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ARQUITECTURA EN MADERA
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150 Arquitectura en Madera
PALABRAS DEL PRESIDENTE DEL COLEGIO DE

ARQUITECTOS
ARTCULOS INTRODUCTORIOS
14
Construir en Madera. Una conversacin con Jos Cruz

Ovalle - Philippe Blanc
20
Balloon frame en Chile. Elemento clave de su

identidad arquitectnica - Marcela Pizzi
26
La madera como argumento. Los pabellones de

exposicin de madera del siglo XX - Philippe Blanc
32
LECTURA CRTICA. La construccin en madera en Chile y el

mundo - Khaled Pascha
36
Arquitectura digital en madera: del territorio al

detalle Kenneth Gleiser
42
Lnea recta. Muebles en tableros dimensionados - Alex

Moreno
48
DOSSIER DE OBRAS
60
Colegio San Javier de Puerto Montt - Martn Hurtado

Arquitectos
68
Escuela de Pudeto - Jorge Lobos + Asociados
74
Sala Vitra - Ramn Valds y Pablo Valenzuela
80
Casa Coltauco - Nicols Geister y Manuel Ros
88
Quincho Gorro Capucha - Grupo Talca
94
Casa Caburga - Waldo Urquiza
EDITORIAL
NOTICIAS Y CONCURSOS
INNOVACIN
102
Potencialidades de las fibras vegetales en

edificacin. El colige como elemento resistente en
tensoestructuras - Daniel Buzeta y Arturo Torres
106
Cubiertas modulares en madera. El caso del sistema

Zollinger - Andrs Sierra y Juan Ignacio Baixas
110
ARTCULO DE CIERRE
construir en madera. La visin de la CONAF
Eduardo Vial Ruiz-Tagle
Sobre la invisibilidad de la madera. Arquitectura

Moderna en Brasil - Fernando Luiz Lara
114
NOVEDADES editoriales
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EDICIN Y PRODUCCIN Equipo Revista Ciudad y

Arquitectura / ISSN 0716-3622 / Sociedad Arquitectos Chile
Ltda. / Alameda 115, Santiago Centro / Telfono +56-2 353
2300 / EDITOR RESPONSABLE Colegio de Arquitectos
de Chile A.G.
REPRESENTANTE LEGAL Luis Eduardo Bresciani
P. / GERENTE GENERAL Alejandro del Ro /
DIRECTORIO NACIONAL Colegio de Arquitectos /
PRESIDENTE NACIONAL Luis Eduardo Bresciani P.
/ VICEPRESIDENTE ASUNTOS INTERNOS Cecilia
Leiva / VICEPRESIDENTE ASUNTOS EXTERNOS
Ral Alejandro Palma / SECRETARIO GENERAL Julio
Alegra / DIRECTORA TESORERA Valeria Catafau /
PAST PRESIDENT Patricio Gross / DIRECTORES
NACIONALES Igor Rosenmann, Sergio Andreu, Andrea
Korn, Jaime Matas y Nelson Morgado.
COMIT EDITOR Luis Eduardo Bresciani P., Rodrigo
Chauriye, Pablo Gil, Agustn Infante, Juan Lund, Mario
Marchant, Alberto Montealegre y Mario Prez de Arce A.
EDITOR Hugo Mondragn / PRODUCTORA
EDITORIAL Pierina Benvenuto / EDICIN DE TEXTOS
Hugo Mondragn, Anna Turull y Pierina Benvenuto
DISEO GRFICO Constance Neumann y Bianca
Benvenuto/ EDICIN DE IMGENES Constance
Neumann / EDICIN DE PLANOS Pierina Benvenuto /
CORRECTOR DE ESTILO Edison Prez / IMPRESOR
Graficandes
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Arquitectura
en madera
COLABORADORES Josefina Acevedo, Pablo Altikes,

Raimundo Arteaga, Juan Ignacio Baixas, Philippe Blanc,
Daniel Buzeta, Mara Paz Cabrera, Jos Cruz Ovalle, Toms
Echibur, Felipe Fontecilla, Gisela Frick, Fundacin Sewell,
Nicols Geister, Kenneth Gleiser, Josefina Gonzlez, Grupo
Talca, Romy Hecht, Ronald Hernndez, Martn Hurtado,
Ismael Lira, Jorge Lobos, Fernando Luiz, Alex Moreno,
Eugenio Muoz, Khaled Pascha, Manuel Ros, Ricardo San
Martn, Rodrigo Scheward, Andrs Sierra, Natalia Sporke,
Carlos Teixeira, Andrs Tllez, Arturo Torres, Waldo
Urquiza, Marcelo Valds, Ramn Valds, Toms Valds,
Pablo Valenzuela, Osvaldo Vliz, Cecilia Vera Prez-Gacita,
Eduardo Vial, Guy Wenborne, Blanca Ziga.
OTOO 2012
RESERVA DE ESPACIOS PUBLICITARIOS Y

SUSCRIPCIONES Gabriel Salgado (56-2) 353 23 21 /
(56-2) 353 23 00 Fax: (56-2) 353 2355 / E-mail: revistaca@
colegioarquitectos.com o a Informaciones: info@revistaca.cl
Para publicar en los prximos nmeros de la revista Ciudad y
Arquitectura C/A, enve sus comentarios, proyectos, obras y
resmenes de artculos a: editores@revistaca.cl
Foto de portada : Philippe Blanc
FE DE ERRATA
En el ttulo del artculo escrito por Juan Lund Red de teatros
regionales, un impulso a la descentralizacin, existe un error
de ortografa, se escribi inpulso en lugar de impulso.
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Palabras del Presidente

del Colegio de Arquitectos
de Chile
Las seales que el tiempo presente nos est
enviando a los arquitectos requieren de un
discernimiento tico especialmente cuidadoso y
lcido. El foco de atencin se ha ido trasladando
desde la vivienda, como lugar propicio para la
vida de una comunidad particular, a los espacios
que dan cabida a la promocin y desarrollo de
la vida colectiva. Pareciera que cada da hay ms
consenso que una estrategia adecuada para lograr
una mejor calidad de vida de las personas es
transcurrir de lo general a lo particular, lo cual
altera el discurso tradicional que seala que el
proceso lgico es ir de lo particular a lo general.
Gran parte de la vida cotidiana de las personas se
desarrolla en lo pblico.
Recreacin, servicios, traslados, educacin,
encuentros y trabajo, por mencionar algunos
ejemplos, son actividades esencialmente colectivas
que transcurren en el espacio pblico, entendidos
stos como los lugares de uso compartido.
As constatamos que a mayor calidad del espacio
pblico, mayor calidad del hbitat particular.
Una adecuada tica de lo pblico presiona
positivamente en el discernimiento tico de los
individuos.
Creemos que la arquitectura est en condiciones

de realizar aportes sustantivos a la construccin
de esta tica del habitar colectivo. De all surgen
algunos temas que debieran concentrar nuestra
preocupacin:
La sustentabilidad ambiental, del medio
ambiente natural y construido. Esto involucra
tambin el patrimonio, como cuestin esencial
en la conservacin y promocin de la memoria
colectiva.
Espacio pblico como elemento ordenador
de la convivencia y como estructura de la
funcionalidad urbana.
La integracin territorial urbano-rural.
Continuidad entre lo urbano y lo rural: una
realidad, ms all de cualquier convencin
normativa.
Desarrollo regional y descentralizacin, un
asunto de la mayor importancia en la apuesta por
una tica de insercin en las realidades locales.
Participacin ciudadana vinculante: una
institucionalidad pendiente.
Luis Eduardo Bresciani P.
Fuente: Felipe Fontecilla
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Fuente: pierina benvenuto
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EDITORIAL
19/3/12 15:21:42
Construir en Madera
Hoy es ampliamente aceptada la interpretacin

segn la cual la ornamentacin que se puede
observar en el entablamento de los templos
dricos, seran memorias talladas sobre el
mrmol de lo que en otro tiempo fueron los
detalles constructivos de un templo primitivo
hecho en madera.
Durante los ltimos doscientos aos, la madera
se ha aserrado, se ha dimensionado y se ha
producido en serie, situando la construccin
en madera cada vez ms lejos de la artesana
y ms cerca del diseo industrial. Si la cabaa
primitiva est en el origen de la arquitectura, el
sistema Balloon-Frame est en el origen de la
prefabricacin. La exitosa prefabricacin de la
construccin en madera supone una industria
forestal fuerte con capacidad productiva y calidad
en sus productos, la formacin de un contingente
de arquitectos, ingenieros y constructores
especializados y aceptacin y demanda por parte

del pblico.
En Chile la industria forestal parece ser fuerte.
Existe variedad y calidad en los productos que se
ofertan al mercado e incluso algunas empresas
exportan parte de su produccin a otros pases
de la regin y del mundo. Desafortunadamente
mientras escribo estas notas, grandes incendios
han destruido hectreas de bosques en la
Patagonia y en la regin del Biobo, con la
lamentable prdida de vidas humanas, daos
irreparables a la flora y fauna del lugar y prdidas
materiales incalculables para la industria
forestal.
Un impulso a la construccin en madera requiere
de la formacin de tcnicos especializados. A
travs de la creacin de nuevos programas de
posgrado, las universidades chilenas tienen una
tarea pendiente en la formacin de arquitectos,
ingenieros y constructores especializados en
disear, calcular y construir en madera. Esta es
probablemente la nica va a travs de la cual la
construccin en madera puede dejar de ser una
prctica solamente emprica y repetitiva, para
convertirse en un campo para el desarrollo de
nuevo conocimiento tcnico.
Finalmente se requiere trabajar en la aceptacin
definitiva por parte del pblico de la construccin
en madera. A pesar de su buen comportamiento
antissmico, en general no se considera la

madera para construcciones en altura. Tampoco
se usa frecuentemente en edificios pblicos,
institucionales o fabriles, entre otras cosas por
su vulnerabilidad contra el fuego y sus aparentes
altos costos de mantenimiento. Y en la vivienda
ha sido estigmatizado como un material barato,
que se usa de manera provisoria a la espera
de una vivienda hecha con materiales firmes y
duraderos.
El nmero que usted tiene en sus manos se
llama Arquitectura en Madera. Hoy creo que
debi llamarse Construir en Madera. Durante
un reciente viaje a China pude ver estructuras de
bamb de varios pisos de altura que rodeaban
edificios aparentemente en reparacin. Estas
estructuras ofrecan un espectculo constructivo
conmovedor. Seguramente no haban sido
diseadas por ningn arquitecto pero eran
arquitectura. Estaban en ese estado de verdad
al que Mies quera llegar con su arquitectura.
Eran CONSTRUCCIN.
7
La madera ha estado siempre presente en los

mitos que relatan el origen de la arquitectura.
Desde que Vitruvio hizo referencia a la cabaa
primitiva como el origen de la arquitectura, la
imagen de una cabaa construida con palos de
madera ha estado presente en casi todos los
intentos que se han desarrollado para tratar
de explicar cmo habra sido la primera obra
de arquitectura. Durante los siglos XVIII y XIX
muchos tericos elaboraron su propio diseo de
la cabaa primitiva hecha de madera.
Hugo Mondragn
Editor revista CA
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noticias / concursos
19/3/12 15:21:42
Declaracin Pblica Colegio de Arquitectos De Chile
Mall En La Ciudad De Castro: Y Ahora Qu?

Los hechos
La construccin de un mall en la ciudad de Castro ha generado una amplia discusin y debate en distintos medios y entre diversos actores. A travs de esta
declaracin el Colegio de Arquitectos rechaza categricamente la forma en que se implanta el edificio en el casco histrico y la manera como se ha procedido,
ms all de la aspiracin de muchos de contar con un equipamiento comercial de este tipo. Este caso, debe ser el punto de inflexin para hacer una reforma
profunda a nuestra manera de hacer ciudad y de proteger nuestro patrimonio.
El desarrollo de nuestras ciudades es el fruto de la poltica de la NO poltica urbana y de la batera de herramientas que fomentan desequilibradamente la gestin
privada autnoma, desestimando la participacin ciudadana, la calidad de vida, la equidad y las identidades regionales. Esta perversa maquinaria debe ser
desmontada y reformulada a la brevedad.
La gestin de este proyecto y la manera de actuar de los inversionistas no hacen ms que demostrar que el mercado no garantiza un actuar tico y que nuestras
autoridades no comprometen a sus instituciones para actuar de manera adecuada. Es necesario que se tomen todas las medidas para transparentar las decisiones
y para sancionar con severidad las irregularidades.
Se ha puesto en evidencia la falta de espritu cvico y la banalidad con que se tratan los temas urbanos y de patrimonio cultural: la falta de capacidad de los
gobiernos municipales, que confunden metas de corto plazo con la responsabilidad de prever un desarrollo sustentable para sus comunas. Se suman los pseudo
procesos de participacin ciudadana con que se aprueban los planes reguladores y que llevan a las comunidades a reaccionar tarde e ineficazmente y slo cuando
perciben que se les ha atropellado su entorno e identidad.
Qu hacer?
Un desarrollo sustentable debe incorporar a la sociedad toda, y para ello es necesario implementar instancias de discusin abiertas con financiamiento
pblico, que permitan a las ciudadanas y expertos participar en los mecanismos de aprobacin de planes y proyectos urbanos. Deben instalarse pronto
programas de formacin cvica y estrategias de monitoreo ciudadano. Es urgente formular y aprobar, a la mayor brevedad polticas y leyes que resuelvan los
enormes vacos existentes, subsanando la descoordinacin existente entre organismos del Estado, especialmente entre el MINVU y el Consejo de Monumentos
Nacionales.
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Es de consenso que la legislacin urbana y de proteccin patrimonial en Chile no da para ms y se necesita planificacin territorial que garantice el bien
comn. En otros pases la experiencia es exitosa y de muchos aos en plantear la discusin pblica a travs de comisiones de planificacin (Planning Comissions)
para proyectos de alto impacto urbano y ambiental, lo que permite asegurar transparencia, competencia tcnica y respeto por la memoria histrica de ciudades
y territorio.
La actuacin de los arquitectos tambin ha sido cuestionada. Por ello se debe contar con los instrumentos e instituciones adecuadas para velar por la tica
profesional, recuperando la tuicin de los colegios sobre la actuacin tica de los profesionales. Ello debe complementarse con una formacin universitaria
que refuerce la tica, conocimientos y valores bsicos ligados a un marco cvico comn y consensuado.
La reforma a la leyes de Monumentos Nacionales y de la institucionalidad patrimonial, ambas en curso, deben ser tramitadas a la brevedad y
deben reforzar las autonomas, capacidades regionales y las declaratorias de zonas de amortiguacin de todos los patrimonios declarados. Se debe instalar en el
Consejo de Monumentos Nacionales la agilidad para crear nuevas Zonas Tpicas donde sea necesario, especialmente mientras la Ley General de Urbanismo y
Construcciones (LGUC) no mejore la institucionalidad dedicada al desarrollo urbano, sus instrumentos y los procedimientos de aprobacin de los mismos.
La autoridad debe hacer explcita su voluntad para aprobar una poltica urbana que asegure el derecho a la Ciudad. Deben comprometerse nuestros legisladores
a formular y aprobar reformas que aseguren la primaca del bien comn por sobre los intereses particulares y se debe exigir a nuestros alcaldes y concejales que
aprueben Planes Reguladores que aseguren un desarrollo sustentable de sus territorios. Ahora!
Directorio Nacional
Colegio De Arquitectos de Chile
Santiago, 09 de marzo de 2012
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LANZAMIENTO CONCURSO PROYECTO DE DISEO

URBANO PARA PARQUE SU SANTIDAD JUAN PABLO
II, BARRIO BELLAVISTA, RECOLETA
A participar democrticamente para hacer mejor ciudad, fue
el llamado realizado por el Secretario General del Colegio
de Arquitectos de Chile, Julio Alegra, en el lanzamiento
del Concurso para el Diseo Urbano del PARQUE SU
SANTIDAD JUAN PABLO II, BARRIO BELLAVISTA,
presentado por la I. Municipalidad de Recoleta con el
patrocinio de la Orden gremial.
El Concurso espera elegir la propuesta de Diseo Urbano que
plantee una remodelacin de este parque emblemtico de la
comuna. El proyecto ganador se adjudicar la consultora para
ser desarrollada dentro del primer semestre de 2012, adems
del premio correspondiente.
La directora del Concurso, Mariela Aranda, rese que

el objetivo general de este certamen es poner en valor el
Parque Juan Pablo II, espacio pblico de acceso a la comuna
de Recoleta de una extensin de 12.000 m2, rescatando el
lugar como una pausa y umbral frente a los grandes hitos
geogrficos que se relacionan a la comuna en este punto:
el ro y el cerro. Potenciar adems su rol de rtula de flujos
peatonales y espacio urbano que alberga una actividad cultural,
expresada en la feria de artesanos y las acciones artsticas que
all se realizan.
Las Bases del concurso estarn disponibles en el portal ChileProveedores (www.chileproveedores.cl) la segunda semana del
mes de enero del 2012, y se espera en marzo dar a conocer la
propuesta ganadora.
Se destac especialmente que se trata de un certamen

abierto, donde los principales aspectos a considerar por los
participantes debern ser el respeto al patrimonio y paisaje
existentes, integrando a cabalidad las visiones y necesidades
de la comunidad y los artesanos del lugar. En este marco,
precisaron que el Concurso pretende ser una instancia
participativa desde el comienzo del proceso, incluyendo en el
jurado a todos los actores relevantes del barrio.
DATA CENTER ENTEL - LIGHTING DESIGN AWARDS

2011, LONDRES
DIAV ILUMINACIN
En la conmemoracin de los 10 aos del prestigioso Premio
internacional Lighting Design Award, el Proyecto de
iluminacin Data Center ENTEL ha sido oficialmente
seleccionado dentro de los finalistas de la Categora Interior
Internacional.
OTOO 2012
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El proyecto elaborado por la oficina chilena DIAV ha sido

seleccionado a nivel mundial por el diseo y desarrollo de la
iluminacin para el nuevo Data Center de ENTEL, ubicado
en la Ciudad de Los Valles, Regin Metropolitana. Este
proyecto que demandaba altos estndares de eficiencia, control
inteligente, calidad de iluminacin y diseo conceptual.
http://www.lightingawards.com
www.diav.cl
CONCURSO PARQUE DE LA CIUDADANA ESTADIO

NACIONAL / PATROCINADO POR COLEGIO DE
ARQUITECTOS DE CHILE
La propuesta del equipo de TEODORO FERNNDEZ

Arquitectos, compuesto por Teodoro Fernndez, Danilo
Martic, Felipe vila, Nicole Rochette, Valentina Rozas y Anna
Turull, fue seleccionada como ganadora del Concurso Parque
de la Ciudadana, convocado por el Instituto Nacional del
Deporte y patrocinado por el Colegio de Arquitectos de Chile.
paseos con nuevos pavimentos que acogern la masividad, la

cultura y la integracin con la ciudad.
El objetivo principal del concurso era generar un nuevo

parque pblico que integrara los dispersos recintos deportivos
que se ubican en su interior, vinculndolo con su entorno
urbano y comunidades que lo rodean. El Jurado determin
que el proyecto ganador introduca un nuevo paisaje urbano
que otorgar una fuerte identidad al nuevo parque y a la
ciudad, lo que reforzar la significacin nacional e histrica
del lugar y transformar las 64 hectreas del Estadio Nacional
en un espacio ciudadano emblemtico y nico en Santiago, lo
que facilitar la identificacin de los ciudadanos con el nuevo
parque.
OWAR (CHILE) y MERGENLAB (ESPAA): Tomas Folch,

Daniel Ibez y Rodrigo Rubio.
En este marco, se valor en forma especial la creacin de 28

hectreas de nuevas reas verdes con ms de15.000 rboles,
constituidas por prados destinados a la recreacin y el deporte,
bosques, jardines y lagunas abiertas a la comunidad, y plazas y
Finalistas / Segundos Lugares

RODRIGO PREZ DE ARCE Arquitectos
(CHILE):Rodrigo Prez de Arce, lvaro Bentez, Christian
Juica, Sebastin Zahri, Ral Muoz, Iosune Martn, Cristbal
Valenzuela, Luz Mara Vergara, Juan Pablo Aguilera, Lorena
Quintana, Rodrigo Camadros y Pierina Benvenuto.
Menciones honrosas
Equipo Stan Allen (USA), Marchant Arquitectos + Chauriye
Stager Arquitectos (Chile): Stan Allen, Mario Marchant,
Rodrigo Chauriye, Chris Oliver, Beatriz Stager, Benjamn
Campos, Cristo Cucumides, Paulina Utreras, Leonardo
Chavarra, Jessie Turnbull y Matthew Storrie.
GROUND LAB (Reino Unido) y LYON BOSCH
ARQUITECTOS (Chile):Eva Castro, Alejandra Bosch, Arturo
Lyon, Alfredo Ramrez y Eduardo Rico.
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XXII CONGRESO NACIONAL DE ARQUITECTOS: LA

PROFESIN Y EL TERRITORIO
Entre el 21 y el 23 de octubre se llev a cabo en Antofagasta,
el XXII Congreso Nacional de Arquitectos, organizado
por el Colegio de Arquitectos de Chile. LA PROFESIN
Y EL TERRITORIO fue la temtica a abordar en esta
oportunidad, buscando realizar una profunda reflexin sobre
los roles de la profesin y del Colegio ante la comunidad
a partir del eje temtico de nuestro territorio, golpeado en
el ltimo tiempo por la naturaleza y las manifestaciones
ciudadanas.
A partir de la reflexin de las diversas mesas de trabajo, los
profesionales realizaron un profundo diagnstico del estado
del urbanismo nacional y la situacin de los arquitectos
en este panorama. La conclusin preocupante es que nos
enfrentamos a una ciudad que es cada vez menos vivible,
menos participativa y menos accesible.
Frente a este diagnstico urbano, se plantearon ciertas
acciones concretas a proponer y ejecutar como gremio.
De partida, la necesidad como Colegio de abogar por el
Derecho a la Ciudad, restaurando su sentido democrtico de
convivencia y haciendo de ella el escenario de encuentro para
la construccin de la vida colectiva y de calidad. En esta lnea,
teniendo presente la importancia radical de la participacin
ciudadana, resulta esencial dar acogida a las organizaciones de
la sociedad que han debido afrontar luchas por la defensa de
sus barrios y patrimonio cultural.
Finalmente, se manifiesta la urgencia de generacin de una
Poltica Nacional de Ordenamiento Territorial y una profunda
revisin de las leyes, poniendo nfasis en la gestin de las
comunas. En este marco, resulta primordial como Colegio el
continuar en la tarea de ser parte actuante y con capacidad
de gestacin, en la nueva Poltica de Desarrollo Urbano que
lleva el Ministerio de Vivienda, sumndose activamente a
la modificacin de la Poltica y la Ordenanza General de
Urbanismo y Construcciones.
CNPT 2012
El Concurso Nacional de Proyectos de Ttulo es un espacio
creado y organizado por el Grupo Arquitectura Caliente
dirigido a todos los arquitectos recientemente titulados en
universidades chilenas.
De la convocatoria, son seleccionados diez proyectos
ganadores y de ellos se elige un gran ganador, quien en las
versiones anteriores, 2008 y 2010, fue premiado con un pasaje
a Europa. En esta tercera versin, gracias al auspicio de
AOA, el premio consistir en la invitacin del ganador en su
gira tecnolgica, la que considera gastos de pasajes, estadas,
comidas y visitas a oficinas e industrias relacionadas durante
aproximadamente dos semanas.
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Tanto en la versin 2008 como 2010, los diez mejores

proyectos fueron expuestos en la Bienal de Arquitectura de
Chile organizada por el Colegio de Arquitectos de Chile,
quienes tambin entregan su alto patrocinio a este concurso.
Para participar, los postulantes slo deben cumplir con la
condicin de haber rendido su examen de titulacin con una
calificacin mnima de 5.5. Las bases estarn prximamente
a disposicin del pblico en http://arquitecturacaliente.cl/ y
considerar susceptibles de participar a los proyectos rendidos
desde el 1 de febrero de 2010 hasta el 31 de enero de 2012.
2 CONCURSO GRUPO CHC PARA ESTUDIANTES DE

ARQUITECTURA: PROPUESTAS PARA UNA NUEVA
INFRAESTRUCTURA EDUCACIONAL - PATROCINADO
POR COLEGIO DE ARQUITECTOS
Estudiantes de Arquitectura de todas las universidades del
pas podrn participar en el segundo Concurso Grupo CHC
Roca / Wasser de Anteproyectos de Arquitectura, cuyo
desafo es disear una infraestructura educativa que se inserte
en la realidad social y econmica de las localidades en que
se emplazan. La iniciativa es patrocinada por el Colegio de
Arquitectos y forma parte de las actividades de la XVIII
Bienal de Arquitectura 2012.
El concurso Propuestas para una nueva infraestructura
educacional rescata el espritu transformador del sistema
educativo chileno y propone a los estudiantes tomar un rol
activo en el debate y abordar la discusin desde el punto
de vista de la disciplina arquitectnica, contribuyendo con
propuestas de diseo para establecimientos de enseanza
bsica, media y prvulos de distintas localidades y
comunidades a lo largo del pas.
innovadoras para el desarrollo de una educacin en contextos

de calidad, en respuesta a los cambios y desafos de los
nuevos tiempos.
Los proyectos presentados tambin debern promover
la optimizacin del uso de las energas renovables, con
un particular enfoque en el cuidado del recurso agua.
El concurso propone actuar en consecuencia con estos
principios y sensibilizar a la opinin pblica y a las
instituciones sobre la necesidad de crear una nueva cultura del
agua para un uso justo y una gestin sostenible.
El jurado estar integrado por destacados arquitectos y
acadmicos nacionales. Los equipos ganadores recibirn
un estmulo total de 10 millones de pesos y expondrn sus
trabajos en la prxima Bienal de Arquitectura.
Ms informacin sobre el concurso y sus bases en el sitio
web www.concursogrupochc.cl
Segn explic el arquitecto Pablo Saric, director del Concurso,

su principal objetivo es contribuir al debate de la educacin
en el pas, impulsando mediante la creatividad, la reflexin y la
investigacin, proposiciones de infraestructuras educacionales
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CIUDAD PARA CIUDADANOS

