Parte 2

5 SANTURIO DE GENTE: a biblioteca pessoal de Jos Simeo Leal
Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira
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5 SANTURIO DE GENTE: a biblioteca pessoal de Jos Simeo Leal
Os que lem, os que nos contam o que lem, os que ruidosamente viram as pginas de
seus livros, os que detm o poder sobre a tinta vermelha e preta e sobre as imagens, so
eles que nos conduzem, que nos guiam, que nos mostram o caminho.
(Cdice Asteca de 1524, apud MANGUEL, 2006, p. 9)
____________________________
Jos Simeo Leal iniciou, desde cedo, sua relao com os livros e a leitura, influncia
herdada de sua me, Maroquinhas, sua grande incentivadora no mundo das letras, com
forte interferncia nos primeiros anos de alfabetizao do primognito, alm da convivncia
prxima com o escritor Jos Amrico de Almeida, seu tio e padrinho, e de outros intelectuais
com os quais conviveu na infncia, na adolescncia e, sobretudo, quando homem feito, no
campo profissional. Essa relao de proximidade foi influenciando-o a ponto de priorizar
a aquisio de livros, devotando certa paixo ambiciosa, que transformou sua condio de
leitor perspicaz e astuto, tornando-se um frequentador assduo de sebos e livrarias, desde
sua chegada cidade do Rio de Janeiro, ainda em 1929.
Apesar dos poucos livros que sempre o acompanharam desde a poca de estudante,
foi no Rio de Janeiro, j como Diretor do Servio de Documentao, em seu apartamento
no Bairro do Humait, que ele realizou um sonho antigo; o de instalar sua biblioteca
pessoal. Ali ele dedicou um espao exclusivo coleo, que crescia compulsivamente,
medida que aumentava tambm seu fascnio pelos sebos e livrarias, principalmente a Livraria
So Jos1, que figurava com predileo. Visitar esses ambientes tornou-se uma prtica comum,
tanto no pas quanto em suas viagens ao exterior e entrou neles sem encontrar algo de seu
interesse. A tarefa tomava impulso, e sua biblioteca, corpo. Outra maneira de adquirir livros
se dava em suas viagens internacionais, sempre ocupando posies estratgicas no governo,
viajando com licenas diplomticas, dando-lhe, assim, a oportunidade de comprar obras
107
Essa livraria, fundada em 1926, era frequentada pelos grandes intelectuais que circulavam no Rio de Janeiro,
como Gilberto Freyre e Jorge Amado, assduos da casa, tendo atuado no campo editorial de diversas obras de
autores nacionais, notadamente nos anos 50.
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que ainda no haviam sido editadas no Brasil, principalmente pelo fato de poder trazer na
bagagem um volume de obras sem depender, necessariamente, de licena para isso.
Outra maneira encontrada por Simeo, para ampliar suas colees, foi atravs dos
amigos, como revelam algumas correspondncias passivas mantidas em seu arquivo pessoal,
como a enviada por seu primo Amrico, filho do seu tio e padrinho, o escritor Jos Amrico
de Almeida, em 1939, ainda no incio da carreira profissional de Jos Simeo Leal:
Rio, 17 de novembro de 1939.
Fac-smile 13 - Carta do primo Amrico

Fonte: AJSL
245
Jos:
Conforme tinha lhe prometido, envio junto a esta, a coleo de selos comemorativos da Feira
Mundial de Nova York.
No precisas agradecer-me, pois (o que disse na carta de Jos Cunha foi brincadeira) no fiz mais
do que minha obrigao.
Estou aguardando a chegada do irmo de Jos Joo, que tem a minha coleo de selos. Logo que
ele chegar providenciarei a remessa da mesma.
Mame esteve com sua sogra, que est de passagem para a Paraba.
Aqu em casa todos vo bem graas a Deus.
Quando precisares de alguma coisa s pedir.
Joo Barreto lhe manda lembranas, ele agora meu professor de Portugus.
Lembranas a todos e aceita um abrao de
P.S. Segue tambm uma coleo para Ney.
Na carta, o primo refere-se a uma coleo de selos, o que demonstra o interesse de

Jos Simeo Leal pelo colecionismo. Em outra carta, sem data108, recebida de Tomaz Santa
Rosa Jnior, a atitude se repete, agora envolvendo o escritor, tambm paraibano, Ademar
Vidal, como portador de algumas obras para Simeo.
Fac-smile 14 - Carta de Toms Santa Rosa

