A

CTUALIDAD MERCANTIL
ANLISIS JURDICO

El Derecho de Autor en los tiempos de Miguel Grau

Reflexin sobre el rgimen de la obra pstuma, el derecho
conexo sobre obras inditas en dominio pblico y la aplicacin
de la norma en el tiempo en el Derecho de Autor peruano

RESUMEN

Javier Andr MURILLO CHVEZ*

A propsito del anlisis efectuado en Internet respecto a los hechos histricos relacionados a las cartas entre
Miguel Grau y Carmela Carvajal Vda. de Prat, en el presente artculo se reexiona sobre el rgimen legal de
la obra pstuma y del derecho conexo por publicar una obra indita en dominio pblico, y tambin sobre la
aplicacin de las normas de Derecho de Autor en el tiempo; y, adems, se repasa la historia de la legislacin
peruana sobre Derecho de Autor. Sobre la base de dicha reexin, el autor resalta que la pertinente aplicacin
de las normas autorales en el tiempo es de singular importancia porque permite saber qu derechos exactamente tienen los autores y determinar el plazo de proteccin.

MARCO NORMATIVO

Cdigo Civil, D. Leg. N 295 (14/11/1984):

art. 16.
Ley de Derecho de Autor, D. Leg. N 822
(24/04/1996): arts. 2, incs. 5 y 35, 18, 23
y 145.

PALABRAS CLAVE: Historia del Derecho de Autor peruano / Derechos de autor /

Aplicacin de la norma en el tiempo / Obras
pstumas / Derechos morales / Derechos de
explotacin / Derecho de divulgacin / Plazo de
proteccin / Derechos Conexos / Publicacin
de obras inditas en dominio pblico / Cartas
y epstolas
Recibido:
Aprobado:

artculo de Alfredo Lindley-Russo1 me sorprend muchsimo porque

s que el autor es especializado en Propiedad Intelectual y Competencia; as, juntar Caballero de los Mares con propiedad intelectual en mi mente fue simplemente difcil de esquivar. Resulta que el
artculo era una reproduccin hablando en trminos de Derecho de
Autor de uno creado el 25 de agosto de 2013, pero ahora publicado
en un medio distinto al cual se haba recurrido para el acto de divulgacin otro clsico trmino de Derecho Autoral el 4 de setiembre de 2015. Pude acceder al mismo gracias a que encontr, este

14/10/2016
24/10/2016
1

INTRODUCCIN

Debo admitir que cuando observ el ttulo

Las Cartas del Caballero de los Mares en un

176

Abogado por la Pontificia Universidad Catlica del Per. Alumno del Mster en Derecho de la Propiedad Intelectual, Propiedad Industrial y Nuevas Tecnologas de la Universidad Autnoma de Madrid. Con estudios de la Maestra en Derecho de la Propiedad Intelectual y Competencia de la Pontificia Universidad Catlica del Per. Profesor
adjunto en la Facultad de Derecho de la Pontificia Universidad Catlica del Per.
ExDirector de la Comisin de Publicaciones de la Asociacin Foro Acadmico.
LINDLEY-RUSSO, Alfredo. Las Cartas del Caballero de los Mares. En: Portal Jurdico Parthenon. Asociacin Foro Acadmico, Lima, 4 de septiembre de 2015. Disponible
en: <http://www.parthenon.pe/privado/mercantil/las-cartas-del-caballero-de-los-mares/>
(consulta: 09/10/2016). Publicado originalmente en: Por Piedad Intelectual (blog).
Lima, 25 de agosto de 2013. Disponible en: <http://porpiedadintelectual.blogspot.com.
es/2013/08/las-cartas-del-caballero-de-los-mares.html> (consulta: 10/10/2016).

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ACTUALIDAD JURDICA

ANLISIS JURDICO / ACTUALIDAD MERCANTIL

ltimo 8 de octubre en redes sociales, la publicacin del enlace a este
artculo republicado, a raz del aniversario del Combate de Angamos,
donde perdi la vida Miguel Grau,
nuestro gran hroe patrio.
Le con gran inters esta publicacin y pude enterarme de un gran
acontecimiento epistolar de la historia de la Guerra del Pacfico, pero
por qu escribo sobre un artculo de
blog tan antiguo? Porque encontr
una omisin importante y algunas
imprecisiones2, en mi opinin, en la
reflexin sobre Derecho de Autor y
tiene que ver con un tema que, a la
mayora de abogados, se nos escapa
por evidente; sin embargo, puede
llegar a ser muy peligroso la aplicacin de la norma en el tiempo.
I.

EL RGIMEN DE LA OBRA
PSTUMA EN LA HISTORIA
DEL DERECHO AUTORAL
PERUANO

Lindley-Russo hace mencin en

todo momento al Decreto Legislativo N 822 Ley de Derecho de

2
3
4

5
6

Autor (en adelante, LDA), la cual

est vigente desde el 25 de mayo de
19963. La pregunta es: Todos los
hechos de la historia que nos narra,
acerca de las cartas entre Miguel
Grau y Carmela Carvajal Vda. de
Prat, se rigen por esta norma? Veremos que la respuesta no es tan sencilla. Vamos por partes. El autor
asume que existen a favor de los
corresponsales epistolares (Grau
y la Seora Carvajal Vda. de Prat)
derechos patrimoniales y morales.
Es esto verdad? Creemos que no.
Tanto en junio de 1879 como en
agosto del mismo ao (fecha de
creacin de las mismas), no rega
en el Per la actual LDA; sino la
primera Ley de Derecho de Autor
que tena nuestra patria: la Ley de 3
de noviembre de 1849 Ley determinando la curacin de la propiedad de las obras intelectuales( en
adelante, Ley de 1849) dada por el
presidente Ramn Castilla. La particularidad de esta norma es que
nicamente reconoce dos derechos
patrimoniales: (i) derecho de venta4

y (ii) derecho de distribucin, especficamente en su artculo 1 seala:

los autores de todo gnero de
escritos, cartas geogrficas, grabados y compositores de msica,
gozarn, por toda su vida, el privilegio exclusivo de vender y distribuir sus obras en todo el territorio
de la Repblica, y de ceder su derecho en todo o en parte. Al revisar esta ley, no se encuentra ningn
otro tipo de derecho a favor de los
autores5.
Es importante tener en consideracin tambin que en dicho
momento del tiempo (1879) no exista el Convenio de Berna (1886), el
cual solo reconoce derechos patrimoniales al momento de su suscripcin; as, nicamente tras la Conferencia de Bruselas (1948) y el Acta
de Pars (1971), reconoce derechos
morales. Igualmente, esta norma
internacional claramente reconoce ms derechos que los sealados en la Ley de 18496. Entonces, habindose creado las cartas
(obras que se encuadran dentro

Confesamos que sabemos que el fin del post de blog de autora de Lindley-Russo era simplificar el caso a la luz de nuestra actual norma para exponer algunos
conceptos de Derecho de Autor a no conocedores de la materia; sin embargo, cremos necesario hacer el examen de tan interesante caso en su tiempo y contexto legal.
Debemos tener en cuenta que la Cuarta Disposicin Final de esta misma norma posterga su vigencia hasta treinta (30) das desde su publicacin (24 de abril
de 1996); es decir, hasta el 24 de mayo de 1996.
Debemos tener cuidado con cmo entendemos derecho de venta; creemos que se trata de una imprecisin que viene de la poca previa al Convenio de
Berna donde an no se tiene claro el desarrollo del concepto de derechos patrimoniales sobre obra inmaterial, ms an en pleno debate entre monistas y
dualistas. Si nos ceimos a la literalidad de la norma se dice derecho de vender y distribuir obras podemos plantear hasta dos teoras: primero, que se est
pensando en el soporte material que contiene la obra, pero no en la obra misma; o, segundo, que se trate de una psima terminologa legislativa a la luz de
la actualidad y que lo que se quiso decir es que tena derecho de reproduccin y distribucin (como se entienden ahora), esto tendra sentido porque la distribucin comprende la puesta a disposicin al pblico mediante la venta. Aunque la ltima interpretacin parece ms coherente, dudamos que el legislador
peruano previo al Convenio de Berna haya logrado llegar al concepto moderno de distribucin que encontramos en el inciso 8 del artculo 2 de la LDA. Lo
que nos deja con una tercera teora: que el legislador en aquella poca quiso dar a los autores el derecho a vender y distribuir (estos dos trminos entendidos
en el sentido coloquial) el soporte original y las, previamente reproducidas, copias de la misma. As, cuando se seala () y de ceder su derecho en todo o
en parte en el artculo 1 de la Ley de 1849, se est pensando en ceder este derecho nicamente a editoriales o en vendedores de arte, para que vendan o distribuyan copias u originales de obras plasmadas en soportes fsicos; ya que en dicho tiempo solo se conoca la imprenta como soporte para las obras literarias (como dice la ley, escritos) y los lienzos o papel como soporte de obras plsticas (como dice la ley, grabados y cartas geogrcas), pero no haba forma
en esa poca de fijar en soporte alguno las obras musicales (tambin mencionadas indirectamente al mencionar la ley a los compositores de msica) ya que
recin en 1857 el francs douard-Lon Scott de Martinville inventara el fonoautgrafo, primer aparato capaz de grabar sonidos.
Sin embargo, s se reconoce un derecho a los legtimos propietarios del soporte original de una obra pstuma, que como veremos ser relevante en este caso.
Esto es importante porque aunque en la Constitucin peruana de 1939 no exista un artculo 55 como el de la Constitucin Peruana de 1993 que seala los
tratados celebrados por el Estado y en vigor forman parte del derecho nacional, la Constitucin de 1939 s prev en el inciso 3 del artculo 55 y en el inciso
16 del artculo 87 las atribuciones tanto del Congreso como del Presidente para aprobar tratados y/o convenios de relaciones exteriores. De esta manera, los
tratados o convenios como iba a ser el Convenio de Berna formaran parte del ordenamiento normativo peruano y se deban tomar en cuenta al momento
de operar con las normas nacionales.