XVIII BIENAL NACIONAL DE
ARQUITECTURA 2012
Colegio de Arquitectos de Chile
La inexistencia de crtica arquitectnica en la
prensa chilena es tal vez la prueba ms tangible de la
tenue relacin entre la profesin del arquitecto y la
opinin pblica. En la discusin de la contingencia
nacional, parece cada vez ms improbable que
arquitectos, urbanistas y paisajistas -ya como
gremios o individuos- influyan efectivamente en
la generacin de polticas pblicas, leyes y normas,
o que garanticen que stas surjan de visiones
colectivas de progreso y bienestar, asegurando as
a la ciudadana un sentido de legtima pertenencia
al lugar que habita.
Si no estamos directamente involucrados en el
diseo de ciudades ms armnicas, ambientes ms
sanos y territorios mejor planificados, a quin
le sirve el arquitecto?, cul es el rol profesional
del arquitecto chileno hoy? Si las obras, por
buenas y bellas que sean, no logran constituirse
en un continuo de belleza, o al menos influir
en la configuracin de un paisaje coherente,
cul es la posicin tica del profesional como
individuo? Si no estamos involucrados en
procesos participativos y en la promocin de un
cuerpo normativo coherente y responsable con el
desarrollo a largo plazo, cul es la posicin tica
de nuestro gremio en sociedad?
OTOO 2012
12
Con ms de cuarenta escuelas de arquitectura,

y con una profusin de jvenes profesionales
abrindose paso en la vida, cabe preguntarse
cmo perfilan las universidades chilenas el
campo laboral del futuro arquitecto a la luz de
los desafos de nuestra poca, particularmente el
explosivo crecimiento urbano y su planificacin,

la solucin a ingentes desigualdades sociales que
son consecuencia caracterstica de la expansin
urbana; la escasez de recursos y el consiguiente
imperativo de eficiencia, la representatividad
y participacin ciudadana en procesos de
planificacin y diseo; la defensa del patrimonio
histrico y cultural, la creacin de belleza y, como
resultado de todo lo anterior, la promocin del
orgullo cvico.
Nuestra Bienal Nacional de Arquitectura es una
instancia de encuentro, reflexin y difusin cuyo
prestigio est bien arraigado en el circuito cultural
del pas gracias a 35 aos de exitosa trayectoria.
La Bienal sirve un triple propsito: exponer y
debatir el estado del arte, congregar a las Escuelas
de Arquitectura y sus estudiantes, y establecer
vnculos entre la disciplina y la sociedad. Si como
gremio queremos definir con precisin nuestro
futuro potencial, es este ltimo aspecto donde es
necesario poner el mayor nfasis: difundir nuestro
trabajo de manera universalmente accesible,
explicar los alcances de la disciplina al gran
pblico mediante respuesta oportuna a temas de
contingencia; acercarse a los ms jvenes.
Esta prxima XVIII Bienal intentar, por lo
tanto, hacer visible la disciplina, con sus mltiples
vertientes, tanto a arquitectos y estudiantes como
al ciudadano comn. Pensando en el futuro del
pas y de la profesin, interesa particularmente
que la ciudadana -incluidas las cpulas del poder
poltico y econmico- comprenda y valorice
el rol fundamental de arquitectos, urbanistas
y paisajistas. Para ello deberemos reconocer
un cambio de paradigma en los contenidos
expositivos de un evento de esta naturaleza:
ya no tanto una vitrina de obras -puesto que
para eso existen numerosos nuevos medios de
difusin- sino un espacio para la reflexin, para la
socializacin de la disciplina y para el debate. Es
as como la muestra deber ser ms iconogrfica

y menos tcnica, pensada como una invitacin
para el pblico general y la prensa, tanto como
foro disciplinar para profesionales.
La Bienal contar con diversas secciones: entre
otras, un pequeo ensayo curatorial; una Muestra
Nacional de Obras y Proyectos, incluyendo esta
vez algunas nuevas categoras para precisar
y ampliar el rango disciplinar; tambin una
Muestra Universitaria donde se aumentar
significativamente la participacin de escuelas de
arquitectura, asignando ms espacio y mayores
precisiones temticas en su convocatoria.
En general, pretendemos estimular el debate
mediante una serie de foros dependientes de
cada seccin, a los que esperamos sumar el
aporte de distinguidos visitantes extranjeros con
experiencia en temas de ciudad y participacin.
Finalmente, por primera vez se establecer una
Oficina de Prensa con dedicacin exclusiva, con
un programa de difusin permanente a travs de
medios convencionales y electrnicos previo y
durante el evento; as tambin una nueva Oficina
de Educacin con el objeto de aumentar la
participacin de colegios y escuelas universitarias
de regiones mediante recursos especficos
asignados para su transporte y monitores.
La Comisin Bienal y el equipo curatorial ya
trabajan sin descanso en asegurar espacios,
recursos y participantes, para hacer de la prxima
Bienal Nacional de Arquitectura una digna y
memorable fiesta para profesionales, estudiantes
y la ciudadana entera.
Sebastin Gray
Curador
xVIII Bienal Nacional de Arquitectura
2012
hall de acceso_gAM
fuente: fElIPE fONTECIllA
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Construir en madera
ENTREVISTA AL ARQUITECTO JOS CRUZ OVALLE
En el marco de este nmero dedicado a la Arquitectura en Madera, el arquitecto Philippe Blanc, especialista en los pabellones de madera del siglo XX, entrevist
de manera exclusiva para la revista Ciudad y Arquitectura al arquitecto Jos Cruz Ovalle, autor de una interesante serie de obras en madera. En la entrevista,
Jos Cruz habla de la naturaleza del material, de su interaccin con los fenmenos propios de la construccin -como el peso, la luz, la traccin y la compresin-,
de la voluntad espacial de la construccin en madera, de la abstraccin y de otros temas que son de inters para lograr comprender de manera ms acabada
la Arquitectura en Madera de uno de los ms sobresalientes arquitectos de Chile en las dos ltimas dcadas.
Phillipe Blanc
Jos Cruz Ovalle
A pesar de la artificialidad de pensar la madera como un tema de arquitectura en s mismo cules serian las decisiones de proyecto as como los
temas que vienen con el material, especficamente con la madera?
OTOO 2012
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La primera cosa que hay que decir al respecto es que en el mundo actual el pensamiento es de origen matemtico. Y por esto mismo es temtico; la tematizacin
es una forma matemtica de ordenar la realidad; esto hace muy difcil pensar fuera de la tematizacin. Dicho esto, el clasificar la arquitectura por el material es
una forma de tematizacin, que no es aquella como creativamente, me parece, uno puede aproximarse a las cosas. La tematizacin es ciertamente el modo como
la ingeniera puede responder a los requerimientos de un mundo tcnico. Una ingeniera en madera posee su propio sistema y su propio clculo de estructura
que es muy distinto, por ejemplo, a uno de hormign armado. Y as como hay ingenieros que saben el modo de resolver y calcular una estructura de madera, de
disear sus uniones otros la desconocen. Es que se trata de una especialidad. El mundo tcnico es con especialidades y especialistas. En este sentido, creo
que lo propio de la arquitectura es situarse en un momento anterior a lo temtico, de modo que lo tcnico no constituye su primer momento sino uno posterior,
por as decirlo, un segundo momento ... En este sentido es que la tcnica no se vuelve entonces el nico modo de aproximarse y de acometer creativamente una
obra de arquitectura.
Si cabe aqu una aclaracin, me parece que a partir de Descartes lo matemtico, en Occidente, se vuelve principio y fundamento del saber y norma de todo pensar,
pues se trata de una verdadera mathesis universalis, vale decir, ciencia universal que relaciona y configura la totalidad. Y esto significa, por ejemplo, que la
abstraccin del pensamiento actual es de origen, de orden y de configuracin matemtica. Hace aos estoy a vueltas con este asunto estudiando una abstraccin
creativa cuyo origen no est fundado en lo matemtico, aunque pueda darle y le d lugar a lo matemtico. Es que la dificultad estriba en que la arquitectura no
es con exclusiones sino con inclusiones. Pero hay que saber el momento y la medida de cada inclusin.
Pero esta abstraccin creativa incluye al material, me refiero a sus condiciones hpticas...
Los arquitectos tenemos una postura frente al espacio; en mi caso, pienso que la materia forma parte de la constitucin del espacio. Esto significa que ella es
parte de la anticipacin del espacio y que conlleva determinada luz, vibracin, sonoridad que otorga medida a su gravitacin, a su profundidad y a sus grados
de centramiento y fuga, pues el espacio ser uno u otro segn sea su materia.
Lo anterior significa que si se comienza pensando un espacio conformado por una determinada materia y se diese el caso que luego cambisemos esa materia,
ello comportara una modificacin de su geometra. Cuando dibujo es porque ya he podido anticipar. Los arquitectos podemos anticipar, los externos pueden
prever. Somos como los msicos, que cuando escriben las notaciones en un pentagrama, oyen sonar la msica en su cabeza. Nosotros dibujamos porque
podemos anticipar, y anticipar es ver totalidades.
T has dicho que un espacio no se origina desde sus lmites sino a partir de un cierto tamao habitable que luego encuentra su forma. Desde esa
manera de entender el espacio, cules seran los aspectos ms relevantes de la madera?
La arquitectura tiene una dimensin visual y una dimensin tctil, pero las vanguardias a comienzos del siglo XX pensaron que la abstraccin requera
necesariamente reducir la dimensin tctil llevndola prcticamente a cero, pues como entendan la abstraccin desde una cierta pureza, lo visual deba
obligadamente desprenderse de las condiciones tctiles de la materia. Me fui encontrando ante la necesidad de situarme frente a ese camino, porque los
arquitectos de alguna manera nos tenemos que ubicar, simplemente porque la arquitectura no comienza cuando uno llega; querindolo o no nos insertamos
en una tradicin, por eso es necesario tomar una postura. Plantearme, en este caso, si esta desmaterializacin de la materia constitua el camino necesario para
alcanzar la abstraccin. Esa era la pregunta, entendiendo que desde el inicio eleg el camino de la abstraccin. Y esta interrogacin los arquitectos slo podemos
responderla con las obras. Por eso al inicio llevo a cabo obras en que la materia busca hacerse presente desde su dimensin tctil. Y precisamente por ello con
madera. Intentando que la abstraccin pudiese construir una espacialidad, en que lo visual y lo tctil alcanzaran, por as decirlo, un equilibrio. Vea ya en esa
disputa entre lo visual y lo tctil una dimensin real donde la arquitectura acontece.
19/3/12 15:21:59
El clasificar la arquitectura por el material es una forma

de tematizacin, que no es aquella como creativamente,
me parece, uno puede aproximarse a las cosas.
Desde all comenz mi inters por la madera. Puesto que sta no llevaba consigo ningn smbolo arcaico, me pareca que en ese sentido era libre. La madera
no era una choza ni una cabaa. Esto permite una abstraccin para pensarla, pero sobre todo poder disputar creativamente la relacin entre lo visual y lo tctil.
Por otra parte, es muy difcil que la concepcin del espacio comience inmediatamente desde lo visual. Para tener una experiencia real con el espacio resulta, por
as decirlo, natural hacerlo desde el propio cuerpo. Uno mide el espacio con su propio cuerpo, entonces, el trato con la materia es cuerpo a cuerpo, es tctil. Ah
creo que la madera juega un papel importante con verdadera consistencia interna.
En el trato cuerpo a cuerpo con el material al que te refieres, la condicin tctil de la madera adems de su textura, aroma etc. tendra que ver
con sus dimensiones?
Cuando digo tctil me refiero a que si has estudiado la madera, entiendes que un par de lneas paralelas en el plano de planta de una construccin de madera
no tienen consistencia, no es capaz de representar su realidad. En el hormign, o la albailera, esas dos lneas paralelas representan perfectamente un muro,
en cambio en la madera no son nada, porque la madera est constituida por piezas: miles de piezas, miles de encuentros y de discontinuidades. En ese sentido
uno tiene que ir a cada pieza, a cada una, y por grandes que sean las piezas de madera nunca pierden relacin con nuestro propio cuerpo, pues aun en la madera
laminada, en que las piezas pueden ser largusimas, su seccin no deja de guardar relacin de tamao con nuestro cuerpo. Con esto quiero decir lo siguiente:
existir siempre un determinado momento en que una obra de madera se nos presenta desde su descomposicin, es decir desde las piezas que la conforman,
de modo que esa totalidad que hemos concebido tiene su momento de divisin en unidades. Entonces acontece esta relacin con la unidad y con los tamaos
de cada unidad, y esto constituye, a mi modo de ver, una suerte de experiencia de orden tctil, en cuanto este uno a uno de cada pieza le es dado entrar en
relacin de medida con nuestro propio cuerpo.
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1 _ Estudio Espoz
Fuente: gentileza de jos cruz ovalle
Somos como los msicos, que cuando escriben las notaciones

en un pentagrama, oyen sonar la msica en su cabeza.
Nosotros dibujamos porque podemos anticipar, y anticipar es
ver totalidades.
19/3/12 15:22:02
Esta condicin tctil sera tambin una forma de conocimiento, como los nios, que tocan las cosas para entenderlas...
Si no me equivoco, creo que los egipcios contaban utilizando cuerdas con nudos el rosario, por ejemplo, viene de las culturas orientales, y posee tambin esta
cuestin tctil. Algo de esto se produce con la madera, que permite entrar a ella desde esta dimensin tctil que se da con naturalidad en el hombre como una
forma primigenia de pensamiento, el propio Heidegger se refera a esto cuando deca que pensar era primeramente una cosa manual. Y precisamente creo que
por esta naturalidad de un pensar manual, que acompaa nuestro encuentro con la madera, es que se nos otorga el poder entrar en un trato con ella, con una
profundidad que puede alcanzar una dimensin que con otras materias no es posible, cual si stas se rehusaran. Si cabe cierta analoga, me parece que es algo
como lo que sucede con los animales domsticos respecto de aquellos que no son domesticables; siempre se producir un cierto abismo entre estos ltimos y
nosotros.
Este pensamiento manual al que aludes tiene tambin un paralelo al momento de imaginar la obra, son obras que se piensan en todos sus
detalles...
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Este hecho de que la madera para conformar una obra sea finalmente un asunto de piezas, de unidades, permite que el proceso de pensarla y detallarla pueda
ser de tal exhaustividad que prcticamente no quede nada que no conozcamos; y este conocerla al revs y al derecho quiere decir que dicha conformacin se
vuelve transparente en su propia consistencia interna. En este caso el conocer al revs y al derecho significa verlo en su reversibilidad, es decir, liberado de un
transcurso -secuencia- temporal, y por lo tanto, desde la simultaneidad de su presencia. Esto lo hace acorde con la naturaleza del espacio, que es en simultaneidad,
aun cuando el recorrerlo requiera del tiempo, de un transcurso. Porque la arquitectura no lleva consigo el encadenamiento temporal de la literatura o el cine, que
obligadamente estn sujetos a una secuencia: indefectiblemente una palabra o una imagen preceder a la siguiente Esta reversibilidad es la que hace posible
entrar y traspasar cierto lmite para hacer las cosas volviendo, desde atrs, una vez traspasadas. Creo que la arquitectura es ms bien volviendo que yendo, porque
primero se lanza y despus se recoge, es con un segundo momento. Aunque casi todas las cosas estn hechas con un primer momento, yendo. Y como la
madera tiene esto de entrar y poder traspasar, se nos hace visible, se nos aparece esto de poder volver, creo que eso le otorga un gran valor; con la madera
puede aprenderse lo que significa creativamente, volver.
Recuerdo esa ancdota en que t me contabas del empuje que tenan las tablas curvas del pabelln, no s si la puedes repetir, a m me parece muy
iluminador, en cuanto a los conceptos de tcnica.
Cuando estaba haciendo el proyecto del Pabelln de Chile, concretamente en el proyecto de ejecucin, tena que ver las sujeciones con las que se iban a fijar los
tablones laminados de la fachada, de la envolvente, y para determinar el tipo de fijacin, haba que saber cul era la fuerza de extraccin de la fijacin, del clavo,
del tornillo, de lo que fuera.
Ped que colocaran varios pilares en la misma posicin que los del pabelln; se fabric un tabln laminado, se fij en uno de sus extremos, y despus haba que
fijar los dems puntos avanzando hasta el otro extremo, que tomaba la mayor curvatura. Por una cosa elemental de la fsica, la accin es igual a la reaccin.
Haba que presionarlo, en el extremo ms desfavorable, para poder saber qu presin era necesaria para ponerlo en contacto contra la estructura, midiendo
esa presin conoceramos la fuerza de extraccin a la que estara sometido el elemento de fijacin. Estaban complicados de cmo poder medir aquello. Se me
ocurri pedirles que trajeran una pesa de esas para pesarse que suelen usarse en el bao. Me ajust la pesa al estmago, y colocando una pieza de madera entre
sta y el tabln laminado, para repartir adecuadamente la presin, me abrac al pilar y presion hasta dejar la tabla en contacto con el pilar de la estructura.
Marc cuarenta y dos kilos, esa era la fuerza con la que el tabln tiraba hacia fuera la fijacin.
Esa fue una experiencia con el propio cuerpo que permiti medir y obtener un dato preciso, mediante el cuerpo, en una operacin tctil casi primitiva. Son
finalmente experiencias reales, ese es el valor que tienen.
Elegimos unos clavos resinados de acero inoxidable disparados con pistola neumtica, porque permitan mayor velocidad de montaje. Al ser disparados el
rozamiento eleva la temperatura y funde la resina que funciona como adhesivo, impidiendo que con el tiempo pudiesen soltarse.
19/3/12 15:22:05
2_ Hotel Explora Rapa Nui, etapa de construcin

3 _ Bodega Via Prez Cruz
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Con la madera no hay diferencia entre obra gruesa y

terminaciones. Eso significa que cuando levantas el primer
prtico ya aparece un cierto esplendor, un do sostenido
durante toda una obra de madera.
19/3/12 15:22:08
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Digamos que el 99 por ciento de los planos que hacemos los

arquitectos son para dar cuenta de una discontinuidad Ca en la
cuenta de esto al empezar a trabajar con madera, percatndome de
que el nmero de planos se multiplicaba porque la construccin en
madera es bsicamente una pura discontinuidad: mltiples piezas
a unir y por lo tanto mltiples encuentros que resolver.
19/3/12 15:22:08
Pienso el detalle ms bien al revs: una faena y una

energa dispuesta para hacer lucir la totalidad y
atenuar, o incluso hacer desaparecer, en algunos casos,
la presencia de s mismo; no hay que engaarse, es
necesario, a veces, mucha ms energa para construir
una presencia en su retirarse que en su aparecer.
4 y 5 _ Casa Santo Domingo, detalles

El otro asunto que me llama la atencin de la madera es que, a diferencia de otros materiales, no hay distincin entre la terminacin y la obra
gruesa. Un pilar de madera est listo y es en s mismo obra gruesa terminada, por as decirlo.
Exactamente, con la madera no hay diferencia entre obra gruesa y terminaciones. Eso significa que cuando levantas el primer prtico ya aparece un cierto
esplendor, un do sostenido durante toda una obra de madera. El da que levantaron el primer prtico, hay una foto, tiene casi la misma prestancia que la obra
terminada. Un fragmento goza de una plenitud equivalente, porque adquiere su propia luz. En cambio una obra de hormign no alcanza su luz hasta que
no est completa. Es que la madera en eso de levantar sus verticales o disponer sus horizontales atrapa el aire, e inmediatamente adquiere un horizonte, aun
no teniendo un suelo, o incluso con un suelo oscuro u opaco ... el hormign, por la forma misma que requiere su ejecucin, su mayor cantidad de masa,
permanece sumido en una cierta opacidad que va venciendo lentamente en las etapas finales.
El que la construccin en madera sea en base a un sinfn de partes sera tambin una forma de conocimiento. Me refiero a que para construir algo
en madera hay que dibujar una gran cantidad de planos, hay que definir todos los encuentros...
En relacin a las discontinuidades, en los detalles que dibujas hay una suerte de justeza. No se trata de detalles en s mismos y tampoco son por
as decirlo evidentes. Tienen una cualidad espacial... Podramos decir que tus proyectos estn muy bien terminados, los detalles no se transforman
en objetos dentro del edificio...
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Digamos que el 99 por ciento de los planos que hacemos los arquitectos son para dar cuenta de una discontinuidad, porque si una obra fuese absolutamente
continua, si no tuviera ninguna discontinuidad, se podra hacer prcticamente con un solo plano. Ca en la cuenta de esto al empezar a trabajar con madera,
percatndome que el nmero de planos se multiplicaba porque la construccin en madera es bsicamente una pura discontinuidad: mltiples piezas a unir y por
lo tanto mltiples encuentros que resolver. Es eso lo que aumenta la cantidad de planos pues se hace necesario registrar y componer estas discontinuidades.
En mi caso he centrado el inters en la totalidad, por eso las partes estn hechas en vistas a alcanzarla y no desde s mismas; viven en la medida que pertenecen
a la enteridad. En ese sentido la palabra detalle tiende a pensarse desde otra dimensin, como un trabajo para que lo particular luzca por s mismo. Pienso el
detalle ms bien al revs: una faena y una energa dispuesta para hacer lucir la totalidad y atenuar, o incluso hacer desaparecer, en algunos casos la presencia de
s mismo; no hay que engaarse, es necesario, a veces, mucha ms energa para construir una presencia en su retirarse que en su aparecer.
Por ltimo hay un asunto con las obras en madera durante su construccin, y es que permiten tomar decisiones y hacer cambios durante la obra
misma. En ese sentido y tal vez ms que en otras obras las realizadas en madera son huella de su propia construccin ...
Hay un asunto que tiene que ver con el proceso constructivo de la madera, con el transcurso que supone levantar una obra y que tiene relacin con esto de la
transparencia y la reversibilidad a las que me refer al principio. Esto hace que el proceso nos aparezca abierto y que por lo tanto nos permita pensar siempre en
la posibilidad de transformaciones, porque sucede que en la madera no se produce la nocin de demolicin, con la gravitacin que ese trmino supone en el
hormign o la albailera. Es que en madera este proceso esta traspasado por una cierta levedad, aquella que nos permite concebir la obra como un armado. Y en
ese sentido el armado admite variaciones; nunca pensamos que demolemos sino solamente que desarmamos para rearmar. Por esto, armar, desarmar, rearmar
nos hablan de esta reversibilidad transparente discurriendo en ese horizonte de levedad que otorgan al tiempo otra dimensin en una obra de madera, una tal en
la que el proceso no nos parece sometido a la absoluta irreversibilidad de la secuencia.
Esto me parece importante porque, aunque esto no se conecta directamente con la obra de arquitectura como entidad en s misma, la arquitectura, como modo
de pensar, es con la reversibilidad.
19/3/12 15:22:09
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Balloon frame en
Chile.
Elemento clave
de su identidad
arquitectnica
Marcela Pizzi Kirschbaum

Arquitecto, M.Arch; Dr.(c); Profesora Titular U. de Chile.
19/3/12 15:22:09
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La consolidacin de Chile como nacin se

produce a partir de la segunda mitad del siglo
XIX y principios del XX al transformarse en un
pas proveedor de materias primas que abastecen
la creciente industria europea, que dependen del
Imperio britnico en su proceso de expansin
colonizadora. Materias primas provenientes de la
minera, la ganadera y la agricultura, permiten,
junto a una intensa actividad comercial, consolidar
las ciudades portuarias y a la vez ejercer soberana
sobre un territorio al interior.
Simples caletas y asentamientos costeros,

caracterizados por una geografa compleja y
condiciones climticas extremas, transforman
sbitamente su imagen urbana debido al intenso
movimiento portuario. En este proceso, la madera
y en particular un tipo constructivo particular
conocido como Balloon Frame o Armazn
Globo jug un papel central. Como se sabe, se
trata de un sistema estructural que es considerado
precursor en la prefabricacin de la construccin
en madera.
En dicho proceso fue relevante una impronta

extranjera que se verifica en la nueva imagen
arquitectnica que surgi producto de la
necesidad de construir instalaciones para la
ejecucin de faenas y dar respuesta a necesidades
habitacionales, tanto para la poblacin local como
para aquella proveniente de otras latitudes atrada
por la promesa de riqueza.
En Chile este sistema estructural se difundi a

travs del oficio de carpinteros de origen anglo
parlante, quienes le dieron un uso a la madera
que era trada como lastre y se abandonaba en los
puertos como producto del fragor de la actividad
comercial. La estructura se vesta con un ropaje
que sola recordar el origen de los carpinteros
constructores. Por ello, ciudades portuarias de
Chile como Antofagasta, Iquique, Valparaso,
Talcahuano, Puerto Montt y Punta Arenas,
transforman su imagen a partir de la aparicin
de estas nuevas estructuras revestidas de lenguaje

victoriano, neoclsico o tudor, que incorporaban
nuevos elementos de relacin con el paisaje
como la verandah, la mansarda, los bay y bow
windows, los miradores y torreones.
Este fenmeno se expresa de igual modo en
la arquitectura de la Patagonia en la regin
de Magallanes -donde surgieron los galpones
para la esquila-, en el desierto nortino y en la
zona central, donde asentamientos industriales
completamente importados desde Norteamrica
-conocidos en la literatura especializada como
company towns-, emplearon para su construccin la
variante estructural de entramado en plataforma,
donde el caso de Sewell es el ms emblemtico.
El sistema estructural del Balloon Frame o
Armazn Globo
El sistema estructural del Ballon Frame o
Armazn Globo, corresponde a un sistema de
entramado en que los pies derechos se extienden
de manera continua desde el sobrecimiento hasta
19/3/12 15:22:12
Simples caletas y asentamientos costeros, caracterizados por una

geografa compleja y condiciones climticas extremas, transforman
sbitamente su imagen urbana debido al intenso movimiento portuario.
En este proceso, la madera y en particular un tipo constructivo particular conocido como Balloon Frame o Armazn Globo jug un papel
central.
la viga superior. Las vigas de piso se clavan a los

pies derechos y se amarran con un entablado
horizontal o se recubren con fierro galvanizado.
En el mundo su uso se remonta a 1830 cuando
comenz a reemplazar rpidamente a los
sistemas previos de entramado de caja y espiga
por la facilidad de montaje, menor oficio y costo.
Fue nombrado Balloon Frame por su liviandad,
pues se pensaba que podra volar por el aire con
el viento.
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Sus orgenes no han sido an claramente

dilucidados. En su libro Espacio, Tiempo
y Arquitectura1 publicado en 1941, Sigfried
Giedion aseguraba que el Balloon Frame haba
sido inventado en los Estados Unidos de
Norteamrica, especficamente en Chicago, y
sealaba a George W. Snow como su inventor.
ste lo habra usado en 1883 en la construccin de
la iglesia de St. Mary. Dicha versin fue aceptada
por los historiadores de la arquitectura por largo
tiempo, cuestionndose slo su autora.
No fue sino hasta los aos ochenta del siglo
XX que la tesis de Giedion comenz a ser
1 GIDEON, Sigfried; Space, Time and Architecture, Cambridge, Massachusetts, 1941, p. 281.
cuestionada por Field,2 Sprague,3 Peterson4 y

