ROMANTICISMO.

POESA
1. Lee atentamente los siguientes fragmentos extrados de obras poticas de autores romnticos. Responde en
cada caso a las siguientes cuestiones: a) Motivos tpicamente romnticos que aparecen en l. b) Seala si es
poesa narrativa o lrica. c) Identifica la forma mtrica.
Que es mi barco mi tesoro,
que es mi dios la libertad,
mi ley, la fuerza y el viento,
mi nica patria, la mar.
a:

Jos de Espronceda, La cancin del pirata

b:
c:

Y t mi sultana eres,
que desiertos mis salones
estn, mi harn sin mujeres,
mis odos sin canciones.
Yo te dar terciopelos
y perfumes orientales;
de Grecia te traer velos
y de Cachemira chales.
a:

II

Jos Zorrilla, Oriental

b:
c:

Hay una voz secreta, un dulce canto,

que el alma slo, recogida, entiende,
un sentimiento misterioso y santo,
que del barro al espritu desprende;
agreste, vago y solitario encanto
que en inefable amor el alma enciende,
volando tras la imagen peregrina
el corazn de su ilusin divina.
a:

Jos de Espronceda, El diablo mundo

a:

b:
c:

Hola, hidalgos y escuderos

de mi alcurnia y mi blasn,
mirad como bien nacidos
de mi sangre y casa en pro,
esas puertas se defiendan;
que no ha de entrar, vive Dios,
por ellas quien no estuviere
ms limpio que lo est el sol.
No profane mi palacio
un fementido traidor
que contra su rey combate
y que a su patria vendi,
pues si l es de reyes primo,
primo de reyes soy yo,
y conde de Benavente
si l es duque de Borbn,
llevndole de ventaja
que nunca jams manch
la traicin mi noble sangre,
y haber nacido espaol.

Duque de Rivas, Un castellano leal

a:
c:

c:

NOMBRE:

CURSO:

FECHA:

IV

Jos Zorrilla, El contrabandista

b:

b:
Editorial Casals, S. A.

III

Que brame en la pea el viento,

que se arda el monte vecino,
que rompa el inhiesto pino
el aquiln violento.
Yo desprecio sus furores;
y aqu solo, sin seores,
de pesadumbres ajeno,
oigo el huracn sereno
y canto al crujir del trueno
mis amores []

NOTA:

ROMANTICISMO. POESA
Jos de Espronceda

2. El estudiante de Salamanca es una de las muestras ms destacadas de la poesa lrico-narrativa del

Romanticismo espaol.
Segundo don Juan Tenorio,
alma fiera e insolente,
irreligioso y valiente,
altanero y reidor:
Siempre el insulto en los ojos,
en los labios la irona,
nada teme y toda fa
de su espada y su valor.
Corazn gastado, mofa
de la mujer que corteja,
y, hoy desprecindola, deja
la que ayer se le rindi.
Ni el porvenir temi nunca,
ni recuerda en lo pasado
la mujer que ha abandonado,
ni el dinero que perdi.

Ni vio el fantasma entre sueos

del que mat en desafo,
ni turb jams su bro
recelosa previsin.
Siempre en lances y en amores,
siempre en bquicas orgas,
mezcla en palabras impas
un chiste y una maldicin.

En Salamanca famoso
por su vida y buen talante,
al atrevido estudiante
le sealan entre mil;
fuero le da su osada,
le disculpa su riqueza,
su generosa nobleza,
su hermosura varonil.

Que en su arrogancia y sus vicios,

caballeresca apostura,
agilidad y bravura
ninguno alcanza a igualar:
Que hasta en sus crmenes mismos,
en su impiedad y altiveza,
pone un sello de grandeza
don Flix de Montemar.

Jos de Esproceda,
El estudiante de Salamanca

a. Seala el tema del fragmento que has ledo.

b. 1) En esta compleja etopeya el autor asigna al protagonista una serie de rasgos. Seala los ms importantes.

Editorial Casals, S. A.

2) Crees que responde al ideal romntico? Justifica tu respuesta.

c. Con qu otro personaje aparece relacionado? Qu tiene en comn con l?

ROMANTICISMO. POESA
Jos de Espronceda

d. En don Flix de Montemar, Espronceda hace hincapi

en la dimensin satnica, por eso en la ltima parte de
la obra habla de segundo Lucifer.
Se insina en alguna parte de nuestro texto este carcter satnico?

Segundo Lucifer que se levanta

del rayo vengador la frente herida,
alma rebelde que el temor no espanta,
hollada, s, pero jams vencida

e. Analiza la mtrica. En este fragmento, como es propio en Espronceda, se consigue un ritmo muy marcado
A travs de qu procedimientos?

f. La adjetivacin es fundamental en El estudiante de Salamanca. Domingo Yndurin ha contabilizado 650

adjetivos, de los cuales 320 son distintos. Analiza los que aparecen en el texto.
abundancia

posicin respecto
al nombre
uso del epteto

adjetivos que expresan

apasionamiento, odio,
ira o rebelda
Comenta su
importancia en
el poema.

Editorial Casals, S. A.

g. Un procedimiento que completa en el poema el poder caracterizador del adjetivo es la presencia de sustantivos abstractos que indican cualidades del personaje. Bscalos. A qu campos lxicos pertenecen? Ponlo
en relacin con el tono global del poema.

ROMANTICISMO. POESA
Jos de Espronceda

h. Sintcticamente son muy importantes en el texto la enumeraciones, busca ejemplos. Qu funcionalidad

tienen?

i. Finalmente en la poesa de Espronceda es muy destacada la presencia de recursos estilsticos. Busca ejemplos de los siguientes y ponlos en relacin con el contenido.
paralelismos
quiasmos
hiprbatos
anforas
encabalgamientos
anttesis
hiprboles

Editorial Casals, S. A.