Fonte: AJSL
108
A carta data, provavelmente, de 1938, quando Jos Simeo Leal estava em Joo Pessoa/PB, ministrando a
cadeira de Histria Natural, no Liceu Paraibano, em Joo Pessoa.
246
Fac-smile 14a - Continuao da Carta de Toms Santa Rosa

Fonte: AJSL
Essa prtica continua atravs das doaes de Orlando Mota, que lhe repassa parte
dos livros herdados de seu pai109, sobre folclore, e editados pela Universidade do Cear, com
ilustraes de Aldemir Martins, como descreve a carta datada de 15 de fevereiro de 1973, o
que evidencia o interesse reconhecidamente contnuo de Jos Simeo Leal pelas questes
referentes ao folclore e s expresses populares, e de Roger Bastide, em carta datada de 29
de agosto de 1945:
109
Leonardo Mota nasceu no dia 10 de maio de 1891 e morreu em 2 de janeiro de 1948, na cidade de Fortaleza/CE,
vitima de ataque cardaco. Foi premiado pela Academia Brasileira de Letras, sendo-lhe dado o ttulo de
Embaixador do Serto.
Fac-smile 15 - Carta de Orlando Mota

Fonte: AJSL
17 de fevereiro de 1973
Meu caro Simeo:

Para voc no continuar em estado de pecado mortal, aqui esto, para a sua estante, os livros
de folclore de meu pai, nas edies da Universidade do Cear, ilustrado pelo Aldemir.
o nosso Nordeste, no ele tem (teve) de mais puro e autntico.
Voc, paraibano da peste, que leu e estudou o velho Mota, vai gostar do presente, tenho certeza.
Abraos do seu Orlando [Mota]
(Escrevi apenas uma pequena dedicatria no 1 livro, os cantadores)
So Paulo, 29 de agosto de 1945.
247
Fac-smile 16 - Carta de Roger Bastide

Fonte: AJSL
Prezado Senhor,
Recebi ontem sua carta do Rio. Sou muito satisfeito haver suas noticias. H uma ou duas semanas
mandei ao prezado amigo um separata da Revista do Arquivo Municipal Estudos Afro-brasilieros;
mas dirigiu a revista para a Parahiba. No sei si o senhor a recebera. Infelizmente, no tenho
outra para lhe mandar de novo.
Estava para mandar-lhe tambm meu livro sobre meu viagem no Nordeste quando recebi sua
carta. Eu mando agora seu novo endereo.
Agradeo suas palavras sobre arte e sociedade.
Agradeo tambm para o livro de Wanderley. Uma vez acabada sua leitura, escrevo ao senhor
minhas impresses ou talvez falo do livro num artigo meu.
Esperando que seja agora possvel al senhor aproveitar suas notas de folclore para escrever algum
artigo, mando ao senhor, com meus cumprimentos para sua senhora, um grande abrao
Roger Bastide
248
249
Sua biblioteca e seu interesse tambm escapavam do livro em seu formato tradicional, buscando
conhecimento atravs de jornais, como sinaliza a carta recebida de Elpdio de Almeida, em 1945:
Fac-smile 17 - Carta de Elpdio de Almeida

Fonte: AJSL
Campina Grande, 8 de julho de 1945

Meu caro Simeo,
Vai aqui uma pgina do jornalzinho da terra paraV. ter uma ligeira ideia do que est acontecendo
Paraba na administrao do palhao aproveitado pela ditadura. Homem de crebro fechado,
tem se limitado a entregar o dinheiro arrecadado (uma parte apenas, a maior ningum sabe o
destino) em obrinhas de fachada dentro da capital. O interior est inabitvel. J disse ligeiramente,
em artigos anteriores o que se vai passando por aqui.Volto agora com novas afirmaes, sempre
ditas por alto, dando apenas uma mostra da verdade.
Est isso inabitvel. Acho que terei de sair para qualquer parte. melhor ir morrer de fome no sul
a aprodrecer por aqui, sem gua e rodeado de todas as doenas transmissveis.
Tudo aqui sem novidades. Recomende-nos aos da e aceite o abrao do p. e amigo
Elpdio.
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Leitor vido do Jornal do Brasil,

