Sinopse

A comunicao nos aparece como pressuposto das relaes humanas. Pode-se dizer que a
eficincia de uma estratgia comunicacional tem papel determinante no xito de uma empreitada.
Esta afirmao vlida para os mais variados campos de atuao.
Na modernidade habitumo-nos a encontrar o termo "dilogo" em grande parte dos discursos que
versam sobre a problemtica do progresso comum da humanidade. Ampliar e fortalecer os meios de
comunicao dentro do corpo social so tidos como passos fundamentais na construo de uma
sociedade igualitria.
No campo artstico, a comunicao desempenha uma funo central. Ao artista no se apresentam
apenas os desafios da auto-expresso ou da representao do meio em que vive. O seu fazer
artstico, necessariamente, implica em comunicao. Seu objetivo, em ltima instncia, se fazer
entender.
Temos ento duas rotas de investigao paralelas, sobre as quais iro se assentar a prtica e a
pesquisa propostas pelo projeto _____________ . So elas:
-Analisar e discutir a atual situao das relaes humanas, dos processos comunicacionais diretos no mediados pelos meios virtuais ou pela mdia de massa - entre os diferentes atores sociais da
cidade de So Paulo;
-Pesquisar, durante o processo de criao do espetculo, a eficcia de diferentes formas de
interlocuo com o pblico: diretas, indiretas, objetivas ou subjetivas. Buscando desenvolver um
mtodo de trabalho onde a perspectiva do dilogo se configure como guia de nossas escolhas
estticas.
Para tanto, tomamos como argumento de nossas experimentaes um curioso episdio da biografia
de Jean-Gaspard "Baptiste" Deburau, famoso mmico francs do sculo XIX. Deburau construiu sua
reputao se apresentando no Theatre des Funambules, onde eram representados exclusivamente
espetculos de pantomima, sem o recurso ao texto falado. Seu julgamento, em razo de um
homicdio involuntrio cometido pelo artista, atraiu uma multido ansiosa, no pelo desfecho da
audincia, mas pela possibilidade de escutar, pela primeira vez, a voz do artista.
Enxergamos nesta histria um ponto de partida frtil em sentidos para o desenvolvimento de nosso
processo de criao. A estrutura do tribunal fartamente utilizada na histria da dramaturgia
ocidental, por autores to distantes esttica e cronologicamente como Gil Vicente e Bertolt Brecht,
se mostra propicia gestao do debate pblico, objetivo primordial deste projeto. A dicotomia
entre as formas de comunicao verbal e no-verbal - alm de toda a escala de formas possveis
entre um e outro plo - por outro lado, nos deixa no centro de uma das mais importantes e
polmicas questes do teatro contemporneo.
Por fim, optamos por conceber este espetculo "na" e "para" a rua. No intuito de permanecermos
coerentes com nossa proposta, nossa opo visa estabelecer esta discusso sobre os processos
comunicacionais no espao mais "neutro" possvel, o espao pblico. A rua se torna um espao
"neutro" na medida em que seus agentes, o pblico, graas sua heterogeneidade, deixam de
representar um segmento social para serem todos, igualmente, pblico. Pretendemos assim realizar
nossa pesquisa e nossa arte em um espao democrtico, e na medida do possvel instalar o debate
pblico no espao pblico. S assim poderemos ter a real dimenso dos sucessos e fracassos de
nossas tentativas de comunicao. E, quem sabe, visualizar ainda uma outra estratgia, para o teatro
e para o homem, terem xito na fala e, mais importante, na escuta.