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Metonmia 111
Metfora 112
Figuras de Construo 125
Pleonasmo 125
Hiplage 126
Anfora 127
Epstrofe 128
Concatenao 128
Figuras de Pensamento 131
Anttese 131
Paradoxo 132
Aluso 132
Concluso 135
Palavras Finais 136
Bibliografia 137
Por que Aprender a Argumentar?
A idia de que vivemos em sociedade comporta, no tempo presente, duas ordens de re
flexo. A primeira que essa sociedade cresceu e se expandiu demais. H cem anos,
a grande atriz francesa Sarah Bernhard, no confiando inteiramente no sistema dos
correios, mantinha, entre seus criados, uma jovem encarregada de entregar suas
cartas na cidade de Paris. Se ela vivesse hoje entre ns, poderia usar, alm de um s
istema de correio infinitamente mais aperfeioado e confivel, um telefone, um
fax, ou a internet, alm de poder, acessando a TV a cabo, assistir, em tempo real,
a tudo aquilo que acontece nas partes mais remotas do planeta.
A outra reflexo que, vitimados por uma educao desestimulante, submetidos ao julgame
nto crtico da opinio pblica, massificados pela mdia, vivemos nossas vidas
adiando ou perdendo nossos sonhos e isso nos torna infelizes. At mesmo pessoas qu
e conseguem sucesso financeiro e prestgio pessoal acabam tendo esse destino. Bast
a
ler a biografia de gente famosa, como Howard Hugues, Elvis Presley, a princesa D
iana, para sucumbir a essa evidncia. Todos eles sofreram a doena da solido, uma
doena que nos separa at mesmo dos nossos familiares,
A Arte de Argumentar
com quem, muitas vezes, vivemos em um clima dirio de discusses e ressentimentos.
Todos ns teramos muito mais xito em nossas vidas, produziramos muito mais e seramos m
uito mais felizes, se nos preocupssemos em gerenciar nossas relaes com
as pessoas que nos rodeiam, desde o campo profissional at o pessoal. Mas para iss
o necessrio saber conversar com elas, argumentar, para que exponham seus pontos
de vista, seus motivos e para que ns tambm possamos fazer o mesmo.
Segundo o senso comum, argumentar vencer algum, for-lo a submeter-se nossa vontade.
Definio errada! Von Clausewitz, o gnio militar alemo, utiliza-a para
definir guerra e no argumentao. Seja em famlia, no trabalho, no esporte ou na poltica
, saber argumentar , em primeiro lugar, saber integrar-se ao universo
do outro. E tambm obter aquilo que queremos, mas de modo cooperativo e construtiv
o, traduzindo nossa verdade dentro da verdade do outro.
Escrevi este livro para convencer as pessoas de que no basta ser inteligente, ter
uma boa formao universitria, falar vrias lnguas, para ser bem-sucedido. Meu
objetivo convenc-las de que o verdadeiro sucesso depende da habilidade de relacio
namento interpessoal, da capacidade de compreender e comunicar idias e emoes.
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Gerenciando Informao
Em pesquisa recentemente realizada nos Estados Unidos, chegou-se concluso de que,
entre as competncias necessrias para que o Pas continue lder mundial no
prximo sculo, est a de gerenciamento da informao por meio da comunicao oral e escrita,
ou seja, a capacidade de ler, falar e escrever bem. Isso nos leva a
pensar muito seriamente na necessidade de desenvolver essas habilidades, pois pa
ssamos a maior parte do tempo defendendo nossos pontos de vista, falando com pes
soas,
tentando motivar nossos filhos.
J coisa sabida que o mais importante no so as informaes em si, mas o ato de transform
seu lugar nem de sua hora e viver as mais ousadas aventuras do corpo, da mente e
das paixes, sem perder o juzo ou trair o corao3.
Por meio da leitura, podemos, pois, realizar o saudvel exerccio de conhecer as pes
soas e as coisas, sem limites no espao e no tempo. Descobrimos, tambm, uma
outra maneira de transformar o mundo, pela transformao de nossa prpria mente. Isso
acontece, quando ns adquirimos a capacidade de ver os mesmos panoramas com
novos olhos.
Mas, alm da fico, podemos ler tambm outras obras importantes, como Casa-Grande e Sen
zala de Gilberto Freire ou A Era dos Extremos - O Breve Sculo XX, de Eric
Hobsbawm! Vale a pena tambm ler o livro intitulado O Mundo de Sofia, do autor nor
uegus Jostein Gaarder. Trata-se de um romance que conta a histria da filosofia,
emoldurando as lies dentro do cotidiano de uma menina de quinze anos de idade. Enf
im, leitura um programa para uma vida inteira.
Talvez, no incio, voc encontre alguma dificuldade, mas, medida que for lendo, ver q
ue o prximo
3. Mario Vargas Llosa, Caderno Mais, Folha de S. Paulo, 1995.
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Antnio Surez Abreu
livro sempre fica mais fcil, pois seu repertrio vai ganhando aquilo que os fsicos c
hamam de "massa crtica" e, a partir da, voc ter condies de fazer uma
leitura mais seletiva da mdia, criticar as informaes e construir um conhecimento or
iginal.
A propsito, a revista Veja publicou, em 1998, alguns comentrios sobre o ensino das
Humanidades na Liberal Art School de Middlebury, nos Estados Unidos. Vale a
pena ler alguns trechos desses comentrios:
Essa a essncia da educao por meio do estudo das humanidades: desenvolver o pensamen
to, sem nenhuma utilidade ou objetivo prtico. Educa-se a cabea, aprende-se
a pensar, estudando literatura, grego, filosofia. No final das contas, supremame
nte til. Cabea feita no pouca coisa. `essa gente, afiada no estudo dos clssicos,
que as grandes empresas querem contratar. As empresas citadas na lista das 500 m
aiores pela revista Fortune no vo procurar administradores ou engenheiros para
os seus futuros quadros dirigentes, mas sim essas pessoas ilustradas nos clssicos
e que poucas disciplinas "prticas" cursaram4.
4. Vqa, an" 31, n. 33, p. 112.
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I
Gerenciando Relao
Quando entramos em contato com o outro, no gerenciamos apenas informaes, mas tambm a
nossa relao com ele. Um bom dia, um muito obrigado, as formas de tratamento
(voc, a senhora) tudo isso gerenciamento de relao. Muitas vezes, ao introduzirmos u
m assunto, construmos antes uma espcie de "prefcio gerenciador de relao".
O personagem Riobaldo, dialogando com seu interlocutor, em Grande Serto - Veredas
, diz:
Mas o senhor homem sobrevindo, sensato, fiel como papel, o senhor me ouve, pensa
e repensa, e rediz, ento me ajuda. Assim, como conto. Antes conto as coisas
que formaram passado para mim com mais pertena. Vou lhe falar. Lhe falo do serto.
Do que no sei. Um grande serto! No sei. Ningum ainda sabe. S umas rarssimas
pessoas - e s essas poucas veredas, veredazinhas. O que muito lhe agradeo a sua fi
neza de ateno1.
A nica informao desse texto que Riobaldo vai falar do serto, coisa pouco conhecida.
O resto gerenciamento de relao.
1. Guimares Rosa, Grande Serto - Veredas, p. 84.
A Arte de Argumentar
3 vezes, um dilogo puro gerenciamento de relao. `o que acontece quando duas pessoas
falam sobre o tempo ou quando dois namorados conversam entre si. O que
dizem redundante. Se um diz - Eu te amo!, isso coisa que o outro j sabe. Mesmo as
sim, pergunta outra vez: - Voc me ama? E recebe a mesma resposta. E ficam
horas a fio nessa redundncia amorosa, em que o importante no trocar informaes, mas s
entir em plenitude a presena do outro.
Depois que o relacionamento evolui e se casam, passam a sentir-se mais seguros,
a partir da segunda metade do sculo XX, beneficiada pelos estudos de outras cincia
s que se configuraram nesse sculo, como a Lingstica, a Semitica, a Pragmtica
e a Anlise do Discurso.
Os mtodos retricos da explorao da verossimilhana e dos diferentes pontos de vista sob
re um objeto ou situao tm sido o motor que vem impulsionando o grande
avano moderno da cincia e da tecnologia. Um bom exemplo disso so os trabalhos do mdi
co americano Judah Folkman, no campo da cancerologia. O fundamento de sua
pesquisa um ponto de vista
33
A Arte de Argumentar
Antnio Surez Abreu
totalmente diferente do de seus pares. Segundo ele, possvel combater um tumor can
cergeno, cortando seu suprimento de sangue, por meio da eliminao da vascularizao
do tumor.
A habilidade de ver e sentir um objeto ou uma situao sob diferentes pontos de vist
a importante em qualquer rea, pois est ligada ao exerccio da criatividade.
Diz-nos a esse respeito Fernando Pessoa:
A nica maneira de teres sensaes novas construres-te uma alma nova. Baldado esforo o t
eu se queres sentir outras coisas sem sentires de outra maneira, e sentires-te
de outra maneira sem mudares de alma. Porque as coisas so como ns a sentimos h quan
to tempos sabes tu isto sem o saberes? - e o nico modo de haver coisas novas,
de sentir coisas novas haver novidade no senti-las4.
Uma carta de amor, por exemplo, pode ser entendida apenas como uma forma de uma
pessoa transmitir a outra seus sentimentos. Mas pode tambm ser entendida de muita
s
outras maneiras, como no seguinte trecho de Rubem Alves:
Uma carta de amor um papel que liga duas solides. A mulher est s. Se h outras pessoa
s na casa, ela as deixou. Bem pode ser que as coisas que esto nela escritas
no sejam nenhum segredo, que possam ser contadas a todos. Mas, para que a carta s
eja de amor, ela tem de ser lida em solido. Como se o amante estivesse dizendo:
"Escrevo para que voc fique sozinha . . ." E este ato de leitura solitria que esta
belece a cumplicidade. Pois foi da solido que a carta nasceu. A carta de amor
o objeto que o amante faz para tornar suportvel o seu abandono.
4. Fernando Pessoa, Livro do Desassossego, vol. l, p> 94.
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Olho para o cu. Vejo a Alfa Centauro. Os astrnomos me dizem que a estrela que agor
a vejo a estrela que foi, h dois anos. Pois foi este o tempo que sua luz levou
para chegar at os meus olhos. O que eu vejo o que no mais existe. E ser intil que eu
me pergunte: "Como ser ela agora? Existir ainda?" Respostas a estas
perguntas eu s vou conseguir daqui a dois anos, quando a sua luz chegar at mim. A
sua luz est sempre atrasada. Vejo sempre aquilo que j foi ... Nisto as cartas
se parecem com as estrelas. A carta que a mulher tem nas mos, que marca o seu mom
ento de solido, pertence a um momento que no existe mais. Ela nada diz sobre
o presente do amante distante. Da a sua dor. O amante que escreve alonga os seus
braos para um momento que ainda no existe. A amante que l alonga os seus braos
para um momento que no mais existe. A carta de amor um abraar do vazio5.
5. Rubem Alves, "Cartas de Amor", O Retorno e Temo, pp. 4445.
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Condies da Argumentao
A primeira condio da argumentao ter definida uma tese e saber para que tipo de probl
ema essa tese resposta. Se queremos vender um produto, nossa tese o
prprio produto. Mas isso no basta. `preciso saber qual a necessidade que o produto
vai satisfazer. Um bom vendedor algum capaz de identificar necessidades
e satisfaz-las. Um bom vendedor de carros saber vender um automvel de passeio a um
cliente que se locomove apenas no asfalto e um utilitrio quele que tem de
enfrentar estradas de terra.