Jos
Simeo
Leal
tambm
complementava suas buscas na leitura

de revistas, como se pode constatar no
registro imagtico. Todavia, algo difere
da leitura de livros, pois, sendo o
peridico uma obra composta por
captulos distintos, sem necessidade de
uma leitura contnua, ele se utilizava de
Fotografia 21 - Jos Simeo lendo
ritos, a exemplo da poltrona amarela
Fonte: AJSL
para leituras longas e uma cadeira de

balano em palhinha, sem muito
conforto, para leituras mais rpidas.
Ida Linhares, em entrevista
em fevereiro de 2008, relembra que, na
biblioteca de seu tio Simeo, era
proibida qualquer interveno sem que
ele estivesse por perto, at mesmo a
limpeza diria. Organizava e dava-lhe
uma ordem, uma classificao prpria.
Para ele, a biblioteca era uma espcie
de santurio pessoal, lugar de gente,
representado pelas mltiplas vozes dos
autores e seus personagens. Lugar
Fotografia 22 - Jos Simeo em seu gabinete

Fonte: AJSL
intocado por qualquer um. Essa

restrio era feita para todos os que o visitavam, fossem prximos ou no. Essa regra no
deveria ser quebrada, sob pena de uma repreenso pblica, no af impetuoso de seu
temperamento. Ele sabia e conhecia todos os exemplares, tirava-os e os repunha no mesmo
lugar, incansavelmente, embora no tivesse um catlogo ou outro instrumento que o ajudasse
a inventariar seu tesouro. Apesar da boa qualidade, seus livros no se assemelhavam a
colees de biblifilos, nem se enquadravam em nenhum critrio de raridade bibliolgica
ou bibliogrfica. Critrios que se referem aos aspectos fsicos da obra, envolvendo
encadernao, ilustrao etc; os aspectos bibliogrficos dizem respeito ao contedo em si,
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como por exemplo, a primeira edio

com alteraes manuscritas feitas pelo
prprio autor ou, ainda, uma obra cujo
contedo no se encontra mais em
circulao.
Esses
critrios
so
determinados pela rea da Bibliologia

e da Bibliografia, integrantes da cincia
biblioteconmica.
A biblioteca se caracterizava,
tambm, como gabinete de trabalho, onde
Fotografia 23 - Jos Simeo em sua mesa de trabalho

Fonte: AJSL
Jos Simeo Leal passava horas recolhido e

solitrio. Em face dessa relao, acomodou, no mesmo espao, um sof-cama, onde costumava se
deitar e ler, dormindo, muitas vezes, entre seus amigos prediletos, os livros. Em casa, a biblioteca
era seu lugar preferido, seu espao privado e privativo. Seu refgio, lugar de pesquisa, de trabalho,
de comunicao com o outro e de conhecimento, silncio e contemplao, pois prximo sua mesa
de trabalho, ficava o busto de Eloah, feito por Bruno Giorgi.
Esse ambiente foi determinante na
vida de Jos Simeo, da o destaque para
essa biblioteca. Como afirma Darnton
(1995), importante precisar o lugar onde o
leitor l, pois esse mesmo espao pode
projetar indcios de suas formas e prticas
de vida. A biblioteca de Simeo revela seu
gosto pela arte e pela literatura, assim como
sua apreciao pelo Design. Cheio de rito,
Fotografia 24 - Jos Simeo em seu gabinete de leitura
Fonte: AJSL
sentava-se em uma poltrona de tecido, na

