Repositorio de Investigacin y Educacin

Artsticas del Instituto Nacional de Bellas Artes

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Cmo citar este documento:
El Cdice del Convento del Carmen. Transcripcin y notas de Jess Bal y Gay, introduccin Carlos
Chvez. Mxico: INBA, Seccin de investigaciones, 1952, 254 p. (Tesoro de para Msica Polifnica
en Mxico, I)

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;\1M,tltO C"R' O\ ( ttH7: Subdirector <.cneral '
encargado
del Departamento de \ rt~ l'l.htica,, ftR'A"lO <.A\IIIOA, Jefe
del Departamento de Mu\101, 1\fH.trtl (,ARdA ;\loRA, Jdc del
l>ep.trtarnento de reatro > Lltcr:Hura, 'iAI..VALIOR NO\Cl; Jefe del
Ocpartamcrltu de O:uua, \l tMll L COIARIUJHtM; ] de del Depar
tamcuto de Arquitectura AIIQttnno E'RtQUF V\1'11: Jdc del
l>cp.1rtamcnto l:.d ttotml: JAI~tt GARciA 1 ~RRb: j dc clel De
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A f/ E Z

En 19-r, al fundarse el Instituto Nac1onal de Bellas Artes se estructur dentro del Departamento de I\ lsca una seccin de nvestzgacwnes musicales.
La importaTicw de esta materia habra sm duda requerido una ''asta organizaCIn, pero
la modestw de los recursos econmzcos del 1NBA hic1eron necesario en esto, como en todo,
confiar ms en el amor por [{1 obra v en el cu1dado e inteligencw puestos eu su realzzacrn.

que en los

rn~dios

matenales dispombles.

Las finalidades propuestas fueron:

a) Reunir material de msica meXICana folklrica }' del gnero cltsico. de todas las
pocas; segn el caso. anotndola, reg1strndolcJ mecnicamente, o transcribiendo su texto a notacin moderna.

b) Estud1ar, comentar )' clasificar el matenal reunido.

e) Hacer publicacwnes adecuadas con los trabaos a que se refieren los dos prrafos
antenores.
Los lrabaos de la Seccin de 1nvestigaciones 1\ 1usicales han s1do sumamente satisfacton.os " se concretan en obra hecha. en resultados tangibles; aportaciones documentales de gran
importancia musical e histrica, tanto en el gnero folklrico como en el clsico, que son bSICOS para In musica meXtcana l' el conocimiento de su histona.
Uno de esos resultados es la obra que aq
tblica, en la que por primera 1e;:: se presenta. en forma substanCial, l' accesible di lector moderno, ms1ca del penodo polifmco me\icano.
~Ixzco.

VII

D. F., noliembre 29 de 1952.

NOTAS A LA ED I C J ON

(San Angel ) 1 y figura en aquella biblioteca con el

nmero 21. Ignoramos su procedencia, pero dado el
fuerte acento mariano de su contenido, nos inclinamos a pensar que habr pertenecido siempre a
dicho COllYCnto.
Sus folios miden -H. 5 centmetros de ;llto por
28.5 ele ancho, estn paginados y encuadernados en
piel. fa !tan los primeros h:asta la pg. 28 inclusi,c.
E ntre la 29, con que comienz:t, y h1 242 faltan tam bin algunos (Vid. nuestro Indice del cdice) v termina con cinco que no 1Jcqm numeracin.
. ~~ r la mayor part~ de ~u contenido y segn 1a
opm10n de Don Agushn Mtllarcs Cario -autoridad
en cuestiones de paleografa literaria- parece hab.crsc comenzado a formar en la segunda mi tad del
stglo XVI. Pero por el estilo de algunas obras v
por. el nombre de un compositor, Francisco Lpez
-:-si ste es, como creemos, Francisco Lpcz y Captlla- hemos de aceptar que su formncin se extendi hasta bien entrado el siglo xv11.
Cuando, como en este caso, no se tr<lta ele una
mera labor <1Tqucol6gica sobre restos fsiles, sino ele..:
dar a conocer a nuestros contemporneos un;l mttsica lo bast<mtc ,.i,a para conmo,crlos y deleitarlos,
se .ha de buscar que la transcripcin resulte intcl ~gtblc para el ~cctor no ,crsado en la prctica muStcal de otros tiempos y, paralelamente, permita en
todo momento la reconstruccin ex<tCt<l del ori<>innl.
Detalla remos <1 continuacin las nonnas seg~tidns
por nosotros y que tienden a lograr amhos fines.
T odas las anomalas de la msica origin:1l corregidas en la tr<\nscripcin ,an mencionadas en las
~otas a los textos.
Al comienzo de cada trozo se reproduce la cJa,c,
el signo de tiempo, la primera notc1 v la denominacin de cada ,oz, tal como figuntn c;1 el cdice.
Las ligad uras, cuad radas o alfadas, ,an indicadas
por una ligadura recta colocada encima de las not<1~
correspondientes. La ligadura cuna la utilizamos
slo como ligadura de prolongacin.
Los ,aJores de las figuras h<t n sido reducidos a la
mitad. Puesto que se trata de un Yalor quiable,

NUESTRO PROPOSITO
Con el presente volumen iniciamos la publicacin sistemtica de la msica polifnic;a que floreci en tvlxico durante los siglos xv1 y xvu.
No vamos a encomiar aqu la ,ala de las obras
que ahora ven la luz en notacin moderna, pues el
lector podr aquilatarla sin necesidad de panegricos
prc,ios. Pero pcrmtascnos expresar nuestra satisfaccin por lo que significa para nosotros comenzar
<1 11enar una laguna tan importante de la historia
musical mexicana y hacer as que Mxico inicie su
incorporacin al panorama de la Polifona Clsica
universal.
Los trabajos rca liza dos hasta ahora con vistas a
perfilar la historia de la msica mexicana se limitan
casi cxclusiYamcnte a la itwcstigacin biogrMica .
Sin pretender negar la importancia de tales trabajos, indiscutiblemente necesarios, consideramos no
menos necesario y urgente el conocimiento de la
msica misma, tal y como se practic en su tiempo.
Por eso en la Seccin de Investigaciones l\Iusicalcs
del Instituto Nacional ele Bel1as Artes hemos tratado de atender, desde 19-+7 y en la medida de nuestras .pos ib~lidad~s, a ese aspecto de la in,estigacin
mus.c?lgtca. El presente volumen es el primer fruto nstblc ele nuestra labor en tal sentido.
No ofreceremos aqu conclusiones de ninguna
ndole, que seran peligrosas por prematuras. Qudense ellas p<trtt cuando havan aparecido un buen
nmero de ,olmcncs com ste: entonces se contar con perspectiva suficiente para comenzar a dcscntrm1ar lo esencial de la msica antigua de !\lxico,
su e,olucin y las influencias que sobre ella actuaron.

EL CODICE Y SU TRANSCRIPCION
El cdice aqu transcrito se consem1 en el antiguo Comcnto del Carmen, de Villa Obregn, D. F.

' Hoy

IX

lusco Colonial del Carmen.

indeterm inado, la ltima nota de cada voz, ya sea

longo, breve o semibreve, con corona o sin ella, la
transcribimos ron la figura que convenga para completar la medida y, encima de ella, el correspondiente
caldern (entre corchetes, si no consta en el cd ice ).
Todo cambio de seal temporal en el curso de
un trozo lo indicamos con el signo original colocado
fuera de la pauta y, dentro de sta, el signo de comps equivalente en la notacin actual.
Los pasajes en notacin denegrida los indicamos
c?n las primeras figuras del original, colocadas e nCima de la pauta.
Usamos la doble cla,e de sol para indicar la
,oz de tenor, reservando la cla,e de sol sencilla para
las de tiple y contralto.
E n todos los casos de semiotonia subintellecta
los accidentales suplidos por nosotros van colocado~
encima de la nota respectiva. En esta cuestin, sumamente intrincada, hemos procurado tener en
eucn ta lo que nos ensean los tericos v los libros
ele cifra de la poca. Pero aun as, muhos fueron
los problemas que hubimos de resolver casusticamente, pendiente resbaladiza por la que no nos hemos a\'cnhtrado sin el apoyo de una estadstica de
los casos de sem.iotona explicita que se encuentran
en el cdice, unos 435, salvo error u omisin .
.Todo accidental que aparece al lado de la nota,
consta en el cdice y lo consideramos vlido slo
para la nota en cuestin, pero no para las dems
iguales que puedan seguirla.
Por considerarlo de cierta importancia para el
problema de la semiotonia, hemos tenido cuidado de
indicar el final de cada lnea del cdice. Para ello
utilizamos un doble trazo oblcuo colocado encima
de la pauta.
A fin ele facilitar el cotejo de la msica con las
Notas a los textos, hemos numerado los compases
de cinco en cinco.
Contrariamente al criterio de los transcriptorcs
que traducen indistintamente por un mismo comps los signos originales de tiempo imperfecto (tempus im.perfectum.) y tiempo imperfecto de por medio (tempus imperfectwn diminutwn), adoptamos
pam el primero el comps de 2/4 y para el segundo
el de 2/2, siguiendo as1 la distincin establecida darmncl~tc por algunos tericos de lH poc-J. (Vase,
por eJemplo, Jua n Bermudo, Declaracin de instrumentos musicales, Osuna, 155 5).
Los textos latinos los transcribimos siguiendo la
,crsin y ortografa autorizadas por el Va ti cano, fieles <1 nuestra idea de ofrecer una edicin de utilidnd
prctica . Las alteraciones que hemos introducido
p<1ra ello \'<111 sealadas en el lugar corrcspondicn te
de las Notas a los textos.
Las abrcYiahnas, tanto en los textos C<mtados
como en los ttulos, las traducimos por extenso.
Las repeticiones de palabras indicadas en el cdice por los signos usuales - "ij" o bien un doble
tr,zo oblcuo entre dos puntos o una S en posicin
horizontal con un punto encima y otro debajo-

las traducimos poniendo entre parntesis las palabras

en cuestin.
Todo lo que aparece entre corchetes es aadidura o rectificacin al original. Lo nico aadido
por nosotros que no va entre corch etes es la puntuacin del lattn y de los ttulos, as{ como la numeracin de 1os compases.
Incluimos en el Apndice las obras que figuran
en el cdice en estado tan fragmentario o defectuoso
que no permite una reconstitucin satisfactoria, pero
pueden ser de inters para ulteriores estudios. Tam'bin dejamos para c1 Apndice unas Vsperas de
Santiago en canto llano. Y, finalmente, damos tambin all el Hosanna y el Benedictus de la Misa de
Guerrero, transcritos de la edicin de Pars, a fin
de no dejar incompleta esa obra.
Deseamos hacer constar nuestro agradecimiento a Don Agustn Mil1ares Cario por su dictamen
acerca de la antigedad del cdice, y a Monseor
Higinio Angls, Director del Instituto Espaol de
Musicologa y del Instituto Pontificio de Msi'ca
S::tcra, por c1 microfilm de la edicin de 156 de la
l'vlisa de Guerrero.

ADVERTENCIA A LOS CANTORES

Como puede comprobarse con los incipit, nuestra transcripcin respeta la tesitura original, as como
la denominacin de cada voz. Ello puede hacer que
parezcan incjccutables algunas piezas a los cantores
poco familiarizados con las prcticas de la poca.
Por eso nos permitimos advertir que, no sujetndose
aquellos compositores a la tirana del diapasn y limitndose en cambio, al mbito proporcionado por la
pauta - lns lneas adicionales eran muy poco usuales-, adems de respetar la prctica de escribir los
modos slo de dos maneras, o en su escala natural o
transportndolos una quinta gra,c o una cuarta aguda - de ah la presencia del si bemol como armadura
de la cJa,c-, cada obra se ejecutaba de acuerdo con
la extensin y tesitura normales de las voces, es decir, sin tener en cuenta la altura absoluta de las notas. As, pues, ser necesario en cada caso examinar
la extensin y tesitura de las voces que integran la
ohra y, segn los resultados de tal examen, transportar sta lo necesario para que cada v~z cante con
la mayor comodidad posible. Vase, como ejemplo,
lo que decimos de ]a Misa Beata Mater, de Guerrero en las Notas a los textos.