No plano das idias, as teses so as prprias idias, mas preciso saber quais as pergunt
as que esto em sua origem. Se eu quero vender a idia de que preciso
sempre poupar um pouco de dinheiro, eu tenho de saber que a pergunta bsica : - O q
ue eu fao com o dinheiro que recebo? Muitas pessoas se queixam de que, nas reunies
da empresa, suas boas idias nunca so levadas em considerao. O que essas pessoas no pe
rcebem que essas idias so respostas a perguntas que elas fizeram a
si mesmas, dentro de suas cabeas. Ora, de nada adianta lanar uma idia para um grupo
A Arte de Argumentar
que no conhece a pergunta. `preciso primeiro fazer a pergunta ao grupo. Quando to
dos estiverem procurando uma soluo, a sim, o momento de lanar a idia, como
se lana uma semente em um campo previamente adubado.
Uma segunda condio da argumentao ter uma "linguagem comum" com o auditrio. Somos ns q
e temos de nos adaptar s condies intelectuais e sociais daqueles
que nos ouvem, e no o contrrio. Temos de ter um especial cuidado para no usar termo
s de informtica para quem no da rea de informtica, ou de engenharia,
para quem no da rea de engenharia e assim por diante.
Durante a campanha para a prefeitura de So Paulo, em 1985, Jnio Quadros contou com
o apoio do deputado e ex-ministro Delfim Neto. Durante um comcio para moradores
de um bairro de periferia, Delfim terminou sua fala dizendo: "- A grande causa d
o processo inflacionrio o dficit oramentrio. Logo depois, Jnio chamou Delfim
de lado e disse: "- Delfim, olhe para a cara daquele sujeito ali. O que voc acha
que ele entendeu do seu discurso ? Ele no sabe o que processo. No sabe o que
inflacionrio. No sabe o que dficit. E no tem a menor idia do que oramentrio. Da
ez, diga assim: - A causa da carestia a roubalheira do
governo.1"
Em um processo argumentativo, ns somos os nicos responsveis pela clareza de tudo aq
uilo que dissermos. Se houver alguma falha de comunicao, a culpa exclusivamente
nossa!
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Antnio Surez Abreu
A terceira condio da argumentao ter um contato positivo com o auditrio, com o outro.
Estamos falando outra vez de gerenciamento de relao. Nunca diga, por
exemplo, que vai usar cinco minutos de algum, se vai precisar de vinte minutos. `
prefervel, nesse caso, dizer que vai usar meia hora. Muitas vezes, h necessidade
de respeitar hierarquias e agendas. Faa isso com sinceridade e bom humor.
Outra fonte de contato positivo com o outro saber ouvi-lo. Noventa e nove por ce
nto das pessoas no sabem ouvir. A maior parte de ns tem a tendncia de falar
o tempo todo. `preciso desenvolver a capacidade da audincia emptica. Pathos, em gr
ego, alm de enfermidade, significa sentimento. Em, preposio, significa dentro
DE. Ouvir com empatia quer dizer, pois, ouvir dentro do sentimento do outro.
As palavras so escolhidas inconscientemente. `preciso prestar ateno a elas. `precis
o prestar ateno tambm ao som da voz do outro! `por meio da voz que expressamos
alegria, desespero, tristeza, medo ou raiva. As vezes, a maneira como uma pessoa
usa sua voz nos d muito mais informaes sobre ela do que o sentido lgico daquilo
que diz. Devemos tambm aprender a "ouvir" com nossos olhos! A postura corporal do
outro, suas expresses faciais, a maneira como anda, como gesticula e at mesmo
a maneira como se veste nos do informaes preciosas. O poeta e semioticista Dcio Pign
atari costuma dizer que o homem precisa aprender a "ouviver", verbo que ele
inventou a partir de ouvir, ver e viver.
39
A Arte de Argumentar
Finalmente, a quarta condio e a mais importante delas: agir de forma tica. Isso que
r dizer que devemos argumentar com o outro, de forma honesta e transparente.
Caso contrrio, argumentao fica sendo sinnimo de manipulao. O fato de agirmos com hones
tidade nos confere uma caracterstica importante em um processo argumentativo:
a credibilidade. Para ter credibilidade preciso apenas comportar-se de modo verd
adeiro, sem medo de revelar propsitos e emoes. Assim como as pessoas possuem
"detectores inconscientes" de interesse sexual em relao ao sexo oposto, capazes de
decodificar posturas corporais, expresses faciais e tom de voz, elas tambm
possuem "detectores de credibilidade" em relao ao outro. Para ter credibilidade, b
asta procurar a criana que existe dentro de ns. As crianas no dizem aquilo
em que no acreditam e no fingem o que no sentem. Se esto tristes, seus rostos reflet
em nitidamente a tristeza. Se esto alegres, refletem essa alegria. Ao longo
da vida, ns, adultos, que desaprendemos a espontaneidade, depois que outros adult
de com ela, a argumentao ganha estabilidade, pois fcil partir dela para
a tese principal. As teses de adeso inicial fundamentam-se em fatos ou em presunes.
A tese de Reagan fundamentou-se num fato: o de que os americanos estavam tendo
uma vida pior, sob o governo Carter. Se quisermos, por exemplo, defender o Novo
Cdigo Brasileiro de Trnsito (tese principal) importante levar nosso auditrio
a concordar previamente com um fato: o de que, depois de implantado esse cdigo, h
ouve uma diminuio de 50% das mortes no trnsito (tese de adeso inicial).
Nenm Prancha, um tcnico carioca de futebol de vrzea, utilizava uma curiosa tcnica de
argumentao, como tese de adeso inicial, para convencer seus jogadores
aprendizes a manter a bola no cho, em jogo rasteiro, em vez de levant-la em jogada
s de efeito, mas inteis para quem est comeando a aprender os fundamentos do
futebol. Dizia ele aos meninos:
- Olhem aqui: a bola feita de couro. O couro vem da vaca. A vaca gosta de grama.
Por isso a bola tem que ser jogada rasteira, na grama! . . .
As presunes so suposies fundamentadas dentro daquilo que normal ou verossmil. Se algu
que voc espera est demorando a chegar, voc pode presumir uma srie
de motivos: ele pode ter esquecido o compromisso, pode ter recebido uma visita i
nesperada, pode ter ficado retido no trnsito, e assim por
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Antnio Surez Abreu
diante. Tudo isso so presunes. Imaginar, contudo, que a pessoa esperada tenha sido
seqestrada por um ET ou que tenha, no meio do caminho, decidido participar
de uma maratona, no so presunes, pois esses motivos fogem ao conceito de normalidade
ou verossimilhana.
Assisti certa vez a um filme em que um jovem estava sendo acusado de assassinato
. Durante o julgamento, o advogado de defesa utiliza uma presuno como tese de adeso
inicial. Mostra ele aos jurados que o comportamento normal de um criminoso, depo
is de matar sua vtima, afastar-se rapidamente do local do crime e desfazer-se
da arma utilizada, atirando-a num rio ou em algum outro local pouco acessvel.
Ora, o ru em questo tinha sido preso por ter sido denunciado polcia, por meio de um
telefonema annimo. Quando a polcia o procurou, encontrou-o dormindo um
sono tranqilo em sua prpria casa, com a arma do crime, limpa de impresses digitais,
jogada debaixo da cama. A tese principal do advogado era a de que o ru era
inocente da acusao, mas, antes de defend-la, conseguiu que os jurados concordassem
com a presuno de que era muito pouco provvel que algum fosse to inexperiente
a ponto de atirar a arma do crime sob a prpria cama e, ao mesmo tempo, to experien
te a ponto de ter apagado previamente as impresses digitais.
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As Tcnicas Argumentativas
Tcnicas argumentativas so os fundamentos que estabelecem a ligao entre as teses de a
deso inicial e a tese principal. Essas tcnicas compreendem dois grupos
principais: os argumentos quase lgicos e os argumentos FUNDAMENTADOS NA ESTRUTURA
DO REAL.
Argumentos Quase Lgicos
Compatibilidade e Incompatibilidade
Utilizando essa tcnica, a pessoa que argumenta procura demonstrar que a tese de a
deso inicial, com a qual o auditrio previamente concordou, compatvel ou incompatvel
com a tese principal. No caso do exemplo de Ronald Reagan, o ento candidato presi
dncia norte-americana demonstrou que a situao do povo americano nos quatro
anos de governo Carter era incompatvel com a reeleio desse presidente, mas era comp
atvel com a eleio dele, Reagan.
Podemos, por exemplo, antes de tentar convencer o Secretrio de Transportes de nos
sa cidade a retirar as
A Arte de Argumentar
lombadas das ruas (tese principal), faz-lo concordar com a tese de adeso inicial d
e que, em caso de incndio ou transporte de doentes, as lombadas prejudicam sensiv
elmente
a locomoo de carros de bombeiro e de ambulncias, que so obrigados a parar a cada obs
tculo, atrasando um socorro que deveria ser imediato. As lombadas so, pois,
incompatveis com o bom funcionamento dos servios pblicos de emergncia.
H algum tempo, foi veiculado pela Internet um texto sobre a existncia de Papai Noe
l. Vejamos alguns trechos:
Em resposta a uma avassaladora quantidade de solicitaes recebidas, e contando em n
ossa pesquisa com a ajuda da renomada publicao cientfica SPY Magazine (janeiro,
1990) - tenho o prazer de apresentar as concluses do Annual Scientific Inquiry In
to Santa Claus (Pesquisa Cientfica Anual sobre Papai Noel).
3. Papai Noel tem 31 horas no dia de Natal para executar seu trabalho, graas aos
diferentes fusos horrios e rotao da Terra, assumindo que ele viaja de leste
para oeste (o que parece mais lgico). O que nos leva a 822,6 visitas por segundo.
Isto o mesmo que dizer que, para cada lar cristo com uma criana que foi boazinha
o ano todo, Papai Noel dispe de aproximadamente 1/1000 (1 milsimo) de segundo para
estacionar, pular do tren, escalar a casa, descer pela chamin, encher as meias,
distribuir os presentes restantes sob a rvore, comer o lanche que porventura lhe
tenha sido deixado, voltar pela chamin, entrar novamente no tren e dirigir-se
para a casa seguinte. Isto significa que o tren de Papai Noel se desloca a uma ve
locidade de 1 045 quilmetros por segundo, ou 3000 vezes a velocidade do som.
4. A capacidade de carga do tren pode adicionar outros elementos interessantes in
vestigao. Assumindo que cada criana no ganhe mais que um conjunto mdio de
Lego (900 gramas), o tren estar carregando 321 300 toneladas, no incluindo o prprio
50
Antnio Surez Abreu
Papai Noel, invariavelmente descrito como extremamente obeso. No solo, uma rena
convencional pode puxar no mais que 135 quilos. Mesmo admitindo que uma "rena voa
dora"
possa puxar dez vezes esta carga, no seria possvel executar este trabalho com apen
as 8 ou mesmo 9 renas. Seriam necessrias 214 200 renas voadoras. Isto aumenta
o peso do conjunto, sem contar o peso do tren, para
353 430 toneladas.