Otros

NOMBRE:

CURSO:

FECHA:

NOTA:

ROMANTICISMO. POESA
Gustavo Adolfo Bcquer

3. La poesa, el amor (tratado de forma positiva o con actitud desengaada) y la angustia y la muerte son los ejes
temticos de las Rimas de Bcquer.
Rima I

Yo s un himno gigante y extrao

que anuncia en la noche del alma una aurora,
y estas pginas son de este himno
cadencias que el aire dilata en las sombras.
Yo quisiera escribirlo, del hombre
domando el rebelde, mezquino idioma,
con palabras que fuesen a un tiempo
suspiros y risas, colores y notas.

Pero en vano es luchar; que no hay cifra

capaz de encerrarlo, y apenas, oh hermosa!
si, teniendo en mis manos las tuyas,
pudiera, al odo, cantrtelo a solas.

Gustavo Adolfo Bcquer, Rimas

Rima LII

Olas gigantes que os rompis bramando

en las playas desiertas y remotas,
envuelto entre la sbana de espumas,
llevadme con vosotras!
Rfagas de huracn que arrebatis
del alto bosque las marchitas hojas,
arrastrado en el ciego torbellino,
llevadme con vosotras!

Nubes de tempestad que rompe el rayo

y en fuego encienden las sangrientas orlas,
arrebatado entre la niebla oscura,
llevadme con vosotras!
Llevadme por piedad a donde el vrtigo
con la razn me arranque la memoria.
Por piedad!, Tengo miedo de quedarme
con mi dolor a solas!
Editorial Casals, S. A.

Gustavo Adolfo Bcquer, Rimas

Rima XV

Cendal flotante de leve bruma,

rizada cinta de blanca espuma,
rumor sonoro
de arpa de oro,
beso del aura, onda de luz,
eso eres t.
T, sombra area que cuantas veces
voy a tocarte, te desvaneces!
Como la llama, como el sonido,
como la niebla, como un gemido
del lago azul!
En mar sin playas onda sonante;
en el vaco cometa errante;
largo lamento.
del ronco viento,
ansia perpetua de algo mejor,
eso soy yo.
Yo, que a tus ojos, en mi agona
los ojos vuelvo de noche y da
yo, que incansable corro y demente
tras una sombra, tras la hija ardiente
de una visin!

Gustavo Adolfo Bcquer, Rimas

ROMANTICISMO. POESA
Gustavo Adolfo Bcquer

a. A qu bloque temtico se adscribe cada uno de estos poemas?

b. Antes de comentar cada poema por separado y tras una primera lectura, te parecen poemas fciles o difciles? Justifica tu respuesta.

RIMA I

c. Cuando Bcquer en este poema nos habla de ese himno gigante y extrao se refiere a la esencia de lo
potico, de la que pretende que sus rimas (estas pginas) sean una parte, o al menos la reflejen con su
ritmo (cadencias). Es para l tarea fcil? Por qu?

d. Intenta explicar a qu se refiere el autor cuando desea que sus palabras fuesen a un tiempo/ suspiros y
risas, colores y notas.

Editorial Casals, S. A.

e. Poesa y amor, poesa y belleza se identifican en la concepcin potica de Bcquer. Se refleja esto en nuestro poema? Justifica tu respuesta.

f. Analiza la mtrica. Te parece compleja?

ROMANTICISMO. POESA
Gustavo Adolfo Bcquer

g. Ntese cmo Bcquer hace un uso incorrecto de los pronombres tonos. Qu error comete? Comntalo.
h. La segunda estrofa viene marcada por una figura literaria, cul? Qu valor expresivo tiene?
i. Los tres versos finales nos descubren que el yo potico se dirige a un t, segn la tcnica apelativa muy
habitual en el estilo de Bcquer. Selalo. Explica su valor expresivo.

j. En las primeras rimas Bcquer expone su visin de lo potico. Se ha dicho que en ellas hay elementos precursores del simbolismo. Busca informacin sobre el tema pues te ayudar a entender el mundo potico de
este autor.

RIMA XV

k. El amor es otro motivo central de las Rimas. Cmo siente Bcquer en este poema la relacin con la mujer
amada? Responde al ideal romntico?

Editorial Casals, S. A.

l. El poema se divide claramente en dos partes, cules? Cmo se refleja en la forma esta divisin?

m. Analiza la mtrica. Qu ritmo descubres en este poema? Qu procedimientos contribuyen a ello?

ROMANTICISMO. POESA
Gustavo Adolfo Bcquer

n. La amada aparece asociada con elementos que sealan todos hacia lo inaprensible, lo etreo, muy frecuente en la poesa de Bcquer. Recoge el lxico que apunta en esta direccin. Qu desea expresar con ello el
autor?

. El propio poeta, por su parte, se asocia con motivos de la naturaleza (tambin muy frecuentes en su poesa).Qu connotaciones llevan asociadas estos trminos?

o. Seala los elementos formales que dotan al poema de esa estructura apelativa con la que el yo del escritor
apela al t y le da una mayor eficacia en la transmisin de los sentimientos.

p. Qu figura retrica aparece en la primera estrofa y en la tercera? Seala su valor dentro del poema.

q. La segunda y la cuarta estrofas van entre exclamaciones. Qu efecto producen? Qu elemento formal
subraya el contraste entre ambas?

r. Seala la figura literaria que se da en la segunda estrofa y ponla en relacin con el contenido.

Editorial Casals, S. A.

s. Completa con otras lecturas la visin que sobre el amor presenta Bcquer en sus poemas.

