Diario de Poesía - Aniversario - Diseños Renzi PDF

Buenos Aires
DIARIO DE
EXPOSICIN
25
Espacio de Arte
Fundacin OSDE
9 de Febrero al
31 de marzo
de 2012
aos
Atravesando las hojas del Diario de Poesa como si se pasara del otro
lado del espejo, esta exposicin expande un mundo de letras e imgenes
que induce a reflexionar sobre la poesa y sus diversas
manifestaciones sonoras y visuales.
DOSSIERS
Calveyra, Lear,
Piera,
Cine y
Poesa
Un hombre
peleando
con un barril
ENTREVISTA
Una conversacin entre Viviana
Usubiaga (curadora de la muestra), Daniel Samoilovich (director de Diario de Poesa) y
Eduardo Stupa (director de
arte de la publicacin). Pg. 6
CORTAZAR Y CALVEYRA, PARIS, 1963.
Los dossiers son una de las secciones principales del Diario.

Por medio de ensayos, traducciones y textos inditos, se
pone en primer plano a un
BASTA YA DE PROSA!
25 aos de DIARIO DE POESIA
1986-2011
JUAN PABLO RENZI, 1980.
poeta, un pas o un movimiento

relevante en materia potica.
En la exposicin se desarrollan
cuatro dossiers: el del poeta y
pintor Edward Lear; el del
escritor cubano Virgilio Piera;
el del poeta entrerriano radicado en Francia, Arnaldo Calveyra; y el que explora la presencia de la poesa en el cine.
Del 9 de febrero al 31 de marzo, en Espacio de Arte Fundacin OSDE, Suipacha

658, 1er. piso, Ciudad Autnoma de Buenos Aires, lunes a sbados, de 12 a 20.
pginas
Pasados veinticinco aos de la presentacin del primer nmero del Diario de Poesa en Buenos
Aires y Rosario, la exposicin Basta ya de prosa! invita a conocer la historia, las imgenes y
las palabras que han tramado un proyecto editorial inusual por su aguda provocacin sobre
los lmites de circulacin y lectura de la poesa en particular y de la literatura en general.
de
artista
J.P.
RENZI
Se exhiben, la maqueta original concebida en 1986 por Juan

Pablo Renzi, ms los bocetos de
numerosas tapas y presentaciones de dossiers diseadas por
el propio Renzi y Eduardo Stupa a lo largo de 25 aos.
Boceto de tapa del N 3, por

Juan Pablo Renzi, 1986. Tinta
al agua sobre papel, 20 x 14 cm.
Diario de Poesa destin a partir de su segundo nmero un

espacio particular a las artes
plsticas, creando la seccin
Pgina de artista.
2/ STAFF / SUMARIO
FUNDACIN OSDE
CONSEJO DE
ADMINISTRACIN
PRESIDENTE
Toms Snchez de Bustamante
SECRETARIO
Omar Bagnoli
PROSECRETARIO
Hctor Prez
TESORERO
Carlos Fernndez
PROTESORERO
Aldo Dalchiele
VOCALES
Gustavo Aguirre
Liliana Cattneo
Horacio Dillon
Luis Fontana
Daniel Eduardo Forte
Julio Olmedo
Jorge Saumell
Ciro Scotti
Basta ya de prosa!
Sumario
A travs de las pginas del
Diario de Poesa,
por Viviana Usubiaga
2
Editorial del N 1 (1986)
2
Bocetos de tapa, por
Juan Pablo Renzi
y Eduardo Stupa
3
Un poco de prosa sobre
el Dario de Poesa,
por V. U.
6
Un hombre peleando con
un barril, entrevista
a Daniel Samoilovich
y E. Stupa, por V. U.
10
Pginas de artista
13
Cronologa 1986-2011
17
Listado de obras
23
EXPOSICIN Y CATLOGO
PROYECTO
Daniel Samoilovich
Eduardo Stupa
ESPACIO DE ARTE
FUNDACIN OSDE
CURADURA Y TEXTO
Viviana Usubiaga
COORDINACIN DE ARTE
Mara Teresa Constantin
ASISTENCIA
Tatiana Kohan
Nadina Maggi
Susana Nieto
GESTIN DE PRODUCCIN
Betina Carbonari
PRODUCCIN
Micaela Bianco
Javier Gonzlez
Tatiana Kohan
Nadina Maggi
Susana Nieto
Gabriela Vicente Irrazbal
Espacio de Arte - Fundacin
OSDE
Suipacha 658 1 - Ciudad
Autnoma de Buenos Aires
Tel / Fax:
(54-11) 4328-3287/6558/3228
espaciodeartefundacion@osde.com.ar
www.artefundacionosde.com.ar
DIAGRAMACIN DE CATLOGO
Liliana Rocca y Pablo Tomasello
CORRECCIN DE TEXTOS
Violeta Mazer
DISEO DE MONTAJE
Valeria Keller
GRFICA DE SALA
Oscar Rodrguez
Gerencia de Comunicacin
e Imagen Corporativa OSDE
MONTAJE
Horacio Vega
PRODUCCIN
DE GRFICA DE SALA
Sign Bureau
Febrero de 2012
IMPRESIN
GS Grca SRL
AGRADECIMIENTOS
La Fundacin OSDE, Diario de Poesa y la curadora agradecen
la generosa colaboracin de los artistas, coleccionistas e instituciones que facilitaron las obras y documentos que han hecho posible
esta muestra:
Juan Astica, Max Cachimba, Amrico Castilla, Claudia del Ro,
Ana Eckell, Roberto Ela, Fernando Fazzolari, Magdalena Jitrik,
Guillermo Kuitca, Eduardo Mdici, Adolfo Nigro, Luis Felipe No,
Eduardo Stupa, Luis Wells, Horacio Zabala, Sonia Becce, Pablo
Birger, Ricardo Blanco, Gustavo Bruzzone, Xil Buffone, lvaro
Castagnino, Marion Eppinger, Gabriela Francone, Pablo Gianera,
Mara Teresa Gramuglio, Valeria Fiterman, Jorge Helft, Cecilia
Ivanchevich, Ins Katzsenstein, Rafael Menndez, Mara Padilla
Quirno, Liliana Pieiro, Osvaldo Ramos, Ernesto Schargrodsky,
Claudio Stamato y Sylvia Vesco.
Academia Nacional de Bellas Artes, Fundacin Federico Jorge
Klemm, Universidad Torcuato Di Tella.
Usubiaga, Viviana
Basta ya de prosa! : 25 aos de diario de poesa . - 1a ed. - Buenos
Aires: Fundacin OSDE, 2011. 24 p.; 40x28 cm.
ISBN 978-987-9358-64-1
1. Catlogo de arte. I. Ttulo.
CDD A861
Fundacin OSDE, 2011. Leandro N. Alem 1067, Piso 9 (C1001AAF) Ciudad

Autnoma de Buenos Aires, Repblica Argentina.
ISBN 978-987-9358-64-1
Todos los derechos reservados. Hecho el depsito que previene la ley 11.723. Impreso
en la Argentina. Queda prohibida su reproduccin por cualquier medio de forma total
o parcial sin la previa autorizacin por escrito de Fundacin OSDE.
A travs de las pginas

del Diario de Poesa
asados veinticinco aos de
aquel invierno de 1986
cuando se present el primer
nmero del Diario de Poesa
en las ciudades de Buenos
Aires y Rosario, la exposicin
Basta ya de prosa! invita a
conocer la historia, las imgenes y las palabras que han tramado un proyecto editorial
inusual por su aguda provocacin sobre los lmites de circulacin y lectura de la poesa en
particular y de la literatura en
general. La muestra rene
una seleccin, menos arqueolgica que antolgica, de una
serie de materiales que han
dado origen a sus pginas.
Documentos, fotografas, audiovisuales, libros, dibujos y pinturas originales y reproducidos a
partir de los cuales es posible
reconstruir y narrar algunos
momentos de la formacin y
desarrollo de una de las revistas literarias ms relevantes y
de mayor continuidad en la
Argentina. Se trata de una
invitacin a adentrarse en la
revista desplegada en el espacio y a releer los lazos de la poesa con las artes visuales, la
msica, el cine y con la historia
de nuestro pas.
na cronologa recorre los

principales eventos vinculados a la vida del Diario desde 1986. Un audiovisual repone el relato de su director,
Daniel Samoilovich, y su director de arte, Eduardo Stupa,
sobre los comienzos del proyecto y su elaboracin como objeto
visual. Los bocetos de las pginas maestras de la revista,
dibujados hasta en sus detalles inimaginables por Juan
Pablo Renzi, indican las secciones que la publicacin posee
y a la vez, en la muestra, disponen ncleos espaciales para
acercarnos a los retratos de
poetas y a sus voces, al archivo
visual del Diario, a los dossiers
y a la peculiar creacin de
tapas y diseo interior, a cargo
de Renzi hasta el nmero 22 y
sucedido por Eduardo Stupa
en 1992.
as Pginas de artista
aparecidas en varios
nmeros intensican los vnculos de la revista con las artes
plsticas. Se exhiben los
impresos de cada una de esas
hojas junto a los dibujos, fotos
o pinturas originales de las
obras publicadas y otras producciones anes de los mismos
artistas que dedicaron sus trazos al Diario. Una suerte de
coleccin imaginaria que gravita como una constelacin
visual en sus pginas y permite aproximarse a las poticas y
actuaciones de creadores de la
escena local desde mediados de
los aos ochenta.
os dossiers son una de las

secciones principales del
Diario dedicadas a investiga-

ciones exhaustivas y bien documentadas. Por medio de ensayos, traducciones y textos inditos, se pone en primer plano
a un poeta en particular, un
pas o movimiento relevante en
materia potica. En la exposicin se desarrollan cuatro dossiers: el del poeta y pintor
Edward Lear (n 64, abril-junio
de 2003), que presenta sus
libros magistralmente ilustrados; el del escritor cubano Virgilio Piera (n 51, octubre de
1999), en el que se recogen su
poesa, sus andanzas junto a
Witold Gombrowicz y testimonios de su paso por Buenos
Aires entre 1946 y 1958, a travs de fotografas, cartas y
ejemplares de las revistas Orgenes y Cicln de la que fue
fundador; el del poeta entrerriano radicado en Francia,
Arnaldo Calveyra (n 69,
diciembre 2004-marzo 2005),
en el que se reproduce El hombre de Luxemburgo audiovisual realizado por Dbora Vzquez y Matas Serra Bradford
que permite escuchar y conocer
el pensamiento del poeta en
primera persona; y el que
explora la presencia de la poesa en el cine (n 67, abril de
2004), donde se exhiben segmentos de pelculas en los que
aparece la poesa en escena, es
decir, una antologa compuesta
por una seleccin de pasajes de
obras cinematogrficas de
directores como Francis Ford
Coppola, Andrei Tarkovsky,
Orson Welles, Hugo Santiago,
Luchino Visconti, John Huston, Jean-Luc Godard, Woody
Allen, Rafael Filippelli y
Robert Aldrich, entre otros.
omo si se atravesaran las
hojas/espejos del Diario de
Poesa la exposicin expande
un mundo de letras e imgenes
que induce a reexionar sobre
la poesa y sus diversas manifestaciones visuales.
Editorial del No 1 (1986)

Usted le pegara a una mujer con un nio? No, le pegara con un
ladrillo. Segn E. E. Cummings, en este breve, eterno chiste del teatro de revistas se resume su potica. Soy afecto a esa precisin que
crea movimiento, dice en una de sus inconferencias, y agrega: Si el
poeta es alguien, es alguien a quien las cosas le importan muy poco;
alguien que est obsesionado por hacer...
As, podra llegar a ser una trampa singularmente antipotica la
de hacer poesa... y quejarse de su escasa circulacin. Si hay un hacer
escasamente activo, es sin duda el hacer lamentaciones. Frente a la
posible indiferencia general, o el absolutismo de los otros discursos,
la poesa slo podra, se me ocurre, repetir el gesto fastidiado de Lautramont: Vamos ya! Cededme la palabra!
Faltara demostrar, adems, cul es el verdadero calibre de esa
indiferencia, y cunto hay en ella de respuesta a un hermetismo casi
programtico de parte de los poetas y amantes de la poesa. La poesa de este siglo es de por s bastante difcil como para que adems se
agregue opacidad en su presentacin, escasez informativa, y en general se prodiguen seales de un goce autonanciado en que muy pocos entiendan de
qu se trata.
En cuanto a esta publicacin, de lo que
trata es de tentar los lmites de circulacin de la poesa, en lugar de aceptarlos
como un dato ya establecido. Esta tentativa sera poco seria si, por buscar un
margen ms amplio de lectura, partiera de una simplicacin de lo que la
poesa es, eligiendo lo supuestamente
ms fcil para llegar a los ms. En
lugar de ello, nos hemos imaginado
un lector sensible, inteligente e interesado, aunque no necesariamente
un erudito, y nos propusimos crear para l un
mbito donde todas las voces que nos parecan de valor pudieran
hacerse or, independientemente de su claridad u oscuridad. Los
cinco mil ejemplares de que consta esta edicin arman creo la
contundencia de la apuesta; el resto, est por verse.
Y muy poco ms. El Diario de Poesa estar interesado en recibir
colaboraciones y obviamente comprometido a leerlas, aunque no
necesariamente a mantener correspondencia sobre ellas, tendr en
el futuro una seccin de correo, consignar o comentar los libros
recientes que le enven, publicar la informacin de inters que se le
haga llegar y en general se propondr como un lugar abierto a la
actividad potica; tratar, tambin, de mantener informados a sus
lectores de lo que se publica en y acerca de poesa en libros y revistas
del pas y el extranjero. Respetar, nalmente, el derecho a rplica y
alentar el debate de opiniones divergentes.
Hasta dentro de tres meses.
El Director.
Boceto de tapa del N 3 de Diario de Poesa, por Juan Pablo Renzi, 1986. Tinta al agua sobre papel, 20 x 14 cm. En esta pgina y en las dos siguientes se presentan varios bocetos
de tapa realizados por Renzi y Eduardo Stupa con tcnicas diversas.
Boceto de tapa del N 5, por Juan Pablo Renzi, ao 1987. Tinta al agua sobre papel,
20 x 14 cm.
Boceto de tapa del N 15, por Juan Pablo Renzi, 1990. Tcnica mixta sobre papel, 20 x 14
cm. (El N 11 junto al logotipo corresponde a la maqueta utilizada de base para el boceto.)
Boceto de tapa del N 19, por Juan Pablo Renzi, ao 1991. Tinta al agua sobre papel,
20 x 14 cm.
Boceto de tapa del N 20, por Juan Pablo Renzi, ao 1991. Tinta al agua y grato sobre papel, 20 x 14 cm.
Boceto de tapa del N 32, por Eduardo Stupa, ao 1994. Tcnica mixta, 40 x 28 cm.
Otra variante de boceto de tapa del N 36, por Eduardo Stupa, ao 1995. Tcnica mixta, 40 x 28 cm.
6/ ENSAYO
Basta ya de prosa!
Un poco de prosa
sobre el Diario de Poesa
Diario de Poesa ha desplegado un singular espacio
donde la edicin literaria convive en equilibrio con el
collage plstico escribe Viviana Usubiaga, curadora
de la muestra que se despliega en la Fundacin OSDE.