Cavanaugh,5 quienes coinciden en la idea de que
se tratara de una invencin de origen vernculo,
que se desarroll en las colonias britnicas como
resultado de una cultura constructiva que no
es atribuible a un solo individuo y que no se
desarroll en un solo lugar. Un claro ejemplo
de ello sera la variante australiana del modelo
conocida como Stud Frame, la cual posee las
mismas caractersticas del Balloon Frame y cuyo
uso se puede rastrear hasta ms o menos la misma
poca que el modelo norteamericano.
En Chile en sistema sufre una adaptacin que
vale la pena destacar: las nuevas construcciones
2 FIELD, Walker; A Reexamination into the invention of
the Balloon Frame, American Society of Architectural Historians
Journal, 2/4, Octubre 1942 pp 3-29.
3 SPRAGUE, Paul; The Origin of Balloon Framing, Journal
of the Society of Architectural Historians, 40/4, Diciembre 1981,
pp 311-319.
4 PETERSON, Fred, Homes in the Heartland: Balloon
Frame Houses of the Upper Midwest, 1850-1920, Lawrence,
Kansas; University Press of Kansas, 1992.
5 CAVANAUGH, ted; Balloon Houses: The Original Aspects
of Conventional Wood Frame Construction Re examined,
Journal of the Society of Architectural Historians, Septiembre 1997,
pp. 5-15.
adoptan caractersticas de la arquitectura colonial

local. En el caso del norte, por ejemplo, se
utiliz en viviendas que conservan frentes
muy estrechos y un desarrollo en profundidad
ordenado a partir de una sucesin de patios. En
estas mismas construcciones se incorporaban
elementos que haban surgido en la arquitectura
de las colonias britnicas como la verandah, los
bay y bow windows, el soberado, la ventana de
guillotina, la mansarda habitable, el torren, el
balcn o el mirador. Se trata de un tipo que se
repite con mnimas variaciones en la arquitectura
costera del pas, en los asentamientos mineros de
la zona central y en los galpones industriales de la
Patagonia magallnica.
Es singular la evolucin del espacio abierto como
remate para refrescar las viviendas -que se da con
fuerza en los puertos del norte- o la manera de
recoger el agua de la camanchaca en el desierto,
mediante la incorporacin de conchas en el
estuco y el techo.
El Balloon Frame, los puertos, la Patagonia,
el norte minero y las Company Towns
La imagen tpica de los puertos chilenos est
compuesta por pintorescas construcciones
superpuestas a partir de volmenes longitudinales
1_Construccin de estructura Platform Frame en Sewell

Fuente: fundacin sewell
2 _ Casa en Paseo Baquedano de principios de 1900, construida en
Pino Oregn estilo georgiana.
Fuente: pablo altikes
3 y 4_ Estancia Tres Pasos
Fuente: gentileza: marcela pizzi
5 _ Perspectiva Isomtrica de la Estructura de Balloon Frame
Fuente: publicada por George E. Woodward en The Country
Gentelman, 15 de abril, 1860, en Giedion, Siegfried, Space,
Time and Architecture, Cambridge, Mass., USA, 1941, p 283.
6_ Estructura de Balloon Frame

Fuente: Phillips, Steven, Old House Dictionary, An
Illustrated Guide to American Domestic Architecture,
1600 1940, The Preservation Press, National Trust for
Historical Preservation, Washington D.C., 1992. p 23.
19/3/12 15:22:15
7 _ Casa tpica de Iquique; hoy funciona como Club Libertad y se

ubica en calle Patricio Lynch N 1226.
8 _ Casa en Paseo Baquedano de principios de 1900, construida en
pino oregn estilo georgiana.
9 _ Sewell, perspectiva de la estructura
Fuente: natalia sporke
simples, en uno o dos niveles, con su fachada

ms ancha hacia la calle, dividida en tres o cinco
mdulos, un acceso central y una sucesin de
patios. Las piezas precortadas -en algunos casos
conformando viviendas completas- podan
embarcarse desde la Costa Este de los Estados
Unidos va el Cabo de Hornos hacia, la Costa
Oeste o hacia puertos intermedios como aquellos
de las costas chilenas.
La ventana de guillotina en la proporcin 1:2, las
rejas de fierro fundido y la verandah, son elementos
caractersticos en este tipo de construcciones de
origen angloamericano. La verandah surgi en
aquellos lugares donde Inglaterra en su proceso
de expansin comercial encontr climas clidos
como la India, Australia y el Caribe.
En Chile en sistema sufre una

adaptacin que vale la pena
destacar: las nuevas
construcciones adoptan
caractersticas de la
arquitectura colonial local.
La ocupacin y explotacin territorial de

Magallanes se inici de manera tarda en la dcada
de 1880 a partir de la ganadera ovina. Aqu el
galpn para la esquila de las ovejas constituye el
elemento arquitectnico central. La estructura
Balloon Frame se aplic en las viviendas y
edificios menores, reemplazando el uso de forro
de madera por fierro galvanizado importado en
diversos espesores y terminaciones. Hoy estos
asentamientos proyectan una imagen coherente
y unitaria de arquitectura industrial en parte
23
19/3/12 15:22:21
10
debido al uso de un mismo sistema estructural.

Tambin en este caso se incorporaron elementos
intermedios de relacin con el paisaje como la
verandah, una suerte de memoria automtica que
desconoce el origen tropical del elemento.
En el caso de la construccin de una Company
Town ligada a la minera como Sewell, tambin se
utiliz el sistema Balloon Frame. En un contexto
geogrfico montaoso, se utiliz la variante
plataforma del sistema y mediante el uso de losas
de entrepiso de hormign se lograron levantar
construcciones de hasta cinco pisos de altura.
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24
La arquitectura en madera
aparece con fuerza en el paisaje
de algunas ciudades-puerto
chilenas. En algunos casos
mediante el uso ingenioso de
madera trada como lastre en los
barcos, pero tambin hay casos
de casas en madera que se
importaban por catlogo desde
los Estados Unidos, Canad o
Europa.
En la variante plataforma, los entramados

verticales que conforman los muros tienen la
altura de un piso. Sobre estos entramados que
rematan en la parte superior en una sobre-solera
de nivelacin, se colocan y apoyan los envigados
de entrepiso que conforman los entramados
horizontales del sistema, que con los elementos
de rigidizacin y el entablado de piso configuran
una plataforma para el piso siguiente y as se
contina para generar los pisos superiores.
La rigidizacin ante los empujes horizontales en
los elementos verticales o diafragmas se realiza
mediante diagonales de la misma seccin que la
empleada para los pies derechos. Posteriormente

se ha resuelto con placas de contrachapados u
otros materiales similares. La rigidizacin de
las plataformas se obtiene con un entablado
en diagonal sobre los envigados de entrepiso y
posteriormente al entablado de piso colocado
sobre el diagonal y ortogonal al envigado. Se
resuelve con placas de contrachapados y sobre
sta se coloca cualquier piso.6
Podemos establecer que el uso de la madera y
en particular la estructura del Balloon Frame,
est fuertemente enraizada en la arquitectura de
Chile hasta crear una impronta que a pesar de no
generarse por fuerzas internas sino por un fuerte
contacto con extranjeros, ha creado una imagen
que interacta con el clima y la cultura del pas,
generando una identidad propia.
Producto de la Revolucin Industrial que se
produce en Europa, y especialmente en Inglaterra,
existi una necesidad de contar con materias
primas, terrenos de cultivo y pastoreo, para el
abastecimiento de la floreciente industria. La
presencia de Inglaterra se dej sentir en lugares
6 GMEZ, Luis; LASER, Heinz; SALOMONE, Vanessa,
op. cit.
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10 y 11_ Casa en Paseo Baquedano de principios de 1900, construida

en pino oregn estilo georgiana.
12,13 y 14 _ Sewell
Fuente: felipe fontecilla
tan distantes y diversos como la India, Oceana, el

Caribe y Sudamrica.
Chile por su ubicacin privilegiada y estratgica,
en especial, la de sus puertos, como punto de
reabastecimiento a medio camino en la ruta que
une Europa con la Costa Oeste de los Estados
Unidos sufre tambin su influencia. La produccin
minera atrae capitales extranjeros, lo que activa el
desarrollo de varias ciudades.
La arquitectura en madera aparece con fuerza en
el paisaje de algunas ciudades-puerto chilenas.
En algunos casos mediante el uso ingenioso de
madera trada como lastre en los barcos, pero
tambin hay casos de casas en madera que se
importaban por catlogo desde los Estados
Unidos, Canad o Europa.
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Un pas como Chile, que convive con la

destruccin, debe aprender del pasado y recuperar
las races histricas. Aunque la estructura Balloon
Frame no es un invento nacional, con el paso
de los aos ha pasado a formar parte del paisaje
cultural del pas.
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La madera como
argumento.
Los pabellones
de exposicin de
madera del siglo XX
Philippe Blanc
Arquitecto y Doctor de la Pontificia Universidad Catlica de Chile. Combina su labor acadmica como profesor de taller
con su labor profesional, poniendo un especial nfasis en la formulacin constructiva de la arquitectura.
19/3/12 15:22:28
Entre los pabellones de exposicin del siglo XX

encontramos un gran nmero de casos destacados y
relevantes de la arquitectura moderna. Casos como
el Pabelln de Lsprit Nouveau de Le Corbusier
para la Exposicin de Artes Decorativas de Pars
de 1925, el de Alemania de Mies van der Rohe
para la Exposicin Internacional de Barcelona de
1929, el de 1954 de Jean Prouv conmemorando
el Centenario del Aluminio, el Pabelln Phillips
de Le Corbusier en la Exposicin Universal de
Bruselas de 1958 o el pabelln de Estados Unidos
de Buckminster Fuller en la Exposicin Universal
de Montreal de 1967, son casos que no solamente
han sido parte importante de la arquitectura del
siglo XX, sino que en gran medida la han definido
e incluso anticipado.
Algo similar ocurre con los pabellones de
exposicin de madera. Casos como el del
pabelln de la Unin Sovitica de Konstantin
Melnikov para la Exposicin de Pars de 1925, el
de Finlandia de Alvar Aalto para la Exposicin

Universal de Pars de 1937, el realizado dos
aos ms tarde por el mismo arquitecto para la
Exposicin Universal de Nueva York, el pabelln
itinerante para la empresa IBM de Renzo
Piano de 1982, el pabelln de Japn de Tadao
Ando en la Exposicin Universal de Barcelona
de 1992, el de Chile de Jos Cruz Ovalle en la
misma exposicin o el pabelln de Suiza de Peter
Zumthor en la Exposicin Internacional de
Hanver del 2000 son obras que, operando como
conjunto, narran una historia de la arquitectura
del siglo XX desde un punto de vista distinto al
que encontramos en la historiografa oficial de la
arquitectura moderna,1 al posicionar a la madera
como material de construccin e incorporar la
precariedad y la levedad como temticas clave.
1 Textos en los cuales si bien aparecen algunos pabellones espordicos, nunca lo hacen como conjunto, entendiendo as su
rol y aporte en la arquitectura del siglo XX.
27
Una de las condiciones centrales del pabelln

de exposicin -sino la condicin- es su carcter
transitorio, pues se trata de una construccin
pensada, desde un principio, con un horizonte
temporal acotado2, tiempo al cabo del cual el
2 La duracin de las exposiciones depende de su denominacin. Exposiciones Universales, Mundiales o Internacionales
son denominaciones empleadas a partir de la segunda mitad
del siglo XIX, para referirse a dos tipos distintos de ferias o
exhibiciones. Las condiciones y caractersticas de cada una
se encuentran definidas por el estatuto de exposiciones, codificado por la Convencin Internacional sobre Exposiciones
Mundiales e Internacionales (1912 en Berln, 1928 y 1948 en
Pars). Hoy en da existen dos tipos de exposiciones, las denominadas exposiciones Registradas y aquellas Reconocidas.
Las Exposiciones Registradas son las de mayor envergadura
(antiguamente Exposicin Universal) y se caracterizan, entre
otras cosas, porque los participantes construyen sus propios
pabellones. No tiene limitacin en su tamao y su duracin no
puede superar los seis meses. Desde el ao 1995 el intervalo
establecido entre dos exposiciones registradas es de cinco aos.
Por otro lado, las Exposiciones Reconocidas son menores en
duracin, entre tres semanas y tres meses, antiguamente llamadas Exposiciones Internacionales. Por definicin, una Exposicin Reconocida no puede superar las veinticinco hectreas,
19/3/12 15:22:30
pabelln es desmantelado, desarmado, destruido

o simplemente abandonado. Se podra argumentar
entonces que la vida del pabelln de exposicin
queda determinada por su duracin y una vez
terminado, la existencia del pabelln como lugar
de exposicin concluye.
OTOO 2012
28
En el caso particular de los pabellones de

exposicin de madera esta condicin efmera
cobra un nuevo sentido en su condicin material.
La madera requiere de especial cuidado en su
diseo para lograr una cierta duracin, por
ejemplo, al separar los muros del terreno o al
prolongar los aleros como formas de proteccin
frente al sol y la humedad. Dado que el objetivo
del pabelln de exposicin no es perdurar en el
tiempo, estas medidas de cuidado en el diseo
con madera se encuentran en la mayora de los
casos ausentes.
Un ejemplo de ello lo encontramos en los
detalles constructivos de dichos edificios que
los pabellones son provistos por los organizadores y no pueden

ser mayores de 1,000 m2. Solamente una Exposicin Reconocida se puede llevar a cabo entre dos Exposiciones Registradas.
tradicionalmente buscan la preservacin y cuidado

de los materiales que componen la edificacin. En
contraste, la condicin de brevedad del pabelln
reviste al detalle constructivo de otra condicin:
se trata de un detalle ms cercano al prototipo,
fuertemente marcado por las operaciones de
montaje y desarmado las que, en el caso particular
de los pabellones, son una porcin importante de
la vida de dicha construccin.
Es la condicin efmera del pabelln de exposicin
de madera la que determina, finalmente, su
carcter nico, al enfrentar un contexto con un
horizonte temporal acotado y breve como es
el caso de los eventos expositivos, verdaderos
escenarios de lo transitorio y lo mutable o desde
la perspectiva de su materialidad y su carcter de
levedad y adaptabilidad constructiva. Se podra
decir que el pabelln de exposicin de madera
ha sido uno de los lugares privilegiados para las
expresiones efmeras que han encontrado un
lugar en la arquitectura contempornea.
La particularidad del pabelln de exposicin de
madera queda determinada por el encuentro de
tres temticas: primero, el carcter de lo efmero y
transitorio; segundo, el papel de los pabellones en

las exposiciones y su evolucin como componente
de la cultura contempornea y, por ltimo, la madera
y su condicin cambiante a lo largo del siglo XX,
desde un material vinculado a las construcciones
vernculas hasta su transformacin en un material
industrial y actualmente marcado fuertemente por
los condicionantes de ahorro energtico.
Al revisar estos dispositivos de exposicin vemos
un cierto relato de lo que ha sido la madera como
material. Si bien el relato no es lineal, se pueden
distinguir y diferenciar claramente a lo largo
del siglo XX momentos decisivos. Se trata de
instantes en los cuales un pabelln en particular
opera un cierto giro o cambio en el rol de la
madera y de los planteamientos arquitectnicos
que este material establece. En ese conjunto
de pabellones un primer caso lo constituye el
Pabelln de Finlandia para la Exposicin de
Pars de 1900 de los arquitectos Herma Gesellius,
Armas Lindgren y Eliel Saarinen. En este caso
encontramos la madera en distintos formatos,
desde el contenido temtico de la muestra que se
basaba en gran parte en el proceso de produccin
de las empresas madereras, as como en sus
La particularidad del pabelln de exposicin de madera

queda determinada por el encuentro de tres temticas:
primero, el carcter de lo efmero y transitorio;
segundo, el papel de los pabellones en las exposiciones
y su evolucin como componente de la cultura
contempornea y, por ltimo, la madera y su condicin
cambiante a lo largo del siglo XX, desde un material
vinculado a las construcciones vernculas hasta su
transformacin en un material industrial y actualmente
marcado fuertemente por los condicionantes de ahorro
energtico.

19/3/12 15:22:33
Era un pabelln vaco para permitir que el material

y sus condiciones sensoriales lo llenasen. En este
caso, la materialidad del pabelln es el objeto
expuesto.
En un segundo momento, en los pabellones

de mediados de siglo, vemos un contrapunto
entre la expresin del pabelln, su materialidad
y su contenido. El objeto expuesto es al mismo
tiempo el contenido de la muestra como su
contenedor; tal es el caso, de los pabellones de
Alvar Aalto en los que la muestra y su pabelln
se miran mutuamente. Un ejemplo es el pabelln
Artek en Hedemora Suecia de 1946, en el que se

exponan los muebles y diseos de la filial sueca
de la empresa Svenka Artek (o Artek Suecia).
Los muebles realizados en madera combinan
los procesos industriales con las cualidades
artesanales de la madera. Del mismo modo el
diseo del pabelln diferencia estos aspectos, tal
como explican los autores en un artculo sobre
el pabelln, [...]fueron pintadas en blanco
solamente las ventanas y los componentes
industrializados, el resto permaneci en el color
natural propio de la madera empleada.3
29
Encontramos una constante en el pabelln

por mostrar los distintos estados de la madera,
comenzando con un exterior rstico, un interior
con maderas industrializadas y terminando con
los muebles y sus maderas pulidas y barnizadas.
productos; en las vitrinas que contenan dichos

productos; en las pinturas que relataban el origen
mtico del pueblo finlands estrechamente ligado
a los bosques y a la naturaleza; y por ltimo, en
la materialidad del pabelln, realizado en madera.
A pesar de esto, el pabelln se esconde tras una
mscara que lo muestra con una materialidad
ptrea, lo que se explica como una bsqueda de
identidad nacional. Se trata de un caso en el cual,
a pesar de la contundente temtica expositiva, la
madera como material del pabelln se utiliza en
sus aspectos funcionales de rpida construccin,
transporte y montaje. En este perodo el pabelln
se caracteriza por actuar como dispositivo
de representacin literal de las tipologas
arquitectnicas y constructivas de un pas y su
transicin a un objeto abstracto.
Se puede entender as la arquitectura del

pabelln como la encargada de mostrar la
metamorfosis de los materiales, desde el rbol
en su estado natural hasta su estado final en
forma de mueble.
3 Publicado en la revista Arkkitethi 7-8, Pabelln Arteken
Hedemora500 Aniversario.
1_ Interior del Pabelln de Finlandia para la Exposicin Universal de

Nueva York de 1939
Fuente: Puente, Moiss. Pabellones de Exposicin: 100 aos.
Barcelona: Gustavo Gili, 2000
2_ Melnikov, Konstantin. Pabelln rojo en la exposicin de Pars de
1925
Fuente: Starr Frederick. Melnikov, Solo Architect in a
Mass Society. New Jersey: Princeton University Press, 1978
3_ Aalto, Alvar. Exterior del Pabelln de Finlandia para la Exposicin
Universal de Pars de 1937
Fuente: Puente, Moiss. Pabellones de Exposicin: 100
aos. Barcelona: Gustavo Gili, 2000
4_ Piano, Renzo. Pabelln IBM
Fuente: Renzo Piano 1966 - 2000
5_ Suzuki, Isao. Vista Interior del Pabelln de Japn en la Expo
Sevilla 92
Fuente: Tadao Ando 1983 1992. Madrid: Editorial El Croquis,
1994
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El pabelln se estructur
constructiva y tectnicamente
del mismo modo como se defini
conceptual y tericamente.
Podramos decir que las primeras
decisiones y por lo tanto, las ms
importantes, se encuentran arriba,
en la cubierta. En un segundo nivel
se encuentran las decisiones que
soportan a las primeras. As, lo
primero es el lucernario, el cual
se orienta perfectamente en el eje
norte sur
Este constante ir y venir entre los distintos

estados de la madera es buscado expresamente
por los autores: Los tablones (en diagonal) que
arriostraban los pies derechos, se complementaban
con las ataduras a base de ramas de abedul, de las
cuales se dejaron incluso las hojas y las formas de
flores vivas en espiral, como es conveniente en
una exposicin que tiene su inauguracin justo el
da de San Juan.4
OTOO 2012
30
Cabe sealar en este punto la importancia que tiene

esta fecha en las culturas nrdicas. La noche de
San Juan marca, como es sabido, el comienzo del
verano, del buen tiempo y del florecimiento de la
naturaleza, quedando atrs las bajas temperaturas
y la oscuridad. Este contraste entre penumbra
y luz, entre fro y calor, entre el blanco del
paisaje nevado y el color del verano es tanto ms
importante si consideramos las latitudes nrdicas.
El pabelln no solamente celebra esta condicin
material/natural, indicando los distintos grados
de elaboracin de la madera, al igual que en
muchos pabellones su desmantelamiento es parte
de los clculos iniciales. La madera sin tratar que
se utiliz en el pabelln estaba destinada a su
4 Ibd. revista Arkkitethi 7-8,

6
7
posterior reutilizacin en la construccin, pasada

la feria y una vez desmontado el edificio. En este
caso el pabelln se caracteriza por ser claramente
un dispositivo de exposicin que se muestra tanto
a s mismo, como su materialidad.
Finalmente, en los pabellones de fines de siglo lo
expuesto es el material en s mismo, la madera se
convierte en protagonista, siendo el Pabelln de
Suiza en la Exposicin Internacional de Hanver
de 2000 del arquitecto Peter Zumthor el caso ms
claro y rotundo.
Utilizamos mucha madera, muchas vigas de
madera para construir el Pabelln de Suiza en
Hanver. Cuando afuera haca mucho calor,
dentro, en el pabelln, se disfrutaba de un frescor
de bosque, y, cuando afuera haca fro, haca ms
calor dentro del pabelln que fuera a pesar de que
no estaba cerrado. Uno sabe muy bien que fuera
de l los materiales extraen ms o menos calor
de nuestro cuerpo. Por ejemplo, el acero es fro y
reduce el calor, y cosas as. Me viene a la cabeza
el trmino temperar. Quizs sea un poco como
temperar pianos -es decir, buscar la afinacin
adecuada-, tanto en un sentido propio como
figurado. Esto es, esa temperatura es tanto una

fsica como tambin probablemente psquica. Es
lo que veo, siento, toco, incluso con los pies.5
De las palabras del arquitecto queda clara
su manera de entender el pabelln como un
fenmeno sensorial ntimamente relacionado a
los materiales que lo constituyen. As el pabelln
se entiende como un lugar en el cual bsicamente
se experimentan las propiedades del material. A
esto cabe agregar que el pabelln no contena, en
estricto rigor, muestra alguna. Acoga solamente
algunos actos en los que msicos interpretaban sus
instrumentos. Era un pabelln vaco para permitir
que el material y sus condiciones sensoriales lo
llenasen. En este caso, la materialidad del pabelln
es el objeto expuesto.
En esta lnea evolutiva del pabelln de exposicin
de madera, el Pabelln de Chile inaugura el ltimo
perodo y puede ser visto como el que representa
un momento de inflexin en el relato de dichos
pabellones, anticipando de hecho la propuesta del
Pabelln Suizo.
5 Zumthor, Atmsferas (Barcelona: Gustavo Gili, 2006), 35.
6_ Geselius, Herma; Lindgren, Armas; Saarinen, Eliel. Exterior del

pabelln de Finlandia para la Exposicin Universal de Pars de 1900
Fuente: Hausen, Marika. Eliel Saarinen: projects, 1896-1923.
Helsinki: Otava Publishing, 1990.
7_ Lindgren, Armas. Vista del pabelln de Finlandia para la Exposicin
Universal de Pars de 1900
Helsinki: Otava Publishing, 1990
8_ Geselius, Herma; Lindgren, Armas; Saarinen, Eliel. Interior del
pabelln de Finlandia para la Exposicin Universal de Pars de 1900
Helsinki: Otava Publishing, 1990
9 y 10_ Aalto Aino y Aalto, Alvar. Vistas del Pabelln Artek
Fuente: Domnguez, Luis ngel. Alvar Aalto. Una
Arquitectura Dialgica. Barcelona: Ediciones UPC, 2003.
11_ Aalto, Aino y Aalto, Alvar. Perspectiva del Pabelln Artek
Fuente: Schildt, Gran. Alvar Aalto Obra completa:
Arquitectura, Arte y Diseo. Barcelona: Gustavo Gili, 1996
12_ Poirot, Luis. Visitantes saliendo del Tnel de los sonidos. 1992
Fuente: El Pabelln de Chile: Huracanes y Maravillas en
una Exposicin Universal. Santiago: Ograma, 1992

