Tema 3: El Modernismo

El siglo XX
Situacin de Espaa.
Situacin social y poltica

Situacin cultural y artstica

- A finales del siglo XIX se van

- La ciencia y la tcnica se desarrollan
consolidando las democracias en Europa. asombrosamente:
- La revolucin industrial provoca un
xodo de la poblacin rural hacia las
ciudades. Las clases obreras se
concentran alrededor de las fbricas. Las
ciudades tuvieron que afrontar problemas
diversos:

Dificultades para cubrir las

necesidades bsicas de la
poblacin: alimentos, agua
potable, luz, servicios
sanitarios...
Problemas de vivienda. Las
casas se amontonan en los
suburbios y carecen de
condiciones higinicas.

- El siglo XX hereda varios problemas

polticos del anterior:

En 1900 se crea el Ministerio de

Instruccin Pblica, que da
subvenciones oficiales a la
enseanza primaria. Hasta el
momento sta se imparta en
centros creados por el
Ayuntamiento o instituciones
religiosas.
A finales del siglo XIX, Giner de
los Ros funda la Institucin Libre
de Enseanza, que tuvo un gran
prestigio entre los intelectuales.
La Biologa y la Medicina
avanzan mucho gracias a la labor
investigadora de Santiago Ramn
y Cajal, cuyos xitos la valieron
el Premio Nobel de Medicina en
1906.
En el campo de la tcnica
sobresale Narciso Monturiol con
sus estudios sobre navegacin
submarina, perfeccionados ms
tarde por Isaac Peral, que cre el
submarino.

Se consolida el socialismo que

defiende a los obreros frente a la
burguesa conservadora.
En Europa surgen tensiones
nuevas: el triunfo del comunismo
- En arte aparecen continuos movimientos
en Rusia y la Primera Guerra
estticos, conocidos con el nombre de
Mundial.
-ismos (dadasmo, cubismo,
surrealismo...), que tienen algunas
En Espaa se sufren conflictos caractersticas comunes:
militares con Marruecos y con
las colonias de Amrica.
Combaten todo aquello que se
tomaba como verdad indudable en
el terreno artstico.

Adoptan una actitud de rechazo

ante el pasado y realizan enormes
esfuerzos para buscar caminos
nuevos en el arte.

El Modernismo
Los orgenes de este movimiento literario hay que buscarlos en los poetas hispanoamericanos, al publicar
el poeta nicaragense Rubn Daro, en 1888, un libro de poesa titulado Azul.
En este libro se observa una notable influencia de la literatura francesa, sobre todo del Parnasianismo y
el Simbolismo.

El Parnasianismo, con su aficin por la mitologa greco-latina, nrdica y oriental, y el gusto por
lo plstico, despierta el gusto de lo puramente esttico y decorativo.
El Simbolismo pretende descubrir la realidad escondida de las cosas (los smbolos) y la
correspondencia que existe entre stos y nuestras sensaciones (color, sonido, msica...).

Podemos definir el Modernismo como un movimiento artstico que reacciona contra el Realismo
acusndolo de prosaico y rampln que busca ante todo la belleza por s misma, los extico, los
exquisito y el Arte como nica finalidad.
La renovacin esttica
El espritu de protesta que caracteriza a los modernistas se traduce en un afn de buscar nuevas formas
estticas.

Los modernistas no sienten preferencia por los temas burgueses y cotidianos de los realistas;
sino que prefieren los aristocrticos: palacios elegantes, jardines exticos, princesas
distinguidas. Todo est rodeado de esplendor: fuentes y estanques sobre los que se reflejan
elegantes cisnes y jardines cargados de rboles y plantas.
El olmpico cisne de nieve
con el gata rosa del pico
lustra el ala eucarstica y breve
que abre al sol como un casto abanico.
Rubn Daro

Los modernistas vibran ante los sentimientos patriticos y esperan que su pas resurja con
gloria.
Evocan el pasado histrico de su pas, con sus leyendas medievales, sus hroes, reyes y
personajes famosos.
Prefieren la intimidad del poeta, manifestando los sentimientos ms profundos de melancola,
tristeza y nostalgia.

La mtrica y la lengua se renuevan notablemente para lograr la sensacin de que todo es exquisito,
refinado y selecto.