ROMANTICISMO. POESA
Gustavo Adolfo Bcquer
RIMA LII

La angustia, la desesperanza, el deseo de la muerte como nico remedio al dolor, es otro tema de las Rimas,
as lo vemos en esta.
t. En este poema qu elementos aparecen personificados? Por qu crees que ha elegido stos y no otros?

u. A modo de estribillo se repite en tres estrofas el mismo verso, cul? Qu quiere expresar con ello?

v. Los dos ltimos versos parecen explicar el sentido de la peticin formulada en los anteriores. Cul es
la explicacin que se da?

w. Analiza la estructura del poema. Seala cmo se refleja esa estructura en la forma.

x. Analiza la forma mtrica del poema.

Editorial Casals, S. A.

y. La aliteracin de sonidos en este poema tiene gran importancia. Busca ejemplos y justifica su expresividad.

ROMANTICISMO. POESA
Gustavo Adolfo Bcquer
CONCLUSIONES

z. A partir de todo lo que hemos visto sobre las Rimas, elabora unas conclusiones sobre la poesa de
Bcquer. Ten en cuenta algunos puntos esenciales.
* Motivos temticos de esta poesa (intimismo):
a) Poesa
b) Amor
c) Angustia/muerte
* Aspectos formales:
Estructuras apelativas
Lxico:
a) Naturaleza
b) Lo etreo
c) Lo musical, etc.
Sencillez aparente (escasa adjetivacin)
Valores literarios:
a) Mtrica
b) Estructuras paralelsticas
c) Figuras de repeticin
d) Desarrollos metafricos y smiles
e) Tcnica simbolista

Editorial Casals, S. A.

* Conclusin:
Importancia en la poesa posterior
Valoracin personal desde la actualidad

NOMBRE:

CURSO:

FECHA:

NOTA:

ROMANTICISMO. PROSA
Leyenda. Gustavo Adolfo Bcquer

4. Entre los gneros en prosa tpicamente romnticos se encuentra la leyenda. Bcquer va a crear algunas de las
ms logradas. Vamos a leer un fragmento de una de ellas, Maese Prez el organista. En esta leyenda se nos
cuenta la historia de un maestro organista que tras su muerte vuelve a tocar el rgano ante el asombro del auditorio. En el fragmento que hemos escogido el autor describe el prodigio musical de maese Prez y nos introduce en el clima de misterio y de maravilla sobrenatural a travs de un lenguaje rico en figuras literarias y
muy trabajado.
Una nube de incienso que se desenvolva en ondas azuladas llen el mbito de la iglesia; las campanillas repicaron con un sonido vibrante, y maese Prez puso sus crispadas manos sobre las teclas del rgano.
Las cien voces de sus tubos de metal resonaron en un acorde majestuoso y prolongado, que se perdi poco a poco,
como si una rfaga de aire hubiese arrebatado sus ltimos ecos.
A este primer acorde, que pareca una voz que se elevaba desde la tierra al cielo, respondi otro lejano y suave,
que fue creciendo, creciendo hasta convertirse en un torrente de atronadora armona.
Era la voz de los ngeles, que, atravesando los espacios, llegaba al mundo.
Despus comenzaron a orse unos himnos distantes que entonaban las jerarquas de serafines; mil himnos a la vez,
que al confundirse formaban uno solo, que, no obstante, era no ms el acompaamiento de una extraa meloda
que pareca flotar sobre aquel ocano de misteriosos ecos, como un jirn de niebla sobre las olas del mar.
Luego fueron perdindose unos cantos, despus otros; la combinacin se simplificaba. Ya no era ms que dos
voces, cuyos ecos se confundan entre s; luego qued una aislada, sosteniendo una nota brillante como un hilo
de luz... El sacerdote inclin la frente, y por encima de su cabeza cana, y como a travs de una gasa azul que finga el humo del incienso, apareci la Hostia a los ojos de los fieles. En aquel instante la nota que maese Prez sostena trinando se abri, se abri, y una explosin de armona gigante estremeci la iglesia, en cuyos ngulos zumbaba el aire comprimido, y cuyos vidrios de colores se estremecan en sus angostos ajimeces.
De cada una de las notas que formaban aquel magnfico acorde se desarroll un tema; y unos cerca, otros lejos,
stos brillantes, aqullos sordos, dirase que las aguas y los pjaros, las brisas y las frondas, los hombres y los
ngeles, la tierra y los cielos, cantaban cada cual en su idioma un himno al nacimiento del Salvador.
Gustavo Adolfo Bcquer, Maese Prez el organista

a. Analiza las figuras del texto.

Editorial Casals, S. A.

b. Compara el lenguaje usado en la lrica con el que encontramos aqu Qu conclusiones podemos sacar?

NOMBRE:

CURSO:

FECHA:

NOTA:

ROMANTICISMO. PROSA
Artculo periodstico. Larra

5. Con slo 19 aos Larra escribi este artculo de costumbres titulado El caf. La trama utilizada en l no es
nada innovadora, pues fue recurso muy utilizado en peridicos y revistas desde mediados del siglo anterior;
sin embargo, s se observa ya el peculiar estilo de Larra.
Este deseo, pues, de saberlo todo me meti no hace dos das en cierto caf de esta corte donde suelen acogerse a
matar el tiempo y el fastidio dos o tres abogados que no podran hablar sin sus anteojos puestos, un mdico que
no podra curar sin su bastn en la mano, cuatro chimeneas ambulantes que no podran vivir si hubieran nacido
antes del descubrimiento del tabaco: tan enlazada est su existencia con la nicociana, y varios de estos que apodan en el da con el tontsimo y chabacano nombre de lechuguinos, alias, botarates, que no acertaran a alternar
en sociedad si los desnudasen de dos o tres cajas de joyas que llevan, como si fueran tiendas de alhajas, en todo
el frontispicio de su persona, y si les mandasen que pensaran como racionales, que accionaran y se movieran como
hombres, y, sobre todo, si les echaran un poco ms de sal en la mollera.
Yo, pues, que no perteneca a ninguno de estos partidos, me sent a la sombra de un sombrero hecho a manera de
tejado que llevaba sobre s, con no poco trabajo para mantener el equilibrio, otro loco cuya mana es pasar en
Madrid por extranjero; seguro ya de que nadie podra echar de ver mi figura, que por fortuna no es de las ms
abultadas, ped un vaso de naranja, aunque vea a todos tomar ponch o caf, y dijera lo que dijera el mozo, de
cuya opinin se me da dos bledos, trat de dar a mi paladar lo que me peda, sub mi capa hasta los ojos, baj el
ala de mi sombrero, y en esta conformidad me puse en estado de atrapar al vuelo cuanta necedad iba a salir de
aquel bullicioso concurso.
Mariano Jos de Larra, El caf