5.353 000 toneladas viajando a 1 045 quilmetros por segundo criam uma enorme resi
stncia do ar - isto queimaria as renas voadoras de uma forma similar a como queim
am
as naves espaciais quando da reentrada na atmosfera da Terra. A total vaporizao de
todo o grupo de renas levaria apenas 4,26 milsimos de segundo. Enquanto isso,
Papai Noel seria submetido a uma fora centrfuga 17500,06 vezes maior que a gravida
de. Um Papai Noel de 115 quilos (o qual nos parece burlescamente magro) seria
esmagado na parte traseira de seu tren por 1 954700 quilogramas-fora. CONCLUS: Se P
apai Noel de fato ENTREGAVA presentes na vspera de Natal, ele est morto
agora.
A tese principal a de que Papai Noel, se existisse, estaria morto. Para chegar a
ela, o bem-humorado autor do texto usa como teses de adeso inicial vrios fatos
relativos s leis da fsica, demonstrando a sua total incompatibilidade com o trabal
ho do bom velhinho.
Esses argumentos recebem o nome de quase lgicos, porque muitas das incompatibilid
ades no dependem de aspectos puramente formais e sim da natureza das coisas ou
das interpretaes humanas. Um eleitor norte-americano, mesmo concordando que o pas e
stava pior no governo Carter, poderia votar nele, por uma questo de amizade,
parentesco ou religio. Em um argumento lgico isso impossvel. Eu no posso, por exempl
o, depois de dizer que todo
51
A Arte de Argumentar
homem mortal, dizer que Paulo, apesar de ser homem, no mortal, porque meu amigo!
Regra de Justia
A regra de justia fundamenta-se no tratamento idntico a seres e situaes integrados e
m uma mesma categoria. Um filho, cujo pai se recusa a custear-lhe a faculdade,
pode protestar, dizendo que acha isso injusto, uma vez que seus dois irmos mais v
elhos tiveram seus cursos superiores pagos por ele. `um argumento de justia,
fundamentado na importncia de um precedente.
Utilizando ainda a questo das lombadas, podemos argumentar, defendendo a tese pri
ncipal da sua retirada, dizendo que esses obstculos so injustos, uma vez que
tanto aqueles que tm por hbito andar em alta velocidade, quanto aqueles que no tm es
3. Levou uma bala perdida? A culpa sua. Quem mandou sair rua, dormir ou nadar se
m um colete prova de balas?
4. No conseguiu colocar o filho na escola pblica de sua preferncia? A culpa sua. Po
r que no comprou uma casa em um bairro em que a escola prxima tem vagas?
5. Est penando na fila do INSS? A culpa sua. S voc no ficou sabendo que a economia d
e mercado oferece uma penca de planos de sade privados (a fila pelo menos
menor). E no me venha com a histria de que o seu salrio no lhe permite pagar um plan
o desses. Quem mandou voc no se preparar para a tal da globalizao?1
Como vemos, o articulista aceita de modo provisrio e irnico o argumento do constru
tor Srgio Naya e do prefeito de So Paulo, e aplica-o em diferentes situaes,
gerando paradoxos.
O escritor Lus Fernando Verssimo escreveu, certa vez, uma crnica, utilizando a tcnic
a do ridculo. Trata-se da histria de um pobre cego que no tinha conseguido
encontrar um co para gui-lo pelas ruas da cidade e, como diz o provrbio que "quem no
tem co caa com gato", arrumou ele um gato. Depois de certo tempo, era
visto passeando no s pelas ruas da cidade, guiado pelo gato, mas tambm por cima dos
muros, por sobre os telhados e por outros lugares inslitos freqentados usualmente
por esses felinos. Por isso eu prefiro dizer: quem no tem co melhor no caar, porque
gato s atrapalha!
1. Folha de S. Paulo, 7.3.1998, p. 1-2.
55
A Arte de Argumentar Definio
Para entender o uso das definies como tcnicas argumentativas, precisamos, primeiram
ente,
conceitu-las. As definies podem ser: lgicas, expressivas, normativas
e etimolgicas.
Definies Lgicas. Se queremos definir logicamente uma janela, podemos comear, dizendo
o seu gnero: janela uma abertura na parede. Mas se ficarmos somente
nisso, no teremos uma definio. Afinal, uma porta tambm uma abertura na parede. Devem
os, portanto, acrescentar diferenas entre essa abertura e outras tambm
possveis. Diremos ento: janela uma abertura na parede em uma altura superior ao so
lo. Mas um orifcio feito com uma broca pode ser tambm uma abertura na parede
em uma altura superior ao solo. Devemos, portanto, explicitar outras diferenas, d
izendo, finalmente, que uma janela uma abertura ampla numa parede, em uma altura
superior ao solo, com a finalidade de iluminao e ventilao.
As definies lgicas podem ser esquematizadas a partir da seguinte frmula:
Termo = {gnero + diferena 1 + diferena 2 + + diferena n}
Definies Expressivas. Uma definio expressiva no tem nenhum compromisso com a lgica. De
pende de um ponto de vista. Um arquiteto pode, por exemplo, definir
56
Antnio Surez Abreu
janela como uma oportunidade para contemplar o verde. Millor Fernandes criou uma
definio de famlia, satirizando a falta de comunicao entre seus membros, dizendo
que famlia um conjunto de pessoas que tm a chave de uma mesma casa.
Definies Normativas. As definies normativas indicam o sentido que se quer dar a uma
palavra em um determinado discurso e dependem de um acordo feito com o auditrio.
Um mdico poder dizer, por exemplo: - Para efeito legal de transplante de rgos, vamos
considerar a morte do paciente como o desaparecimento completo da atividade
eltrica cerebral.
Definies Etimolgicas. As definies etimolgicas so fundamentadas na origem das palavras.
Podemos dizer, como exemplo, que convencer significa vencer junto com
o outro, pois formada pela preposio com mais o verbo vencer. Se fosse vencer o out
ro ou contra o outro, deveria ser contravencer. `preciso, contudo, prestar
ateno a um fato importante. 3 vezes, as definies etimolgicas no correspondem mais rea
idade atual. Tal o caso, por exemplo, da palavra tomo que, examinada
etimologicamente, quer dizer aquilo que no pode ser dividido (a + tomo). Mas, tod
os sabemos, hoje em dia, que os tomos so compostos de muitas partculas subatmicas
e podem ser divididos por meio da fisso nuclear.
As definies expressivas e etimolgicas so as mais utilizadas como tcnicas argumentativ
as, uma vez que permitem a fixao de pontos de vista como teses de
57
A Arte de Argumentar
adeso inicial. Um arquiteto poder tentar convencer um cliente a aceitar modificaes n
a localizao das janelas de um projeto, ou no seu paisagismo, a partir da
definio expressiva (tese de adeso inicial) de que uma janela deve ser sempre uma op
ortunidade para se contemplar o verde.
A filsofa Marilena Chau utiliza, no texto a seguir, a definio etimolgica de religio, p
ara explicar o modo como as vrias culturas se relacionam com o sobrenatural:
A palavra religio vem do latim: religio, formada pelo prefixo re (outra vez, de n
ovo) e o verbo ligare (ligar, unir, vincular). A religio um vnculo. Quais as
partes vinculadas? O mundo profano e o mundo sagrado, isto , a Natureza (gua, fogo
, ar, animais, plantas, astros, pedras, metais, terra, humanos) e as divindades
que habitam a Natureza ou um lugar separado da Natureza.
Nas vrias culturas, essa ligao simbolizada no momento de fundao de uma aldeia, vila o
u cidade: o guia religioso traa figuras no cho (crculo, quadrado,
tringulo) e repete o mesmo gesto no ar (na direo do cu, ou do mar, ou da floresta, o
u do deserto). Esses dois gestos delimitam um espao novo, sagrado (no ar),
e consagrado (no solo). Nesse novo espao erguem-se o santurio (em latim, templum,
templo) e sua volta, os edifcios da nova comunidade2.
Argumentos Fundamentados
na Estrutura do Real
Os argumentos baseados na estrutura do real no esto ligados a uma descrio objetiva d
os fatos, mas a
2. Marilena Chau, Convite Filosofia, p. 298.
58
Antnio Surez Abreu
pontos de vista, ou seja, a opinies relativas a ele. Na cena III do ato III da pea
Hamlet de Shakespeare, o jovem Hamlet, j decidido a matar o prprio tio, assassino
de seu pai e usurpador do trono, encontra-o sua merc, orando, em uma crise de arr
ependimento, e argumenta:
- `propcia a ocasio; acha-se orando. Vou faz-lo. (Desembainha espada.) Mas, destart
e alcana o cu. E assim me vingarei? Em outros termos: mata um canalha a
meu pai; e eu, seu filho nico, despacho esse mesmssimo velhaco para o cu? `soldo e
recompensa, no vingana. Assassinou meu pai, quando ele estava pesado de
alimentos, com seus crimes floridos como maio. O cu somente saber qual o estado de
suas contas; mas, de acordo com nossas presunes, no ser bom. Direi que estou
vingado, se o matar quanto tem a alma limpa e apta para fazer a grande viagem? No
! (Embainha a espada.)
- Aguarda, espada, um golpe mais terrvel, no sono da embriaguez, ou em plena clera
, nos prazeres do leito incestuoso, no jogo, ao blasfemar, ou em qualquer ato
que o arraste perdio. Nessa hora, ataca-o; que para o cu vire ele os calcanhares, q
uando a alma estiver negra como o inferno, que o seu destino3.
A argumentao de Hamlet para adiar seus planos de vingana toma por base um ponto de
vista sobre a morte, vigente sua poca: se algum morresse em atitude de
orao e arrependimento, iria para o cu. Seu pai fora assassinado, quando dormia. No t
ivera, portanto, oportunidade de orar e
arrepender-se e, por esse motivo,
no deveria ainda estar no cu. Talvez estivesse em algum tipo de purgatrio. Sua tese
3. Shakespeare, Hamlet, pp. 141-142.
59
A Arte de Argumentar
de adeso inicial, baseada nesse ponto de vista do real (estar rezando ao morrer t
er garantido o cu) o leva sua tese principal: no matar o rei usurpador enquanto
reza, adiando a vingana para o futuro.
Os principais argumentos baseados na estrutura do real so: argumento pragmtico, ar
gumento do desperdcio, argumentao pelo exemplo, pelo modelo ou antimodelo
e pela analogia.
Argumento Pragmtico
O argumento pragmtico fundamenta-se na relao de dois acontecimentos sucessivos por
meio de um vnculo causal. O argumento de Hamlet, no exemplo anterior, trabalha
nessa linha, pois, deixando de matar o rei usurpador, evita que essa morte seja
causa de um acontecimento futuro que ele no deseja: que a alma do tio v para o
cu. O mais comum, entretanto, a transferncia de valor de uma conseqncia, para a sua
causa. Exemplo: uma semana aps a implantao do Novo Cdigo Nacional de
Trnsito, em 1998, os jornais divulgaram uma estatstica que comprovava um decrscimo
de acidentes com vtimas da ordem de 56%. Essa estatstica serviu de tese de
adeso inicial para a tese principal: a de que o novo Cdigo era uma coisa boa. Para
que o argumento pragmtico funcione preciso que o auditrio concorde com o
valor da conseqncia. O texto a seguir, de autoria de Paulo Coelho, utiliza o argum
ento pragmtico:
60
Antnio surbz Abreu
Preveno
Paulo Coelho
O mullah Nasrudin chamou o seu aluno preferido: "V pegar gua no poo", disse.
O menino preparou-se para fazer o que lhe fora pedido. Antes de partir, entretan
to, levou um cascudo do sbio.