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de la mencin a todo gnero de

escritos del artculo 1 de la Ley de
1849) en 1879, dentro de la vigencia de esta norma nacional de Derecho de Autor, se puede concluir que
Grau y la Sra. Carmela Carvajal
Vda. de Prat nicamente tenan los
derechos reconocidos en la misma
(de venta y distribucin). No podemos hablar de un derecho a la
divulgacin porque, simplemente,
no exista dicho reconocimiento
por parte del ordenamiento a estos
autores al momento de crearse las
obras.
Esto hace que nos preguntemos: si
no exista derecho de divulgacin,
es posible utilizar el artculo 23
del Decreto Legislativo N 822,
citado por Lindley-Russo, para analizar estos hechos? Creemos que
no. En este caso, incluso es irrelevante la fecha en que Miguel Grau
y la Sra. Carmela Carvajal Vda. de
Prat mueren, pues nunca tuvieron
el derecho moral de divulgacin,
ni su faceta contraria: el derecho
al indito. Por ms rudo e injusto
que parezca a la vista de nuestro moderno rgimen de Derecho
de Autor, la realidad es que antes
de la Ley N 13714 del 1 de septiembre de 1961 Ley de Derechos
de Autor (en adelante, ALDA),
donde expresamente se reconoce el
derecho al indito en el inciso c) del
artculo 34, no exista dicho derecho y, por lo tanto, la obra jams
permaneci indita en virtud de un
derecho o facultad del autor, sino
nicamente por un hecho material:
as lo mantuvieron los poseedores de las cartas. Por esto, es irrelevante el anlisis sobre la base del
artculo 23 de la norma actual.

visto la luz (no podemos hablar de

divulgado porque no haba ningn
derecho moral en ese momento histrico) en vida del autor. Entonces,
estrictamente este artculo 4 de la
Ley de 1849 no es nada ms que el
padre de la regulacin del inciso c)
del artculo 34 y los artculos 13 y 28
de la ALDA; as como el abuelo
de la regulacin de la obra pstuma que hace la segunda parte del
artculo 23 de la LDA y el artculo 16
del Cdigo Civil de 1984.

Ahora, no podemos decir que de la

redaccin del artculo 4 de la Ley
de 1849 existe un derecho moral
de divulgacin, el cual seala: los
propietarios legtimos de una obra
pstuma gozarn del privilegio por
treinta aos. En principio, no se
trata de un derecho de autor, sino se
trata de una cesin legal del privilegio que originariamente tenan los
autores (es decir, derecho de venta
y distribucin) a los legtimos propietarios de una obra7 que no haba

Normas sobre obra pstuma en la historia normativa peruana

Ley de 1849

ALDA

LDA y Cdigo Civil de 1984

Artculo 4

Artculo 13

Artculo 23 LDA

Los propietarios legtimos de una

obra pstuma gozarn del privilegio
por treinta aos.

En la obra pstuma, son titulares

del derecho los causahabientes del
autor; considerndose como tal, la
que no haya sido realizada o publicada en vida del autor o la que ste
haya dejado refundida, trasformada
o corregida a su fallecimiento, que
pueda estimarse como obra nueva.

() En el caso de mantenerse
indita, el autor podr disponer, por
testamento o por otra manifestacin escrita de su voluntad, que
la obra no sea publicada mientras
est en el dominio privado, sin perjuicio de lo establecido en el Cdigo
Civil en lo referente a la divulgacin
de la correspondencia epistolar y
las memorias. ()

Artculo 28
En la obra pstuma, la proteccin
no ser en ningn caso menor de
treinta aos, a partir de la primera
publicacin de aquella, siempre que
la fecha correspondiente aparezca
consignada: en la obra.
Artculo 34
Como consecuencia de su derecho
moral, el autor tiene las siguientes
facultades, que le son exclusivas:
()
Inciso c)
Mantener indita su obra pudiendo
el autor disponer, por testamento
o por otra manifestacin escrita
de su voluntad, que la obra no sea
publicada dentro de un plazo, cuya
duracin no podr exceder de cien
aos, contados a partir de su fallecimiento.

Artculo 16 del Cdigo Civil de

1984
La correspondencia epistolar (),
cuando tengan carcter confidencial o se refieran a la intimidad de la
vida personal y familiar, no pueden
ser () divulgadas sin el asentimiento del autor y, en su caso, del
destinatario. La publicacin de las
memorias personales o familiares,
en iguales circunstancias, requiere
la autorizacin del autor.
Muertos el autor o el destinatario,
segn los casos, corresponde a
los herederos el derecho de otorgar
el respectivo asentimiento. Si no
hubiese acuerdo entre los herederos, decidir el juez.
La prohibicin de la publicacin
pstuma hecha por el autor o el
destinatario no puede extenderse
ms all de cincuenta aos a partir
de su muerte.

Fuente: elaboracin propia.

7 Luego nos daremos cuenta de que el legislador est pensando en obra y soporte material como uno solo, o los relaciona.

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Como hemos dicho, no exista
derecho de divulgacin a favor de
los autores en el Per entre 1849
(incluso antes) y 1961 (ao de
entrada en vigencia de la ALDA
en el Per); lo nico que exista es la posibilidad de facto de no
sacar a la luz una obra, situacin
que podra ser llevada a cabo ya sea
por el autor o por los propietarios
del soporte material. Este anlisis
normativo nos brinda una mirada
al rgimen de la obra pstuma, que
s exista, a pesar de que no se reconoca el derecho moral de divulgacin. Esto nos inclina a responder
algunas preguntas:
Primero, qu es obra pstuma?
Algo importante que se observa
de la lectura del artculo 4 de la
Ley de 1849 es que, sin necesidad de definir obra pstuma, nos
brinda lgica e implcitamente un
concepto: es una obra que no ha
sido puesta a la luz y cuyo autor
ha muerto, dejando en esta situacin la misma. Esto porque plantea un plazo distinto al del artculo
3 de la misma ley, que regula los
casos en que los herederos y cesionarios tengan el privilegio de una
obra al tiempo de muerte del autor;
el motivo de esta distincin es que
la mencin a la obra pstuma lleva
implcito que no haya visto la luz en
vida del autor, porque si no estaramos dentro del supuesto del artculo
3. Si las cartas fueron expuestas por
el autor8, nos encontraramos ante
obras que podrn ser explotadas
durante toda su vida y, a su muerte,
por veinte (20) aos ms por parte

de herederos o cesionarios. Vencido dicho plazo, la obra entrara

en dominio pblico, pudiendo ser
impresa y vendida por cualquier
persona, tal como seala el artculo
9 de la Ley de 1849. Por el contrario, si las cartas nunca vieron la luz
en vida del autor (por consiguiente,
no se explotaron); la ley prev que
los legtimos propietarios (no nicamente herederos o cesionarios
directos del autor), tendrn treinta
(30) aos de privilegio. El problema aqu es desde cundo?, la
muerte del autor o la puesta a la luz
de la obra pstuma? Lo veremos a
continuacin, pero esta duda trae a
colacin el motivo de la diferenciacin. Si las cartas ya estaran divulgadas (en el sentido coloquial),
aplicaramos el artculo 3 y habra
veinte (20) aos a favor de herederos y cesionarios; de esta forma,
la Ley de 1849 crea el concepto de
obra pstuma, siendo necesario el
requisito de la no puesta a la luz en
vida del autor.
Esta situacin formal legislativa
cambia en la ALDA porque en esta
ley s se reconocen ya los derechos
morales; siendo, en particular, el
inciso c) del artculo 34 el que reconoce el derecho moral de divulgacin en su faceta negativa: el derecho al indito. As, se cambia la
redaccin a una perspectiva en que
el autor o los causahabientes tienen
un derecho o facultad de indito,
expresamente reconocida. El inciso
f) del artculo 8 define obra pstuma
como la que habiendo fallecido su
autor, no fue publicada durante su

vida; sin embargo, el artculo 28

aade que se debe considerar obra
pstuma a:
1. Aquella que no haya sido realizada en vida del autor (?)9;
2. Aquella que no haya sido
publicada en vida del autor;
3. Aquella que el autor haya
dejado refundida a su fallecimiento, que pueda estimarse
como obra nueva;
4. Aquella que el autor haya
dejado trasformada a su fallecimiento, que pueda estimarse
como obra nueva; o
5. Aquella que el autor haya
dejado corregida a su fallecimiento, que pueda estimarse
como obra nueva.
Pese a que la definicin establece
una lista de qu considerar obra
pstuma, creemos que el supuesto
que regul inicialmente el inciso
f) del artculo 8, duplicado por el
segundo supuesto enunciado en el
artculo 28, ya comprende todos
los dems, pues desde antiguo
se reconoce que la no divulgacin
(entendido como contrario a dejar
indito) es requisito para hablar de
obra pstuma.
Finalmente, la LDA cambia de tcnica legislativa y no seala un concepto; sino que se puede extraer de
manera implcita del artculo 23, tal
como en la Ley de 1984, qu debemos entender por una obra pstuma; es decir, aquella (i) cuyo autor

8 Situacin muy extraa que explica que los casos con obras pstumas normalmente sean de cartas y correspondencia epistolar de cualquier tipo, que se mantienen en las sombras de un bal hasta que el autor fallece.
9 Este primer supuesto nos parece un error, no es posible que exista una obra de autora de una persona que no haya sido realizada en su vida; por consiguiente,
si esta no ha sido creada en vida del autor no es de su autora. A menos que admitamos que los muertos pueden crear obras (?); lo cual, ni ha pasado en la ficcin, hasta el momento.