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10
12
El Pabelln de Chile en la Exposicin de Sevilla

de 1992 puede ser visto como un interior cuya
estrategia consiste en dejar al observador
inserto en una cierta situacin que lo involucra,
transformndolo en co-autor de la obra. Es
un dispositivo de exposicin que recurre a los
sentidos, vale decir, a la comunicacin no verbal
como estrategia expositiva mediante el manejo
de la luz, la temperatura (ambiental y visual) y
una propuesta especfica de recorrido. El uso
de la madera responde a un punto de vista de
las cualidades fsicas del material: la manera de
enfrentar el problema expositivo corresponde
con la lectura del pabelln como parte de
una estructura del conocimiento basada en la
experiencia como forma de aprendizaje.
El pabelln se estructur constructiva y
tectnicamente del mismo modo como se defini
conceptual y tericamente. Podramos decir que
las primeras decisiones y por lo tanto, las ms
importantes, se encuentran arriba, en la cubierta.
11
En un segundo nivel se encuentran las decisiones

que soportan a las primeras. As, lo primero es
el lucernario, el cual se orienta perfectamente
en el eje norte-sur. Dicho eje no coincide con
la orientacin del terreno, el que se encuentra
girado 11 grados con respecto a este ltimo.
Entendido as, los prticos se orientan en forma
perpendicular al lucernario, es decir, en el sentido
del eje este-oeste y son los que lo soportan.
Dicho lucernario es, de hecho, el elemento ms
largo y continuo del pabelln, adems de ser
la nica lnea recta. Se podra decir que todo el
resto de la obra es consecuencia de esta primera
operacin, colocar una lnea recta de luz orientada.
As los muros curvos de madera con sus vetas
y variaciones de luz se pueden leer como una
manera de mediar entre las distintas orientaciones
de la recta del lucernario y el terreno. Tal como
indica Jos Cruz:
[...] leves diferencias entre los tablones, y en cada
tabln tenue variacin entre sus vetas iluminadas
con matices diversos en virtud de la suave curva.
Un delicado temblor de la entonacin de la luz
sobre la madera que, abierta y desplegada en
diferentes capas, permite que el aire atraviese
y la luz descienda. Es el modo de construir lo

templado y lo tctil.
Finalmente, habra que afirmar que el pabelln
establece un momento de inflexin en la lnea
descrita por los pabellones de exposicin de
madera, inaugurando un ltimo perodo, a
finales de siglo, que queda caracterizado por
el entendimiento del pabelln de exposicin
de madera como un dispositivo que expone, e
impone, el material en s mismo y sus condiciones
constructivas, por sobre de la muestra. Se trata
de un dispositivo que muestra su anatoma, su
materialidad y hace de ello el argumento del
proyecto expositivo.
31
13
14
13_ Vista area Pabelln de Chile en Sevilla 92

Fuente: Google Earth, 37o2411.86N 6o0020.01W. Del 16 de
Agosto de 2007 (Data SIO, NOAA, U.S. NAVY, NGA, GEBCO)
14_ Cruz Ovalle, Jos. Planta de la Bveda Invertida del Pabelln.
1991
Fuente: Archivo Personal Jos Cruz Ovalle. No catalogado.
Oficina Jos Cruz O., Vitacura, Santiago, Chile
19/3/12 15:22:41
LECTURA CRTICA.
La construccin en
madera en Chile y el
mundo
OTOO 2012
32
Khaled Saleh Pascha

Arquitecto PhD (TU-Berln). Profesor UC y Universidad Tcnica de Viena. Trabaja en el rea de la construccin de la
madera, la arquitectura bioclimtica y diseo de sistemas de fachada.
19/3/12 15:22:41
33
Todo comenz en el siglo XIX con el desarrollo

de la madera laminada como nuevo material
elaborado para la construccin. Con su masiva
introduccin a principios del siglo XX, por
primera vez fue posible acceder a un producto
de madera econmico y con componentes que
permitan dimensiones mayores al del material
original: el tronco de los rboles. Esta tecnologa
permiti la preseleccin cualitativa del material,
detectar defectos de la madera y eliminarlos,
produciendo as un nuevo material mucho ms
homogneo que la propia madera en bruto.
Pero an ms fuerte fue el impacto del nuevo
material en el lenguaje arquitectnico. Debido al
desarrollo del sistema de empalme continuo tipo
fingerjoint, fue viable crear elementos sin lmite
de tamao, tanto en longitud como en las otras
dimensiones espaciales. Con la ayuda de troqueles
y moldes, pegando cada lmina de madera con otra
bajo cierta tensin, fue posible configurar formas
curvas. Esta ltima caracterstica de la madera

laminada est alimentando substancialmente al
lenguaje formal de la arquitectura de madera en
el siglo XXI, de forma similar a como lo hizo
la llegada de la tecnologa del encofrado de
hormign para el siglo XX, desarrollando as una
nueva esttica a partir del uso de este material.
En los ltimos 15 aos la madera laminada ha
experimentado un segundo gran renacimiento.
La tecnologa de fabricacin de control
numrico (CNC) est revolucionando la esttica
de la arquitectura de madera al posibilitar la
construccin de formas mucho ms complejas.
Se trata de sierras y fresadoras que utilizan un
sistema de control numrico computarizado.
Debido a sus distintas articulaciones se puede
controlar el movimiento relativo entre pieza
y herramienta en los tres ejes de un sistema
cartesiano.
Estas
mquinas-herramientas
permiten generar superficies esfricas de doble
curvatura que son muy difciles de obtener con
mquinas convencionales.
El proceso de produccin de elementos de madera
con tecnologa CNC tiene dos fases: la primera
consiste en hacer una forma elemental, pegando
placas o bloques de madera laminada en cierta
medida, que corresponde aproximadamente a la
forma final deseada. En la segunda fase, se usa
una mquina-herramienta controlada por CNC
en que se da la forma exacta y definitiva.
Debido a su alto costo de inversin -fcilmente
bordean los doscientos mil dlares, dependiendo
del tamao y su grado de libertad geomtrico-,
estas mquinas-herramientas CNC, que trabajan
elementos de madera de gran tamao, todava
no son comunes en Chile. Una vez que esta
tecnologa y las nuevas oportunidades al diseo
19/3/12 15:22:44
1 y 7_ Austria Center Vienna, una pasarela de madera que funciona

como gran alero en el Centro de Congreso en Viena (2005 2007).
Arquitecto Christian Knechtl. Las dimensiones son enormes: tiene una
longitud de 32m y 26 m de profundidad con una altura total de 17 m.
Todo el proceso de realizacin, desde el diseo hasta la produccin
de las piezas fue basado en CAD/CAM. Los cordones que forman la
estructura principal de la construccin son arqueados espacialmente,
cortados y fresados de placas de madera laminada con una mquinaherramienta CNC, una de las ms grande que existen hoy da en el
mercado mundial.
Fuente: GENTILEZA KHALED PASHA
2 y 5_ Los talleres del Museo Interactivo Mirador, Arquitecto Martn
Hurtado. Un ejemplo de las posibilidades de la tecnologa de madera
laminada, creando bvedas de madera de grandes dimensiones.
Fuente: Gentileza Martn Hurtado Arquitectos.
Debido al desarrollo del sistema

de empalme continuo tipo
fingerjoint, fue viable crear
elementos sin lmite de tamao,
tanto en longitud como en las
otras dimensiones espaciales.
6_ Centro Comercial en Gerasdorf (Austria), el ms grande mall de

Austria una vez inaugurado. Arquitecto: Christoph M. Achammer.
La construccin consiste en pilares de hormign y acero y un techo
de madera con una construccin de vigas laminadas de hasta 2
metros de altura y un revestimiento de placas de CLT. Gracias a su
comportamiento estructural, fue posible de cubrir los 5 metros de
distancia entre las vigas solo con las placas CLT.
madera tipo CLT -Cross-Laminated Timber por

sus siglas en ingls- que se aplican en muros,
tabiques, entrepisos y elementos del techo.
Tecnolgicamente, se trata de un proceso de
laminacin cruzada de tablones de madera
como en el caso del contrachapado. Estos
componentes muy homogneos pueden ser
producidos con dimensiones de hasta 4.8 m x 20
m, con un espesor de entre 50 y 300 milmetros.
Los paneles de madera con laminacin cruzada
se pegan con un compuesto adhesivo que
asegura que los componentes constructivos sean
estables dimensionalmente y resistentes a las
deformaciones.
que ella ofrece estn disponibles en el pas,

probablemente tambin cambiar el lenguaje
formal de la arquitectura de madera en Chile.
Una segunda nueva lnea de desarrollo en el
campo de la madera tiene que ver con el material
en s mismo: el nuevo auge de la madera slida.
OTOO 2012
34
La construccin con troncos de madera ha

tenido una larga tradicin especialmente en
pases como Austria, Suiza y el sur de Alemania.
Particularmente a partir del comienzo del siglo
XX, esta tecnologa tradicional de construccin
con troncos ha sido casi totalmente reemplazada
por todo tipo de construcciones de postes y vigas
o marcos de madera. Esto se debe, por un lado,
a las grandes deformaciones que se producen en
el proceso de la absorcin de agua y su posterior
secado, y por otro, al problema de cmo sellar de
manera perdurable las juntas entre los troncos/
elementos.
Estas nuevas construcciones tienen ciertas

ventajas en el campo de la proteccin al fuego
-autoproteccin por la carbonizacin superficial-,
comportamiento estructural -pueden ser usadas
como superficies rigidizantes / arriostrantes y
consecuentemente lograran una resistencia contra
los terremotos muy superior-, comportamiento
trmico -implementando masa de almacenamiento
para evitar sobrecalentamiento en verano-, y
finalmente pero igual de importante, la calidad
acstica -buena capacidad de aislacin contra
En los ltimos 20 aos se ha visto una nueva

tendencia en la construccin con madera slida.
Una de las principales lneas de productos
de madera slida son los tableros masivos de
3 y 4_ Mirador en Pinohuacho, Comuna de Villarrica, Chile. Arquitecto

Rodrigo Sheward. La construccin de madera slida tradicional est
hecha de vigas de madera de coige ensamblada entre piezas a
compresin horizontal, por barras metlicas que atraviesan en las
esquinas de todo el largo del edificio.
Fuente: Gentileza Arquitecto Rodrigo Sheward.
ruido areo y de impacto-, de tal manera que estos

elementos pueden ser sabiamente utilizados en
viviendas y as evitar la mayora de los problemas
que encontramos en la construccin clsica de
madera. El uso de esas placas slidas de madera
tambin reduce el nmero de capas constructivas
y as simplifica la concepcin y ejecucin de todo
el edificio.
En el campo de la construccin en madera
contempornea se observa una evolucin desde
estructuras lineales -pies derechos, vigas, costaneras
etc.- y de esqueleto, hacia estructuras de paneles
masivas. Junto con las ltimas posibilidades de
diseo asistido por computador, la nueva tcnica
de la madera slida es capaz de crear diseos
nicos con complejos patrones de corte o incluso
formas tridimensionales en relieve. En conexin
con el creciente desarrollo tecnolgico en la
construccin en madera que se ha descrito, un
nuevo alcance en el diseo de la edificacin con
este material est a punto de ocurrir: una nueva
libertad tectnica en la construccin cambiar
dramticamente la apariencia de la edificacin
en madera en el futuro cercano. El prejuicio del
cliente comn y corriente de que el edificio de
19/3/12 15:22:48
madera es un cobertizo montono y trivial est

comenzando a cambiar
8 y 9_ Bloque de vivienda en Bad Aibling (Alemania), 2011. Arquitecto

Schankula. Este edificio de cuatro pisos est hecho de placas macizas
tipo CLT que conforman todo el casco estructural del edificio (muros,
entrepisos y techo). En el mismo lote se ya comenzaron a construir
otro bloque de vivienda de ocho pisos de madera con la misma
tecnologa.
El incremento de una conciencia

sobre formas sanas para vivir,
ayuda a cambiar la imagen de
la vivienda en madera, desde
una concepcin deteriorada, a
la de un material precioso para
construir.
35
Adems de los asuntos tecnolgicos, la tendencia

hacia una arquitectura ecolgica y sustentable
tambin puede ser un gran impulso para construir
con madera. El incremento de una conciencia
sobre formas sanas para vivir ayuda a cambiar
la imagen de la vivienda en madera, desde una
concepcin deteriorada, a la de un material
precioso para construir. Combinar este aspecto
con la imagen positiva de un material renovable
y sustentable que ayuda a mejorar la situacin.
19/3/12 15:22:53
OTOO 2012
36
Arquitectura
digital en
madera.
Del territorio al
detalle
Kenneth Gleiser
Arquitecto PUCV. Doctor Proyectos Arquitectnicos ETSAB-UPC. Diplomado Edificacin Sustentable UTAL.
reas de inters, la Contemporaneidad de la Forma y Tecnologa en la Arquitectura.
19/3/12 15:22:53
El arquitecto constituye una especie atractiva

pero en peligro. A pesar de la fascinacin actual
de los medios de comunicacin por nuestros
nombres ms famosos, la fecha de caducidad de la
idea del constructor ingenioso ya ha pasado hace
mucho tiempo. Esta disciplina va a convertirse
en algo esplndidamente irrelevante, cuando no
extinto, a menos que se cultiven nuevos modos
de compromiso. Nuestras escuelas tienen que ir
ms all, aferrndose a la antigua conviccin de
que el arquitecto es, primero y sobre todo, un
intelectual pblico, un activista sintetizador de
diversas formas de conocimiento, un elocuente
comentarista del mundo. La figura del proyectista
tiene que redefinirse, y debe hacerse ahora.1
1 WIGLEY, Mark. Hacia una Escuela Perforada Talca; Revista

de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Talca, N3. Escuela
de Arquitectura de la Universidad de Talca. Talca, Septiembre
2009.
No debe parecer extrao que este escrito se inicie

con una opinin referenciada a la formacin
y quehacer del arquitecto, puesto que lo que se
comentar fue incubado, proyectado, gestionado y
construido al alero de un proceso de titulacin de
una Escuela de Arquitectura en una Universidad
pblica regional. Uno de sus aspectos cruciales
es el reconocimiento de unos nuevos escenarios
de desempeo, en la medida que se mira
intensamente la realidad actual visible y aquella
velada de su territorio, paisaje y habitantes.
En ese entorno, las preguntas qu puedo hacer?,
qu debo hacer? y qu quiero hacer?, son
interrogantes que se plantan en el Taller y que
buscan colaborar con los futuros autores en la
tarea de ir encontrando posicin en un espacio
de accin. De la misma manera, instalar un
estado de creacin y no un estado de solucin,
puesto que esto ltimo llevara seguramente a
un desempeo estril y como comenta Wigley;
37
donde la especializacin ha llegado a tornarse

disfuncional.
De esta forma, la propuesta Landmark2 -en
tanto hito- se va situar en una de las extensiones
veladas del Valle Central, en la construccin de
unas relaciones que slo pocos conocen o a la
que han tenido la oportunidad de asomarse y
como bien dicen sus autores; en un territorio
abandonado a su suerte. Luego, la nocin de
proponer una vinculacin programtica que
permita leer no slo puntos en una cartografa
sino una lnea por la contextura de integracin y
vinculacin, debiera ser capaz de captar el inters
de las polticas de desarrollo del pas.
2 Proyecto Landmark: Ruta de turismo rural secano interior.

Proyecto de Ttulo Arquitectos: Marcelo Valds, Osvaldo Vliz, Ronald Hernndez. Profesor Gua: Kenneth Gleiser. WEB:
http://proyecto-landmark.blogspot.com/
19/3/12 15:22:54
El hecho de ser un despunte

la unidad bsica, eleva el acto
constructivo en la claridad de la
geometra que permite que cada
pieza encuentre su calce en ocho
tipos de figuras, de manera que
slo basta un par de clavos para
cerrar cada forma de ensamble.
OTOO 2012
38
Desde cinco comunas; Rauco, Chepica, Lolol,

Hualae y Vichuqun se traza una lnea segmentada
por la topografa, por los asentamientos y por las
lejanas que, como contrapunto a la iniciativa
de Senderos de Chile, abrir el sentido orienteponiente y viceversa.
El desarrollo de una ruta por la cordillera de la
Costa lo tomamos como un autoencargo y a la
vez un desafo, ya que es una iniciativa pionera en
Chile, y siguiendo con el afn dellevar arquitectura
donde no la hay que, mejor que un territorio
abandonado a su suerte, para lograrlo.3
Cuando en 1908 el filsofo alemn Wilhelm
Worringer public en Munich su tesis doctoral
Abstraccin y Empata, introdujo en el campo
de la filosofa esttica la idea de que lo abstracto
se contrapona directamente a lo figurativo. Esa
idea proporcionaba una justificacin filosfica al
concepto de expresin plstica no figurativa. El
3 HERNNDEZ, Ronald / VALDS, Marcelo / VLIZ,

Osvaldo. LANDMARK, Ruta turismo secano interior.
Memoria de Ttulo. Talca, 2007
ensayo de Worringer sostena que la tendencia

hacia la abstraccin aparece como punto de partida
de cualquier arte y permanece como tendencia
dominante en el caso de algunos pueblos que han
alcanzado un elevado nivel cultural.
As las relaciones abstractas entre color, lnea,
forma, textura y en general, el desarrollo de la
abstraccin geomtrica ha sido el lgico correlato
del proceso tendente a depurar los vestigios
de la realidad visual, es decir, la sustitucin de
la mimesis por la construccin, como criterio
de formacin del objeto. El rol reproductor del
arte declin a favor de un tesn conformador que
tiene el propsito de su impulso creador en la
propuesta de estructuras genuinas.
La estructura que sigue a Landmark tiene al
programa como identificador del artefacto. En
efecto, la claridad y correspondencia entre la
sea y la calidad que quiere denotar hace que la
abstraccin de su gnesis encuentre en la pieza de
madera la precisin que requiere para encontrar
su tamao y relacin con el contexto del territorio,
definindose as la ubicacin y emplazamiento de
estos volmenes.
19/3/12 15:22:56
El hecho de ser un despunte la unidad bsica,

eleva el acto constructivo en la claridad de la
geometra que permite que cada pieza encuentre
su calce en ocho tipos de figuras, de manera que
slo basta un par de clavos para cerrar cada forma
de ensamble. Estas figuras, donde el tringulo es
la partida y el estudio de sus pliegues y despliegues
son el desarrollo de la asociatividad lgica que
define los tipos y que constituirn el entramado
soportante.
fsica del artefacto y se rige por criterios de

autenticidad. No se alcanza por la mera expresin
del procedimiento constructivo ni se orienta a una
idea de verdad como transparencia y adecuacin
sino que es la nocin de coherencia su horizonte
sistemtico.
En este proceso hay una fuerte coordenada

cultural-constructiva, en el sentido de la cercana
que existe con la madera como materia y material.
La tectonicidad como esa condicin constructiva
preliminar que lo arquitectnico debe contener
necesariamente, se entiende normalmente como
una opcin de proyecto, entre otras posibles,
ya sea a favor de lo macizo o de la ligereza. En
definitiva, se da a la construccin el estatuto de
elemento que puede ser obviado en el proyecto.
Los criterios constructivos de Landmark afectan

al objeto en su totalidad e inciden en el momento
de su concepcin: quedan integrados en el todo,
por el efecto de sntesis que supone el proyecto.
Lo tectnico es a lo constructivo lo que lo formal
es a lo estructurante.
En realidad, la tectonicidad es una condicin

de la forma arquitectnica que aporta un orden
al material-previo a lo arquitectnico- del que la
arquitectura se nutre. Garantiza la verosimilitud
Se construyeron 3.300 mdulos para armar las

estructuras, con un promedio de 13.600 cortes
aproximadamente.
Dicho esto, la vitalidad matrica y material de

Landmark hace ver lo tectnico como atributo del
artefacto, no es un rasgo visual de su apariencia.
En total se cortaron 10.300 piezas para armar

los Storken con un promedio de 41.200 cortes
aproximadamente.
Por ser el secano interior la zona por excelencia

en la produccin forestal decidimos devolver a
este territorio la madera que provee mediante
nuestra obra, es as que considerando costos y
materia comenzamos a reciclar los despuntes de
tablas que las industrias madereras ocupan para
hacer funcionar las calderas4.
La invencin del collage en 1912 con la Naturaleza
con silla de rejilla de Picasso, dio al artista una
libertad de investigar con materiales diversos y
nuevas maneras de designar relaciones espaciales
y profundidad en la composicin bidimensional.
La prueba y error en suma con la inventiva de
las machinas tan propias de la artesana, se
suman a la lgica de la geometra para lograr una
pieza equilibrada y capaz de sostener un cuerpomueble que termina por cerrar lo identificatorio
del objeto.
39

1_ Obra terminada
Fuente: Blanca ziga
2_ Armado Strken; madera laminada
Fuente: gentileza ronald fernndez, marcelo valds y
osvaldo vliz
3_ Sistema de modulacin de tabiques
Fuente: gentileza kenneth gleiser
4_ Obra terminada
Fuente: blanca ziga
En realidad, la tectonicidad es una condicin de la forma

arquitectnica que aporta un orden al material -previo
a lo arquitectnico- del que la arquitectura se nutre.
Garantiza la verosimilitud fsica del artefacto y se rige
por criterios de autenticidad.
19/3/12 15:22:57
Lo constructivo no es un valor arbitrario de la arquitectura

que es una condicin necesaria que delimita el mbito de po
sobre los que actuar.
Lo constructivo no es un valor arbitrario de

la arquitectura, ms o menos asumido segn
las oportunidades, sino que es una condicin
necesaria que delimita el mbito de posibilidad
de la forma: define los atributos de la materia
sobre los que actuar. De esta manera, de nada
sirve pensar que la asignacin del material es una
operacin posterior a la definicin geomtrica
del espacio; la decisin de la oportunidad de
abundancia de la materia ante la carencia de los
recursos, aprovechar lo que para otros no es
aprovechable en su estado presente.
OTOO 2012
40
Como se sabe, lo figurativo y lo abstracto no

se diferencian por el grado de materialidad de
sus respectivos universos, sino por el modo de
concebirse los objetos en uno y en otro. Se piensa
que la arquitectura es funcional porque parte del
programa concreto, con su estructura especfica

como elemento que, a la vez que estimula la
forma, establece su mbito de posibilidad en la
ordenacin del espacio habitable; por tanto, no se
debera entender el funcionalismo de Landmark
como el reconocimiento terico de la claudicacin
de la forma ante el cometido determinante del
programa.
En este sentido, la situacin que se da entre
Landmark y el lugar cuando se acta con una
idea constructiva de forma, basada en la relacin
visual como va de aprehensin de la estructura
del espacio, la propia idea de objeto desaparece,
puesto que la nocin de relacin visual no tiene
por qu reducirse a la que se da dentro de los
limites fsicos de la obra. Esto queda muy bien
comprendido por los autores, en la medida que
la retcula o cuerpo que forman estas carpinteras
queda cercana y vinculada al observador de cada

paisaje.
La medida de los despuntes influyeron y fueron
determinantes en el diseo puesto que la tabla
ms grande que podamos conseguir no superaba
los 50 cm. de largo y de esta perspectiva la
estructura que arma la caja a la cual denominamos
con el nombre de Brckzen se compone de un
entramado de cajones cuya pieza ms grande
mide 48 cm. para la forma del acto diseamos un
mueble cuyo sistema constructivo es lamadera
laminada debido a que nos permita armar
formas curvas utilizando piezas que en muy
pocos casos sobrepasaban lo 50 cms. de largo.
Este mueble cuyo fin es albergar el acto o ms
bien ser el espacio habitable de Landmark lo
denominamos con el nombre deStrken.5