Se reutilizan los versos y estrofas de otras pocas, como el alejandrino del Mester de Clereca,
o se recuperan otros que ya no se empleaban, como el decaslabo y dodecaslabo.
El ritmo ser una de las mayores innovaciones que los modernistas apliquen a sus versos.
Gracias a ello consiguen importantes efectos musicales y sonoros. Los acentos rtmicos logran
reflejar sus sentimientos
Utilizan un lenguaje cargado de palabras cultas (como olmpico, ureo, gata...), de metforas
y diversos recursos estilsticos.
Los claros clarines de pronto levantan sus sones,
su canto sonoro,
su clido coro,
que envuelve en un trueno de oro
la augusta soberbia de los pabellones.
Rubn Daro (Marcha Triunfal)

Escritores modernistas

Rubn Daro

Se llamaba Flix Rubn Garca Sarmiento. Naci en Nicaragua en 1867 y muri en el mismo pas en
1916. Al principio se dedic al periodismo y visit diversos pases de Amrica y Europa; en Espaa fue
diplomtico. Ms tarde se dedic a sus dos pasiones predilectas: vivir y escribir poesa. Pas por etapas
de bienestar y de miseria. Una vida tan intensa y desordenada min sus salud y muri a los 49 aos.
Francia y Espaa fueron los pases que ms influyeron en su poesa que se caracteriza por el culto a la
belleza pura, el arte por el arte. El color, el sonido, la palabra constituyen belleza. No interesa el
contenido del poema sino su capacidad de sugerir emociones estticas.
A los 21 aos public su libro de poemas Azul con el que obtuvo un gran xito. Con posterioridad
public Cantos de vida y esperanza, un conjunto de poemas cargados de colorido y musicalidad en los
que exalta la Hispanidad. Otra obra importante fue Prosas profanas.

Sonatina (Rubn Daro)

La princesa est triste... Qu tendr la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro,
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.
El jardn puebla el triunfo de los pavos reales.
Parlanchina, la duea dice cosas banales,
y vestido de rojo piruetea el bufn.
La princesa no re, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la liblula vaga de una vaga ilusin.
Piensa acaso, en el prncipe de Golconda o de China,
o en el que ha detenido su carroza argentina
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
O en el rey de las islas de las rosas fragantes,
o en el que es soberano de los claros diamantes,
o en el dueo orgulloso de las perlas de Ormuz?
Ay la pobre princesa de la boca de rosa
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
tener alas ligeras, bajo el cielo volar;
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de mayo
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.

Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,

ni el halcn encantado, ni el bufn escarlata,
ni los cisnes unnimes en el lago de azur.
Y estn tristes las flores por la flor de la corte,
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
de Occidente las dalias y las rosas del Sur.
Pobrecita princesa de los ojos azules!
Est presa en sus oros, est presa en sus tules,
en la jaula de mrmol del palacio real;
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
un lebrel que no duerme y un dragn colosal.
Oh, quin fuera hipsipila que dej la crislida!
(La princesa est triste, la princesa est plida)
Oh visin adorada de oro, rosa y marfil!
Quin volara a la tierra donde un prncipe existe,
-la princesa est plida, la princesa est triste,
ms brillante que el alba, ms hermoso que abril!
-"Calla, calla, princesa -dice el hada madrina-;
en caballo con alas, hacia ac se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
a encenderte los labios con un beso de amor".

Juan Ramn Jimnez

Naci en Moguer (Huelva) en 1881. Tras la Guerra Civil se fue a Puerto Rico donde muri en 1958. En
Madrid conoci a Rubn Daro y se sinti atrado profundamente por el Modernismo. Consagr su vida a
la poesa y por ello recibi el Premio Nobel de Literatura en 1956.
En su poesa no le interesa la realidad en s misma, sino slo la impresin que produce; busca la emocin
lrica, y el ansia de belleza. Su preocupacin fundamental es de tipo esttico.
Sus inicios poticos fueron modernistas y fuertemente influidos por el romanticismo de Bcquer. Es una
poesa melanclica que refleja su delicado espritu interior. A esta etapa intimista pertenece su
famossima obra Platero y yo, libro escrito en prosa potica en el que nos describe con mucha ternura la
amistad del poeta con un borriquillo.
Escribi tambin varios libros de poemas como Diario de un poeta recin casado, Piedra y Cielo,
Animal de fondo...