cor amarela, um pouco reclinada, desenhada
especialmente para ele pelo artista
portugus Ferrero. Como complemento do momento recluso e solitrio da leitura, ele tinha ao lado
da poltrona, um candelabro alto, de haste inclinada, com um cone, dentro do qual havia uma
lmpada, cujo foco de luz era dirigido apenas para o livro que lia. Em sua astcia de leitor, mandou
fazer a instalao do candelabro no cho, para facilitar a ligao sem se desvencilhar da obra, pois,
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num simples movimento com o p, ele ligava e desligava a lmpada. Ao lado, mantinha uma mesa
redonda para abrigar as obras ainda por terminar de ler ou ainda livros novos, recortes e outros
textos. Todos os que se encontravam fora da estante era porque etavam em uso ou espera para
serem lidos.
Jos Simeo Leal priorizou a formao de sua biblioteca, que crescia velozmente. Nela
ficava recluso, olhando atentamente seus volumes. Apesar de dotar sua biblioteca de sacralidade,
ele fazia questo de ali receber os amigos que ele elegia como seus, principalmente, os moos que,
na sua viso, poderiam mudar a forma de pensar a cultura, pensar o Brasil, pois ele acreditava nos
moos, principalmente nos moos,como registrou Rachel de Queiroz, em crnica intitulada Jos
Simeo Leal, publicada no jornal Estado de So Paulo, em 02 de julho 1996.
A biblioteca de Jos Simeo Leal imprime seu gosto pessoal por um tipo especfico de
literatura, seus autores e seu olhar mltiplo sobre a cultura brasileira, em especial, a cultura popular,
com a presena de obras de Kantor, Tho Brando e Cmara Cascudo, alm de sua predileo pelo
campo literrio e artstico. Nessa variedade de interesses, h uma considervel quantidade de obras
escritas em outros idiomas, predominantemente em lngua francesa, idioma que dominava com
fluncia, seguido do espanhol, ingls, italiano, alemo e latim.
Segundo depoimentos de Ida Linhares e de Francisco Pereira Jnior, Jos Simeo Leal
tinha um senso crtico em relao produo bibliogrfica, nada estava ali ao acaso, afirma Ida
Linhares. Tais declaraes revelam que ele selecionava cuidadosamente cada livro, havia um interesse
pr-estabelecido, o que nos permite evidenciar traos de sua predileo temtica por autores, obras,
enfim, um testemunho explcito de sua prtica leitora. evidente que o fato de ter uma biblioteca
privada no o particulariza, muito pelo contrrio, coloca-o em sintonia com os intelectuais da
poca, pois, de acordo com Abreu (1996, p. 137), de maneira geral, na virada do sculo [referindose ao Sculo XX], as letras representavam importantes bens simblicos.
Essa compreenso ainda parece permanecer, pois comum atrelar a intelectualidade de
algum sua biblioteca. Delgado (1998, p. 85), em sua obra, Cartografia Sentimental de sebos e
livros, indaga sobre as razes que levam um indivduo a constituir sua prpria biblioteca. A esse
respeito, ela afirma:
As razes pelas quais algumas pessoas constituem, ao longo de suas
vidas, uma biblioteca particular so de ordem arbitrria e variada,
indo desde o amor pelos livros de determinado gnero ou assunto
at o interesse mercadolgico pelo livro como fonte de investimento.
253
No caso da biblioteca privada de Jos Simeo Leal, ao que parece, seu acmulo se deu por
juntar o saber crtico elaborado atravs do tempo e o comentrio das grandes obras; o interesse
pela produo contempornea, a recusa dos interditos, das excluses (REVEL, 2000, p. 222). Por
outro lado, essa concepo traduz uma viso otimista e criteriosa sobre Jos Simeo Leal, fundada
numa representao do saber editado e acumulado tambm em seu prprio espao histrico, no se
deixando obnubilar nem por princpios de raridade, muito menos, por determinaes abusivas do
mercado editorial da poca. Simeo estabeleceu seu prprio processo seletivo, demarcando uma
predileo pessoal pela escrita de seu prprio ethos.
A vida profissional de editor, divulgador da cultura nacional e leitor vido foi, sem dvida
alguma, um indicativo determinante na escolha e na preservao das obras contidas em sua biblioteca
que, entre idas e vindas, totalizam no inventrio feito por ocasio deste estudo 2.704 volumes, 228
(duzentos e vinte e oito) Catlogos e 27 (vinte e sete) ttulos de peridicos, distribudos por rea de
conhecimento, conforme quadro 1:
Quadro 1: Classificao dos livros por rea de conhecimento, biblioteca de Jos Simeo Leal
Fonte: Dados da pesquisa
Numa anlise mais minuciosa do acervo, observei a predominncia de ttulos voltados