En estas pocas tan duras para
la subsistencia del arte y de los
artistas, en estas pocas en que
todo parece querer referirse al
aburrimiento de los actos seguros, la publicacin de 5.000
ejemplares de una revista
exclusivamente dedicada a la
poesa, parece una utopa
demente y por demente muy
seductora, tanto que nos atrajo
a todos, an a los que no somos
poetas. Alguien se preguntar
seguramente, como yo mismo lo
he hecho: qu hace un pintor
en un proyecto de poetas? Despus de la respuesta ms obvia
ocuparse del aspecto visual de
la publicacin queda otra, ms
compleja y que tiene que ver [...]
con una idea, mejor dicho, un
deseo, tambin personal, de restituir aquel viejo dilogo esttico entre pintores y poetas.
nmero.2 Samoilovich tena

en mente algunas de las tapas
que Renzi haba hecho para la
revista cultural Punto de Vista
y un proyecto suyo para una
revista dominical de un peridico rosarino que finalmente
no sali. A los pocos das Renzi
haba dibujado una docena de
pginas maestras, una propuesta de tapa y un logotipo.
Ricardo Aulicino y Josefina

Darriba como coordinadora.
Aquella primera edicin tuvo
una tirada de cinco mil ejemplares que, para sorpresa de
todos, se agot. Debieron realizar una segunda de dos mil
ms.
na pegatina de aches en
la va pblica acompa
el lanzamiento del Diario.
Este fue tambin uno de los
rasgos distintivos de la publicacin que, a diferencia de
otras revistas culturales, haca
uso de los canales de circulacin y de los recursos utilizados por la prensa masiva. Al
Vista, Quimera, El Porteo,

Babel, entre otras.
Aquel primer nmero contena un dossier dedicado a
Juan L. Ortiz, una entrevista
a Hugo Padeletti, poemas de
Allen Ginsberg en cuyas traducciones haba colaborado
Eduardo Stupa, a la vez que
haba traducido el reportaje al
mismo poeta beatnik y Las
memorias de Kik de Montparnasse, modelo del pintor
Fujita y amante de Man Ray.
La foto principal de la tapa era
un retrato de Kik semidesnuda, que en los aches callejeros haba cobrado mayor
tamao y con l, una presencia
contra las tetas de Kik; al

lado pint puta en una prosa
perfecta, sin errores de ortografa. Quizs no supo dnde
cometerlos. Durante quince
das, Kik qued all, sonriendo, con el corpiito rojo y
su mirada desafiante: Y
qu?4
l editorial del Diario fue
muy claro al exponer los
objetivos de la publicacin que
En la creacin
de ese mbito de
expresin plural,
fue clave el
desarrollo visual
de la revista.
Juan Pablo Renzi, 19861
se publicitaba con el provocativo slogan: Basta ya de

prosa!.
Los orgenes
visuales de
la publicacin
n la historia cultural
argentina de las ltimas
dcadas uno de los espacios
ms frtiles y significativos
para los encuentros entre
artistas visuales y de las
letras ha sido el Diario de Poesa. El poeta Daniel Samoilovich, su promotor y director,
desde joven se vincul con
artistas plsticos. Conoci a
Eduardo Stupa a comienzos
de la dcada de 1970 en los
bares aledaos a la escuela de
Bellas Artes que por entonces
funcionaban como especies de
usinas de cruces al decir de
sus protagonistas entre los
modos de hacer literarios y
plsticos.
Dos de las premisas del proyecto editorial que Samoilovich ide hacia 1984 y
comenz a desarrollar junto a
sus amigos y colegas Martn
Prieto y Daniel Garca Helder
fueron: generar una revista de
poesa en formato tabloide y
hacerla circular a travs de
kioscos. Con estos principios y
la idea de las secciones que
tendra (reportaje, ensayo,
poemas, una agenda con noticias y concursos), habl con su
amigo Juan Pablo Renzi para
que pensara un posible diseo,
sencillo y verstil que pudiera
manejarse desde la redaccin,
sin necesitar un diseador
para cada nota de cada
Cartel de lanzamiento del N 1, intervenido por una manifestacin ultramontana. Agosto de 1986.
Eran dibujos, cada pgina era
un dibujo con sus rayitas en
vez de texto y sus fotos cualesquiera, redibujadas o pegadas
o evocadas con rectngulos
negros, recuerda el poeta. En
otras palabras, el formato del
Diario naci junto con la idea
del contenido. El proyecto
tena algo de peridico ilustrado, una revista exigente en
su contenido pero animada en
su forma, en palabras de
Eduardo Stupa, quien se hizo
cargo de la direccin de arte
del Diario tras la muerte de
Renzi en 1992.3
El proyecto de la revista fue
madurando durante 1985 al
tiempo que se sumaban para
trabajar en la propuesta amigos y colegas porteos y rosarinos. En marzo siguiente
comenzaron a trabajar en el
nmero uno, que finalmente
sali a la venta en julio de
1986. El primer consejo de
redaccin estuvo integrado por
Diana Bellessi, Jorge Fondebrider (secretario de redaccin), Daniel Freidemberg,
Elvio Gandolfo, Daniel Garca
Helder, Ricardo Ibarluca,
Martn Prieto, Mirta Rosenberg y Samoilovich (director).
Ms tarde se unieron Jorge
respecto, Samoilovich seala:

Una idea que estuvo bastante
clara desde un comienzo era
que la revista poda tener avisos, pero no a la manera de
muchas revistas literarias
como Sur en su momento, o
la Revista de Occidente que
tenan algunos anuncios agrupados en las ltimas pginas
como si fueran algo vergonzoso
o contaminante. En ese sentido, me gustaba el concepto
de la revista italiana Alfabeta,
de literatura y losofa, en la
cual los avisos aparecen en el
medio de la pgina. La idea
era: si vendemos un aviso,
ojal le sirva al anunciante,
as vuelve a anunciar. En los
primeros nmeros del Diario
tambin pueden encontrarse
anuncios de la Secretara de
Cultura del Gobierno de la
Ciudad de Buenos Aires con
consignas tales como Centro
Cultural General San Martn.
Cultura para vivir en libertad, Bibliotecas municipales.
Utilice lo que es suyo, entre
otras. Tambin en los espacios
publicitarios se lee la existencia de una red de revistas literarias y culturales que se apoyaban y sustentaban mutuamente, por ejemplo, Punto de
encantadora. Esta imagen fue

el blanco de cierta censura
puritana durante una marcha
contra la ley de divorcio que
por aquellos das estaba
siendo tratada en el Congreso
de la Nacin y era severamente resistida por los sectores ms tradicionales de la
Iglesia catlica. A pesar de
todo, la ley de divorcio fue sancionada a comienzos de 1987.
La imagen del cuerpo de
Kik cuya exhibicin era en
realidad mucho ms sutil que
las que formaban parte del
destape durante la postdictadura fue fugazmente anatematizada por aquellos grupos
de extremistas catlicos. Al
da siguiente de la marcha, en
los carteles pegados en la avenida 9 de Julio y Alsina, los
pechos de Kik aparecieron
tachados, pudorosamente
cubiertos con un top pintado
con aerosol rojo y con la palabra graffiteada que la condenaba como: Puta. Los miembros del Diario ironizaron
sobre la cosecha de admiradores y detractores que haba
generado aquella primera y
audaz tapa. No le preocup la
poesa, ni Juanele, ni Juan
Gelman: el tipo se fue directo
La poesa de este siglo es de

por s bastante difcil como
para que adems se agregue
opacidad en su presentacin,
escasez informativa, y en general se prodiguen seales de un
goce autofinanciado en que
muy pocos entiendan de qu se
trata.
En cuanto a esta publicacin,
de lo que trata es de tentar los
lmites de circulacin de la poesa, en lugar de aceptarlos
como un dato ya establecido.
[...] nos hemos imaginado un
lector sensible, inteligente e
interesado, aunque no necesariamente un erudito, y nos propusimos crear para l un
mbito donde todas las voces
que nos parecan de valor
pudieran hacerse or, independientemente de su claridad u
oscuridad.5
En la creacin de ese
mbito de expresin plural
que adems se distanciaba de
la opacidad en la presentacin
del lenguaje potico, fue clave
el desarrollo visual de la
revista. La primera maqueta
de Juan Pablo Renzi haba
establecido una tapa dividida
en cinco columnas que podan
unirse por sectores y de modos
diferentes. Esta estructura
que perdura hasta hoy en la
publicacin se encuentra
coronada por el nombre de la
revista donde la palabra poesa adquiere una presencia
ordenadora en la lectura global de la tapa. Al repasar las
virtudes de esa arquitectura
25 Aos de Diario de Poesa

inicial establecida por Renzi,
Stupa ha sealado que es
virtualmente indestructible
por la suerte de audacia
estructurada que el primer
director de arte haba logrado
en su diseo: Creo que la
maqueta ha sobrevivido veinte
aos porque tiene algo apropiado que te permite disear,
una especie de rigidez dinmica. [...] Si hubiera que examinar por qu decimos que es
indestructible, habra que
pensar qu elementos jos la
anclan muy fuertemente en lo
visual. Y la palabra POESA,
y hasta esa ese anmala justo
en el medio del universo geogrfico de la tapa, ordena
todo. El contenido visual de
las portadas, fueran fotos o
dibujos, daba siempre lugar a
lo inesperado, a lo probable en
relacin con un artculo pero
incluso a lo incomprensible en
trminos de una primera legibilidad, explica Stupa. Cada
una de las imgenes incorporadas era resultado de una
decisin meditada y ensayada
por Renzi. As lo demuestran
las decenas de bocetos de
tapas y portadas para los dossiers realizados por el artista,
que en realidad exceden las
cualidades de un boceto por
sus trazos detenidos y nivel de
detalle. Renzi no slo diagramaba los espacios y ubicacin
de los materiales en la hoja
sino que ideaba las tipografas
y dibujaba en forma minuciosa
cada una de las imgenes fotogrficas o de ilustracin que
acompaaran a los artculos.
La comparacin con los resultados impresos de las primeras ediciones permite apreciar
su maestra como dibujante al
tiempo que conocer sus peculiares propuestas para articular la palabra con la imagen.
Las ilustraciones nunca eran
serviles al texto, ms bien se
deslizaban entre lneas pulsando sus sentidos. De esta
manera, las imgenes y las
notas, aun siendo de universos
diversos y ajenos, una vez
puestas juntas funcionaban en
forma sugerente y, con el
tiempo, el Diario logr un
peculiar contexto escnico
propio, de legalidad visual.
Por otro lado, los recursos
visuales utilizados provenan
de muy diversas fuentes.
Poda tratarse tanto de retratos realizados por un fotgrafo
local como fotografas importadas de otras publicaciones;
dibujos hechos especialmente
para el Diario o imgenes
extradas de otros impresos
antiguos o contemporneos;
historietas y libros de medicina; reproducciones de cuadros, obras maestras de la historia del arte universal o
pequeas vietas de mano
annima. Todo este caudal de
imgenes, como archivos
visuales disponibles, ha sido el
material utilizado para los
diferentes montajes, como
constelaciones grficas orbitando en cada pgina. En este
sentido el Diario ha desplegado un singular espacio
donde la edicin literaria convive en equilibrio con el
collage plstico.
a postura de comunin
entre lenguajes se sostena en relaciones concretas con
los integrantes del circuito de
las artes visuales. El mismo
Renzi propici que la presentacin del Diario en Buenos
Aires se realizara en la galera
de arte Ruth Benzacar. El 11
de julio de 1986 las puertas de
la galera portea se abrieron
para los poetas que fueron
ampliamente acompaados
por sus amigos pintores. Renzi
pronunci aquellas palabras
del epgrafe de este ensayo con
las que alentaba a restituir
aquel viejo dilogo esttico
entre pintores y poetas. Con
obras de Berni como teln de
fondo,6 se hicieron lecturas de
poemas y se cerr la noche con
un recital del poeta y artista
visual Hugo Padeletti. La
velada fue descripta como una
esta, y a que lo fuera ayuda-
proyecto maduro y reflexivo

respecto del estado de la cultura en el pas. En este sentido, Eduardo Stupa ha sealado que:
El Diario no sale en el 83, en el
momento mismo de irrupcin
democrtica; para este particular fenmeno del Diario,
hicieron falta tres aos de
desaceleracin y aceleracin.
De desaceleracin militante,
probablemente, y de aceleracin en otros rdenes en los
que la sociedad y sus productores de bienes culturales estuvieran en la misma tesitura,
en la misma sintona, bajo el
mismo sntoma. Por alguna
razn el Diario sale recin en
el 86, cuando la democracia ya
tena problemas de la democracia, econmicos fundamentalmente, y muy graves en lo
institucional. Y de repente me
parece que todo eso que fue la
postdictadura macer tambin
nada neobarroco, tal como lo

demuestra el ensayo de Daniel
Garca Helder publicado en el
cuarto nmero. En esta ocasin, Renzi se atrevi a colar
una humorada al respecto en
el boceto de la tapa que anunciara el artculo. Si bien el
artista sola trazar garabatos
o lneas gurando el espacio
ocupado por palabras, a
menudo incomprensibles, en
este dibujo escribi en forma
legible en la volanta: El Neobarroco en la Argentina
sanata apropiada para el Garca Helder, ese que escribe esa
columna demasiado ingeniosa
segn dice el Juan Carlos
Martini en su nota del ltimo
Humor. En aquel ensayo Garca Helder problematizaba
sobre la nocin de neobarroco en la poesa argentina y
apuntaba al gua y al
modelo cubano de esta ten-
ENSAYO /7
sin tom cuerpo en los nmeros sucesivos del Diario. Una
carta de Santiago Perednik,
director de la revista Xul,
replic el artculo de Garca
Helder y ste a su vez el suyo.9
Las querellas continuaron en
la mesa redonda Barroco y
neo-barroco del Encuentro de
Poetas que tuvo lugar en Buenos Aires en septiembre de
1989.10 Un punto crucial de
este debate consista en dilucidar a qu poetas argentinos, a
cuntos, a qu poemas abarcaba precisamente la esttica
neobarroca y en qu medida el
concepto profundizaba en la
comprensin de la poesa de la
poca o si la nocin slo respondera a una moda. La polmica excedi la dcada y cada
tanto se retomaba la cuestin,
ya congurada como marca de
la poca, tal como se maniesta en el reportaje que Fondebrider le realizara a Severo
Sarduy, publicado en 1991.11
El colapso de la
ilusin democrtica
desde las pginas
del Diario
i bien el Diario no naturaliz la escritura de editoriales en cada uno de sus
nmeros, fue el espacio que en
ocasiones su consejo de redaccin utiliz para explicitar sus
posturas frente a ciertos acontecimientos polticos considerados insoslayables para el
espritu del proyecto. Fue as
como tras el levantamiento de
los militares carapintadas de
Semana Santa de 1987, a
modo de editorial la revista
reprodujo un texto elaborado
en forma conjunta con otras
revistas como Revista Unidos,
Gaceta Psicolgica, Revista
Argentina de Psicologa y
Punto de Vista. Con el ttulo
Por una Argentina con
futuro, contra una argentina
oscura el apelativo texto incitaba a los lectores a asumir la
democracia como un bien
comn que, como tal, deba ser
defendida por todos.
D. G. Helder, Martn Prieto, Daniel Samoilovich, Hugo Padeletti, Juan Pablo Renzi, Jorge Fondebrider
y Ricardo Ibarluca, la noche de la presentacin del N 1 en Buenos Aires. Foto: Mim Doretti, 1986.
ban los pintores relataba el
editorial
del
segundo
nmero. Que la esta se realizara en una galera de arte
contribua a destacar el
aspecto de conuencia poetasartistas plsticos.7 En Rosario el Diario se present en la
librera Ross y el segundo
nmero en la galera Krass,
con un dossier dedicado a la
revista rosarina El lagrimal
trifurca.
Un espacio de
debate en la
posdictadura
n el segundo editorial
mencionado se seal que
el Diario haba sido bienvenido y comprendida su intencin de traer algo nuevo, de
contribuir a la recomposicin
de lo que fuera aventado por
tantos aos de terror y exilio.
De alguna manera, se enunciaba como un proyecto editorial signado por los aos de la
postdictadura; una publicacin que, pasada la euforia primera por el regreso de la
democracia en diciembre de
1983, se asentaba como un
de un modo u otro, indirectamente, elpticamente, la aparicin de un fenmeno como

este, como hubo otros, muchas
otras instancias que, quizs, al
estudiarlas nos permitan ver
cmo se recompuso la sociedad
y cmo volvi a ponerse en
movimiento en una direccin
diferente a la direccin militante. As como en los 70 lo
que quizs una o separaba
ms a la gente era la ideologa,
y no tanto las adhesiones o
fanatismos culturales.
Despus de toda esa curva trgica, primero pica y despus
trgica, hay que ver cmo
enfrent la sociedad la construccin de un nuevo rumbo en
instancias no necesariamente
de franca militancia poltica.
En el momento de gestacin
de la revista la tarea pareca
urgente como una iniciativa
ms que, sumada a otras dentro de la esfera cultural, trabajaba para recomponer los lazos
comunes, generar un foro de
debate cultural e intervenir en
la construccin de una sociedad plenamente democrtica.
Entre los asuntos internos a la
disciplina potica, el Diario
registr los avatares de las
largas discusiones sobre la
tendencia esttica denomi-
dencia, Severo Sarduy y Jos