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ha muerto y (ii) que se encuentra

indita al momento de muerte del
autor. Algo muy notorio en la LDA
es que incluso se abandona el uso
del trmino obra pstuma, usado
en sus antecesores normativos.
Hay que aadir que tanto la ALDA
como la LDA, al reconocer ya el
derecho de divulgacin e indito,
dan expresamente una facultad con
efectos post mortem al autor: la
posibilidad de dejar impuesto que
cierta obra no sea publicada durante
un tiempo especfico. En la ALDA,
el inciso c) del artculo 34 indica
que el autor tiene derecho a tener
indita su obra durante toda su vida
y, adicionalmente, que puede ordenar el indito de cualquiera de sus
obras dentro de un plazo que no
va a exceder cien (100) aos desde
el fallecimiento del autor. Por su
parte, nuestro ordenamiento actual
no dispone de reglas similares
para todas las obras. Por un lado,
la LDA, en el artculo 23, indica
como regla general que el derecho
al indito de una obra pstuma que
ordene el autor, ser como mximo
el plazo en que la obra se encuentre en dominio privado; es decir, los
setenta (70) aos post mortem auctoris que prev el artculo 52 de la
LDA. Sin embargo, seala que para
correspondencia epistolar y memorias (obras literarias protegidas, si
alcanzan originalidad) se estar a
lo dispuesto en el Cdigo Civil, que
en su artculo 16 indica que esta
prohibicin de la publicacin pstuma hecha por el autor o el destinatario no puede extenderse ms
all de cincuenta (50) aos a partir
de su muerte, en estos casos. Entonces, se prev un plazo de duracin
menor a esta facultad de autores en el caso de correspondencia
epistolar y memorias personales o
familiares.

180

Segundo, quin es el titular de los

derechos de explotacin en el caso
de la obra pstuma? En la Ley de
1849, los propietarios legtimos
es una categora precisa, pero que
ampla bastante el mbito; ya que,
adems de los herederos (quienes
recibiran la propiedad legalmente
por sucesin) o cesionarios (quienes
recibiran la propiedad por voluntad propia del difunto mediante testamento o quienes tenan la propiedad por voluntad propia del autor
en vida), tambin sern legtimos
propietarios aquellos que obtengan
la propiedad de las obras, sucesivamente; es decir, terceros adquirentes que no obtienen propiedad
directa del autor. El legislador est
pensando en el soporte material
de la obra! As, imaginemos que
las cartas las poseen personas distintas a los propietarios legtimos
(por ejemplo, ladrones o una persona que encuentra las cartas en la
calle) y que buscan vender y distribuir ejemplares de las mismas; es
claro que nos encontramos frente a
actos no permitidos, que a nuestro
parecer debieron ser perseguidos y
sancionados en virtud del artculo
6 de la Ley de 1849 que impone
una multa y la incautacin de los
ejemplares contrahechos a favor de
los legtimos propietarios. En todo
caso, al momento de evaluar la licitud de estos actos, el poseedor de
las cartas originales o las copias
debi probar que era legtimo propietario; ya que los nicos sujetos
que tienen los derechos patrimoniales de explotacin (venta y distribucin en 1849 hasta 1961) de la obra
son estos, por ley.
Observamos que, en cambio, la
mencin al causahabiente que se
seala en el artculo 13 de la ALDA
no es equivalente a la mencin a
legtimo propietario que tena la

Ley de 1849, pues ya se est pensando en los que obtienen la carga

del derecho o facultad al indito que
tena el autor! Recordemos que bajo
esta norma ya existe dicho derecho
moral; de esta manera, el trmino
causahabientes delimita, implcitamente, que existe diferencia entre el
corpus mechanicum y corpus mysticum, lo cual la ALDA ya expresaba en el artculo 5 a diferencia de
la Ley de 1849. En este sentido, la
titularidad de los derechos de explotacin no estar ligada a quien es el
propietario del soporte fsico de la
obra, como lo determinaba la Ley de
1849; sino, por el contrario, corrern por cuerdas separadas. De esta
forma, solo podrn disfrutar de la
proteccin de obras pstumas (derechos de explotacin reconocidos en
la ALDA) los herederos y cesionarios en virtud de la cesin legal que
habilita el artculo 13.
Por otra parte, en la LDA no se
establece ningn rgimen especial
en el caso de los derechos patrimoniales sobre la obra pstuma.
Es decir, nicamente hace referencia a la posibilidad en virtud del
derecho moral de divulgacin del
autor de dejar encargada la prohibicin de divulgacin post mortem de sus obras. As, en este caso,
la obra pstuma tendr el mismo
tratamiento que las obras divulgadas en vida del autor; es decir, se
le imputarn expresamente todos
los derechos patrimoniales establecidos en el artculo 30 y 31 de la
LDA. De igual manera, sern titulares los causahabientes, como sea
que se hayan transferido las facultades o derechos patrimoniales sobre
la obra, como seala el artculo 88
de la actual norma.
Tercero, cul es el plazo y desde
cundo inicia? Empecemos de

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la norma actual a la norma antigua, para facilidad de explicacin.
Como vimos, la LDA no prev un
rgimen especial. De esta manera,
se aplica que los derechos patrimoniales sobre la obra divulgada o la
obra pstuma (divulgada luego de
la muerte del autor) tendrn setenta
(70) aos de proteccin post mortem auctoris. Simple. La cosa se
complica cuando nos remitimos
a la ALDA; en este caso, el legislador previ dos sistemas en virtud de quin es el titular. Empecemos con el rgimen regular de las
obras divulgadas; en este caso, el
artculo 21 de la ALDA seala que
los derechos que ampara esta ley,
corresponden a los autores durante
su vida, y a sus herederos o legatarios por el trmino de cincuenta
aos ms, a partir del primero de
enero del ao siguiente a aquel en
que ocurri el fallecimiento del
titular; salvo en los casos en que
por la naturaleza de la obra, esta
ley seale un plazo menor (),
y el artculo 22 indica que en los
casos de cesin, corresponden los
derechos al cesionario o sus causahabientes por el trmino de la
vida del autor y treinta aos ms,
computados en la forma sealada
en el artculo precedente. Entonces, tenemos dos plazos a correr en
virtud de quin tenga los derechos
cedidos y cmo:

Plazo para titulares de cesin

mortis causa (sucesin o
legajo): cincuenta (50) aos
post mortem auctoris; y

Plazo para titulares de cesin

por acto inter vivos (contrato

de cesin): treinta (30) aos

post mortem auctoris.
Ahora bien, el rgimen especial para
las obras pstumas (no divulgadas
en vida del autor) aade otro plazo;
este est plasmado en el artculo 28
de la ALDA que seala: en la obra
pstuma la proteccin no ser en
ningn caso menor de treinta aos,
a partir de la primera publicacin
de aquella, siempre que la fecha
correspondiente aparezca consignada en la obra. Como vimos, el
rgimen de obra pstuma consiste
en una cesin legal de los derechos patrimoniales sobre una obra
que se mantuvo indita durante la
vida del autor, la cual opera en virtud de la Ley a favor de los causahabientes, y tiene un plazo especial de treinta (30) aos desde la
publicacin de la obra. Si bien con
esta disposicin se est planteando
un plazo de duracin menor al que
tiene como regla general la ALDA;
uno podra pensar, al menos en
el caso de los herederos y legatarios, por qu los herederos o legatarios no estaran en este rgimen
general que les brinda cincuenta
(50) aos de explotacin, en lugar
de uno que solo les brinda treinta
(30)? La respuesta es sencilla: no
pueden porque estn tratando con
una categora especial de obras: la
obra pstuma. Una obra que no se
difundi en vida del autor; es decir,
desde que muri el autor; cualquier heredero o legatario perdi
la subsuncin en el artculo 21 de
la ALDA. As, por gracia del legislador, el artculo 13 prev este rgimen especial para que ellos mismos
decidan (junto con los cesionarios

por acto inter vivos) cundo publicar y disfrutar del beneficio de los
treinta (30) aos de cesin legal10.
Ahora, la pregunta es hasta
cundo los causahabientes pueden
tener una obra pstuma sin publicacin? Creemos que la respuesta
a esta pregunta la plantea el inciso
c) del artculo 34 de la ALDA, el
cual prevea que el plazo mximo o
tope para la disposicin de indito
de obra pstuma ya relatada era
de cien (100) aos desde el fallecimiento del autor; por tanto, debemos entender, a nuestro parecer que
el plazo mximo o tope que tienen los causahabientes para publicar, ya que de no existir esta disposicin de permanencia en indito
solo depende de los causahabientes
tener de facto la obra en indito, es
el mismo de cien (100) aos desde
la muerte del autor. Esto porque
si el autor (titular originario) nicamente poda disponer el indito
de su obra hasta ese momento; los
causahabientes (titulares derivados)
tambin tienen este lmite, en virtud de que finalmente tambin
el artculo 13 hace una cesin legal
de los derechos de explotacin que
tuvo siempre hasta su muerte el
autor. Notar, por favor, que el requisito para el inicio del plazo es publicar y no divulgar; como veremos
luego, estos son conceptos diferentes con implicancias distintas en el
caso de la LDA. Sin embargo, en la
ALDA, el artculo 38 seala que se
entiende por publicar hacer llegar
una obra al definitivo conocimiento
del pblico, por cualquiera de los
medios adecuados a su naturaleza.

