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M Garca Laborda)
Breve comentario por Juan Garca Escudero
En primer lugar hemos de atender a la gran diferencia existente entre el
patrimonio histrico y el patrimonio contemporneo. El primero es, en palabras del
profesor Garca Laborda, toda la msica que se conserva, difunde y gestiona hasta
el siglo XIX. El patrimonio contemporneo se refiere, pues, a la msica de los siglos
XX y XIX. Es ms, Laborda concreta y matiza sealando exclusivamente a la
msica artstica contempornea, excluyendo -cuando nos referimos a patrimonio
musical contemporneo-, otras manifestaciones, como la msica de tradicin oral o
las msicas urbanas (jazz, etc.). Ms parece, esta diferenciacin, una cuestin
logstica que de carcter cientfico, pues no podemos negar que las msicas
urbanas o la popular music (pop) sean msica, y menos que sea contempornea.
Aceptando este filtrado como cuestin prctica, el patrimonio contemporneo es
un patrimonio vivo, que se est creando continuamente. Y ah radica la principal
diferencia respecto al patrimonio histrico, y es que en este campo ya no se crea
patrimonio nuevo. Es, al mismo tiempo, una cuestin que convierte la tarea de
gestin y difusin de este patrimonio en una empresa quasi imposible.
Otra cuestin a destacar han sido los cambios fundamentales que se dan en
cuanto a creacin, gestin y difusin del patrimonio musical contemporneo. No solo
por el tipo de arte de que se trata, minoritario, y sin el apoyo masivo de las
instituciones que del que s goza el patrimonio histrico; msica religiosa o folclrica,
sino por los nuevos medios que las tecnologas nos aportan para su creacin,
edicin, archivo y difusin.
En los siglos XX y XXI, el compositor, y salvo excepciones, ya no escribe en
papel, sino que directamente se escribe en el ordenador. Incluso, somos capaces de
editar, grabar y publicar online, nuestra propia obra. Pero esto conlleva una prdida
fundamental para la labor de gestin patrimonial, ya que supone la prdida de un
importantsimo patrimonio asociado a la obra en si: manuscritos, bocetos,
programas de mano, cartelera, hemeroteca, etc.
Por ello, como nos alerta el profesor Laborda, se necesita mayor control de todo
este legado musical actual.
Respecto a la gestin del patrimonio, a pesar de ser un arte con poca, casi
inexistente, aceptacin entre el pblico no especializado, es muy loable, y as hay
que agradecer, la tarea que se lleva a cabo en bibliotecas (como la Biblioteca
Nacional de Espaa, en Madrid) o fundaciones (como la Juan March), entidades
como el CDMD (INAEM) que tienen un gran fondo de documentacin (partituras,
grabaciones, prensa, etc.) de msica contempornea. Obviamente, las sociedades
de gestin de derechos, como SGAE, son fondos documentales enormes, los ms
numerosos, porque, salvo excepciones, todas las obras pasan a su catlogo, a fin
de generar derechos. Archivos sonoros y laboratorios de msica electroacstica,
colectivos, como grupos de compositores; todos ellos son grandes productores y
gestores de patrimonio.
Desde la segunda mitad del siglo XX, editoriales y sellos discogrficos han hecho
una labor enorme para con la creacin, gestin y difusin de patrimonio
contemporneo.
No podemos negar que hoy, Internet es el nuevo paradigma de gestin del
patrimonio musical. El espectador puede encontrar todos (o la mayor parte) de los
catlogos musicales actuales, escuchar, ver e incluso grabar obras de nueva
creacin por s mismo.
As, siguiendo la tendencia de la comunicacin virtual, progresivamente, cada
compositor se convertir en el propio editor y difusor de su propia obra, tanto de sus
partituras, como de las grabaciones de la misma.
Por otro lado, nuestra obra no recorrer nunca el mismo camino que recorrera a
travs de los poderosos cauces de las corporaciones editoriales a nivel
internacional. Este es un hecho Negativo para la difusin y comercializacin de la
obra contempornea. Aunque desde otro punto de vista, puede tratarse de un
aspecto positivo para la creatividad, pues nos dota de mayor libertad creadora, sin
necesidad de atender a principios de negocio de los sellos y/o salas de conciertos, o
a cuestiones de ndole mercantilista, como el registro en sociedades de gestin de
ESTADO DE LA CUESTION
Primer aspecto
Simposio sobre gestin de patrimonio musical, situacin actual y perspectivas de
futuro, CDMD INAEM. Patrimonio histrico (msica de los siglos X-XIX), con menos
consideracin a la musica contempornea. Presentacin del libro: Mapa Geogrfico
del Patrimonio Musical. Todos los lugares donde se conserva patrimonio musical.
Nueva York: Simposio. Sociedad Internacional de Musicologa, Asoc. Internac. de
Bibliotecas y Documentaciones de Msica.