5_ Detalle de la trama
6_ Modulacin de piezas
7_ Strken , detalles
19/3/12 15:22:57
ctura, ms o menos asumido segn las oportunidades, sino

de posibilidad de la forma: define los atributos de la materia
41
19/3/12 15:22:58
LNEA RECTA.
Muebles en tableros
dimensionados
OTOO 2012
42
Alex Moreno
Arquitecto UC, candidato a Magster en Arquitectura UC. Ha desarrollado su vida profesional en el campo de la
Arquitectura , el diseo grfico y el diseo de muebles y objetos. Especial relevancia han tenido la serie de exposiciones
en torno a dibujos de arquitecto. En la actualidad concentra sus actividades en la Escuela Arquitectura UC , donde es
profesor adjunto , adems desempea tareas de Investigacin , extensin y es director de los laboratorios de modelos
y prototipos de la facultad.
19/3/12 15:22:58
43
La serie de muebles que dan origen a la lnea

denominada Lnea Recta se generaron a
partir de un autoencargo fundamentado en el
inters personal y la voluntad de continuar las
investigaciones proyectuales y constructivas
acerca del mobiliario, esta vez en madera, basado
en placas dimensionadas estandarizadas, de
existencia corriente en nuestro mercado.1
1 Las primeras aproximaciones al diseo de Mobiliario se realizaron por medio de una investigacin aplicada al diseo y construccin de Muebles Urbanos en Hormign Armado, en alianza
con el Instituto Chileno del Cemento y el Hormign y tambin a
travs de un Proyecto de Creacin Artstica de la PUC.
Esta actividad acadmico profesional qued registrada en las
siguientes Publicaciones:
Segunda Bienal de Diseo 1994./ Catlogo General. Ao
1994. Pg.112., Mobiliario Urbano en Hormign . Alianza
PUC - Instituto Chileno del Cemento y del Hormign., Revista CACiudad y Arquitectura N 79. Ao 1995. Pgs.74-75. Asientos Urbanos en Hormign / Convocar la Figura Humana en su gesto.
Revista ARQ 39. Materia. Ao 1998. Pgs. 23- 25., Asientos
Urbanos en Hormign. Revista CA Ciudad y Arquitectura
N 99. Ao 1999. Pgs.54-57. Mobiliario Urbano de Hormign Armado / Convocar al cuerpo en su ausencia.
Se trata de muebles de gran simplicidad

constructiva y de una clara expresividad de los
materiales en una bsqueda formal de corte
constructivista y en una lnea de belleza cercana a
la propuesta de Rietveld.2
En una conversacin sostenida hace unos aos
Cristin Valds seal: Un mueble nuevo nace
de un problema nuevo. Cul sera en este caso el
nuevo problema? Probablemente construir unas
estructuras en base a elementos planos de placas
dimensionadas por medio de cortes precisos
realizados por medio de sierras dimensionadoras,
conectarlos por elementos simples y que
requirieran mnima terminacin para producir
muebles de bajo coste accesibles a cualquier
persona, constituyendo un tipo de mobiliario
transversal, construido por la propia mano.
2 Fragmento de la presentacin de Juan Ignacio Baixas con
motivo de la Exposicin de muebles Lnea Recta, en la Sala de
Exposiciones, contigua la Auditorio Sergio Larran.
Estos muebles deban construirse por partes

prefabricadas, ensambladas y desmontables,
usando conectores elementales y baratos, tales
como tornillos de leve sofisticacin y cola fra.
El mueble pensado como estructura: el
marco de rigidez
Todo mueble es una estructura resistente, antes
que una bsqueda formal. Es una estructura
y la forma sera, en el ms estricto sentido del
pensamiento de Prouv, una consecuencia de
un hecho constructivo.3 Todo mueble es una
3 A propsito del modo en que se llega a la forma construida
de un objeto o una obra mayor, en el caso de la silla, Prouv
planteaba que la forma no era una bsqueda en s misma, un
propsito inicial, sino ms bien una consecuencia de un hecho constructivo. Su relacin con la materia era directa desde
su formacin como herrero en los talleres de los artistas de
Lcole de Nancy. Posteriormente propone el camino del prototipo como aproximacin desde la materia y no ya desde el
dibujo, a la forma construida, resultado de una voluntad de
acuerdo entre material y proceso.
19/3/12 15:23:01
Estos muebles deban construirse

por partes prefabricadas,
ensambladas y desmontables, en
base a conectores elementales y
baratos, tales como tornillos de
leve sofisticacin y cola fra.
estructura sometida a esfuerzos calculados y

otros no presupuestados, por lo cual su aspecto
constructivo debe ser prioritario. Con este
pensamiento y dependiendo de la propuesta
material se pueden construir, desde muebles de
hormign de gran peso por la densidad propia
del material, hasta estructuras tan esbeltas como
la silla Super leggera del arquitecto italiano Gio
Ponti.4
En el caso de los muebles Lnea Recta, el desafo
estructural y constructivo se haba planteado en
trminos de lograr una generacin de estructuras
a travs de la invencin de un marco de rigidez
por medio de una conformacin basada en el
encuentro de planos resistentes que conformaban
diedros y triedros, de tal manera que fuera posible
desarrollar muebles anchos, altos, profundos;
gracias al manejo de las dimensiones.
OTOO 2012
44
El desafo constructivo estaba en el hecho de

lograr la concrecin con operaciones de cortes
rectos, la operacin ms natural y simple a
4 La silla Superleggera del arquitecto italiano Gio Ponti diseada
en el ao 1955-1957 y construida por Cassina. En un alarde de
levedad constructiva y material construida en madera de fresno
y con un peso de 1700 grs. (Este rcord ha sido superado por
la silla en Policarbonato de Juan Ignacio Baixas).
1_ Silla Placa Angosta.
Terciado Marino Tantauco 15 mm. Cara exterior Tulipa Ulmo.
Terminacin barniz cera Kemvar-Minwax.
Fijacin Cola Fra y Tornillo soberbio cabeza Philips Ira.
Fuente: GENTILEZA ALEX MORENO
realizar con las sierras dimensionadoras de placas,

con resultados de gran precisin dimensional y
gran limpieza de terminacin, minimizando los
trabajos posteriores de acabado y proteccin
final.
La idea final es que el conjunto de piezas
componentes de estos muebles se pudieran
adquirir por medio de una simple lista de piezas
especificando sus dimensiones y cantidad, y luego
en la casa poder armarlas y darles la terminacin
final, como un mueble prefabricado del tipo
rmalo t mismo.
El valor de la construccin por la propia
mano
En la bsqueda de la simplicidad constructiva
se encuentra incubada la idea de lograr diseos
con un grado de dificultad constructiva bajo, de
manera tal que la propia mano no se oponga
ni sea un factor que impida la ejecucin de los
prototipos.
Es una sntesis entre diseo y produccin propia,
una actitud ms bien artesanal que busca lograr
una experiencia en el quehacer manual como
paso obligado de aprendizaje. El hacer de la
propia mano entraa una aproximacin tctil a los
2_ Tapa negra
Cuaderno desplegable Alex Moreno
Croquis estudio Muebles Placa
Julio agosto 2004
Fuente: gentileza ALEX MORENO
3, 4 y 5_ Silla terciado
Modelo inicial
Terciado marino Tantauco 15mm. Cara Exterior Tulipa Ulmo.
Fijacin Cola fra y Tornillo Soberbio cabeza Allen Ira.
Fuente: GUY WENBORNE
6 y 7_ Exposicin Muebles Lnea Recta
Estudio de Montaje con Placas de Terciado.
8_ Silla Lnea Recta Tipo.
Detalle de Piezas componentes y lista de compra.
9_ Silln Ancla.
Placa pino fingerjoint Masterplac 18 mm. - Arauco.
Terminacin Natural.
Fijacin cola Fra y Tornillo Soberbio cabeza Allen Ira.
Complemento Cojn de cuero negro removible.

19/3/12 15:23:09
Todo mueble es una estructura resistente, antes

que una bsqueda formal. Es una estructura
y la forma sera, en el ms estrito sentido del
pensamiento de Prouv, una consecuencia de un
hecho constructivo.
vida til y otorguen una calidad mnima exigida

a todo diseo.
Estos muebles construidos por la propia mano,

mi mano, han contado con la ayuda de muchos
colaboradores. No es una tarea solitaria, siendo
fundamental para ello la existencia y habilitacin
de los Laboratorios de Modelos y Prototipos de
la Facultad de Arquitectura, Diseo y Estudios
Urbanos de la Pontificia Universidad Catlica,
los cuales son un espacio de vida creativa
y de investigacin proyectual aplicada.5 La
construccin de los muebles incluy -y an es una
tarea presente-, la exploracin y aprendizaje en el
mbito de las terminaciones que prolonguen la
Por ltimo, en cuanto a los nombres, ellos fueron

surgiendo de manera natural -como los nombres
de los perros o de las islas- por sus atributos, por
sus dueos o por el azar. Es el caso de la silla
Bernarda, la Banqueta Ala, El taburete Hlice o
el silln Ancla, bautizado as por Cristin Valds,
quien al verlo exclam: Este silln es como un
ancla : uno se sienta y no se levanta ms.
5 Los Laboratorios de Modelos y Prototipos constituyen una

unidad de la Facultad de Arquitectura, Diseo y Estudios Urbanos de la PUC, destinada a dar forma construida al trabajo intelectual y proyectual de los estudiantes de arquitectura y
Diseo , pero tambin es un lugar de surgimiento de la forma
por medio del trabajo directo con la materia. Es un lugar de
investigacin aplicada y propone una relacin con lo tctil que
concilie el trabajo manual (que evidencia la inteligencia de las
manos) y el trabajo digital de corte tecnolgico, en un continuo
del proyecto.
Es el caso de los barnices, tinturas, ceras y madera

al natural que debera ser pulida cada cierto
tiempo.
Tambin han surgido muebles de formas curvas

a partir de los mismos materiales, mediante el
empleo de mquinas de corte computarizado, lo
cual abre un nuevo captulo. Siempre debe haber
algo nuevo y desconocido para entretenerse.
Para estar en paz creativa, absorto en la propia
creatividad y, ante el asombro de lo que todava
no ha nacido.
El mobiliario y los arquitectos
Los muebles de la Lnea Recta han seguido

siendo revisados y redibujados. Los construidos a
la fecha son pocos, unos cuantos estn en manos
de amigos y estudiantes. La mayor parte estn
todava en el papel esperando ser construidos.
El hecho de que los arquitectos diseen muebles

constituye una faceta recurrente en el quehacer
de una parte de los profesionales, movidos por
una proximidad con el diseo y la voluntad de
establecer los aspectos formales y materiales de
los elementos que complementan la adecuacin
de la extensin arquitectnica en su relacin con
los actos y el cuerpo.
En medio del camino se han diseado muebles

que buscan afinar los detalles complementando
las placas de terciado y de pino fingerjoint con
la incorporacin de piezas de maderas nativas
de gran dureza y de color caracterstico -roble,
corazn de espino, limn y naranjo-, para mejorar
las propiedades mecnicas y establecer un dilogo
Desde los inicios de los estudios de Arquitectura

se hace presente la dada cuerpo-espacio. El
cuerpo humano en su ocupar lugar, genera
actos humanos a travs del permanecer y del
movimiento. Los actos requieren elementos
de mediacin entre el cuerpo y el espacio. Este
campo est poblado por los objetos y utensilios,
entre la produccin mecnica y la artesana.
45
materiales y deja patente la dificultad, el placer, la

construccin y la distancia frente al oficio: El que
sabe hacer y el que no sabe. Se abre un espacio de
experimentacin y aprendizaje desde las propias
limitaciones, en una tarea constructiva de valor
inestimable y duradera. Un ejercicio de modestia.
19/3/12 15:23:12
10 y 11 _ Silln Ancla
Vista frontal con expresin de los brazos - mesa a la manera de los
muebles de terraza exteriores.
Cojn de cuero negro removible en respaldo.
12_ Silla Lnea Recta
Detalle encuentro Marco estructural y respaldo.
Construccin : Placa Pino fingerjoint Placa masterplac 18 mm.Arauco. Terminacin Natural.
Ensamble : Cola Fra y Tornillos Soberbio cabeza Allen - Ira.
13_ Butaca Lnea Recta .
Croquis .Vistas anterior y posterior.
Estructura en base a Marcos de Terciado 19mm.
Asiento, Respaldo y laterales interiores en cojines de cuero.
Proyecto no construdo.
14_ Silla Lnea Recta - Rediseo 2011.
Estudio de silla estndar con apoyo de respaldo por prolongacin de
patas traseras. 2011.
entre los cuales el mueble ocupa un lugar

privilegiado tanto por su aspecto utilitario como
tambin simblico. Por ejemplo el caso de la silla:
asiento, sede, trono; asiento no slo del cuerpo
fsico sino tambin del poder real. La mesa
plantea otro caso significativo en cuanto a plano
utilitario para la comida, pero tambin espacio de
hospitalidad y convergencia: compartir la mesa,
sentarse a la mesa, tiene un profundo significado
humano, el de compartir la vida.
OTOO 2012
46
El asiento, en especial la silla, instala y sita el

cuerpo en una nueva relacin con el espacio
arquitectnico construyendo un nuevo punto de
vista.6 Su relacin con el cuerpo y su gestualidad
genera un gran nmero de elementos que tienen
relacin con el hecho de que el mueble se genera,
en cuanto idea, en un soporte del cuerpo en el
espacio, un pliegue en el diedro que forman muro
y suelo. En su pliegue surgen los muebles desde
el microrrelieve a las gradas, graderas, asientos.
6 En una publicacin de sus muebles en la Revista ARQ n
9, del ao 1984, el arquitecto Jaime Garretn sealaba que la
relacin de espacio y mueble se traduce en la construccin de
un punto de vista nuevo, en una nueva relacin de cuerpo y espacio. La silla la sita como un elemento intermedio, un estado
mediador entre nuestra posicin vertical y aquella totalmente
horizontal del reposo inconsciente.
10
Un caso particular que ilustra el mueble en cuanto

elemento generado en forma hospitalaria por el
muro es el asiento de Asplund, el cual crea una
banqueta por una alteracin del perfil de una
lmina de madera que se desprende del muro.7
El quehacer de los arquitectos est dedicado
a pensar y disear, dibujar, los elementos que
miden el espacio y por extensin los que lo
pueblan, dando lugar a los actos humanos para
que se recoja la vida. De ah la constante vocacin
llamando desde el mobiliario. Se trata de disear
o buscar el tipo de mueble que calce con la idea
espacial concebida. De ah que arquitectura y
mobiliario sean variables dependientes. En este
sentido, es notable el caso de Le Corbusier, quien
en sus casas y villas tempranas utiliz los muebles
de madera curvada fabricados por Thonet, en
especial la silla n 14 y el silln n 17con brazos
curvados, construidos en madera de haya.
Ms adelante, por intercesin de Charlotte
Perriand, crearn un conjunto de muebles dentro
de los cnones del diseo de las vanguardias
europeas, en particular con las que hicieron
del acero curvado su material de identidad, en
7 Gunnar Asplund, proyecto Cementerio WoodLand .Skogskrematoriet 1937-1941.
particular los alemanes desde la Bauhaus, que se

haban anticipado al resto de la Europa central.
Estos muebles de nuevo corte, en especial la
Chaise Longue, se instalarn en adelante en las obras
desplazando a los primeros Thonet.8 Al final de la
vida, habitar por temporadas su Cabanon en
Roquebrune, Cap Martin. Ah en la cabaa del
buen salvaje utilizar como asiento unos cajones.
Este calce entre espacio y mueble, es en general la
problemtica de los maestros de la Arquitectura
Moderna, los cuales tienen el gran valor de haber
abierto el espritu a una bsqueda constructiva
y formal. Entre ellos los arquitectos nrdicos
Gunnar Asplund y especialmente Alvar Aalto,
abrieron en el diseo de muebles y objetos la
veta de los muebles de madera, los cuales se
materializaron en un florecimiento de una amplia
gama de mobiliario y objetos que buscaban dar
8 En el nmero de Architecture dAujourdhui N 328, de junio del ao 2000, se incluy un artculo titulado La cabaa del
buen salvaje :Le Corbusier y su Cabanon, en que se establece
la tesis de la relacin natural de Le Corbusier con el lugar y
la arquitectura de lo mnimo, a la manera del buen salvaje ,
(en la escala de la cabaa de Walden Pond), que surge en una
forma paradjica en el momento en que construa sus mayores
proyectos tanto en Marsella como en Chandigarh, India.
11
12
19/3/12 15:23:19
13
salida y cauce al torrente creativo, en cuyas aguas

se generaron muebles tan sealados como los de
madera laminada curvada.
Fueron la respuesta y propuesta nrdica a los
muebles de acero curvado de la produccin
centroeuropea inicial. Los muebles de Aalto
en madera curvada incorporaron una nueva
temperatura frente a los muebles de acero.9
El diseo de muebles por los arquitectos ha
seguido siendo una constante, destacndose
dentro del momento de predominio del diseo
industrial italiano en la dcada de los setenta.
En la actualidad existen una serie de arquitectos
diseadores como Alvaro Siza y Toyo Ito, entre
otros10.
9 Alex Moreno, conversacin con Fernando Prez Oyarzn, a
propsito de una silla de Alvar Aalto, publicada por Arquitectura BIS, en el ao 1981.
10 El diseo de muebles de los arquitectos es una tarea constante, que seala tambin una actitud permanente desde la arquitectura hacia el mueble, no una actividad transitoria producto de un
entusiasmo pasajero. Cada cierto tiempo se reactiva este inters
por medio de exposiciones y reediciones de muebles conos o
de actualizacin de algunos olvidados, como la serie de muebles
de Prouv recientemente editados por Vitra.
Chile, los arquitectos y el diseo de muebles

Sin pretender realizar una exhaustiva revisin
a la produccin nacional, podemos sealar que
en Chile el panorama revela una situacin que
dista mucho de las posibilidades de difusin
y sobre todo de produccin de mobiliario el
cual en escasas oportunidades supera la etapa
de prototipo, quedando la mayor parte de los
diseos en una circulacin exigua de carcter
casi clandestino. Esta actividad de corte pico,
que es comn a otros pases de Amrica, se
evidencia como una forma de actividad cultural
sin reconocimiento del valor del diseo como un
bien. La excepcin a esta regla fatal la constituye
un grupo de arquitectos que ms por perseverancia
y en pocos casos, una estirpe familiar, como el
caso de Cruz-Montt, ha conseguido producir
un nmero de muebles significativo con distinto
grado de aceptacin y continuidad.
Un registro bastante nico y excepcional de la
produccin nacional de las ltimas dcadas se
encuentra en las pginas de los primeros veinte
nmeros de la Revista ARQ y tambin en la
Revista CA -Ciudad y Arquitectura- en especial
el nmero 99 dedicado al diseo de Muebles y
Objetos de Arquitectos en Chile.
14
Un esfuerzo mayor es el que se encuentra recogido

en el catlogo publicado por la Corporacin de la
Madera (CORMA) con motivo de la exposicin
titulada Muebles de madera Diseados por
Arquitectos en Chile, realizada en el Centro de
Extensin de la Pontificia Universidad catlica de
Chile, en el ao 2005. Lidera este grupo la labor
creativa del arquitecto Cristin Valds, quien
ha logrado desarrollar una actividad continua
en paralelo con su produccin arquitectnica.
Tambin estn los diseos de Jaime Garretn,
Luis Izquierdo, Juan Ignacio Baixas y Leo Carreo
que han traspasado la barrera del prototipo y han
llegado a la produccin de una serie mayor.
El diseo de muebles por los arquitectos de
las vanguardias nacionales de la Arquitectura
Moderna, es una tarea que hay que terminar de
llevar a cabo, para poder contribuir a iluminar
un campo de creatividad, que si bien no ha
estado sumido en la total oscuridad, ha sido
iluminado con una dbil luz. Esta tarea ya ha
sido emprendida y est pendiente adems,
como parte de ella, una nueva exposicin de
muebles de arquitectos chilenos en un contexto
latinoamericano.
47
El diseo de muebles por los arquitectos de

las vanguardias nacionales de la Arquitectura
Moderna, es una tarea que hay que terminar de
llevar a cabo, para poder contribuir a iluminar un
campo de creatividad, que si bien no ha estado
sumido en la total oscuridad, ha sido iluminado
con una dbil luz.
19/3/12 15:23:20
OTOO 2012
48
Sobre la
invisibilidad de
la madera.
Arquitectura
Moderna en brasil
Fernando Luiz Lara

PhD, es un Arquitecto brasileo y profesor de la Universidad de Texas en Austin, donde dirige el grupo LAMA de
investigacin de la arquitectura moderna en Amrica Latina.
19/3/12 15:23:20
49
Si, como dice, mis ojos estn perfectos, por qu

estoy ciego. Por ahora no s decrselo, vamos a
tener que hacer exmenes ms minuciosos, anlisis,
ecografa, encefalograma. Cree que esto tiene algo
que ver con el cerebro. Es una posibilidad, pero
no lo creo. Sin embargo, doctor, dice usted que
en mis ojos no encuentra nada malo. As es, no
veo nada, no entiendo, Lo que quiero decir es que
si usted est de hecho ciego, su ceguera, en este
momento, resulta inexplicable.
Jos Saramago, Ensayo sobre la ceguera.
Cuando la revista C/A me invit a escribir

sobre la madera en la arquitectura brasilea mi
primera reaccin fue utilizar el default de la
historiografa tradicional y responder que el
uso de madera en el modernismo brasileo fue
mnimo, casi irrelevante.
Si observamos el trabajo de un Caldas Zanine
absolutamente potico o la racionalidad
estructural de un Marcos Acayaba, notamos
que los dos son importantes, pero ambos estn
empujados hacia la periferia de un discurso cuya
centralidad siempre fue el hormign armado.
Podra hablar tambin de las cerchas del Grande
Hotel de Ouro Preto y de cmo este edificio
de Niemeyer, colonializado por Costa, sirvi
como jaque-mate de los modernistas en 1940.1 O
1 Ver CAVALCANTI, Lauro. 1995. As preocupaes do belo:

A arquitetura moderna Brasileira dos anos 30/40. Taurus; Lara,
Fernando. 2002. One Step Back for Two Steps Forward: The
Maneuvering of Brazilian Avant-Garde. Journal of Architectural
Education 55 (4) (Mayo 2002).
podramos hablar del revestimiento de la Capilla

Pampulha, o de la escalera de Lina Bo Bardi en el
solar en El Salvador, o de las columnas de troncos
de rboles utilizados por Artigas en la Casa Elza
Berqu. Pero la realidad es que la madera es visible
slo en la arquitectura moderna brasilea con un
papel ms bien accesorio y secundario, como de
un elemento aadido a posteriori para traer calor
y humanidad a la dureza del hormign. Y como
bien dijo el crtico de arte Paulo Venancio Filho,
el brasileo ama de hormign.2
En este punto cabe llamar la atencin sobre
el adjetivo visible en la frase anterior. No
tendra sentido escribir este breve ensayo sobre
la madera si no estuviese, como el ttulo lo dice,
interesado en la invisibilidad, en aquello que
los ojos no pueden ver pero est ah. Como
la ceguera del ensayo de Saramago, una niebla
blanca y opaca, absolutamente inexplicable pero
no menos aterrorizante.
2 VENNCIO FILHO, Paulo.. Roberto Burle Marx, A
permanncia do instvel. Rocco. Rio de Janeiro, 2009.
19/3/12 15:23:26
La prxima vez que usted seor

lector, se quede encantado con
la ligereza y formas audaces
de Niemeyer, Reidy de Mendes
da Rocha; trate de visualizar
mentalmente los miles de trozos
de madera que estaban all para
formar el edificio, y las cientos
de manos que los pusieron y se
retiraron de all.
Jonathan Hill y muchos otros han diseccionado

la obsesin de los arquitectos del siglo XX por
la fotografa.3 Proyectados para el futuro y para
el mundo de las ideas de Alberti, la arquitectura
acept el siglo pasado que prevaleciera una
forma meditica, impulsada por las revistas y
por las fotografas. Basta recordar que uno de
los ms famosos edificios del siglo, el Pabelln
de Barcelona de Mies van der Rohe, existi slo
como imagen por ms de 70 aos, alcanzando aun
as una urea que desafiaba la idea Benjaminiana
de la disolucin por la difusin.4
Digo esto porque cada vez que miro los edificios
paradigmticos de la arquitectura moderna,
en Brasil o en cualquier otro lugar del mundo,
rara vez pensamos en cmo y por quin fue
construido. Para escapar de la seduccin
de la fotografa, es preciso un ejercicio de
contextualizacin que exige conocimiento y
esfuerzo. La imagen es fcil, inmediata, fcil
de consumir. La verdadera comprensin de la
arquitectura exige una postura activa, una accin
OTOO 2012
50
3 HILL, Jonathan, ed. Occupying Architecture: Between the

Architect and the User. Routledge. London, 1998.
investigativa y una reconstruccin, aunque

incompleta, de los procesos que hicieron posible
este o aquel edificio.
Y aqu entra la madera noble, figura olvidada de la
arquitectura moderna. La prxima vez que usted
seor lector, se quede encantado con la ligereza y
formas audaces de Niemeyer, Reidy de Mendes
da Rocha; trate de visualizar mentalmente los
miles de trozos de madera que estaban all para
formar el edificio, y las cientos de manos que
los pusieron y se retiraron de all. Para cada uno
de estos elegantes bloques de hormign antes
fueron el negativo unos tablones de madera que le
dieron la forma. Una existencia previa e invertida,
hecha de madera blanda para recibir la pasta de
hormign y darle forma de piedra artificial. Y cada
una de estas formas fue sustentada por decenas
de piezas cilndricas que llamamos estacas. Tales
como bastones o muletas que soportan el peso
del hormign hasta que alcanza una dureza tal
que permita confiar en sus propias piernas. E
incluso en las paredes de ladrillo o revestimientos
en tabletas, sirvieron de esptula o de andamio,
a menudo tambin de madera, que sostenan los
trabajadores en las alturas.
4 BENJAMIN, Walter. 1936. The work of art in the age of

mechanical reproduction in Illuminations. Fontana Press,
London, 1972.
1_ Muro de madera y yeso