Platero y yo (Juan Ramn Jimnez)

Platero es pequeo, peludo, suave; tan blando por fuera, que se dira todo de algodn,
que no lleva huesos. Slo los espejos de azabache de sus ojos son duros cual dos
escarabajos de cristal negro.
Lo dejo suelto, y se va al prado, y acaricia tibiamente con su hocico, rozndolas
apenas, las florecillas rosas, celestes, gualdas... Lo llamo dulcemente: "Platero?", y
viene a m con un trotecillo alegre que parece que se re, en no s qu cascabeleo
ideal...
Come cuanto le doy. Le gustan las naranjas mandarinas, las uvas moscateles, todas
de mbar, los higos morados, con su cristalina gotita de miel...
Es tierno y mimoso igual que un nio, que una nia...; pero fuerte y seco por dentro,
como de piedra. Cuando paso sobre l, los domingos, por las ltimas callejas del
pueblo, los hombres del campo, vestidos de limpio y despaciosos, se quedan
mirndolo:
-Tien'asero...
Tiene acero. Acero y plata de luna, al mismo tiempo.

Actividades:
1.- A continuacin tienes dos textos de Juan Ramn Jimnez para que juegues con ellos, con el permiso
del autor. Tienes que recrearlos a tu antojo. Puedes cambiar algunas cosas o todas; pero utiliza tu
creatividad.

El viaje definitivo (Juan Ramn Jimnez)

... Y yo me ir. Y se quedarn los pjaros
cantando;
y se quedar mi huerto, con su verde rbol,
y con su pozo blanco.
Todas las tardes, el cielo ser azul y plcido;
y tocarn, como esta tarde estn tocando,
las campanas del campanario.
Se morirn aquellos que me amaron;
y el pueblo se har nuevo cada ao;
y en el rincn aquel de mi huerto florido y encalado,
mi espritu errar, *nostljico...
Y yo me ir, y estar solo, si hogar, sin rbol
verde, sin pozo blanco,
sin cielo azul y plcido...
y se quedarn los pjaros cantando.

El vovia tijenidefi (Ejemplo)

Y yo me ir. Y se quedarn los pjaros
y se quedarn los pjaros cantando.
Cantando
sin cielo azul y plcido...
y se quedar mi huerto, con su verde rbol,
verde, sin pozo blanco
y con su pozo blanco.
Y yo me ir, y estar solo, si hogar, sin rbol.
Todas las tardes, el cielo ser azul y plcido;
mi espritu errar, nostlgico...
y tocarn, como esta tarde estn tocando,
en el rincn aquel de mi huerto florido y encalado,
las campanas del campanario.
El pueblo se har nuevo cada ao
y se morirn aquellos que me amaron.

(*) Recuerda que Juan Ramn Jimnez escriba con "j" el sonido fuerte de la "g".

Platero y yo (Juan Ramn Jimnez)

En el arroyo grande que la lluvia haba dilatado hasta la via, nos encontramos,
atascada, una vieja carretilla, perdida toda bajo su carga de yerba y de naranjas. Una
nia, rota y sucia, lloraba sobre una rueda, queriendo ayudar con el empuje de su
pechillo en flor al borricuelo, ms pequeo, ay!, y ms flaco que Platero. Y el
borriquillo se despachaba contra el viento, intentando, intilmente, arrancar del
fango la carreta, al grito sollozante de la chiquilla. Era vano su esfuerzo, como el de

los nios valientes, como el vuelo de esas brisas cansadas del verano que se caen, en
un desmayo, entre las flores.
Acarici a Platero y, como pude, lo enganch a la carretilla, delante del borrico
miserable. Lo obligu, entonces, con un carioso imperio, y Platero, de un tirn, sac
carretilla y rucio del atolladero y les subi la cuesta.
Qu sonrer el de la chiquilla! Fue como si el sol de la tarde, que se quebraba, al
ponerse entre las nubes de agua, en amarillos cristales, le encendiese una aurora tras
sus tiznadas lgrimas.
Con su llorosa alegra, me ofreci dos escogidas naranjas, finas, pesadas, redondas.
Las tom, agradecido, y le di una al borriquillo dbil, como dulce consuelo; otra a
Platero, como premio ureo.