Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
A
Instituto Universitario Nacional del Arte
Tesina
Intervenciones
Urbanas
De la clandestinidad a la vidriera
Tesista
Tricanico, Vanesa Gisele
Director de Tesis
Lic. Carina Ferrari
Co- Directores
Prof. Alejandra Bocquel
Prof. Norberto J. Martinez
1
INDICE
3 Dedicatoria y Agradecimientos
Introduccion
5 Eleccin del tema
8 Hiptesis
8 Marco Terico: Eje del Trabajo
Capitulo I El Intervencionismo
10
10
11
13
Dedicatoria
Le dedico este trabajo a mis alumnos, a todos los chicos y grandes que alguna
vez salieron a la calle a pintar, stencilear, pegar algn dibujo solo por
diversin, y a los que quieren figurar. A los que escriben su nombre con
marcador o aerosol y a los que tapan lo que pint otro. A los que realizaron un
afiche esperando ser escuchados. A los que fueron presos por eso y a los que
los convocaron para que pinten en alguna galera de afuera. A los que por no
venderse viven de ensear lo que aprendieron, y a los que terminaron
trabajando para una agencia de publicidad
(Continuar)
Agradecimientos
Agradezco a todas las personas que me ayudaron con este trabajo,
especialmente a Carina Ferrari, por guiarme en mis idas y venidas en relacin
al tema y estar siempre ayudndome incluso a pesar de las distancias fsicas.
A mis Maestros Norberto J. Martnez y Alejandra Bocquel, que me ensearon
que para hacer obra tena que dejar de pretender la perfeccin en mis
trabajos, para poder encontrar mi identidad en ellos.
Y por ltimo, a Emilce Schedel, por darme el empujn que necesitaba para
decidirme, finalmente, a terminar este trabajo.
GRUPO ESCOMBROS, La Esttica de lo Roto Manifiesto del grupo Escombros. Argentina, Noviembre de
1989. http://www.grupoescombros.com.ar/imgs/publicaciones/manifiestos/laesteticadeloroto.html 07/08/2012
Introduccion
Eleccin del tema
Un fragmento del primer manifiesto del grupo Escombros me pareci lo ms
conveniente para darle inicio a este trabajo, ya que sus integrantes hicieron
all por el ao 89, una eleccin que sigue vigente en la obra de muchos
artistas hoy: eligieron para exponer, un no-lugar2. Es decir, un lugar
absolutamente ajeno a cualquier expresin artstica. La calle. Adems
Escombros demostr la posibilidad de que puede existir un arte independiente
del mercado3 y muy cerca de la gente.
Hay un nexo que une a un partido de ftbol, un baile popular, una exposicin de
arte, un acto poltico y un festival de rock: ese nexo es la gente. Toda obra de arte
que no involucra el concepto de participacin es un mero objeto. Su valor cultural,
sea cual fuere su valor comercial, es nulo. 4
Esto me llev a realizarme algunas preguntas, que voy a utilizar como base de
este trabajo de investigacin.
Hiptesis
Con que fin se sale a la calle a pegar un sticker o pintar una pared?
Qu diferencias hay entre un trabajo realizado en una pared de la calle a uno
similar realizado en un bastidor, papel, u otro soporte de posesin personal y
no comunitario?
Es lo mismo pintar en una pared encontrada a realizar un mural o
intervencin pactada con el lugar a quien esta le pertenece?
Qu significado tiene el arte callejero en un producto destinado a
comercializarse? Y en un museo? Sigue siendo arte callejero?
El arte callejero es Arte?
Quines producen arte callejero?
El arte urbano debe o puede servir para ganar dinero o es una actividad que
debe tener otros fines como prioritarios?
10
Capitulo I
El intervencionismo
Desde sus orgenes el hombre actu como modificador del espacio que
habitaba. Sera equivocado decir que el intervencionismo es un nuevo concepto
de arte, ya que desde nuestros primeros aos en la tierra hemos intervenido.
Entrar a un espacio pblico, invadir o intervenirlo como lo definimos
actualmente, nos lleva a pensar en cualquier forma de hacerlo: el vendedor
ambulante que se sienta en la vereda a vender, est interviniendo el espacio
pblico, de la misma manera que el indigente se apropia de un pedazo para
vivir. Lo cierto es que todas esas son formas no conscientes de intervenir el
espacio pblico y difieren del concepto que estamos abordando. La
intervencin del espacio pblico es completamente consciente y organizada, y
tiene propsitos definidos.
10
Quiz para algunos parezca una forma de vandalismo18, y de algn modo lo es,
ya que trasgrede, interviene en lo pblico, pero el acto de intervenir slo tiene
valor cuando interviene en la cotidianidad universal. Un ejemplo de es el caso
de los afiches de Oscar el taxista. Oscar Brahim maneja un taxi 12 horas
diarias. Constantemente es atravesado por el bombardeo publicitario de la
ciudad. Frente a esta invasin, a esta colonizacin compulsiva, han surgido
movimientos de resistencia llamados Rompeanuncios. Los Rompeanuncios se
encargan de intervenir los carteles publicitarios, desviando el mensaje original,
aprovechando las caractersticas del anuncio. Nacidos y criados en un mundo
sometido al bombardeo permanente e intrusivo de la publicidad (en donde el
siguiente aviso debe causar ms impacto que el anterior y adems,
impresionar mucho ms que todos los anuncios que tiene alrededor), los
Rompeanuncios tuercen el sentido de los signos con las mismas armas de los
creativos publicitarios.
11
19
O. PRIVITERA, Quers tener razn o ser feliz?, Revista La Central, n 13, (Enero Febrero 2010), p.
49. http://revistalacentral.com.ar/pdfs/13/48-51-brahim.pdf
20
O. PRIVITERA, ob. cit., p. 50.
21
O. PRIVITERA, ob. cit., p. 50.
12
Arriba: Deme todo lo que me alcance es la frase de grandes letras blancas pegadas en el
puente. Al bajar, Oscar recomienda que si la polica te pregunta qu ests haciendo, la respuesta
es que ests trabajando para tu iglesia. Con la Iglesia no se meten22.