Fuente: GENTILEZA PHILIPPE BLANC
2 y 3 _ Desechos de madera
Fuente: CARLOS TEIXEIRA
4_ Piezas de madera
Fuente: GENTILEZA PHILIPPE BLANC
5_ Muro de hormign, huellas del moldaje de madera
Fuente: CARLOS TEIXEIRA
19/3/12 15:23:32
Todo el modernismo brasileo que sedujo el

mundo despus de la Segunda Guerra Mundial fue
construido en madera, materia prima abundante
en un pas de dimensiones continentales, cuyo
interior an estaba escasamente poblado hasta
mediados del siglo XX. Uno puede imaginar
que al mismo tiempo que la frontera agrcola
brasilea se rompa en la tierra roja de Paran, en
el cerrado de Mato Grosso y en las minas, llegan
a los puertos de Bolivia en el entonces territorio
de Rondonia, miles de camiones que hacan la
ruta opuesta, traan la madera para la industria del
mueble y la madera barata para la industria de la
construccin.
Despus de haber comenzado a escala industrial
la reforestacin en Brasil slo en los aos 70, uno
puede imaginar que en cada uno de los edificios
en Sao Paulo, Ro de Janeiro, Belo Horizonte y
Brasilia se ha utilizado en su construccin una
parte significativa de bosque virgen. Brasil ha
pasado de 2 millones de hogares urbanos en
1940 a 48 millones en 1980. Multiplicando cada
hogar por la superficie media de 63m2 (ONU,
1996) llega a la cantidad de 2,7 millones de m2 de
construccin residencial.
Pero la madera era realmente invisible o
invisibilizada por la obsesin de ver slo el objeto
final, preferiblemente antes de que los usuarios
comiencen el costoso proceso de apropiacin en
el que insisten en tratarla como algo perifrico
para ser eliminada de las conversaciones sobre la
arquitectura. Qu tipo de ceguera es sta que nos
afecta? En el caso de la escuela carioca, nombre
dado al conjunto de arquitecturas desarrolladas
entre los aos 30 y 50 cuyos protagonistas eran en

su gran mayora de Ro de Janeiro, la madera que
hizo posible el hormign est casi siempre oculta
por una capa de recubrimiento ya sea de yeso,
pintura, o tablas de piedra. Pero en el caso de la
escuela paulista de los aos 60, su componente
brutalista usaba y abusaba del concreto aparente,
en la gran mayora de las veces dejando las marcas
de la madera que le dio forma.
Mirando ms de cerca se ve no slo la importancia
de la fibra en la forma concreta, tambin las
mismas piezas de madera, pequeos fragmentos
incrustados en el material, y los residuos del
proceso de desmantelamiento de las formas.
Pero vamos a ver toneladas de madera que,
literalmente, se forman cuando nos fijamos en
la FAU-USP Artigas Vilanova, Club MASP de
Lina Bo Bardi o Gimnasio paulistano de Paulo
Mendes da Rocha.
En la oracin anterior, escrita a propsito en el
ms elitista arquiteturez, reside la invisibilidad
de la arquitectura moderna brasilea: las cientos
de manos que las hicieron posibles. Seducidos
por el trabajo intelectual, nos olvidamos de
que la construccin es una actividad compleja
en la que cientos de personas dejan sus
marcas, transformando las ideas iniciales con
creatividad o con una insistente inercia. Qu
arrogancia de decir que el edificio era una obra
de Niemeyer o Mendes da Rocha, como si se
hubieran creado todo por s mismos. El da en
que asumamos la condicin de la obra colectiva
de la arquitectura podremos estar ms cerca
de comprender la riqueza y la complejidad del
proceso. Como un maestro cuya orquesta no le

sigue los movimientos, el arquitecto esta forzado
a anticipar lo que cada integrante va a tocar y
corregir el proyecto en cada paso de la obra,
dificultad herclea que slo engrandece los
edificios que llamamos paradigmticos.
Volviendo a la arquitectura moderna clsica,
vale la pena recordar que as como es invisible
la madera que dio forma al hormign armado,
tambin son invisibles las manos de quienes
transformaron la madera en formas y los hombros
de quienes cargaron el hormign lquido por las
escaleras (de madera) arriba. Madera y gente,
Brasil siempre tuvo de sobra.
Dos fuentes abundantes y tal vez por eso, an
desvalorizadas en los ltimos cinco siglos de
historia de Brasil. Pero si las reglas de oferta y
demanda dictan nuestros valores, no explica la
continuada invisibilidad en tiempos de pleno
empleo, crecimiento econmico e incertidumbre
cuanto al futuro de los recursos naturales.
Hasta cundo vamos a insistir en entender los 8
millones de kilmetros cuadrados de tierra frtil y
los 200 millones de brasileos como ingredientes
baratos de una modernidad leve y elegante que
esconde la brutalidad de la desigualdad y de
la explotacin predatoria de la tierra y de los
hombres de la tierra?
51
As como es invisible la
madera que dio forma al
hormign armado, tambin son
invisibles las manos de quienes
transformaron la madera en
formas y los hombros de quienes
cargaron el hormign lquido
por las escaleras (de madera)
arriba.
Es hora de curar la ceguera histrica y abrir los

ojos a esta y otras invisibilidades.
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REVISTA CIUDAD Y ARQUITECTURA
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PARA PUBLICAR EN LOS PRXIMOS NMEROS DE

LA REVISTA CIUDAD Y ARQUITECTURA - C/A,
ENVE SUS COMENTARIOS, PROYECTOS, OBRAS Y
RESMENES A:
editores@revistaca.cl
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INVIERNO
2012
MOVILIDAD
PRIMAVERA
2012
TRABAJO
VERANO
2013
OCIO
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DOSSIER DE OBRAS
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COLEGIO SAN JAVIER
ESCUELA DE PUDETO
SALA VITRA
Martn Hurtado Arquitectos
Jorge Lobos + Asociados
Ramn Valds+ Asociados
19/3/12 15:24:14
59
CASA EN COLTAUCO
QUINCHO GORRO CAPUCHA
CASA EN CABURGA
Nicols Geister y Manuel Ros
Grupo Talca
Waldo Urquiza
19/3/12 15:24:18
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FICHA TCNICA
Obra Nuevo Colegio San Francisco Javier de Puerto Montt Arquitectos Martn Hurtado
Covarrubias, Sergio Quintana Felice Arquitectos Colaboradores Raimundo Arteaga, Sebastin
Erazo, Ivn Salas, Andrs Surez Asesores Tcnicos Constructor DLP Calculista
Hormigones Jorge Gonzlez Narbona, Rg Ingenieros Calculista Madera Laminada Mario
Wagner Inspeccin Tcnica Poch Eficiencia Energtica Ampi Madera Laminada Ingelam
Inst. Sanitarias Tefra Inst. Elctricas Ingelpo Climatizacin Ampi Corrientes Dbiles
Sixbell Equipos Iluminacin Led Studio Paisajismo Francisca Prieto, Paula Rodrguez
Localizacin Pelluco Alto, Puerto Montt, X Regin Superficie Terreno 9 h Superficie
Construida 27.224,59 m2 Ao de Proyecto 2007 Ao Construccin 2009-2011 Materiales
Predominantes Estructura Madera laminada y hormign armado Muros Hormign armado,
hormign celular, tabiqueras de madera y volcometal Pavimentos Radier pulido, alfombras alto
trfico, parquet en gimnasios Cielos O.S.B, cielo falso americano Cubierta Zincalum emballetado
Revestimientos Fibrocemento tingladoy piedra pizarra (exterior), O.S.B. (interior).
Colegio San Javier

Puerto Montt, Chile
61
19/3/12 15:24:23
El colegio San Francisco Javier es una institucin

ligada a la Compaa de Jess, la cual funda este
colegio hacia 1850, en el centro de la naciente
ciudad de Puerto Montt. Fue la primera iglesia
y parroquia, siendo parte de sus instalaciones
hoy Monumento Nacional. El desarrollo y la
densificacin del centro, junto con el traslado
de los habitantes a zonas residenciales ubicadas
en nuevos barrios de la periferia, forzaron a la
reubicacin del colegio. Este nuevo edificio se
emplaza en el corazn de Pelluhue alto, nuevo
barrio residencial ubicado al oriente de la
ciudad.
Tras un concurso privado de anteproyectos, se
nos asigna el desarrollo del complejo programa
que deba incluir tanto el programa actual
del colegio, como nuevos programas que
permitieran proyectar un edificio para 150 aos
ms. Cmo disear las instalaciones y recintos
necesarios para albergar el espacio educativo de
un colegio que pretende ser lder y acoger las
nuevas formas actuales y futuras de educacin?
Lugares, espacios, tecnologas, recintos y
programas, muchos de ellos desconocidos
hoy deban ser albergados por un cuerpo
arquitectnico consistente.
Un problema similar, pensamos, deban haber
tenido los primeros jesuitas llegados a Amrica,
por cuanto sus instalaciones y edificios deban
perdurar y resistir el paso del tiempo como
testigos de una misin que no dudaba en afirmar
ciertos valores en los cuales crea firmemente.
Estudiando los patrones de asentamiento
de estos edificios, descubrimos una serie de
tpicos que se repetan en cada una de sus

misiones. Estas obras se enmarcan en lo que se
ha llamado el estilo Barroco Americano, que
es bsicamente una sntesis entre La cultura
grecolatina cristiana europea y las culturas
indgenas locales americanas.
Qu tienen en comn las misiones Jesuticas
de la Chiquitana, Chilo o El Paran? Reglas
simples y voluntad de orden en un mundo
catico y disperso. El sistema de la fundacin
de centros religiosos en misiones o reducciones
tena como objetivo evangelizar a estas miles de
almas infieles.
Arquitectnicamente, descubrimos ciertos
patrones como la utilizacin de estructuras de
ordenamiento espacial de orgenes greco romanos
como los edificios en torno de patios cerrados,
la utilizacin de tramas regulares ortogonales
que se superponen sobre un suelo americano
inhspito y sin medida, la construccin de un
zcalo horizontal como base slida sobre la cual
disponer las construcciones en estrictos ordenes
de bloques y patios que miden y construyen
interiores protegidos, lenguaje de elementos de la
arquitectura clsica, (seguramente influenciados
por tratados de arquitectura publicados en la
misma poca, como el de Jacopo Vignola, base
de la iglesia del Gesu en Roma).
El colegio original de 1859 da cuenta de este
mismo espritu, pero en un contexto diferente.
Tras la expulsin de los Jesuitas de Amrica en
1757, arriva esta segunda misin evangelizadora
a cooperar en el establecimiento de una creciente
demanda de los colonos alemanes, llegados
a la zona a partir de mediados del siglo XIX

necesitados de educacin cristiana para sus hijos.
Estos sacerdotes educados tambin en las tcnicas
clsicas de la carpintera, levantan una iglesia y un
edificio para albergar el naciente colegio con un
modelo que sigue varios de los patrones de sus
antepasados misioneros.
El proyecto del nuevo colegio nace con la
idea de rescatar estos patrones como son: la
construccin de un zcalo sobre la cima de la
colina; un nuevo suelo que albergara todas las
instalaciones del colegio, sobre l se dispone
todo el programa dentro de un gran edificio. Un
nico cuerpo con mltiples partes dispuestas
para conformar un nico y gran patio central
interior protegido de viento. La construccin
con tcnica y materialidad local, y un sistema
modular que permitiese un fcil crecimiento
por etapas, utilizando carpintera de madera. Un
cuerpo arquitectnico unitario con mltiples
partes, cruja simple del volumen de salas con un
corredor galera cerrado para protegerse del clima
y todo en torno de un gran espacio interior como
un claustro rodeado por edificios, conformando
un patio interior protegido. El tratamiento de
ventanas rtmicas en base a una proporcin urea,
envolvente contina exterior para protegerse de
la lluvia y el viento, como resultado un edificio
compacto fcil de calefaccionar, construido con
austeridad de recursos formales exteriores y
gran riqueza de detalles interiores. Todos estos
patrones conforman un cuerpo unitario que
domina el perfil del futuro barrio residencial de
Puerto Montt donde se emplaza.
1_EMPLAZAMIENTO_PLANTA PRINCIPAL.
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3
4
1- Detalle de la fachada
Fuente: GENTILEZA Martn hurtado arquitectos
2_ Vista exterior del edificio
3, 4 y 5_ Edificio en obra
6_ Planta general, emplazamiento
1_EMPLAZAMIENTO_PLANTA PRINCIPAL.pdf
1/7/12
10:22 PM
63
19/3/12 15:27:44
10
7_ Esquema zcalos
8_ Esquema marcos
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64
9_ Vista exterior desde la cancha de ftbol

10_ Detalle de la fachada
11_ Vista general del edificio

12_ Elevacin sur
13_ Elevacin poniente
14_ Elevacin oriente
15_ Elevacin norte
19/3/12 15:29:39
11
12
13
65
14
15
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D
E
16
16_ Escantilln tipo gimnasio

17_ Detalle de anclaje
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18_ Detalle fachada

19_ Escantilln tipo gimnasio
20_ Gimnasio
21_ Capilla
17
18
01. Cubierta zincalum emballetado 0,6mm

02. Barrera anti-humedad Tyvek
03. Planchas OSB 15mm
04. Aislacin poliestireno 150mm
05. Pino 2x6"
06. Revestimiento terciado ranurado recto
pino 12mm
07. Madera laminada
08. Pieza de madera de ajuste 3x5" pino
09. Proteccin canaleta malla de aluminio 1x1
10. Canal aguas lluvias zincalum 0,6mm
11. Bajada de aguas lluvias perfil alum.
42x160mm
12. Revestimiento fibrocemento madera
tinglado 8mm
13. Placa madera finger encolada 30mm
14. Muro hormign armado
15. Rastel pino impregnado 11/2x2"
16. Herrajes
17. Poliestireno expandido 50mm
18. Cortagotera zincalum 0,6mm prepintada
19. Nariz de hormign
20. Revestimiento piedra pizarra 10mm a
capricho
21. Mortero tipo propasta eurotec con malla
plstica
22. Poliestireno expandido 50mm
23. Hormign a la vista afinado con pasticem
24. Base canaleta en hormign
25. Canaleta de hormign con rejilla
galvanizada
26. Radier alisado mec. con helicptero
27. Refuerzo malla acma

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20
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FICHA TCNICA
PROYECTO Escuela Pudeto, Isla de Chilo UBICACIN Barrio de Pudeto, Ancud, Isla de Chilo
ARQUITECTOS Jorge Lobos y Arquitectos Asociados / E Architecture & Human Right.dk
COLABORADORES Carlos Lobos, Cristian Gilchrist, Francisca Larrain, Francisca, Armstrong, Matas del
Piano, Fernando Ferreiro, Bernardita Tamargo INGENIEROS Larrain Ingenieros Estructuras. Ingelam,
tecnologa en Madera, ingeniero Juan Acevedo. Etherlan electricidad ingenieros. Rogelio Moreno Clima
Ingenieros. Nelson Ojeda. Agua y sanitarios Ingenieros CLIENTE Gobierno de Chile, Ministerio de Educacin, Municipalidad de Ancud, Isla de Chilo MATERIALIDAD estructura madera laminada, cubierta
Zincalum, pisos de madera y baldosa, ventanas aluminio, vidrios transparentes y acrlicos de colores,
revestimientos interiores terciado madera color natural AO PROYECTO 2004-2009 AO CONSTRUCCIN
2009 - 2010 SUPERFICIE CONSTRUIDA 4700 m2 CRDITOS FOTOGRAFAS Jorge Lobos y Arquitectos
Asociados, Geno Muoz.
Escuela de Pudeto
Ancud, Chile
69
19/3/12 15:30:55
En Ancud, Chilo, el arquitecto Jorge Lobos

dise esta escuela de madera y ventanas
de vidrios de colores, exaltando los valores
constructivos de la potente cultura local de
construccin en madera. La escuela se ubica en
el barrio de pescadores de Pudeto, uno de los
sectores ms carenciados de Chilo.
Las reglas de construccin del gobierno de
Chile para edificios pblicos, permiten casi
exclusivamente construir con cemento y acero,
pero el archipilago de Chilo es conocido por
su gran tradicin de arquitectura en madera,
sus excelentes carpinteros y bosques. Por esto,
cambiar el sistema constructivo signific una
discusin de aos.
En el ao 2004, el gobierno de Chile decide
actualizar la escuela en el marco de los
nuevos requisitos planteados por la Reforma
Educacional.
La primera estrategia de diseo tena como
objetivo reparar la antigua escuela de Pudeto.
Un viejo edificio en estructura metlica de los
aos setenta, totalmente oxidado y en proceso
de degrado terminal por la alta salinidad de
una construccin cercana al mar y sin procesos
de mantencin (esquema 2). La propuesta del
Ministerio de Educacin era construir 2500 m en

un segundo nivel sobre la vieja escuela metlica
(esquema 3) e intentar reparar o no tocar la
estructura de acero existente, que adems, debera
seguir funcionando como escuela.
2
Obviamente esta operacin, ajustada a los

reglamentos del MINEDUC, no responda a la
realidad constructiva del edificio, ni a la cultura
local; tampoco daba mayor dignidad a este edificio
ocupado por nios y nias de un sector de bajos
ingresos, que merecen lo mejor que el Estado
puede ofrecer. Una discusin con el Ministerio
de Educacin, que se extendi por cuatro largos
aos, finalmente y debido al decidido apoyo de
la comuna de Ancud, logr que se realizara una
tercera contra-propuesta. El proyecto construy
casi el doble de superficie con el presupuesto
oficial (esquema 4), permitiendo incrementar la
superficie construida en un 45% en relacin a la
que la esperada con el sistema oficial.
Adems se demoli el total de la estructura

metlica existente, permitiendo respetar la gran
experiencia en madera que existe en Chilo, al
construir la totalidad del edificio en madera.
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70
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10
8
1_ Vista interior, detalle pilares
Fuente: geno muoz
11 y 12_ Edificio en obra

Fuente: geno muoz
2, 3 y 4_ Esquemas conceptuales de diseo

Fuente: GENTILEZA Jorge Lobos y Arquitectos Asociados
13_ Vista exterior de la escuela

Fuente: geno muoz
71
5_ Planta general, emplazamiento

6, 7 y 8_Cortes transversales
9 y 10_ Vistas interiores
Fuente: geno muoz
11
12
13
19/3/12 15:31:12
14
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19/3/12 15:31:14
15
16
17
14_Detalle laminado por eje

15_ Detalle de barandas
Fuente: geno muoz
16_Encuentro viga-pilar
Fuente: geno muoz
17_Elevacin
73
18 y 19_ Cortes longitudinales

18
19
19/3/12 15:31:21
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FICHA TCNICA
OBRA Sala Vitra UBICACIN Narciso Goycolea 3955, Vitacura, Santiago ARQUITECTO Ramn Valds
Ruiz COLABORADORES a-cero Arquitectos INGENIERO CALCULISTA Ingelam Ltda. CLIENTE Sala
Vitra MATERIALIDAD Madera laminada AO PROYECTO 2008 AO CONSTRUCCIN 2009 REA
CONSTRUIDA 384 m2 + subterrneo CRDITOS FOTOGRAFAS Felipe Trucco y Josefina Valds
Sala Vitra
Santiago, Chile
75
19/3/12 15:31:29
En un reducido terreno debamos proyectar un

volumen para exposiciones del mobiliario Vitra,
importante marca internacional de diseo y
fabricacin de muebles de casa y oficina. Acorde
con el estilo de sus creaciones, el edificio deba
ser original, atemporal y con una arquitectura
pensada en funcin de los elementos a exhibir,
de manera que stos aparezcan con el debido
protagonismo y pudieran desplazarse o cambiarse
con soltura y flexibilidad.
El sector donde se emplaza Sala Vitra mantiene

an su escala de barrio tradicional de Vitacura
y una creciente oferta cultural. Sin embargo,
ante la posibilidad de futuras construcciones
en altura en el sector, el proyecto se pens
desde la visin de que ambas tipologas deben
complementarse y convivir armnicamente.
Como partida general se us la normativa
sin densificar, ya que as podamos obtener
la constructibilidad mxima en dos pisos
altos con un antejardn de 5 metros por
ambas calles cumpliendo con la regulacin.
El resultado es una caja perfectamente
modulada, donde las vitrinas son menores para
incentivar el ingreso y protegerse del poniente.
Formalmente el volumen de 15 x 12 metros

y 8 de altura se ordena internamente en dos
plantas libres que se relacionan por una escalera
central apoyada en un muro de madera laminado
perforado, que en primer piso conforma la
recepcin, y al mismo tiempo, la baranda del
segundo. As se obtiene la superficie totalmente
libre que se requera, sin necesidad de un
sobrediseo tan comn en este tipo de proyectos.
El trabajo relacionado con la arquitectura de
obras y proyectos de interiorismo se desarrolla
en el segundo piso aprovechando los mismos
sistemas de organizacin de muebles Vitra.
La estructura primaria del edificio se compone de
pilares y vigas de 43 x 14 cm. en madera laminada
encolada y apernada, completamente recuperable,
de la cual forman parte tambin las planchas de
terciado estructural sobre las vigas de ambos
pisos. El arriostramiento horizontal consiste
en un tabique independiente y separado de la
estructura de madera, con un armazn interior
metlico diagonalizado, pero unido a ste con
conectores metlicos, hacindolos solidarios.
El revestimiento exterior, tambin de una doble

tabla de pino laminado, presenta una terminacin
en bruto, cuyo impregnado es de un color gris
verde que revela el envejecimiento de la madera.
Se eligi el pino como material predominante por
ser un recurso natural de nuestro pas, renovable,
ecolgico y no contaminante, que se adapta bien
a lo que queramos lograr: calidad, esbeltez y
agilidad para una construccin en cuatro meses.
La estructura interior de madera y otros materiales
como obra gruesa terminada y a la vista, exigi una
gran preocupacin desde el inicio, ya que esa sera
la terminacin: madera con impregnante claro,
tabique perimetral y piso hormign pintados de
color blanco, los que aportan un ambiente neutro
donde se destacan las ambientaciones de la marca.
Todos los herrajes metlicos, ductos de aire
especiales semicirculares perforados, y la
canalizacin elctrica, en base a una bandeja
que recorre toda la superficie y donde va todo
el sistema de iluminacin, se dejaron a la vista,
suspendidas de las vigas, y al igual que los
aluminios, de terminacin y color galvanizado.
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1_Vista interior
Fuente: Felipe Trucco y Josefina Valds
2_Vista exterior
3 y 4_Detalle pilar esquina
5_ Planta primer piso
Fuente: gentileza ramn valdS y pablo valenzuela
6_ Planta segundo piso
6
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canal agua lluvia

estructura acero diagonalizada 80x40x3mm
boquilla bajada de agua lluvia fe galvanizado
terciado estructural 20mm
receptculo ball
conectores de ambas estructuras
metlicos galvanizados
abrazadera fijacin a muro
vaco
proyeccin pilar mad.lam 420x135mm
viga mad.lam. 420x135mm
placa OSB 11mm
proyeccin volcometal 60mm
aislapol alta densidad 50mm
placa OSB 11mm
volcanita 15mm
estructura acero diagonalizada 80x40x3mm
pletina galvanizado s/detalle
marco ventana fija aluminio 70x40mm
cristal esp. 10mm
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sobrelosa de hormign liviano sobre

terciados estructural
pieza madera terciado horizontal 80x13mm
pieza madera terciado vertical 80x38mm
8
placa terciado 15mm
viga mad.lam. 420x135mm

revestimiento exterior doble pino lam.
espesor 34mm
placa OSB 11mm
volcanita 15mm
0.5
10
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11
12
7_Detalle pilar
8_Oficinas
9_Escalera
11_ Escantilln
11_ Elevacin sur
13_ Corte AA
79
14_ Corte BB
13
14
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FICHA TCNICA
CASA COLTAUCO
Obra Vivienda unifamiliar en Coltauco Ubicacin Comuna de Coltauco, VI Regin Arquitectos

Manuel Ros, Nicols Geister Cliente Privado Materialidad lamo obra gruesa, pino en
terminaciones. Ao proyecto 2010 Superficie construda 90m2 Crditos Fotografas
Nicols Geister, Manuel Ros, Silvana Rivera.
Coltauco, Chile
81
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El proyecto se emplaza en un terreno agrcola de

7 hectreas de rboles de duraznos conserveros,
donde originalmente exista una casa de adobe,
que albergaba al administrador del predio y su
familia. La antigua construccin sufri daos
irreparables durante el terremoto de febrero del
ao 2010, por lo que surge el encargo de una
nueva vivienda.
El planteamiento del proyecto nace, por una
parte, por entender y buscar mantener la forma de
habitar de la familia. Fue significativo comprender
la relacin que exista entre la cocina, comedor y
estar, como recintos conformadores de la vida
familiar. En el campo, es la mujer la encargada
de la casa y las labores hogareas. El hombre, en
cambio, se dedica al trabajo en el exterior.
La construccin mental del proyecto deba partir
desde la cocina, donde se comparte el alimento,
se conversa y se cra a los nios. Como resultado
concreto de esta observacin se entreg la
principal jerarqua al sector de cocina y comedor.
Se mantiene de la vivienda destruida el acceso y
el control visual desde la cocina al corredor de
acceso.
Otro elemento que se potencia es la terraza del

living. Cumple dos funciones: primero, como una
extensin del estar: un lugar para que la familia
pueda compartir y disfrutar al exterior. Segundo,
como un lugar en el que el administrador puede
reunirse con los trabajadores temporeros que
cosechan.
Un tema importante era la seguridad. La casa
deba tener presencia y dominio del lugar para la
vigilancia. Debido a esta razn, es que se plantea
un segundo piso donde se encuentra el dormitorio
principal ms terraza, que permite al matrimonio
estar alerta a cualquier eventualidad. En trminos
de confort trmico, la forma ascendente de la
cubierta hacia el segundo piso permite que
el calor de la estufa a lea se dirija hacia el
dormitorio, mantenindolo calefaccionado.
Tambin, la ubicacin de las ventanas en las
diferentes fachadas mejoran las condiciones de
ventilacin cruzada en la vivienda.
En la zona hay gran cantidad de barracas que

venden maderas para construccin a precios
econmicos. Adems se venda madera como
el lamo, la cual se ocupa frecuentemente en las
construcciones del sector. La madera se compr
en verde y se sec en el predio. Tambin, se
redujeron costos en el traslado de materiales, por
la cercana de los proveedores. Con esto se logr
reducir aproximadamente en un 30% el valor del
material. Finalmente se encarg la construccin
a personas del lugar, tanto por su conocimiento
y experiencia, como por su facilidad de traslado
a la obra.
A partir de experiencias anteriores, se propuso

al mandante desarrollar el proyecto en madera.
Su condicin de fibra natural permite contar
con una mayor flexibilidad estructural, cuando el
diseo apoya cumpliendo su parte. Adems es un
elemento abundante en el rea.