a. Este fragmento pertenece a los primeros prrafos del artculo (prrafos 2. y 3.) en los que se presenta la
situacin que sirve de pretexto al autor para construir su artculo. Describe tal situacin. Qu predisposicin muestra ante lo que va a describir? Seala las palabras concretas en que esto se hace explcito.

b. Lo que s poda sorprender quizs era el tono un tanto insolente de aquel observador de la sociedad. Seala
algunas de las afirmaciones en las que se pueda rastrear ese tono.

c. En este fragmento Larra, para crear su prosa satrica, acumula observaciones burlonas sobre una serie de
tipos genricos, enmarcados en una situacin representativa de la vida social. Qu tipos son?

Editorial Casals, S. A.

d. A cada personaje lo va a caracterizar por un rasgo peculiar de su apariencia, rasgo que al quedar aislado
experimenta una amplificacin caricaturesca. Seala cules son estos rasgos. Qu finalidad persigue con
ello el autor?

ROMANTICISMO. PROSA
Artculo periodstico. Larra

e. Para trazar todo ello el autor se vale de diversos procedimientos. Recoge ejemplos y valora el resultado
con ellos alcanzado.
hiprboles

metforas ridiculizadoras
smiles
adjetivacin valorativa
superlativos
lxico coloquial
6. En este texto aparece uno de los temas que preocupaba especialmente a Larra: el tema del oficio de escritor y
de la incertidumbre que rodea el mundo del libro en nuestro pas.
Andrs mo:

Yo pobrecito de m, yo Bachiller, yo batueco, y natural por consiguiente de este inculto pas, cuya rusticidad pasa
por proverbio de boca en boca, de regin en regin, yo hablador, y careciendo de toda persona dotada de chispa
de razn con quien poder dilucidar y ventilar las cuestiones que a mi embotado entendimiento se le ofrecen y le
embarazan, y t cortesano y discreto! Qu de motivos, querido Andrs, para escribirte!
Ah van, pues, esas mis incultas ideas, tales cuales son, mal o bien compaginadas, y derramndose a borbotones,
como agua de cntaro mal tapado.
Esa breve dudilla se me ofrece por hoy, y nada ms.
No se lee en este pas porque no se escribe, o no se escribe porque no se lee?
Terrible y triste cosa me parece escribir lo que no ha de ser ledo; empero ms ardua empresa se me figura a m,
inocente que soy, leer lo que no se ha escrito.
Mal haya, amn, quien invent el escribir! Dale con la civilizacin, y vuelta con la ilustracin. Mal haya, amn,
tanto achaque para emborronar papel!
A bien, Andrs mo, que aqu no pecamos de ese exceso. Y torna los ojos a mirar en derredor nuestro, y mira si
no estamos en una balsa de aceite. Oh feliz moderacin! Oh ingenios limpios los que nada tienen que ensear!
Oh entendimientos claros los que nada tienen que aprender! Oh felices aquellos, y mil veces felices, que o todo
se lo saben ya, o todo se lo quieren ignorar todava!
Mariano Jos de Larra, Carta a Andrs escrita desde las Batuecas por El pobrecito hablador

Editorial Casals, S. A.

a. Qu se critica en este fragmento? Te parece una postura optimista o pesimista?

ROMANTICISMO. PROSA
Artculo periodstico. Larra

b. Hay una expresin que recoge de forma muy expresiva el conflicto tratado por Larra. Selala. Qu figura literaria es?

c. Con frecuencia, para dar eficacia a sus crticas, crea un cierto perspectivismo inventando personajes. Qu
personaje inventa aqu? Para qu le sirve?
d. En este artculo Larra se vale de una corrosiva irona, uno de los procedimientos ms utilizados por l en
su particular estilo. Seala ejemplos y explcala. Quines son los batuecos?

e. Busca ejemplos de otros procedimientos estilsticos usados por el autor para dar eficacia a su crtica.
adjetivacin valorativa

exclamaciones retricas
aleluyas humorsticas

tono elevado y altisonante

para ridiculizar una
afirmacin
sufijacin valorativa

expresiones coloquiales

CONCLUSIN

Editorial Casals, S. A.

f. A partir de lo aqu comentado y de lo estudiado en clase, elabora una valoracin de los artculos de costumbres de Larra.
* Larra, costumbrismo progresista y crtico:
Temas y finalidad
Tcnicas empleadas: perspectivismo y contrastes
Dominio del lenguaje: irona, caricatura, lxico, figuras literarias

NOMBRE:

CURSO:

FECHA:

NOTA:

ROMANTICISMO. TEATRO
7. Lee el texto y contesta a las preguntas.