22
13
25
14
Capitulo II
Clasificacin: Tipos de intervenciones
Murales
De las disciplinas que intervienen pictricamente la ciudad, el muralismo es
acaso la nica que no puede considerarse vandlica. Escuelas, Hospitales,
bibliotecas, hipdromos y otras instituciones estn siempre dispuestas a ser
maquilladas. Con mejores o peores resultados, los murales estn
relacionados con la largusima tradicin que toma la pared como lienzo.
Un fresco del Renacimiento y los dibujos de los alumnos del Normal n4 tienen
los mismos principios: se bocetan, se consensuan con el propietario y se realizan
colectivamente. Entre ambos slo median siglos y resultados.28
26
C. GROUT, Arte en el medio urbano en M. FERRER (dir.) Grupos, movimientos, tendencias, del arte
contemporneo desde 1945, Buenos Aires: la marca editora, 2010. Cap. El arte en el medio urbano p. 215
27
MINISTERIO DE CULTURA, Murales de Buenos Aires
http://www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/murales/index.html
28
G. INDIJ, Hasta la Victoria, Stencil! (Ed.) Buenos Aires, Coleccin Registro Grfico, La Marca Editora.
2005 2011, p. 200.
15
Arriba: Brandsen 805 - La Boca. Club Atltico Boca Juniors. "Alegoras" Autor: Rmulo Macci
(1931, Buenos Aires).Esmalte sinttico sobre paneles metlicos. 1999.29
Abajo: Mural Ateneo Sagrado Corazn de Jess - Calles California y Av. Vlez Sarsfield
Barracas. Pintando: Paola Minitti.30
29
Sobre la calle Dr. Enrique Del Valle Ibarlucea, entre las columnas del estadio, se extienden los 14 murales
en los que predominan los colores amarillo y azul. Cada mural es un homenaje a la historia, los artistas, el
ftbol, el tango y esencialmente, a travs de los colores azul y oro, al club, como parte irreemplazable del
barrio de La Boca. Son alegoras a la msica: Quinquela Martn y Juan de Dios Filiberto en un baile de tango;
al carnaval ("Carnaval de 1950", auspiciado por el Banco Almafuerte); a los inmigrantes; a la inundacin ("La
inundacin", auspiciado por Philips S.A.); a la hinchada; a los bomberos de La Boca; a sus artistas plsticos
(La maestra): Lacmera, Daneri, Quinquela, Menghi, Tiglio, Victorica, Diomede, Lzzari y Cnsolo y al primer
equipo de Boca: Santos, Vergara, Cerezo, Priano, Penney, Ryan, Grande, Farenga, Moltedo, J. Farenga,
Bacigaluppi.
30
P. MINNITI, (blog) http://paominniti.blogspot.com.ar/2008/02/mural-ateneo-sagrado-corazn-de-jess.html
16
Adems de stos murales, podemos encontrar otro tipo de murales, que son
los que nos interesa trabajar. Estos ltimos se realizan sin encargue previo,
solo por la voluntad del artista y sin permiso.
Diga lo que diga el catastro31, la ciudad es de todos. Y si una parte de sus
habitantes decide dialogar con las paredes, el asfalto, la sealtica, los postes o
los rboles, los resultados no debieran ser menos vlidos que las intervenciones
planificadas adjudicadas por licitacin 32 a urbanistas de cuestionable probidad.33
Hoy en da cada vez son ms los que dejan el aerosol para empezar a pintar
con rodillos y brochas: La eleccin del material deja de ser en funcin de la
tcnica para ser el resultado de una realidad econmica: Las latas estn cada
31
17
vez ms caras, para comprar un par de colores juntamos plata entre todos y
uno de nosotros va hasta Belgrano y las trae... se consiguen tambin unas
latas chinas para pintar que son ms baratas; pero cada vez se estn usando
menos aerosoles porque es un presupuesto, adems de que las latas no duran
nada afirma Sol Suarez, artista visual que se mueve en el mbito desde
hace varios aos.
34
A.A. CARTIER, Lula inaugura el grafitti mas grande del mundo en GRUPO DE ARTES PLASTICAS,
Emagister http://grupos.emagister.com/debate/graffiti_arte_urbano_o_vandalismo_/1040-58703/p3
18
El uso de los rodillos permite cubrir grandes superficies. Otra de las ventajas
del uso de otras tcnicas en lugar del aerosol, es que permite tambin darle
una impronta ms personal a los trabajos. Arriba podemos ver tambin como
se combinan stenciles y pintura a mano alzada, y junto con las texturas de la
superficie forman una totalidad.
19
Graffitis
El graffiti es una vertiente del arte urbano que consiste en pintar con
spray sobre paredes, objetos urbanos, medios de transporte urbanos
y otros elementos de la ciudad. Inicialmente, la pintada en la pared
es una expresin rpida para dejar escrito un mensaje, una protesta,
una idea o solo el nombre de alguien.
Su origen comienza en Filadelfia en 1960, all un chico cuya firma era
CORNBREAD empez pintando para llamar la atencin de una chica de
su clase poniendo el nombre por todas partes. Tanto fue as que los
diarios se hicieron eco de su firma dndole todava ms fama.
A finales de la dcada de 1970 en Nueva York artistas como Taki 183,
Julio 204, Cat 161 empezaron a pintar sus nombres en paredes o en
las estaciones del metro de Manhattan. La particular estructura de
Nueva York, en la que los barrios ms degr adados de Harlem se
encuentran al lado del glamour del mundo de Broadway, parece haber
sido el caldo de cultivo de los primeros artistas del graffiti, reuniendo
en un mismo lugar tanto culturas como grandes diferencias de clase.
Se trataba de una especie de batalla contra los agentes del poder y
de una salida de la pobreza del guetto.
Al principio, los artistas del graffiti utilizaban con frecuencia su
nombre real o sus apodos, pero pronto comenzaron a aparecer los
primeros seudnimos (Los artistas del graffiti, "writers" y/o
graffiteros, antes de comenzar a pintar en la calle deben establecer
un tag -seudnimo o nombre falso- que les va a representar).