LOS AUTORES
Juan de Licnas debe de haber sido compositor
muy estimado -si no fue maestro- de la C<lpilla
en que se fonn esta coleccin, como parece ind. c.trlo la relativa abundancia de obras suvas. De l
X

C. 34, l; C. 34, 11; C. 38, 111: "sponsas decorans".

C. 45-47, III: El sol, semibreve; el re, mnima.
VENl CREATOR. C. 13, III : Las dos notas
entre corchetes faltan, pero estn indicadas con las
palabras "fa mi fa" aadidas arriba del fa del C.
14.
Entre la parte de I y la de III hay un fragmento
para tiple, sin letra, que inclumos en el Apndice,
pg. 227.
SALVE A 4, DE LlENAS. V ita dulcedo. Al comienzo de I: "Tiple Salve A 4 Del maestro Don
Juan de lienas". Al com ienzo de Il : ''Altus A 4
Don Juan De licnas".
C. 15, III: Entre el la y el re, pausa de mnima.
Ad te suspiramus. Al comienzo de II : "Tiple
2<? Sencillo a 4". Al comienzo de III : "Alto" por
"Al tus".
Et Jeswn. C. 8-9, IH: Suprimimos un " bcncdictum" (Cf. C. 6-9 y 9-12 ).
O clemens. C. 3-6, l: Suprimimos "o pia" (Cf.
II, III y lV ).
... ,
. - , I : o pta .
C68
C. 10, 111: Suprimimos "o pia".
C. 39, III: Suprimimos "Maria".
DOMU\E AD ADJUVANDUM. Al comienzo
de I: "Tiple -+".
C. 25, II : Entre esta nota y la anterior hay varias
tachadas.
MAGNIFICAT A 5, DE JUAN DE LlENAS.
Al comienzo de I: "A S 3 tono Don Juan de licnas".
Al comienzo de II: "Tiple 29 a 5 licnas".
Quia respexit. En todas las voces, debajo del
texto, se encuentra (mal distribudo ) el texto del Et
misericordia completo. Lo suprimimos, puesto que
sigue luego un Et m.isericordia con msica diferente
y de la misma mano que el resto de la obra.
Et misericordia. C. 18, III: El primer fa es
mnima.
C. 21, II : De aqu en adelante "ij", como si se
hubiera de repetir "progenies" (Cf. las dems voces).
Suscepit l srctel. Al comienzo de V: "baxo~ aadido por otra mano.
Gloria Patri. C. 1, III y IV: Por analoga con
I, tnmscribimos as dos breves denegridos.
SALMO 109. El canto llano est al principio
de la parte del Tiple.
Et cum spiritu. El Ba jo tiene clave de fa en
cuarta lnea, pero debe ser de do en tercera. Como
ejemplo de la indiferencia mostrada por la figura
dada a la ltima nota de un trozo, indicaremos el
caso que se da en el C. 7: en I es semibreve, en II
breve y en lii y IV longo.
C. 9, II y ITI : Rcspctmnos los unsonos que se
producen entre am.bas voces. Cualquier intento de
correccin cmpconua la lncH meldica, tan natural
y dentro del estilo de la poca.
SALtv'lO 109. Al comiem:.o de 1: "Dixi Dominus
Primns tonus".

hay tambin obras en otros archivos mexicanos.

Hasta el momento de cerrar la edicin de este libro
y por no haber tenido acceso a ciertos archivos, nos
h:1 sido imposible obtener datos biogrficos suyos.
Por su estilo habremos de suponerlo floreciente en
la segunda mitad del siglo xvr, salvo que se trate
de un caso de compositor fiel a la esttica de sus
maestros.
Francisco Lpcz, si hemos de idcntifcarlo con
Francisco Lpcz y Capilla, es msico conocido de
mediados del siglo XVII.
En cuanto a Fernando -o Hernando- Franco,
considerado hasta hace poco natural de Mxico o
de G uatemala, aclararemos que naci en Espafa, en
L:1 Serena, aldea prxima a Alcntara (Vid. Lota
l\1. Spcll: M U SIC IN THE CATHEORAL OF UEXICO IN

The Hispanic American

H.eview. Agosto, 1946) .
Francisco Guerrero, figura ilustre de la Polifona
espaola, no necesita que hagamos su presentacin
aqu.
Lienas, Lpcz y Franco, independientemente de
su lugar de origen, son hechos que pertenecen a la
historia de la msica mexicana, pues por todos los
datos e indicios que tenemos hemos de considerarlos
estrechamente vinculados a la vida musical de este
pas. En realidad, ellos, con algunos otros contemporneos, son quienes pusieron las bases de la msica
culta mexicana.
Nuestro plan de publicaciones comprende un
volumen de carcter biogrfico acerca de los compositores que figuren en este Tesoro. Entonces ser
la ocasin de entrar en pormenores que aqu no
damos:

THE SIXTEENTH CENTURY.

NOTAS A LOS TEXTOS

En todo lo que sigue, C significa "comps" o
"compases". Los nmeros romanos representan las
voces tal como aparecen ele arriba abajo en cada
sistema. As, por ejemplo, en una composicin a
cuatro, la ms aguda ser I y la ms grave IV.
SALMO 118. El segundo texto lo dejamos tal
como est repartido en el cdice. Es imposible acomodarlo a la msica sin alterar la mtrica de sta
(un arreglo que probablemente improvisaban los
cantores y del cual puede darnos idea la comparacin entre C. 1 y 15 o entre C. 9 y 22 ) .
C. 26-27, I : Lo aadido se justifica por lo que
encontramos en C. 39-40.
C. 38-39, 1: "can".
C. 53 y sigts., II: Es la t'mica voz que nene el
texto del Gloria Patri repetido como continuacin
del segundo texto.
HIMNO DE SANTA INES. En el Tiple, arrib.l de la clave: "Hno de St Yncs a 4".
C . 3, 111; C. 5, 1; C. 6, IV y C . 9, JI: "pascs".
C. 15 y 21, I; C. 21 y 25, III : "sccptus".

XI

Dominus a dextris. C . 16, HI : Suprimimos un

" in die".
Gloria Patri. C. 14-17, todas las voces: E jemplo
de mala acentuacin de " Spiritui". Lo mismo en C.
23-2), I.
C. 21 y sigts., II I: Suprimimos una repeticin
de "et Spiritui Sancto".
BENEDICAMUS DOMINO. E n Jos siete primeros compases de II suprimimos "Dom ino" ( Cf.
las otras yoccs) . En todas las voces la letra est
colocada muy descuidadamente.
t-.IAGNIFICAT, DE FRANCISCO LOPEZ. Al
comienzo de I: "Tiple A 4 Francisco Lopcs".
El comienzo en canto llano est en la parte de
Tiple, al final del Anima mea Dominum.
Quia respexit. C. 11, II: La primera nota es la,
imposible contra el si de IV (y ste est bien, pues
es motdco) .
C. 13, 1: La primera nota es do, imposible contra
el re de IV.
C. 32., II: Suprimimos un "gcncrationes".
Et misericordia . La indicacin de que en este
trozo no canta el Tenor la encontramos en dos lugares: al fina 1 ele la parte de Tiple de este mismo
trozo y al final de la parte de Tenor del <Wterior,
con las palabras "tenor tacct".
C. 29, III : Lo que ,.a entre corchetes falta en
el original, por descuido del copista, no por rotura
del folio, y es, por supuesto, conjetural.
Deposuit potentes. C. 1, II : Sobm una pausa de
scmibre,c.
Suscepit Israel. C . 2, I: La segunda nota es correccin 11uestra de dos semnimas del original ( Cf.
111 ).
C. 13-H , IV: Por exigencia del texto, desdoblamos el bre\'C del original.
C . 30, III: Respetamos, en gracia al buen estilo
meldico, el do, aunque produzca con el Bajo una
disonancia que \'l contra las reglas de la poca .
Gloria Patri. C. 31, I.II : Sol semnima, la sem nima y si mnima, valores que produciran una disonancia del si contra el do de II.
t-.IISSA A VE IviARIS STELLA. Al comienzo de
1: "Ca tus Missa Aue maris tc11a quatuor vocibus".
Kyrie I. C. 8-9, 1: Damos dos slabas a la ligadura, por analoga con el comienzo del Kyrie JI,
que no tiene notas ligadas.
Kyrie II. C . 6-7, I: Vase nota anterior.
C . 9, 11 (segundo sol), 10, IV (primera nota),
1 (nota si) y 111 (nota sol ) : Corona aadida por
otra mano, como signum congruentim.
Gloria. Al comienzo del Cantus y del Bassus:
"E t in tcrra Bonc".
C. 61, IV: Falta la pausa (Cf. III ).
Qu tollis. C. 25-33: Este pasaje llc\'a, por error,
cl<l\'C ele do en cuarta .
C. S6-)7: L1 barra de comps de trazo eontnuo
n1 como representacin del \'alar ternario ( perfeccin ) del brc,e original. Pero esos dos compases
de 3/2 se han de medir como tres de 2/2, segn
nl indicado por'las barras de puntos. (V. Bcrmudo,

op. cit., libro III, captulos XXXIV-XXXVI, apoyado en O rnitoparchus y Gafmius) .

C . 61, 11 : "Amen" debera ser sustitudo, tal Ycz,
por una repeticin de "Patris" ( Cf. las dems YOces).
Patrern omnipotentem. C. 4 ), 11 : La slaba "ve''
est debajo del primer la y luego no hay ms texto
hasta el do del e. 4 7' que lleva la slaba "tu m" .
Et incarnatus. C. 10, IV: .Desde aqu hasta el
final del trozo las pautas estn vacas. La versin
que da mos es enteramente conjetural.
Et resurrexit. Debajo de la parte de Alto, en el
luga r que haba de ocupar el Bajo : "et Resurrexit
Tacct" .
C. 5, II: El primer do, semibreve con puntillo.
C. 20. II: Entre el la y el si aparece la slaba
"tris" y luego en el C. 22 se repite deba jo del sol.
Podra tra tarsc de una repeticin de "Patris", en
cuyo caso faltara la slaba "Pa". De aceptarse esta
con jetura, el primer " tris" se colocar debajo del si
del C. 20 y el "Pa" en el sol que le sigue.
C. 32, III: T odo lo que desde aqu va entre
c0rchctes falta en el cdice: las pautas estn \'aCas.
El pas,1jc es conjetural.
Et in Spiritum Sanctum. C. 6), IV: El si lleva
bemol, probablemente por estar en lnea adicional
debajo de la p<luta.
Sanctus. C. 8, IV: Fa, sol, la v si son mnimas
en ,cz de semnimas (Cf. C. 4, II ):
C. 20, todas las voces: Corona aadida en la primera nota (signwn congruentic.e).
C. 2 ), IV : Falta el fa que Ya entre corcheh'S.
C. 28-3 3, III : Este pasaje ocupa una pauta que
lleva, por error, el ave de do en cuarta.
Hosanna. Debajo de la cla\'e y tiempo de III:
"Osan na in cxcclsis". Pero de este. texto no hav
nada 1fts. En cambio, el del Ave maris stella aparce colocado por extenso debajo de la msica.
Benedictus. En el lugar que correspondera al
Cantus: "Bencdict us tacct".
Agnus Dei. C. 22, III (nota si ), C . 23, I (nota
sol ) y IV (nota sol) : Corona aadida por otra mano, como signwn congrttentim.
ALLELUIA. SEXTO TONO. En la parte de Tiple la primera pauta est a medio llenar con el comienzo ele la meloda corrcspondicn te (e. 1-6 ),
cqui,ocada por la inclusin de un do scmibrcYe ~
un si mnima entre el si v el la del C . 5. Encima
de esa pauta: "sexto ton". En la pauta siguiente
comienza la parte de Tiple que transcribimos.
ALLELUIA. OCTAVO TONO. En la p<Htc
de Tiple y delante de dos pautas del Tenor: "otabo
tono". En la parte del Alto: "otaho".
MISA A ), DE JUAN DE LIENAS. Kyrie I.
Al comienzo del Tiple 19: "Missa a 5 Jhs maria".
C. 1), IV: Debajo del ltimo sol hay un do
scmibrc,e con corona aadida.
C. 16. I : Debajo del la, corona aadida.
Christe eleison. C. 12, I: Entre el do y el mi,
. corona.

XII

C. )). 1: Unimos las dos 1ltima~ noh1s. ( Cf.

Il l ).
Sanctus. Arriba de la parte de Tiple 29 ha, dos
pautas con el comienzo del Altus, C . 1-S ha:.ta el do
}" con la cJa,e equi,ocada de sol en segunda. :\ dems. al comienzo hay dos pausas de longo.
C. 8. 1: E l ltimo sol. semibreve con puntillo.
C. 19. 111 : El ltimo mi, mnima.
Despus del Sanctus siguen las pginas l 3) y
1H en blanco, probablemente destinadas a los dos
primeros "A~nus" .
Agnus Dei. C. 2-3, III : Las cuatro primeras notas, mnima'>. (Cf. el Tiple 19 ) .
C. 20. 111: Dos coronas, una arriba v otra ;lbajo
del sol (signum congruenlice).

IJ SA BE:\ TA 1 IATER. DE GUERR ERO.