Lezama Lima, respectivamente. En esta revitalizacin
barroca encontraba necesario
distinguir subespecies: el
barroco etimolgico de Hctor
Pcoli, el nonsense barroco de
Emeterio Cerro, el barroco
mallarmeano de Arturo
Carrera, el barroco sensualista de Nstor Perlongher, la
gauchesca barroca de Lenidas Lamborghini, etctera.8
Asimismo el poeta consideraba
otros procedimientos y aspectos de las obras para comprobar que tal espritu neobarroco
no afectaba a todos los autores. Cuestionaba la asuncin
generalizada de el gusto por
lo frvolo, extico, recargado,
la ornamentacin, la descripciones exuberantes o de la
exuberancia, el cromatismo,
las transcripciones pictricas,
las citas y alusiones culteranas. No obstante, los reconoca como rasgos neobarrocos
que esbozaban una reapertura
al modernismo de la tradicin
de Rubn Daro; aunque reconoca que no haba en esta
ltima un refuerzo de sentido implicado en el recurso
de la parodia de la poesa contempornea. Pronto la discu-
El terrorismo de estado, norma

de hierro en los aos del Proceso, es reivindicado ahora por
grupos minoritarios pero poseedores de los medios para obtener sus nes. Para esos sectores del autoritarismo civil y
militar, la democracia no es un
valor. Quienes creemos, en
cambio, que la democracia es
un bien irrenunciable no deseamos que el ejrcito patrulle
otra vez nuestra ciudad, ni que
sus socios civiles manejen la
economa vaciando el pas.
Desea usted que le digan qu
puede leer y qu no, qu pelculas puede ver y cules no?
Desea vivir una vez ms la
triste incertidumbre sobre sus
hijos perseguidos o desterrados, la tragedia humillante de
la tortura, las desapariciones o
la guerra?12
Precisamente, un grupo de
militares haba puesto a
prueba a las instituciones
democrticas de la repblica
durante las Pascuas de 1987.
(sigue en pg. 8)
8/ ENSAYO
(viene de pg. 7)
Encabezados por el teniente
coronel Aldo Rico, una serie de
ociales del ejrcito se acuartel en Campo de Mayo entre
el 15 y el 19 de abril de 1987.
Reivindicando el accionar de
las Fuerzas Armadas en la
lucha antisubversiva, exigan una solucin poltica
para las citaciones y juicios
emprendidos por violacin a
los derechos humanos. En
otras palabras, buscaban la
amnista. En un clima de tensin dentro de la corporacin
militar, tambin cuestionaban
a la propia conduccin del
Ejrcito, a quien responsabilizaban de la derrota en las islas
Malvinas y de haber entregado al pas a los intereses
extranjeros. Si bien el proyecto
de ley que exculpara a los
subordinados en los juicios que
comenzaban a encaminarse ya
estaba preparado para ser
enviado al Congreso antes de
la crisis militar de Semana
Santa incluso la decisin
haba sido adelantada en un
discurso de Alfonsn en Crdoba, la sancin de la ley de
Obediencia Debida luego del
amotinamiento fue percibida
como una derrota del poder
civil ante las corporaciones
militares. La ley dispona la
no punibilidad de todos los ociales de rango inferior hasta
el de teniente coronel. El presidente Alfonsn se excusaba
afirmando que era necesario
adoptar una medida de fondo
para no exponer a un grave
riesgo la ya resquebrajada
cadena de mandos de las Fuerzas Armadas con consecuencias previsibles para el sistema constitucional. [...] Esta
ley era claramente distinguible de la amnista o el indulto,
por cuanto no consagraba al
olvido sino que distingua
entre quienes reunan autonoma decisoria y quienes estaban subordinados a un sistema que exiga el acatamiento de las directivas
superiores. 13 No obstante,
tras los Juicios a las Juntas
Militares de 1985, la sancin
de la ley de Obediencia Debida
el 4 de junio de 1987 se sum a
la ley de Punto Final que aceleraba y reduca los juicios contra los militares acusados.
Esta ltima haba sido aprobada por el Congreso el 23 de
diciembre de 1986. Lo cierto es
que estas leyes significaron
una limitacin a la justicia que
entr en franco retroceso hasta
su postergada anulacin por
inconstitucionales en 2005.
la crisis institucional promediando el primer
gobierno democrtico hubo
que agregarle el agravamiento
del deterioro econmico nacional. Durante 1987 se hicieron
evidentes los signos del fracaso del Plan Austral, puesto
en marcha dos aos antes. El
gobierno continu ensayando
respuestas ambiguas y el
nuevo plan de reformas encarado en julio careca de sustento poltico, y ms an luego
de la derrota electoral en el
mes de septiembre. La inacin y el bloqueo de las corpo-
Basta ya de prosa!
raciones sindicales y empresariales a la gestin del gobierno
ya estaban instalados. Tampoco dio resultado el Plan primavera lanzado en agosto de
1988 con el que el gobierno
pretenda llegar a las elecciones con la inacin controlada.
La continuidad del Diario
se encontr en peligro por los
avatares econmicos y sus
hacedores convocaron a sus
lectores en forma peculiar.
Comenzaban citando un dilogo de Miguel de Cervantes:
Babieca: Metafsico estis. /
Rocinante: Es que no como. Y
el nmero 16 lleg a 20.000

australes. La moneda continu
devalundose, en noviembre
de 1990 sala 30.000 australes
y el nmero siguiente 50.000.
Para la edicin del quinto aniversario, en agosto de 1991, el
costo del Diario haba llegado
a los 60.000 australes.
Desatada la crisis de la
hiperinflacin, inmediatamente despus del triunfo de
Carlos Sal Menem en las
elecciones presidenciales del
mes de mayo, se sobrevinieron
los saqueos a supermercados,
asaltos y represin. A partir
Boceto de tapa del N 4, por Juan Pablo Renzi.

continuaban invitando a
sumar el apoyo econmico
para encarar el nuevo ao:
Diario de Poesa est atravesando en este, su segundo ao
de vida, una crisis econmica
seria. No est metafsico: es
que no come. No se trata de un
descenso extraordinario de la
cantidad de ejemplares vendidos un promedio de 2500 por
edicin en este ao, lo cual
constituye un nmero alentador sino de denitivo recorte
que la inacin hace al dinero
percibido por la venta de ejemplares as como a los ingresos
por publicidad.14 A pesar de
las dificultades, el Diario subsisti, mientras en el ngulo
superior derecho de su tapa,
donde figuraba el precio del
ejemplar, pareca marcarse el
ritmo en ascenso acelerado
del ndice inacionario hasta
el colapso en 1989. Es signicativo como dato econmico de
la poca que el primer nmero
del Diario sali a la venta en
1986 por 2,5 australes; pasados casi cuatro aos, en
diciembre de 1989 el costo del
nmero 14 fue de 2.800 australes, el siguiente de 13.000 y
de estas dramticas imgenes

se congur un consenso social
sobre la necesidad de un traspaso del mando presidencial
en forma anticipada. El 1 de
julio, Alfonsn y Martnez presentaron sus renuncias en el
Congreso y el 8 de julio de
1989 Menem asumi la presidencia, seis meses antes del
plazo constitucional. Antes de
terminar el ao, el nuevo presidente haba ofrecido el
indulto a 280 militares y civiles acusados de violacin a los
derechos humanos durante la
dictadura y de sublevacin
durante el gobierno de Alfonsn. Por esa razn, en diciembre de 1989 el Diario public
una solicitada de Los poetas
contra el indulto. Una larga
lista de nombres de hombres y
mujeres de las letras rmaban
una sinttica y contundente
postura: nos manifestamos en
contra del INDULTO, PUNTO
FINAL y OBEDIENCIA DEBIDA, y de cualquier otra forma jurdica que deje en libertad a los culpables (as declarados por la Justicia) de
cometer crmenes de lesa
humanidad. 15 Un grupo de
artistas plsticos expres su

repudio editando un libro con
77 imgenes de cada uno de
los artistas participantes.
Llev por ttulo NO: Indulto,
Obediencia Debida y Punto
Final y fue prologado por
Miguel Briante.
l cabo de un ao, mientras el gobierno redactaba el decreto presidencial
que indultara a los jefes militares de la dictadura finalmente firmado el 29 de
diciembre de 1990, se mont
un encuentro latinoamericano
de escritores organizado por la Secretara
de Cultura de la
Nacin. Se anunci
que a su cierre hablara Menem en el Teatro Cervantes. Los
integrantes de Diario
de Poesa decidieron
participar en las cuatro mesas a las que
haban sido invitados
y difundieron en las
mismas un breve
texto en el que, junto
a otros participantes,
llamaban a no concurrir al acto de Menem:
en seal de repudio a
la falta de apoyo real
a la cultura desde las
esferas oficiales, al
desmantelamiento de
la educacin pblica y
a la decisin presidencial de indultar a
los ex-comandantes
de las Fuerzas Armadas y otros condenados por la justicia.
Nuestro rechazo deca
el texto no es a la formalidad de que el presidente de la repblica
cierre un acto cultural:
sino concretamente al
poltico Menem y a su
poltica. 16 El boicot
fue registrado por la
prensa nacional y
extranjera. Segn researon varios peridicos, el da del cierre del encuentro, a falta de escritores, los
funcionarios hicieron bajar de
los coches ociales a sus choferes y guardaespaldas que,
entre risueos y asombrados,
tomaron posicin en las butacas del teatro semivaco. Ms
all de lo anecdtico, el editorial dedicado al episodio conclua a tono con el panorama
desolador:
Crase o no, cuando sali el

nmero anterior de esta publicacin ligeramente trimestral
el indulto no se haba producido, y si ahora parece historia
antigua es porque este pas
canibaliza acontecimientos a
un ritmo desaforado. Sin
embargo, vale la pena recordar
que hace cuatro meses algunos
chacales estaban todava presos y este pequeo pas era un
poco ms grande y mejor de lo
que es hoy. No al olvido, no al
olvido, no al olvido.
iario de Poesa se convirti sin duda en una

escuela de papel para los futuros poetas de la dcada del 90
en la que pudieron nutrirse de
invalorables traducciones de
los maestros de la poesa del

siglo XX. Su proyecto se inscribe entre aquellos artefactos
culturales que lograron romper anquilosadas jerarquas y
diluir las separaciones polares
entre alta y baja cultura.
Lo hizo tambin desde una
audaz articulacin con los
recursos disponibles en los
tiempos de los medios de
masas. Asimismo ha funcionado, en trminos polticos,
como una caja de resonancia
de los acontecimientos ms
relevantes dentro y fuera del
campo artstico. Por otro lado,
ha sido y lo sigue siendo un
laboratorio de experimentacin que en cada pgina
ensaya hiptesis sobre las
relaciones posibles entre la
imagen y la palabra.
1. Fragmento del texto ledo

por Juan Pablo Renzi en la presentacin del primer nmero del Diario de Poesa en la galera Ruth
Benzacar, el 11 de julio de 1986.
Archivo de Daniel Samoilovich.
2. Daniel Samoilovich, En
casa, Lucera, Publicacin trimestral del CCPE/AECI, ao 4, n 13,
Rosario, invierno de 2006, p. 11.
3. Salvo aclaracin, todas las
citas de Daniel Samoilovich y
Eduardo Stupa pertenecen a la
entrevista, cuya edicin se reproduce en este catlogo, realizada
por la autora el 19 de julio de 2006.
4. Y qu?, Diario de Poesa,
ao 1, n 2, Buenos Aires-Rosario,
septiembre de 1986, p. 10.
5. Editorial, Diario de Poesa,
junio de 1986, p. 2. El destacado
en mo.
6. El 10 de junio de 1986 haba
inaugurado en la galera la muestra individual de Antonio Berni:
Juanito Laguna, la memoria de la
imagen.
septiembre de 1986, p. 2.
8. Daniel Garca Helder, El
neobarroco en Argentina, Diario
de Poesa, ao 1, n 4, Buenos
Aires, marzo de 1987, p. 24.
9. Vase Derecho a rplica,
Diario de Poesa, ao 3, n 8, Buenos Aires-Montevideo-Rosario,
marzo de 1988, pp. 24-26.
10. Las intervenciones de la
mesa redonda fueron editadas y
publicadas en El estado de las
cosas, Diario de Poesa, ao 4, n
14, Buenos Aires-Montevideo-Rosario, diciembre de 1989, pp. 17-19.
11. Entrevista a Severo Sarduy
por Jorge Fondebrider, Severo
Sarduy: Despus de la explosin,
Diario de Poesa, ao 5, n 18, Buenos Aires, mayo de 1991, p. 27.
12. Por una Argentina con
futuro, contra una Argentina
oscura, Diario de Poesa, ao 2, n
5, Buenos Aires- Rosario-Montevideo, junio de 1987, p. 2.
13. Ral Alfonsn, Planteos y
maniobras 1987-enero de 1989,
Memoria poltica, Transicin a la
democracia y derechos humanos,
Buenos Aires, Fondo de Cultura
Econmica, 2004, pp. 52 y 53.
14. Este no es un aviso de
oferta de suscripcin, Diario de
Poesa, ao 2, n 7, Buenos AiresMontevideo-Rosario, diciembre de
1987, p. 5.
15. Solicitada, Los poetas contra el indulto, Diario de Poesa, ao
4, n 14, Buenos Aires-MontevideoRosario, diciembre de 1989, p. 2.
n 18, mayo de 1991, p. 2.
Manuscrito del texto ledo por Juan Pablo Renzi en la presentacin del N 1 del Diario de Poesa.
Boceto de presentacin del dossier del N 1, por Juan Pablo Renzi.
Boceto de presentacin del dossier del N 4, por Juan Pablo Renzi.
10/ ENTREVISTA
Basta ya de prosa!
Un hombre peleando con un barril

Lo que sigue es la transcripcin de diversos fragmentos de una conversacin entre Viviana Usubiaga,
Daniel Samoilovich (director de Diario de Poesa) y
Eduardo Stupa (director de arte de la publicacin).
iario de Poesa pudo haberse llamado de otro

modo?
DS: En realidad yo tena
una idea muy tcnica del asunto, muy imprentera, algo as
como tabloide de poesa.
Algunos me convencieron de
que llamarlo tabloide era
hipertcnico. En cuanto a llamarlo diario yo tena la objecin de que no se poda llamar
as a algo que no iba a salir
todos los das. Entonces: dia-
D
n el invierno de 1986 apareci el primer nmero de
Diario de Poesa, luego de un
largo proceso de gestacin.
Quines y cmo concibieron
Diario de Poesa?
Daniel Samoilovich: El
proceso de gestacin no fue en
realidad tan largo. Hubo un
tiempo durante el cual el proyecto estaba en el aire, o en las
cabezas de varios, que s dur
un ao y pico. Lo fuimos comentando entre amigos, le coment
a Daniel Garca Helder y a
Martn Prieto, que vivan en
Rosario, que tena ganas de
hacer una revista de poesa con
un formato tabloide (la idea del
formato naci junto con la idea
del contenido). Cada tanto me
preguntaban si eso marchaba o
no marchaba; en marzo del 86
convers con algunos amigos o
conocidos, en Buenos Aires,
como Daniel Freidemberg y
Jorge Fondebrider, y as se
empez a armar un ncleo en
Buenos Aires. Hacia abril
dimos la seal de largada y en
julio estaba en la calle el primer
nmero. El primer consejo de
redaccin estaba integrado por
Daniel Freidemberg, Daniel
Garca Helder, Martn Prieto,
Elvio Gandolfo, Diana Bellessi,
Mirta Rosenberg que viva
mitad en Rosario y mitad en
Buenos Aires, Ricardo Ibarluca y yo. Eduardo colabor
desde el primer nmero, no
como diseador sino como traductor de un poema de Ginsberg y un reportaje al mismo
Ginsberg.
Eduardo Stupa: Yo
conoca a Daniel de la poca de
Bellas Artes, aunque l no
estaba en Bellas Artes, y yo s.
Daniel participaba de lo que
podra llamarse la periferia de
Bellas Artes; esa gente que
vena a estar con nosotros en
los bares aledaos, lugares que
eran como una especie de usina
de cruces, en una poca en que
las capillas eran ms abiertas, me parece; entonces,
muchsima gente de Letras se
cruzaba con gente de Bellas
Artes de una manera muy
dinmica. Yo tena ms amigos
entre la gente de letras que
entre mis compaeros de
Bellas Artes. As conoc a
Daniel, en el 69 o 70, bien lejos
an de la poca del Diario. De
modo que cuando Diario
empieza ya tenamos una amistad nutrida o atravesada por
estos dos modos de hacer,
bellas artes y poesa. Y entonces hago la traduccin de ese
primer poema y enseguida, en
el nmero 7, participo en la
pgina de artista.
as secciones estuvieron denidas desde un comienzo?