Cornbread, por ejemplo, se hizo famoso por pintar con spray su tag
en un elefante del zoo. A travs de estos pioneros, naci el graffiti
americano, y se extendi a lo largo y ancho del mundo arrastrando
tras de s a miles de jvenes.
20
35
21
Al mismo tiempo que las pintadas de Nueva York viajaban por toda la
ciudad, el fenmeno del graffiti se extenda por todo Estados Unidos y
llegaba casi a todas las ciudades. Pronto, los trenes se convertan
tambin en un objetivo en Europa. Por la misma poca, se celebraban
las primeras exposiciones en Amsterdam y Amberes. Los graffiti
empezaron a aparecer prcticamente en todas las ciudades europeas
desde principios de la dcada de 1980, aunque en Amsterdam y
Madrid se haba alentado un movimiento del g raffiti ms temprano,
que tena sus races en el punk.
22
Diseo Tipogrfico
36
37
M. LACERDA, http://www.flickr.com/photos/matheuslacerda/6564486885/sizes/l/in/photostream/
R. CALAVERA, http://www.flickr.com/photos/amorfi/
23
Ilustraciones
Dibujos y pinturas de todo tipo. Lo nico que tienen en comn es el soporte y
las caractersticas de pintar con aerosol.
Como expona anteriormente, podemos encontrar tambin ilustraciones cuya
base est pintada a rodillo con ltex y los trazos en spray, y por ltimo, las que
estn realizadas ntegramente a rodillo, pincel y brocha.
38
24
Sticker pegatinas
Los stickers o pegatinas suponen a menudo la conexin entre el street art y la
tecnologa. Son muchos quienes utilizan la PC para elaborar, multiplicar e
imprimir las pegatinas, y tambin para enviarlas a travs de la red a cualquier
lugar del mundo. Sticker Traders es un sitio donde se pueden intercambiar
pegatinas con otros usuarios. Otro sitio similar es el Grupo Street Traders, en
Flickr.
Con los stickers se introducen los conceptos de seriacin de la obra (que tanto
interes a los artistas pop) y de multidifusin. Es posible disear una pegatina
en Buenos Aires, y que una hora ms tarde est colocada en cualquier ciudad
de otro continente. Incluso podemos ver reflejado el momento en que la
colocan gracias a sitios como Flickr o YouTube.39
39
40
http://arte-callejero-aeon.blogspot.com/
THE OFICIAL, http://www.flickr.com/photos/the_oficial/3998686092/sizes/l/in/photostream/
25
Afiches
Los afiches artsticos son una vertiente del tradicional sticker, pero en un
formato mayor. Compiten y se mezclan con la publicidad ms que sus otros
compaeros del street art, ya que estn hechos con los mismos materiales. La
diferencia entre ambos radica en el contenido y en el mensaje. Podemos
encontrar una variedad que va desde dibujos simples en gran formato,
intervenciones sobre afiches existentes (alterando el sentido original), como
los afiches de Oscar el taxista, hasta los de contenido abiertamente poltico,
como es el caso de Juan Carlos Romero.
En la ciudad, el afiche artstico convive con la oferta comercial, la propaganda
poltica y la cotidianidad de los ciudadanos. Sin embargo, los afiches realizados
por artistas suelen ser ms enigmticos que sus pares comerciales. Pero
adems existen dos elementos que normalmente los diferencian. Por un lado el
afiche artstico no promociona ninguna mercanca, en todo caso, llama a
conciencia sobre alguna situacin, hecho o acontecimiento. Por otra parte, en
general, se presenta como un enunciado annimo, potenciando al extremo la
situacin de su recepcin pblica.41
En oposicin a los postulados del circuito del arte, las intervenciones urbanas
con afiches rechazan las valoraciones sustentadas en la unicidad de la obra. Se
trata, por el contrario, de utilizar medios de fcil reproduccin, que permitan
una mayor difusin de la propuesta, y con ella, la posibilidad de una audiencia
ampliada.
41
26
Pero aunque por su lgica el afiche pareciera requerir esa difusin seriada, no
es inusual la utilizacin de carteles nicos, en general referidos a proposiciones
muy especficas.42
Arriba: Annimo - Buenos Aires, 2000. Formulacin a partir de la obra de Oscar Bony (1968).
Abajo: Intervencin Contrapublicitaria de Proyecto Squatters.
42
27
Stenciles
Le damos por nombre stencil a diversos usos de una misma tcnica. Y no
solo a la tcnica, sino tambin a la herramienta (la plantilla) y la obra que
produce (el stencil graffiti). Se utiliza tambin en forma masiva y mltiple en la
sealizacin de calles y negocios, como herramienta comercial, para etiquetar
embalajes, en las artes decorativas [...] Las primeras muestras de esta
tcnica se registraron en las cuevas prehistricas y tumbas faranicas.
El arte argentino empez sobre una pared. Figuras estampadas en la piedra de
una cueva constituyen la ms antigua expresin, que se tenga conocimiento, de los
pueblos originarios de Sudamrica.43
Arriba: Cueva de las manos, en Santa Cruz (Patagonia argentina), 9300 adP. (Antes del
presente, oficialmente: el ao 1950), lo que equivale al ao 7350 a. C.
Sin embargo, la primera vez que adquiri sentido poltico fue en la dcada del
40, con plantillas y pinturas de mano de los fascistas italianos. Veinte aos
ms tarde fue apropiado por los estudiantes del Mayo francs. Y luego por los
movimientos revolucionarios de Mxico y el Pas Vasco en la dcada del 70.
43
28
Imgenes: Roberto Aguerreberry, Julio Flores y Guillermo Kexel. El siluetazo, 1983. Tercera
Marcha de la Resistencia de las Madres de Plaza de Mayo, fotografa Guillermo Kexel.44
44
29
El stencil Hoy
De modo que ms que una tcnica, en los pases del primer mundo el stencil
significa una accin poltica: no slo por el hecho evidentemente ilegal de rayar
las calles, sino porque es una manera de oponerse a la produccin industrial,
una tcnica que permite fabricar y publicar mensajes a un pblico masivo sin
necesidad de someterse al sistema de medios, un grito de individualidad en
medio de un mundo seriado45.46
En nuestro pas, con la crisis del 2001, una de las formas que encontr
la gente para expresar su bronca y disconformidad con lo que estaba
pasando en ese momento fue salir a la calle. Mientras unos salan a golpear
cacerolas, otros usaron esta herramienta, el stencil, para denunciar la crisis
pblicamente.