10 Aqu se hace importante diferenciar entre la cesin legal que se hace de los derechos patrimoniales de una obra pstuma a causahabientes y el resto de transmisiones de derechos que hay sobre todo tipo de obras distintas a las pstumas (que se efecta mediante acto inter vivos o en razn mortis causa) o a herederos y legatarios, o a cesionarios. El plazo de duracin es distinto en los dos casos.

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Creemos que la mencin a publicar es totalmente pertinente porque

se est otorgando una gracia legislativa a quienes han tenido una obra
indita y la han hecho conocida al
pblico, pero para hacerla conocida
efectivamente se debe realizar un
acto concreto de alto significado:
en el contexto histrico de la ALDA
es decir, entre 1961 y 1996, que no
exista Internet tan difundido como
en nuestros das, la publicacin
equivale a crear ejemplares y distribuir; esa es la correcta interpretacin que nos permite tener una
medida idnea para permitir la proteccin de la obra pstuma.
Finalmente, nos queda claro que el
artculo 4 de la Ley de 1849 seala
que el plazo del privilegio es de
treinta (30) aos; sin embargo, la
pregunta que deja sin contestar esta
disposicin es desde cundo inicia
dicho plazo. Lo natural es pensar
que se tratara de la publicacin
o divulgacin ya que la diferencia es que la obra pstuma no ha
salido a la luz durante la vida del
autor; ya que si la obra ha salido a
la luz, se tramita en el plazo regular de veinte (20) aos que seala
el artculo 3 de la Ley de 1849. Sin
embargo, en este caso a diferencia
del rgimen en la ALDA, no hay
lmite para la publicacin o divulgacin; as, los legtimos propietarios podran mantener una obra
indita oculta para siempre, esto no
nos parece razonable con el equilibrio que debe haber entre el inters privado del autor a ver remunerado su trabajo (y/o beneficiar a
su familia post mortem) y el inters social de acceso a la cultura. Por
este motivo, creemos que en el caso

de la Ley de 1849 se debe considerar que el plazo se inicia a la muerte

del autor; esto por dos motivos:
(i) primero, lo ya sealado, que
debe existir un inicio de contabilidad del plazo que no dependa
exclusivamente y sin lmites de los
legtimos propietarios, a pesar de
que ellos son quienes estn ms
interesados en econmicamente en
disfrutar del privilegio; pensemos
por ejemplo, trayendo algo del
siglo XIX que toda la correspondencia entre rivales literarios obra
en poder del destinatario (legtimo
propietario), quien obtuvo tambin sus cartas, y publica o difunde
solo las cartas donde el otro rival lo
minimizaba o mermaba, luego sus
herederos o cesionarios (tambin
propietarios legtimos) nunca publican las cartas de su ascendiente.
Incluso pudiendo obtener beneficios de la explotacin de esa obra
pstuma, estos legtimos herederos
no publicarn las cartas completas, porque buscan proteger injustamente la aparente memoria de
su ascendiente, dejando en psima
posicin al otro rival. La sociedad
en este caso es la perjudicada porque de tener acceso a todas las cartas tendra en contexto las expresiones del rival literario. O, que
simplemente, los herederos (legtimos propietarios) de unas magnficas reflexiones de un ascendente
que resulta ser un escritor famoso,
simplemente no desean publicar o
difundir estas reflexiones porque
aborrecan a su ascendiente; nuevamente, la sociedad se ve perjudicada por no acceder a ese pedazo de
cultura. El otro motivo es (ii) que el
plazo de proteccin previsto por el
artculo 4 para el rgimen de obra

pstuma es mayor que el rgimen

general de proteccin de obras per
se. Si observamos detenidamente,
el plazo de proteccin del artculo
3 de la Ley de 1849 es de veinte
(20) aos y el del artculo 4 es de
treinta (30) aos. Creemos que esto
se debe a que en el primer caso, el
autor ya disfrut de los derechos de
explotacin de venta y distribucin
que se le otorg por Ley de 1849;
mientras que en el caso de obra pstuma, como no hubo antes de la
muerte del autor beneficio alguno
obtenido por dicha obra, prevn un
plazo de treinta (30) aos desde su
muerte para precisamente compensar con diez (10) aos ms que el
plazo general, lo que habra disfrutado en vida el autor. Este plazo
mayor, en premio adems, por sacar
a relucir una obra indita y ampliar
el acervo cultural para la sociedad.
Ahora, en la Ley de 1849, basta
con divulgar o debe publicarse?
Con cargo a ver la diferencia
de estos trminos en virtud de la
ALDA y la LDA en un momento;
debemos decir que la norma de
1849 impone la publicacin (que,
como veremos, implica distribucin de ejemplares) porque el
artculo 5 de la Ley de 1849 seala
para comprobar en todo tiempo,
la propiedad de un libro, grabado,
etc., basta depositar un ejemplar
de la obra en la Biblioteca pblica,
donde la hubiere, y otro en el
archivo de la prefectura del departamento en que se efectuare la edicin ()11. Es claramente pertinente el requisito de la publicacin
para obtener el beneficio del rgimen de los treinta (30) aos en virtud del artculo 4 de la ley, ya que si

11 Resaltado propio.

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ACTUALIDAD JURDICA

ANLISIS JURDICO / ACTUALIDAD MERCANTIL

se van a otorgar tantos aos del privilegio de un monopolio de la venta
y distribucin de la obra; se necesita un acto concreto de gran difusin de la obra. Como dijimos sobre
la ALDA, tambin en el periodo
entre 1849 y 1961, la nica forma
que haba era la publicacin.
En conclusin, sobre las cartas
entre Miguel Grau y Carmela Carvajal Vda. de Prat, si se va a analizar su condicin de obra pstuma;
se debe saber que en virtud de la
Ley de 1849, aplicable al momento
de su creacin, no haba ningn
derecho moral reconocido. En ese
sentido, solo en caso Miguel Grau
y Carmela Carvajal Vda. de Prat,
hayan decidido no hacerles ver la
luz en vida (hasta 1879 o 1931, sus
fechas de fallecimiento respectivamente) se deba aplicar el artculo
4 de la Ley de 1879, la cual nicamente les daba a los legtimos propietarios (quienes tenan las cartas
legtimamente dentro de su patrimonio) un derecho de publicarlas
hasta 1909 o 196112.

Rgimen histrico de obra pstuma

Ley de 1849

ALDA

LDA

Titulares

El privilegio solo lo tienen

los legtimos propietarios del
soporte originario, y tambin
de los derechos, de la obra.

El beneficio solo lo tienen

los causahabientes del autor.

Como se aplica el rgimen

general, los titulares son los
causahabientes del autor.

Contenido

El privilegio consiste solo

en los derechos de venta y
distribucin de los que habla
el artculo 3.

El beneficio consiste en los

derechos reconocidos en la
ALDA.

Como se aplica el rgimen

general, se brindan los derechos reconocidos en la LDA.

Duracin

El privilegio tiene duracin

de treinta (30) aos desde
la muerte del autor.

El beneficio tiene duracin

de treinta (30) aos desde
la primera publicacin.

Como se aplica el rgimen

general, la duracin de los
derechos es de setenta (70)
aos desde la muerte del
autor.

Presupuesto

Debe existir una obra pstuma, entendida como

aquella de autor muerto y
no divulgada.

Debe existir una obra pstuma, entendida como:

Como se aplica el rgimen

general, la obra pstuma se
equipara a la obra divulgada
a la muerte del autor.

2. Obra que no ha sido

publicada en vida del
autor; y
3. Obra que haya dejado
refundida el autor a su
fallecimiento, que pueda
estimarse como obra
nueva.
4. Obra que haya dejado
transformada el autor
a su fallecimiento, que
pueda estimarse como
obra nueva.

II. EL DERECHO CONEXO

SOBRE LA PUBLICACIN DE
OBRAS INDITAS EN DOMINIO PBLICO

La primera aclaracin que se debe

hacer sobre el artculo 145 de la
LDA, es que se encuentra ubicado
junto a otros derechos denominados
derechos conexos que no son propiamente derechos de autor, sino
que se regulan conjuntamente por
servir de apoyo por ejemplo a la

1. Obra que no ha sido realizada en vida del autor

(?);

5. Obra que haya dejado

corregida el autor a su
fallecimiento, que pueda
estimarse como obra
nueva.
Obligacin

Es necesario que los legtimos propietarios publiquen

la obra.

Es necesario que los causahabientes publiquen; es

decir que hagan llegar una
obra al definitivo conocimiento del pblico por
cualquiera de los medios
adecuados a su naturaleza.

Como se aplica el rgimen

general, no hay requisito de
ningn tipo.

Fuente: elaboracin propia.