DS: Las fuimos conversando. Por un lado, haba un
espritu de peridico ilustrado
que s estaba denido; por otro,
l primer nmero se agot;

tuvieron que hacer una
segunda edicin. A propsito:
cul era el vaco que el Diario
vena a ocupar respecto a otro
tipo de publicaciones similares,
y cul era la escena en la que el
Diario vena a operar, hacia
1986?
DS: No haba algo parecido. Las revistas de literatura
eran de distribucin en libreras o difusin amistosa, de
persona a persona. Por otra
parte, una revista, no de poesa, en la que yo tena muchos
amigos, como Punto de Vista,
tena la particularidad de tener
distribucin en kioscos, lo cual
para nosotros era una esperanza: se era el tipo de distribucin que queramos tener
FOTO: VIVIANA USUBIAGA, 2006.
entre una revista literaria tradicional y un suplemento de

peridico; deba ser una publicacin que se pudiera dar el
lujo de dedicarle seis pginas
a un ensayo o un poema bien
largo (cosa que un suplemento
de un diario nunca se animara a hacer por el prejuicio de
que debe tener pginas variadas llenas de recuadritos) pero
que no tuviera tampoco problemas en incluir lo que en
periodismo se llama secciones
de servicio.
cin de las revistas comerciales, y ver si as se poda llegar

ms lejos. Se decidi tirar cinco mil ejemplares de entrada,
aunque no s de dnde sali la
decisin; digamos que fue
como un nmero mgico.
ES: Imaginemos que yo
no lo conoca a Daniel, que yo
era un usuario que poda comprar o tener acceso a determinadas revistas culturales, y
Cada pgina
podra ser vista

como una hiptesis
de la relacin
entre imagen
y palabra
Eduardo Stupa y Daniel Samoilovich en el estudio de Stupa.

rio no era preciso, tabloide
era demasiado tcnico, peridico era bastante fro. Finalmente, como a los dems les
gustaba, allan mis pruritos de
exactitud y qued diario.
en cuanto a la periodicidad?
DS: Siempre pensamos
en una frecuencia trimestral,
que nos permitira desarrollar
una cierta cobertura de la
actualidad. Saliendo cada tres
meses podamos llegar a mantener ciertas secciones de servicios que a m me pareca que
el Diario deba tener, como,
por ejemplo, novedades en las
libreras, bases de los concursos de poesa, informacin
sobre talleres, ciclos y recitales; es decir, secciones netamente de servicios que quizs
no son tan tpicas de las revistas literarias (ac tena en
mente una revista como la
Poetry Flash de la baha de
San Francisco, muy dedicada
a cubrir actividades de la
zona). Para decirlo de otro
modo, pensaba en un cruce
la idea de que deba ser una

revista exigente en su contenido pero animada en la forma,
que hiciera uso de los recursos
normales del periodismo grco. Una idea que estuvo bastante clara desde un comienzo
era que la revista poda tener
avisos, pero no a la manera de
muchas revistas literarias
como Sur en su momento, o la
Revista de Occidente que
tenan algunos anuncios agrupados en las ltimas pginas,
como si fueran algo un poco
vergonzoso o contaminante. En
ese sentido me gustaba el concepto de la revista italiana
Alfabeta, de literatura y losofa, en la cual los avisos aparecen en el medio de la pgina; la
idea era: si vendemos un aviso
ojal le sirva al anunciante, as
vuelve a anunciar. Las secciones se denieron un poco ms
tarde que estos criterios redaccionales y de diseo; en la ordenacin de las secciones fue crucial el aporte de Jorge Fondebrider, que tiene una gran
experiencia periodstica y una
mente muy organizada.
desde el principio, se era el

universo al que apuntbamos.
Con respecto a si el Diario
vino a cubrir algn vaco, no
estoy seguro; creo que no. Si el
Diario no hubiera existido, probablemente nadie lo hubiera
echado en falta.
e qu manera la decisin
de tener una distribucin
en kioscos y de tener incluso
publicidad vial como un producto masivo sign la historia
del Diario?
DS: La idea era tentar a
un circuito mayor de lectores
que el de las revistas de literatura usuales, probar si se
poda llegar a ms gente. La
poesa contempornea es un
artefacto bastante complejo,
que requiere casi siempre cierto adiestramiento. Nuestra
idea era no diluir esa complejidad, sino asumirla, aunque
sin agregar ms dificultades;
ensayar un medio que desde el
punto de vista grco utilizara los recursos y elementos del
periodismo profesional y los
circuitos normales de distribu-
que de repente descubra Diario de Poesa. Hubiera pensado

que haba en eso de Diario
una especie de urgencia amable, como si alguien dijera:
coloquemos a la poesa en un
lugar ms elctrico, menos
reposado y prestigioso que el
que suele tener, y que pareca
corresponder a la revista-libro
que por lo general se distribuye en libreras. La idea de diario implica algo fugaz y descartable; ya lo dice la cancin de
los Rolling Stones: Quin
quiere el diario del da anterior?, o la cancin sonera de
Hctor Lavoe: Tu amor es un
peridico de ayer. Pero cmo?
La poesa en un formato descartable? Entonces, la cuestin
era: ningn formato es descartable; son descartables en todo
caso los contenidos. Aprovechemos un formato que tenga la
electricidad de lo cotidiano con
contenidos perennes. Yo, como
lector, lo hubiera ido a comprar
inmediatamente ya que me
habra parecido algo audaz y
atractivo.
As se gener una especie
de nueva instalacin o aprovechamiento de un formato.
Babel tambin adopt el formato tabloide, que segua
siendo inslito. Y creo que
todava hoy, aun habiendo
varias revistas en formato
tabloide, Diario de Poesa, no
slo a nivel de diseo sino
como pieza fsica, tantos aos
despus, sigue siendo una pieza notable, diferente; sigue
haciendo un poco de ruido eso
de Diario de Poesa.
DS: Alguna gente no
entendi el chiste, incluso se
escribi con toda seriedad:
cmo van a hacer con la poesa un diario?...; que el cielo
me perdone la comparacin,
pero es un poco como si
alguien agarrara lo de la sole-

dad sonora de San Juan de la
Cruz y dijera: Oiga, qu dice,
cmo va a sonar la soledad?.
o que molest no habr sido
lo de basta ya de prosa?
DS: No, era una cosa
completamente independiente;
basta ya de prosa en todo
caso les habr molestado a
algunos prosistas, pero lo de
Diario de Poesa les molest a
algunos poetas.
n qu medida logr el Diario y aqu cito algo que en

trminos de expectativas ya
estaba planteado en la segunda editorial de 1986 contribuir a la recomposicin de lo
que haba sido aventado por
tantos aos de terror y exilio?
DS: Es muy difcil hacer
uno mismo ese balance. De
hecho, por suerte, el proceso
democrtico no se interrumpi, a pesar de todos los accidentes que todos sabemos que
tuvo, y la sociedad en general
tendi a restaurar esos
lazos, esos
puentes. Por
ejemplo:
acaba de salir
ahora
una
nueva edicin
de la poesa
completa
de
Francisco
Urondo;
uno
puede decir que
pasaron muchos
aos para que
sucediera, pero,
aunque tarde, est
bueno que al fin
haya pasado, y seguramente ser el libro
de poesa del ao. En
aquel momento pareca como una tarea de
cierta urgencia, algo
que caba proponerse
especcamente. Hoy la
sociedad entera ha tendido a rehacer lo que la
dictadura destruy; con
miles de tropiezos, la
sociedad entera logr que
el recuerdo de las tropelas no abandonara ya
nunca ms a quienes las
cometieron. Como una
Nmesis, como algo que los
persigue desde el 83 en adelante.
ES: Quizs haya que
pensar en cmo se presentaba
el perodo de la postdictadura.
El Diario no sale en el 83, en
el momento mismo de irrupcin democrtica; para este
particular fenmeno del Diario, hicieron falta tres aos de
desaceleracin y aceleracin.
De desaceleracin militante,
probablemente, y de aceleracin en otros rdenes en los
que la sociedad y sus productores de bienes culturales estuvieran en la misma tesitura,
en la misma sintona, bajo el
mismo sntoma. Por alguna
razn el Diario sale recin en
el 86, cuando la democracia ya
tena problemas de la democracia, econmicos fundamentalmente, y muy graves en lo
institucional. Y de repente me
parece que todo eso que fue la
postdictadura macer tambin
de un modo u otro, indirectamente, elpticamente, la apari-
cin de un fenmeno como

este, como hubo otros, muchas
otras instancias que, quizs, al
estudiarlas nos permitan ver
cmo se recompuso la sociedad
y cmo volvi a ponerse en
movimiento en una direccin
diferente a la direccin militante. As como en los 70 lo
que quizs una o separaba
ms a la gente era la ideologa,
y no tanto las adhesiones o
fanatismos culturales; despus de toda esa curva trgica
primero pica y despus trgica hay que ver cmo
enfrent la sociedad la construccin de un nuevo rumbo
en instancias no necesariamente de franca militancia
poltica. Con excepciones como
Punto de Vista que, desde
mucho antes y en todo
momento, se mantuvo como un
bastin especco, con la virtud extraordinaria de su sostenimiento ptreo, cualquiera
fuera el avatar.
n cuanto al Diario como

peridico ilustrado de poesa, desde sus inicios promovi
una relacin entre la poesa y
las artes plsticas. Cmo se
desarroll el peridico como
objeto? Cmo fue el encuentro
del poeta Samoilovich con el
pintor Juan Pablo Renzi?
DS: ramos amigos; yo
haba visto algunas cosas que
haba diseado l, como tres o
cuatro tapas de Punto de Vista
en las que haba incluido columnas y artculos que empezaban
en la tapa, como en un diario.
Por un lado, me haban gustado
mucho esas tapas y, por otro,
haba visto un proyecto de
Renzi para un suplemento
dominical de un peridico de
Rosario, que nalmente no se
hizo. Me llamaba mucho la
atencin la relacin entre libertad de creacin y orden en su
trabajo: enton-
ces le llev una idea muy general del tipo de material que
deba tener el Diario y la nocin
de tamao tabloide. Apenas
unos das despus Juan Pablo
me mostr unos papelitos bocetados y ah me di cuenta de que
el Diario haba empezado a
existir, en esas hojitas que eran
como el bosquejo de cmo tena
que ser presentada una nota,
por ejemplo, y un primer esbozo
de diseo de tapa, sin contenidos todava.
ero el primer logotipo se lo
rebotaste...
DS: Efectivamente; era un
logo de letras art dco, y yo ya
haba visto haca poco algo
parecido. Eran letras ms lindas que legibles, y haba algo
ENTREVISTA /11
parecido en Letraset es como
estar hablando de otra era geolgica, aunque son apenas veinte aos: se hacan logotipos
con Letraset, y usar una letra
que estaba el Letraset era lo
que hoy sera usar una tipografa que viene con las computadoras. Era como si hubiera predominado el otro aspecto de
Juan Pablo, su ocio publicitario. Pareca como que l haba
pescado en el aire algo que tena
la ecacia de la resonancia dco,
y lo hizo simultneamente con
la compaa Letraset, porque
estoy seguro de que Juan Pablo
no conoca esa tipografa en
Letraset. Finalmente, opt por
otro punto de partida, tambin
dco, unas letras que sac de la
reproduccin de un
cartel de los aos
treinta. Entre esas
letras no haba una
ese, y la tuvo que
inventar. Despus,
cuando irrumpi la
computacin, no
haba forma de
pasarla a curvas
Bzier; la ese en
cuestin no se
Tapa del
N 70.
12/ ENTREVISTA
(viene de pg. 11)
dejaba construir, no haba una
ecuacin que la deniera, careca de simetra tanto en el eje
vertical como en el horizontal.
Era irreductible. Hubo que calcarla, escanearla y despus
tirarle las curvas propias de la
computadora.
n la diagramacin del Diario siempre permanece la
estructura y luego estalla sobre
ella la seleccin de imgenes
para cada nmero...
ES: Es muy difcil pensar
cmo podra haber existido el
Diario sin la racionalidad de
Samoilovich y el temperamento
de Renzi, y viceversa. Esa tapa,
esa maqueta de tapa es virtualmente indestructible; tiene la
combinacin de ambas cosas,
una suerte de audacia estructurada. Creo que la maqueta ha
sobrevivido 20 aos porque tiene algo apropiado para permitirte disear, una especie de
rigidez dinmica: son 5 columnas de determinada anchura
que se pueden quebrar de
muchas maneras, pero que
siempre estn, como un esqueleto sosteniendo desde adentro,
como si entre bambalinas el
Diario siempre se sostuviera
visualmente, hagas lo que
hagas; es una maqueta a prueba de balas. La probidad de
Renzi es a prueba de balas.
Cuando fallece Juan Pablo
heredo la direccin de arte, y
sobre todo la produccin de la
tapa y de las tapas de los dossiers; desde ese momento hasta
ahora el Diario ha incorporado
ms ilustracin en el sentido
tradicional y no tan tradicional.
La tapa propiamente dicha se
concibe, por un lado, como el
lugar donde tiene que estar
todo muy claro y, al mismo
tiempo, como el lugar de la
libertad absoluta. Y eso es muy
difcil de conseguir; si se logra
eventualmente es gracias a la
virtud de una arquitectura inicial perfecta.
Es impresionante cmo la
palabra POESIA, por ejemplo,
ordena la lectura de la tapa. Si
hubiera que examinar por qu
decimos que es indestructible,
habra que pensar qu elementos jos la anclan muy fuertemente en lo visual. Y la palabra
POESIA, y hasta esa ese anmala, justo en el medio del universo
geogrco de la tapa, ordenan
todo. Despus, siempre hay una
foto central y una segunda ilustracin, o foto, que a veces no
tiene necesariamente que ver
con la segunda nota en importancia del Diario, aunque tampoco est tan lejos. Adems,
Daniel hace siempre mucho hincapi en que entre la primera y
la segunda ilustracin tiene que
haber una clara diferencia de
proporciones. Es interesante
tambin que muchas veces la
foto de tapa puede ser una foto
loca; una tapa puede tener
retratos y, de repente, ilustrando una nota muy central o un
dossier, una foto disparatada.
Siempre se intenta mantener una especie de guio que
parece insinuar que cualquier
contenido puede nutrirse de lo
inesperado, de lo menos probable, incluso de lo incomprensi-
Basta ya de prosa!
ble en trminos de la primera
legibilidad. Por ejemplo: la
volanta que se despliega debajo
de la palabra POESIA, a veces
es un chiste, o el comienzo de un
chiste o meramente una enumeracin; por eso me interesaba, cuando empec a resolver las tapas, que no se tratara de una tapa meramente
informativa, de contenidos,
donde uno se preocupa porque
la gente sepa todo lo que hay
en ese nmero de la revista.
Te preocups en todo caso porque la gente sepa algunas
cosas y que sepa que tiene que
seguir leyendo adentro.
ada pgina parece ser una
hiptesis de la relacin
entre imagen y palabra, como
si se estableciera una especie de
ensayo tcito en definir esa
relacin.
ES: De la escasez tens

que extraer una virtud. Cuando
no se cuenta con el material
especco para ilustrar, en realidad se cuenta con mucho ms
porque, si se cuenta con un
material determinado vas a utilizar ese material; cuando no,
es infinito lo que se puede
inventar. As fue cuando tuvimos que ilustrar una nota sobre
once poetas de Espaa y Amrica. En una revista PBT de 1906
encuentro una historieta de
humor sin palabras de un tipo
pelendose con un barril, en 11
situaciones. Ya est, dijimos,
usamos eso. Porque la nota y
las ilustraciones, siendo de universos completamente ajenos,
diversos, una vez puestas juntas funcionaron perfectamente.
Cada reportaje estaba presentado por una de las situaciones
con el barrilito. Y en tapa?
do de poesa sign esas colaboraciones pero tambin se dedicaron espacios especcos a la

plstica como las Pginas de
artista. Cmo se desarroll
este peridico como objeto que
recurre tanto a obras de artistas
como a otro caudal de imgenes
de archivos visuales diversos?
DS: La idea era que no
siempre estuvieran las ilustraciones al servicio de los artculos
o notas, al servicio del texto; que
en algn caso fuera al revs,
que una nota ilustrada con
dibujos pudiera convivir con
una pgina consagrada enteramente al dibujo, a la plstica.
ES: Por otra parte, una
cuestin que siempre es ponderada con mucho celo es la del
equilibrio. La densidad de un
texto no se puede eludir ni disimular en un peridico de poesa; al contrario, hay que asu-
a faltar espacio. Pasaron tres o