Para poderse ejecutar. esta obra necesitar ser transportada una tercera aguda. Obsrvese que tal com?
est, el Superio y el Tenor resultan gra\'CS para tiples v tenores rcspect i\amente. Pero sobre todo la
parte' de Alto se hace in1posible, por sn c~tensin
h acia el grave, para los contraltos de cualqmer coro.
Por otra parte, no se puede transcribir el Alto para
voz de tenor. porque su tesitura es demasiado aguda
}' adems, desequilib rara el conjunto al cantar en
un registro excesi1amente brillante entre tiples y
tenores forr.ados a mantenerse en su regin media
y aun graYe. Transport..ada la obra como aconsejamos, la parte de Bajo quedar bien para Jos hantonos. E l resultado tendr una sonoridad luminosa,
muy a tono con el estilo general de la obra y su
e\identc inspiracin mariana.
Kyrie l. En la parte de Superio: " Beata I\ [ater
cum quator \'Oeibus''. En la parte de Alto: "fmncisi guerrero''.
C. 17, III : E l sosten ido que aadimos al do corrcspoude al becuadrado de la edicin de Pars de
1 566 (Liber primus /\ f issctrum ).
K)'rie 11. C . 19-20, 1: La ~, si ligados en la edicin de Pars.
C. 21-22, m : Si y do ligados en la edicin de
Paris.
Gloria. C . 22, 1V: "Bcne ij".
C. 4 3-H . IV: Fa r do ligados en la edicin de
Pars.
C . 76, II : E l mi lle\'a bccuadrado.
C. 106-107. IV: La y sol ligados en la edicin
de Pars.
C. 11 5-116, Ill : S1 y la ligados en ); edicin de
Paris.
C. 116-ll 7, IV: Fa y mi ligados en la edicin
de Pars.
C . 125, If: Sol mnima.
C. 127, I : E l sostenido que aadimos corresponde al becuadrado de la ed1cin de Pans.
Q ui toflis. C. 7, 1II : Sol y la ligados en la edicin de Pars.
C. 11, IV : El bemol aiiadido al primer mi cons
ta en l1 edicin de Pars.
C. 16, II1 : La y si ligados en la edicin de Pars.
C. 17-11, Il : El texto aparece colocado tan clara

C. 11, IV: Corona sobre el 1\1i.

C. H, V: El m 1 aparece como un bre,c unido
a un longo, con punto sobre cada uno de ellos y
una corona que abarca a ambos. Lo mtcrpretamos
como dos notas. una para cada comps.
Kyne 11. Encima del Tiple 1Q otra mano -pro
bablcmcnte de la misma poca- ai'iadi : "~lisa a
5 don juan de lienas".
Al co1menzo de l. 11. III, IV y V se lec respcctivamen te: ''1'1ple 1". "Tiple 29.,. "Al tus, "tenor"
v baxo.
' C. 12, 1 (debajo del la ) y IV (en el primer do):
Corona.
Gloria. C. 13, IV : " Bcnc D 1cimuste". (Cf. las
ot ras \'OCCS ).
C. 18. lll: Sol \' fa mnimas.
C. 35-36, IV: ntre "Domine" v "Fili" ha'' un
"deus" que e\'identemente sobra.

C. 38, 1: Su primimos "Jcsu C hristc".

C.

+1,

I : Sobra "agn us Dei".

C. 51-52. Il, III. IV v V : Esta lt ima nota es

traduccin nuestra de un bre\'e y un longo -ste
con corona- unidos por unos pequeos traws oblcuos.
Qui tollis. C. H . V : "Q ui tollis peccata m undi". (C f. las dems voces ) .
C. 28. IV: " tu solus sanctm" indicado por "ij".
( Cf. lns dems voces) .
C. 38. rv: Sembreve seguido de pausa de semibreve.
C. 39-48, todas las voces: Notacin denegrida.
C. 42, III y V : "yn gloria dey Patris ij". ( C f. las
dems voces).
C. _.8, V : La segunda no ta es mi.
C. 53, IJI : Re v do mnimas.
C redo. E n la p~rte de T ipl e 19, debajo de clave
v tiempo: "Patrem omnipotentem". Lo mismo en
la parte de Alto.
C. 20, V: "Facta" a continuacin de "nn igenitum".
C . 33. 11: La segunda nota es do.
C. 36, JV: Suprim imos un "vero".
C. 36, V: "bajon" encima del la. aadido por
otra mano.
C. 47, V: "Noster nos".
C. 50, V: Suprimimos un "nostram''.
Et incarnatus. En las partes de Tiple 29 y Bajo,
debajo de ciare y tiempo: "E t incarnat us"
.
Crucifixus. Tiple 19 y Alhts 19, al com1enzo :
"sencillo a ...... T iple 29: "sencillo". Al Al tus 29 le
falta completamente el texto.
Et ir1 Spirtum Sanctum. Comienzo de V : "baxo" aadido por otra mano. Debajo de cJa,e y tiempo: " Et in spiritum".
C . 1-1, 11 : Sobra un la scmbre,e.
C. 28, 11: Unimos el ltimo do con el del comps siguiente. scgt'm pide la distribucin de la let ra.
( Cf. las dems ,oces).
C . 29, JJI : Sobran dos docs mnimas.
C. -H-51, IJ : "Et vitam \'enturi S<t!culi". ( C f.
las dems voces) .

Xlll

mdctenn nado, 1.1 ultima nota de cada \'OZ, ,.a sea

longo. b rc\'e o scnubrc,c, con corona o sm na, la
tran~cnbunos con la f1gura que romcnga p.tra com
plctar la mcd1da ', encima de ella. el rorrc)pond.Jcn tc
c-.tldcmn (entre corchetes, l>J no romtJ en el c
dJCC ) .
Todo camb1o de .seal temporal en el curso de
un troJ:o lo mdict~mo~ con el ~~~no ongmal colocado
fuera de la pauta Y, dentro de esta. el s1gno de com
pas cq\11\'alentc en h1 notacin actual.
Lo' pasajes en notacin denegrida los indicam os
con las pnmcm~ figuras del original, colocadas en
cima de la pauta.
Us.IJllO) la doble cla1e de sol pam mdicar l.t
1m: de tenor, r<.'scr\'fllldo la cl.wc de sol l>Cncilla para
la~ de t1plc y contralto.
En todos los casos de semrotonw submtellecta,
Jo, accdcntalcs suplidos por nosotros 1an colocados
encm1.1 de b nota rcspech1-a . En esta cuestin, su
mamcntc intrincada. hemos procurado tener en
cuenta lo que nos emcan los tericos \ los libros
de c1fra de la poca. Pero aun as, muchos fueron
los problemas que hubimos de resolver casustrca
me11te, l><:ndJCntc re\baladiza por la que no nos hemo~ a1cuturado sm el apo}O de una cstadistic-c~ de
los casos de senuotonid explrcrta que se encuentran
en el cdice. unos H5. sah-o error u oml.l>Jn.
Todo acc1dent:tl que aparece al lado de la nota.
con~ta en el cdice y lo consideramos \'lido slo
parJ la nota en cucshn. pero no para las dema~
iguale<> que puedan seguirla
Por consider.trlo de cierta tmportancm para el
l'roblcm.t de la semiotonra. h clllOS tcn1do cuidado de
ind1c.u el final de cnda lnea del cdice. Para ello
utill..ltliiO\ un doble trazo obhcuo colocado encuna
de la p;tuta
A fm de fac1litar el coteJo de la mthica con l.ts
Notas a los textos-, hemos numerado los compases
de cmco en cinco.
Contr<Jnamcnte al critcno de los tramcriptorcs
que traducen mdt'>tintamen tc por un mismo comp:s los signos ongmalcs de trempo rmperfect o (tenrpus rmperfectum) )' trempo imperfecto de por me

h-15 traducimos poniendo e n tre parntesis las palabms

e n cuestton.
T odo Jo que aparece ent re corchete<> es aadJ
dura o rectificacin al onginal. Lo mro aad1do
por no~otros que no \'<l entre corchet~ es la pun
tuacin del latn y de los ttulos, as como la numcractn de los compases.
lncluunos en el Apndrce las obras que f1guri.ln
eo el cdice en estado tan fragmentario o dcfcctuo~o
que no pcm1itc una reconstituctn satisfactoria, pero
p ncdcn ser de inters para ulteriores estudios. Tam
bin dctamos para el Apndrce u nas Vsperas de
$4ntwgo en canto llano. Y. finalmente, damos tambin all el Hosanna v el Benedictus de la ~lisa de
Guerrero. transcritos de la cd1cin de Pans, a fm
de no deJar incompleta CSJ obr<t.
Deseamos hacer constar nuestro agradecmliento a Don Agustn \Iillares Cario por su dictamen
acerca de la anhgucdad del cdice, y a Monseo r
Higinto Angls, Director del Instituto Espaol de
~ lusicologa ' del Jnstituto Pontificio de ~hsica
Sacrd. por el microfilm de la cdtcin de 1S6 de la
:\ lisa de Guerrero.

ADV E RT ENCIA A LOS CANTORES

Como puede comprobarse con lo~ wcrprt, nuestra trJnscripeion rc:.peta la tesitura origmal. as como
la dcnommacin dt.. cada I'OJ:. Ello puede hacer que
pa.1czc-Jn inctccuhtbles alguna~ piezas a lol> c-antores
poco f.umharir.ados con las pr.eticas de la epoca.
Por eso nos pen111hmos advertir que. no SUJctndo~c
Jqucllos compositort>s a la hrania del d1apasn \' lt
nutandosc en camb1o, al ambtto proporc10nado por la
pauta -las lneas adacionalcs eran muv poco nsua
les-. <!dems de respetar la practica de cseribu los
modol> ~lo de dos maneras. o en su escala natural o
tr.msporhndolos una qumta gra,c o una enarta agu
da -de ah la pre!>cncia del SJ bemol como armadura
de l.1 chl\c-, cada ob ra se c1ecutaba de acuerdo ron
la cxtcns10n v tes1tnra normales de las \'Occs, C) deCir. sm tener. en cuenta la altura absoluta de las notas. Ast, pues. sera neccsano en cada ca~o cxamtnar
la cxtcnsJn y te~thtra de las voces q ue mtegran la
ohra ~. segn Jos resultados de tal examen, tramportar C'>ta lo ncccsano pi.lra que cada voz can te ron
la mavor comodtdad posible.. Vcasc, como CJCmplo.
lo que decamos de la .\llsa Beata ,\ Jater. de Cuc
rrcro en las Notas a los textos.

dro (tempus tmperfectum d1minutum), adoptamo~

pam el prnncro el comps de 2/ -t ~ par.t el segundo
el de 2t 2. sigu1endo as la dstmctn cst.1blccda cJa.
ramcntc por algunos terico~ de la poct. (\'asc.
por qcmplo. Ju:lll Bcrmudo, Declaracrn de mstrumentos musrcales, Osuna, 1 )) 5 ).
Lo.-, textos latmos Jos transcnbnnos s1glllcndo la
l'er.;ton y ortografa antorizad.1s por el Vaticano, fieles a nuc~tra idea de ofrecer una cd1C16n de lttihdad
practJct Lis a ltcraetoncs que hemos introducido
p.tra ello
sealadas en el lug-ar correspondiente
de la~ Notas a los ledos.
Ltts abrc,iahtr.IS, tan to en lo!> texto~ cantado~
como en lo!> tJhllo\, la.s traducuno~ por c~tenso.
Lh rcpehc10ncs de palabra" md.Jcada~ en el co
d1ce por los s1gnos mualcs - " 11" o b1cn un doble
tr.tzo obhcuo e n tre dos puntm o una S en postcJn
honzont.1l con un punto cneuna ~ otro debajo-

'.m

L OS AU TO R ES
Juan de Licnas debe de haber stclo compo itor
11lll~ c.>\tnnado -sr no fue maestro- de la c-.tpill.t
en que ~e fonno esta colcccJOn, como p.trcce ind-

c.ulo la rclat11 a ahnndanci.t de obras Ml\'as. O c l

h.1v tamb1n obras en otros archi\'OS mcxacano~.