"E no entre em contato com jogadores e pessoas vaidosas, seno terminar perdendo sua
alma!", disse o sbio.
"Ainda nem sa de casa, e j recebi um cascudo! O senhor est me castigando por algo q
ue no fiz!"
"Com as coisas importantes na vida, no se pode ser tolerante", disse Nasrudin. "D
e que adiantaria castig-lo, depois que j tivesse perdido sua alma?"4
O valor de manter pura a alma do menino transferido para a causa: o castigo apar
entemente injusto.
A lei do carma para os hindus fundamenta-se no argumento pragmtico. Dizem eles qu
e os males que as pessoas sofrem na vida presente, sem razo aparente, so justifica
dos
por faltas cometidas em existncias anteriores. A causa, que no visvel nesta vida, e
staria em uma vida passada. Trata-se do carma dessa pessoa.
`preciso, contudo, bastante cuidado e, sobretudo, muita tica, no uso do argumento
pragmtico. Caso contrrio, estaremos de acordo com aquela mxima que diz que
os fins justificam os meios. Muitas pessoas acham que, porque tiveram uma educao rg
ida, tornaram-se competentes e, por esse motivo, pretendem, quando forem pais,
educar seus filhos da mesma maneira.
4. Folha de S. Paulo, 26.4.1996, p. 4-2.
61
A Arte de Argumentar
As supersties so tambm fundamentadas no argumento pragmtico. O supersticioso acredita
, por exemplo, que, como foi assaltado numa esquina aps um gato preto
ter passado sua frente, o motivo foi o gato. Transfere o azar do assalto para a
causa supersticiosa do gato preto.
Argumento do Desperdcio
Esse argumento consiste em dizer que, uma vez iniciado um trabalho, preciso ir a
t o fim para no perder o tempo e o investimento. `o argumento utilizado, por
exemplo, por um pai que quer demover o filho da idia de abandonar um curso superi
or em andamento. Bossuet, grande orador sacro, bispo da cidade francesa de Meaux
,
utilizava esse argumento, ao dizer que os pecadores que no se arrependem e, dessa
maneira, no conseguem salvar suas almas, esto desperdiando o sacrifcio feito
pelo Cristo que, afinal, morreu para nos salvar.
Argumentao pelo Exemplo
A argumentao pelo exemplo acontece quando sugerimos a imitao das aes de outras pessoas
. Podem ser pessoas clebres, membros de nossa famlia, pessoas que conhecemos
em nosso dia-a-dia, cuja conduta admiramos. Posso defender a tese principal de q
ue as pessoas de mais de cinqenta anos ainda podem realizar grandes coisas em sua
s
vidas, utilizando como tese
62
Antnio Surez Abreu
de adeso inicial o exemplo de Jlio Csar que, depois dos cinqenta anos, venceu os gau
leses, derrotou Pompeu e tornou-se governador absoluto em Roma.
Dizem que, quando Tancredo Neves pretendia ser candidato presidncia da Repblica, h
ouve, dentro do PMDB, rumores contrrios sua candidatura, alegando ter ele
idade avanada. Imediatamente, Tancredo argumentou pelo exemplo, dizendo que, aos
23 anos, Nero tinha posto fogo em Roma e que, com 71 anos, Churchil tinha vencid
o
os nazistas, na Segunda Guerra Mundial5.
Argumentao pelo Modelo ou pelo Antimodelo
A argumentao pelo modelo uma variao da argumentao pelo exemplo. Os americanos costuma
tomar George Washington e Abraham Lincoln como modelos de homens pblicos.
Aqui no Brasil, falamos em Oswaldo Cruz, Santos Dumont, mas tambm em Albert Einst
ein. Podemos dizer a um garoto que ele no deve acanhar-se de ter problemas em
matemtica (tese principal), pois at mesmo Einstein tinha problemas em matemtica (te
se de adeso inicial).
A argumentao pelo antimodelo fala naquilo que devemos evitar. Segundo Montaigne, o
antimodelo mais eficaz que o modelo. Dizia ele, citando o estadista romano
Cato, que "os sensatos tm mais que aprender
5. Na verdade, Tancredo exagerou um pouco, pois, quando Roma foi incendiada, em
64 d.C, Nero tinha 37 anos de idade e no 23.
63
A Arte de Argumentar
com os loucos do que os loucos com os sensatos". Contava tambm a histria de um pro
fessor de lira que costumava fazer seus discpulos ouvirem um mau msico que
morava em frente da sua casa, para que aprendessem a odiar as desafinaes.
Um caso comum de antimodelo o do pai alcolatra. Raramente pais alcolatras tm filhos
alcolatras. O horror ao antimodelo tamanho que, muitas vezes, os filhos
de alcolatras acabam tornando-se completamente abstmios.
Argumentao pela Analogia
Quando queremos argumentar pela analogia, utilizamos como tese de adeso inicial u
m fato que tenha uma relao analgica com a tese principal.
O renomado mdico baiano Elsimar Coutinho utiliza a argumentao pela analogia, em um
livro chamado Menstruao, a Sangria Intil, defendendo a tese (principal)
de que as mulheres devem evitar a menstruao, tomando uma medicao que iniba a ovulao. A
o ser questionado se isso no seria interromper uma coisa natural, diz
ele que nem tudo aquilo que natural bom. Um terremoto, por exemplo, uma coisa na
tural e no boa. Uma enchente uma coisa natural e no boa. Uma infeco
por bactrias uma coisa natural e no boa. Tanto que tomamos antibiticos para combat-l
a. Segundo ele, a menstruao, embora natural, tem aspectos indesejveis
como a tenso pr-menstrual, e o perigo de enfermidades graves como a
64
Antnio Surez Abreu
endometriose. Combat-la, pois, com medicamentos, como fazemos com os antibiticos e
m relao a uma infeco, uma medida acertada, diz ele.
Completa ele a sua argumentao, ainda por analogia, dizendo que assim como a humani
dade viveu dois mil anos sob os ensinamentos de Hipcrates e Galeno, segundo
os quais a sangria era o mais poderoso e eficiente remdio para todos os males, mu
itas mulheres ainda vem a menstruao como um mecanismo purificador pelo qual
a natureza se livra de um sangue sujo ou ruim.
O jornalista Carlos Heitor Cony, comentando a reeleio do presidente Fernando Henri
que Cardoso, em
1998, escreveu o seguinte artigo no jornal Folha de S. Paulo:
NON HUNC, SED BaRABBAM
Vou mesmo de latim para comentar a vitria de FHC no ltimo domingo. Lendo os jornai
s nos ltimos dias, previ que ele teria 80% dos votos. Acho que os esforados
panfletrios a favor exageraram um pouco. Afinal, diante de todas as excelncias e b
oas intenes do candidato reeleio, os 50 e poucos por cento que obteve nas
urnas no lhe fizeram justia.
Volto ao ttulo. Creio que a primeira eleio historicizada foi aquela promovida por P
ilatos, que desejava livrar a cara de Jesus e o colocou em confronto com Barrabs,
um assassino que estava para ser crucificado. Era costume libertar um condenado
por ocasio da Pscoa judaica.
O raciocnio de Pilatos foi um voto de confiana na sabedoria do povo: entre um assa
ssino e um profeta cujo crime era anunciar o Reino da Verdade, a plebe rude salv
aria
o profeta e condenaria o criminoso.
65
A Arte de Argumentar
Ledo e ivo engano! No havia TV, cientistas polticos e institutos de pesquisa para
influir na vontade popular. Pilatos exibiu o profeta exangue, nem precisou mostr
ar
o adversrio, todos sabiam que Barrabs no prestava mesmo, sua fama de maus bofes era
conhecida na Galilia, na Samaria, at mesmo nas vizinhanas de Qunram.
Prometeu que libertaria o escolhido pela vontade soberana das urnas - que eram d
e boca e ao vivo.
Estupefato, o procurador romano ouviu o que no esperava: "Non hunc, sed Barabbam!
" ("No este, mas Barrabs!") Foi a que Pilatos lavou as mos. No era mais com
ele.
Sabemos como tudo terminou: Jesus seguiu para o Calvrio, Barrabs deu no p e nunca m
ais se soube dele. Ficou sendo, apesar de tudo, o primeiro a ser salvo, literalm
ente,
pelo Salvador.
Costumo invocar situaes-limite para tentar definir o que penso. O Brasil tem algum
a coisa a ver com aquele trapo de homem coberto de sangue, flagelado e coroado
de espinhos. Nem o FMI nem o G-7 dariam um centavo por ele. Resta saber para ond
e o Barrabs fugir quando chegar a hora6.
Cony no manifesta explicitamente seu pessimismo pela reeleio de Fernando Henrique.
A argumentao pela analogia, referindo-se opo dos israelitas por Barrabs,
se encarrega disso. Fica subentendido que o povo brasileiro escolheu o pior.
A argumentao pela analogia no precisa ser longa. 3 vezes, em uma frase possvel sinte
tiz-la, como fez Ibn Al-Mukafa7 que, para convencer as pessoas a no
ajudarem pessoas ingratas, diz que "Quem pe seus esforos a servio dos ingratos age
como quem lana a semente terra estril, ou d conselhos a um morto, ou fala
em voz baixa a um surdo".
6. Folha de S. Paulo, 6.10.1998, p. 1-2.
7. Ibn Al-Mukafa, Calila e Dimna, trad. de Mansour Challita, Rio de Janeiro, Rec
ord, s.d., p. 33.
Dando Visibilidade aos Argumentos Os Recursos de Presena
No texto abaixo, o jornalista Alasdair Palmer, comentando um livro do economista
Paul Orrnerod, consegue dar maior visibilidade tese de adeso inicial de que no
existe livre mercado competitivo, da seguinte maneira:
Carlos II, um dos homens mais perspicazes que j governaram a Inglaterra, tinha gr
ande interesse pela cincia. Certa vez ele convocou os membros da recm-criada
Real Sociedade e lhes pediu para explicar por que um peixe morto pesava mais que
um vivo. Os cientistas reunidos apresentaram vrias teorias engenhosas e plausveis
.
Ento Carlos II informou que o peixe morto no pesava mais. Os cientistas no acharam
graa, mas o rei se divertiu.
Em TheDeath o/Economics (editora Faber, 230 pginas), o destacado economista Paul
Ormerod argumenta que a economia se parece muito com o problema do peixe morto:
consiste em elaborar uma estrutura terica, com base num pressuposto totalmente fa
lso Infehzmente, dada a falta de algum com o bom senso de Carlos II, os economist
as
continuaram burilando suas explicaes sobre o fenmeno no existente:, at este chegar ao
ponto em que milhares de pessoas, com elevada inteligncia e sofisticao
matemtica, se empenham num exerccio semelhante ao que demonstrar por que um peixe
morto pesa mais que um vivo.
Na opinio de Ormerod, a hiptese do "peixe morto" dos economistas o livre mercado p
erfeitamente competitivo1.
1. Alasdair Palmer, trad.. para o Jornal da Tarde, 1996.
66
A Arte de Argumentar
Essa histria, mostrando que existe algo de ridculo no comportamento dos economista
s que confiam cegamente nas regras de mercado, exerce uma funo chamada de recurso
de presena. Recursos de presena so, pois, procedimentos que tm por objetivo ilustrar
a tese que queremos defender.
