 15116
Data do Projeto
Julho - 1938
No construdo

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
137


138


139
Figura 210 Alado / Corte ET025


140

Fonte: Google Maps

Fonte: Google Maps
141

Fonte: Google Maps
142


Anexos VII
Fichas Tcnicas Equipamento Financeiro
143
ET026
N. da Ficha
ET026
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Banco de Portugal
Utilizao Atual
Banco de Portugal
Morada
Avenida Arriaga - Funchal
GPS
Data do Projeto
Maio - 1934

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
144


145

146

147

148

Anexos VIII
Fichas Tcnicas Edifcios Religiosos
149
ET027
N. da Ficha
ET027
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Raiz
Utilizao Inicial
Capela de Nossa S. da Conceio
Utilizao Atual
Capela de Nossa S. da Conceio
Morada
Estalagem Quinta do Monte - Funchal
GPS
Processo n. 10857
Data do Projeto
Maio - 1936

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
150

151

152


153


154

Fonte: www.madeira-edu.pt
155
ET028
N. da Ficha
ET028
Autor
Edmundo Tavares
Tipo
Projeto de Ampliao
Utilizao Inicial
Capela de So Paulo
Utilizao Atual
Capela de So Paulo
Morada
Largo de So Paulo - Funchal
GPS
Processo n. 10857
Data do Projeto
Maro - 1939

Fonte: autor

Fonte: Google Earth
156
Figura 230 Plantas de Pisos / Localizao ET028


157

Fonte: autor

Fonte: autor
158

A Obra de Edmundo Tavares No Funchal

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Srgio Miguel Gouveia Franco

"(...) o que preciso, no fazer propositadamente obra antiga, nem tampouco