cuatro aos, nos sentimos ms
seguros y empezaron a salir as.
Esa decisin dena un tipo de
peridico ms ambicioso; si
haba que dedicar ms espacio a
la poesa traducida porque iba a
salir bilinge, pues que as fuera. En ese momento, fue una
decisin importante.
Otra decisin que me parece
signicativa es cuando, hacia el
92, nos empiezan a invitar a los
festivales de Medelln y Bogot.
Se empiezan a tramar relaciones ms vivas con poetas de
otros pases de Amrica Latina,
relaciones continuadas por
correspondencia hay que pensar que el e-mail no era para
nada tan frecuente todava. A
partir del 92, entonces, el Diario empieza a nutrirse de ms
material latinoamericano indito y de ms material latinoamericano en general.
u especicidad le dio a la
revista el hecho de haber
sido pensada desde dos o tres
ciudades simultneas?
DS: Por empezar le dio
riqueza; ha sido una fuente inagotable cada una de ellas.
Hubiera sido muy difcil la
revista sin las colaboraciones
de Buenos Aires o sin las de
Rosario. Qu especificidad le
dio? Nos permiti comprobar
que el nico lmite est en la
capacidad de trabajo y coordinacin de los miembros del consejo. Si tuviramos miembros
del consejo en Crdoba o Mendoza, la revista bien podra apoyarse tambin sobre otras
patas, pero el lmite est dado
por la capacidad de uno para
moverse, para coordinar, para
ponerse de acuerdo; con Rosario
fue posible, como fue posible
viajar, reunirse, mantenerse
comunicados. As fue posible
hacer la revista entre esas dos
ciudades. Para decirlo de otra
manera: por qu no es posible,
como alguna vez me propusieron en Colombia o en Chile,
hacer verdaderamente una
revista de poesa latinoamericana? No es posible porque excede
la fuerza de trabajo de uno, y
porque una revista tiene que
tener un eje puesto en algn
lado, no puede tener un eje
demasiado abierto o neutral:
algn panorama lo tiene que
cubrir bien. Buenos Aires-Rosario fue la medida de lo que
nosotros pudimos hacer: cubrir
ese escenario relativamente
bien. Siempre habr quien se
queje o nos trate de sectarios o
que opine que es un trabajo
insuciente, pero para mi propio balance cubrimos relativamente bien la actividad potica,
las publicaciones, traducciones,
inquietudes, temas y asuntos
de un par de ciudades, con la
subsiguiente apertura hacia el
resto. Si pienso en algo ideal
para el futuro, pienso en un
Diario de Poesa pariente de
ste en Mxico, Colombia o
Chile, ms que en una publicacin latinoamericana. Algo
as excedera las posibilidades
de una revista. Es demasiado:
no se puede apretar y abarcar
al mismo tiempo.
Presentacin del dossier del N 70.

DS: Como decamos, tratamos de buscar la ilustracin
que no sea la ms obvia, pero
tampoco escaparle a lo que es
natural, orgnico. Si hay un
reportaje, sera absurdo que no
publicramos una foto del
reporteado. A la vez, en un artculo que habla de Auden,
Brodsky y Eliot, no tiene mucho
sentido que haya una pequea
foto de cada uno de los tres; ah
aparece un amplio margen de
libertad para la eleccin de la
ilustracin del artculo. No se
trata de que las ilustraciones
sean completamente serviles,
sino de romperse un poco ms
la cabeza para encontrar algo
que reeje algo ms inesperado
del artculo, para aportarle
fuerza grca.
Haba, por ejemplo, un dossier con tres artculos de muy
diferente tenor sobre la lectura, y Eduardo encontr en una
vieja revista una nota sobre
Instrucciones para leer, ilustrada con guritas esquemticas sobre cmo poner la lmpara de lectura, cmo ubicarse en
el silln, que eran muy graciosas fuera de contexto.
Qu poner en tapa para ilustrar la nota? Como no se trataba simplemente de elegir una
de esas once ilustraciones,
entonces ampliamos el dibujo
del barril: lo hicimos dando
vueltas y as se vea una especie de rizoma, una madeja, al
lado del titular de los 11 poetas.
Y funcion.
Probablemente algo as funciona ms ahora que el Diario
ha generado en todo este tiempo
una suerte de contexto escnico
propio, de legalidad visual, donde todo esto parece que tuviera
ms propiedad. Sin embargo, la
primera tapa del Diario con
Kik de Montparnasse era tambin muy audaz: una mina en
tetas en una publicacin de poesa! Tanto que aparecieron innidad de carteles con la foto de
Kik tachada como si fuera algo
obsceno; desde ese momento
hasta aqu, hay una larga historia de recursos y aprovechamientos diversos.
esde sus inicios el Diario
promovi la confluencia
entre poetas y artistas plsticos.
Su formato de peridico ilustra-
mirla. Lo peor que uno podra

hacer es aligerar a toda costa
todo. Por eso en muchos nmeros pueden aparecer varias
pginas sin ninguna ilustracin. Toda esta cuestin de la
que hablamos nunca impuso
una suerte de ebre ilustrativa,
de airear con ilustraciones a
toda costa, constantemente.
DS: Si tres pginas tienen
que salir sin ilustraciones saldrn as, llenas de texto de cabo
a rabo, pero que no sea por
pereza, o por falta de tiempo,
sino porque uno toma la decisin de que as sea, porque le
parece que en el equilibrio del
nmero est bien que sea as.
u momentos o hechos de
la historia de la revista la
han dinamizado, han resultado
ms signicativos?
DS: Que me acuerde ahora, un momento importante fue
cuando, hacia el nmero 18,
decidimos que todos los poemas
traducidos se publicaran en forma bilinge. La idea estaba un
poco desde un principio pero no
nos decidamos del todo porque
nos pareca que siempre nos iba
Buenos Aires, 2006
PAGINAS DE ARTISTA /13
Pginas de artista
s all de la composicin visual de cada pgina, el
Diario destin un espacio particular a las artes
plsticas, creando desde su segundo nmero la seccin
Pgina de artista. All se reprodujeron a pgina completa dibujos, pinturas o fotos de reconocidos creadores
junto a una breve biografa o resea crtica al pie de la
pgina. Inaugur la seccin una obra del propio director
de arte del Diario junto a un texto de Juan Jos Saer,
que exploraba las conguraciones inestables que el
artista rosarino haba comenzado a transitar a comienzos de la dcada: Como el sentido se le escapa, poco a
poco comprende que da lo mismo que llame a lo que est
viendo percepciones o visiones. Con o sin alcohol, piensa
a veces, el delirio, aunque cambie de forma, es uno e
indivisible. Toda forma, por otra parte, bien mirada es
una mancha, todo objeto compacto y ntido torbellino,
todo momento calmo innitud a la deriva. Huracn o
brisa, siempre le est soplando en la cara, sin darle casi
tiempo a parpadear, el viento de lo visible. Esa jungla de
manchas estables o cambiantes, de sensaciones ntimas
y familiares pero a menudo incomprensibles.
Volviendo a los primeros aos de la revista, en ocasin
de la muestra individual de Renzi en Ruth Banzacar, en
1988, se edit una versin especial de la Pgina de Artista bajo el ttulo de La Poesa de lo visible, en la que se
incluan fotos del artista en su taller y obras acompaadas por textos dedicados al artista rosarino de tres escritores, nuevamente Saer, Ral Santana y Edgar Bayley.
Este ltimo se reri a Renzi con las siguientes palabras:
El conjunto de las Pginas de Artista conguran

certeramente un pequeo panorama de las producciones
plsticas que, de alguno u otro modo, acompaaron la
produccin potica contempornea.
Viviana Usubiaga
N 2, Juan Pablo Renzi. Cita de Juan Jos Saer, 1986.
N 3, Ana Eckell. Texto de Daniel Samoilovich, 1986.
N 4, dibujo y texto de Luis Felipe No, 1987.
N 5, Alberto Heredia. Cita de Jorge Lpez Anaya, 1987.
N 6, Fernando Fazzolari. Texto de Horacio Saffons, 1987.
N 7, Eduardo Stupa. Texto de Luis Felipe No, 1987.
N 8, Amrico Castilla. Texto de Luis Felipe No, 1988.
El trabajo del pintor, tan parecido, tan afn, en sustancia, al

trabajo del poeta no nos mantiene atentos, despiertos, alertas, tanto con respecto a la materia que ha sido organizada o
compuesta (el diseo de construccin) como con respecto a la
experiencia secreta que promueve ciertos colores y formas
(diseo de sugestin)? [...] Tambin podra decirse de Renzi
que se muestra a tal punto pintor y poeta al mismo tiempo,
conjuntamente y con la misma intensidad en uno u otro
caso, que nunca se sentir nadie tentado a establecer, en su
obra, una diferencia entre la poesa y la pintura. Para l
ambas se hallan ntima e intensamente ligadas, y si bien
escribe poesa con formas y colores, no ha de confundir
jams los medios pictricos con los medios literarios.
Edgar Bayley en Renzi: la poesa de lo visible,
Diario de Poesa N 11, diciembre de 1988, p. 27.
14/ PAGINAS DE ARTISTA
N 9, Len Ferrari. Cita Evangelio segn San Mateo, 1988.
Basta ya de prosa!
N 11, Juan Pablo Renzi. Textos de Juan Jos Saer, Ral Santana y Edgar Bayley, 1988.
N 10, Guillermo Kuitca. Texto de Juan Pablo Renzi, 1988.
N 12, Mim Doretti. Texto de Daniel Samoilovich, 1989.
N 13, dibujo y texto de Luis Pereyra, 1989.
N 14, dibujo y texto de Pablo Surez, 1989.
N 15, Eduardo Medici, 1990.
N 17, Luis Wells. Texto de Jorge Lpez Anaya, 1990.
PAGINAS DE ARTISTA /15
N 16, Philippe Ariagno. Tres pginas de poetas argentinos expuestas en Galera Tema, 1986.
N 19, Enrique Aguirrezabala. Cita de Arturo Carrera, 1991.
N 20, Jorge Gumier Maier. Cita de Truman Capote, 1991.
N 21, Daniel Scheimberg. Texto de Adriana Miguel, 1991.
N 22, Emilio Torti. Texto de Daniel Garca Helder, 1992.
N 23, Roberto Ela. Cita de Jorge Glusberg, 1992.
N 24, Juan Astica. Cita de Fabin Lebenglik. 1992.
16/ PAGINAS DE ARTISTA
Basta ya de prosa!
N 26, Felipe Pino. 1993.
N 28, Emilio Torti. 1993.
N 29, Carlos Gorriarena.1994.
N 62, Mirtha Dermisache. Texto de E. Stupa, 2002.
N 63, Horacio Zabala. Texto de Eduardo Stupa, 2003.
N 66, Sigmar Polke. Texto de Eduardo Stupa, 2003.
N 69, Valentina Rebasa. Texto de Eduardo Stupa, 2004.
N 80, Magdalena Jitrik. Texto de Eduardo Stupa, 2010.
CRONOLOGIA /17
Cronologa 1986-2011
Diario de Poesa se publica por primera vez
en julio, con un dossier dedicado a Juan L.
Ortiz. En la presentacin de ese primer nmero se sintetiz as el proyecto: Diario de Poesa ha apostado
contra la aceptacin de las condiciones dadas, contra
las letanas sobre la falta de lectores de poesa y a favor
de un hacer que en su propio entusiasmo modique las
cosas. Integran el equipo que hace el peridico Diana
Bellessi, Jorge Fondebrider (secretario de redaccin),
Daniel Freidemberg, Elvio E. Gandolfo, Daniel Garca
Helder, Ricardo Ibarluca, Juan Pablo Renzi (director
de arte), Mirta Rosenberg y Daniel Samoilovich (director); ms tarde habrn de integrarse Jorge Ricardo
Aulicino y Josena Darriba (coordinadora).
En septiembre se presenta el N 2, con un dossier

dedicado a el lagrimal trifurca, en la Galera Krass de
Rosario:
Por qu tomaron la opcin de hacer una revista con formato de peridico, en lugar del formato ms usual de la
revista libro?
El formato de peridico fue seguramente la ms estratgica de las decisiones iniciales del Diario. Por un lado, destaca que esa cosa es para leer, y no para guardar en la
biblioteca: De hecho, es horriblemente incmodo para
guardar. Por otra parte, est adecuado al modo de circulacin elegido, los kioscos de revistas: all una revista
pequea se perdera, y, por el contrario, cada peridico colgado es un cartelito. Finalmente, creo que es un desafo
poner en contacto lo ms duradero e intemporal de todo, la
poesa, con el peridico diario que slo vale hoy y maana
habr envejecido irremisiblemente.
De la presentacin del dossier

del Diario de Poesa N 2, 1986.
1986
Quizs slo poda pasar en la Argentina. Quizs fue una

de esas victorias que expresan algo ms secreto y duradero, ms contradictorio y menos fcil de denir que el
escepticismo genrico del aqu no se puede hacer nada o
el triunfalismo de la Argentina potencia. Fue hacia 1968,
en un arrabal de Rosario, que conuyeron un grupo de
poetas jvenes de la ciudad y una familia de imprenteros
para hacer, juntando de a una letras de plomo, con un
mtodo que difera poco de aquel con que Gutenberg dio la
vuelta a la pgina de la Edad Media, una de las revistas
ms modernas de Amrica Latina: el lagrimal trifurca.
Entrevista de Carlos Enrique Sierra

a Daniel Samoilovich,
revista Ulrika, Bogot, 1993.
El lanzamiento del Diario es precedido por un achaje en la va pblica; una manifestacin contra la ley
de divorcio, que el Congreso discuta en esos das,
cubre pudorosamente a Kiki de Montparnasse con un
top pintado en aerosol a la vez que inscribe junto a ella
un colorido, ya que no sonoro, PUTA.
Fondebrider y Francisco Gandolfo en la presentacin

del N 2 en Rosario. Ms atrs, Gabriela Saccone y
Oscar Taborda.
Martn Prieto y D. G. Helder en la presentacin del

N 1. Arriba: Daniel Samoilovich.
De izquierda a derecha, Gandolfo, Freidemberg, Jorge

Isaas, Prieto, Luis Serra, Helder, Elvio E. Gandolfo y
Sergio Kern en la presentacin del N 2 en Rosario.
En el nmero de febrero del London Magazine aparece un artculo rmado por Jason
Wilson, fechado en 1986 en Buenos Aires, en el cual da
cuenta, entre otros asuntos, de la aparicin de Diario
de Poesa y su publicidad callejera; opina el periodista
ingls que desafortunadamente esta revista de poesa
de formato tabloide es casi toda ella prosa y que el
peridico reeja un particular movimiento cultural
populista; las pginas dedicadas a Allen Ginsberg, a
Juan Gelman y el dossier sobre un poeta provinciano,
Juan L. Ortiz le parecen probar su punto de vista.
1987
Se presenta el N 1 en Buenos Aires, en la galera Ruth Benzacar, y en Rosario, en
la librera Ross.
Agotada la primera edicin de 5.000 ejemplares del N 1, se imprime una tirada
extra de 2.000.
Jorge Fondebrider en la presentacin del N 1.
De izquierda a derecha, Helder, Samoilovich, Josena

Darriba, Prieto y Ricardo Ibarluca en la recin
inaugurada redaccin en la calle Bartolom Mitre,
Buenos Aires.
Hugo Padeletti lee en la presentacin del Diario N 1. De fondo, leos de Berni.
Esta foto, al igual que las otras de la presentacin, es de Mim Doretti.
Daniel Freidemberg
(sigue en pg. 18)
18/ CRONOLOGIA
Basta ya de prosa!
despus. Las versiones de Mirta Rosenberg publicadas
en el Diario fueron la primera traduccin de Heaney
en el mundo de habla hispana.
(viene de pg. 17)
Cuando pas entre los hombres

hubo un corazn traspasado
y una leyenda de amor. Djame
dormir sobre tu pecho camino al aeropuerto.
De Da de esponsales,
poema de Seamus Heaney
traducido por Mirta Rosenberg,
Diario de Poesa N 7.
Josena Darriba en la redaccin, 1987.