12 Si bien por aplicacin de la norma de Derecho de Autor en el tiempo, especficamente por la aplicacin de la Disposicin Transitoria del artculo 153 de la
ALDA, le podra ser aplicable a las cartas de Carmela Carvajal Vda. de Prat el plazo de treinta (30) aos desde la publicacin del artculo 13 de la ALDA; en
este caso, la fecha exacta de muerte fue el 16 de agosto de 1931, extendindose el plazo del artculo 4 de la Ley de 1849 hasta el 16 de agosto de 1961, fecha
en la cual an no entraba en vigencia la ALDA, que recin rigi desde el 1 de noviembre de 1961. Solo por hacer ejercicio simptico, como lo hizo Alfredo
en el post, si le hubiera alcanzado la vigencia de la ALDA en vida a la Sra. Carmela (por ejemplo, muriendo no el 16 de agosto de 1931, sino el 3 de agosto de
1932); las cartas de la Sra. Carmela an podran tener Derechos de Autor segn la ALDA y hasta nuestros das. En este supuesto, los causahabientes pudieron
publicarlas y tener hasta treinta (30) aos de titularidad de derechos de exclusiva, durante toda la vigencia de la ALDA y hasta la vigencia de la LDA. Esto

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difusin de obras, como es el caso

de los derechos conexos otorgados
a quien saca a la luz a travs de la
publicacin, obras inditas que se
encuentran en el dominio pblico.
Sobre la cuestin planteada por
Alfredo en el caso de las cartas entre
Miguel Grau y la Sra. Carmela Carvajal Vda. de Prat no es aplicable el
artculo 145 de la LDA. Por qu?
Porque el supuesto de hecho de
esta norma seala quien publique
por primera vez una obra indita
que est en el dominio pblico
(). En efecto, tenemos las cartas (obras) que han pasado al dominio pblico en virtud del artculo
9 de la Ley de 1849 que sealaba:
despus de cumplidos los trminos sealados en esta ley, toda
obra pasa al dominio del pblico,
y cualquier ciudadano puede libremente imprimirla y venderla. En
este caso, se refiere a los plazos de
los artculos 3 y 4. Sin embargo, si
aplicamos el artculo 3, automticamente no estaramos en el supuesto
del artculo 145 de la LDA porque
las obras estaran divulgadas. De

esta forma, aplicando el artculo

4, tratndolas como obras pstumas (es decir, no divulgadas),
como hemos estudiado; estas cartas estaran ya en dominio pblico.
Esto porque la muerte de Miguel
Grau fue en 1879, extendindose el
derecho de los legtimos propietarios de sus cartas hasta treinta (30)
aos post mortem auctoris al ao
de 1909; igualmente, en virtud de
que la muerte de la Sra. Carmela
Carvajal Vda. de Prat fue el 16 de
agosto de 1931, se han vencido los
derechos de los legtimos propietarios el da 16 de agosto de 1961
(mismo ao, pero antes de la vigencia de la ALDA 1 de noviembre de
1961, que podra haber ampliado
el plazo).
Sin embargo, la clave aqu es que
no existe una obra indita. Al
ao 2013, cuando Lindley-Russo
est publicando (aunque este trmino utilizado por l no es preciso legalmente, sino debera ser
comunicando pblicamente) 13
estas cartas, al parecer ya no nos
encontramos frente a una obra

indita. Aqu, surge la clara duda:

cundo salieron a la luz estas cartas al pblico? Para simplificar, en
vista de la falta de datos14, tenemos dos supuestos en virtud de la
fecha aparente en que se ha puesto
a conocimiento del pblico las cartas (tomando en consideracin que
estas son las fechas ms certeras de
divulgacin de las cartas):

Primero, que las cartas fueron

inditas hasta 1944, fecha en
la cual se expropia y se declara
como Monumento Nacional la
Casa donde naci el Contralmirante Miguel Grau, tal como
seala la Ley N 10146; o,

Segundo, que las cartas fueron

inditas hasta 1977, fecha en
la cual la Resolucin Suprema
N 091-77-VC-4400 afect en
uso a favor del Ministerio de
Marina el inmueble expropiado
por la Ley N 10146 para destinarlo a ser Casa Museo, tal
como narran los antecedentes
del Decreto Ley N 22567 de
1979.

porque la LDA con la Segunda Disposicin Final derog la ALDA y todo su contenido, incluyendo el rgimen especial para obras pstumas. sea, es imposible publicar y tener ms derechos a partir de su vigencia; sin embargo, s hay supuestos en los cuales los herederos an tienen derechos hasta este Siglo:
1) Si la fecha de publicacin va desde el 02 de enero de 1973 hasta el 23 de mayo de 1996, no se aplica la LDA, generando plazos de proteccin en el rango
del 2 de enero de 2003 (ms que el plazo que dara la LDA) al 23 de mayo de 2026 (fecha 30 aos anteriores justo a la entrada en vigencia de la LDA);
pero
2) Si la publicacin se hace cualquier da desde el 24 de mayo de 1996, la proteccin nicamente durar hasta el 01 de enero de 2003 (porque el supuesto
hipottico de muerte es en el ao 1932), si se aplica la LDA.
Queda mencionar como conclusin general, tomando la fecha hipottica de fallecimiento de la Sra. Carmela Carvajal Vda. de Prat que hemos colocado como
referencia, que cualquier persona podra utilizar las cartas de la Sra. Carmela a partir del 1 de enero de 2003; siempre y cuando los causahabientes no hayan
publicado las cartas antes del 24 de mayo de 1996.
13 Podramos dudar incluso si se trata de una publicacin en trminos de la LDA, ya que si nos ceimos al tenor literal de la norma se requiere produccin de
ejemplares puestos al alcance del pblico: Realmente hay produccin de ejemplares cuando uno cuelga una obra en un post de blog en Internet? Creemos
que no, sin embargo, pudiendo equivocarnos. Lo que s hay es un acto de comunicacin pblica, lo cual difiere de ser publicacin (concepto legal que est en
la LDA), ya que la publicacin requiere produccin de ejemplares. En ningn caso, creemos, que la colocacin de una obra en Internet sea publicacin (en
el sentido legal de la LDA) porque no hay esa produccin de ejemplares, incluso la copia que se hace en servidores intermedios o temporales, de lo que cada
usuario lee en su computadora a travs del acceso al blog Por Piedad Intelectual o el portal jurdico Parthenon es comunicacin pblica; as lo dice el
inciso 5 del artculo 2 de la LDA: () Todo el proceso necesario y conducente a que la obra sea accesible al pblico constituye comunicacin. Esta identidad entre colocar una obra en Internet con comunicacin pblica viene totalmente respaldada por el artculo 8 del Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor
(WCT), en vigor para el Per desde el 06 de marzo de 2002.
14 Ruego al pblico lector me disculpe en este punto, actualmente me encuentro en Madrid y se me hace imposible acceder in situ al Museo Almirante Miguel
Grau a averiguar la historia de estas epstolas; igualmente, la bsqueda en Internet de los datos ha sido infructuosa. Apenas tenga facilidad de realizar esta
investigacin histrica, prometo actualizar los datos de este trabajo.

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ANLISIS JURDICO / ACTUALIDAD MERCANTIL

Sin embargo, finalmente, a la fecha
del acto de Lindley-Russo (fotografiar las misivas en 2013), las
cartas ya han sido accesibles por
primera vez y dejado de ser inditasdesde el momento en que se
permiti la lectura de las mismas,
al ser visitadas y conocidas, por
algunas personas justo antes de la
entrada de Alfredo al Museo Almirante Miguel Grau en Piura (Per).
En este sentido, era imposible aplicar el artculo 145 de la LDA, que
regula el supuesto del derecho
conexo extraordinario que se brinda
a ciertos sujetos que dan a conocer
de manera masiva las obras inditas
que estn en dominio pblico.
En todo caso, debemos concluir
al igual que Lindley-Russo, pero
con diferente motivacin que las
comunicaciones al pblico realizadas tanto en el blog Por Piedad Intelectual el 2013, como en
el portal jurdico web Parthenon
el 2015 de las cartas entre Miguel
Grau y Carmela Carvajal Vda. de
Prat son lcitas porque estn en
el dominio pblico desde 1909,
mximo de treinta (30) aos que
tenan los legtimos propietarios de
las cartas de nuestro hroe Miguel
Grau para publicarlas y gozar del
privilegio que otorgaba la Ley de
1849; y desde el 16 de agosto de
1961, mximo de treinta (30) aos
que tenan los legtimos propietarios de las cartas de la Vda. de Prat
para publicarlas y gozar del privilegio que otorgaba la Ley de 1849.
Sin embargo, no podra nadie pedir
la proteccin del artculo 145 de
la LDA sobre estas cartas porque

entre otras cosas, la produccin de ejemplares, la segunda

supone hacer accesible la obra
al pblico por cualquier medio
o procedimiento, es decir, sin
que haya necesariamente una
publicacin, por ejemplo en
un concierto musical, en una
escenificacin teatral o en una
transmisin sonora o audiovisual en vivo o sin distribucin
de ejemplares al pblico15.

al menos certeramente desde que

estn exhibidas en el Museo Almirante Miguel Grau en Piura, ya
estn divulgadas.
En este punto, cabe hacer un apunte
sobre la diferencia entre publicar y
divulgar. Es un tema afn al anteriormente reseado, sale a relucir
cuando Lindley-Russo plantea una
cuestin al analizar si las cartas
de Grau y la Sra. Carvajal Vda. de
Prat, en su opinin, podran generar
derechos a la luz del artculo 145 de
la LDA: qu debemos entender
por publicacin? Es lo mismo que
divulgacin? Pareciera que s pero
qu sucede si las cartas solo estaban
exhibidas en el Museo Casa-Grau y
recin ahora, por primera vez, yo
las vengo a publicar (). Bueno,
sin temor a equivocarme, debe quedar claro que divulgar es distinto a
publicar, ms an si aplicamos y
tenemos a la mano la LDA.
Como seala Antequera, en crtica
a la confusin que hacen algunas
legislaciones al referirse al derecho
moral de divulgacin,