DON JUAN, la ESTATUA de DON GONZALO,

las SOMBRAS

ESTATUA: Aqu me tienes, don Juan,

y he aqu que vienen conmigo
los que tu eterno castigo
de Dios reclamando estn.
JUAN: Jess!
ESTATUA: Y de qu te alteras,
si nada hay que a ti te asombre,
y para hacerte eres hombre
plato con sus calaveras?
JUAN: Ay de m!
ESTATUA: Qu, el corazn
te desmaya?
JUAN: No lo s;
concibo que me enga;
no son sueos..., ellos son!
(Mirando a los espectros.)
Pavor jams conocido
el alma fiera me asalta,
y aunque el valor no me falta,
me va faltando el sentido.
ESTATUA: Eso es, don Juan, que se va
concluyendo tu existencia,
y el plazo de tu sentencia
est cumplindose ya.
JUAN: Qu dices!
ESTATUA: Lo que hace poco
que doa Ins te avis,
lo que te he avisado yo,
y lo que olvidaste loco.
Mas el festn que me has dado
debo volverte, y as
llega, don Juan, que yo aqu
cubierto te he preparado.
JUAN: Y qu es lo que ah me das?
ESTATUA: Aqu fuego, all ceniza.
JUAN: El cabello se me eriza.
ESTATUA: Aprovchale con tiento,
(Tocan a muerto.)
porque el plazo va a expirar,

y las campana doblando

por ti estn, y estn cavando
la fosa en que te han de echar.
(Se oye a lo lejos el oficio de difuntos.)
ESTATUA: Te doy lo que t sers.
JUAN: Fuego y ceniza he de ser!
ESTATUA: Cual los que ves en redor
en eso para el valor,
la juventud y el poder.
JUAN: Ceniza, bien; pero fuego!
ESTATUA: El de la ira omnipotente,
do arders eternamente
por tu desenfreno ciego.
JUAN: Conque hay otra vida ms
y otro mundo que el de aqu?
Conque es verdad, ay de m!,
lo que no cre jams?
Fatal verdad que me hiela
la sangre en el corazn!
Verdad que mi perdicin
solamente me revela.
Y ese rel?
ESTATUA: Es la medida
de tu tiempo.
JUAN: Expira ya!
ESTATUA: S; en cada grano se va
un instante de tu vida.
JUAN: Y esos me quedan no ms?
ESTATUA: S.
JUAN: Injusto Dios! Tu poder
me haces ahora conocer,
cuando tiempo no me das
de arrepentirme.
ESTATUA: Don Juan,
un punto de contricin
da a un alma la salvacin
y ese punto an te le dan.
JUAN: Imposible! En un momento
borrar treinta aos malditos
de crmenes y delitos!

Editorial Casals, S. A.

a. Busca informacin sobre el argumento de Don Juan Tenorio.

Jos Zorrilla, Don Juan Tenorio

ROMANTICISMO. TEATRO
b. Don Juan Tenorio es el drama romntico ms popular pese a lo controvertida que ha sido su valoracin literaria. El texto que acabas de leer es la antepenltima escena de la obra. Observa los siguientes aspectos.
1) En qu situacin se encuentra el protagonista en esta escena?

2) Qu rasgos de su personalidad percibimos? Cita aquellas expresiones que los reflejen. Qu cambio se
apunta en l? Indaga sobre los antecedentes literarios de tal personaje.

3) Qu personaje femenino aparece nombrado? Busca informacin sobre su papel en el desenlace de la

obra.

4) En este drama el protagonista termina salvndose por amor. Esta resolucin novedosa con respecto a la
tradicin refleja claramente la ideologa del autor, quien sin duda se siente atrado por la figura legendaria del rebelde, pero a la vez convierte esa rebelda en algo reprobable y de la que el mismo don
Juan reniega en el ltimo momento. Puedes rastrear pistas de esto en nuestro texto?

5) La presencia de espectros, el ambiente sepulcral y fnebre, con qu podemos relacionarlo estticamente?

Editorial Casals, S. A.

6) La presencia de la estatua se relaciona con el motivo del convidado de piedra. Busca informacin
sobre tal motivo.

ROMANTICISMO. TEATRO
7) Se hace referencia en el texto a un festn Qu se ofrece en l? Qu simboliza cada uno de esos ingredientes?

8) La idea del tiempo, del plazo que se cumple, del reloj que marca esto, es esencial en el drama y aporta
tensin al mismo. Seala su presencia en el texto.

9) Entre los defectos que se le han achacado a este drama est cierto efectismo en algunas escenas donde
el autor abusa de lo sobrenatural, lo fnebre Crees que es as en la que has ledo?
10) Una de las cualidades de Zorrilla es su gil manejo del verso. Analiza la mtrica del fragmento y su
sonoridad.

11) Como sabes, el teatro romntico no tiene por finalidad educar al pblico como el teatro del XVIII, sino
conmoverlo, tocar su sensibilidad y emocionarlo. Observas en esta escena ingredientes que propicien
tal objetivo?

Editorial Casals, S. A.

12) Escribe un texto argumentativo sobre el papel que t piensas que debe tener el teatro en la sociedad
actual.

NOMBRE:

CURSO:

FECHA:

NOTA:

REALISMO Y NATURALISMO
8. La novela se va a considerar el gnero esencial para observar, representar y explicar la realidad social. Lee atentamente los textos y seala en cada uno lo siguiente: a) Qu aspecto de la realidad aparece recogido en cada
uno. b) Qu forma de expresin se utiliza (descripcin, dilogo). c) Qu podemos destacar en su estilo.
El seor vicario me va reconciliando mucho con el clero espaol, a quien algunas veces he tildado yo,
hablando con Vd., de poco ilustrado. Cunto ms vale, me digo a menudo, este hombre, lleno de candor y de buen deseo, tan afectuoso e inocente, que cualquiera que haya ledo muchos libros y en cuya
alma no arda con tal viveza como en la suya el fuego de la caridad unido a la fe ms sincera y ms pura!
No crea Vd. que es vulgar el entendimiento del seor vicario: es un espritu inculto; pero despejado y
claro. A veces imagino que pueda provenir la buena opinin que de l tengo, de la atencin con que me
escucha; pero, si no es as, me parece que todo lo entiende con notable perspicacia y que sabe unir al
amor entraable de nuestra santa religin el aprecio de todas las cosas buenas que la civilizacin moderna nos ha trado. Me encantan, sobre todo, la sencillez, la sobriedad en hiperblicas manifestaciones de
sentimentalismo, la naturalidad, en suma, con que el seor vicario ejerce las ms penosas obras de caridad. No hay desgracia que no remedie, ni infortunio que no consuele, ni humillacin que no procure
restaurar, ni pobreza a que no acuda solcito con un socorro.
a:

Juan Valera, Pepita Jimnez

b:
c:

Alrededor de la catedral se extenda, en estrecha zona, el primitivo recinto de Vetusta. Comprenda lo

que se llamaba el barrio de la Encimada y dominaba todo el pueblo que se haba ido estirando por el
Noreste y el Sudeste. Desde la torre se vea, en algunos patios y jardines de casas viejas y ruinosas, restos de la antigua muralla, convertidos en terrados o paredes medianeras, entre huertos y corrales. La
Encimada era el barrio noble y el barrio pobre de Vetusta. Los ms linajudos y los ms andrajosos vivan all, cerca unos de otros, aquellos a sus anchas, los otros apiados. El buen vetustense era de la
Encimada. Algunos fatuos estimaban en mucho la propiedad de una casa, por miserable que fuera, en
la parte alta de la ciudad, a la sombra de la Catedral o de Santa Mara la Mayor o de San Pedro, las dos
antiqusimas iglesias vecinas de la Baslica y parroquias que se dividan el noble territorio de la
Encimada.
a:

b:

Editorial Casals, S. A.

c:

Leopoldo Alas Clarn, La Regenta

REALISMO Y NATURALISMO
Muy mal debe de andar la mquina, cuando a mitad de la calle de Alcal ya estoy rendido. Y no he
hecho ms que dar vueltas al estanque. Demonios de neurosis o lo que sea! Yo, que despus de dar
vueltas a la Serpentine, me iba de un tirn a Cromwell road...friolera; como diez veces el paseo de
hoy...yo que llegaba a mi casa dispuesto a andar otro tanto, ahora me siento fatigado a la mitad de esta
condenada calle de Alcal...Tal vez consista en estos endiablados pisos, en este repecho insoportable!...
sta es la capital de las setecientas colinas. Ah! Ya estn regando esos brutos, y tengo que pasarme a
la otra acera para que no me atice una ducha este salvaje con su manga de riego.

Benito Prez Galds, Fortunata y Jacinta

a:

b:
c:

Precisamente en aquel instante pasaban frente a la calle transversal, formada por edificios nuevos de
pobretera, destacndose entre ellos una casona de ladrillo al descubierto, grande y de provecho, rematada en una especie de estufa, como taller de fotgrafo o de artista. All dijo el cobrador tenemos al
seor de Daz, retratista al leo....
Ah!, s, le conozco replic D. Lope. Ese que...
Ese que va y viene por maana y tarde. No duerme aqu. Guapo chico!
S, ya s... Moreno, chiquitn.
No, es alto.
Alto, s; pero un poco cargado de espaldas.
No, garboso.
Justo, con melenas...
Si lleva el pelo al rape.
Se lo habr cortado ahora. Parece de esos italianos que tocan el arpa.
No s si toca el arpa. Pero es muy aplicado a los pinceles. A un compaero nuestro le llev de modelo para apstol... Crea usted que le sac hablando.
Pues yo pens que pintaba paisajes.
Tambin... y caballeras... Flores retrata que parecen vivas; frutas bien maduras, y codornices muertas. De todo propiamente. Y las mujeres en cueros que tiene en el estudio le ponen a uno encandilado.
Tambin nias desnudas?
O a medio vestir, con una tela que tapa y no tapa. Suba y valo todo, D. Lope. Es buen chico ese D.
Horacio, y le recibir bien.
Yo estoy curado de espanto, Pepe. No s admirar esas hembras pintadas. Me han gustado siempre ms
las vivas. Vaya... con Dios.
Benito Prez Galds, Tristana

a:

b:

Editorial Casals, S. A.

c:

NOMBRE:

CURSO:

FECHA:

NOTA:

REALISMO Y NATURALISMO
Misericordia, de Benito Prez Galds

Realizaremos ahora un recorrido por diversos textos que nos acercan a obras esenciales del Realismo y
Naturalismo.

9. El argumento de Misericordia es el siguiente: La se Benigna est al servicio de doa Paca, viuda que antes
ha gozado de buena posicin y ahora se encuentra sin recursos. Para satisfacer las necesidades de su ama, ella
va a pedir limosna, pero sin que su seora lo sepa. Repentinamente cambia la situacin econmica de sus
amos, quienes prescinden de sus servicios y le buscan un sitio en una institucin de caridad. Benigna, abrumada por la ingratitud de su ama, rechaza toda ayuda y se dedica por completo a la mendicidad y a cuidar del
ciego Almudena, aquejado de una pestilente enfermedad.
Pues seor, entr Don Carlos en la iglesia, como he dicho, por la puerta que llamaremos del Cementerio
de San Sebastin, y las ancianas y ciegos de ambos sexos que acababan de recibir de l la limosna, se
pusieron a picotear, pues mientras no entrara o saliera alguien a quien acometer, qu haban de hacer
aquellos infelices ms que engaar su inanicin y sus tristes horas, regalndose con la comidilla que
nada les cuesta, y que, picante o desabrida, siempre tienen a mano para con ella saciarse? En esto son
iguales a los ricos: quizs les llevan ventaja, porque cuando tocan a charlar, no se ven cohibidos por las
conveniencias usuales de la conversacin, que poniendo entre el pensamiento y la palabra gruesa costra etiquetera y gramatical, embotan el gusto inefable del dime y direte.
No vus dije que Don Carlos no faltaba hoy? Ya lo habis visto. Decir ahora si yo me equivoco y no
estoy al tanto.
Yo tambin lo dije... Toma... como que es el aniversario del mes, da 24; quiere decir que cumple mes
la defuncin de su esposa, y Don Carlos bendito no falta este da, aunque lluevan ruedas de molino,
porque otro ms cristiano, sin agraviar, no lo hay en Madrid.
Pues yo me tema que no viniera, motivado al fro que hace, y pens que, por ser da de perra gorda,
el buen seor suprima la festivid.
Hubiralo dado maana, bien lo sabes, Crescencia, que Don Carlos sabe cumplir y paga lo que debe.
Hubiranos dado maana la gorda de hoy, eso s; pero quitndonos la chica de maana. Pues qu
crees t, que aqu no sabemos de cuentas? Sin agraviar, yo s ajustarlas como la misma luz, y s que el
Don Carlos, cuando se le hace mucho lo que nos da, se pone malo por ahorrarse algunos das, lo cual
que ha de saberle mal a la difunta.
Cllate, mala lengua.
Mala lengua t, y... quieres que te lo diga?... adulona!
Benito Prez Galds, Misericordia