Numa venda, a demonstrao do produto, o test drive funcionam como recursos de prese
na. As grandes obras virias, como pontes e viadutos, tm a mesma funo: dar
visibilidade ao trabalho dos governantes e polticos. E, j que falamos em polticos,
quando o ex-presidente Jnio Quadros disputava a prefeitura de So Paulo, em
1985, declarava seguidamente que era um homem pobre, que a penso que recebia como
ex-presidente no chegava a ser suficiente para pagar as despesas de manuteno
de sua casa em So Paulo. Uma tarde, depois de uma gravao de TV, ele foi cercado por
uns dez jornalistas, empunhando seus microfones. Um deles, ento, lhe perguntou:
- Presidente [os ex-presidentes so sempre tratados como presidentes], o senhor af
irma que no tem dinheiro, que sua penso mal d para manter sua casa. Como o senhor
explica que somente no primeiro semestre deste ano foi duas vezes Europa?
Diante da pergunta, Jnio se mostrou perturbado e comeou a apalpar os bolsos, procu
ra de um cigarro. Imediatamente, oito reprteres socorreram o
ex-presidente,
oferecendo-lhe cigarros de seus prprios maos. Jnio escolheu um deles, ps na boca e c
ontinuou
68
Antnio Surez Abreu
a apalpar os bolsos, procurando fsforos. Imediatamente, trs reprteres ofereceram a
ele seus isqueiros acesos e Jnio pde, enfim, escolhendo um isqueiro, acender
seu cigarro. Feito isso, tirou uma baforada e, em seguida, disse aos reprteres:
- Vejam vocs, eu apenas fiz meno de que precisava de um cigarro. Nem cheguei a dize
r nada e, logo em seguida, tive de escolher entre oito ofertas de vocs. Logo
depois, fiz tambm meno de que precisava de fogo. Tambm no disse nada e, imediatamente
, pude escolher entre trs ofertas de fogo. Olhem, eu tenho muitos amigos.
Basta dizer a eles que eu preciso ir Europa e tenho de escolher de quem vou acei
tar os recursos para a viagem.
Os reprteres sorriram e foram embora, sem incomodar mais o candidato. Jnio Quadros
representou uma pequena cena de teatro, criando um recurso de presena para
fundamentar sua tese de adeso inicial, e o expediente funcionou. Se ele apenas ti
vesse dito que recebia as passagens de amigos, o efeito no teria sido o mesmo.
O melhor recurso de presena, entretanto, so as histrias. Desde crianas, estamos acos
tumados a
ouvi-las: contos de fada, fbulas, histrias de aventuras e mistrio,
histrias de amor. Para ouvir e ver histrias, vamos ao cinema, alugamos filmes. As
histrias so didticas, como as fbulas. O prprio Cristo utilizava as parbolas
como recurso de presena para as lies do Evangelho. Para defender a tese de que a vi
da no medida pela fora de uns e a fraqueza de outros, mas pela sagacidade,
habilidade e saber, um filsofo famoso,
A Arte de Argumentar
autor de um livro intitulado Calila e Dimna, nos conta a seguinte histria:
Um corvo tinha seu ninho sobre uma rvore numa montanha. Prximo a essa rvore, ficava
a cova de uma cascavel. Sempre que o corvo tinha filhotes, a cascavel subia
at a rvore e os comia. Desesperado, contou seu problema a um chacal, seu amigo. Ac
onselhou-lhe ento o chacal que sasse voando e procurasse em alguma casa uma
jia preciosa de alguma mulher e, encontrando-a, tomasse-a no bico e, voando e pou
sando alternadamente, se deixasse perseguir pelas pessoas, e jogasse a jia dentro
da cova da cascavel. O corvo voou e furtou um colar dos aposentos de uma mulher
que se banhava. Em seguida, fez como o chacal lhe indicara: voou e pousou at joga
r
o colar na cova da serpente. Para recuperar o colar, seus perseguidores mataram
a cascavel.
Um argumento ilustrado por um recurso de presena tem efeito redobrado sobre o aud
itrio. Procure sempre agregar histrias aos seus argumentos. Eles ficaro infinitamen
te
mais sedutores.
2. Ibn Al-Mukafa, Calila e Dimna, trad. de Mansour Challita, Rio de Janeiro, Rec
ord, s.d., pp. 22-23.
70
Persuadindo as Pessoas
Vimos, h pouco, que persuadir conseguir que as pessoas faam alguma coisa que quere
mos. Vimos, tambm, que isso s se torna possvel, quando conseguimos gerenciar
de maneira positiva nosso relacionamento com o outro. E como se faz isso? Procur
ando saber, em primeiro lugar, o que o outro tem a ganhar, fazendo o que queremo
s.
Trata-se de uma tarefa um pouco difcil, de incio, pois, na sociedade em que vivemo
s, o senso comum nos diz que o importante ver sempre o que ns temos a ganhar,
mesmo em prejuzo do outro.
Aquilo que queremos, portanto, deve ficar em segundo plano. Somente quando tiver
mos certeza de que o outro ganha, que devemos nos preocupar com aquilo que desej
amos.
3 vezes isso tambm perfeitamente dispensvel. O que temos a ganhar, quando consegui
mos persuadir um filho a estudar ou consolar um amigo por uma perda, seno
a satisfao de ter conseguido esses objetivos? Realizamos isso pelo bem ltimo do nos
so prprio ser interior, o divino que habita em ns, essa parte que busca sempre
ir mais alm daquilo que nos prende a esta Terra, que se alegra em doar e nisso ob
tm sua felicidade.
A Arte de Argumentar
A primeira lio de persuaso que temos a aprender, ento, educar nossa sensibilidade pa
ra os valores do outro. Se no formos capazes de saber quais so esses
valores, de nos tornarmos sensveis a eles, seremos incapazes de persuadir. `preci
so, contudo, que se trate de valores ticos. Diante de membros da Ku Klux Klan,
seria persuasivo fazer coro com seus desejos de eliminar os negros. Mas seria tic
o? Diante de neonazistas, seria persuasivo concordar com seus desejos de elimina
r
os judeus. Mas seria tico?
Emoes e Valores
A voz do senso comum diz que o homem um ser racional. Pesquisas recentes tm demon
strado que isso no verdade! Ns somos seres principalmente emocionais! O que
h de racional, quando seres humanos da mesma f so capazes de se matar por diferenas
milimtricas? As cruzadas, por exemplo, foram criadas para defender o cristianismo
,
mas, em 1204, a quarta cruzada atacou a cidade crist de Constantinopla, matando m
ilhares de pessoas, somente porque se tratava de cristos ortodoxos! O que h de
racional, nos dias de hoje, quando algum prefere viajar mil quilmetros em perigosa
s rodovias, apenas porque tem medo de avio? `por isso que vem ganhando cada
vez mais destaque entre ns o conceito de Inteligncia Emocional1.
Alegria, tristeza, raiva, medo e amor so nossas cores emocionais bsicas. Se as mis
turarmos, teremos outras emoes mais complexas. Se misturarmos amor e tristeza,
teremos saudade; amor e raiva, mgoa; amor e medo, cime. O cime uma emoo to complexa,
1. Sobre esse assunto, recomendo a leitura do livro de autoria de Wanderley Pire
s, Dos Reflexos Reflexo.
72
A Arte de Argumentar
que nela se misturam s vezes amor, medo, tristeza e raiva.
Raiva, medo e tristeza so emoes disfricas. Amor e alegria, eufricas. Nossos valores e
sto ligados s emoes eufricas. Afinal, ningum planeja uma viagem de
frias, para sentir-se triste ou ficar com raiva. Alis, o homem o nico animal que pl
aneja o futuro. H quem diga que ele faz isso somente com a razo, mas
mentira! Os homens planejam o futuro sobretudo com suas emoes. A maior parte delas
eufricas, mas, de vez em quando, aparece tambm o medo, emoo disfrica, e
a nos recolhemos, nos arriscamos pouco e resistimos a mudanas. Quase sempre sentim
os mais medo do desconhecido, do novo, do que dos sofrimentos a que j estamos
habituados. Por esse motivo, diante do novo, preferimos quase sempre a repetio do
velho.
Consultando o arquivo das nossas emoes eufricas, constatamos a existncia de valores
ligados ao til e valores ligados aos sensvel, ou fruio, como dizia
Santo Agostinho. Dinheiro, automvel, comida so valores ligados ao til. Torcer por u
m time de futebol, ouvir msica, fazer turismo, possuir jias ou automveis
sofisticados so valores ligados ao sensvel.
Gastamos dinheiro comprando bens materiais, usamos automveis para viajar, comemos
para manter nosso organismo vivo e trabalhando. Mas, o que fazemos com uma sona
ta
de Beethoven? No podemos comer uma sonata de Beethoven. Podemos apenas ouvi-la. P
or isso a msica um bem sensvel. As vezes, um bem pode ser
74
Antnio Surez Abreu
ao mesmo tempo til e sensvel. Um relgio barato que marque as horas com correo apenas
um bem til. Um Rolex, entretanto, , alm de um bem til, um bem sensvel.
Um almoo frugal um bem til. Uma ceia sofisticada, regada a vinhos importados, um b
em sensvel.
Os valores podem ser concretos, como os citados, ou abstratos, como justia, amiza
de e honestidade. Esses ltimos so valores ao mesmo tempo sensveis e teis. Meu
pai me dizia, por exemplo, que, se os velhacos soubessem, seriam honestos por ve
lhacaria!
Um outro dado fundamental que os mesmos valores no so impostos a todo mundo. Eles
esto ligados multiplicidade de grupos e de emoes. Aquele que quer persuadir
deve saber previamente quais so os verdadeiros valores de seu interlocutor ou do
grupo que constitui o seu auditrio.
O escritor portugus Ferreira de Castro, em um de seus principais romances, intitu
lado A Selva, conta a histria dos seringueiros que eram praticamente escravizados
pelos donos dos seringais, na Amaznia do comeo do sculo. O salrio pago pelo patro tin
ha de ser consumido em seu prprio armazm e, como o recebido era sempre
inferior quilo que precisavam para a subsistncia mensal, ficavam sempre devendo e,
portanto, no podiam abandonar o trabalho. O protagonista, o prprio Ferreira
de Castro que viveu de verdade essa aventura no Brasil, conseguiu safar-se dessa
armadilha, fazendo amizade com o dono do seringal e o "gancho emocional" para i
sso
foi o fato de que o dono era "viciado" em palavras cruzadas, mas possua limitada
cultura
75
A Arte de Argumentar
para resolv-las. Castro, intelectual que era, soube aproveitar o valor sensvel das
palavras cruzadas para seu patro e, ajudando-o a resolv-las, acabou conseguindo
sua alforria, voltou a Portugal e se tornou um escritor famoso.
76
As Hierarquias de Valores
Os valores de uma pessoa no tm, obviamente, todos eles a mesma importncia. Tanto is
so verdade, que a expresso hierarquia de valores largamente utilizada.
Podemos afirmar que, num processo persuasivo, a maneira como o auditrio hierarqui
za os seus valores chega a ser, s vezes, at mais importante do que os prprios
valores em si. Na verdade, o que caracteriza um auditrio no so os valores que ele a
dmite, mas como ele os hierarquiza. De fato, se dois grupos de pessoas possuem
os mesmos valores, mas em escalas diferentes, acabam por configurar dois grupos
diferentes. As hierarquias de valores variam de pessoa para pessoa, em funo da
cultura, das ideologias e da prpria histria pessoal. `conhecido o provrbio que diz
que no se deve falar em corda na casa de um enforcado.