La convocatoria llamaba a participar, a estar en las calles activamente, a
moverse, a juntar las sobras, a quedarse con algo, a irse o que se vayan. [...] Otra
vez, el arte estaba en las calles, diciendo lo que se quera decir para el que quera
ver.47
45
30
Hoy esta tcnica es usada de mltiples maneras y con diferentes efectos segn
las intenciones del creador, apelando a hechos de la actualidad, y mezclando
arte, diseo, poltica y humor para provocar al transente.
31
CapItulo III
Arte callejero en los museos
49
32
Otros no tienen una visin critica acerca de este tema y ven en esta bsqueda
de artistas emergentes del arte callejero una oportunidad para mostrar lo que
hacen. Un ejemplo es PUM- PUM, conocida por sus muecas autorretrato que
vagan por la capital de Buenos Aires:
-Si el proyecto al que te convocan est bueno, y es para hacer algo que te
gusta, me parece vlido; no tiene porque que ser uno u otro. Se puede seguir
52
Javier Abarca, experto en arte urbano y Profesor de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid
33
Hollywood in Cambodia
Ubicada en el primer piso del bar Post, en el centro de Palermo Soho, sta fue
una de las galeras pioneras, donde el street art y el stencil son ejes centrales
de las muestras. La galera existe desde octubre de 2006, cuando dos grupos
53
34
Turbo Galera
Otro espacio creado por Artistas urbanos, donde solan exponer tanto sus
fundadores como otros protagonistas de la movida. Los creadores de Turbo
son los miembros del estudio de diseo grfico Doma, que adems crean
personajes, muecos y otros objetos. La galera, al igual que HIC, posea su
espacio de venta, donde se encontraban murales representados en lienzo,
remeras y objetos. La galera quedaba en Palermo Hollywood, y su blog exhibe
todas las muestras pasadas. http://www.turbogaleria.com/
Muestra XXL, arte callejero en gran formato La ultima exhibicin que se realiz en la galera
antes de su cierre, en Noviembre de 2011.
35
Espacio 6.0
Este es un espacio cedido por la marca de ropa urbana Sixfeet, que destin
una de las vidrieras de su local para la creacin del Espacio 6.0, por donde
pasaron diferentes artistas urbanos , y tambin solan ser parte otros artistas
contemporneos, como Milo Lockett, Diego Hernndez, Chino Zavala, entre
otros. Adems la marca de ropa desarrolla la lnea Artpack, que rene a
ilustradores, estudios de diseo y artistas de street art, convocados a
intervenir prendas de vestir.
En la web de la marca se puede encontrar el
detalle de las muestras pasadas, la ltima de ellas realizada en Julio de 2012.
http://www.sixfeet.com.ar/
36
Rojo Artspace
Este espacio de arte en la ciudad de Rosario es una de las galeras de dicha
ciudad que ms importancia da al street art. All han expuesto los principales
protagonistas de esta disciplina, tanto de Rosario como de Buenos Aires y de
otras capitales argentinas. Rojo Artspace pertenece a Clubblast, un local de
ropa multimarca, que cuenta con el apoyo de la revista Rojo Art, conocido
medio que se edita en todo el mundo y que difunde el arte contemporneo.
Adems, la gente de la revista Atypica auspicia de curadores del espacio.
Actualmente la galera cambi su nombre a Blast Art gallery.
http://www.clubblast.com.ar/
La Sala Azul
Con un proyecto parecido al que plantea el Proyecto Odisea 20, la Sala Azul de
la Villa 21 de Barracas propone un taller de graffiti y street art a cargo de
diferentes reconocidos artistas del gnero. Entre ellos, encontramos a Pum
Pum, Rober de Stencilland, Fede de Run Dont Walk, Nerf, Gaby y Paz de
Kuwait. Aqu, ellos les pasan su sabidura a nios de entre 10 y 12 aos,
quienes luego intervienen las paredes de la villa dndoles color y vida. Un
emprendimiento que cuenta con galera propia, donde ya expusieron los
37
artistas antes mencionados, pero que tambin sirve de espacio para que los
mismos chicos canalicen su expresin artstica. Su Blog corresponde al Turno
Maana de la Sala Azul. http://azultm.blogspot.com
El Pirovano pinta bien: Selva en la versin de Steep + Luis Auz + Seta Fuerte + MPC
Street ArteBA
Desde el ao 2010, Street Arte BA o SABA promociona y fomenta la creacin
del arte en cualquiera de sus tcnicas aplicadas sobre un soporte pblico y se
proyectan como el primer y ms integral evento independiente de arte urbano
en la ciudad de Buenos Aires, Argentina.
38
SABA es organizado por personas que aman esta actividad y hacen de esto su
vida, que crean y promueven esta forma de arte: Es una colaboracin de
varios artistas cuyas carreras comenzaron unos aos atrs, organizando una
serie de eventos donde pintaron e interactuaron con otros artistas callejeros y
no callejeros. Su web es http://streetarteba.com/
En la sexta edicin de SABA armamos un puente entre el graffiti y las galeras. Fue
levado a cabo en una fabrica reciclada como edificio de arte, con ms de 50 artistas
nacionales e internacionales interviniendo distintos lugares del espacio. 54
54
39
Otras Muestras
40
Capitulo IV
Intervenciones para marcas: Zapatillas, Diseo y Arte urbano
Aunque la mayora sigue pintando por amor al arte (invirtiendo entre $60 para
un graffiti, a $400 para un mural de ltex) hay quienes advierten una
domesticacin del fenmeno, cada vez ms adoptado por empresas que lo ven
como un modo cool de publicitarse.