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1_La casa muestra su geometra, vista exterior

Fuente: silvana rivera
2_Casa de adobe preexistente al terremoto 27F
Fuente: manuel ros
3_ Fachada nortey ventana viga al valle
Fuente: manuel ros
4_ Planta primer piso
Fuente: GENTILEZA NICOLS GEISTER Y MANUEL ROS
5_ Planta segundo piso

19/3/12 15:31:49
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C
5
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6_ Elevacin norte
7_ Elevacin oriente
8_ Elevacin sur
10_ Vista desde el dormitorio
11_ Proceso constructivo
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10
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11
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12
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13
12_ Corte AA
13_ Corte BB
14_ Corte CC
15_ Elevacin de tabiques, eje 1

Fuente: GENTILEZA NICOLS GEISTER
Y MANUEL ROS

16_Elevacin de tabiques, eje 3
17_Uso diagonal del machihembrado
Fuente: NICOLS GEISTER
18_Vista desde el balcn

14
19_Terraza y fachada norte

19/3/12 15:38:21
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18
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FICHA TCNICA
Obra Quincho Gorro Capucha Ubicacin Pinohuacho, XI Regin Arquitectos Grupo Talca
-Macarena vila, Martn del Solar y Rodrigo Sheward Cliente Comunidad de Pinohuacho
Materialidad 30.000 tejuelas recicladas de coige CoLABORADORES (mano de obra) habitantes
de Pinohuacho AO proyecto 2009 Superficie construIda 106 m2 Crditos Fotografas
Grupo Talca.
QUINCHO GORRO CAPUCHA
Pinohuacho, Chile
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19/3/12 15:38:29
El proyecto Quincho Gorro Capucha se inici

a partir del reciclaje de madera abandonada en el
lugar y se construy utilizando la mano de obra
local.
El encargo surgi en un poblado de antiguos
leadores y mueblistas que se han transformado
en operadores tursticos de su propio territorio.
Intervienen sus tierras, ya no talando bosques
sino cuidndolos para crear circuitos de trekking,
canopy, miradores y equipamiento gastronmico
y hotelero. La zona ha pasado de una situacin de
subsistencia a otra en la que el territorio se habita
de manera sustentable.
El revestimiento del quincho fue elaborado con
30 mil tejuelas de madera de coige. Se decidi
utilizar este material porque haba mucha lea de
coige pelln en el lugar que poda ser cortada
y redimensionada mediante una mquina que
posea un carpintero de la localidad Al no existir
un motor que pudiera mover los engranajes
de la tejuelera, la inventiva del lugareo, que
acostumbra a sortear la carencia agregando virtud
a la obra, lo resolvi acoplando la tejuelera a un
camin Unimog. En tercera marcha y recorriendo
6.000 kilmetros, se lograron modelar las tejuelas
necesarias para el revestimiento.
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1_Vista exterior
Fuente: GENTILEZA grupo talca
2_Emplazamiento
3 y 4_Vistas exteriores
5_Elevacin oriente
6_Elevacin norte
7_Elevacin sur
8_Elevacin poniente
9_Planta

10 y 11_ Quincho en construcin

19/3/12 15:38:31
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13
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12 y 13_Vista interior, fogn

14_Vista exterior con nieve
15_Vista interior
16_Corte longitudinal
17_ Escantilln
18_ Construccin del muro
forro metlico acero galvanizado
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revestimiento interior_placa terciado marino 15mm
revestimiento exterior tejuela
papel fieltro
encamisado 1x4
radier e: 10cms
pie derecho 6x4
revestimiento piso piedra
solera 6x4
sobrecimiento 20x20 cms

cimiento armado 60x40 cms
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19/3/12 15:38:42
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FICHA TCNICA
Obra Vivienda unifamiliar en lago Caburga Ubicacin Lago Caburgua, regin de La Araucana
Arquitecto Waldo Urquiza Gmez Colaboradores Asesor Tcnico Madera Laminada Jos Gmez
Llantn. Dibujo Estructura Madera Laminada Vernica Ugarte R., Camilo Prieto Z. Clculo
Estructural Mario Wagner M., Juan Acevedo Kallens Materialidad Estructura de madera laminada
INGELAM, placas de terciado y OSB, revestimientos exteriores madera laminada y planchas metlicas
prepintadas Superficie construida 150 m2 Ao proyecto 2010 Ao construccin 2010-2011
Crditos Fotografas Waldo Urquiza Gmez, Monserrat Bobadilla, Francisca Gmez Reyes.
CASA CABURGA
Caburga, Chile
95
19/3/12 15:38:48
El encargo consisti en el diseo de una casa de

vacaciones en la ribera oriente del lago Caburgua.
La ubicacin elegida es la parte superior de una
loma, con fuertes pendientes hacia dos de sus
costados. La razn de la eleccin se bas en la
bsqueda de vistas hacia el lago y la existencia de
un espacio libre de grandes rboles nativos.
El uso principal de esta casa ser en el verano,
adems de eventuales usos durante el ao.
El programa arquitectnico considera cuatro
habitaciones, tres baos, ms un espacio integrado
entre estar, cocina y comedor. Este espacio es
esencial en el uso, dejando a las habitaciones un
carcter ms funcional.
La propuesta consisti en crear un volumen
nico despegado del suelo, orientado de poniente
a oriente (para privilegiar una fachada norte de
mayor longitud). Interiormente se busc tener un
espacio unitario, configurando el programa por
medio de distintos niveles. La construccin consta
de dos niveles principales, estando el inferior
dividido en tres subniveles. Las habitaciones se
dispusieron hacia el norte, dejando los servicios
hacia el sur. Se privilegiaron adems las vistas
hacia el lago y el bosque.
La utilizacin de una estructura de madera
laminada basada en columnas y vigas, facilit
operar sobre un terreno con un importante
desnivel, creando con los mismos elementos el

soporte para las estructuras de pisos y cubierta.
Adems, este sistema permiti liberar el
terreno natural disminuyendo el impacto de la
edificacin.
La estructura se configur con siete marcos de
madera laminada, que permitieron crear una nave
unitaria en donde se dispusieran interiormente
los distintos espacios. Para reforzar la imagen de
cajas dentro de otra, los recintos del segundo piso
no llegan a la cubierta, dejando un espacio de aire
por sobre ellos. Esta operacin facilita adems la
ventilacin y calefaccin de la vivienda.
Las fachadas fueron trabajadas de dos formas: la
norte y poniente se configuraron con aberturas
mayores y una fachada ventilada con revestimiento
de madera laminada. En las fachadas sur y oriente
se utiliz un revestimiento metlico prepintado,
buscando una mayor proteccin ante la lluvia.
En esta fachada se dispusieron adems aberturas

puntuales
y controladas hacia el exterior. En las

fachadas
norte y poniente se incluyeron aleros
para proteger de la lluvia a la madera.
Los pavimentos y revestimientos interiores

de madera y piedra pizarra, buscan dar una
imagen de calidez y sobriedad a la vivienda. La
disposicin de las aberturas en las fachadas norte
y sur, facilita la ventilacin cruzada, esencial para
evitar el sobrecalentamiento de la vivienda en los
meses de verano.
1_Estar segundo piso, detalle

Fuente: waldo urquiza
1_plano emplazamiento.pdf
1/10/12
8:37 PM
2_Fachada sur
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3_Vista exterior con nieve

Fuente: francisca gmez
4_Planta de emplazamiento
5_Planta primer piso
6_Planta segundo piso
7_Elevacin norte
10
20
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8_Corte BB
9_Elevacin poniente
10_Corte AA
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10
5
0
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11_Detalle escalera
Fuente: Monserrat bobadilla
12_Fachada norte
13_Fachada poniente
Fuente: monserrat bobadilla
14_Escalera
Fuente: monserrat bobadilla
15_Acceso
16_Escantilln
17_Fachada norte
18_Detalle

11
12
14
13
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15
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01. Viga MLE

02. Planca cubierta tipo PIT prepintada
03. Tyvek traslapado 20 cm
04. Forro Hojalatera prepintada
05. Placa OSB 11mm
06. Estructura madera aserrada
07. Cielo madera raul aserrada 2x1
08. Placa terciado 12mm
09. Forro hojalatera cortagotera
10. Tapacn MLE
11. Aislacin cubierta 150mm
12. Barrera de vapor polietileno
13. Aislacin tabiques 75mm
14. Cmara de aire
15. Revestimiento MLE barnizado aserrado
16. Placa terciado 18mm
17. Aislacin piso 100mm
18. Marco ventana aluminio bronce
19. Alfeizar MLE
20. Plancha volcanita RH
21. Piedra pizarra
22. Pilar MLE
23. Madera aserrada 1x3
24. Pieza plancha acero galvanizado
25. Sello silicona
26. Piso coige
05
04
11
08
07
01
06
12
08
07
01
13
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03
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19
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innovacin
101
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OTOO 2012
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Potencialidades
de las fibras
vegetales en
edificacin
El colige
como elemento
resistente en tensoestructuras
Daniel Buzeta
Magster en Arquitectura y Arquitecto por la Pontificia Universidad Catlica de Chile.
Arturo Torres
Mster en Tecnologas de las Edificacin por la Universidad Politcnica de Catalua, Candidato a Mster en Gestin de
la Ciudad por la Universidad Politcnica de Catalua, Arquitecto por la Pontificia Universidad Catlica de Chile.
19/3/12 15:39:23
Situados en el contexto de la madera encontramos

relevante hablar del bamb por sus mltiples
cualidades y aplicaciones, su resistencia,
durabilidad, su carcter ecolgico y sostenible.
Denominado el acero vegetal, sus propiedades
y un crecimiento cuatro veces ms rpido que el
de los rboles lo convierten en la madera del
futuro.
El proyecto que aqu se presenta es parte de una

investigacin realizada sobre la incorporacin de
fibras vegetales locales al mbito de la edificacin.5
Surge de la necesidad de buscar alternativas
constructivas que impliquen un menor costo
ambiental y un mejor aprovechamiento de
los recursos naturales locales, para lo cual se
propone la incorporacin del colige al mbito
de la arquitectura, mediante su aplicacin como
elemento estructural.
Como material para edificacin, gracias a su bajo peso propio y al no

ser utilizado en forma industrializada, constituye uno de los materiales
disponibles con menor energa incorporada y menor huella de carbono
en relacin a su capacidad estructural.
El colige (Chusquea culeou), bamb endmico

de la zona sur del continente sudamericano,
presenta caractersticas peculiares dentro del
mundo de las bambceas, las cuales sugirieron un
modo de aplicacin diferente al que comnmente
se ha utilizado en construcciones con este
vegetal. Se caracteriza por ser macizo, poseer
dimetros pequeos (entre 3 y 4 cm), y largos
comerciales de hasta 5 metros, alta elasticidad y
una excelente capacidad a traccin, propiedades
que llevaron a plantear la posibilidad de utilizarlo
como elemento tenso-resistente. Si bien son
1 Panel Intergubernamental para el Cambio Climtico (IPCC).

2 El bamb es considerado como un elemento de notable
importancia para el balance de oxgeno y dixido de carbono
en la atmsfera pudiendo llegar a transformar unas 40 veces
ms CO2 por metro cuadrado que un bosque de pino. En: DE
BOER, Darrel. Bamboo Building and Culture, applications in
the U.S. Estados Unidos, Publicacin propia, 2007. Pg. 3.
3 JANSSEN, J.A. Bamboo in building structures. Tesis (Doctorado en Ciencias Tecnolgicas) Eidhoven, Holanda, Univesity
of Technology, 1981. Pg.13.
4 Concepto acuado en: MCDONOUGH William, BRAUNGART Michael. Cradle to Cradle. Nueva York, New Point
Press, 2002. Pg .193.
5 BUZETA, Daniel. Arquitectura en Bamb; el colige como
elemento resistente en tenso-estructuras. Tesis Magster en
Arquitectura. Pontificia Universidad Catlica de Chile. Santiago.
Chile. 2011.
103
Durante su proceso de crecimiento, el bamb

contribuye a mitigar el calentamiento global
-fenmeno cientficamente comprobado, tanto en
sus causas, como efectos, por el IPCC1- debido
a su particularmente alto grado de fijacin de
CO2.2 Como material para edificacin, gracias a
su bajo peso propio y al no ser utilizado en forma
industrializada, constituye uno de los materiales
disponibles con menor energa incorporada
y menor huella de carbono en relacin a su
capacidad estructural3. Desde el punto de vista
de la generacin de residuos y de anlisis de ciclo
de vida (ACV), al ser un material orgnico, el
bamb es considerado un nutriente biolgico,4
reincorporndose a los sistemas ambientales,
sin contaminarlos. Al ser uno de los vegetales
con mayor velocidad de crecimiento del planeta
permite un rpido retorno econmico y puede
cosecharse de manera rotativa y continua, lo
cual desde una perspectiva social, contribuye al
desarrollo de economas locales y a disminuir la
explotacin sobre bosques nativos primarios.
19/3/12 15:39:30
escasas las referencias en las que se ha aplicado

el bamb bajo esfuerzos tensiles, existen especies
que han presentado resistencias extremadamente
altas, semejantes a incluso a las del acero. Es
el caso de la Guadua angustifolia, que muestra
resistencias a traccin paralela hasta por sobre los
3.000 Kgf/cm2.6 Estos antecedentes llevaron a la
pregunta por el comportamiento de los bambes
locales bajo este tipo de esfuerzos y motivaron
realizar el trabajo que aqu se presenta.

El proyecto involucr tres etapas: descubrimiento

de la resistencia a traccin axial del colige, que
hasta el momento era un valor no conocido.
Luego, el desarrollo de un sistema de enlace de
alta resistencia que permitiese unir los elementos
longitudinalmente para conformar cables
continuos de colige, el cual a su vez fue sometido
a ensayos de traccin. Por ltimo, se contempl
el diseo y construccin de un prototipo que
permitiese, por un lado, confrontar las hiptesis
estructurales generadas en las etapas anteriores,
y levantar variables de la experiencia del proceso
constructivo con un material no estandarizado y
con escasas referencias de aplicacin.
Una vez realizados los ensayos bajo condiciones
controladas, se pudo descubrir que el colige
posee una resistencia promedio de 1207 Kgf/
cm2 bajo cargas de traccin axial, lo cual indic
que efectivamente el material tena el potencial
para ser aplicado en estructuras resistentes.
Tanto los ensayos de resistencia del material
como el diseo y testeo del enlace tuvieron una
alta complejidad en su desarrollo, no slo por el
esfuerzo que deban resistir, sino, adems porque
se decidi trabajar bajo el marco terico Cradle-toCradle de McDonough y Braungart,7 en el cual se
enmarc este desarrollo. Esto implic, entre otras
cosas, el no utilizar elementos contaminantes, y
que fuese posible separar los diferentes tipos de
materiales del sistema constructivo al concluir
su vida til, para que cada uno pueda retomar su
ciclo productivo especfico.
OTOO 2012
104
Tras decenas de pruebas con diferentes sistemas

de unin se logr generar un diseo que cumple
con las teoras de sostenibilidad planteadas y que
logra una resistencia promedio de 898 Kgf/cm2.
Es necesario considerar que los lugares de unin
entre elementos constituyen el punto crtico para
las estructuras tensiles, tanto es as que hay autores
que incluso consideran irrelevante conocer el
valor a traccin del material en s mismo debido
a que la falla siempre ocurrir en el punto de
unin.8
6 HIDALGO, Oscar. Nuevas tcnicas de construccin en Bamb.

Bogot, Colombia. Estudios Tcnicos Colombianos Ldta.,
1978. Pg. 37.
7 Se propone en esta teora una lgica productiva cclica, en
contraposicin a la lgica industrial finita actualmente en prctica. La postura es radical en cuanto persigue una produccin
material de impacto cero en la que cada material utilizado, al
terminar su vida til, pueda o volver a la tierra como
nutriente biolgico (masa biolgica) o volver a un ciclo
productivo infinito (masa tecnolgica). En: MCDONOUGH
William, BRAUNGART Michael. Op cit. Pg. 193.
8 GALAZ, V.P. Curso de Construccin en Madera. Santiago,
Pontificia Universidad Catlica de Chile, Departamento de
Ingeniera y Gestin de la Construccin, 2007. Pg. 39.
19/3/12 15:39:37
Utilizando este conocimiento se dise un puente

suspendido de dos tramos, con un largo total de
33,6 metros de largo, constituido por una catenaria
de 18,3 metros de luz y otra de 12,3 metros. En el
centro una estructura de pino insigne sin faenar,
de 8 metros de alto, recibe cada tramo. En su
seccin longitudinal el puente toma la forma de
dos catenarias con un ngulo aproximado de 10
grados respecto a la horizontal y con una altura
promedio de 3 metros desde el nivel de suelo
inferior.
El clculo de la estructura se realiz con un alto
ndice de seguridad dado su carcter experimental,
lo cual a su vez determin su emplazamiento en
un lugar de bajo riesgo. La estructura fue edificada
en el Parque Ambiental Quirilluca, ubicado en
la costa de la regin de Valparaso, en Chile,
lugar que es administrado por la Organizacin
Chinchimn.9
La construccin se ejecut en el plazo de seis fines
de semana y fue posible llevarla a cabo gracias
al trabajo de voluntarios que contribuyeron
desinteresadamente a la materializacin de
esta obra experimental en la bsqueda por
generar nuevas soluciones para una arquitectura
responsable con el medio ambiente.
El prototipo fue financiado en un 20% a travs
de dos fondos concursables de la Pontificia
Universidad Catlica de Chile10 y en un 80%
mediante la realizacin del Workshop Bamb
Acero Vegetal: Aplicacin del Colige en
Arquitectura, el cual permiti generar, tanto los
recursos econmicos, como gran parte de la fuerza
de trabajo requerida para su edificacin. Permiti
adems congregar a los mximos exponentes del
bamb y fibras vegetales en Chile desde diferentes
disciplinas, y generar una instancia nica de
difusin y transferencia del conocimiento sobre
el tema.
junto al piso generan una estructura colaborante

entre las 23 secciones de cables que componen
el puente.
Es un hecho que los ciudadanos de Chile
prcticamente desconocen la existencia de bamb
en su territorio,11 esto es slo un pequeo ejemplo
de cmo generalmente en los pases perifricos
se buscan soluciones tecnolgicas forneas,
desaprovechando el potencial de los recursos
y las culturas locales. Este puente suspendido
constituye la primera aplicacin del colige
como elemento resistente para soportar grandes
cargas; en ella se busc ante todo la simpleza
en la tipologa estructural, ya que su objetivo
fue estudiar variables especficas, resultantes
constructivas y estticas.
Tras decenas de
pruebas con diferentes
sistemas de unin se
logr generar un diseo
que cumple con las
teoras de sostenibilidad
planteadas y que logra
una resistencia promedio
de 898 Kgf/cm2.
Esta primera obra nos ha servido como un

primer intento para abrir un amplio campo de
aplicacin y desarrollo para la incorporacin del
colige y otras fibras vegetales, a estructuras de
mayor complejidad en cuanto tipologa, sistema
constructivo, y formas de uso del material.
11 CAMPOS Jorge, PEALOZA Rubn, KAHLER Carlos,
POBLETE Hernn, CABRERA Jorge. Bamb en Chile. Santiago, Corporacin de Investigacin Tecnolgica de Chile,
Universidad Austral de Chile, 2003. Pg. 143.
1_ Vista desde la quebrada oriente a la estructura

Fuente: toms echibur
2_ Vista superior de la estructura soportando aprox. 1,5 toneladas
Fuente: toms echibur
3_ Veintitrs lneas de cable -3 bajo el piso del puente y 5 en cada
baranda- actuando de manera colaborativa
Fuente: ismael lira
4_ Planta general propuesta y vista frontal
Fuente: GENTILEZA DANIEL BUZETA Y ARTURO TORRES
5_ Detalle torre
Fuente: GENTILEZA DANIEL BUZETA Y ARTURO TORRES
6_ Vista poniente del tramo sur del puente
Fuente: josefina gonzlez
105
De esta forma, la posibilidad de desarrollar cables

o textiles de fibra de colige pasa por resolver la
cuestin de la continuidad estructural entre los
elementos, que en este caso no superan los 4 o 5
metros de longitud, y del eficiente traspaso de la
carga de un elemento a otro.
7_ Proceso de instalacin y tensado

Fuente: toms valds
La lgica de produccin de la obra tuvo como

situacin constante la necesidad de buscar
soluciones econmicas utilizando los recursos y
mano de obra locales, lo cual exigi en cada etapa
generar nuevas soluciones o adaptar las ideas
preconcebidas. En trminos generales, el proyecto
comenz con la prefabricacin de las piezas de
enlace en acero, luego con la construccin in situ de
la torre central y pilares de fundacin con troncos
cedidos por el dueo del lugar, para los cuales fue
necesario talar en un bosque quemado y trasladar
a la zona de emplazamiento. La prefabricacin
de los cables de colige -labor realizada durante
el transcurso del Workshop en el Laboratorio de
Prototipado de la FADEU PUC, que permiti
plantear nuevas hiptesis de mejoras en el sistema
de enlace-. Despus del armado e instalacin de
los cables en el lugar, la instalacin del piso, y
finalmente el amarre vertical de las barandas, que
9 Ms informacin en: http://www.chinchimen.cl
10 Fondo I+P; Km1, DIRIP, PUC y Fondo Verde, FEUC.
19/3/12 15:39:40
OTOO 2012
106
Cubiertas
Modulares en
madera.
El caso del sistema
Zollinger
Juan Ignacio Baixas

Arquitecto PUC, con estudios de posttulo en Francia bajo la direccin de Jean Prouv. En la actualidad, Director de la Escuela de Arquitectura
de la Pontificia Universidad Catlica de Chile y miembro de Baixas y Del Ro Arquitectos.
Andrs Sierra
Arquitecto y Magster en Arquitectura PUC. En la actualidad, Instructor Adjunto en la Pontificia Universidad Catlica de Chile y miembro del
Centro de Innovacin y Desarrollo de la Madera CORMA-UC.
19/3/12 15:39:40
En primer lugar acotar el problema a la exploracin

de las posibilidades de diseo con la pieza
estndar de pino radiata que entendemos como
pequea carpintera,1 siendo ste el elemento de
mayor produccin y disponibilidad en la industria
maderera nacional. En segundo lugar, orientar la
investigacin en torno a los sistemas estructurales
de cubierta para grandes luces2 elaborados con este
material y sus conectores. Aparece como caso de
estudio el Sistema Zollinger por sus cualidades,
importancia en el pasado y la incgnita ante su
posterior desuso. En tercer lugar, definir una
metodologa para modelar un nuevo sistema
constructivo de cubiertas modulares,3 comprendiendo
el estudio de las formas estructurales posibles de
llevar a cabo con las reglas del caso; la unidad
modular o el material que compone el sistema; el
conector que hace posible la construccin de este;
y las aplicaciones proyectuales relativas a este tipo de
sistema constructivo, que se verifican a travs del
prototipo construido.
El Sistema Zollinger, tuvo su origen en un
contexto de intensivo desarrollo tras la Primera
Guerra Mundial, en que Alemania sufri una
gran escasez de viviendas, y muchos arquitectos
buscaron mejorar tcnicas preexistentes o
desarrollar nuevas ideas con el fin de lograr un
sistema de construccin rpido y barato. Eso es
lo que Friedrich Zollinger (1880-1945)4 consigui
mediante un innovador sistema constructivo,
elaborado con una simple disposicin de piezas
curvas, que formaban una superficie abovedada
que lleg a ser la de mayor difusin entre 19201935, no slo en Europa sino tambin en
Amrica.5
1 La investigacin define como pequea carpintera, a la pieza de

madera por ejemplo de pino radiata-, aserrada y de medidas
estndar, que en el caso chileno por lo general no supera los
3.20m de largo, y su seccin por lo general va desde piezas de
1x1 a 2x10. Tratndose de elementos fciles de transportar
y manipular.
En Chile, se construy una considerable cantidad de galpones, garajes y

gimnasios con esta tecnologa entre las dcadas de 1940 y 1960, siendo
patentado el ao 1942 bajo el nmero 9267 y explotado comercialmente
desde entonces por la Sociedad de Construcciones Celulares Ltda
1_ Piezas del sistema Zollinger

Fuente: nomidi, grgoire. charpente, tennis couvert, paris
xvc arr. l`architecture d`aujourd`hui 347 julio-agosto 2003
107
2_Sistema Zollinger
Fuente: HEISE, KARIN. INGENIEURPORTRT, FRIEDRICH REINHARDT
BALTHASAR ZOLLINGER. DEUTSCHE BAUZEITUNG, 2004
3_Sistema Zollinger
Fuente: DOS SANTOS, NBIA. ESTRUTURAS LAMELARES DE MADEIRA
PARA COBERTURAS, TESIS PARA OPTAR AL TTULO DE Mster EN
INGENIERA DE ESTRUCTURAS, SAO CARLOS, BRASIL, 1999

El uso de la madera, por su riqueza y complejidad,

representa uno de los caminos ms atractivos y
recurrentes para aproximarse al campo de la
tcnica aplicada en la arquitectura. Sin embargo,
la sola eleccin de este material no es suficiente
para acotar una investigacin. Frente al inters y
la incgnita de qu investigacin realizar, se opt
por lo siguiente:
2 La investigacin define como grandes luces, las medidas que establecen una percepcin de amplitud en un espacio, sin apoyos
intermedios, con una estructura que -para la superficie que est
cubriendo- est cercana al lmite de su resistencia.
3 La investigacin define como cubiertas modulares, a los sistemas constructivos de estructuras de cubierta de prefabricacin
abierta, que pueden ser transportados en base a sus unidades
modulares, ms sus conectores, y montados sin mayores dificultades, en la obra..
4 HEISE, Karin: Ingenieurportrt: Friedrich Reinhardt Balthasar Zollinger. Deutsche Bauzeitung, 2004.
5 WINTER, Klaus & RUG, Wolfgang: Innovationen im Holzbau - Die Zollinger-Bauweise Bautechnik 69, Heft 4, 1992.
19/3/12 15:39:42
Dependiendo de la fuente consultada, la cubierta