[ Ista el momento de cerrar la edic16n de este libro
y por no haber tenado aeCCllo a ciertos arch i\ o~. no:.
h:1 '>tdo amposible obtener datos biograficos smo~.
Por ~u c.tilo habremos de suponerlo norCCICntc en
la segunda amtad del siglo XVI, )31\'0 que se trate
de un ca~o de compositor fiel d la cstbca de ~u:.
maes!Tos.
Francisco Lopcz, si hemos de idcntifcarlo con
FranCISCO Lpcz \' Capilla, es msico conocdo de
mcdmdo} del :.aglo xv11.
En cuanto a Fernando -o Hemando- rrnnco,
considerado hasta hace poco natural de i\ lexico o
de Guatemala, aclararemos que naci en Espaa. en
L:1 Serena, aldea proxuna a Alcntarn (Vid. Lota
!\J. Spell: i\rust c rN r HE CA rnl:.DRAL OF MExtco t N
HIE stx-.EP\111 CENIURY Tire Hispamc Amerrcan
Rel'rew. Agosto. 19-46).
Franci~co Guerrero, fagura ilustre de la Pohfonaa
espaola. no neccstta que hagamos su prescntacaon
aqlll.
Licnas, Lpcz y Franco, mdepcndicntemcntc de
su lugar de ongen, son l1echos que pertenecen a la
historia de la miSica mexicana. pues por todos los
datos e md1cios que tenemos hemos de cons1dcrarlos
estrechamente \ inculados a la 'ida musical de este
pas. En rcaltddd, ellos. con algunos otros contemporneo~. son quienes pus1eron las bases de la rnus1ca
culta mcxican;'l.
Nuestro pl"n de publiclcioncs comprende un
\'Olumcn de carcter biogrfico acerca de lo~ compositores que figuren en este Tesoro. Entonces )Cr
la ocas1on de entrar en pomu:norcs que aqUI no
da mo>.

C. H . 1; C. H, 11; C. 38, lll "5ponsas decomns".

C. -4 5--4 7. 1JI El ~ol. scmibrc\c: el re. mmama.
VE:-.:1 CREATOR. C. l >. lll . La~ do~ nota~
entre corchetes faltan, pero cstan indtcadas con las
palahrns "fa tm fa" aiiadtdas amba del fa del C.

H.
Entre la parte de 1 y la de 111 hay un fragmento
para tiple, sin letm, que incllllmo~ en el Apndtce.
pg. zr.
SALVE A-!, DE LlENAS. \'1ta dulcedo Al comienzo de 1: "Ttplc Sahe A 4 Del maestro Don
Juan de hcnas". Al comtenzo de 11: "Aitm A -1
Don Juan De henas".
C. 15, III : Entre el la y el re. pausa de m mima.
Ad te suspzramus. Al corntenzo de 11. ''Tiple
2Q Sencillo a -1". Al comtenzo de lll : "Alto" por
"Altus''.
Et fe:.'1Jm. C. 8-9, I JI Suprimimos un "b...nc-

dtctum" (Cf. C. 6-9 y 9-12).

O cleme11S. e_ 3-6. 1: Supnmimos "o pia" ( Cf.
11, 111 v 1V).
C. 6-8. 1: "o p1a".
C. 10. 111 Supnmimos "o pa".
C. 39, JI! Supnmunos "1\l:ma"_
DO~ll 1!. AD ADJUVA~DU~ I. Al COI\HCOW
de 1 "Tiple -1".
C. 2 ;, ll. Entre esta nota y la a otenor h:ty \a na~
tachada}.
~JAGNI F ICAT A 5, DE JUAN DE LlENAS.
Al comienzo de 1: "A S 3 tono Don Juan de l1cnas''.
Al comienzo de 11: "Tiple 20 a 5 hcnas".
Quuz resperit. En todas las \'OCCS. deba o del
texto, se encuentra 1mal distrtbll!do 1 el texto del Et
misencordra completo. Lo suprimunos, pue~to que
sigue luego un Et m!Sencordw con milsica dtfercnte
r de la misma mano que el rc~to de la obra
Et misencordw. C. 18, 111: El primer f,1 es
nunima.
C. 21. ll De aqu en adelante "1j", como ~~ ~e
hub1era dt: rcpebr "progemcs' 1Cf. la) dcmas \o-

NOTAS A L O S TEXT OS
En todo lo que Sigue. e SlgmfiCd "compas" o
"compases''. Lo~ nmeros romanos representan hs
\OCCS tal como aparecen de amba abaJo en cada
sistema. As. por ejemplo, en una compos1e1on .1
cuatro. la ma) aguda ser 1 y la ms gmn IV.
SAL~IO 118. El segundo texto lo dejamos tal
como esta rep.1rtido en el cd1ce. Es unposiblc acomodarlo a la musica sm alterar b mtnc.1 de est.1
(un arreglo que probablemente nnpro\lsaban los
cantorc~ y del cual puede darno5 idea la eompar.lcin entre e 1 \' 15 o entre c. 9 ~ 22 .
C. 26-~-. 1 Lo aad1do se JUSt.frca por lo que
cncontnuno~ en C. 39--40.
C. 38-3Q, 1 "can".
C. 53 y ~gts., 11: Es 1.1 \amc-.1 \OZ que trenc el
texto del GloritJ Patn rcpctlclo como contmu.1e10u
del segundo texto.
Hl\1:\0 DE SA~IA 1'\ES En el T1plc, arnb.t de la cla\C' "llmo de St Ynes a -4''.
C. 3, 111: C. 5. 1: C. 6, IV y C. 9. Jl "pJscis".
C. 15 \ ~l. l. C. Zl y 2S. liT. ''sccptus".

ces).

Susceptt Israel. Al eomtcnt.o de \'. "b.txo" m1adido por otra mano.

Clona Patri. C. l. 1I 1 y IV: Por analoga con
[, tr.mscn bimo~ as1 dos brc\CS dcncgndos.
SAL~ I O 109. El canto llano esta al pnnc1po
de la parte del Tiple.
Et cw11 spmtu. El Bajo hcnc cl.nc dt fa tn
cuarta lmct, pero debe ser de do en tercera Como
ejemplo de la mdifcrcnci.t mo~trJda por la ftgura
dada n J, ltima not;~ de un trom. iudJcar<..mo~ el
caSO que SC d<l Cl1 cJ C - t.:ll J C~ ~CilllbrC\ C. ell JI
breYc ~ en II 1 ~ IV longo.
C. 9, :1 ' I JI Rcspct.nnos los uni~ono\ que ~e
producen \.litre amba~ 'oc<.~. Cualqmcr mtcnto de
corrcee1on cmpcorana la lmca mclod1C1. tan natur.1l
~ dentro del e!>tllo de la C)>OC'J
St\Li\10 109. Al com1Cll70 de 1: "Di.x1 Dommus
Prunm. toma:.".
XI

Dommus a de\tns C. 16. 111

Suprmlnno~>

op. e1t., hbro 111. c-ap tu lo' XXX IV-XXXVI. apo~ ,,.
do en Ormtoparchus y Cafunm 1.
C. 61, 11 "Amen" dchena ~er ~ustituido. tal \ l l ,
por 1111.1 rcpchctlln de "Patns" tCf !.1' dcm;h 111-

un

"m dtc".

Gloria Patri C H -1/, toda\ las 'occ~: E 1emplo

de m.il.t ;tccntuact(m de ''SpmtUt". Lo nmmo en C

2'-2). 1
e 21

cc.'l>)

sigb.. 1n Suprnn llllOS una repeticton

de ''t:t Spintui Sancto".
BE;-\EOICA;\ IUS DO~ ri O En los ~etc prt
lllCTO\ COlllp.bC~ de rr suprmumos " Domino" ( Cf.
lJs otra' 1 occ~) 1:' n toda~ las \'OCes !.1 letrn est".
coloc-.td.t muy dc!>cntdadamcnte.
:\IACNII;'ICA'r . DE FRANCISCO LOPEZ. Al
comtcnt.o de 1 "Tiple .\ 4 Fran cisco Lopes".
El comtcnzo en canto llano est en la parte de
Tipk. al fmal del ,\ nllna mea Dommum.
Oura respe,\ lt. C. 11, 11 : La p rim ern not<l es In.
rmpo~rblc eontrJ el )l de I V (y ste cstti bten, puc~
es moltnco .
C. 1 1 Lt prnncra nota es do. im po~able contra
el re de IV.

C.

Patrem ommpotentem C. -l ), I1 L.1 ~Jaba "n:"

cstJ deba o del pnmcr la y luego no h.ty ma~ te\to

lmt.l el do del C. -+7. que llC\:1 la ~lab ''hun"

Lt mcamatus. C. 10. IV Desde aqm hast d
fi n,al del trozo l:h pauta~ cstan \<lC1as. L:1 11.:1>10n

que d.un os es ente-ra m en te conjetural.

El resurrexit Deba jo de la parte de Alto, en el
lugJr que hab1J de ocupar el Bajo "et Rcsurrext
Tac-ct"
C. 5. 11 : El pnmcr do, ~em brcvc con p Lmhllo
C. 20, 11 : E ntre el la r el si aparece la slab,t
"tr~" ~ luego en el C. 22 se rcpte debajo del )01.
PodnJ tratar!><: de una repchc1on de " Patns", en
CU\O ctso falt-ara la slaba " Pa". Oc aceptarse t-sta
conjetura, el pnmcr "tn~ ~e colocar. debao del \1
del C. 20 ) el "Pa" en d sol que le s1gue.
C. 32. 111 : Todo lo que desde aqu 1<1 e n tre
cr>rehdC\ falta en el codtcc: las pau tas c~tan \-acaa~.
El p.asJ 1C es condural.

>.
n.

Ir: Suprimimos un "gcncrationcs".

La indtcactn de que en este
troto no canta el Tenor la encontramo!> en dos lug.ucs ,ti final de la p.ute de Ttplc de este m 1smo
trozo 1 :11 fmal de la parte de Ten or del a n tenor.

r.t

cou

mr~encordra

Et

la~

pab1bras "ten or rncct''.

C 29. 111 Lo que \'3 entre corchetes falta Cll
el ongm<ll, por dcscmdo del copsta. no por rotura
del folto, y es, por ~upu~to, con etural.
DeposUJt potentes. C. l. J l. Sobra una p;~usa de:.
~enubrc' e:.
Suscept Israel. C. 2. (: La segunda notJ es eo
rreCelOil nuestra de d O!> \ClllI1I11a~ de) original ( Cf
111 J.
C. 1 3-H. IV. Por cxigcnc1a del texto, dcsdohhuno~ el brcYc del ongmal.
C ~0. lll Rcspctamo~. en grac~<~ al buen estilo
mclodaco, el do. au nque produil.ca con el Bao un.1
dJsonanct,l que l'a con tra las regla~ de h1 poc.l.
Clorrd Pdtrr C. 31. 111 Sol scmnwa, la semi
111ma ' M 1mn1mJ. \alores que produciran una disonancm del si contr.t el do de JI
;'\ IISSA A VE ;\ IARJS STELLA. Al comienzo de
1 "Ca tu~ 1\ hssa Aue mari!> tclla q untuor vocibus".
Kl nc l . C. 8-9. J : Damos dos slaba~ a la hg.l

Spmtum

Sanctu m .

C. 65, IV: El

SI

11<:1'3

hcn~ol.

p robJblemen tc por estar en lne-a adicional

debaJO de la pautJ
Sanctus. C. ~. 1V: Va. sol. la ' SI son m m1mJ'>
en Yez de semimmas (Cf. C . -+. 11):
C. 2n. tod;t~ la~ voces: Corona aadida en la pn
mera nota (s1gnum congruentrll!).
C. 2i. IV: (alta el fa que 1a ent re corchck~
C 23-)3. 111 Este pa~IJt ocupa un pauta que
llcn1. por error. clai'C de do en c uarta
IJoSlll1a. Dtbao de la cla\c ,. tiempo de 1JI
"O;:mn.t m excchts". Pero de el>te texto no ha\
nad<t ttla~. En camb1o, el del Al'e man~ stefw .tp.ueec coloc.1do por extenso debajo de la mSlCI.

Berwd1ctus. En el lugar que correspondera .11

Can t u>. "Bcncd ictu~ uccf'.
Agnus Der. C. E. JU (nota SI 1. C. 2 3, ( (nota
sol ) 1 1\' (nota sul): Coron.1 aadJda por otra 111.1n o, como signu m congruenllll!.
ALLELUlA. EXTO T0\.'0. En la p.1rtc de T plc 1.1 pruncra l:>iluta cstl a mcdto llcn.u con d CO
m.icn zo ele l,t meloda correspondiente (C. 1-6 1.
cqtm ocada por la anclus<)n de un do scn11bn'c ~
un ~ mtnmla en tre el SI 1 el la del C. S. Encm1a
de ~ pnuta '\exto tono" En la pauta ~igu1cntc
comienza la parte de T1ple que transcribmtos
t\ LLELU IA. OCTAVO TONO. En la parte
de T1pk 1 delante de dos pautas del Tenor "otabo
touo" F.n la p.utc del Alto ''obbo"
:\ liSA A 5. Dl<J JUAi>: D E LlENAS K}ne 1.
:\1 com tcnto del f 1plc 1Q "~J assa a ) Jh \ mana".
C 1 1, IV: Dcbao del altnno sol hay u n d o
~cnubre1<.: con coron.1 a.adada.
C' 16. J. Dcb,lfO del la. corona aad1dJ
Clmste eler<ion. C. 11. 1 Entre el do ' el mi,
enron;l.

dura. por analog.t con el couucnzo del K}'rie 11.

cuc no benc notas ligadas.
Kme 11. C. 6-7. 1: Va~e nota a nterror.
C 9, 11 (segundo sol). JO. IV (pruncra notat.
1 ( no1<1 .,, ) \ Jll ( not.1 sol) Corona aad1dil por
otra nJ.tno, como s1gnum congmentite.
Glorw. Al comienzo del Cantus ' del Bassu
"Et 111 tcrra Bonc".