para o campo literrio. Em relao literatura brasileira, incluem-se romances, contos, poesias,
crnicas e outras obras voltadas para a crtica literria. Entre os escritores literrios brasileiros,
destacam-se nomes como: Alfhonsus de Guimares, lvaro Lins, Augusto Meyer, Carlos Drumonnd
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de Andrade, Cassiano Ricardo, Z da Luz, Alceu Amoroso e Lima, Cyro dos Anjos, Fernando
Sabino, Geir Campos, Gilberto Amado, Herman Lima, Joo Guimares Rosa, Jorge de Lima, Jos
Lins do Rgo, Manuel Bandeira, Josu Montello, Thiago de Mello, Ledo Ivo, Murilo Mendes, Sergio
Milliet, Thiers Martins Moreira e Vincius de Morais.
No campo da escrita histrico-sociolgica, encontramos Antnio Carneiro Leo, Aderbal
Jurema, Bernardino Jos de Souza, Darcy Ribeiro, Edson Nery da Fonseca, Gilberto Freyre, Gondim
Fonseca, Hlio Jaguaribe, Hlio Viana, Jacques Raymundo, Josu de Castro, Luiz Santa Cruz,
Manuel Diegues Jnior, Serafim Leite, Yvonildo Souza, alm dos crticos, como: Brito Broca, Otto
Maria Carpeaux, entre outros.
No campo das expresses populares, registram-se: Alceu Maynard Arajo, Altimar de A.
Pimentel, Arthur Ramos, Donald Pierson, Edson Carneiro, F. Coutinho Filho, Nunes Pereira,
Oneyda Alvarenga, Osvaldo Orico, Tho Brando e muitos outros.
Considerando, ainda, o quadro 1, destaca-se, em sua coleo, uma predominncia de ttulos
no campo das artes e da literatura.
Em relao personalidade leitora de Jos Simeo Leal, assegura Francisco Pereira Jnior,
em entrevista, segurou que Jos Simeo Leal sempre estava com um livro mo, tinha leitura
humanstica, vasta, e sua biblioteca era pautada no humanismo, na histria, na geo-histria e em
romances.
Sua biblioteca era composta pelos grandes clssicos da literatura, entre eles, a europeia e
a brasileira. Ele apresentava uma vocao para apreciar a literatura estrangeira, sobretudo, romances
policiais, como os de Agatha Christie. Todavia, parte dessa literatura foi doada pela viva Eloah
Drumonnd, que retirou mais de 500 (quinhentos) ttulos de obras literrias, antes de encaminhar
biblioteca, por doao, ao Estado da Paraba, em atendimento ao pedido do marido, antes de sua
morte, em 1996. Pereira Jnior, em entrevista pesquisadora, em dezembro de 2006, ressaltou:
[...] ele tinha um grande interesse por literatura policial, tinha livros
de Agatha Christie, Sherlock Holmes, e outros como Edgar Alan
Poe, eram seus prediletos, como passa tempo. [...] Quando ele morreu
Eloah achou que esse tipo de livros no tinha importncia para o
acervo, e deu para o Zelador do Prdio que residiam em Copacabana.
Foram aproximadamente 200 ou mais exemplares, no se sabe ao
certo. A certeza que foram retirados do acervo.
Por razes j apontadas neste estudo, os peridicos presentes na biblioteca privada de

Jos Simeo Leal tm predomnio no campo das artes e da literatura, envolvendo uma produo
tanto em nvel nacional quanto internacional, a saber:
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Revista do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, iniciada em 1937. esse