Zollinger puede haber sido patentada en 1921
o 1923, fecha en que el gobierno alemn le
habra concedido la patente respectiva a la
Zollbau-Sindiccat at Berlin.6 El punto de partida
para Zollinger pudo haber sido un sistema de
arcos elaborados con maderas discretas del siglo
XVI, desarrollado por Philibert de LOrme.7 El
Sistema Zollinger, fue utilizado en un comienzo
para viviendas y posteriormente en bvedas de
iglesias, recintos industriales, almacenes, graneros
y otros edificios de amplias cubiertas.
En cuanto al nombre del sistema y su traduccin
al espaol, si bien a partir de la bibliografa
proveniente de su pas de origen es conocido
como Sistema Zollinger, Rauten lamellen konstruktion8
o Zollbau Lamellendach, en Chile fue ms
conocido como Lamelas, pese a que en muchas
investigaciones se da ese nombre a otros tipos
constructivos. La confusin en torno al nombre
que dificulta llegar a las fuentes originales puede
tener como motivo traducciones literales desde
otros idiomas: en francs, denominan a las piezas
del sistema, Lamelles,9 siendo tambin una posible
derivacin de las estructuras lamelles -laminosas-,
o rsilles de losanges (rejillas de rombos). En
portugus se habla de las estruturas lamelares de
madeira10 (estructuras laminares de madera)
compuestas por elementos denominados lamelas
(lminas).
OTOO 2012
108
En Chile, se construy una considerable cantidad

de galpones, garajes y gimnasios con esta
tecnologa entre las dcadas de 1940 y 1960, que
fue patentada en el ao 1942 bajo el n 9267 y
explotado comercialmente desde entonces por la
Sociedad de Construcciones Celulares Ltda.11
Entre los ejemplos ms notables, en Alemania
est el granero de la Granja Garkau (1924-1925)
de Hugo Hring y en Chile, la Bodega de Champagne
Subercaseaux, y el Mercado Municipal de Cauquenes,
entre otros.
El Sistema Zollinger, es un sistema estructural de
cubierta abovedada en madera, compuesto por
6 LEPE, Belisario: Construccin de un edificio: sistema
reticular de Zollinger. Tesis Constructor Civil, Universidad de
Chile, 1951.
7 WINTER, Klaus & RUG, Wolfgang: Op. Cit.
8 SCHNEIDEREIT, Sandra: Roste und Zollingerbauweise
in Bambus, octubre, 2002. [En lnea]. [Fecha de consulta:
2 de septiembre de 2007]. Disponible en: http://bambus.
rwth-aachen.de/de/PDF-Files/Roste%20und%20Zollingerbauweise.pdf
9 ABURTO, Livio: Tecnologa de estructuras celulares de
madera sistema lamelles. Seminario de edificacin del Instituto
de Edificacin Experimental, Santiago, Universidad de Chile,
Facultad de Arquitectura y Urbanismo, 1960.
FRANULIC, Miln: Lamelles: Estructura reticular en
madera. Seminario de edificacin del Instituto de Edificacin
Experimental, Santiago, Universidad de Chile, Facultad de
Arquitectura y Urbanismo, 1960.
10 DOS SANTOS, Nbia: Estruturas lamelares de madeira
para coberturas, tesis para optar al ttulo de Mster en Ingeniera de estructuras, Sao Carlos, Brasil, 1999. Disponible en:
http://www.set.eesc.sc.usp.br/pdf/download/1999ME_NubiaSantosSFerreira.pdf
11 LEPE, Belisario, op cit.
arcos inversamente inclinados12 que generan dos

formas estructurales posibles: bvedas circulares
y ojivales, de hasta 30 m o 40 m de luz; su unidad
modular son piezas de pequea carpintera, de
30 mm a 50 mm de espesor y 200 mm a 300
mm de alto; y su conector es en la mayora de
los casos un perno que atraviesa tres piezas de
forma oblicua, formando una grilla de rombos
homognea que cubre libremente el espacio entre
los apoyos y reparte las cargas a todo el largo de
sus dos apoyos lineales.
Genera una forma tridimensional que describe
una simple curva, mediante slo cuatro
elementos: duelas, soleras, arcos de borde y
conectores. Presenta un buen comportamiento
esttico. En el caso de las bvedas cilndricas,
la flecha no puede ser inferior a 1/5 de la luz,
para evitar el posible hundimiento de la bveda,
ni mayor 1/4 de la luz, para evitar empujes que
tenderan a abrir la bveda. Las dimensiones de
cada uno de los elementos van de acuerdo con
los
esfuerzos, la luz a salvar y las capacidades

de
expansin y dilatacin de los componentes,
4_ Sistema Zollinger, Pirque, Chile
pudiendo cortar las piezas en serie y enviarlas
Fuente: gentileza andrs sierra y juan baixas
listas para su montaje en obra.
Las bvedas estn rematadas en sus extremos
por arcos perpendiculares a su eje llamados arcos
torales y tienen, por lo general, costaneras sobre
la estructura reticular para recibir el material de
cubierta. Es posible realizar luces mayores, pero
para eso las piezas deben crecer en longitud y
escuadra por lo que pierde sentido, al sobrepasar
el largo de la pieza de madera estndar.
5_ Anuncio publicitario RED

Fuente: revista arquitectura y construccin n13, junio 1948
6 y 7_ Uniones en madera
8 a 11_ Construccin del prototipo
12_ Prototipo final
Las duelas son curvas hacia el exterior, segn la

curvatura de la bveda, y rectas hacia el interior.
Los extremos superiores e inferiores de stas
tienen un bisel segn el ngulo de los rombos y
otro segn la curvatura de los arcos. Este ltimo
hace la diferencia entre dos tipos de piezas: las
que van de derecha a izquierda en un sentido y
las de izquierda a derecha a la inversa. El montaje
se realizaba en el siguiente orden: soleras, arcos
torales, duelas (sobre andamios), costaneras y
cubierta.
A partir del estudio del Sistema Zollinger y otros

sistemas
afines en cuanto a su forma estructural

-otros sistemas de arcos, reticulados y de lminas-,
su unidad modular -otros sistemas con un uso
intensivo de la madera- y sus conectores -sistemas
con ensambles tradicionales, uniones mecnicas
y mallas espaciales-, se realiza la exploracin de
posibles variaciones y combinaciones, con el fin
de lograr un nuevo sistema constructivo.
En cuanto a la forma estructural, tras pruebas

con modelos de mallas metlicas -no soldadas,
para ver el comportamiento de dicho tejido al
deformarse contra una superficie- y modelacin
3D, se concluye que es posible realizar cpulas
-secciones de esferas- y que es posible variarlas
-como una seccin de un toro de revolucin, por
ejemplo- y combinarlas interceptando dos, tres o
ms cpulas en torno a uno o ms ejes.
12 Nota: parte de la bibliografa recopilada menciona que est
compuesto
por piezas iguales, siendo que no era exactamente

as.
Son pares de piezas inversamente inclinadas.
19/3/12 15:39:43
En cuanto a la unidad modular, tras probar con

herramientas CNC, frente a la complejidad en el
clculo de las piezas del Sistema Zollinger original,
debido principalmente a su curvatura, ngulo de
inclinacin y traslapo en las uniones, se modifica
la curvatura en la cara superior y las complejidades
de los biseles de las piezas de los extremos y los
traslapos, dejando slo cortes rectos en 90 grados,
posibles de realizar con herramientas mecnicas
tradicionales como lo son la sierra circular y la
caladora. Generando con eso una cubierta de
arcos entrecruzados, pero con caras superiores
planas.
En cuanto al conector, tras probar alternativas
complejas con mquinas de corte lser, se opta
por una lmina metlica de 2mm, igual para todas
las uniones y siempre paralela al suelo. Fijada con
tornillos roscalata a las tres piezas que intercepta.
El prototipo,13 instrumento que en este caso no
slo es necesario para validar el resultado de la
investigacin, sino tambin para respaldar la
solicitud de patente que se encuentra en trmite14,
se realiza en una porcin de 4x4 metros (36 m2)
de la estructura escogida anteriormente, con
el fin de ubicarlo en un recinto interior como
el Refectorio de la Facultad de Arquitectura y
Estudios Urbanos de la Pontificia Universidad
Catlica de Chile y as protegerlo.
Con 25 listones de pino cepillado seco de 2x8,
se obtienen 49 piezas de madera, para 7 arcos de
3 y cuatro piezas respectivamente. En cada una se
hacen dos cortes en el canto superior, uno en la
cabeza y tres hendiduras del espesor de la hoja de
la sierra utilizada. Adems se construye un arco
laminado de borde, que conduce los esfuerzos al
suelo.
Para la unin entre piezas, de modo de mantener
una sola lnea estructural en cada arco, sin los
quiebres presentes en el caso de estudio, se utiliza
una lmina metlica de 2 mm de espesor, que se
ajusta al espesor de las sierras con que se hizo el
corte, con cuatro perforaciones: una en cada una
de las cabezas de cada pieza que llega, y dos en la
parte central de la pieza interceptada. Cada una de
las 49 conexiones, es fijada con cuatro tornillos
tirafondos hexagonales de 5/16x4.
13 Se agradece el aporte del Centro de Innovacin y Desarrollo

de la Madera CORMA-UC. En particular, por el aporte en materiales que hizo posible la construccin del siguiente prototipo
14 La presente investigacin, se adjudic el Segundo Concurso
de Propiedad Intelectual de la Pontificia Universidad Catlica.
El 25% de la estructura queda revestida con

placas de contrachapado de 12 mm, medidas
y cortadas en obra y fijadas a la estructura con
tornillos para madera aglomerada de 6x11/4 en
todo el permetro de stos, cada 10 cm.
Teniendo apenas una superficie de 36m2,
el montaje se hizo en medio da, al revs de
lo comn, comenzando por las piezas de la
cumbrera y subiendo la estructura a medida que
se fue armando, trabajando siempre sobre el

suelo o unas mesas.

De acuerdo con los objetivos de la investigacin,

el sistema constructivo propuesto cumple con
los requisitos propios de una solicitud de patente,
como: novedad, nivel inventivo y ser susceptible
para la fcil y rentable aplicacin industrial de
acurdo al estado de la industria de la construccin
en madera.
Al compararlo con el caso de estudio, resuelve
nuevos problemas tcnicos: mantiene una
sola lnea estructural en sus arcos inclinados,
evitando el esfuerzo de cizalle; genera una forma

semiesfrica
de caras exteriores planas que hace
que trabaje estructuralmente como una cscara;
est hecho con piezas que tienen slo cortes
en 90 respecto de la mesa donde se apoya la
mquina de corte, es ms fcil su confeccin
y, el conector en su simpleza, es resistente a la
traccin, ya que es una pletina simple atornillada
en los cantos de la pieza de madera.
Finalmente, propone un nuevo esquema de

montaje, de adentro hacia afuera, que garantiza su
resistencia constante a la compresin y facilita su

trabajo sobre el suelo, sin los riesgos del trabajo

sobre andamios.
109
10
Se opta finalmente por la divisin de la forma en

arcos radiales, que reducen el nmero de piezas
diferentes. Al modelarlos, el entrecruzamiento de
arcos logra sin problemas la forma pretendida,
lo que hace suponer que no habr problemas al
dividirlo en partes. Finalmente, se opta por la
cubierta de cinco tramos y 1,50 de flecha, por
necesitar menos uniones y lograr mayor altura en
menor desarrollo.

El sistema constructivo propuesto

11
resuelve nuevos problemas
tcnicos: mantiene una sola lnea
estructural en sus arcos
inclinados, evitando el esfuerzo
de cizalle; genera una forma
semiesfrica de caras
exteriores planas que hace que
trabaje estructuralmente como
una cscara; est hecho con
piezas que tienen slo cortes en
90 grados respecto de la mesa
donde se apoya la mquina de
corte, es ms fcil su confeccin
y, el conector en su simpleza, es
resistente a la traccin, ya que es
una
pletina simple atornillada en

12
los
cantos de la pieza de madera.
19/3/12 15:39:50
construir en
madera.
La visin de la
CONAF
OTOO 2012
110
Eduardo Vial Ruiz-Tagle

Ingeniero Forestal Universidad de Chile. Con ms de 30 aos de ejercicio de la profesin, ha ocupado cargos ejecutivos
en empresas forestales industriales, fabricantes de madera y tableros que han sido lderes del sector forestal.
Actualmente es Director Ejecutivo de la Corporacin Nacional Forestal (CONAF).
19/3/12 15:41:05
La madera emerge como un recurso renovable

amigable con el medio ambiente, y su empleo en
construccin permite garantizar un sistema
insuperable en cuanto a defendernos del cambio
climtico, ya que el diseo en madera requiere menor
uso de energa.
Desde mediados del siglo pasado, las Polticas

Forestales de Chile han incentivado las plantaciones forestales, inicialmente con intencin
de repoblar de bosques extensas tierras sobreexplotadas agrcolamente con evidentes muestras
de procesos erosivos. Esos bosques hoy de pino
insigne, pino oregn, eucaliptus o lamos son el
sustento de una fuerte industria forestal, extensa
en productos como maderas, tableros, molduras
y celulosa. Esta poltica de formacin de bosques
plantados de alto rendimiento, permite asegurar
hoy un uso sostenible del recurso. En Chile, por
ley, al cortar un rbol se debe garantizar su reposicin, para mantener las superficies de bosque,
adems el Estado bonifica los costos de plantar
una nueva hectrea adicional en tierras forestales
sin bosques.
Gracias a estas polticas, junto con leyes que protegen y permiten manejar el bosque nativo, se
asegura cubrir las necesidades de abastecimiento
de maderas para la industria y la construccin, las
cuales son satisfechas con estos bosques plantados, dejndonos tiempo para que nuestro bosque
nativo, con adecuadas prcticas silvcolas bonificadas por el Estado, inicien una recuperacin
lentamente en superficie y calidad.
cido las superficies de bosques, tanto de bosques

plantados como nativos. Esto contrasta fuertemente con la condicin de deforestacin que an
persiste en el mundo.
En estas condiciones, para Chile la madera emerge
como un recurso renovable amigable con el medio ambiente, y su empleo en construccin permite garantizar un sistema insuperable en cuanto
a defendernos del cambio climtico, ya que el
diseo en madera requiere menor uso de
energa; por ejemplo, en concreto se requiere 1,5
veces ms y el diseo en acero requiere 1,9 veces, la
energa que requiere edificar en madera.
Al considerar slo la estructura sobre el suelo, la
opcin en concreto requiere 1,7 veces, y la opcin
en acero 2,4 veces ms energa que la opcin en
madera. A su vez, la construccin en madera tiene
la menor emisin de gases invernadero (CO2, CO,
NOX, y CH4). La opcin en acero genera 1,5 veces
ms, y la opcin en concreto genera 1,8 veces ms
gases invernadero que la construccin en madera.
La tecnologa de procesamiento de la madera ha
evolucionado enormemente en el pas, las dimensiones son exactas, el grado de humedad se controla con secado artificial y si se necesita algn
grado de elaboracin, muchas industrias cuentan
con moldureras de precisin y obtienen un acabado de calidad.
Si se necesitan productos reconstituidos en tableros, existen todas las familias de tableros que se
fabrican en Chile, los estructurales de diferentes
grados de calidad, los decorativos con todo tipo
de recubrimientos y terminaciones. En Latinoamrica, slo Brasil nos puede igualar.
As, esperamos que la madera vaya conquistando

los espacios que merece por sus diversas bondades y sea lo que corresponda a un pas que es
potencia forestal. Con madera estructural de pino
o roble, maderas decorativas de lingue, maio o
lenga, en partes y piezas de ventanas o escaleras
de raul o de laurel, complementado con el uso de
tableros de todo tipo.
Forestal e industrialmente, como vemos, Chile

ya est preparado para dar el salto esperado y
convertirse en un pas donde la construccin en
madera sea relevante, con abundantes recursos
forestales, plantaciones (2.620.486 hectreas),1 y
pronto con bosques nativos manejados (3.000.000
hectreas), adems, ya contamos con industrias
preparadas con mayor elaboracin y tecnologa.
En el ltimo Informe FAO sobre el estado de los

bosques en el mundo, Chile aparece como unos
de los escasos pases del mundo donde han cre-
1 Corporacin Nacional Forestal (CONAF). Catastro de los

Recursos Vegetacionales de Chile, Santiago, agosto 2011.
Los sistemas de comercializacin tambin

han avanzado. No hace mucho tiempo que la
madera se comercializaba de forma informal,
por camionadas en ciertos puntos de la ciudad.
No haba posibilidad de asegurar grados de calidad ni humedad. Hoy los productores entregan
madera con grados, en paquetes uniformes con
marcas, donde se garantiza calidad y humedad.
Las cadenas de distribucin llegan a todos los
puntos que se demande con sistemas eficientes
de entrega en tiempo y condiciones de pago.
Pareciera que slo nos falta cultura en construccin en madera. Quizs quedamos marcados por
cmo resolvemos las permanentes catstrofes
como terremotos, inundaciones u otras causas,
donde lo primero que salta como solucin es una
mediagua, del tipo diseado por la industria del
Hogar de Cristo hace muchas dcadas, que por
costos, hasta el da de hoy se hace con maderas
de estndares muy por debajo, muy inferiores a
los que ofrece la industria establecida.
Esa vivienda de emergencia ha sido una real solucin, pero no ha prestigiado a la madera y sus
habitantes lo nico que anhelan es salir de ah
para vivir en una casa de material.
111
La historia de la construccin en madera est

asociada estrechamente a la historia de nuestros
bosques, sin embargo no tiene relacin alguna el
nivel de desarrollo de uno y otro. Chile tiene un
sector forestal lder a nivel mundial y la construccin en madera es apenas un anhelo, muy por debajo de lo que es en otros pases que tambin son
potencias forestales, como Norteamrica, Finlandia, Suecia y otros.
Sin embargo, al conocer cmo han logrado

ndices de usos tan elevados de la madera en la
construccin en los pases lderes, queda en evidencia el uso de tecnologas constructivas, que
basadas en el diseo y materiales complementarios de recubrimientos, han logrado estandarizacin, lo que permite tener casas construidas
a bajo costo, tiempos reducidos y calidad arquitectnica tal que nadie en Chile podra decir que
no es una casa de material.
Por lo tanto, hoy el desafo est en el diseo
e ingeniera del proceso de construccin en
madera para lograr estandarizar y optimizar su
productividad.
19/3/12 15:41:05
editoriales
NOVEDADES
OTOO 2012
112
19/3/12 15:41:05
El rol de la fotografa en la comprensin y

difusin de la arquitectura
Revista CA 1968-2008
INFO / EDITOR Gonzalo Muoz Vera / 2011 / PGINAS
112.
Andrs Tllez
10 [+1] Arquitectos Latinoamericanos

INFO / AUTOR Claudio Magrini / INVESTIGADOR
Marcelo Vizcano / EDICIN Universidad Diego Portales /
AO 2011 / PGINAS 154
Este libro contiene una compilacin de entrevistas a los diez arquitectos ms influyentes en Latinoamrica en la actualidad y da cuenta de como
ellos perciben el ejercicio de la profesin a travs
de sus obras y reflexiones.
113
Financiada por el Fondart, la investigacin que

dio origen a esta publicacin se propuso analizar la revista CA a la luz de la importancia que
la imagen fotogrfica tiene en los mecanismos
de produccin y difusin de la arquitectura. Los
autores, investigadores del proyecto, examinan
desde sus respectivas disciplinas y enfoques, las
relaciones entre las imgenes y el texto, la realidad
del mundo construido, los dibujos planimtricos,
etc. Con un trasfondo filosfico e histrico, en el
cual se recurre a diferentes autores, se enuncian
conceptos que ponen en tensin el mundo de la
obra arquitectnica con el de la fotografa. Los
artculos varan entre reflexiones generales sobre
el sentido iconogrfico de la fotografa de arquitectura, su incorporacin a los mecanismos de
produccin cultural y su importancia disciplinar,
hasta un anlisis cuantitativo acerca del espacio
fsico ocupado por las fotografas en las pginas
de la revista y la naturaleza de las imgenes. La
participacin de una diseadora grfica en el
equipo intenta establecer un equilibrio argumental respecto de las elaboraciones ms tericas, incluyendo evidencia emprica mediante esquemas
y grficos de barras. El libro se completa con una
serie de entrevistas a antiguos directores de la revista.
Si bien tiene algunos problemas de orden formal
como el uso de degrads e ilustraciones de tipo
genrico, y un evidente desequilibrio en la redaccin de los artculos, se trata de un esfuerzo que
merece ser profundizado en futuros trabajos sobre el tema.
Los arquitectos presentados en esta edicin

son Bernardo Gmez-Pimienta, Isaac Broid,
Daniel Bonilla, Jean-Pierre Crousse, Milton
Braga, Solano Bentez, Mauricio Pezo + Sofa
von Ellrichshausen, Marcelo Vila y Pablo Castro. El [+1] del ttulo corresponde a la visin
del terico Fernando Diez, editor de la revista
argentina Summa+, quien es capaz de fundir dichas perspectivas, y sobre todo dejar planteada la
preocupacin por hacer ciudad. La riqueza de las
obras presentadas se debe a su diversidad, pero
lo ms destacable del discurso comn es que este
grupo de arquitectos, jvenes y vanguardistas,
hacen sincrona en que el valor de la arquitectura
en Latinoamrica no debe ser entendido como
una excepcin sino como una regla y una escuela
que busca abanderarse por su inusual sincretismo.
Mara Paz Cabrera
19/3/12 15:41:08
META
Diez pabellones para Chile
INFO / CURADORES Pezo von Ellrichshausen / EDICIN
Ediciones ARQ / AO 2011 / PGINAS 238
OTOO 2012
114
Mediante la mezcla de relato grafico y fragmentos

coherentes, el estudio Pezo von Ellrichshausen
presenta una interesante publicacin que logra hilar mediante una aproximacin objetiva el evento
catastrfico del 27F con el contexto histrico social de un territorio particular como Chile. El texto enriquecido por la mirada fornea y plural de
un conjunto de renombrados arquitectos internacionales, entrega una estimulante reflexin sobre
tarea de la arquitectura en tales eventos catastrficos -superada muchas veces por la urgencia de
la necesidad y a su vez pasada la urgencia, la carga
emocional que supone reconstruir-. Esta ptica
plural queda plasmada en diez propuestas de pabellones con fines culturales, a lo largo de las
costas de la regin del Biobo. Una recopilacin
de miradas con diversas aproximaciones que ms
all de su variada resolucin formal, convergen
finalmente en ms de un concepto. Una convergencia no casual que busca reconciliar al hombre con la arquitectura a travs no solo de esta
como elemento de refugio -condicin exacerbada
por el uso iconogrfico de concreto como material firme y estable- sino tambin como elemento de equilibrio entre hombre y naturaleza.
Adems, la interpretacin neutral que hace David
Leatherbarrow en el eplogo, pone en perspectiva
cada intervencin desde la temtica de la permanencia y otorga un claro razonamiento de sta
y su relacin con el tiempo. As ms all de la
experiencia en s de las propuestas, META consigue enriquecer el debate, profundizando en una
relacin hombre-arquitectura que a menudo se ve
sobrepasada por las catstrofes de este territorio
particular y que finalmente reflexiona sobre la dicotoma entre la representacin de una estructura
firme y la multiplicidad de usos de una vida evidentemente frgil.
Objetos para transformar el mundo.

Trayectorias del arte concreto-invencin,
Argentina y Chile, 1940-1970.
INFO / AUTOR Alejandro Crispiani / EDICIN Universidad
Nacional de Quilmes, Prometeo 3010, Ediciones ARQ /
AO 2011 / PGINAS 432
El libro de Alejandro Crispiani aparece como un

documento fundamental de anlisis de los cruces
y relaciones de la corriente del invencionismo
argentino de la dcada del cuarenta del siglo XX
horizonte comn posible, lejano pero relevante para dos
experiencias chilenas: la Escuela de Arquitectura
de la Universidad Catlica de Valparaso desde
1952 y el Grupo Diseo entre 1971 y 1973.
A partir de un trabajo de numerosas fuentes primarias inditas, historia de la arquitectura, diseo
y arte cruzadas por una mirada acuciosa desde la
historia intelectual, Crispiani hila y puntualiza las
diferencias y encuentros relacionales entre estas
tres experiencias y las caractersticas de los objetos
para transformar el mundo que surgieron de cada una
de ellas en cuanto instrumentos revolucionarios,
obras artsticas o de provocacin ideolgica, sea
ambigua o frontalmente.
Las tres partes del libro corresponden a las tres
experiencias mencionadas. Delicadamente ilustradas por fotografas y documentos de archivo,
aparecen los diversos grupos, artistas, diseadores
y arquitectos que las alimentaron desde su obra y
palabra profundizando en las figuras de Toms
Maldonado, Claudio Girola y Gui Bonsiepe.
Gisela Frick
Smith Solar & Smith Miller Arquitectos

INFO / AUTOR Mario Prez de Arce Antoncich / EDICIN
Ediciones Universidad Finis Terrae / AO 2011 / PGINAS
217
El libro dedicado a la produccin arquitectnica

de Josu Smith Solar, y en sociedad con su hijo
Jos despus, constituye un relevante esfuerzo de
delineacin cronolgica del trabajo de un arquitecto capaz de abordar con igual rigor y maestra
una sucesin de estilos distinguibles -Art Noveau, Beaux Arts, Neoclasicismo-, un correlato
de proyectos de distinta envergadura -viviendas
urbanas, residencias costeras, edificios institucionales, universidades, colegios, planes urbanos,
proyectos de loteo y paisaje-, y una serie de contextos geogrficos diferenciados, con trabajos
en regiones costeras, Papudo, Zapallar y Via
del Mar, entre otros, y el valle central, ayudando
a delinear el mapa territorial de la aristocracia
terrateniente chilena a partir de la materializacin
de sus fincas agrcolas en Rancagua, Maip, el
Llano de Subercaseaux, Quilpu, Las Vizcachas
y Quillota. Sin embargo, el libro no conforma
lo que se podra catalogar como una tradicional
presentacin sucesiva de obras, sino que permite
distinguir una postura y acercamiento a un modo
de construir en una poca especfica y, ms importante an, a configurar la definicin de una
ciudad en un momento en que el avance urbano
incipiente, y a ratos torpe, necesitaba alinearse con
las ideas y modelos asociados a la ciudad jardn.
Se trata entonces de una edicin que rescata
apropiada y pertinentemente no slo la trayectoria y obra de Smith Solar en solitario y asociadamente, sino que presenta tambin al lector
una secuencia de fotografas, dibujos, acuarelas,
planimetras y axonomtricas publicadas por
primera vez a todo color y en un tamao
apropiado, constituyndose en un testimonio
invaluable de la historia de la arquitectura chilena.
Romy Hecht
Cecilia Vera Prez-Gacita
19/3/12 15:41:12
115
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