[N]o resulta exacto denominar al derecho moral de divulgacin como el de publicar la

obra (como parece en algunos
textos legislativos), ya que la
publicacin, entendida literalmente (inclusive bajo el sentido de obra publicada definida por el artculo 3,3 del
Convenio de Berna), tiene una
connotacin mucho ms limitada que la divulgacin, pues
mientras la primera implica,

En la actualidad, el inciso 35 del

artculo 2 de la LDA define publicacin como produccin de
ejemplares puestos al alcance del
pblico con el consentimiento del
titular del respectivo derecho, siempre que la disponibilidad de tales
ejemplares permita satisfacer las
necesidades razonables del pblico,
teniendo en cuenta la naturaleza
de la obra, mientras el inciso 9
del mismo artculo define divulgacin como hacer accesible la
obra, interpretacin o produccin al
pblico por primera vez con el consentimiento del autor, el artista o el
productor, segn el caso, por cualquier medio o procedimiento conocido o por conocerse.
De estas definiciones, entonces,
debe quedar claro que publicacin
no es lo mismo que divulgacin,
al menos legalmente. La clave en
la divulgacin (concepto legal que
brinda la LDA) es que se realiza
esta por primera vez; mientras que
la publicacin (igualmente, concepto legal de la LDA) estar ms
preocupada del aspecto cuantitativo que implique la necesidad

15 ANTEQUERA PARILLI, Ricardo. Estudios de Derecho de Autor y Derechos Afines. REUS, Madrid, 2007, p. 86.

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razonable del pblico. Lo que s

es cierto y queda bastante claro es
que:

Se puede divulgar a travs de la

publicacin u otras formas;

Toda publicacin supondra

divulgacin; y,

No toda divulgacin se hace a

travs de la publicacin.

Entonces, qu debo hacer para

obtener el derecho conexo en
aplicacin del artculo 145 de la
LDA? La pregunta hace referencia al requisito que nos implanta
esta norma de la LDA. En este
caso, prima facie no discrepamos del todo con Lindley-Russo
cuando seala hubiera sido ms
propio que la ley utilice otro trmino en reemplazo de publicar. Viendo de manera comparativa este artculo, observamos que
el artculo 129.1 del Real Decreto
Legislativo 1/1996, de 12 de abril,
Texto Refundido de la Ley de
Propiedad Intelectual de Espaa
seala: toda persona que divulgue lcitamente una obra indita
que est en dominio pblico tendr
sobre ella los mismos derechos de
explotacin que hubieran correspondido a su autor16.
Sin embargo, creemos que el uso
del trmino publicar en nuestra
LDA es fortuito y est destinado a
limitar que quien va a obtener un
beneficio proveniente de un derecho
conexo que brinda artificialmente,
mediante un derecho conexo, derechos exclusivos de explotacin de
obra efecte realmente un acto de

difusin de cultura merecedor de

este beneficio. Claro, en 1996, ao
en que se emite la LDA, es posible que la publicacin; es decir,
la puesta a disposicin del pblico
de ejemplares de la obra, haya sido
considerado uno de los medios de
mayor difusin del acervo cultural;
sin embargo, a la fecha, con Internet, la publicacin ha quedado desplazada como el mtodo de difusin de cultura ms amplio.
El razonamiento de fondo es sencillo: si vamos a otorgarte un monopolio legal de explotacin de una
obra ajena; que, incluso, ya ha cado
en dominio pblico; y pudiendo no
necesariamente ser causahabiente
(recordemos que la LDA hace mencin a quien publique por primera
vez), este sujeto debe realizar un
acto material que merezca semejante beneficio; a criterio del legislador: la publicacin, en trminos de la LDA, la produccin de
ejemplares puestos al alcance del
pblico con el consentimiento del
titular del respectivo derecho, siempre que la disponibilidad de tales
ejemplares permita satisfacer las
necesidades razonables del pblico,
teniendo en cuenta la naturaleza de
la obra; es decir, que no basta la
publicacin en una web, blog u otro
anlogo, sino que se deber por
ejemplo editar ejemplares fsicos
de un libro y ponerlos al alcance del
pblico. Este razonamiento surge
del pensamiento consistente en que
siempre debe existir un equilibrio
entre los intereses de privados (en
este caso quien publica) y los intereses de la sociedad de acceder a los
bienes culturales.

Sin embargo, en la actualidad, la

mencin a quien divulgue (ntese
que el por primera vez no es necesario porque es consustancial en
la divulgacin), en tiempos como
los nuestros, es mucho ms beneficioso para la sociedad que quiere
acceder al acervo cultural y el patrimonio bibliogrfico. En efecto, al
subir una obra a Internet (comunicacin pblica, un tipo de divulgacin, pero no de publicacin) se ha
difundido muchsimo ms esta que
editando ejemplares de la misma;
sin embargo, recordando el equilibro que mencionbamos antes,
establecer quien divulgue en lugar
de quien publique por primera
vez es un arma de doble filo, y es
otro de los motivos por los cuales
creemos que el legislador previ el
publicar es porque si se sube un
archivo a Internet, prcticamente
(i) no hay inversin econmica para
que merezca retribuirle el traer una
obra del dominio pblico a la luz
econmicamente y (ii) el beneficiario automticamente pierde el control sobre la obra compartida por
Internet, recordemos que an no
hay mecanismos de proteccin de
la propiedad intelectual infalibles
en Internet.
Como hemos podido observar, claramente la norma est pensando,
con la indicacin de publicar,
en los editores de obras literarias y en una publicacin (sentido
coloquial) de bastantes ejemplares (usualmente, 500 o 1000 como
mnimo, segn usos y costumbres);
en el caso de otras obras debe ser
algo claramente anlogo, pinsese
en la obra plstica, aunque suene

16 Resaltado propio.

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ANLISIS JURDICO / ACTUALIDAD MERCANTIL

un poco forzado, la literalidad de
la norma nos lleva a sealar que se
debera hacer publicacin de posters o reproducciones ms pequeas en masa donde se observe la
pintura indita pstuma o pequeas
muestras miniatura de una escultura indita pstuma, previa divulgacin autorizada del soporte original del que se tiene posesin.
Como hizo notar Lindley-Russo,
es importante la diferencia entre
divulgar y publicar; el artculo
145 de nuestra LDA habla de
publicar, lo cual en el inciso 35
del artculo 2 de la LDA, necesariamente implica produccin de
ejemplares puestos al alcance del
pblico () [que] permita satisfacer las necesidades razonables del
pblico (), teniendo en cuenta la
naturaleza de la obra.
Finalmente, cuando el artculo
145 de la LDA seala los mismos derechos de explotacin
que hubieren correspondido a su
autor, cabe preguntarse y es muy
importante qu derechos son
estos? Hay dos interpretaciones:
(i) los que hubieran correspondido
a la fecha de creacin de la obra,
lo cual claramente nos puede llevar a evaluar normas antiguas, o
(ii) los que hubieran correspondido
al autor si estuviera en la posicin del nuevo editor, es decir los
derechos de la LDA. Esto genera
que en el primero de los supuestos hagamos un clculo de plazos teniendo en cuenta las disposiciones finales y transitorias de la
ALDA y la LDA, teniendo como
conclusiones que dejamos para el
final que nos permiten observar
que casi todos los casos de obras

en dominio pblico son aquellas

creadas en vigencia de la Ley de
1849 y que incluso con la muerte
de sus autores, ya no se encuentren en vigencia, pero a efectos del
artculo 145 LDA los que publiquen estas obras solo tendran
reconocidos los derechos que los
autores de dicha poca hubieran
tenido (derecho de venta y derecho
de distribucin). Por nuestra parte,

creemos que prima la primera

interpretacin por: (i) la literalidad
de la norma al sealar que hubieren correspondido a su autor17
(pasado), en lugar de que correspondan a su autor18 (presente); y
porque (ii) los derechos de autor
siempre se otorgan teniendo como
referencia el hecho de la creacin,
no naciendo ningn derecho de
autor al momento de editar.

Caractersticas del derecho conexo por publicar obras inditas del dominio pblico en la LDA
Titulares

Cualquier persona que publique

Contenido

El derecho conexo consiste en el otorgamiento sui generis de los derechos de explotacin

que hubieran correspondido al autor, se puede entender dos interpretaciones:
Los que hubieran correspondido a la fecha de creacin de la obra; es decir:
Si se cre la obra en vigencia de la Ley de 1849, entre el 3 de noviembre de 1849 y el 31
de octubre de 1941 (muriendo el autor mximo en esta fecha): venta y distribucin
(artculo 3 de la Ley de 1849).
Si se cre la obra en vigencia de la Ley de 1849, entre 1 de noviembre de 1941 y 23
de mayo de 1946 (muriendo el autor mximo en esta fecha): derechos patrimoniales
reconocidos en la ALDA.
Si se cre la obra en vigencia de la Ley de 1849 o la ALDA, del 24 de mayo de 1946
en adelante (muriendo el autor en setenta (70) aos antes a la fecha de 2016 en la
cual calcules el vencimiento): derechos patrimoniales reconocidos en la ALDA o de la
LDA. (muy pocos aun porque se requiere que la obra ya est en dominio pblico y no lo
est an al 2016)
Los que hubieran correspondido al autor si estuviera en la posicin del nuevo editor,
seran los derechos de explotacin de la LDA.

Duracin
Presupuesto

El beneficio tiene duracin de diez (10) aos desde la publicacin.

Debe existir una obra:
Indita, y
En dominio pblico.