peridico, na poca, era editado em lngua portuguesa, atravs do Ministrio da Educao e Sade,
uma espcie de antologia, com encadernao em brochura, ilustrao em preto e branco, privilegiando
desenhos e fotografias. Inclui notas de rodap e sesso de notcias e compreende as reas de Arte,
Crtica da Arte, Histria da Arte, Histria brasileira, Estudos literrios, Religio e Cultura brasileira;
Revista de Cultura Vozes, peridico vinculado Editora Vozes, aborda as reas de Cincias
Sociais subdivididas em: poltica, sociologia, poder, violncia, ideologia, histria poltica etc;
Revista do Brasil; Revista Imposto Fiscal; Legislao Nordestina;
Arquivos Brasileiros de Nutrio, editada no perodo de 1944 a 1968;
Revista Mexicana de Sociologia, fundada em 1939, o mais antigo peridico de Cincias Sociais
no Mxico e na Amrica Latina. Foi publicado por intermdio do Instituto Investigaes Sociais da
Universidade Autnoma do Mxico, notvel contribuio sociolgica e de observaes hispnicas.
Connaissance des Arts, editada pela Socit Franaise de Promotion Artistique broch Bristol
illustr de Paris. Esse peridico est voltado para o campo das artes, desde a arte antiga moderna,
em suas mais variadas expresses: pintura, arquitetura, design industrial, exposies etc;
Ralits Nouvelles, de origem francesa, a revista discorre sobre o abstracionismo na arte;
foi criada em Paris em 1939, por Sonia Delaunaye e outros. Sua publicao foi interrompida em
1941 e, sua circulao, restabelecido apenas em 1946;
Revue Esthtique, de origem francesa, discute questes referentes esttica na arte;
Paris Theatre, Art dAujourdhui, peridico mensal criado em 1951, na Frana, voltado
exclusivamente para a arte contempornea;
Sele Arte, peridico italiano, editado pelo Studio Italiano di Storia dellArte, perodo 1952-1966;
publicao voltada para a arte moderna, especificamente, escultura, pintura, Arte Decorativa, grfica e industrial;
Lemaravigle DellArte; Revista Hispnica Moderna (RHM), editada, desde 1934, como
Boletn del Instituto de las Espaas, na Columbia University, a Revista foi consagrada como publicao
de investigao acadmica na lngua espanhola. De natureza semestral, a RHM empenha-se em
divulgar questes hispnicas e luso-brasileiras nos estudos literrios e culturais.Estruturalmente
possui as sesses de ensaios e resenhas bibliogrficas em Espanhol, Ingls, Portugus ou em toda a
gama de hispnicos e luso-brasileiros da produo cultural na Europa, na Amrica Latina, nos
Estados Unidos e em todos os perodos histricos, desde a Idade Mdia at o presente;
Revue Esthtique, cobre contedos voltados para as reas de cinema e arte;
Revista Mdica Panamericana;
Southerm Review, publicao norte-americana voltada para a rea literria em fico,
poesia, crtica, com nfase na literatura contempornea;
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Revista de Occidente, criada em 1923, por Jos Ortega y Gasset e dirigida por Jos Ortega
Spottorno, voltada para os temas: Literatura, Antropologia, Arte, Arquitetura, Filosofia e, em
especial, ensaios sobre a Amrica espanhola, no campo da literatura e da lngua, Antropologia,
Filosofia, Economia, Arte, Artesanato e Arquitetura;
Lisboa-por, editada pelo Ministrio do Equipamento, do Planejamento e da Administrao
do Territrio com a Comisso de Coordenao da Regio de Lisboa e Vale do Tejo, arrola temas
como: Cultura e Atividades, Cultura regional, Msica, Cinema, Dana,Teatro, Artes plsticas, Artes
visuais, Literatura, Encontros culturais, Festivais, Festas municipais e o Carnaval;
Humboldt, peridico cientfico norte-americano da State University Library;
ArtNews, fundada em 1902, um grande relatrio sobre arte, personalidades, tendncias
e eventos que moldam o mundo internacional da arte e, nos ltimos anos, tem ampliado o seu
contedo para incluir perfis de notveis colecionadores, museus e diretores acadmicos; itinerrios
de viagem repletas de arte, valores, observando-se o mercado da arte e o mundo do design;
Kunst Ins Volk, revista alem sobre arte moderna;
Ariel Du, revista alem;
Planet, peridico semestral; Casa Vogue, revista voltada para rea de arquitetura, desenho,
arte, decorao e design de interiores;
Art Magazine, editada em Milo, atravs da editora Giancarlo Politi desde 1985;
Astile Indstria, peridico da rea de desenho industrial;
LDeil, e os semanrios;
O Correio e o Jornal Antarial.
Essa variedade de ttulos pode refletir integralmente o leitor que era Jos Simeo Leal.
Assim, no absurdo supor que, de modo semelhante, a identidade de uma sociedade ou de uma
nao possa ser espelhada por uma biblioteca, por uma reunio de ttulos que, em termos prticos
ou simblicos, faa as vezes de definio coletiva, como ratifica Manguel (2006, p. 241), uma vez
que o acervo interage de maneira incessante com as principais atividades de seu colecionador, tanto
no que diz respeito ao seu plano individual quanto no social, sobretudo, quando se considera a
trajetria vivida por Jos Simeo Leal, que desempenhou papis pblicos, os quais, atrelados a seu
arcabouo de leituras, abriram-lhes as portas como editor e produtor cultural.
O acervo inventariado indica como Jos Simeo Leal se configura numa zona de interseo
entre o eu, individual, social e intelectual. A significao geral de sua personalidade leitora deriva
do caminho que percorreu, optando por uma vida voltada para o campo cultural, numa encruzilhada
permanente entre o poder intelectual e o poder poltico. Esse modo de se inscrever, atravs de sua
257
biblioteca privada, contribuiu para demarcar sua prpria identidade. No entanto, uma biblioteca
dessa natureza e amplitude no apresentava apenas problemas de armazenagem; era preciso tornla utilizvel, garantindo sua existncia e serventia. J adoentado, Jos Simeo Leal, apesar do amor
de uma vida inteira dedicada sua biblioteca, optou deix-la como legado aos seus herdeiros
intelectuais, doando-a ao estado da Paraba. Essa doao exigiu a transferncia total do acervo,
inviabilizando a preservao de sua forma original, hoje recuperada apenas em fotografias. O desejo
foi cumprido, e a biblioteca doada ao estado, separada dos demais documentos e encaminhada para
compor o acervo da Biblioteca Pblica da Paraba, hoje reintegrada, voltando a compor o acervo
pessoal Jos Simeo Leal.
De modo que, examinar essa biblioteca, mesmo afastada de seu espao original, pode
permitir recuperar ou construir uma histria ou ainda uma teoria da reao do leitor, mesmo que se
leve em considerao os limites de um conjunto incompleto de indicaes ou vestgios que marcam os
leitores implcitos e efetivos do passado. Nesse sentido, o estudo das bibliotecas particulares tem de
ligar o qu com o quem da leitura, conforme Darnton (1995, p.152). Assim, para compreender Jos
Simeo Leal e sua relao com os livros tambm necessrio conhecer esses mesmos livros e marcas,
aqui tomadas como as dedicatrias manuscritas, inscritas em parte desse acervo.
5.1 Dedicatrias como ato autobiogrfico
De acordo com Lejeune (2008), a autobiografia um modo de escrever e tambm um modo