En julio de 2009, por ejemplo, la marca de ropa deportiva Puma (junto a otros
sponsors) organiz en Recoleta su segunda edicin del Festival Puma Urban
Art, en el que se presentaron artistas urbanos de todo el mundo. El Puma
Urban Art es un festival multidisciplinario organizado por la clebre marca de
indumentaria deportiva alemana Puma, en el cual se busca explotar la cultura
del Street Art y otras disciplinas fuertemente ligadas a lo urbano.55
Derecha: PUM PUM, Pintando en el Puma Urban Art. Izquierda: Puma Urban Art 2009.
55
LEONEL ACOSTA Llego el Puma Urban Art, en Mas msicos bandas y solistas.
http://mbsmusicos.com/blog/2011/05/26/llega-el-puma-urban-art/
41
Arriba izquierda: Local en la galera Bond Street, donde se venden zapatillas y se exhiben
muecos personalizados por artistas urbanos.
Derecha y abajo: Zapatillas Reebok Basquiat.
Cover your Bones, una marca de ropa asociada al circuito de la galera Bond
Street, convoc a doce artistas reclutados no slo del street art, sino tambin
del arte digital y el graffiti old school, para formar el colectivo de los
Zapartistas (integrado por Atpica, Acampante, Brook, Buenos Aires Stencil,
Doma, Fase, Punga, Pum Pum, Dieguez, Rock Instrument Boureau,
Plast y Zear) y producir una lnea de calzado nico, pintado a mano. El
resultado final, de slo doce pares, tiene por fin llevar el arte callejero de la
clandestinidad a la vidriera, explica Germn Egua, de Cover 56 en un artculo
de la pgina ciudad.com, donde para poder visualizar dicha nota, primero
tenemos que toparnos con una publicidad de Garbarino, a pantalla completa.
56
42
Arriba derecha: Ejecito zapartista por la liberacin del arte / Izquierda: Publicidad de local
FITZROVIA / Abajo: Imagen de local de FITZROVIA venta de zapatillas de skate en Lomas
de Zamora.
43
Tanto las agencias de publicidad como los anunciantes son muy conscientes de
que la inversin en medios tradicionales es cara y cada vez menos efectiva.
Cada vez ms marcas estn apostando por el marketing de guerrilla58 para
seducir al consumidor. Un formato que est ganando popularidad a pasos
agigantados es, por ejemplo, es de los anuncios-grafitis, que pueden verse
actualmente en las zonas urbanas de muchas ciudades.
57
44
Publicidad M & M
Entre los artistas que se dedican a esta forma de arte, se pueden diferenciar
dos grupos que nos interesa trabajar: En primer lugar se ubicaran los que,
adems de tener obra en la calle, venden su trabajo en galeras comerciales y
a particulares o hacen trabajos especficos para alguna empresa / marca que
los contrate, (A este grupo lo vamos a llamar Grupo Popular) y en un
segundo lugar, quienes se niegan rotundamente a prestar su produccin
callejera para otros fines, y ponerle un precio, a pesar de no obtener ningn
beneficio econmico a cambio de su trabajo. (A este segundo grupo lo
llamaremos Grupo de la Calle)
A continuacin citamos el testimonio de algunos artistas pertenecientes al
Grupo Popular, para determinar las causas del paso de este arte de la calle a
60
MICHAUD, Yves. El arte en estado gaseoso. Ensayo sobre el triunfo de la esttica; trad. De Laurence le
Bouhellec Guyomar. Mexico: FCE, 2007.p.28
45
61
62
46
Los artistas que integran nuestro segundo grupo (El Grupo de la Calle),
consideran que el arte urbano, al ser de carcter pblico adquiere una
dimensin mayor a la que puede tener la misma obra dentro de una galera.
Meiz, Artista urbano de Mxico: "- Al momento en que la obra sale,
adquiere tambin libertad, porque no pertenece a nadie, es de todos, de quien
pase y la haga suya".64
ENE ENE, Artista Urbano: "- Apropiarse de lugares que estn prohibidos o
apropiarse de lugares que estn disponibles para publicidad convencional y
poner imgenes, es una forma de participar y comunicar, y amplia mucho
ms mi trabajo en las artes porque no se limita a estar en una galera. Como
uno sabe la gente que va a galeras es un pblico limitado que es el que se
toma el trabajo de ir a la galera. En la calle estara comunicando mi trabajo
ms all de esa gente que pueden ser espectadores de una galera o clientes
que compran obra. Estoy hablando con la seora que es mi vecina, o los nios
que pasan Para m la calle es el lugar ideal.-65
Estos ltimos prefieren mantener su obra en su soporte original,
compartindolas con la comunidad, sorprendiendo e invitando a pensar a veces
al transente, y vivir paralelamente de actividades como la docencia, formar
parte de talleres en los que se fomentan este tipo de actividades o
simplemente tener un trabajo como cualquier otro, a la par que pintan en la
calle. Muchos pueden pensar qu lugar ocupa el arte en la vida de estas
personas, pero si nos ponemos a pensar, qu es ms importante? La
cantidad de tiempo que se pinta por da?, la calidad de las obras, o lo que se
pueda ganar con ellas?
Meiz, Artista urbano de Mxico: "- Al pintar arte urbano uno no vende una
obra, no tiene precio, es simblico, imagina una obra de arte 20 veces ms
pequea que est en una galera, vale a veces cien veces ms, pero que tu
trabajo lo vean miles de personas y que trasformes la imagen de un lugar, es
lo ms valioso- ".
63
47
Reflexiones finales
Para concluir este trabajo, podemos decir que hay tanta diversidad de arte
urbano, o arte de la calle, como diversidad de productores.
Por un lado tenemos gente que hace Street art, que pinta regularmente,
hace grafittis e ilustraciones, o disean letras y murales, mientras que por
otra parte, tenemos chicos firmando paredes, pintando escuelas o paredes del
barrio, otros haciendo stenciles, (as sea por diversin o como modo de
denuncia). Al mismo tiempo otros grupos trabajan en relacin a algn tema
en particular, como por el ejemplo Arte contra la violencia de gnero, (Como
en el caso de Mujeres pblicas, que mencionbamos al comienzo de este
trabajo) grupos de activismo Vegano (En defensa de los derechos de los
animales), Contrapublicidad, (Como era el caso de Oscar el Taxista, y el ms
actual Grupo Squatters).