En el N 4 de Diario de Poesa se publica un ensayo
de Daniel Garca Helder titulado El neobarroco en la
Argentina que habra de generar abundante polmica, bajo la forma de respuestas en otros medios y en
correspondencia enviada al mismo Diario.
El gusto por lo frvolo, extico, recargado, la ornamentacin, las descripciones exuberantes o de la exuberancia, el
cromatismo, las transcripciones pictricas, las citas y alusiones culteranas, etctera, son rasgos neobarrocos que
esbozan la reapertura de algo que pareca denitivamente
extinguido: el modernismo, la tradicin rubendariana de
Azul y Prosas profanas, no la que se inicia con Cantos de
Vida y Esperanza. Hay que maquillarse dice Sarduy en
una entrevista, y podra haber dicho Daro y seducir. Un
libro es como una puta. Hay que maquillarlo, hacerlo ms
atractivo, tiene que ser lo bastante cosmtico. Ahora bien,
qu nos hace suponer que tal cosmtica, fastidiosa en el
modernismo y recusada por las subsiguientes generaciones
de poetas y lectores, no nos molestar en el neobarroco?
D. G. Helder, en El neobarroco en Argentina,
Mirta Rosenberg
En el N 8 (otoo), se dedica un dossier a la

poesa de Chile, presentado por Daniel Freidemberg y preparado por l mismo, Fondebrider y
Samoilovich, con la colaboracin de Aristteles
Espaa.
1988
Televidente
Aqu estoy otra vez de vuelta
en mi cuarto de Iowa City
Poesa. Las mismas entidades, ms la revista 18

whiskys, convocaran a sucesivas ediciones en 1990 y
1991.
Varios integrantes del equipo de Diario de Poesa
participan en el Encuentro de Poesa organizado por el
Departamento de Estudios de Posgrado de la Universidad Nacional de Rosario dirigido por Nicols Rosa.
En el N 14, de diciembre de 1989, el dossier El
estado de las cosas da cuenta de los dos eventos anteriores, recogiendo fragmentos de una veintena de
ponencias y participaciones, y cuatro debates sobre
romanticismo, barroco, vanguardias y traduccin. En
la presentacin de ese dossier, D. G. Helder destaca la
animacin y profundidad de las polmicas, lo numeroso de la asistencia y la enorme solidaridad de los
participantes y del pblico, que permiti llevar adelante ambos encuentros con escassimo dinero y en
medio de una gran indiferencia de la prensa.
Cmo se explica que un grupo como el que hace Diario
de Poesa, desde fuera del mainstream de la poesa argentina, haya logrado trascender los lmites usuales de circulacin de las revistas poticas?
Ms all de las diferencias estticas, que es bueno que
las haya y que hay que ventilar del mejor modo que se
pueda, lo importante es que cada cual haga lo que le
parezca, y eso se sumar en alguna cuenta que no vemos.
Antes de sacar el Diario yo esquivaba las conversaciones
acerca de la falta de lectores de poesa: hablemos deca
de nuestro ocio, de nuestras preocupaciones, no nos quejemos. Eventualmente, los lectores de poesa resultaron
ser ms de los que se crea que eran; no nos dediquemos
ahora a desentraar ese misterio: hagamos ms. Digamos,
como dice Lezama Lima que deca el Perugino a sus ayudantes: Prepara la sopa; mientras, voy a pintar un ngel
ms.
Cita a un barroco...
El genio del barroco es uno de esos con los que siempre
conviene conversar.
De un reportaje de Ernesto Juregui
a Daniel Samoilovich en la revista
El Ciudadano, mayo de 1989.
Tomo a sorbos mi plato de sopa Campbell

frente al televisor apagado
La pantalla reeja la imagen
de la cuchara entrando en mi boca
Y soy el aviso comercial de m mismo
que anuncia nada a nadie.
Poema de Oscar Hahn,
en el dossier de poesa chilena.
Ciclo Doce Poetas, organizado por el Diario de

Poesa y el Instituto de Cooperacin Iberoamericana,
en Buenos Aires.
Trabajando en la ocina de la redaccin, 1987.
Se celebra en Buenos Aires el Encuentro

de la Poesa Argentina y Latinoamericana,
organizado por Liber Arte, Ultimo Reino y Diario de
1989
En el N 5, publicado en abril, se presenta un relevamiento de los libros de poesa que sern publicados o
distribuidos durante el ao y una encuesta en la que
ms de cincuenta poetas opinan sobre los libros que
ms les interesaron de los publicados en 1986. Entre los
que responden la encuesta, se destaca un neto inters
por Circus, de Lenidas Lamborghini, Hospital Britnico, de Hctor Viel Temperley, y Csar en Dyrrachium,
de Aldo Oliva. La encuesta habra de reiterarse durante
seis aos, en el primer nmero de cada temporada.
La publicacin recibe el primer premio del

Concurso de Publicaciones Culturales organizado por la Secretara de Cultura de la Municipalidad de Buenos Aires.
1990
Con el auspicio de Diario de Poesa, se celebra el

encuentro Poticas Contemporneas, organizado por
el Instituto de Cooperacin Iberoamericana en Buenos
Aires.
En el N 7, de diciembre, una curiosa coincidencia

rene un dossier dedicado a Joseph Brodsky, reciente
premio Nobel de literatura, y un ensayo y poemas de
Seamus Heaney, quien obtendra el galardn aos
Seamus Heaney
Joseph Brodsky
Presentacin del dossier del N 14, 1989.
El Diario y Babel son los dos invitados argentinos al

Primer Encuentro de Revistas Culturales Iberoamericanas, organizado en Madrid por la Asociacin de
Revistas Culturales de Espaa y la Residencia de
Estudiantes.
Programa del Encuentro de Poesa Argentina y

Latinoamericana en Liberarte.
En diciembre, mientras el gobierno estaba dando

los ltimos toques al decreto presidencial que indultara a los ex comandantes de las Fuerzas Armadas, se
anunci un encuentro latinoamericano de escritores
organizado por la Secretara de Cultura de la Nacin,
a cuyo cierre hablara Menem en el Teatro Cervantes.
Los integrantes de Diario de Poesa decidieron participar en las cuatro mesas a las que haban sido invitados, difundiendo en las mismas y en otras un breve llamado a no concurrir al acto de Menem, en repudio al
indulto. El texto fue ledo en casi todas las mesas,
aplaudido en algunas y rmado por ms de medio centenar de escritores. Segn researon varios peridicos,
el da del cierre del encuentro, a falta de escritores los
funcionarios hicieron bajar de los coches ociales a sus
CRONOLOGIA /19
choferes y guardaespaldas que, entre risueos y asombrados, tomaron posicin en las butacas de un Cervantes semivaco.
Se dene el criterio, mantenido a partir de

entonces, de publicar en forma bilinge los
poemas traducidos del ingls, el alemn y las lenguas
romances.
1991
Editorial del N 18.
En el N 18, se publica un editorial reseando el repudio al indulto

en el encuentro de escritores de
diciembre de 1990:
Crase o no, cuando sali el nmero
anterior de esta publicacin ligeramente trimestral el indulto no se
haba producido, y si ahora parece
historia antigua es porque este pas
canibaliza acontecimientos a un ritmo
desaforado. Sin embargo, vale la pena
recordar que hace cuatro meses algunos chacales estaban todava presos y
este pequeo pas era un poco ms
grande y mejor de lo que es hoy. No al
olvido, no al olvido, no al olvido.
Del editorial del N 18.
Seminario sobre Poesa y arte

contemporneos, coordinado por
Juan Pablo Renzi y Daniel Samoilovich, organizado por el Diario de
Poesa, en el Club de Cultura Socialista, en Buenos Aires.
Daniel Garca Helder pasa a compartir la secretara de redaccin con

Jorge Fondebrider. Al ao siguiente,
Helder comenzar a ejercer esta
funcin en solitario, hasta 2001.
Juan Pablo Renzi en su taller, 1980. Foto: Daniel Menass.
La participacin
en el Festival Internacional de Poesa
de Medelln y en el
grupo que convoca
al primer Encuentro de Poetas Hispanoamericanos de
Fin de Siglo, en
Bogot, es el punto
de partida de una
continuada colaboracin con ambos
eventos a lo largo
de los aos 90; el
desarrollo de los
mismos se refleja
extensamente en el
Diario y marca el
comienzo de una
presencia ms pronunciada de la poesa latinoamericana
en la publicacin.
libros de poemas inditos. Se reciben 732 trabajos, con

una alta participacin de poetas de Chile, Uruguay y
Colombia; gana el primer premio Martn Gambarotta
(Buenos Aires, 1968), con su libro Punctum; el
segundo premio es para Jos Villa (Martn Coronado,
1966) y el tercero para Gerardo Gambolini (Buenos
Aires, 1955).
1993
En el N 30, un dossier dedicado a Joaqun O. Giannuzzi es el primero consagrado a un poeta argentino

vivo.
Programa del III Festival de

Medelln.
El Centre Nationale des Lettres, de Pars, comisiona

a Arnaldo Calveyra para estudiar los modos de organizacin del Diario de Poesa, a n de tener en cuenta su
experiencia.
Helder y Samoilovich en el curso de una entrevista,

en la redaccin.
Diario de Poesa coorganiza un recital con

la librera El hijo prdigo, de Fernando
Toloza y Armando Vites, en Rosario.
Arnaldo Calveyra (der.) y Julio Cortzar en Pars, 1963.
Fallece, a los 52 aos, Juan Pablo Renzi. Se hace

cargo de la direccin de arte del peridico Eduardo
Stupa.
Diario de Poesa convoca a su primer Concurso Hispanoamericano de Poesa, para
1992
Samoilovich y Helder, con el N 33.
1994
(sigue en pg. 20)
20/ CRONOLOGIA
(viene de pg. 19)
Tiene lugar, a lo largo de cuatro jornadas
entre los meses de abril y mayo, un ciclo
organizado por la Direccin de Cultura de la Municipalidad de Rosario, el Diario de Poesa y el Centro Cultural Parque de Espaa de Rosario, en la sede de este
ltimo, que culmina con la conferencia de Aldo Oliva,
Poltica de la poesa.
1995
Agosto: La salida del N 34, con un dossier dedicado

a la poeta Marosa di Giorgio, preparado por D. G. Helder y Osvaldo Aguirre, da pie a un relanzamiento del
peridico en Uruguay; se presenta este nmero en una
librera de Montevideo, con la participacin de los
miembros del Consejo y Marosa di Giorgio.
Basta ya de prosa!
Sea donde sea, s que me ests esperando, all en lo hondo
de la casa de las quintas, con sus cordeles de sol y luna, su
pobre y extraa maravilla.
Marosa di Giorgio, del poema indito
Diamelas a mi madre,
Se lanza el segundo Concurso Hispanoamericano Diario de Poesa. El primer premio

resulta compartido entre Santiago Llach (Buenos
Aires, 1972) y Santiago Vega (Quilmes, 1973); el
segundo premio, tambin compartido, es para Rosanna
Forma (La Francia, Crdoba, 1969) y Ariel M. Gombert (Buenos Aires, 1961).
1996
entre poetas en la alta madrugada, por motivos que

an hoy no se han podido determinar exactamente,
pero que al parecer distaban de tratarse de ser cuestiones poticas. Una nota en Pgina 12 sugiere que la
culpa del episodio fue la increble generosidad del
Diario de Poesa, que ofreci champagne libre a todos
los invitados; no parece probable: aseguran los memoriosos que la canilla libre de champagne se haba acabado hacia las once de la noche.
Agosto: Con el apoyo de la Municipalidad de Rosario, la Secretara de Cultura de la Provincia de Santa

Fe y la Fundacin Antorchas, el N 38, que marca el
dcimo aniversario de la publicacin, incluye un ndice
completo de los nmeros hasta entonces publicados;
gracias a las mismas instituciones, se realiza una campaa de aches callejeros en Rosario y Buenos Aires.
Tamara Kamenszain, Hctor Libertella, Freidemberg,

Darriba, Rafael Filippelli e Ibarluca, en la esta del
dcimo aniversario en el Museo del Rock.
Tambin como festejo del dcimo aniversario, se
hace un recital en el bar Berln de Rosario; toca el
grupo Mundo bizarro y leen Concepcin Bertone,
Marilyn Contardi y Hctor Piccoli.
Prieto, Freidemberg, la poeta uruguaya Silvia Guerra
e Ibarluca, en el casco viejo de Montevideo.
Foto: Josena Darriba.
Prieto ante el cartel del N 41 en Rosario.

Cuando lanzaron el Diario de Poesa hace diez aos,
Samoilovich y sus amigos tomaron algunas decisiones que
ahora ven como cruciales. Ninguno de ellos obtendra
ganancias de la revista, pero ninguno pondra dinero tampoco. No pondran libreras ni publicaran libros. Todo lo
que haran sera sacar su revista cuatro veces al ao. Y
por cierto que se trata de una revista muy buena, con una
saludable mezcla de talento local e importado. Los poemas
traducidos de otras lenguas tienen, en su mayora, su original comprimido al pie de las pginas. Mirando nmeros
atrasados, he aprendido mucho sobre Derek Walcott,
Eugenio Montale o John Ashbery. Un poeta francs muy
bien informado, Henri Deluy, que estuvo aqu hace unos
pocos meses, reconoce que el Diario es una de las mejores
revistas de poesa del mundo.
Julian Cooper,
The Buenos Aires Herald,
22 de septiembre de 1996.
Helder en Montevideo. Foto: J. Darriba.
Se hace en el Museo del Rock, del barrio de San

Telmo en Buenos Aires, una esta con ms de 500
invitados para celebrar la salida del N 38 y el dcimo
aniversario del peridico. Hablan Beatriz Sarlo y el
director de la publicacin, ofrece un recital Lenidas
Lamborghini, a quien est dedicado el dossier del
nmero aniversario, ocia de maestro de ceremonias
Ricardo Ibarluca. La esta termina en una gresca
Helder, Ibarluca, Prieto y Oscar Taborda, en Rosario,

para la poca del dcimo aniversario.
Octubre: El peridico recibe el Premio al Mejor
Medio de Periodismo Alternativo otorgado por votacin de los alumnos del Taller Escuela Agencia de Buenos Aires (TEA).
Mayo: El peridico recibe el Premio Julio

Cortzar otorgado por la Cmara Argentina
del Libro al medio periodstico alternativo que ha
desarrollado el mejor trabajo en defensa del libro y la
cultura.
1997
Agosto: Primer Encuentro Iberoamericano de

Revistas Culturales, organizado en Bogot por la Asociacin de Revistas Culturales de Colombia.
Participantes del Primer Encuentro Iberoamericano

de Revistas Culturales, en Bogot.
Prieto, Marosa di Giorgio y Samoilovich, el da de la

presentacin del N 38 en Montevideo. Foto: J. Darriba.
Libertella, Filippelli y Darriba, en la esta del dcimo

aniversario.
Octubre: Encuentro La cultura de un siglo: Amrica Latina en sus revistas, organizado por Revista
Hispamrica y Fundacin Ortega y Gasset Argentina,
en la Biblioteca Nacional, Buenos Aires.

Marzo: Encuentro de peridicos literarios
O veiculo da poesia, en la Biblioteca
Municipal Mario de Andrade, de San Pablo, Brasil.
1998
trece personas en total: los consejos de direccin ntegros de las revistas organizadoras, viviendo en Rosario, Baha Blanca y Buenos Aires emiti su fallo a
principios del 2000, otorgando el primer premio al
libro Calas (kermesse) de Germn Carrasco (Santiago
de Chile, 1971). El segundo premio correspondi a Bestiario Blgaro, de Mario Arteca (La Plata, 1960), y el
tercero a Las ltimas mudanzas, de Laura Wittner
(Buenos Aires, 1967).
El N 51 del Diario es un monogrco dedicado al
poeta cubano Virgilio Piera, que vivi largos aos en
Buenos Aires. Es quizs el primer dossier que utiliza a
fondo las crecientes posibilidades del correo electrnico
para hacer un trabajo conjunto entre personas que se
encontraban en distintas ciudades: La Habana, Santiago de Chile, San Pablo, Londres, Princeton, Mxico,
Barcelona y Buenos Aires. El dossier motiva la participacin del Diario en la presentacin del site sobre
Piera de la Universidad de San Pablo, en la Facultad
de Humanidades de la misma, integrndose a dicho
site numerosos trabajos del dossier Piera traducidos
al portugus.
Prcticamente todo el Consejo de Direccin

participa en el homenaje a Aldo Oliva organizado por la Universidad Nacional de Rosario; all se
empieza a tramar el trabajo que fructicar en el dossier Aldo Oliva, que, coordinado por Osvaldo Aguirre,
se publica en 2006.
2000
Programa del encuentro O Veiculo da poesia.
Abril: I Encuentro Nacional de Poesa en Mar del
Plata, organizado por el Foro Cultural de Mar del
Plata.
Mayo: Ricardo Ibarluca participa, en calidad de
miembro del Consejo de Direccin de Diario de Poesa, del seminario de crticos, traductores, autores y
editores de poesa realizado en el marco del festival
Poetry International de Rotterdam; otros integrantes
del equipo del Diario participan del evento en 1999,
2002 y 2003.
CRONOLOGIA /21
aparece el primer nmero del ao, con un dossier
dedicado al poeta cataln Gabriel Ferrater, con
numerosos poemas y textos de clases e informes editoriales inditos en castellano. Este dossier dar
lugar, al ao siguiente, a una presentacin sobre la
obra de Ferrater en el Centro Cultural Parque de
Espaa de Rosario, con participacin de Edgardo
Dobry y Daniel Samoilovich, de Diario de Poesa,
Alex Susanna, del Institut Ramn Lull de Barcelona,
y la que fuera compaera de Ferrater, la escritora
Marta Pessarrodona.
A travs de los temperamentos
Unos pinos demasiado sensibles se retuercen
mostrando su conciencia de ser patticos
mientras cumplen este deber lrico
de expresin del viento, que llega limpio.
Las races crujen sordas, y las ramas
exultan de dolor, para proclamar
que es grave que sople el espritu. El viento,
cuando sale del bosque, va podrido de quejas.
Gabriel Ferrater,
trad. de Edgardo Dobry
y Andrs Erenhaus.
Con el apoyo de la Fundacin Antorchas para la

realizacin de unos exhibidores especiales y una campaa de prensa, comienza en julio la distribucin de
Diario de Poesa en, aproximadamente, setenta libreras de todo el pas; esto no slo permite una llegada
ms amplia de las nuevas ediciones sino tambin
poner a disposicin de los lectores nmeros atrasados.
Diario de Poesa, por otro lado, empieza a llegar a
algunas libreras de Caracas, Madrid y Barcelona y,
aunque con algunas interrupciones, a kioscos de Santiago de Chile.
Diario de Poesa participa en el Segundo Dilogo
Potico entre Civilizaciones, celebrado en la Casa de
Amrica de Madrid.
Pablo Gianera se hace cargo de la secretara de
redaccin del peridico.
Aldo Oliva (der.) con Humberto Lobbosco.