a. En esta novela aparecen los tpicos personajes de Galds de clases medias, pero es muy importante en ella
la presencia de los miserables, mendigos o proletariado nfimo, como l lo denomina. Seala los que aparecen en este texto. Qu rasgos les caracterizan? Qu realidad social reflejan?

Editorial Casals, S. A.

b. Qu tipo de narrador aparece en el texto? Da su opinin sobre lo presentado o permanece al margen?

REALISMO Y NATURALISMO
Misericordia, de Benito Prez Galds

c. Seala rasgos de la tcnica realista en el texto: 1 Es real el espacio en el que transcurre la accin? 2 Son
verosmiles los personajes presentados?

d. Aunque a veces se le ha tachado de desaliado, lo cierto es que Galds crea en sus novelas un lenguaje de
gran fuerza expresiva. Analiza los procedimientos utilizados en la intervencin del narrador.

e. Galds reproduce magistralmente el lenguaje popular en esta novela. Analiza en este sentido el dilogo del
texto. Qu pretende con ello el autor?

f. Sobre esta novela dice el propio autor: Hube de emplear meses de observaciones y estudios directos del
natural, visitando las guaridas de la gente msera o maleante que se alberga en los populosos barrios del
Sur de Madrid. Crees que nuestro texto puede ser fruto de tal observacin? Justifica tu respuesta. Qu
mundos crees t que reflejara hoy Galds si asumiera esa misma aspiracin?

Editorial Casals, S. A.

g. Sin embargo, aunque realista, Misericordia ocupa un lugar especial en la obra de Galds porque incorpora nuevos elementos. Busca informacin sobre ello.

NOMBRE:

CURSO:

FECHA:

NOTA:

REALISMO Y NATURALISMO
La Regenta, de Leopoldo Alas Clarn
10. Lee el texto y responde a las cuestiones.

Ana vio aparecer debajo del arco de la calle del Pan, que une la plaza de este nombre con la Nueva, la
arrogante figura de don lvaro Mesa, jinete en soberbio caballo blanco, de reluciente piel, crin abundante y ondeada, cuello grueso, poderosa cerviz, cola larga y espesa. Era el jaco de pura raza espaola, y hacale el jinete piafar, caracolear, revolverse, con gran maestra de la mano y de la espuela, como
si el caballo mostrase toda aquella impaciencia por su gusto, y no excitado por las ocultas maniobras
del dueo. Salud Mesa de lejos y no vacil en acercarse a la Rinconada, hasta llegar debajo del balcn de la Regenta.
El estrpito de los cascos del animal sobre las piedras, sus graciosos movimientos, la hermosa figura
del jinete, llenaron la plaza de repente de vida y alegra, y la Regenta sinti un soplo de frescura en el
alma. Qu a tiempo apareca el galn! Algo sospech l de tal oportunidad al ver en los ojos y en los
labios de Ana, dulce, franca y persistente sonrisa. []
Ana se senta caer en un pozo, segn ahondaba, ahondaba en los ojos de aquel hombre que tena all
debajo; pareca que toda la sangre se le suba a la cabeza, que las ideas se mezclaban y confundan, que
las nociones morales se deslucan, que los resortes de la voluntad se aflojaban; y viendo como vea un
peligro, y desde luego una imprudencia en hablar as con don lvaro, en mirarle con deleite que no se
ocultaba, en alabarle y abrirle el arca secreta de los deseos y los gustos, no se arrepenta de nada de
esto, y se dejaba resbalar, gozndose en caer, como si aquel placer fuese una venganza de antiguas injurias sociales, de bromas pesadas de la suerte, y sobre todo de la estupidez vetustense que condenaba
toda vida que no fuese la montona, sosa y necia de los inspidos vecinos de la Encimada y la
Colonia.... Ana senta deshacerse el hielo, humedecerse la aridez. [] Si ese hombre no viniese a
caballo, y pudiera subir, y se arrojara a mis pies, en este instante me venca. Pensaba esto y casi lo
deca con los ojos. Se le secaba la boca y pasaba la lengua por los labios. Y como si al caballo le hiciese cosquillas aquel gesto de la seora del balcn, saltaba y azotaba las piedras con el hierro; mientras
las miradas del jinete eran cohetes que se encaramaban a la barandilla en que descansaba el pecho fuerte y bien torneado de la Regenta.
Leopoldo Alas Clarn, La Regenta

a. Resume el contenido de este texto.

Editorial Casals, S. A.

b. En el texto aparecen presentados dos personajes: Ana Ozores y don lvaro Mesa. Recoge los rasgos y
actitudes de cada uno de ellos en esta escena. Qu papel tiene el caballo?