C 61. 1\' Falta la pausa (Cf. 111 ).

QUJ tolhs. C. 2 5- B Este pasa1c lle\ J, por error.
cl.J\ e:. de:. do en nurt.1.
C S6-S7: LJ barm de compa~ de trazo eontnuo
'J como rcprDcnhiCIn del \alor terna no ( pcrfccClon del brc\e onginal. Pero ~os do<; compasC\
de:. ~ ~ 't han de medir come> tro dt 2/Z, sc.g1n
\,1 mcllc.tdo por lJ~ h.trra~ de punto:.. ( \' Bennudo,

XII

C. 12. IV: Corona sobre el mi.

C. 2-1. V. El mi aparece como

C . 55. I: Unimos las dos ltim,ts not;ts. (Cf.

111 ) .
Sanctus. Arriba de la parte de Tiple 2C? ha\" dos
pautas con el comienzo del Altus. C. 1-8 hasta el do

un brcYc unido

un longo. con punto sobre cada uno de ellos y

una corona que abarca a ambos. Lo interpretamos
como dos notas, una para cada comps.
Kyrie 11 . Encima del Tiple l9 otra mano -probablemente de la misma 6poca- afiadi: "l\[isa a
5 don juan de lienas".
Al comienzo de I, II, lii, lV y V se Ice respectivamente: 'Tiple 1'"... Tiple 29", "Aitus'', "tenor"
v "baxo".
C. 12. I (debajo del la) y IV (en el primer do):
Corona.
Clona. C. 13, IV: "Bcne Dicimuste". (Cf. las
otras mc~).
C. 18. III : Sol y fa mn imas.
C. 35-36, IV: Entre "Domine'" v ' 'Fili"' hav un
"deus" que e\identementc sobra.
'
C. 38, I. Suprimimos "Jesu Christc".
C. 41, l: Sobra "agnus Dei".
C. 51-52. 11, lll. rv v V: Esta ltima nota es
traduccin nuestra de un brc\'C y un longo --ste
con corona- unidos por unos pequeos trazos oblcuos.
Qui tollis. C. 14, V: "Qui tollis peccata m undi". (Cf. las dems mees ) .
C. 28, IV: ''tu solus sanctus" indicado por "i(.
( Cf. l:ts dems :oces) .
C. 38, IV : Scmibre,e seguido de pausa de semibre\"e.
C. 39-48. todas las voces: Notacin denegrida.
C. -12, I1I }'V: "yn gloria dey Patris ij". (Cf. las
dems voces).
C. 48. V : La segunda nota es mi.
C. )3, l1I : Re y do mnimas.
Credo. En la p~rte de Tiple 19, debajo de clave
y tiempo: "Patrem omnipotentem". Lo mismo en
la pJrte de Alto.
C. 20. V: ''Facta" a continuacin de "tmigcnitum".
C. 33. JI : La segunda nota es do.
C. )6, IV: Suprimimos un "vero".
C. 36, V: "bajon" encima del la, <1adido por
otra mano.
C. -17. V: ''Noster nos".
C. 50, V: Suprimimos un "nostram''.
Et incamatus. En las partes de Tiple 2<? ~ Bajo,
debajo de claV"e y tiempo: "Et incarnatus''
.
Crucifi;rus. Tiple 19 y Altus 19, al com1cnzo:
"sencillo a -!". T iple 29: "sencillo". Al Al tus 2<? le
:1

, con la clave equivocada de sol en segunda. :\de

11s. al comtcnzo hay dos pausas de tongo.
C. 8, 1: El lltimo sol, scmibrcv'-' con puntillo.
C . 19. lii : El ltimo mi, mnima.
Despus del Sanctus siguen las pginas 133 y
1H en blanco, probablemente dcstmad:1s a los do
primeros ''Agnus".
Agnus De1. C. 2-3, I1 1: Las cuatro primeras no
h1s, mnimas. (Cf. el T1plc 19 ).
C 20. Ill: Dos coronas, una arrba y otra ab.tjo
del sol (signun~ congruentite).
l\USA BEATA 1\ IATER. DE GUERRERO.
Para poderse eecutar, esta obra necesitar ser transportada una tercera aguda. Obsrvese que tal com?
est, el Superio y el Tenor resultan graves para tiples y tenores respectivamente. Pero sobre todo la
parte de Alto se llacc imposible, por su extensin
hacia el gra\'C, para los contraltos de cualquier coro.
Por otra parte.. no se puede transcribir el Alto para
\ 'OZ de tenor, porque su tesitura es demasiado aguda
y, adems. desequilibrarla el conjunto al cantar en
un registro excesivamente brillante entre tiples y
tenores forzados a mantenerse en su regin media
y aun grave. Transportada la obra como aconsejamos, la parte de Bajo quedar bien para los hantonos. E l resultado tendr una sonoridad luminosa,
mur a tono con el estilo general de la obra y su
e\idente inspiracin mariana.
Kvrie l. En la parte de Superio: "Beata l\Iatcr
cum quator vocbus". En la parte de Alto: "francisi guerrero".
C 17. lli : El sostenido que aadimos al do corresponde al becuadrado de la edicin de Pars de
1566 (L iber primus Missarum).
K:;rie 11 . C. 19-20, 1: La y si ligados en la edicin de Pars.
C. 21-22, IH : Si y do ligados en la edicin de
Pars.
Gloria. C. 22, IV : "Bene ij".
C. 43..f4, IV: Fa y do ligados en la edicin de
Pars.
C. 76, JI : El mi lleva bccuadrado.
C. 106-107, IV : L1 y sol ligados en la cdic1n
de Pars.
C. 115-116, lll: Si y la ligados en la edicin de
Pars.

C. 116-117, JV: Fa

falta completamente el texto.

mi ligados en la edicin

Et m Spirtum Sanctum. Comienzo de V : "baxo'' aadido por ot ra mano. Debajo de cla\"e y tiempo: "Et in spiritum".
C. l-1, JI : Sobra un la scm ibreve.
C. 28, 11: U mmos el ()timo do con el del com-

de Pars.
C. 12 S, II : Sol mnima.
C. 127, 1: El sostenido que ai\adimos corresponde al becuadrado de la edicin de Pars.
Qui tollis. C. 7, III : Sol r la ligados en la edi-

ps siguiente, segn pide la distribucin de la letra.

cin de Pars.
C. 13, IV : E l bemol aadido al primer mi cons-

( Cf. las dems \'Oces).

C. 29. 111 : Sobran dos does mnjmas.
C. -H-51. 11: "Et dtam venturi s<eculi'". (Cf.
las dems mees) .

ta en la edicin de Paris.
C . J 6. II1 : La ~ si ligados en la edicin de Pars.
C . 17-21. [[:El texto aparece colocado tan clara

xm

seguramente, que ~e dira que indiC'l el silabeo

"dc-pre-ca-tio-nem'' por nflucnc1a de la lengua ' 'ulgar: ''de" con el ulhmo fa del C. 17, ''prc" con el
mi bemol. ''ca'' con el re, "ho" con el do, "ncm"
con el &1, "nos" con el re del C. 19 \' "tram" con el
re del C. 21. Tal es la distribuctOn de la letra que
podrn dar los cantor<.'S que prefieran obedecer a la
influencia del castellano antes que a las nom1as prosdtcas del latn autoradas por la Iglc~ia. Por otra
parte. la cdic10n de Paris da esta dtstnbuc10n ''de"
con el ulhmo fa del C. 1"', "pre'' con el mi bemol,
"ca" con el re. "h" con el do. "o" con el SI, "nem"
con el re y el do del C. 19, "no" con el si ,. "stram''
con el re del C. Z1 La dsnbucsn que adoptamos
nosotros busc respetar el silabeo correcto y. al mismo hempo, acentuar meJor que la edicin de Pans.
C. 27, 11: Re >' do ligados en la ediCIn de Pa-

Sanctus. Al cosmcnzo de [: "Supcrio BeatA ~la

ter". Debajo de l;~ ms1ca del Supcno. tres texto:,:
pnmero el del Bened1ctus, en caractcr~ pcque<r.>;
debaJO, el de Beata .\fater. en caractcr~ mamre;,
iguales a los del resto de la obra; por ultnno. en una
tercera lnea, el del Sanctus, en caraetcrC5 pequeo~.
dems voces solo tienen el texto del Sanctus.
r lcmos conservado lo~ textos primero y tercero del
Supcno por fidelidad al cd1cc. pero el que se debe
tantar en esa \'01 es el de Beata .\later, que es el
IIIIICO que aparece en el Superilti de la cd1C1n de
Parh. m1entTas las otr.ts tres \'OCCS c-Jntan el te~to
del Sanctus.
C. S, Il: En la edicin de Par> el n11 no tiene
he mol.
C. 7-8, 1: "innupta'', que corregimos por r<.:speto
a la \'e~in \'llhcana. Tambin "innupta" en la edicin de Pars.
C. H-15. 20-21. 26-30' 31-H. [JJ El folio c~ta
roto. Las now entre corhctcs corresponden a la
cdtCIOn de Pars.
C. 23, ri : Corona debajo de la~ notas re y SI.
C. 23, JI[ : DebaJO del la, un bceuadrado }'entre
l~ nohl y la primera del C. H. una corona por debaJO.
C. 23. IV Corona e ncima del sol.
C. H, I: Corona por debajo de la nota. Aqut se
cortan los textos del Sanctus r BenedJctus para SC
guir ~olamente el de Beata Mater.
C. 31, II 1: Para que no se haga bemol el mi,
la edicin de Paris ttene signo de becuadmdo.
Hosanna. Falta en c1 cdice. A fm de dar completa la obra, este trozo lo transcnbimos de la edtcsn de Pars ~ lo sncluunos en e1 Apnd1ce
Renedictus. Vase Apnd1ce. Falta tambtn en
el cd1ce v lo transcnblmos de Pans.
Ag1ius De1. Al princpo del Altm
"T enor
in diapason". Esta nd1cacin debena estar unto
al Supcrius. pues se trata, en efecto, de un canon
a la octa\'a entre esta \'OZ v el Tenor Al tttulo del
trozo aadimos "Cum qinque ,ocb0 ." segn la
cdictn de Pars
C. 3, I: DebaJO de la nota, el s1gnum congruenh re, esta ''cz no en fonna de corona smo como una
S alargada. lnd1ca 1:~ entrada del Tenor en canon .
C. 11. V: El mi debe lle~<'llr bemol, seglm la edicin de Pars.
C. 21, 1 Bre\ e ,denegrido.
C. H. III Corona debajo del re
C. 2-1. IV. Corona entre las dos nobs, por debajo.
C. 2S. [ Corona.
C. 2 5, ll : Corona entre cJ sol y el la, por dcba1o.
C. 31, 1: Sgnum congruenhce por debajo de la
nota p:ua indtcar el ftnal del canon.
C. 35. 1: El lhmo st tiene seal de bccuadrado
en IJ cdictn de Pam.
R.j QUIE:\1, DE JUAN DE LIE~AS. El "Requicm ;etemam" en canto llano ~e encuentra en la
parte de Supeno 19 La mdicacin "a 5" consta en
mnbos Supcrios.

ws

ns.
C. 50. III: Como .en la edicin de Pars encontramos el sol y ella ligados para la '-'A" de "Amen",
aceptamos esa lecc1on aunque \'llya contra el senhdo
clausular de la meloda, que parece pcdtr que el sol
se cante con la slaba "tris" de Patris".
Credo. Patrem ommpotentem. Al comienzo del
Supcno falta la ind1cac1n "Resolullo. Ad fugam''
de la ed1cin de Paris. as1 como amba del Alto "In
d1atessaron''.
Et mcarnatus. C. 12-13, IV: i\h bemol \' fa
hgados en la edicin de Pans.

C. 21-23. IV: La cdctn de Pars da este final

asi: sol semibreve con la palahra "est'', do y re en
hgadura cum oppos1ta prop1etate y punto de aumcntacsn para la silaba "fa", un segundo re mmuna para
Id \liaba "ctus", con lo que se completa el C. 22. y.
finalmente, el so) del C Z3 bTC\'e para la palabra
~t".