El arte callejero es un tipo de Arte?, S. Pero que se define por usar como
soporte el espacio pblico. Esa es la caracterstica que une, en primera
instancia a esta diversidad de trabajos.
Las obras que tienen una esttica o tcnicas similares a las utilizadas para los
trabajos en la calle, expuestas en una galera; y los trabajos o actividades que
estos artistas hagan al margen de la calle, como intervenir zapatillas, o pintar
para algn evento Indoor, ya no entra dentro de la lgica del arte en el
espacio pblico.
Para cerrar este trabajo, voy a dejar en claro mi punto de vista, y mi posicin
respecto a este tema: Cada artista tiene la libertad de hacer lo que quiere
adentro o afuera, pero tenemos que ser coherentes con el tipo de produccin
que estamos realizando.
Porque elegimos el espacio publico en primera instancia?
Tenemos que tener en cuenta que marco le vamos a asignar a nuestra obra,
especialmente cuando se trata de realizar nuestra obra en el espacio publico.
El entorno, como mencionaba anteriormente, en este caso se vuelve tambin
parte de la obra y los cambios que se producen al reproducir una pieza de esta
ndole en el mbito privado generan cambios significativos en la apreciacin y
el significado de la misma.
Como marcaba al inicio del trabajo, Hay una diferencia entre una obra de arte
ubicada en el espacio pblico, (para darle cierta relevancia al lugar donde se
ubica), y el arte interesado directamente en la localizacin, que tiene en
cuenta el contexto y la interaccin de la obra con el espacio pblico. Volvemos
sobre nuestra hiptesis:
Cuando se habla de Arte callejero se tiene que tener en cuenta que como su nombre
lo indica es denominado as por usar como soporte el espacio pblico, su fin es
compartir y socializar el arte o bien trasmitir un mensaje especifico a los transentes.
Por lo tanto una obra de arte callejero en venta o en un pedestal se presenta como una
48
Por otra parte, creo que es contradictorio mostrarse por un lado como un
artista al margen que trabaja en el espacio pblico para la comunidad, dar
talleres abiertos en villas o zonas de emergencia y generar proyectos de
inclusin social, para despus pintar para una multinacional, apenas surge la
posibilidad, solo porque es rentable. O vender obra en una galera comercial
como cualquier otro artista que no se cuestiona el mercado del arte, mientras
por otro lado se predica lo contrario mediante nuestra obra.
Para cerrar este trabajo, mantengo que el arte no debera estar ligado al lucro
comercial.
Entiendo que muchos artistas quieran vivir de su arte y encuentren en la
comercializacin de sus obras una solucin a sus problemas econmicos pero
pienso que es mejor mantener libre nuestro trabajo de las presiones de la
compra venta, que terminan a la larga por alterar la espontaneidad y
libertad de la produccin de nuestra obra.
En esto puede englobarse la libre eleccin del soporte, que puede ser apto
para la venta posterior de la obra o no: (no tiene el mismo valor comercial, un
bastidor que un afiche, por ejemplo). Tambin la eleccin del tamao de la
obra (a mayor tamao se logra una mayor cotizacin, o viceversa: a menor
tamao una obra ms barata y de alcance masivo). Tambin se debe tener en
cuenta la relacin tiempo trabajo, y el tiempo que se invierte en cada obra
debe ser sustancialmente menor para que las obras sean ms accesibles.
Quiero dejar en claro que, no es lo mismo realizar una obra determinada y que
se venda ms tarde como consecuencia de su exhibicin que realizar obra
llanamente para la venta.
Hay que ser cuidadosos ya que se puede pasar de un momento a otro de estar
realizando una obra nica, a convertir nuestro trabajo en una produccin en
serie que sea rentable y a gusto del consumidor. Y en este ultimo caso ms
que en buenos artistas estaramos convirtindonos solo en unos buenos
comerciantes.
49
GLOSARIO
50
51
debe ser construido, o datos suficientes para que los oferentes puedan calcular
el precio que proponen. Luego el dueo de la obra elige al que mas le conviene
y lo contrata.
Mercado (ARTE) El llamado mercado del arte es un concepto econmico y
artstico que designa al conjunto de agentes individuales e instituciones que se
dedican a la explotacin comercial del arte y que, como mercado, fija precios a
los productos artsticos u obras de arte.
Las subastas de arte, realizadas habitualmente por casas especializadas fijan
los precios por libre juego de oferta y demanda.
Las galeras de arte y los marchantes, y peridicamente las ferias de arte,
ponen en relacin al artista con el pblico comprador; tanto el privado
(aficionados, diletantes, coleccionistas, etc.) como el institucional (museos,
instituciones polticas de nivel local -ayuntamientos- regional -comunidades
autnomas- o nacional -gobiernos, parlamentos y otras instituciones estatales, e instituciones privadas -empresas y fundaciones-).
El mecenazgo o patrocinio es otra forma de intervenir econmicamente en la
produccin artstica.
No- Lugar: En el texto de Marc Aug, Los no lugares. Espacios del
anonimato. El no lugar, clave del texto, se identifica con el espacio de
trnsito, de flujo, dominante en las sociedades sobremodernas, que desplaza
la hegemona del lugar antropolgico, fijo y estable, sede de la identidad y la
subjetividad tradicional moderna.
Si un lugar puede definirse como lugar de identidad, relacional e histrico, un
espacio que no puede definirse ni como espacio de identidad ni como relacional
ni como histrico, definir un no lugar. La hiptesis aqu defendida es que la
sobremodernidad es productora de no lugares, es decir, de espacios que no
son en s lugares antropolgicos y que, contrariamente a la modernidad
baudeleriana, no integran los lugares antiguos: stos, catalogados, clasificados
y promovidos a la categora de 'lugares" de memoria", ocupan all un lugar
circunscripto y especfico.66
Por no lugar designamos dos realidades complementarias pero distintas:
los espacios constituidos con relacin a ciertos fines (transporte, comercio,
ocio), y la relacin que los individuos mantienen con esos espacios.67
La premisa de Aug de considerar lo social como un territorio de relaciones
espaciales acerca su anlisis a la teora de la arquitectura y la ciudad, cuyo
objeto se funde con el de la antropologa y que, sin duda, ha afectado
intensamente al discurso ms dbil de la prctica artstica. Ello tiene que ver
con la importancia demogrfica, econmica y cultural de la ciudad y su papel
en la generacin de relaciones e identidad de la nueva sociedad global.