Foto: Enrique Rodrguez.
Diario de Poesa participa de la fundacin, en Santa
Cruz de la Sierra, de la Federacin Iberoamericana de
Revistas Culturales (FIRC), integrando la primera
junta directiva de la entidad.
Coloquio internacional Poetry among Civilizations, organizado en Nueva York por

las Naciones Unidas y la fundacin Poetry International de Rotterdam.
2001
Diario de Poesa convoca a un nuevo concurso hispanoamericano, esta vez en conjuncin con la revista Vox de Baha Blanca. El jurado
1999
Pablo Gianera
En el N 64 del Diario de Poesa se publica

un extenso dossier dedicado al poeta y pintor ingls Edward Lear.
2003
Reina Mara Rodrguez en La Habana.

Conversatorio sobre Diario de Poesa en las jornadas de inauguracin del espacio La Azotea, dirigido
por la poeta cubana Reina Mara Rodrguez, en el
Palacio del Segundo Cabo de La Habana.
Daniel Freidemberg coordina un ciclo de conversaciones con poetas y crticos en la Casa de la Poesa de
Buenos Aires; una sntesis de las charlas con Lenidas
Lamborghini, Roberto Raschella, Nicols Rosa, Leopoldo Castilla y Juan Jos Hernndez se publica al
ao siguiente, en el N 62.
Invitacin al acto de entrega de premios del Concurso

Hispanoamericano Vox-Diario de Poesa.
El caos econmico de fines de 2001 y principios de 2002 impide la salida del Diario
durante el primer semestre; recin a fines de junio
2002
Una chica tena nariz tan inmensa

que su paso estorbaba por ser tan extensa:
contrat a una asistente,
ecaz y decente
para que sostuviera su nariz inmensa.
Edward Lear, traduccin
de Mirta Rosenberg.
El director del peridico dicta un seminario

sobre poesa argentina para becarios de la
Residencia de Estudiantes de Madrid, dependiente del
Consejo Superior de Investigaciones Cientcas.
2004
(sigue en pg. 22)
22/ CRONOLOGIA
Basta ya de prosa!
(viene de pg. 21)
de traducciones al castellano de cierto nmero de poemas originalmente escritos en otras lenguas y ya presentes en Lyrikline.
En diciembre, en el N 69, un trabajo de varios aos

culmina en el dossier dedicado al poeta Arnaldo Calveyra (Mansilla, Entre Ros, 1929).
2010
Matas Serra Bradford
Jaime Arrambide se incorpora al Consejo

de Direccin del peridico.
Eduardo Stupa
Aires), Sergio Chejfec (Nueva York), Circe Maia

(Tacuaremb) y Mercedes Cebrin (Madrid).
Diario de Poesa participa del Encuentro de

Revistas Culturales Latinoamericanas
organizado por el Centro Cultural de Espaa en Buenos Aires durante tres jornadas del mes de mayo.
2008
Arnaldo Calveyra, foto de Yasuji Maki.
Jaime Arrambide
Con coordinacin
de Edgardo Dobry
y Daniel Samoilovich, se realiza en el mes de mayo un
seminario de cuatro jornadas
dedicadas a poesa y periodismo en el CCPE de Rosario;
participan Mara Teresa Gramuglio, Pablo Makovsky,
Osvaldo Aguirre y Alan Pauls.
Diario de Poesa recoge las
ponencias de estas jornadas
en su N 71, de diciembre.
2005
El N 81, del mes de diciembre, presenta entre

otros materiales la traduccin completa al espaol de
un brillante ensayo publicado por Erich Auerbach en
1952, con el ttulo Philologie de la Weltliteratur, que
retoma el concepto de Weltliteratur o literatura
mundial formulado por Goethe presentndolo como
un nudo de apasionantes problemas. Acompaan la
traduccin un trabajo de Edward Said y otro de Mara
Teresa Gramuglio sobre la actual vigencia del ensayo
de Auerbach.
Este retorno de la
cuestin de la literatura mundial a un
lugar conspicuo en los
estudios literarios contemporneos, obedece
a los giros que introducen en las reexiones
sobre el tema las experiencias histricas
radicales, esos cambios
de paradigmas de funcionamiento del mundo
conocido que sacuden a
Mara Teresa Gramuglio.
la modernidad y que
Foto: Marcelo Manera.
con fuerza y alcance
cada vez mayores afectan al planeta entero.
Edgardo Dobry
Se celebra en el Centro Cultural Parque de

Espaa una exposicin relativa a los 20
aos de Diario de Poesa curada por Viviana Usubiaga.
Conexo a la muestra, se realiza un recital del que participan, entre otros, los poetas Pedro Provencio, Miguel
Casado, Mirta Rosenberg y Arnaldo Calveyra. Asimismo, se dicta un seminario, coordinado por Mara
Teresa Gramuglio, dedicado a explorar las relaciones
entre la poesa y las artes plsticas. En el seminario
exponen Ana La Gabrieloni, Hctor Piccoli, Jos Emilio Buruca, Jorge Schwarz, Nora Catelli, Edgardo
Dobry, Eduardo Stupa y Daniel Samoilovich.
2006
De El retorno de la literatura mundial,

por Mara Teresa Gramuglio, N 81.
Programa del Encuentro en Buenos Aires.

Julio: El director de la publicacin coordina un
taller sobre periodismo y poesa en la Universidad
Nacional de Carabobo, Valencia, Venezuela.
Participacin en el II Festival Internacional de Poesa de Pereira, Colombia, organizado por la revista
Luna de Locos de esa ciudad.
Exposicin 20 aos de Diario de Poesa. Sala de ingreso.
En su N 83, Diario de Poesa presenta una

seccin especial dedicada al XIX Festival
Internacional de Poesa de Rosario, una convocatoria
conjunta de la ciudad, la Provincia de Santa Fe y el
Centro Cultural Parque de Espaa celebrada durante
cinco das del mes de septiembre con la curadura de
Osvaldo Aguirre, Pablo Makovsky y Daniel Garca
Helder. En la entrega, se incluyen poemas de varios
invitados al Festival, entre ellos, Natalia Litvinova,
Jos Villa, Florence Pazzottu, Victoria DAntonio,
Natalia Fortuny y Luis Felipe Fabre.
2011
fugas
Tras los cambios ocurridos a lo largo de los

aos de trabajo, se reorganiza el Consejo de
Direccin, integrado a partir de ese ao por Osvaldo
Aguirre, Edgardo Dobry, Pablo Gianera (secretario de
redaccin), Ricardo Ibarluca, Mirta Rosenberg, Daniel
Samoilovich (director), Matas Serra Bradford y
Eduardo Stupa (director de arte). Son colaboradores
permanentes del peridico Jaime Arrambide (Buenos
2007
la lengua me lleva
por los ros turbulentos
de la infancia.
la infancia no me vio crecer,
me constru con las sobras
de la marea alta.
Natalia Litvinova (Bielorrusia, 1986)
Programa del festival en Colombia.
Diario de Poesa suscribe un convenio de

colaboracin con el sitio web basado en Berln Lyrikline. Por dicho acuerdo, el Diario enva grabaciones de poemas de poetas argentinos para su presentacin en el sitio, a la vez que coordina la realizacin
2009
Osvaldo Aguirre
Logotipo del sitio en la Web.
Natalia Litvinova
Diario de Poesa
OBRAS Y MATERIALES
EXHIBIDOS
S/T, 1992. Tinta s/papel, 30 x

25. Archivo Diario de Poesa
ENRIQUE AGUIRREZABALA
FERNANDO FAZZOLARI
Saludo de Aguirrezabala, 1984.

Collage s/papel, 24,5 x 15.
Coleccin particular
Catlogo Reloaded, 1986-2011.

Tinta s/papel. 80 x 120. Coleccin del artista
S/T, ca. 1988-89. Cartn, papel,

cola vinlica, tela y acrlico, 45,5
x 27 x 23. Coleccin particular
Autorretratos, 1995. leo

s/tela, 24 x 18 (18) y 18 x 24 (1).
Coleccin del artista

cola vinlica, tela y acrlico, 55 x
30 x 27. Coleccin particular
cola vinlica, tela y acrlico, 98 x
S/T, 1989. Collage s/papel, 16 x
8,5 (2). Coleccin particular
JUAN ASTICA
Rotring 07, 1987. Rotring s/papel,
21,5 x 25. Coleccin del artista
S/T 1, 1990. Gouache s/papel,
35 x 50. Coleccin del artista
LOUISE BOURGEOIS
Henriette, 1998. Litografa con
objeto mltiple, 24/50, 115,6 x
80. Coleccin particular
MAX CACHIMBA
37 (2). Coleccin del artista
21 (2). Coleccin del artista
29. Coleccin del artista
AMRICO CASTILLA
Construir un bosque de pinos,
1984. Pastel s/papel japons,
69 x 102. Coleccin del artista
Horizontes, 1984. leo s/tela y
ramas de rbol, 200 x 200.
CLAUDIA DEL RO
S/T, de la serie Proyecto grca
urbana, 1994-95. Fotografa,
10 x 15 (3), 15 x 10 (2). Coleccin de la artista
S/T, 1994-1995. Fotografa, 15
x 10 (3), 18 x 13 (1). Coleccin
de la artista
MIRTHA DERMISACHE
Newsletter, 2000. Mltiples
impresos, 35 x 27,5 (4). Coleccin Eduardo Stupa
MIMI DORETTI
La Tirolesa, de la serie Obras
Teatrales,
Organizacin
Negra, 1988. Fotografa, 23,7 x
20,3. Archivo Diario de Poesa
S/T, de la serie Obras Teatrales, ca. 1988. Fotografa, 12,6 x
ANA ECKELL
La vereda derecha, 1985. leo
s/tela, 150 x 140. Coleccin de
la artista
ROBERTO ELA
Proyecto para Silln, 1992.
Metal enlozado, 15 x 4 x 6.
LEN FERRARI
20. Coleccin particular
CARLOS GORRIARENA
S/T, 1986. Carbonilla s/papel,
Interior-exterior, 1988. Acrlico
s/tela, 200 x 140. Coleccin
particular
Son ciegos, 1994. Tcnica

mixta s/tela, 200 x 150. Coleccin del artista
ADOLFO NIGRO
21 (6). Archivo Diario de Poesa
LUIS FELIPE NO
Esto no tiene nombre III, 1976.
Tcnica mixta s/tela, 200 x
200. Coleccin Pablo Birger
Una pasin y cuatro transformaciones, de la serie Prueba
de artista, 1982. Impresin y
tinta s/papel, 27 x 21 (5). Coleccin del artista
FELIPE PINO
LISTADO DE OBRAS /23

21,6 x 16,1. Coleccin Daniel
Samoilovich
Boceto del n0 de Diario de
Poesa: modelo 2 para seccin
Pgina de Artista, 1986.
Tinta s/papel, 21,6 x 16. Coleccin Daniel Samoilovich
Boceto de tapa de Diario de
Poesa n2, 1986. Tcnica
mixta s/papel, 39 x 28. Coleccin Daniel Samoilovich
mixta s/papel, 43 x 28. Coleccin Daniel Samoilovich
mixta s/papel, 30,8 x 21,7.
Coleccin Daniel Samoilovich
Caja de sorpresas, 1992. leo

particular
S/T, 1986. Tinta s/papel, 21,5 x

JORGE GUMIER MAIER
VALENTINA REBASA
S/T, ca. 1986. Tinta s/papel,

25,8 x 19,8. Coleccin MTG
S/T, 1998. Acrlico s/hardboard,

S/T de la serie Chicas como

yo, 2004. Fotografa, 13 x 18
(6). Archivo Diario de Poesa
ALBERTO HEREDIA
S/T, de la serie Bocetos para
Ricky y el pjaro, ca. 1975.
Acuarela s/papel, 34,5 x 24.
Coleccin particular
MAGDALENA JITRIK
7,8. Coleccin de la artista
S/T, 1995. Tinta china s/papel,
15 x 21,3. Coleccin de la artista
Ecoute, Tamara, 1999. Tinta
china, tinta de mquina de
escribir s/papel de avin, 19 x
24. Coleccin de la artista
Et maintenant Tema, 1999.
Tinta china, tinta de mquina
de escribir s/papel de avin, 19
x 24. Coleccin de la artista
Edelman espaol 1, 2001.
Edelman espaol 2, 2001.
Todo lo que sucede en la losofa, 2001. Tinta china, tinta de
mquina de escribir s/papel de
avin, 21 x 25. Coleccin de la
artista
Bialet Mass 2004, 2004. Tinta
s/ papel, 28 x 20. Coleccin de
la artista
En una palabra, el socialismo,
2004. Tinta china, tinta de
mquina de escribir s/papel de
avin, 19 x 24. Coleccin de la
artista
Malatesta 1, 2004. Acuarela,
tinta de mquina de escribir
s/papel, 14,8 x 22,3. Coleccin
de la artista
GUILLERMO KUITCA
El peso del mundo, ca.1988.
Grafito s/papel, 28 x 21,5.
S/T [de la serie Nadie olvida
nada], 1985. Acuarela s/papel,
59,5 x 96,5. Coleccin Fundacin Federico Jorge Klemm
EDUARDO MDICI
JUAN PABLO RENZI

S/T, 1977. Tinta y lpiz s/papel,
69 x 69. Coleccin MTG
Interior con mantelacmera
(homenaje a Lacmera), 1978.
leo s/tela. 80 x 100. Coleccin
MTG
21,8. Coleccin MTG
21,7. Coleccin MTG
S/T, de la serie Frases, ca.
1980. Tinta s/cartn, 12,8 x 22.
Coleccin MTG
Poesa: modelo tapa, 1986. Tcnica mixta s/papel, 60 x 40.
Poesa: modelo para notas,
1986. Tinta s/papel, 21,6 x
16,1. Coleccin Daniel Samoilovich
Poesa: modelo para apertura
de notas, 1986. Tinta s/papel,
Samoilovich
Poesa: modelo de segunda
pgina, 1986. Lpiz y tinta
s/fotocopia, 28 x 21,6. Coleccin
Daniel Samoilovich
Poesa: modelo para secciones
varias, 1986. Tinta s/papel,
21,6 x 16. Coleccin Daniel
Samoilovich
Poesa, 1986. Tinta s/papel,
28,1 x 22. Coleccin Daniel
Samoilovich
Poesa, 1986. Tinta s/fotocopia, 28 x 21,6. Coleccin Daniel
Samoilovich
Poesa, 1986. Tinta s/papel,
Samoilovich
Poesa: modelo para seccin
Agenda, 1986. Tinta s/papel,