Crucsfi'JCUS. r\l comienzo del Supeno falta la

md1cacin ''Resolutio" de la edicin de Pars.
C. H -15. lii. Re v do ligados en la edicin de
Pans.
Ct m Spintum Sanctum. Al pnnctpto del SupcnCI f:llb la mdicacin "Rcsolutio" de la cdtetn
de Pans.
C. 15-19. IV: ''qUt cum patre et fiho".
C. 61, IV: Cunosa dtstnbuci1Sn de la letra -una
~laba a cada semmuna- contra la prcccpbv.t musical de la poca.
C. 68-69, JI : Si y do ligados en la ed1cin de
Paris.
C 71-Z, 1: ~~~ } fa hgados en la cdicion de
Pars.
C. 73, lfl : El sostenido afiad1do comta en la
edicin de Pars.
C. 99-100, 1: Corregimos mnima con puntillo \' semnima del C. 99 y dos mnima~ del C. 100,
tcn1endo en cuenta el canon entre el Alto ' el Supeno. La cdic10n de Pars concuerda con nuestra
corrccctn.
C. 99-102 v 111-118, IV. El folio est roto. Las
notas entre co~chctcs son tr.tnscripcin de la edtcin
de Pars.

zo.

XIV

\OI debe dt. "r un error ~ debe p.t,Jr al sol del C.

2~ Ot comcf\ar!J, tcndnamo~ un mtCI'\Jlo de ~c
gunda .lltmentada con el fa prcccdcntc que.: ha dL ~cr
natural p:1ra no choc.1r con d f.t natura) del Ttpk
L \:\I EN 1ATTO a FncunJ de.. la primcm \01.
.\ ~ l.Jmcntnho (a l'cr,l 6 m Para Sc,e".
Cog1t11nt C. lO, 11 l . Entrl d do ~ el SI un.1
m::mo Jadt la~ palabra~ "fa uu", para ad\ertn que
el SI St: haga n,lhtral. nn ocmol Por eso hemos puL'Sto bccuadrado .1! lado de la not.1 ' no cnc1ma de
ella
C 12, lV Pasa a la chl\ e d<. fa en cuarta.
e 25. 1\' Vuchc .1 la cl3\'C de (a en tercera.
"( etll. e 11. 1 SuprttnJOlO~ una rcpchCIOn de
letra.
Defu:(l! Stmt. C. 20-21. [: Si \C:nibrcvc con punto \ do mmmta con la phca tachada. falta el segundo )1 del e 21.
C. 29-30. 1 L1gamos. como ex1ge la Jetr.l, la)
notas.
Jcrw,a.l<'m. C. 9, 111 SenubrC\C.
LA:\IE~TACIOt\ \ 4, DE LlEl'.:AS. Encuna
de la parte de Supcnus: "a -+ Jcsus man.1 - m cena
Oonun1 Ltcnas". Ene1ma de la parte de Tenor
"a ; - Jhs
mana". Encima de la parte de Alto
"A 4 Jhs
maria - lena)".
Alepfr. C. :;, IV: SnprilllllllO~ un "Aieph'' mdt
cado por el )lgno de rcpehc1n.
Reth. C. 3. l y ll Snpnmnnos un "B('th" indt
cado por el s1gno de rcpetictn.
Plorans plOTtJ\IIt. e. 1z. 11 . El ): es SI en el
cod1ce.
C. 13, I ll "non Dt qui con~olctur cjus".
C. 19, 1 " hic" por "cst".
C. 29, l . El fa, brc\'e.
LA~ I ENTAC lOt A ;, DE LlEI\AS Aunque
~.)ta brc,e lamentacin puede cons1derarsc, por su letra. contmuactn de la antcnor y sigue a sta inmedl.ttamcntc (no ha\' laguna en la pagmacJOn ).
la d.tmos como obra aparte basndonos en que la
antenor es a cuatro 'occ~ ,. ~ta a cinco v. adema~.
llc\'a epgrafe y nombre d autor. rasgos' que parecen 1ndicar comtenzo de obra Obsf\c~c que el
Supcnus 2 es ms agudo que el 19; pero como aparece en el cdtce en el lugar que le corresponde
--en la misma pgina que el Bajo- ~ el 19 c~t
en la misma pagina que el Tenor -segun es costumbre-. preferimos re)petar ese orden al ponerlo!>
en partitura.
Encima de la parte de Supenus 1. "a 5 Jhs
mana llenas". Exactamente lo nu!.mo encima de la
p.lrtc:. de Supcnus 2 La mdicacin " A 5" se encuentra tambin cncim<t de las p.trtes de Tenor. Alto
"Ba1o.
C. 2-3 111 : Corrcg1mos "mc1" por "qus.
C -1-S. IV y V Corrcg1mos "mei" por "c1us".
C. 6. 1: Corrcgm10~ "mci".
C. ll -11. \'. Corrcg1mos "amici mci" , Cf. 11
,. 111 ).
C. H. 1\' Aunque la dtsonancia que mtroduce
el \OI sea francamente insolita, la respetamos por-

In mcmon~. l.J mdiCICIOn '\tnc11lo'' consta en

todJ~ l.ts \OCn (__; tndlt.tcln "a -l" ~olo en Supcno
IQ Alto ' Tenor

e ... 111 B'-'Clloldrado en el SI, scguramcnt<: para

<1uc no ~t: C..'\ 1h: la qumta dl\llltnlllda que se fonnt
con d (a del Supcno 2
:\1 Cm.d de l.1 parte dt Supcno
"Verte fohum
.lb aud1honc"
Ab auditione. La ind1cacin "a ~" se encuentra \lo en el C.ulto 29 La denonunJCIOn de "Supeno" c.1mb1J aqu1 por la de "Canto
PECC.\1\ fE~ I ~ l E QUOTlDlE. DE FER:'\A'\100 1 RA:--=CO El nombre del autor con~ta
en b p.ntc; de l tple. L.1 parte de canto llano ~e
cncucntr..l toda 'eguada en la pag 1-9. entre las parte.."> de T tplc y Tenor. o~ot ros la d1~trbuimos entre
lo-; trozos de p:>lifonia, de acutrdo con la pr.ct1ca
ltturgu:-.1.
K\ nc 11. C."". 11: Brc\e en \CZ de longo.
C. Q, IV: Breve en vez de sem ibrc,e.
~JF\ICI\'TO :-.IEJ DEUS. DE l ERi\ANDO
FRANCO. La parte de canto llano se cncucntra
toda 'cgutda en la pg. 181, entre las partes de TIple ,. T<.nor. Como en la transcnpcion de la obra
:mtcnor. prefcmnvs d1striblllrla segun la pract1ca
hturgtc-d
En la parte de Tiple "a 4 fernando franco".
C. 1 5. 11. Preferimos suprinm "mc1 Dcu~" }'
rcspctu la pract1c.1 de dar una sol.t stlaba a la ligadura imcul ( Cf. la.~ dema~ \'OCCS ).
:-.:ec aspictat me. C. 6. ll: Corregimos con una
rcpchc10n del tc,to un "Deus" que se encuentra
aqm } no figura en las dems 'occs m en la \ erSin autonzada por la Iglesia.
C. ~. IV: Corregimos con la palabra "me" la
repctic1n de !.1 antenorc:s, indicadJ por "i": as1
podemos respetar la ligadura.
SAL~ lO 1 12. Stt nomen Domim. C. 5, Ill : La
segunda nota <."i sol. La corrcguuos por la, a ftn de
no repetir norn con la m1sma stlaba, pues no creemos que ~e trate de un caso de repercussa. Aceptado el la. no duclamo' en hacer sustentado (es
decu. \OStcmdo el sol que le "gue.
C - . IV: Lt segunda nota c.<. re.

zo

C. 2--28, IV. Brc\c )' breve con corona. Pero

preferimo~ ligarlo~.

segn aconseja la buena distnbuc1on de.: la letra.

F"<cclsus. C. 26, TI :'\o ponemos sosten1do al
\OI, nunqu" en el cod1cc esa nota tenga becuadrado. para c\'itar el choque con el sol natural del Alto.
Por otra parte. este no ~e puede alterar porque, de
hucerlo, habna \cgund<t aumcntadd con el fa que
le precede. ,. C\tC no se puede hacer ~u~ten mdo
pnrquc el fa del Baxo e~ natural
Su,c:1tans C 13. 111 El la hcnc puntillo.
C l ~- V Preferimos dcar ~1n corregtr el gmpo
de Ctn<.'O notl~ de tgual 'alor (corchea~ en el cdacr .
e 1' 1 1 a n11nun.1
Qur llub1tare F n la parte de Alto: a -l".
e 2-l. 111 Lt !>Cal dt bccuadrado que ttenc el

X\'

que no

cncontr-Jmo~

PASfO:\' SEGUN SAl'\

manera satisf.tctona de C\ -

e
e

nombre del autor en el Supcrius.

C. 68, l 1- Cla\c de do en primera, por error.
~r -\GNll lCAT. .-\ 4. Arnba del T1plc: "magmfic-at a r. En el Alto "J 4".
Quta resprmt. C. 8-1:-, l : Prcfcnmos correg1r
'1nmuhtatcm :mcillce suce ij". (Cf. las dems \'OCCl> ).
C. 13. IV: Como e\ conuenzo de rengln, el
copsta. como SI empezara un nuC\o trozo, escnb1
un mncccsano ~gno ele tJtmpo imperfecto.
Et rmsericordw. C. 5. 1 Falta "da" ,. en cambiO ha, dos 'cru\".

C.' 23, 11 Aunque sea mslito dar una S1l.Jb.1

a c1da corchea del origmal, el cdtcc no dera lug.tr
a duda~ de que as haya que hacerlo; ntese q ue
to~la'> las ,oces l~c~ccn clausula en ''crus" y que e n
el C. 20. JI debe uuciarse la repche1n de "et llll
scncordia eu~". porque alli comicna la llllJtacJn
a ), cuarta de los C. 18-22, 1
C. 30. II Sobra un "J".
Et miSerzcordra ll. F sta nuc,a \Crsin es de la
nmm.l mano que la pnmer.t.
C. )-7, li Sobra un "crul>".
C 18-19, Ill Src amb:ts not-as. Rccomcndamo'
suprumrlas en la cccucon.
Deposwt potentes. Al pnnctpto de T hay ~1gno
de tiempo unpcrfccto de por medio. pero las o tra:.
'occ~ tienen el dt tiempo perfecto.
8, IV L fnmera nota e SI en el cdtCC: "'
camhJ<liiiOS por ~o , a fin de C\'lta r oct;n a~ consccu
tn J~ con Alto ' 11ple.
12. 1! Supnnumos una repchCIil de "de
sede" mdicada por el s1gno corrcspondJCnte. ya que
resulta nnposiblc.
Clorw Patn La parte de Tiple aparece repehd.t
en la pagina :! C. 6. 1f : Corregun os dos mnimas. as1 como "ct
csprilu} ".

J ~u

de~trws. C. 3-4. 1. fli ~ IV: Corre"destrucs".

C. 11-1 S. todas las \OCCS : Corregnnos "rccedtficas allud". de acuerdo con la 'cTsJon autoriz.tda por
la lgk-saa. A~ se obtu~nc una acentuac1on correcta
de cs.ts palabras.
tVros salvo~. C. 6. IV E l signo de repct1c10n de
letra esta usado aqu para mdcu que el texto con-

tinua
C. -+0--B . todas las YOCCS. Corrcgunos ~cgun la
,-er~ n vaticana el texto del cdc "eum nunc SI
'ult''
EIJ, Eli. C. 16. 1If Brc' e con puntillo.
\'ere Frlws De1. C. 3, 1\': Sgno de rcp<.tJCIn
parn indicar contmuacn del texto.
PASrON SEGUN SAN JUA:'II. '\Jumquid et tu.
La ind1caC1n " Duo" se encuentr.1 en las partes de
Supcnus y Bassus. En Ja, de \ltm ) T enor, la-; pauta~ cstan vaca~ y slo tienen la pnm cra palabra del
texto como mdicac1n de tacet .
e -t->. JI Entre el )()) y la p.lliS<l !>lgwcntc, algunas notas tachadls.
C. 7-8. 11 : Como e l texto completo no e.1hc.
prefcnmos que el moh\'O comcncc (C. S) con la'
ma~ma' palabra~ que en 1, aunque luego ha,a que

encuentra en las cuatro ,oces. DebaJO de

Lll

el Alto. ha\

una~

-t. 1U: Corregm1os

palabras ilcgiblel..

las do~ primeras norns -fa,

fa en e l cdice- que produciran un acorde de sptnna \. al mismo tiempo, dcfonnaran la imitaca n
a h qumta del mOb\O cxpuc!lto por el T1ple.
C 1S. IJJ El pnmer fa llene s1gno de bccua
drado.
C. 20. I. ll }
Corregamos con una nota el
punhlln ongmal. para que no sobre una ~laba del
texto. 1Cf.C 2SI.
\unquc la p.1l.1bra "Ban" pucstJ al prmc1p1o
de JV mdaca que esta \'O/. ha de tacrsc en ese nhtrunH;n to, nada ha, en ella fr,mca.mcntc anthoc.d
Por <:\o no dudam~ tn ~uphr el texto que falta c;n
el cod1c<., labor f,tcJI, dada la idtnbd.td ntmica entre
esa \'O/. y las ot r,t\ tres.