Obligaciones

Es necesario que la persona publique; en el sentido especfico de producir ejemplares

puestos al alcance del pblico, siempre que la disponibilidad de tales ejemplares permita
satisfacer las necesidades razonables del pblico, teniendo en cuenta la naturaleza de la
obra. Asimismo, es necesario que la persona respete la paternidad y la integridad del autor.

Fuente: elaboracin propia.

Sobre el caso concreto, ya hemos

sealado que es imposible obtener en la actualidad el derecho
conexo estudiado sobre las cartas
de Miguel Grau a Carmela Carvajal

Vda. de Prat porque, a pesar de

estar estas en dominio pblico, se
encuentran a la fecha ya divulgadas
(incluso, con certeza desde 1944 o
1977). Cosa que no sucedi en un

17 Resaltado propio.
18 Resaltado propio.

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187

La demanda parte de la alegacin de que se han utilizado ilegtimamente las cartas inditas
propiedad del actor, mediante
su inclusin en una obra cientfico-literaria, que se dice
inconsentida, por parte de [el
demandado]. De forma que la
parte actora ejercita, como se
ha indicado, la accin de cese
de actividad ilcita y de prohibicin, (), al entender que se
han infringido los derechos de
propiedad intelectual de ndole
patrimonial. Adems de solicitar el secuestro de los ejemplares producidos o utilizados y
del material empleado para la
reproduccin o comunicacin
pblica de la citada obra, se
solicita indemnizacin ().
A este respecto, el actor aduce
ostentar legitimacin activa en
cuanto legtimo poseedor de
los derechos de explotacin
de las mismas y cita el art.
129 TRLPI (). La cuestin,
sin embargo, ha de comenzar
por la titularidad de los derechos de propiedad intelectual
sobre la concreta obra, como
presupuesto de las acciones
anunciadas.
Veamos, resea [el demandante], la titularidad por transmisin mortis causa de una
serie de misivas que fueron
enviadas por la familia del
Rey Felipe V de Espaa a su
hija Mara Teresa de Borbn,

188

obra (la escultura, la pintura, el

dibujo) y el soporte donde se
incorpora para manifestarse (el
lienzo, la madera, el papel...).
As, doctrinalmente suele distinguirse entre corpus mysticum que es la obra intelectual
e inmaterial creada y el corpus
mechanicum que es el soporte
material en el que est expresada la obra, dgase el cuadro,
la talla (...).

Delfina de Francia; epistolario este conservado en el Castillo de Thoiry (Yvelines), Francia, propiedad de la familia del
[demandado]. Sin embargo, la
cuestin estriba en ponderar si
se cuenta con una justificacin
favorable al fundamento de la
pretensin del instante, comenzando con la propia legitimacin de la parte actora.

caso en donde se aplic el artculo

129.1 de la norma espaola antes
citada, equivalente al artculo 145
de nuestra LDA. Como se lee en la
Sentencia del Juzgado de lo Mercantil de Madrid de 14 de julio de
2014 (N 140/2014),

()

[P]rocede entrar a considerar

si, como se aduce, se ostenta
legitimacin activa, y si se han
conculcado los derechos de
explotacin previstos en el art.
129 TRLPI.

En primer lugar, resulta que

el ahora actor, () obviamente no es autor del epistolario objeto del presente procedimiento. Ya se ha indicado que
se trata de un epistolario cuya
autora corresponde a la familia de S.M. Felipe V de Espaa.
As, no es un hecho discutido
que la correspondencia mantenida por la Delfina de Francia
se data entre 1744 y 1746.

Esta diferenciacin es muy

importante, pues los derechos
que se generan para el autor y
para el propietario del soporte,
as como su tratamiento legal
son diferentes, () Los derechos del propietario del soporte
se regulan () proclamando
que por este solo ttulo: no se
tiene ningn derecho de explotacin de la obra.

La segunda de las cuestiones

es la referente a quin ha divulgado el epistolario en cuestin,
ya que, se pasa a considerar si
resulta aplicable el art. 129.1
TRLPI. Segn el artculo 4 se
entiende por divulgacin toda
expresin de la obra que la
haga accesible por primera vez
al pblico de cualquier forma,
con consentimiento del autor,
en concordancia con el citado
art. 129.1 TRLPI.

Y, en este punto, si bien el propietario de las misivas es el

[demandante], quin incide en
la importancia del epistolario
es [un tercero] (). De otra
forma, a lo largo de siglos, la
familia titular del epistolario no
lo he divulgado, segn subyace
en la demanda iniciadora del
procedimiento, y, de sus actuaciones no parece deducirse que

()

Con lo que se conviene con la

argumentacin esgrimida, [el
demandante] no es titular de
los derechos de explotacin
sobre las cartas que corresponderan al autor, aun cuando sea
propietario de las mismas.

()

Por otra parte, se ha de incidir en otras dos cuestiones. Primera, que, en las obras artsticas, a los efectos del Derecho
de Autor, se diferencia entre la

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ANLISIS JURDICO / ACTUALIDAD MERCANTIL

la misma o bien el [demandante] las divulgaran de algn
modo, o revelaran el valor que
ahora, a raz de la investigacin
e informe de 2006 del [tercero]
le atribuyen.

Aun cuando se discrepase de tal

conclusin y se entendiera que
el primer acto de divulgacin
lo efectu el [demandante], la
duda surge al identificar cul es
tal acto de divulgacin, puesto
que de lo actuado, la nica
actuacin que podra calificarse de tal es la firma del convenio de 11 de febrero de 2008
y, por lo tanto, debe comprobarse si la actuacin de las
partes se acomod a los pactos suscritos y ponderarse si tal
firma consiste en s misma en
un acto de divulgacin.

La primera curiosidad: Tambin

se trata de un caso de epstolas!
Esto se explica sobre la base de que
las cartas y epstolas normalmente
quedan dentro de un cajn, incluso
luego de la muerte de sus autores.
Lo posterior es que se nos demuestra en esta cita de jurisprudencia
extranjera, los temas importantes a
tener en cuenta en la aplicacin del
artculo 145 de la LDA: primero,
demostrar que uno tiene legitimidad en el juicio para reclamar que
tiene este derecho conexo en caso
de conflicto; y, segundo, determinar
y demostrar que uno efectu el acto
de divulgacin (entindase publicacin en el Per, a raz del requisito legal que nos implanta la literalidad de la LDA) de la obra indita.
Tambin es importante, solo que ya

estaba probado y no se controvirti

en el caso citado, determinar que
la obra que se publicar ya est en
dominio pblico. Esperemos que
pronto tengamos algn caso en
nuestra jurisprudencia nacional del
Instituto Nacional de Defensa de la
Competencia y de la Proteccin de
la Propiedad Intelectual (Indecopi)
para analizarla y comentarla.
III. LAS DISPOSICIONES JURDICAS SOBRE CARTAS Y
EPSTOLAS

Finalmente, aunque no es importante porque la aplicacin que sugiri Alfredo del artculo 23 de la
LDA ha quedado descartada, cabe
mencionar la disposicin citada
del Cdigo Civil: el artculo 16
del Cdigo Civil de 1984. Nuevamente, nos preguntamos: Es de
aplicacin el Cdigo Civil de 1984
a cartas creadas, enviadas y recibidas en 1879? Creemos que no.
Si nos ceimos al momento en
que son creadas, enviadas y recibidas estas cartas sera aplicable el
Cdigo Civil de 1856 y la Constitucin Poltica de 1839; si atendemos a la fecha de exhibicin de las
cartas por primera vez (en ambos
supuestos asumidos) estara vigente
el Cdigo Civil de 1936 y la Constitucin Poltica de 1933.
Observamos que solo nuestro
Cdigo Civil de 1984 hace un listado tan especfico de derechos personalsimos a comparacin de sus
pares de 1856 y de 1936. As, la
remisin a las Constituciones nos
brinda las nicas disposiciones
sobre cartas y epstolas: primero,

la Constitucin Poltica de 1839

seala en su artculo 159 que es
inviolable el secreto de las cartas;
las que se sustraigan de las oficinas de correos, o de sus conductores, no producen efecto legal; y,
segundo, la Constitucin Poltica
de 1933 en su artculo 66 indica
que la correspondencia es inviolable. Las cartas y los papeles privados no pueden ser ocupados, interceptados ni registrados, sino por la
autoridad judicial, en los casos y
en la forma, establecidos por la ley.
No producen efecto legal las cartas
y los papeles privados violados o
sustrados. Como vemos no existe
una regla como la establecida en
el artculo 16 del Cdigo Civil de
1984 actual que seala:

La correspondencia epistolar () cuando tengan carcter confidencial o se refieran a

la intimidad de la vida personal y familiar, no pueden ser
() divulgadas sin el asentimiento del autor y, en su caso,
del destinatario. (). Muertos el autor o el destinatario,
segn los casos, corresponde
a los herederos el derecho de
otorgar el respectivo asentimiento. Si no hubiese acuerdo
entre los herederos, decidir
el juez. La prohibicin de la
publicacin pstuma hecha
por el autor o el destinatario
no puede extenderse ms all
de cincuenta aos a partir de
su muerte19.