66
AUGE, Marc. Los no lugares, espacios del anonimato. Una antropologa de la sobremodernidad.
Barcelona, Espaa. Editorial Gedisa, 2010. p.84
67
AUGE, Marc. Ob. Cit. p.98.
52
53
54
BIBLIOGRAFIA
Libros:
BREA, Jos Luis. El tercer Umbral.
C. GROUT, Arte en el medio urbano. En M. FERRER (dir.) Grupos, movimientos,
tendencias, del arte contemporneo desde 1945, Buenos Aires: la marca editora,
2010. Cap. El arte en el medio urbano p. 215
DE RUEDA, Mara de los ngeles. (Coord.) Arte & Utopa. La cuidad desde las artes
visuales. 1a ed. Buenos Aires. Asunto impreso Ediciones, 2003.
FERRER, Mathilde. (dir.) Grupos, movimientos, tendencias, del arte contemporneo
desde 1945. 1a ed. Buenos aires: la marca editora, 2010. Traduccin al espaol:
Marina Malf.
INDIJ, Guido (ed.).Hasta la victoria, STENCIL! Buenos Aires, coleccin Registro
Grfico, La marca Editora, 2004.
AUGE, Marc. Los no lugares, espacios del anonimato. Una antropologa de la
sobremodernidad. Barcelona, Espaa. Editorial Gedisa, 2010.
MICHAUD, Yves. El arte en estado gaseoso. Ensayo sobre el triunfo de la esttica;
trad. De laurence le Bouhellec Guyomar. Mxico: FCE, 2007.
DAVIS, Fernando y LONGONI, Ana. Juan Carlos Romero - 1a ed. Buenos Aires: Fund.
Espigas, 2010.
Artculos:
ALONSO, Rodrigo EL AFICHE ARTSTICO EN EL ESPACIO PBLICO en: II
Jornadas de Intercambios Artsticos. Lo Visual y los Lenguajes Artsticos Hoy. Direccin
General de Museos. Buenos Aires. 2003.
ALONSO, Rodrigo LA CIUDAD-ESCENARIO: ITINERARIOS DE LA PERFORMANCE
PBLICA Y LA INTERVENCIN URBANA. en: Jornadas de Teora y Crtica. La Habana:
Bienal de La Habana, 2000.
ALONSO, Rodrigo REACTIVANDO LA ESFERA PBLICA en: Lucera, 3, Rosario,
Primavera 2003.
DE RUEDA, Mara de los ngeles Grupo Escombros - Intervenciones en el espacio
pblico en: Revista Tramas de la comunicacin y la cultura, ao 2, N 18, octubre de
2003. Versin PDF extrada de internet: http://www.grupoescombros.com.ar/pubdocumentos1_intervenciones.htm
GRUPO ESCOMBROS, La Esttica de lo Roto Manifiesto del grupo Escombros.
Argentina, Noviembre de 1989.
http://www.grupoescombros.com.ar/imgs/publicaciones/manifiestos/laesteticadeloroto
.html 07/08/2012
55
KWON, Miwon. Public Art and Urban Identities, en Public Art is Everywhere.
Hamburg: Kunstverein Hamburg; Kulturbehde, 1997.
PADN, Clemente El arte en las calles En Action Art (Magazine sobre la accin)
PAZOS, Diana Grupo Escombros - Creador de conciencia Publicado en: Revista La
Pulseada N 10, abril de 2003 extrado de DOCUMENTOS 1: Crticas, textos propios,
notas periodsticas Editado por Grupo Escombros - Edicin de 300 ejemplares.
Impreso en Impresiones Rpidas / La Plata. Agosto de 2004
ROMERO, Juan Carlos por Mara Daniela Yaccar en Agencia NAN
http://agencianan.blogspot.com.ar/2010/05/juan-carlos-romero-el-street-art-es.html
RINKER, Dagmar (2006). El diseo de productos no es arte". El aporte de Toms
Maldonado al surgimiento de un nuevo perfil profesional. Modelos de ulm - modelos
post-ulm hochschule fr gestaltung ulm 1953-1968. (Catlogo de la exposicin
conmemorativa de los 50 aos de la fundacin de la HfG).
http://www.banrepcultural.org/images_blaa_info/exposiciones/modelos-deulm/modelos-de-ulm.pdf
http://blog.luismaram.com/2008/03/21/es-el-diseno-grafico-arte-caso-imax/
ROSLER, Martha. If You Lived Here... en WALLIS, Brian (ed.). If You Lived Here...
Seattle: Bay Press, 1991
Pginas WEB:
A.A. CARTIER, Lula inaugura el graffiti mas grande del mundo en GRUPO DE ARTES
PLASTICAS, Emagister
http://grupos.emagister.com/debate/graffiti_arte_urbano_o_vandalismo_/104058703/p3
ACOSTA, Mara Los diseadores no somos artistas. Editado por Jos Luis Corral en
http://blogvecindad.com/diseno-grafico-no-es-arte
BUENOS AIRES CIUDAD, En Centro virtual de Arte Argentino: Dossiers.
http://www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/arteargentino/02dossiers/accion/gr_1_hi
sto_4_10.php
CIUDAD.COM Arte al paso, 25- 12-06
http://www.ciudad.com.ar/espectaculos/55332/arte-al-paso consultado el 22- 10-12
C. ALEJOS, Graffiti en blog de Cristina Alejos para hablar del Arte.
http://www.pinturayartistas.com/grafiti/
FONCK, Una Chica con mucho Pum Pum en Camionetica
http://www.camionetica.com/2010/03/30/una-chica-con-mucho-pum-pum/
GRAFFITIS Y MURALES DE BUENOS AIRES, por JTAXXI en Blogger
http://jtaxzzi.blogspot.com/
GRUPO ESCOMBROS, La Esttica de lo Roto Manifiesto del grupo Escombros.
56
Peliculas:
BEATIFUL LOSERS (2008) Documental dirigido por Aarn Rose y co-dirigido por Joshua
Leonard.
EXIT THROUGH THE GIFT SHOP (2010), Documental dirigida por el mismo Bansky.
JEAN MICHEL BASQUIAT (1996) Pelicula estadounidense dirigida por Julin Schnabel.
57
58
Anexo
Obra personal y su evolucin
Recorrido sobre mi produccin personal, vinculada al mbito publico y al street art.
Caramelos Sueltos
(2007 - 2008)
Algunas intervenciones en C.A.B.A.
Stickers
6
5
7
8
Caramelos Sueltos
(2007 - 2008)
Arriba: Algunas intervenciones en
las instalaciones del IUNA.
Izquierda: Cabina Telefnica
9
Stickers
10
11
13
12
Arriba: Pieza Intervenida / Caramelos Sueltos (2007 - 2008)
Habitacion intervenida
(2007 - 2008)
14
Arriba/ Derecha: Cupcakes
(2008)
15
Pinturas - Murales
16
17
19
18
Despues!
21
20
Series PNX
(2008)
Antes..
22
24
23
25
PNX - Serigrafias
26
27
28
Series Muelas Muertas
Arriba: Afiches
Abajo: Algunas pintadas
(2008)
29
31
30
Muelas Muertas
32
34
33
35
Afiches - PNX series
36
37
39
38
Afiches - Convocatoria
40
41
43
42
Afiches - Stencils
45
44
46
47
Taller de Stickers
en Proyecto La Estrella
(2011)
48
49
Talleres
Referencias:
1. Preparando reverso del sticker con cola vinilica para su posterior pegado.
2. Sticker pegado en la pared de una plaza en Palermo.
3. Pegando sticker gajito en una entrada de subte.
4. Pascuas Muertas Afiche hecho en fecha de pascuas, pegado sobre una cabina
telefonica.
10 a 13. Pieza Intervenida: Imagenes de Intervencin hecha en mi cuarto durante la
etapa de Caramelos Sueltos. Materiales: Acrilico, marcadores, distintos papeles de
golosinas y stickers pegados sobre la pared.
11. Detalle de nube realizada con tapas de yogurth pegadas sobre la pared.
12 y 13. Autorretrato realizado en etapa Caramelos Sueltos. Alrededor papeles de
golosina pegados sobre la pared. Mejillas de Tapas de Yogurt. Dientes de caramelos
Sugus pegados a la pared. En la imagen 13 se puede ver como fue chorreandose
el caramelo con el paso del tiempo.
14. Cupcakes Graffiti pintado con aerosol y lineas con acrilico. (Indoor). Realizado
en la pared de una pieza.
15. Cupcakes Graffiti pintado con aerosol y lineas con acrilico. (Indoor). Realizado
sobre panel de mi taller en Luis Guillon.
16, 17, 18 y 19. Series PNX Stickers realizados en afiches, pintados con tinta
china y acrlico rojo.
19. PNX sobre mural de Tango, en Luis Guilln.
20. PNX Realizada en afiche de color, pegada en Ascensor del IUNA, sede Pinzn.
21 y 22. Antes y Despues: Sticker al momento de su colocacin, y unas semanas
despus mutilado.
23. PNX Liblula, sticker realizado en afiche de color, pegada en pared del IUNA,
sede Pinzn.
24. Serigrafas en proceso de secado.
25. Muestra de PNX Serigrafias en Art Sessions. (Palermo, 2008).
26 y 27. Muelas Muertas: Stickers realizados en afiche y tinta china.
28. Varios afiches de muelas en proceso.
29. Muela Muerta en MOMO, Espacio de Arte. Intervencin de fachada,(fragmento)2007.
30 y 31. Muelas Muertas (Indoor). Graffiti con Aerosol y acrilico realizado en
una habitacin.
32. PNXs recien terminadas, durante cursada de proyectual de dibujo en el IUNA.
33. Pendeja de mierda es el apodo de esta mueequita, por haber sido descubierta
por una vecina mientras pintaba una pared.
34. PNX con herradura. Sticker realizado con afiche y tinta china, Pegado en Lomas
de Zamora durante una salida con Sol Traidora.
35. PNX de 2 mts. en estacion Haedo. Realizada con tres afiches unidos entre si, y
pintada con tinta china.
36. Cada uno ve el mundo como se le da la gana. Graffiti espontaneo en Temperley.
37 y 38. Cada uno ve el mundo como se le da la gana. Afiches intervenidos pegados
en las calles de Temperley.
39. Muestra de la convocatoria Cada uno ve el mundo como se le da la gana (Lentes
Intervenidos) en el marco de la celebracin del Dia del arte correo en la Barraca
Vorticista, ao 2009.
40. Pegando Sticker del Gatito de la fortuna Realizado mediante impresiones digitales
en hojas A4. Detalles en tinta china.
41. Gatito de la fortuna, pegado frente a la estacion de Haedo, durante la celebracin
del dia de la primavera y Linda Esquina, en 4 Gatos, espacio de Arte. (2010)
42. No seas chotito Stencil inspirado en Claudio Maria Dominguez, pintado en una pared de
la estacion de Haedo.
43. No seas chotito Stenciles de colores sobre afiche para pegar como stickers y regalar.
44, 45 y 47. Taller de Stickers en Proyecto La Estrella, Mariano Acosta Por invitacin de
Marcos Luczcow. En las imagenes puede verse el trabajo colectivo sobre los afiches, que luego
serian recortados y pegados sobre distintas paredes del lugar.
46. Alumno de La Estrella terminando detalles de su sticker hecho durante el taller.
47. Fotografia mia, en la que estoy pegando un pequeo sticker homenaje a la estrella.