A explorao das hierarquias um campo extraordinrio. Em um processo persuasivo, morta
l rejeitar um valor do auditrio. Imagine algum, diante de uma assemblia
de corinthianos, dizer que o Corinthians no tem condies de ganhar o campeonato! Ima
gine algum dentro de um convento de freiras, dizer
A Arte de Argumentar
que a castidade uma tolice! O que o enunciador pode fazer, diante de uma situao qu
e envolva algo contrrio a um valor do auditrio, analisar esse valor e subordin-lo
6. lugar do existente
Lugar de Quantidade
No lugar de quantidade, se afirma que qualquer coisa vale mais que outra em funo d
e razes quantitativas. Segundo o lugar de quantidade, um bem que
A Arte de Argumentar
Antnio Surez Abreu
serve a um nmero muito grande de pessoas tem mais valor do que um bem que serve a
penas a um pequeno grupo. Um bem mais durvel superior a um bem menos durvel
e assim por diante. `no lugar de quantidade que encontramos alguns dos fundament
os da democracia: ganha uma eleio aquele que tiver maior quantidade de votos;
uma lei, para ser aprovada no Congresso, tem de receber maioria de votos.
Um dos traos mais caractersticos do lugar de quantidade a utilizao de nmeros e estats
icas. Para colocar em destaque o despreparo dos brasileiros para conduzir
automveis, tornou-se comum, por exemplo, dizer que no Brasil ocorrem, a cada ano,
50000 mortes por acidentes de trnsito, ou seja, 136 mortes por dia, ou ainda,
6 mortes por hora. No trecho abaixo, de autoria do jornalista Gilberto Dimenstei
n, podemos ver o uso do lugar de quantidade.
39 Vtimas por Hora
Um documento elaborado pelo Ministrio da Sade mostra como as discusses nacionais es
to longe dos traumas que ocorrem nos subterrneos de nossa sociedade. Segundo
estatsticas oficiais, foram registradas, no ano passado, 391 911 internaes hospital
ares de vtimas de abortos - 950 mulheres por dia. So 39 por hora. E qual
a reao do pas? Um estpido e criminoso silncio.
`alto, altssimo at, o preo que se paga pela falta de coragem de se enfrentar um pro
blema. Vivemos uma situao terrvel: no temos um projeto de planejamento
familiar, o que em si, j crime. E um dos resultados - apenas um - so as 39 internaes
por hora1.
1. Folha de So Paulo, 14.11.1992, p. 2.
82
John Kenneth Galbraith, em seu livro A Era da Incerteza, num trecho em que quer
demonstrar a solidez da aliana dos capitalistas com as classes governantes, para
fazer a guerra na primeira metade do sculo XX, utiliza tambm um lugar de quantidad
e. Vejamos o trecho:
A guerra no Ocidente estava mostrando no a fraqueza da coalizo dos capitalistas co
m as tradicionais classes governantes em seu poder de comandar as massas; estava
mostrando sua quase inacreditvel solidez. Estava demonstrando que ela podia envia
r milhes morte com nada mais que um simples murmrio, e geralmente com entusiasmo.
No Dia D, em 1944, o grande dia decisivo para a guerra no Ocidente, 2 941 soldad
os americanos, ingleses e canadenses foram mortos. No dia 12 de julho de 1916, p
rimeiro
dia da Batalha do Somme - apenas um nico dia de uma nica batalha - 19 240 soldados
ingleses foram mortos ou morreram em conseqncia de ferimentos. Para libertar
a Frana em 1944, os exrcitos aliados perderam nada menos que 40 mil homens. Para a
vanar menos de seis milhas no rio Somme, em 1916, ingleses e franceses perderam
145000 homens. A Batalha do Somme foi, em parte, para aliviar a presso sobre Verd
un - um ponto disputado. Em Verdun, no mesmo ano, um total de 270000 soldados fr
anceses
e alemes foram mortos2.
Na seguinte poesia oriental, retirada por Challita3 de uma coletnea intitulada O
Pavilho dos Prazeres Proibidos, o poeta utiliza o lugar de quantidade para conven
cer
um homem a esquecer uma mulher que o tinha abandonado:
2. J. K. Galbraith, A Era da Incerteza, 2a ed., So Paulo, Pioneira, pp.145
146.
3. M. Challita, Oi Mais Belos Pensamentos de Todos os Tempos, 4a ed., Rio de Jan
eiro, ACIGI, s.d., p. 360.
83
A Arte de Argumentar
Gros de Arroz
Que faz o pssaro quando o gro de arroz que se
A Arte de Argumentar
ou de emergente. Podemos dizer, em vez de pases comunistas, pases de economia cent
ralizada. Argumentando desfavoravelmente a prisioneiros de uma casa de deteno
que sofreram violncia policial, podemos dizer: - So assassinos, bandidos! Argument
ando favoravelmente, diramos: - So seres humanos, so filhos de Deus!
As palavras que escolhemos tm enorme influncia em nossa argumentao. Em uma histria co
nhecida nos meios da propaganda, um publicitrio, encontrando um cego em
uma das pontes da cidade de Londres e vendo que o pobre homem recebia muito pouc
o dinheiro dentro do chapu que estendia aos passantes, pediu a ele autorizao para
virar ao contrrio a tabuleta em que se lia a palavra cego e escrever, no verso, o
utra mensagem.
Algum tempo depois, passando pela mesma ponte, o publicitrio viu que o cego estav
a bastante feliz, porque estava recebendo muito mais dinheiro do que antes. Dian
te
do novo encontro, perguntou ele ao publicitrio:
- Conte-me o que voc escreveu na minha tabuleta, que fez tanta gente ser generosa
comigo?
- Nada de mais, disse o publicitrio. Escrevi apenas o seguinte: "`PRIMAVERA. E EU
N CONSIGO VLA".
O fato de que o cego no conseguia ver a primavera bvio. O que o publicitrio fez foi
apresentar esse fato aos transeuntes, de um outro ponto de vista, por meio
de outras palavras.
100
Antnio Surez Abreu
Jorge Amado, em seu romance Tocaia Grande, utilizou as possibilidades de represe
ntao das palavras para caracterizar uma personagem: o turco Fadul Abdala:
Multiplicavam-se as estrelas na lonjura do cu. Fuad Karan, que em Itabuna lia liv
ros em rabe e em portugus, cidado ilustrado, mais instrudo do que meia dzia
de advogados - responsvel pelo apelido de Gro Turco que inventara ao ver Fadul rod
eado de raparigas no cabar - lhe afirmara no serem essas estrelas aqui vistas
as mesmas que cintilam no cu do Oriente onde eles haviam nascido. [...]
Distante e esquecida a terra natal, Fadul Abdala, o Gro-Turco das putas, o Turco
Fadul das casas-grandes, seu Fadu das mseras choupanas, sabe que veio para ficar,
no trouxe passagem de volta. No lugre de imigrantes chorou todas as lgrimas, no res
tou nenhuma. Libans de nascimento e sangue, chamam-no turco por ignorncia;
se soubesse ver e constatar, proclamaria aos quatro ventos sua f de grapina (p. 40
).
Cada uma das escolhas de representao corresponde a uma viso que as pessoas do local
tinham do mascate libans. As pessoas ricas das casas grandes o tratavam com
desprezo por Turco Fadul. As pessoas pobres, com respeito: seu Fadu; e o amigo F
uad Karan, de maneira carinhosa e bem-humorada: Gro-Turco das putas.
Uma outra considerao sobre as palavras que elas no se encontram organizadas em noss
a memria, como nos dicionrios, mas em relaes associativas, pela forma
e pelo contedo. Se pensamos, por exemplo, na palavra mar, logo nos lembramos de u
ma srie de palavras relacionadas a ela pelo sentido, como praia, areia,
101
A Arte de Argumentar
peixe, concha, sol, frias etc, e logo nos lembramos tambm de uma srie de palavras s
emelhantes a ela foneticamente, como amar, armar. O seguinte trecho de um poema
de Carlos Drummond de Andrade um exemplo disso:
Amar
Que pode uma criatura seno,
entre criaturas, amar?
Amar e esquecer,
amar e malamar,
amar e desamar, amar?
Sempre, e at de olhos vidrados, amar?
Que pode, pergunto, o ser amoroso,
sozinho, em rotao universal, seno
rodar tambm, e amar?
locus como fonte de valorao a ela mesma, nasce dela, ela valoriza aquilo que atual
iza o seu organismo. Nenhuma criana faz greve de fome. Ela valoriza coisas que
pra ela so importantes1.
1. S. Madureira, "O Sentido do Som", tese de doutorado, PUC-SP, 1992, pp. 151-15
2.
A Arte de Argumentar
Dizemos que h figuras de som, quando controlamos o processo de seleo sonora, para p
roduzir efeitos especiais de sentido, dentro de uma argumentao.
A mais conhecida figura de som a paronomsia (do grego paronomsia ~ formao de palavra
tirada de outra com pequena modificao), que consiste em utilizar palavras
de sonoridades parecidas e sentidos diferentes. Os sons parecidos estabelecem um
a correlao entre essas palavras. `o que acontece quando dizemos: Devemos fazer
isso depressa, mas no s pressas. A correlao entre depressa e no s pressas nos sugere f
azer um trabalho no menor espao de tempo possvel, mantendo, contudo,
sua qualidade. Quando, numa propaganda, vemos a frase: Pense forte, pense Ford!,
somos persuadidos, subliminarmente, de que Ford uma marca forte (que produz vecu
los
fortes). Quando o padre Vieira se dirige a Deus, em um de seus sermes2 e diz:
Mas como a causa, Senhor, mais vossa que nossa, e como venho a requerer por part
e de vossa honra e glria, e pelo crdito de vosso nome, razo que pea s razo,
justo que pea s justia (p. 20),
a repetio de sons iguais ou parecidos (nossa, vossa; razo, razo; justo, justia) ajuda
a estabelecer um compromisso de razo e justia entre Deus e os homens.
Quando a repetio de sons se d na parte final das palavras, como em nossa e vossa, a
figura de som
2. A. Vieira, "Sermo pelo Bom Sucesso das Armas de Portugal contra as da Holanda"
, Sermes, Rio de Janeiro, Agir, 1975.
108
Antnio Surez Abreu
recebe o nome de homeoteleuto (do grego homoiotleutos = que termina da mesma mane
ira). Esse recurso utilizado por Fernando Pessoa, quando diz:
Ah, no h saudades mais dolorosas do que as das
coisas que
nunca foram! O que eu sinto quando penso no passado que tive no tempo real, quan
do choro sobre o cadver da vida da minha infncia ida . . . (Livro do Desassossego,
vol. 1, pp. 83-84).
Na letra da msica Samba em Preldio, Vincius de Moraes usa tanto a simples paronomsia
, como o homeoteleuto (sob a forma de rima) como se pode ver na seguinte
estrofe:
Ai que saudade .
Que vontade de ver renascer
nossa vida
Volta querido
Os meus braos precisam dos teus
Teus abraos precisam dos meus
Estou to sozinha
Tenho os olhos cansados de olhar
Para o alm
Vem t"r a tida
Sem voc, meu amor, eu no sou
ningum.
No difcil perceber a importncia da repetio dos sons {braos, abraos, vem ver a vida)
o recurso subliminar da argumentao, para conseguir a volta do amado.
109
Figuras de Palavra
As principais figuras de palavra so a metonmia e a metfora.