REALISMO Y NATURALISMO
La Regenta, de Leopoldo Alas Clarn

c. En esta novela se hace a su vez la pintura moral de una sociedad provinciana, la de Vetusta. Hay en el
texto alguna referencia a ella?

d. Qu tipo de narrador encontramos en el texto? Interviene en algn momento expresando de forma directa opiniones?
e. En el texto se hace uso de diversas tcnicas narrativas. Recoge ejemplos y seala su funcionalidad dentro
del mismo.
estilo directo

estilo indirecto libre

f. Clarn es un maestro en el manejo del lenguaje. En este fragmento presenta con sutil habilidad las sensaciones voluptuosas que se despiertan en Ana Ozores al contemplar el despliegue de energa de don lvaro ante ella. Analiza los procedimientos estilsticos de los que se vale.
lxico

adjetivacin
uso de la enumeracin
aliteraciones
exclamacin
metforas
repeticiones

Editorial Casals, S. A.

otros procedimientos

NOMBRE:

CURSO:

FECHA:

NOTA:

REALISMO Y NATURALISMO
Los Pazos de Ulloa, de Emilia Pardo Bazn

11. El argumento de Los Pazos de Ulloa es el siguiente: Don Julin llega como capelln a Los Pazos, en donde
viven el marqus, Primitivo (administrador del marqus), su hija Sabel, amante del marqus, y Perucho, hijo
de stos. Julin aconseja al marqus que se case con Nucha para acabar con esa situacin irregular. As lo
hacen pero la situacin no cambia: Nucha y el capelln son finalmente destruidos.
A tiempo que la comitiva entraba en la cocina, hallbase acurrucada junto al pote una vieja, que slo
pudo Julin lvarez distinguir un instante con greas blancas y rudas como cerro que le caan sobre
los ojos, y cara rojiza al reflejo del fuego, pues no bien advirti que vena gente, levantose ms aprisa de lo que permitan sus aos, y murmurando en voz quejumbrosa y humilde: Buenas nochias nos
d Dios, se desvaneci como una sombra, sin que nadie pudiese notar por dnde. El marqus se encar con la moza.
No tengo dicho que no quiero aqu pendones?
Y ella contest apaciblemente, colgando el candil en la pilastra de la chimenea:
No haca mal..., me ayudaba a pelar castaas.
Tal vez iba el marqus a echar la casa abajo, si Primitivo, con mayor imperio y enojo que su amo
mismo, no terciase en la cuestin, reprendiendo a la muchacha.
Qu ests parolando ah...? Mejor te fuera tener la comida lista. A ver cmo nos la das corriendito?
Menate, despablate.
En el esconce de la cocina, una mesa de roble denegrida por el uso mostraba extendido un mantel grosero, manchado de vino y grasa. Primitivo, despus de soltar en un rincn la escopeta, vaciaba su
morral, del cual salieron dos perdigones y una liebre muerta, con los ojos empaados y el pelaje maculado de sangraza. Apart la muchacha el botn a un lado, y fue colocando platos de peltre, cubiertos de
antigua y maciza plata, un mollete enorme en el centro de la mesa y un jarro de vino proporcionado al
pan; luego se dio prisa a revolver y destapar tarteras, y tom del vasar una sopera magna. De nuevo la
increp airadamente el marqus.
Y los perros, vamos a ver? Y los perros?
Como si tambin los perros comprendiesen su derecho a ser atendidos antes que nadie, acudieron desde
el rincn ms oscuro, y olvidando el cansancio, exhalaban famlicos bostezos, meneando la cola y
levantando el partido hocico. Julin crey al pronto que se haba aumentado el nmero de canes, tres
antes y cuatro ahora; pero al entrar el grupo canino en el crculo de viva luz que proyectaba el fuego,
advirti que lo que tomaba por otro perro no era sino un rapazuelo de tres a cuatro aos, cuyo vestido,
compuesto de chaquetn acastaado y calzones de blanca estopa, poda desde lejos equivocarse con la
piel bicolor de los perdigueros, en quienes pareca vivir el chiquillo en la mejor inteligencia y ms
estrecha fraternidad.
Emilia Pardo Bazn, Los Pazos de Ulloa

a. El texto recoge el momento en que Julin, nuevo capelln, llega a los Pazos de Ulloa acompaado del
seor de Ulloa. Resume la escena que tiene lugar en esta llegada.

Editorial Casals, S. A.

b. Entre los personajes destacan el marqus y Primitivo. Cmo aparece caracterizado cada uno de ellos?
Quin de ellos parece detentar mayor poder?

REALISMO Y NATURALISMO
Los Pazos de Ulloa, de Emilia Pardo Bazn

c. Qu tipo de narrador aparece en este fragmento? Introduce opiniones en algn momento?

d. El detallismo descriptivo que no se detiene ni ante lo ms escabroso es esencial en el Naturalismo. Qu

detalles ambientales destacan en el fragmento? Qu impresin se crea en el lector?

e. La animalizacin es otro procedimiento frecuente en el Naturalismo. En el mundo de los Pazos esto es

especialmente frecuente porque la autora trasmite cmo la naturaleza impone all sus leyes a los hombres
(la ley del ms fuerte) Qu personaje aparece animalizado? Por qu crees que lo presenta as?

f. Este fragmento se encuentra al comienzo de la novela (captulo 2). A partir de los detalles presentados en
l, podemos deducir cul va a ser el ambiente que presida la narracin?

g. En la captacin de la realidad resulta esencial tambin el reflejo del habla coloquial. Aparece esto en el
texto?

Editorial Casals, S. A.

h. El Naturalismo, sobre todo el europeo, tena como planteamiento fundamental el determinismo: el hombre es el resultado de su herencia gentica y de los condicionantes sociales y ambientales. Da tu opinin
argumentada sobre tal postulado.

NOMBRE:

CURSO:

FECHA:

NOTA: