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Monumentalidad(1944)
Publicado en Wrigting, Lectures, Interviews. Rizzoli, 1991.
Traducin A. Rigotti publicado en Reformulaciones, En la segunda era de la mquina.
El oro es un material precioso. Pertenece al escultor.
La monumentalidad en arquitectura debe definirse como una cualidad, una cualidad espiritual
inherente a aquella estructura que porta en s la inmortalidad, nada se le puede agregar o
cambiar. Reconocemos esta cualidad en el Partenn, el smbolo reconocido de la civilizacin
griega.
Algunos argumentan que vivimos en un estado inestable de relatividad que no puede ser
expresado con una nica intensidad de propsito. Por esta razn, muchos de nuestros
contemporneos creen que no estamos psicolgicamente predispuestos para incorporar esa
cualidad monumental a nuestros edificios.
Acaso hemos sido capaces de proveer de expresividad arquitectnica a la escuela, la
comunidad, el centro cultural u otros monumentos sociales?. Que estmulo, que
movimiento, que fenmenos social o poltico nos hace falta experimentar? Qu
acontecimiento o filosofa es necesario pueden estimular nuestro deseos de conmemorar su
efecto en nuestra civilizacin? Qu efectos tendran estas fuerzas en nuestra arquitectura?
La ciencia dio a los arquitectos nuevas combinaciones de materiales capaces de resistir la
fuerza de gravedad y el viento.
Recientes experimentadores y filsofos de la pintura, escultura y arquitectura han insuflado
con nuevo espritu y coraje a sus colegas artistas.
La monumentalidad es enigmtica. No puede crearse intencionalmente. No son necesarios ni
el material ms exquisito ni la tecnologa ms avanzada, de la misma manera que no se
requiere de la tinta ms fina para escribir la Carta Magna.
Sin embargo, nuestros monumentos arquitectnicos muestran su esfuerzo por alcanzar la
perfeccin estructural que, en gran parte, a contribuido a la claridad de su forma, la lgica de
su escala, y su efecto perdurable.
Estimulados y guiados por el conocimiento podremos desarrollar las formas adecuadas para
nuestros nuevos materiales y tcnicas. Es preocupacin de este ensayo aludir brevemente a la
ampliacin de horizontes que la ciencia y el saber tcnico han aportado al arquitecto e
ingeniero y aludir brevemente a algunos conceptos y expresiones estructurales.
Ningn arquitecto puede reconstruir una catedral de otra poca corporizando los deseos y
aspiraciones, el amor y odio de la gente de la cual constituy su patrimonio. Las imgenes de
estructuras monumentales del pasado nunca se podrn revivir con la misma intensidad y
significado. Su duplicacin es inconcebible. Pero no debemos descartar las lecciones que nos
brindan, en tanto tienen en comn caractersticas de grandeza sobre las cuales debern
apoyarse, de alguna manera, los edificios del futuro.
En la arquitectura griega la ingeniera tena que ver con materiales a la compresin. Cada
piedra estaba concebida para sostenerse una a la otra, evitando flexiones.
Los grandes constructores de catedrales consideraban los elementos de la estructura con el
mismo amor por la perfeccin y la claridad. De perodos de miedo e inexperiencia emergi la
idea de colocar piedra sobre piedra soportando esfuerzos de traccin y compresin,
derivando los esfuerzos a las columnas o a los muros reforzados por contrafuertes.
Contrafuertes que permitieron perforar los muros y desarrollar esas grandes vidrieras de
colores. El concepto estructural derivaba de teoras ms primitivas, pero fue desarrollado
hasta alcanzar variaciones magnficas en la bsqueda de grandes alturas donde la emocin
espiritual alcanz grados nunca superados.
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La planta parece continua. El gran lobby es parte del anfiteatro que se hunde en el escenario.
La luz viene de arriba a travs de una serie ondulada de cpulas prismticas de vidrio.
Mas all, a cierta distancia del ingreso, un gran mural de colores brillantes. Cuando nos
aproximamos sus formas se subdividen en manchas de color.
A un lado el museo de escultura exhibe la obra de jvenes que asisten a las escuelas de arte.
Las obras muestran su tendencia a definir su forma por la construccin. Mrmol y piedra han
sido horadados, plsticos y aleaciones moldeados. Los slidos estn y entretejidos con
lminas y tubos de metal. No hay lmites. Los nuevos materiales, instrumentos y tinturas
qumicas vitalizan el trabajo del artista. Uno incorpor formas y objetos de colores brillantes
en un cubo irregular de plstico trasparente. Se ven esferas, planos en diferentes ngulos,
lneas en alambre de cobre.
De estos experimento el arquitecto puede aprender modos de embellecer sus estructuras, a
llevar su imaginacin a formas suspendidas en el espacio. Acero, materiales livianos,
hormign, madera laminada, asbestos, caucho y plstico son los materiales del da. Los
remaches han sido reemplazados por las soldaduras, el hormign armado sale de su infancia
con los pretensados, vibradores y nuevos aditivos. La madera laminada remplaza la maciza y
es igualmente amigable al ojo, y los plsticos tienen potencialidades tan amplias que ya hay
publicaciones exclusivas sobre sus usos y presentaciones. Nuevas aleaciones de acero, vidrio
trmico y sintticos de diversa ndole, se suman a la nueva paleta del diseador.
No sabemos por cuanto tiempo el progreso en la construccin ser detenido por dogmas,
precedentes, prejuicios estilsticos, estndares arbitrarios, reglamentos obsoletos y mano de
obra no especializada. Pero los descubrimientos de la ciencia y su aplicacin a dado grandes
pasos impulsada por la industria blica.
Somos muy optimistas. Estandarizacin, prefabricacin experimentos y especializaciones no
son monstruos a evitar por la sensibilidad del artista. Son los modernos mecanismos para
controlar las vastas potencialidades de los materiales para la vida por parte de la qumica, la
fsica, la ingeniera y los sistemas productivos, que proveen al artista del conocimiento
necesario para erradicar sus miedos, ampliar su instinto creativo, y guiarlo hacia terrenos
desconocidos. As su trabajo estar en concordancia con su tiempo y proveer de deleite y
servicios a sus contemporneos.
No quiero decir que la monumentalidad pueda alcanzarse cientficamente, o que slo sea til
aquel trabajo arquitectnico orientado a la bsqueda de una nueva monumentalidad.
Defiendo, porque admiro, a aquel arquitecto con voluntad de crecer en las mltiples facetas
de su hacer. Ese es el hombre que se encuentra bien a la vanguardia de sus colegas.
El orden es (1955)
Publicado en Perspecta 3, Yale Architectural Journal, 1955.
Traducin A. Rigotti publicado en Reformulaciones, En la segunda era de la mquina.
El Orden es
Disear es dar forma en orden
La forma emerge de un sistema de construccin
El crecimiento es una construccin
Hacer las cosas en orden, es fuerza creativa
Disear es el medio dnde, con qu, cundo, con,
cmo
La naturaleza del espacio refleja lo que quiere ser
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Un auditorio
es un stradivariuso es una oreja?
Un auditorio
es un instrumento afinado para Bach o para
Bartok
ejecutado por el director, o es un saln de
convenciones?
En la naturaleza del espacio est el espritu y la
voluntad de existir de cierto modo
El diseo debe seguir ajustadamente esa voluntad,
por lo tanto, un caballo pintado a rayas no es lo
mismo que un cebra.
Antes que una estacin de trenes sea un edificio,
quiere ser una calle,
crece desde las necesidades de una calle, desde el
orden del movimiento, un lugar de encuentro de
contornos vidriados
A travs de la naturaleza el por qu
A travs del orden
el qu
A travs del diseo
el cmo
Una forma emerge de los elementos estructurales
que le son inherentes
Una cpula no se concibe cuando se plantean
preguntas sobre cmo construirla
Nervi engendra un arco
Fuller engendra una cpula
Las composiciones de Mozart son diseos
Son ejercicios de orden intuitivos
El diseo estimula ms diseos
Los diseos hacen derivar su imagen del orden
La imagen es la memoria la forma
El mismo orden cre el elefante y cre al hombre
Se trata de diseos diferentes
Surgieron de diferentes aspiraciones
Conformados desde diferentes circunstancias
Orden no implica Belleza
El mismo orden creo al enano y a Adonis
Disear no es hacer Belleza
La Belleza emerge de selecciones
afinidades
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Integraciones
amor
Arte es una forma, una forma de hacer vida en orden
psquico
El orden es intangible
Se trata de un nivel de conciencia creativa cada
vez ms alto,
cuando ms alto el orden, mayor la diversidad
en el diseo
El orden soporta la integracin
De lo que el espacio quiere ser, lo extrao puede ser
revelado al arquitecto
Del Orden, el arquitecto va a derivar la fuerza
creativa y la capacidad de autocrtica para dar forma
a lo extrao
Y as la belleza va a desplegarse
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