Metonmia
Metonmia (do grego metonyma = emprego dum nome por outro) o uso da parte pelo todo
. Quando Vincius de Moraes diz: Os meus braos precisam dos teus / Teus abraos
precisam dos meus, claro que ele se refere a pessoas inteiras. O uso de parte de
las (braos) ou de suas aes (abraos) tem o efeito de tornar concreto o sentimento
de necessidade de afeto do outro.
Na msica Eu te Amo, no trecho a seguir, Chico Buarque utiliza tambm partes do corp
o humano (pernas, seios, mos, cara, olhos), como recurso metonmico para representa
r
sensaes tcteis. Utiliza tambm, metonimicamente, peas de vesturio (palet, vestido, sapa
o), para sugerir a permanncia do amor, mesmo depois da separao dos
amantes.
Se ns, nas travessuras das noites eternas,
A Arte de Argumentar
j confundimos todas nossas pernas, diz com que pernas eu devo seguir. Assim, ento
rnaste a nossa sorte pelo cho. Se na baguna do teu corao, meu sangue errou
de veia e se perdeu.
Como? Se na desordem do armrio embutido, meu palet enlaa o teu vestido e o meu sapa
to ainda pisa no teu. Se nos amamos feito dois pagos teus seios inda esto
nas minhas mos. Me explica com que cara eu vou sair. No, acho que ests te fazendo d
e tonta. Te dei meus olhos para tomares conta Agora conta como hei de partir.
Metfora
A metfora (do grego metaphor = transporte) uma comparao abreviada. Se eu digo que Pa
ulo valente como um leo, tenho uma comparao. Se digo, entretanto,
que Paulo um leo, abreviando a comparao pela eliminao de valente como, tenho uma metf
ra. Da a idia de transporte, do sentido prprio para o sentido figurado.
J. V. Jensen, em um artigo intitulado "Metaphorical Constructs for the Problem-s
olving Process", prope uma interessante classificao das metforas em cinco diferentes
grupos:
1. metforas de restaurao;
2. metforas de percurso;
112
Antnio Surez Abreu
3. metforas de unificao;
4. metforas criativas;
5. metforas naturais.
Metforas de Restaurao
As metforas de restaurao partem do princpio de que algo sofreu algum tipo de avaria
e h necessidade de reparao. So elas: metfora mdica, de roubo, de conserto
e de limpeza.
Metfora Mdica. A metfora mdica de grande poder argumentativo, pois tem apelo univers
al. Ela compara a sociedade com o corpo humano e nos fala de males, remdios
e curas. O desejo de manter-se saudvel sempre urgente, uma vez que da sade depende
m a vida e a morte. Dessa maneira, ganha uma importncia considervel dizer
que o governo criou a quimioterapia do real para extirpar o cncer da inflao, mas qu
e as taxas de juro esto impedindo recuperao completa da economia. `o que
podemos ver nos exemplos a seguir:
O remdio de reduzir investimento pblico no parece saudvel nem inteligente. As dimense
s da crise fiscal de So Paulo levaram ao surgimento de uma cultura da
negao nas cabeas de seus lderes. A impresso que fica de que existe um cncer em So Pa
. O cncer a dvida, porque seus juros no podem ser pagos e crescem
exponencialmente por meio do funcionamento normal dos juros compostos1.
1. Folha de So Paulo, 24.12.1995, p. 2-2.
113
A Arte de Argumentar
Quanto mais clara e distinta for a notcia, tanto mais invisveis sero o jornalista e
o seu olho. Por isso, ele no fala "eu". Mas desde alguns anos fui acometido
de uma doena oftlmica que atacou tambm os olhos de Jorge Lus Borges. [. . .] Essa do
ena se chama "poesia"2.
Metfora de Roubo. A metfora de roubo sugere que algo nos foi tirado e preciso repa
rao. Podemos dizer que os pais que foram seus filhos a escolher a profisso
esto roubando deles a capacidade de deciso. O seguinte poema de Eduardo Alves da C
osta utiliza a metfora do roubo, para pr em evidncia a tese de que no podemos
ficar passivos diante da ao de outros que nos querem privar dos nossos valores:
116
Antnio Surez Abreu
Segundo eles, durante as quedas anteriores, a Bolsa se comportou como um bbado de
scendo a ladeira. Agora, resolveu subir a escada pulando degraus.
Metfora de Percurso no Mar. A metfora de percurso no mar muito poderosa, porque su
gere a possibilidade de um naufrgio e a s h duas opes: salvar-se ou morrer.
Exemplos:
Um ministro pode fenecer sem dar soluo aos problemas. Um ex-ministro, no. `um sbio v
italcio. Navega por velhas questes com a virgindade de um novio (Josias
de Sousa).
O Real navega, pois, em guas sem tormenta, com promissor claro no horizonte. Em bo
a medida porque os comandantes da nau no permaneceram passivos diante das condies
adversas. E isto mesmo os bucaneiros ho de reconhecer (Antnio Kandir).
Metfora de Cativeiro. Utilizando a metfora de cativeiro, podemos dizer que algum es
cravo de um vcio, de algo qualquer. Exemplo:
Submetidos a uma servido que se ignora a si mesma, o homem torna-se "lacaio do in
stante", "escravo da manchete do dia". Reduzido condio de consumidor, aceita,
sem resistncia, a padronizao da cultura (Olgria Matos).
Metfora de Percurso no Ar. Metforas de percurso no ar so mais raras, mas ocorrem ta
mbm, como no exemplos a seguir:
Bastante comum nos Estados Unidos, os lanamentos virtuais de livros comeam a decol
ar no Brasil.
117
A Arte de Argumentar
Por dcadas e mais dcadas vivemos num avio em turbulncia. Do suicdio de Getlio Vargas,
renncia de Jnio Quadros e golpe militar a seqestros, guerrilhas, morte
de Tancredo Neves e impeachment de Collor.
Metforas de Unificao
As metforas de unificao se dividem em: metfora de parentesco, pastoral e esportiva.
Metfora de Parentesco. A metfora de parentesco facilmente entendida, uma vez que a
s pessoas tendem a transferi-la para suas prprias experincias familiares.
Exemplos:
Apesar de um mercado em crescimento, h dificuldades para as novas montadoras, poi
s praticamente todas esto entrando no pas com produo em pequena escala. Para
ter chances de sobreviver preciso produzir pelo menos 100 mil unidades por ano e
oferecer uma "famlia" de produtos.
Que o PSDB se parece cada vez mais com o PMDB, isso nem se discute. So irmos siame
ses nos mtodos e na forma de operar a poltica.
Metfora Pastoral. A metfora pastoral est ligada ao sentido de conduzir, guiar pesso
as. Exemplo:
Chegou a complicar-se inesperadamente o que parecia uma procisso tranqila de vitria
, no Congresso, com a reeleio presidencial. [. . .] O governo que ora conta
o rebanho no rene mais os carneiros da primeira hora6.
6. Folha de S. Paulo, 4.2.1997, p. 1-3.
118
Antnio Surez Abreu
Metfora Esportiva. No Brasil, o futebol, o mais popular dos esportes entre ns, uma
rica fonte de metforas. Exemplos:
Meu emprego est na marca do pnalti.
O governo deu belos dribles na inflao, mas ainda no ganhou o jogo da economia estvel
.
Vejamos um belo exemplo desse tipo de metfora em um texto sobre administrao de empr
esas:
Faa entrar seu time com a seguinte escalao: Trancamento de Cofre, Corte de Custos e
Eliminao de Desperdcio, na defesa. Treinamento, Relacionamento Interpessoal
e participao nos Lucros no meio de campo. Para o ataque. Vendedor Treinado, Parcer
ia com os Clientes, Pesquisa de Mercado, Preos Competitivos e Ps-Vendas. Um
autntico 3-3-5, com o ataque ajudando o meio de campo7.
Metforas Criativas
As metforas criativas dividem-se em metforas de construo, tecelagem, composio musical
e de lavrador.
Metfora de Construo. A metfora de construo compara aes humanas construo de edifc
etc. Vieira utilizou, no Sermo do Santssimo Sacramento,
a seguinte metfora de construo:
Toda a vida no mais que uma unio. Uma unio de pedras edifcio; uma unio de tbuas n
uma unio de homens exrcito.
7. L. C. Bocatto, Correio Popular de Campinas, 13.7.1998, p. 2.
119
A Arte de Argumentar
E sem essa unio tudo perde o nome e mais o ser. O edifcio sem unio uma runa; o navio
sem unio naufrgio; o exrcito sem unio despojo.
Outros exemplos:
O governo Juscelino Kubitschek coincidiu com o baby boom brasileiro. [. . .] O p
erodo de crescimento econmico do ps-guerra somado falta de conhecimento dos
mtodos contraceptivos foram os alicerces para uma exploso populacional que iria tr
ansformar o rosto do pas nas dcadas seguintes8.
Durante anos os concursos chegaram a aceitar a inscrio de candidatas, mas aconteci
a que elas no eram aprovadas. Isso passou. [. . .] Nessa matria, os advogados
e a OAB, em So Paulo, no podem atirar pedra no telhado da magistratura, porque o d
eles de vidro. No quinto constitucional, em que cabe advocacia encaminhar
uma lista sxtupla de nomes, a mulher mais estranha do que Pilatos no credo9.
Metfora de Tecelagem. A metfora de tecelagem v a sociedade como um tecido que pode
ser construdo ou rompido. Pode-se falar em fio da meada, em costurar um acordo
etc. O poema abaixo, de autoria de Joo Cabral de Melo Neto um magnfico exemplo do
uso desse tipo de metfora:
Tecendo a Manh
Um galo sozinho no tece uma manh: ele precisar sempre de outros galos.
8. Folha de S. Paulo, 12.1.1997, p. 1-17.
9. Folha de S. Paulo, 5.4.1997, p. 3-2.
120
Antnio Surez abreu
De um que apanhe esse grito que ele e o lance a outro; de um outro galo que apan
he o grito que um galo antes e o lance a outro; e de outros galos que com muitos
outros galos se cruzem os fios de sol de seus gritos de galo, para que a manh, de
sde uma teia tnue, se v tecendo, entre todos os galos. E se encorpando em tela,
entre todos, se erguendo tenda onde entrem todos se entretendendo para todos, no
toldo (a manh) que plana livre de armao. A manh toldo de um tecido to areo
Que, tecido, se eleve por si: luz balo.
Metfora de Composio Musical. Essa metfora pode utilizar tanto conceitos musicais, co
mo harmonia ou melodia, como instrumentos ou orquestra. Exemplos:
At sua morte, em 1940, Thompson manteve-se afinado com a fsica de seu tempo.
A meia hora de Tampa, de carro, em St. Petersburg, est um dos melhores museus de
Salvador Dali! Indicado at pelo guia verde da Michelin! Tem que ver! Alugue um
carro, atravesse a Big Bridge sobre o golfo do Mxico. Uma sinfonia de azuis10.
Metfora de Lavrador. A metfora de lavrador utiliza imagens ligadas ao preparo da t
erra, ao plantio e colheita. Exemplo:
A semente de mostarda a menor e contm o maior. [. .] Se voc dissec-la no a compreend
er. Se dissecar a religio, no a
10. Folha de S. Paulo, 14.7.1997, p. 7-5.
121
A Arte de Argumentar
penetrar: ou voc a v diretamente ou no a v. E s existe um meio de poder v-la: confiar!