C.

gnno~

.\.CC1:--:CJTF VOS. L1 mdicac16n " Motete a

~e;

nuttere.
Vah, qur

ella.

Ut qwd. C.

C. 6: Respetamos la~ qumtas paralelas. QUiz

el m1 del Bas~us deba 5er re.
Et egressus fora.>. C. ;s.;s, 1\' Ligadur.t cum
oppos1ta propretate, por error.
Non lrcet. C. 3-6: La \'Crston v.lttcana del texto
dace "cos nutterc''. pero no podemos corregr la del
cod1cc porque re.ultara mal acentuada la palabra

f'

~IATEO.

;.6, JJl : Ligamo~ los do1o \em iorc\'CS.

6, fl Dre\C.
-11-J 2 La palabrd "ungucntnm'" no se encuentra en este pasae de la ,erson autorizada por
la Iglesia. smo unJs hnc-.ts antes.
TnstiS est. En la parte correspondiente al Tenor. siu mits1ca: "Tnsh' csf', faltando el aco~hJm
brado tacet.
Prophetr;.a. C. 4-), 1 y Il : Corregimos "Chmt''.
Et tu cum Jesu. La indJC'"JCIOn " Duo" cst:i al
pnncipio de 1 ' 11. Como mdic-acan de que c:tllan
JI , 111. en el lugar correspondacntc a e.as voces,
las -~~ labras ''ct tu cum Jesu" ~ "ct h1c crat cum

hHla.
C. H -16, V Corrcgmos "mei" .
CCENA1~TIBUS AUTE\1 fLLIS. DE LIE, AS
L1 mdcacion " A -f" est a l pnnc1p10 del Supenu~
\ del BaJO. " Jhs m ana" en el Supcnus y Alto, ) el

rv:

supnmir "es hommtS'".