Como antes del Cdigo Civil de

1984 vigentes las anteriores Constituciones y Cdigos Civiles no

19 Resaltado propio.

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exista la disposicin expresa de

pervivencia de un legtimo inters de parte de los herederos del
autor de correspondencia; no se
tiene porque reconocer el mismo,
ya que la regla general es que los
derechos personalsimos, como el
derecho a la intimidad, por ejemplo, solo perviven como derechos
personalsimos mientras viva la
persona titular. En este caso, creemos que nicamente se poda haber
exigido judicialmente, all por los
aos 1944 o 1977 (dependiendo de
la fecha de exhibicin), por parte
de los herederos de Miguel Grau
o la Sra. Carmela Carvajal Vda. de
Prat que no se exhiban o se impida
la exhibicin si se afectaba un legtimo inters de la familia y siempre
que sea demostrado. Por ejemplo,
en los casos hipotticos que esta
exhibicin hubiera mostrado un
amoro prohibido o exponga actos
de crueldad de alguno de los destinatarios; es decir, que se vaya a
mermar la memoria de sus autores,
ya sea Miguel Grau o Carmela Carvajal Vda. de Prat. Felizmente, esta
exhibicin solo demostr la caballerosidad y gran honor que tena
nuestro hroe nacional y no se hizo,
como era obvio, ningn pedido de
impedimento de exposicin en aos
pasados.
IV. CONCLUYENDO: EL DERECHO DE AUTOR EN LOS
TIEMPOS DE GRAU

Ahora, cabe sealar que una pregunta vlida sera: Javier, por qu
has escrito este artculo si has llegado a la misma conclusin que
Alfredo? Mi respuesta es que el
Derecho no es como la Matemtica, donde se busca un resultado
y el desarrollo puede no importar
en la vida profesional, aunque s en
el aprendizaje. En los problemas

190

que resuelve el Derecho es precisamente muy importante la revisin del desarrollo porque no es lo
mismo decir fundado, infundado
o improcedente por el artculo X
de la norma Y que decir fundado,
infundado o improcedente por
el artculo Z de la norma W. Una
importante conclusin de la presente reflexin es que el Per antes
de 1961 no reconoca derechos
morales de autor; la segunda conclusin importante es que la aplicacin de la norma en el tiempo es
de suma importancia, no podemos
aplicar normas de 1996 a supuestos acontecidos en 1879, salvo que
la propia norma lo habilite. Y quizs la ms importante leccin que
saco de la pequea investigacin
que realic para analizar este caso,
que debo agradecer a Alfredo Lindley-Russo haber sacado a la luz, es
haber comprobado que desde 1849
se tuvo presente la cuestin de retribuir a las personas que buscan hacer
conocida la obra de un autor que no
pudo hacerlo o no quiso hacerlo en
vida; me refiero al rgimen especial de obra pstuma, el cual ha
sido eliminado y armonizado con
el rgimen general que ha implantado la LDA. Igualmente, a travs
de su anlisis, hemos podido ver las
caractersticas importantes de esta
institucin y rgimen. Rgimen
que desaparece en la LDA; dando
lugar al reconocimiento actual de
un derecho conexo, donde tambin
se busca recompensar a los que
difunden obras inditas, pero solo
aquellas que se encuentran en el
dominio pblico. Esto debido a que
existe una unificacin del plazo de
duracin de setenta (70) aos post
mortem auctoris para todo tipo de
obras (incluida la obra pstuma) en
la LDA, a pesar que existe el derecho de mantener las obras inditas

durante la vida del autor y ese plazo

nico; lo cual creemos incentiva
claramente a los causahabientes a
publicar todo lo que exista en su
poder, lo cual finalmente acrecienta el acervo cultural y nuestro patrimonio artstico, literario y
cientfico.
Ahora, para terminar, cabe sealar por qu es relevante analizar
la norma aplicable en el Derecho
de Autor? Porque nos hace diferenciar y permitir preguntarnos cul
es el acto que determina la norma
aplicable, la cual tambin determinar el plazo de proteccin post
mortem auctoris y los derechos
que nacen de la creacin. Especialmente al aplicar el artculo 145 de
la LDA. Si bien el efecto jurdico
de la proteccin se da con la muerte
del autor y debemos preguntarnos
qu ley se aplica en ese caso, para
calcular el plazo de proteccin;
tambin sabemos que con la mera
creacin nacen los derechos de
propiedad intelectual (como dicen
tanto el artculo 9 de la ALDA y el
artculo 18 de la LDA), lo cual hace
que debamos preguntarnos cul
es la Ley aplicable al nacer estos
derechos, para saber qu derechos
exactamente tiene el autor. Lo cual
tendr relevancia, en el caso de la
publicacin de una obra indita en
dominio pblico, pues como vimos
hay dos interpretaciones de la frase
los mismos derechos de explotacin que hubieren correspondido a
su autor.
El ensayo de clculos que ha trado
a colacin este caso, nos ha hecho
observar y concluir que algunas
obras cuyo autor haya muerto entre
el 24 de mayo de 1946 y el 31 de
octubre de 1961, creadas bajo la
vigencia de la Ley de 1849, tienen vigencia hasta el ao 2031.

pp. 176-192 ISSN 1812-9552 OCTUBRE 2016 N 275 |

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Por ejemplo, este sera el caso de
un libro de un autor que ha muerto
el 25 de octubre de 1961 (antes de
la vigencia de la ALDA, en vigencia de la Ley de 1849), pero que
an estaba protegida los veinte
(20) aos post mortem auctoris que
otorgaba la Ley de 1849 y que en
virtud de la Disposicin Transitoria del artculo 153 de la ALDA an
tendra proteccin por treinta (30)
aos ms al estar an protegida por
la ALDA desde el 1 de noviembre
de 1981, siendo su nuevo plazo de
vencimiento el da 25 de octubre
de 2011; esto a su vez, al traspasar el 24 de mayo de 1996, activara la Primera Disposicin Transitoria de la LDA que le ampla el plazo
por veinte (20) aos ms, llegando
al lmite actual de setenta (70) post
mortem auctoris. De esta forma,
este libro tendra an derechos
hasta el 25 de octubre de 2031. Sin
embargo, con qu derechos cuenta
este autor? En este caso, no se puede
aplicar la LDA sobre los derechos,
porque si bien a este libro se le
aplic sucesivamente las normas de
la ALDA lo que s ampli derechos por la redaccin de la Disposicin Transitoria del artculo 153 de
la ALDA de los derechos de la Ley
de 1849 a los de la ALDA no la
LDA, porque la LDA en su Primera
Disposicin Transitoria nicamente
ampla el plazo, pero no le genera
ms derechos que los que reconoca
la ALDA a esta creacin.
Es interesante recalcar, por ejemplo, que las obras con muerte del
autor entre el 01 de noviembre de
1941 y el 23 de mayo de 1946,
tenan vigencia hasta el 02 de septiembre de 1991 y el 23 de mayo de
1996; es decir, vigencia ampliada
del plazo de veinte (20) aos que
daba la Ley de 1849 a cincuenta
(50) aos que dio la ALDA a obras

CUADRO N 1

Ley de 1849
03/11/1849

ALDA
01/11/1961

Muerte del autor

24/05/1946

LDA
24/05/1996

24/05/1966

Muerte del autor

31/10/1961

24/05/1966

31/10/1981

24/05/2016

31/10/2011

31/10/2031

20 aos (Ley de 1849)

+30 aos, hasta los 50 aos (ALDA)
+20 aos, hasta los 70 aos (LDA)
Periodo de muerte de autores, cuyas obras pueden tener vigencia hasta nuestros das
(hasta mximo el 2031), pero reconocindoles derechos de la ALDA.

Fuente: elaboracin propia.

CUADRO N 2

Ley de 1849
03/11/1849

ALDA
01/11/1961

Muerte del
autor
01/11/1941

01/11/1961

Muerte del
autor
23/05/1946

LDA
24/05/1996

01/11/1991

23/05/1966

23/05/1996

20 aos (Ley de 1849)

+30 aos, hasta los 50 aos (ALDA)
Periodo de muerte de autores, cuyas obras tuvieron vigencia entre 1991 y 1996, incluso
reconocindoles derechos de la ALDA, a pesar de ser creadas antes de la vigencia de esta.

Fuente: elaboracin propia.

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191

que fueron creadas en vigencia

de la Ley de 1849. Pero, por otro
lado, los derechos sobre las obras
sealadas no sern los de la Ley de
1849, que nacieron con la creacin;
debido a que la Disposicin Transitoria del artculo 153 de la ALDA s
amplia los derechos sobre las obras:
cambiando los de venta y distribucin (derechos que reconoca la
Ley de 1849) a todos los que reconoce la ALDA. Efecto distinto al
que plantea la LDA actual y su Primera Disposicin Transitoria.
Debo agradecer, nuevamente, a
Alfredo por haber sacado a relucir este gran caso (el de las cartas

192

de Miguel Grau y Carmela Carvajal Vda. de Prat), del cual hemos

podido extraer premisas generales y reflexiones acerca del rgimen de la obra pstuma; luego, del
derecho conexo por publicar una
obra indita en dominio pblico; al
mismo tiempo que nos ha permitido reflexionar acerca de la aplicacin de las normas de Derecho
de Autor en el tiempo y repasar la
historia de la legislacin peruana
sobre Derecho de Autor. Aunque
llegamos a algunas de las mismas
conclusiones, creo que el camino
ms real y correcto es el aqu trazado, debido a la pertinente aplicacin de las normas en el tiempo

determinada por los hechos histricos de estas epstolas.

Referencias bibliogrficas
ANTEQUERA PARILLI, Ricardo.
Estudios de Derecho de Autor y
Derechos Afines. REUS, Madrid,
2007.

LINDLEY-RUSSO, Alfredo. Las

Cartas del Caballero de los Mares.

En: Portal Jurdico Parthenon.
Asociacin Foro Acadmico, Lima,
4 de septiembre de 2015. Disponible en: <http://www.parthenon.pe/
privado/mercantil/las-cartas-delcaballero-de-los-mares/> (consulta:
09/10/2016).

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