Poesa n4, 1987. Tinta
s/papel, 28 x 22. Coleccin
Daniel Samoilovich
Poesa n5, 1987. Tinta al agua
s/papel, 21,7 x 14. Coleccin
Daniel Samoilovich
Poesa n6, 1987. Grafito
Daniel Samoilovich
Poesa n6, 1987. Tinta y grato s/papel, 21,7 x 14,3. Coleccin Daniel Samoilovich
S/T, basado en La creacin de
los astros de Miguel ngel Buonarotti, 1987. Tinta s/papel, 22 x
Daniel Samoilovich
S/T, ca. 1990. Tinta s/cartn,
35,5 x 21,7. Coleccin MTG
Daniel Samoilovich
Daniel Samoilovich
S/T, ca. 1990. Tinta s/papel, 22
x 33. Coleccin MTG
La ansiedad perfecta, 1991.
leo s/tela, 150 x 150. Coleccin Daniel Samoilovich
Boceto de Pgina de artista de
Enrique Aguirrezabala, 1991.
Tcnica mixta s/papel, 28 x 21,5.
Poesa n18, 1991. Tinta y grato s/papel, 35,6 x 21,6. Coleccin Daniel Samoilovich
mixta s/papel, 28 x 21,6. Coleccin Daniel Samoilovich

s/papel, 28 x 21,6. Coleccin
Daniel Samoilovich
Poesa n21, 1991. Tinta y grato s/papel, 28 x 21,6. Coleccin Daniel Samoilovich
Porto dos osos, 1992. leo
Daniel Samoilovich
S/T, 1992. Grafito y tmpera
MTG
Boceto de tapa Dossier 1: Juanele (Juan L. Ortiz), 1986.
Tinta s/papel, 21,6 x 16,1.
Boceto de tapa Dossier 2: El
lagrimal trifurca, 1986. Tinta
Daniel Samoilovich
Boceto de tapa Dossier 3: Pound,
1986. Tinta s/papel, 31 x 21,7.
Boceto de tapa Dossier 4:
Nabokov, 1987. Tinta al agua
Daniel Samoilovich
Boceto de tapa Dossier 5: Poesa brasilea, 1987. Grafito
s/papel, 21,7 x 28. Coleccin
Daniel Samoilovich
Boceto de tapa Dossier 6: Gonzlez Tun, 1987. Tinta
Daniel Samoilovich
Boceto de tapa Dossier 8: Poesa chilena, 1988. Tinta
Daniel Samoilovich
Auden, 1988. Tcnica mixta
s/papel, 34 x 22,2. Coleccin
Daniel Samoilovich
Boceto de Pgina de Artista de
Philippe Ariagno 1, 1990. Tcnica mixta s/papel, 21,6 x 35,5.
Boceto de Pgina de Artista de
Philippe Ariagno 2, 1990. Tcnica mixta s/papel, 21,6 x 17,7.
Hugh Kenner, 1990. Tcnica
mixta s/papel, 32 x 21,6. Coleccin Daniel Samoilovich
Francis Ponge, 1990. Tinta y
grafito s/papel, 35,1 x 21,6.
Montale, 1991. Tcnica mixta
Daniel Samoilovich
John Ashbery, 1991. Tinta y
grafito s/papel, 28 x 21,1.
Georges Perec, 1991. Tinta
Daniel Samoilovich
DANIEL SCHEIMBERG
Un rabino en N. Y., 1991. leo
Daniel Samoilovich
EDUARDO STUPA
Paisaje, 1992, tintas s/papel, 50
x 70 (4). Coleccin del artista
(sigue en pg. 24)
24/ LISTADO DE OBRAS

(viene de pg. 23)
Boceto de tapa de Diario de Poesa n30, 1994. Tinta s/ papel, 43
x 28. Coleccin del artista
mixta s/papel, 42 x 28. Coleccin del artista
Jazz y poesa, 1994. Tcnica
mixta s/ papel, 43 x 28. Coleccin del artista
mixta s/papel, 43,3 x 28.

Poesa n81, 2010-2011. Tcnica mixta s/papel, 43 x 28.
PABLO SUREZ
Trementina el Duende da a su
pintura la fluidez necesaria,
1989. Acrlico s/tela, resina
epoxi, bidn plstico y materiales varios, 213 x 140. Coleccin Gustavo Bruzzone
EMILIO TORTI
Niveles de conciencia, 1995.
Acrlico s/tela, 200 x 145.
Coleccin MPQ y Ed. Shaw
Basta ya de prosa!
de Poesa con imgenes y poemas, 40 x 28,4 c/una
Tennyson, Carcanet, Manchester, 1988
7 fotografas de leos de Juan

Pablo Renzi con calcos superpuestos, que ilustraron tapa y
El estado de las cosas en el
n14 de 1990, medidas varias
Philip Sherrard (ed.), The

Corfu Years, Denis Harvey &
Co., Atenas, 1988
Ache color con dibujos de Ken

Brown de 1991 que ilustraron la
tapa del n 45 de 1998, 72 x 49,5
Reproduccin de dibujo de
Hugo Padeletti publicado en el
n 61 de 2002, 29,5 x 21
Reproduccin de pintura de
Emilio Torti publicada en seccin Pgina de Artista del n
23 de 1993, 29,5 x 21
Audiovisual basado en el Dossier Poesa en el cine del n 67
de 2004
Edicin sonora basada en el
Dossier Msica y poesa del n
78 de 2009
DOSSIER EDWARD LEAR

LUIS WELLS
Libros


S/T, 1990, Tinta s/papel, 45,5

x 29 (2). Coleccin del artista
Lewis Carroll, Alices Adventures in Wonderland, Macmillan & Co., Londres, 1865. Primera edicin

Futuro imperfecto II, 2001.

Objeto: lpiz, goma de borrar y
estuche de acrlico, 24 x 24 x

Ficciones II, 1999. Objeto:

envases de aceite y madera, 25
x 25 x 18. Coleccin del artista

Paisaje, 2007. leo s/tela, 200
x 200. Coleccin del artista
Poesa n79, 2009-2010. Tcnica mixta s/papel, 43 x 28.
HORACIO ZABALA
LIBROS Y MATERIAL
DE ARCHIVO*
Ache de publicidad callejero,
Diario de Poesa n 1, 1986,
110 x 145
110 x 145
Edward Lear, Journal of a

Landscape Painter in Corsica,
Robert John Bush, Londres,
1870
Lewis Carroll, Throught the
Looking-Glass, Macmillan &
Co., Londres, 1871. Primera
edicin
Edward Lear, The Book of
Nonsense and More Nonsense,
Frederick Warrne & Co., Londres, ca. 1875
Lewis Carroll, A Tangled Tale,
Macmillan & Co., Londres,
1885. Primera edicin
Edward Lear, Nonsense Songs
and Stories, Frederick Warne
& Co., Londres, 1899

110 x 145
Lewis Carroll, The Lewis

Carroll Picture Book, Stuart
Dodgson Collingwood (ed.),
Londres, 1899. Primera edicin

10 aos de Diario de Poesa n
38, 1996, 110 x 145
Lewis Carroll, Rhyme? and

Reason?, Macmillan & Co.,
Londres, 1907. Novena edicin

10 aos de Diario de Poesa n
39, 1996, 110 x 145
Edward Lear, Lear in Sicily,

Duckworth, Londres, 1938.
Primera edicin
Audiovisual Un hombre peleando con un barril (fragmentos de una conversacin entre

Viviana Usubiaga, Daniel
Samoilovich y Eduardo Stupa), 2006
Herbert van Thal (ed.),

Edward Lears Journals,
Coward-McCann Inc., Nueva
York, 1952. Primera edicin
Coleccin de retratos fotogrcos de poetas publicados en Diario de Poesa. Medidas varias

Coleccin completa de ejemplares de Diario de Poesa
Coleccin completa de tapas
de Diario de Poesa, 40 x 28,4
c/una
Ray Murphy (ed.), Edward

Lears Indian Journal, Jarrolds,
Londres, 1953. Primera edicin
Vivien Noakes and Charles
Lewsen (comp.), For Lovers of
Birds, Londres, Collins, 1978
Cats, Londres, Collins, 1978
Seleccin de Pginas de
artista de Diario de Poesa,
40 x 28,4 c/una

Flowers and Gardens, Londres, Collins, 1978
Seleccin de tapas de Dossiers

de Diario de Poesa, 40 x 28,4
c/una

Food, Londres, Collins, 1978
Seleccin de pginas de Dossiers de Diario de Poesa, 40 x

28,4 c/una
Vivien Noakes, Edward Lear

1812-1888, Weidenfeld and
Nicholson, Londres, 1985
Seleccin de pginas de Diario
Ruth Pitman, Edward Lears
Edward Lear, Selected Letters,

Vivien Noakes (ed.), Oxford
University Press, Oxford, 1988
Edward Lear, The Complete
Nonsense, Faber and Faber,
Londres, 1993
Edward Lear, The Complete
Verse and Other Nonsense,
Penguin, Londres, 2001
Fotografa
Retrato de Edward Lear,
1865. Foto: A. Perret
DOSSIER
VIRGILIO PIERA
Libros
Reproduccn facsimilar de
tapas de la revista Victrola,
ca. 1947
Orgenes. Revista de arte y
literatura, Ao VIII, N28, La
Habana, 1951
Cicln. Revista literaria, vol.
3, n2, La Habana, 1957
DOSSIER
ARNALDO CALVEYRA
Libros
Arnaldo Calveyra, Lettres pour
que la joie - Cartas para que la
alegra, Actes Sud, Arls, 1983
Arnaldo Calveyra, Le journal
du dratiseur, Actes Sud,
Arls, 1987
Arnaldo Calveyra, Cartas
para que la alegra e Iguana,
iguana, Libros de Tierra
Firme, Buenos Aires, 1988
Jos Lezama Lima, Enemigo

Rumor, Ediciones Espuela de
Plata, La Habana, 1941
Arnaldo Calveyra, Lorigine de

la lumire, Actes Sud, Arls,
1992
Virgilio Piera, Cuentos, Bolsilibros, UNEAC, La Habana, 1964
Arnaldo Calveyra, Anthologie

personnelle, Actes Sud, Arls,
1994
Jos Lezama Lima, Paradiso,

Contemporneos, La Habana,
1966. Primera edicin
Virgilio Piera, Presiones y
diamantes, Ediciones Unin,
La Habana, 1967
Virgilio Piera, Dos viejos
pnicos, Libros de mar a mar,
Centro Editor de Amrica
Latina, Buenos Aires, 1968
Virgilio Piera, La vida entera,
UNEAC, La Habana, 1969
Virgilio Piera, Una broma
colosal, Letras Cubanas, La
Habana, 1988
Virgilio Piera, Teatro inconcluso. Seleccin, ordenamiento
y prlogo de Rine Leal, Ediciones Unin, La Habana, 1990
Arnaldo Calveyra, El hombre

del Luxemburgo, Tusquets,
Barcelona, 1997
Arnaldo Calveyra, La cama de
Aurelia, Tusquets, Buenos
Aires, 1999
Arnaldo Calveyra, Si la Argentina fuera una novela, Editorial
Simurg, Buenos Aires, 2000
Arnaldo Calveyra, Libro de las
mariposas, Alcin Editora,
Crdoba, 2001
Arnaldo Calveyra, Diario del
fumigador de guardia, Editorial Vox, Baha Blanca, 2002
Arnaldo Calveyra, El origen
de la luz, Editorial Sudamericana, Buenos Aires, 2004
Antonio Jos Ponte, La lengua

de Virgilio, Ediciones Viga,
Matanzas, Cuba, 1993
Arnaldo Calveyra, Maizal del

gregoriano, Adriana Hidalgo,
Buenos Aires, 2005
Antn Arrufat, Virgilio

Piera: entre l y yo, Ediciones
Unin, La Habana, 1994
Fotografas
Roberto Prez Len, Tiempo

de cicln, Ediciones Unin, La
Habana, 1996
Yadira Piera y otros, Los
Piera. El peso de una isla en el
amor de un pueblo. Ediciones
Vitral, Pinar del Ro, Cuba, 1997
Virgilio Piera, La isla en peso,
Ediciones Unin, La Habana,
1998. Segunda edicin
Fotografas
Julio Cortzar, Chinolope y
Jos Lezama Lima en La
Habana. Foto: Chinolope
Retrato de Virgilio Piera, ca.
1942
Carlos Coldaroli, Augusto de
Castro, Virgilio Piera, Graziella Peyrou, Humberto Rodrguez Tomeu (atrs), Adolfo de
Obieta y Witold Gombrowicz en
el puerto de Buenos Aires, 1947
Otros
Virgilio Piera, Aire fro, programa de sala de la pieza teatral de Piera, 1962
Reproduccn facsimilar de
tapas de la revista Aurora, ca.
1947
Julio Cortzar y Arnaldo Calveyra en Pars, 1963

Arnaldo Calveyra, Francia,
1969. Foto: H. Soubielle
Arnaldo Calveyra en el Jardn
del Luxemburgo, 2003. Foto:
Yasuji Maki
Arnaldo Calveyra, Buenos
Aires, 2004. Foto: Valentina
Rebasa
Otros
Arnaldo Calveyra, Programa
de sala de la pieza teatral Cartas de Mozart
Arnaldo Calveyra, Manuscrito
de Nochecita de Atenas
Reproduccin de carta de Julio
Cortzar a Arnaldo Calveyra,
Pars, 29 de julio de 1963
Audiovisual realizado por
Dbora Vzquez y Matas
Serra Bradford, El hombre del
Luxemburgo. Una conversacin con Arnaldo Calveyra.,
2002-2003
* El material de archivo que
incluye revistas, fotografas y otros
documentos, pertenece al Archivo de
Diario de Poesa, excepto los casos
en que se aclara la procedencia.

Diario de Poesía - Aniversario - Diseños Renzi PDF

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Buenos Aires

CORTAZAR Y CALVEYRA, PARIS, 1963.

Los dossiers son una de las secciones principales del Diario.

JUAN PABLO RENZI, 1980.

poeta, un pas o un movimiento

Del 9 de febrero al 31 de marzo, en Espacio de Arte Fundacin OSDE, Suipacha

Se exhiben, la maqueta original concebida en 1986 por Juan

Boceto de tapa del N 3, por

Diario de Poesa destin a partir de su segundo nmero un

Fundacin OSDE, 2011. Leandro N. Alem 1067, Piso 9 (C1001AAF) Ciudad

A travs de las pginas

na cronologa recorre los

os dossiers son una de las

por Viviana Usubiaga

Editorial del No 1 (1986)

por Viviana Usubiaga

nmero.2 Samoilovich tena

Ricardo Aulicino y Josefina

Vista, Quimera, El Porteo,

contra las tetas de Kik; al

Juan Pablo Renzi, 19861

se publicitaba con el provocativo slogan: Basta ya de

respecto, Samoilovich seala:

encantadora. Esta imagen fue

La poesa de este siglo es de

25 Aos de Diario de Poesa

proyecto maduro y reflexivo

nada neobarroco, tal como lo

de un modo u otro, indirectamente, elpticamente, la aparicin de un fenmeno como

dencia, Severo Sarduy y Jos

El terrorismo de estado, norma

el nmero 16 lleg a 20.000

Boceto de tapa del N 4, por Juan Pablo Renzi.

de estas dramticas imgenes

artistas plsticos expres su

Crase o no, cuando sali el

iario de Poesa se convirti sin duda en una

los maestros de la poesa del

1. Fragmento del texto ledo

Boceto de presentacin del dossier del N 1, por Juan Pablo Renzi.

Boceto de presentacin del dossier del N 4, por Juan Pablo Renzi.

Un hombre peleando con un barril

iario de Poesa pudo haberse llamado de otro

as secciones estuvieron denidas desde un comienzo?

l primer nmero se agot;

FOTO: VIVIANA USUBIAGA, 2006.

entre una revista literaria tradicional y un suplemento de

cin de las revistas comerciales, y ver si as se poda llegar

podra ser vista

Eduardo Stupa y Daniel Samoilovich en el estudio de Stupa.

la idea de que deba ser una

desde el principio, se era el

que de repente descubra Diario de Poesa. Hubiera pensado

25 Aos de Diario de Poesa

n qu medida logr el Diario y aqu cito algo que en

cin de un fenmeno como

n cuanto al Diario como

ES: De la escasez tens

do de poesa sign esas colaboraciones pero tambin se dedicaron espacios especcos a la

a faltar espacio. Pasaron tres o

Presentacin del dossier del N 70.

mirla. Lo peor que uno podra

Buenos Aires, 2006