Sr non es~et. C. H, 1.

~~~ ,. fa mnimas.
13-16. IJJ "ci".
NobiS non licet. C. 11, Ill: Dc~pus del \ol,
ana~ cuantas not:ts tachad,Js.
Cructhge. C. -t. IJJ Entre el J v c.1 re hay una
nota tachada. :-.ltense las oChl\'as con 1\ .
C. 7. IV. Re mnima.
C. 8-9, 11 : Corrcgnnos "tollc, tollc" que pcrtcnc-

l."C

JI otro Crucr(ige.

C. 1O. J Dc~doblamo~ un
c:o.igcncJ,I del texto.

xvr

~olo

rl. mmmu. por

l\ os legem llabemus. C. 1, I : "Si nos legcm habcmus".

Sr ltunc dm1ittrs. C. 20, III : El si, semnima.
Tolle, tolle. C. H, II : Fa semibreve.
.\ on habemus regem. C. l, I : Corregimos do,
re, que h.tran oct.Has con I II.
i'\on scrndamus eam . C. 8-10, ll: 9-11, 1 y lll :
Corrcgrmos "sortiamus".
Mulrer. Este duo es de otra mano, as como el
s1guicnte.
C. 6, l . Desdoblamos el breve original.

CONCORDANC I AS
No h emo~ establecido aqu para cada obra las
concordancias de ngor en esta clase de publicaciones, puesto que se trata del primer volumen de nuestro Tesoro. Lo haremos en los subsiguientes, a medida que va\<ln apareciendo nuevas lecciones de las
obra~ ~a pubhcadas.

ALGUNAS OBSERVACIONES D E
ORDEN LI NGUISTICO

d1ce anomal1as de dos rdenes: unas meramente

grficas y las otras de valor prosdico.
.
U por V. Caso bastante frecuente: wrtutrs. wtam, uentun, 1uraw, vwos, wurftcantem. viuifcantem, cruitas .
\' por U. Caso tan frecuente como el anterior:

vmgemte, vnam.
Se trata de grafas mur usuales en la poca y las
damos aqu slo a fin de completar el panonma
que nos proponemos ofrecer.
V por B. Caso poco frecuente: venedicamus.
vone, venedic1mus.
B por V . Caso ms frecuente que el anterior:
aruba11dun 1 , boluntatis, {xlrbulw, bdua, probinci[a]rum, plowbi, conbertere, bos, bideris, bentus, bita,
bisus.
E sa confusin e ntre B y V parece indicar que
la d1stmci6n entre la oclusi\'a y la fricati\a q ue SIglos antes h:1 ba hecho el latn ''ulgar, ya haba desaparecido para los msicos mexicanos de la segunda
mitad del s1glo xv1. siguiendo la comente general
del castellano.
por C. Caso poco frecuente. Lo encontramos en las siguientes palabras: sa~erdos. an~ile. ~e
lum, defe~erunt, l'i[s]~era, fnere, su[s]~epit. defJ

e;

~eret,

Al hacer la tra nscnpcin del cdice h emos encontrado en lo!> textos hteranos curiosas grafas que
uzgamos de mters para lmguistas y m sicos, ya que
no se trata de meras faltas ortogrficas sino de fenomenos fonticos por ellas re\'elados.
Oue tales fenmenos sean de inters para el
mSico nos parece cuestin fuera de duda. (Para
los l ing1stas lo sern slo en cuanto vienen a confirmar hechos bien conocidos de ellos ) . E l canto

no es slo mt'tsiea: es msica ms palabra. Su mate ria sonora no se limita, pues, al timbre de la voz
y la altura )' duracin de los sonidos, sino que abarel adcmas el elemento fontico, capaz de colorearla
de manera m ur caracterstica. Un .Jied de Schuma nn. pongamos por caso, camb1a en su entidad
sonora segun sea cantado en alemn, en francs o
en itahJOO$. De 1gual modo, cualquier obra de Palestrina cam b1ara en ese sentido segn se siga para
la pronunctac16n d.! su texto latino la prctica italuma o la prctica espaola. Y otro tanto sucede
con las obras de nuestro cdice: para imaginar cmo
sonaban realmente e n el ~lxico del s1glo XVI. necesitamos saber cmo pronunciaban el latn Jos mSICOS que las com pusieron o las cantaban. y para
ello consideramos de Importancia las a nomalas que
nos proponemos sealar.
Frente a las norrnas ortogrficas y prosdicas es-

tablccrdas por los Padres Benedictinos de Solesmes

para los textos litrg1cos y frente tambin a la prctica seguida hoy en otros paises -por ejemplo, Espaa, con su pronunciacin a la castellana (excepcin hecha de C:~talua )- , encon tramos en el c-

XVII

tacet, perSIStencia en aquellas fechas >' a este

lado del Atlntico de una \'eja prchca hiSpano-portuguesa mencionada por ;..tenndcz Pida! al comentar un trabao de F. Strcicher sobre los manuscntos
de C ristbal Coln 2 Se trata de una reliquia, meramente grfica, de aquella costumbre o representaba an la prepalatal africada del latin vulgar que se
haba de continuar por la
del espaol antiguo?
Confesamos no estar documentados en este punto:.
C o
por T I-vocal. C aso bastante frecuente:
nacrombus, generaciones, Poncio, Lamentacro, gen
cium, probinci[a)rum, consubstancialem, conldfrone, genera~iones. Vuelve a apareer la costumbre
hispa no-portuguesa mencionada antes en relacin
con el la tn de Coln: ste, siguiendo aquella corriente, escribe pre~iosas, equm~iali.
S por C. Caso muy frecuente: d isent, exselsus,
amisr, inimisi, ansrle, Paraseve, susepit. crw~ifrgatur,
crusi(ige, Sesarr, Sesarem, fesit, liset, desende, cruse.
En las pocas palabras castellanas que hay e n el c6-

e;

Transcnlmnos Siempre w palabras tal como constan en

camb~<~r letra alguna. En los casos en q~.;e lo
crennos nesano para mayor dandad, suplimos la letr.l que
flta, FOilll-ndola eniTe rorchetes.
1
VKI. F Stretcher DIE KOLUMBUS-ORIGINALE (Spa
n1sche Forschungen dtr Coe:resgesellsch~h. l. ).luen<ter m
\\'estf:llen, 1928, ) R 1\lenndez. Pida!: LA LENGUA DE
CRISTOBAL COLON Espasa-Calpc Argentina, Buenos A~re,
i\lxu:o. 19~2
S ten e nos en <:Uenta lo que suce:lia con el castellano dc1
sur de Espa1la en Jquella po:a, podria:nos pensar que 1a C ~e
p ronunciara como Z " Hurtado de :l.lcndoz:a (nacido en Granad, 150 3) dca escapar rimas como cabcs'a: bellc1a" . "Juan
de la Cueva ( n en Sevtlla, 1530 l censura en 158 5 a los que
se permiten ..Dar consonante a p1e~ . fortai1."Z<!".. . . "La confusin, pues, se hJce dominante hacia 1550 en la mitad sur de
&pa'a", (R. !\lenndez Pida!: MANUAL DE GRA!\1,-\TICA
HISTORICA ESPA~OLt\. Novena edic1n, !\ladnd, 1952.
Pg. li S) .
1

el codKe, sm

d1ce ~algunos ttulos e indicaciones para los can

torcs- encontramos anlogamente: Lamentasion,
sensrllo, dLSe.
S por
La menor frecuencia de este caso no
s1gnifica menor Importancia, dado el poco uso que
de la Z hace el latn. Tres veces encontramos la sustitucin : profetisa, Nasareno, Nasarenum.
S por TI-local. Caso poco frecuente. Lo encontramos en : perdisJOne, generas1ones, presium.
C o <; por $. Esta sustitucion aparece en tres
casos: cecula, cede, vi~ionem. Parcccria ind1c1o de
ceceo SI no fuera por Jos numerosos c:1sos de seseo
que acabamos de anotar. Habr que cons1derarla
ms b1en como una ultracorrecci6n.
X o XC por CC. Solamente en dos casos y
para la miSma palabra ecce: exe y exce. Es, a nuestro juicio. una prueba ms del seseo dommante, pues
ambos casos podramos considerarlos como el resultado final del siguiente proceso interpretati,o por

z.

parte del copista: -CC-- = -Ks--, pero como

-KS- = -X-. -CC-X-. La fom1a
exce podra considerarse, sobre esa base, como ul-

tracorrccci6n.

G por X. Un slo caso: defige (por defix~). El

proceso mental que pudo llevar al copista a esta sustitucin lo ''cmos as: X (prepalatal sorda) = G
(prepalatal sonora) en la lengua ''ulga r; pero como
graficamentc X (grupo de velar y dental)
X (prepalatal sorda). X (grupo de ,cJar y dental } = G
( prep<~latal). De ser ello as. todo pMcce indicar
que la X prepalatal sorda equivala para el copista
a la C prepalatal sonora y esto nos lleva a creer que
la G ante E o 1 del latn la pronunctaban aquellos
msicos como prepalatal y no como velar.
H [ por f. Con bastante msJStenca aparecen
estas dos grafas: f11eremie v H1erusalem.
P por B . Un slo caso~ consupstantralem.
- T por -D. Slo en la palabra at.
-N por - i\1. Caso sumamente frecuente: re

qUJran. fructrm, ean.

S por X . Se da solamente en la palabra destns.
P por PH. Aparece varias veces, pero slo en las
palabras Profete y profetiSa.
CH por C. Slo en lachrime.
E por tE o (E. Es caso sumamente frecuente:
secula. ce?lum. sue, cenantibus.
Prdida de consonantes. Es bastante frecuente.
Casos de prdida de final v1rgn. pona. ea, sun. Casos de prd1da de interior: aiubandun, santo, consustantialem, latens, ece, pasus, Paraseve, "'~era,
desende, aTLSile. Casos de prdida de inicial por mfluencia de }a miSma c-onsonante' como final de la
palabra anterior marJS te/la, ad esterarn.
-0 por -U~l- Slo un caso encontramos: dd-

ubando.
U por P. Slo la encontramos, c-on una cunosa

ultracorrecc1n en bauptisma.
ES por S l1q111da. Se halla en espiritUJ.
Palabras griegas l' hebreas. Las unicas anomalas
que hemos encontrado ~on K~rie, Osanna, Sabahot \

lama.

)(Vll l

Otro aspecto interesante parJ nuestro obc.t<l cs

lo que se refiere JI silabeo v a 1:-t .tccntu;tCIIlll tic
ciertas palabras.

En cuanto al pnmcro, se ,.e lo1 influcnct;t del

castellano tal y como llega en esta cuc!>lu'>u h.l\t\
nuestros das. la consonante intcno~\hca prthcr<.
irse con la vocal que le sigue y no con la que le
precede: la~ consonJntcs agrupad.ts se scp.mm p 1ra
use una con 1.1 \ocal anterior v la otra con In \i
guientc: } aun la S lquida prcccdtdJ de vocal ftnal
de palabra prefiere la compaa de (>sta. A.\t cncon
tramos: simu-la-do-ra-tur (por Slmul ad-o-ra-turj, t
pos-to--cam y des-ter-co-re (por de ster-core .
Hay tambin una manifiesta tendcncta ,, dtptongar las \'Ocales en hiato. l\lucltas veces e~~ ten
dcneia se nota en c1 ~cntido de la frase mclodtc t.
aunque la palabra en cuestin no <$t ~tlabcad<l claramente; pero, por esto ltimo. ello ser cltscutihlc
a la hora de distribuir la letra debajo de la lllli'>IC-.t.
1\las hay tamb1n casos en que la coloc;ICJOn de la
letra y el sentido meldico comcidcn hasrn el punto
de hacerse evidente el propsito de dtptong:-cion.
Vase, por ejemplo, la Misa Beata :'dater. de Cuc
rrcro, QUI tollis del Clona, C. 17-Z l. 11. pasal .uu.
!izado en el lugar corrcspond1cnte de las NolcJs o

los te-ctos.
En el silabeo de la palabra Kyrie se da uno1 (recuente \'acilacin que rnmb1n encontramos en P;tl~trina y otros autores de la poca. Tan pronto
K)-n-e como K)-rie. Entre los numerosos CJemplos
que podramos aduc1r Cltlremos solamente uno. que
no deja lugar a dudas, tomado de la ,\Jrssa a 5. de

Licnas. Kyne I , C. 15-17. l : entre dos pausa~ no

ha} ms que cmco notas y, por tanto, hay que silabear Ky-rie e-le1-son.
En ctianto a la accntuactn, los autores de nuestro cdice no se mucstrnn muy punstas, mfltudos, al
parecer -como en el caso de las vocales en luato-,
por el genio de la lengua Yulgar.
Una de las palabras que con mayor frccucnci.t
pr~entan dislocado su acento es SpiTtUJ. Aunque
no faltan. ni mucho menos, los casos de accntuactn
correcta, abundan las acentuaciones Spfntui y Splritti. De la primera sealaremos como ejemplo en el
Magnficat de Llenas los C. 8-10 del Glona Patn.
De la segunda, simultanea con la primera. sta en
l a~ dos \ 'OCCS mferores, aqulla en las dos supenorcs.
tenemos el cjem plo del Salmo 109 ( 1I 1. C. H-17
del Gloria Patri.
Un eemplo cunoso de mdifcrenc~a acentual nos
lo proporc1ona el Magnifrcat a 4. C. 1 3 de Su$cepit
Israel: la YOZ ~uperor comienza por nota accntu3da
y las otras tres por nota atona. cuando tan fcil -y
mm dmamos que log,co- habna s1do unificar ese
com1cnzo dando a todas las nota~ del primer rompas
d m1srno valor. ya fu~e comps entero --<'01110 en
[, ya mcdto comps. como en 11. lii y LV.
En otro 1\[agnifcat, el de L1cnas. hav en dos
'occs la accnhtacion sscep1t (C. 1-2. 111 'v C -f-5,

IV .

Al comienzo del Credo de la Missa a 5, de Lieoas hay una muestra de dislocacin de acento en
factorem, ocasionada por la imitacin del motivo
inicial, que accnt~a correctamente las palabras con
que se canta (Patrem omnjpotentem), pero obliga a
cantar ftictorem.
En el GloritJ de la ya mencionada MistJ de Gue
rrero, C. 24-29, I. est clara la acentuacin bene
dicmus, porque el copista de nuestro cdice, as
como el impresor de Paris, ponen la slaba e debajo del primer fa del comps 26 y m us debajo del do
del comps 29. Cmo se siente detrs de esa acentuacin el bendecmos castellano!
En el Alios salvos de la Pasin segn Son Ma
teo, C. 12-14, 1, 111 y IV, se da la acentuacin fa
cre que evoca automticamente el hacer de la len
gua vulgar.
En la l.Amentatio JQ>, Feria 6~ se repite varias
veces y en diferentes voces la acentuacin frusalem.

Y, en fin, la Pasin ya citada nos da varios casos

de Brahbam.
Todas esas dislocaciones del acento representan,
a juicio nuestro, o bien indiferencia o ignorancia de
la acentuacin correcta -sscepit, fctorem por sus
cp1t y factrem- o bien, como ya hemos apuntado, influencia de la lengua vulgar -benedicmus,
ftJcre, frusalem y Btirabbam (tan semejantes a los
castellanos Je7USiJln y Barrabtis)- y tienen signifi
cacin muy especial porque se producen en pasa jes
en que el compositor, de haberlo querido, habria po
djdo acentuar correctamente con slo cambiar un
poco el ritmo de la msica. No es el caso -que no
hemos citado ni una sola vez, aunque Jos ejemplos
aparecen profusamente- de mala acentuacin por
sincopa o retardo en los movimien tos cadenciales, ya
q ue es licencia comn en el estilo de la poca y est
impuesta por imperio de lo estrictamente musical.

J ess BA L )' GAY

Mxico, D . F., noviembre de 1952.

XIX

I N" D lCl:.

DE L COD I CE

(A /m de d<Jr lcJ pagmactn completa del cdtce )' <;upl~r la falta de mdtce o tabla, establecemos este
en el que se mclu}en no slo la msica smo las pginas que FaltcJn o se encucmtTcJn en blanco).

Pgmas

EXULTET CIELUJ\1
SALl\10 1IR
liJJ\ INO DE SA. TA I'\Ji'4S
VE'Jl CRF,\TOR
SAL VE DE LIE~AS
DOl\111'1: .\0 AOJUVA~OU\1
J\IACN IIICAT. DE LlENAS
SALl\10 109
SAL~IO

109

BEl\EDICA \ fUS

DO~IJ)-,0

\IAC:\IfICAT. DE 1 RA:-..CISCO
LO PEZ

Pgmas

19

Al 10 111
( l.a pagmacin
IS?

30- 31
32- B

H- 35
36- ; )
+1- 45
46- 57
58- 63
64- 69
70- 71

LA\Ir.~J'A f! O

.\ VE

~ I AR IS

STELLA

DOS ALLE LUlAS (6) SQ tonos)

-2- -;

-s- L07
108- 110

LlENAS
l 3 i ' 1'H llenen las
' corresponden a los
;\ hsa que faltan entr<. d Sdnctus ' d Ag11u' Dei. La
pJgmJ 1 r hcne tamban las pautil~ 1 .aca<ts, asa como la que k. stgue,
que.: IJc.:1 J el nUlllUO f-40 )

;\liS.\ Bb\ IA l\lATER. DE IRA.'\CISCO GUERRERO

1La pagma 169 esta en blanco ,.
(,a -o tiene las pauta\ 'acns).

fla

pilf:;IO<ICIO \,lJt,t

FRANCO

LA\ IENTACJON A 5. DE LIE. AS

106-107

C<EN IJ\'TIBUS AUTE~ f ILLIS

( Stgucn dos pagmas con pautas ,a-

20 -109

pare )
111 - 136

SALVF SANCTA P:\RENS

\1 o\CN IIICAT. A -t
:\CCi l'\CITE \'OS
111~1 '\0 DE COKFF.SORES
\'ISPFRAS DE SANTI.\ CO
PASIO ' ECU~ SA" \ JATEO

113-114
21:;. 210
211-221
223- 22-t
22;- 216
n- -236

PAS!Ol'\

-'

ECU:-.. S.\;-.. JU.-\."

( ! .a p::tgmacon tc.:nnm:t en 2+2.
Lt., paginas qu ~gucn no estan
nmncr,tdds ).

H l- 168

PASIOI\ SEGUN SA~ \ JATEO

(fragmento\ 1
t 1 foho 250 - 2) I J c.:~tJ rolo. LJ
pag111.1 2; 3 . corl~pondc.:nte a folto 'er-.o, esta ca" en blanco: tiene ~oJo una paut.1 en Id p.trtc supenar con una!> nota~ t.tp.tdas por
uu p.uche y ;trnb.t de cll.L "fcna
6''.

1-8 ,

~ IEtl l ENTO ~ ! El

199-205

a alterarse el orden de pares e im-

de 1f) a

PECC:\NTE\1 ~JE OUO riDIE.

DE 1 RA1 CO -.

LA\IENTA110N A -t. DE LIEKAS

1L.t numerac1on de l.t pgma 100
esto:~ corregtda ton un uno encima
del ~cgundo cero, por lo cual la pagm.tcJon salta, rC\tablecindosc el
odcn de 1mpare~ para foho recto 1 pares para foho 'erso .

la prm1cra IIC\J el numero

210 ) la segunda el 211. A parltr de aqu. J.. mtmeracn es de
mano recten te y a l:p1z r 1 ueh e

171- 1'"'8

REOU!El\1, DE LIEN,\ S

191 - 196

ca~.

en folio ''crso).

:\liSA A 5. DE
L ts pagmas
p.llltJ\ 1actas
trozo~ de la

1a

IJ~ pautas 1aeia~ J.

(La pagtna l 09 no extste corresponde a la 110. Por comccuencta,

se altera el orden, rel.ultando los
nmeros pares en folio recto y los
tmp.trc~

de 186 a

S1gucn la~ p.tgmas 197 ' 198 con

( Aqm la paginactn s.1lta a - 8. No

faltan hoas).
~llSSA

183 - 190
~alta

179- 180

DEUS, DE

181 181

XX1

.,~- _f?-f~J

- >

2-t+ - 2SZ]

I ~D I CE

ll\.ll'ROOUCCIO~
~OTAS

A LA FOICIOi\'
INDICE DEL CODICE
l ' DICE DEL COD ICE
LA ~IUSICA
Salmo 11 8
llunno de Santa ln)
Vcm Crcltor
Sahe, de Juan de Ltenas
D omme ad aclltl\'andum

i\ lagnihcat, de Juan de Ltcnas

Salmo 109
Salmo 109
Bcnedtcamus Dommo
~ lagmftcat. de FranciSco Lpcz
~lt~~ A\c ~l ans Stclla
Allcluia, sc-.to tono
. \ llcluia. octa\ o tono
~h~sa a 5. de Juan de Lienas
:\ hssa Beata ~later, de
Franctsco Guerrero
Rcquicm. de Juan de Ltenas
Pccc.mtcm me quottdte, de
Fernando Franco

GENE RAL

VII

\ [emtnto mu DtuJ., de
1 crn;mdo 1 r.mco
S.tlmo 11 2

IX
XXI
XXlll

lM~mcutntJo

5
7

lO

17
19
30

35
41

1n

Lmtctltatto, de Juan de Ltcnas

Lamcntactn. de Juan dt Ltenas
CcetMuhbus nutcm ilhs . de
Juan de Ltcna~
;\ bgmfic.tt
Accmgttc 'os
P<t>in ~cgun San ~!ateo
Pa>ton ~cgun an Juan

1>3
16 1

173
179
182

18195
197
212

APENDICE

-t2
49
8-t

Hosanna de la \lt~ de Guerrero

Bcncdtctus de l.t \ 11~ de Guerrero
Ex)ultct crelum
\'cm Crtator
Saht Sancta Parcns
Salmo H
llmmo de conft~orcs
\'tspcr.l\ de S.mh.1go
Paton J.cgun S.m \(ateo

85

86
IH

145
151

XXIIJ

__ ,
n').,223

7J-

228
22&

229
130
231

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' Prae_ve _ ne _ runt o _ cu - 1'!

Su _ p er
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Prae_ve_ ne _ runt o _ ~u _ )j me_ l

Su _ per se nes in _ el _le - xi:

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LAMENTATIO

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FERIA

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182

[COENANTffiUS AUTEM ILLIS]

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u. i\ltsrCA PoLJr:o.rCA
MLluco se acab de imprimir el
da 5 de octubre de 1933, en la imprent.l E. M u1io: Golochc de la audad
de i\lbico; siendo Director General
del I N8A el Dr. Andr~~ lduarte, y
Jefe del Departamento de Literatura
) EditOrial Andrs Hcnesrrosa. La
impresin estuvo al cuidado c!e ~figuel
Prieto.
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