`impossvel ver a rvore na semente, mas voc pode seme-la na terra
- isto o que faz um homem de f11.
Eu quero uma casa no campo
Do tamanho ideal
Pau a pique e sap
Onde eu possa plantar meus amigos
Meus discos meus livros
E nada mais
Metforas Naturais
As metforas naturais se dividem em metfora de claro-escuro, de fenmenos naturais e
biolgica.
Metfora de Claro-escuro e de Fenmenos Naturais. Todos ns conhecemos as imagens do d
ia contrastando com a noite, da tempestade com a bonana etc. Vejamos alguns
exemplos:
FOLHA - Voc comeou o projeto ao ver Helfgott em concerto?
HlCKS - Sim. O que me atingiu foi encontrar algum que passou por uma vida fragmen
tada e catica e v a luz no fim do tnel, recuperando sua habilidade de fazer
msica e ser feliz. Foi isso que
me conquistou
12
Purificada
Seguindo a idia de que depois da tempestade sempre vem a calmaria, a palavra bati
za aquela que passou pelo inferno, comeu o
11. B. S. Rajneesh, A Semente de Mostarda, p. $5.
12. Folha de S. Paulo, 3.1.1997, p. 4-7. .;:
122
Antnio Surez Abreu
po que o diabo amassou, mas conseguiu dar a volta por cima - e chegou l. Se algum d
iz que a moa "purificada", significa que, depois de tudo, conseguiu quitar
at o credicarma13.
Metfora Biolgica. A metfora biolgica procura representar seres humanos como animais,
procurando acentuar virtudes ou defeitos. Dizer que um conhecido poltico
uma raposa equivale a dizer que esperto, dizer que um outro um rato equivale a d
izer que desprezvel, ladro. O escritor Carlos Heitor Cony utilizou uma
metfora biolgica para dar visibilidade sua tese de que o mercado globalizado tem u
m efeito predador nos seres humanos, produzindo uma quantidade imensa de miservei
s.
Diz ele que:
"Um gato comeu o rato. Quem o culpado?", perguntou Hitler na cervejaria Hofbauss
, pouco antes de tomar o poder. Insisto em citar Hitler porque assim simplifico
as coisas. Ele se achava um gato com o dever de comer os ratos que fossem surgin
do em seu caminho.
O primeiro rato foi a social-democracia, o regime de Weimar. Depois, sucessivame
nte, a ustria, a Tcheco-Eslovquia, a Polnia etc. etc. Eram ratos menores, pois
o rato maior, e o mais apetitoso sua gula, era a impureza racial.
Substitua-se "Hitler" por "mercado" e continuaremos a ter a luta do gato e do ra
to14.
Podemos escolher a metfora de acordo com a
orientao que queremos imprimir nossa argumentao, uma vez que o domnio de onde a tiram
os compe uma espcie de "clula cognitiva" que chamamos
13. Folha de S. Paulo, 8.4.1997, p. 4-2.
14. Folha de S. Paulo, 13.9.1998, p. 1-2.
123
A Arte de Argumentar
Frame. Quando falamos de jogo, por exemplo, podemos imaginar: a) regras que deve
m ser seguidas; b) algum que ganha e algum que perde; c) sorte ou azar; d) possibi
lidade
de haver um juiz etc. Trata-se do frame do jogo.
Aplicando esse frame ao amor, podemos dizer que, no jogo do amor, a principal re
gra saber o que pode tornar o outro feliz e o nico juiz o corao. Aplicando
o frame da metfora de construo, diremos que os alicerces do amor so a lealdade e a c
onfiana e que uma fachada bonita para os outros no ser capaz de esconder
as rachaduras de um projeto mal elaborado. Aplicando o frame da metfora da magia,
podemos dizer que o amor um encantamento a dois, que hipnotiza nossas almas
e faz levitar nossos coraes. Octavio Paz escreveu um belssimo livro intitulado A Du
pla Chama, em que usa para o amor a metfora da chama de uma vela. Vejamos
isso em suas prprias palavras:
A chama a parte mais sutil do fogo, e se eleva em figura piramidal. O fogo origi
sa nenhuma. Nunca desejei seno o que nem ti podia imaginar. (Fernando Pessoa,
Livro do Desassossego, vol. I, p. 83.)
127
A funo da anfora
do interlocutor^ %Ser flUX de ^"^ No texto adma>aidiad,\ durante a exposio.
pre movido pel" f e n>V da<luek ^ ^ subordinada, eA t^j *e no experimenta, e ^ *
;^;. ,," ^ra JWmento de informa o, idia de nuiica ^H
\nado essa posio.
Epstrofe (dogrego(li . N
a repetio d* ^.W ato de fazer virar)
Vieira, em seu ^mo Vi de frases sucessivas, expediente, nottfcho, Wsima", faz uso
desse
\\
Mas dir-me-eis: llPadrei
do Evangelho, noprgamd^Vdores de hoje no pregam pregam a palavra dt D^r^h^ Escritur
as? Pois como nao mas no pregam "^"i^Val. Pregam palavras de Deus, no sentido
em que ^as aS*> palavras de Deus, pregadas das no sentido qu" ns q%A palavras de
Deus; mas prega podem ser palavras doDe^Ho so palavras de Deus, antes
M17).
V
Concaten^" cnsis,
uma palavra d0 final daNm iniciar uma frase com V anterior. Exemplo:
Em todos os tei|S atOsii) ,
morrer, tu no age^saSido;t\ real, desde o nascer at ao de
para os outros um^ esfinge ^A vives: s vivido apenas. Torna-te
\ Fecha-te, mas sem bater com a
Antnio Surez Abreu
porta, na tua torre de marfim. E a tua torre de marfim s tu prprio. E se algum te d
isser que isto falso e absurdo no o acredites. Mas no acredites tambm
no que eu digo, porque no se deve acreditar em nada (Fernando Pessoa, Livro do De
sassossego, p. 81).
Tanto a anfora, como a epstrofe e a concatenao so recursos de gerenciamento de inform
ao, em um processo argumentativo. Quando faz uso deles, o enunciador
mantm o fluxo de ateno de seus ouvintes concentrado em conceitos que para ele so imp
ortantes na construo de um argumento. Um belssimo exemplo do uso desses
recursos acha-se no poema de Olavo Bilac, intitulado O Caador de Esmeraldas, quan
do o poeta narra o delrio do bandeirante Ferno Dias Paes Leme, que vai morrer
acreditando ter descoberto as esmeraldas:
Como para abraar a natureza inteira, Ferno Dias Paes Leme estira os braos no ar. .
.
Verdes, os astros no alto abrem-se em verdes chamas; Verdes, na verde mata, emba
lanam-se as ramas; E flores verdes no ar brandamente se movem; Chispam verdes fuz
is
riscando o cu sombrio; Em esmeraldas flui a gua verde do rio, E do cu, todo verde,
as esmeraldas chovem. . .2
O adjetivo verde, repetido continuamente, produz uma imagem visual fantstica, a i
dia fixa do sonho do bandeirante, na emoo do instante final da vida.
, o," "k. - "">" *** -,r too" *-" * ""*
Brasileira, vol. III: Parnasianismo, p. 148.
129
Figuras de Pensamento
As principais figuras de pensamento so a anttese, o paradoxo e a aluso.
Anttese
A anttese (do grego antthesis, anti + tese = oposio) consiste em contrapor uma palav
ra ou uma frase a outra, de significao oposta. `o que faz Vieira, no "Sermo
da Sexagsima", quando quer comparar os pregadores de sua poca aos pregadores antig
os:
Antigamente convertia-se o Mundo, hoje por que no se converte ningum? Porque hoje
pregam-se palavras e pensamentos, antigamente pregavam-se palavras e obras. Pala
vras
sem obras so tiros sem balas; atroam, mas no ferem (Vieira, "Sermo da Sexagsima", p.
100).
A anttese se constri pela oposio entre antigamente e hoje, entre pensamentos e obras
. Millor Fernandes diz, usando uma anttese entre dia e noite, que "Os usques
das nossas noites tm de ser pagos com o suor dos nossos dias".
A Arte de Argumentar
Paradoxo
O paradoxo (do grego paradoxos = contrrio previso ou opinio comum) rene idias contra
itrias em uma mesma frase. Exemplo:
Olhe ao seu redor - as pessoas que voc acha boas, quase sempre so fracas. A bondad
e delas no vem da fora, vem da fraqueza. Elas so boas porque no ousam ser
ms. Mas que tipo de bondade essa que vem da fraqueza? A bondade tem de surgir de
uma fora transbordante, s ento boa porque ela vida, um fluxo de vida.
Assim, sempre que um pecador se torna santo, sua santidade tem sua prpria glria. M
as sempre que um homem comum se torna santo por causa da sua fraqueza, sua santi
dade
plida e morta, no existe vida nela. Um homem que bom porque no pode ser mau, no rea
mente bom. No momento em que se tornar forte, ser mau; d-lhe o poder
e imediatamente estar corrompido (B. S. Rajneesh, A Semente de Mostarda, pp. 125126).
Mais frente, um outro exemplo:
Quando voc tem alguma coisa, voc gosta de dar - lembre-se desta lei: voc se prende
a alguma coisa s quando no a tem realmente; se voc tiver poder dar. S
quando voc se sente feliz por dar alguma coisa que voc a tem (idem, ibidem).
Aluso
Aluso (do latim allusione = ao de brincar com) uma referncia a um fato, a uma pessoa
real ou fictcia, conhecida do interlocutor. A moderna anlise do discurso
chama esse fenmeno de polifonia ou intertextualidade. Eis um belo exemplo do escr
itor Rubem Alves:
132
Antnio Surez abreu
Ser isto que a alma, a ausncia que mora em mim, e faz o meu corpo tremer. No me can
so de repetir esta coisa linda que disse Valry: "Que seria de ns sem o
auxlio das coisas que no existem?"
Estranho isto, que o que no existe possa ajudar . . .
Deus nos ajuda, mesmo no existindo: este o segredo da sua onipotncia.
Teologia um encantamento potico, um esforo enorme para gerar deuses . . .
Que deuses?
Os meus, claro.
So os nicos que me permitido conhecer.
Lembro-me de Fuerbach. Compreendeu que estamos destinados ao nosso corpo, especi
almente os olhos.
Vemos. Mas em tudo o que vemos encontramos os contornos da nossa prpria nostalgia
, o rosto da alma.
Como Narciso, que se enamorou de sua prpria imagem refletida na superfcie lisa da
fonte. Tambm ns: o universo sobre que falamos a imagem dos nossos cenrios
interiores. Com o que concorda a psicanlise, e antes dela o Evangelho: a boca fal
a do que est cheio o corao.
Nossos deuses so nossos desejos projetados at os confins do universo.
"Se as plantas tivessem olhos, capacidade de sentir e o poder de pensar, cada um
a delas diria que a sua flor a mais bela."
Os deuses das flores so flores. Os deuses das lagartas so lagartas. Os deuses dos
cordeiros so cordeiros. E os deuses dos tigres so tigres . . .
Tudo sonho. Ou, como diz Guimares Rosa: "Tudo real porque tudo inventado" (Rubem
Alves, O Quarto do Mistrio, pp.145-146).
Temos, nesse texto, aluses ou intertextualidades ligadas a Valry, Fuerbach, o Evan
gelho, Narciso e Guimares Rosa.
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Concluso
Voc acabou de ler seis captulos que falam da utilizao de recursos de linguagem, na c
Macincolor
Lis Grfica