de ler. Ancorada nessa concepo, julgo que os contedos das dedicatrias manuscritas contidas
nos livros que pertencem biblioteca privada de Jos Simeo Leal, so afirmaes de substancialidade
de quem escreve e para quem se envia, ou melhor, para quem tambm as l. Zinsser (1998), refere
que o ato autobiogrfico benfico porque homlogo ao exerccio da subjetividade moderna, por
assim dizer, conferida pela prpria existncia. Os contedos que constituem as dedicatrias podem
reacender no indivduo um processo de reavivamento do ethos, pois elas contam histria de vida,
registros de sociabilidade, reiteram significados e marcam passagens. Nesse sentido, cada dedicatria
foi construda numa forma de autoexpresso, da mesma maneira que testemunham as cartas, os
dirios e outros escritos que se acumulam nas instituies-memrias.
A prtica das dedicatrias e a prtica epistolar tm suas normas e seus protocolos j
consolidados desde os primrdios agostinianos do dar e receber (CHARTIER, 1998a). As
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dedicatrias, assim como as notas marginlias, podem ser consideradas paratextos, abrindo-se
uma possibilidade de (re)leitura e (re)escrita da historiografia literria.
As dedicatrias contidas nos livros que pertencem biblioteca de Jos Simeo Leal somam
trezentos e oito livros, sendo 182 de literatura, a maioria de autores brasileiros no gnero poesia e
romance; 46 referentes arte e cultura popular; 41 da rea sociolgica e 39 sobre temticas
historiogrficas que envolvem os mais distintos autores brasileiros, como Tho Brando, Jos Lins
do Rego, Carlos Drummond de Andrade, Homero Homem, Gilberto Freyre, Brito Broca, alguns j
editados por Simeo.Outros foram criando laos de afetividade, independente das relaes
profissionais. De modo que cada dedicatria foi vista como um conjunto de enunciao, na perspectiva
foucaultiana, capaz de desvelar tramas que, retomadas como escrita do eu, constroem sua
autobiografia, considerando que, na maior parte, foi possvel perceber aspectos da intimidade,
relativizados pela distncia que impe o interlocutor, sobretudo na ocupao de funes pblicas.
Tais leituras me possibilitaram reunir fragmentos que demarcam o territrio da autobiografia e
das dedicatrias com ato dessa leitura e escrita do real, traduzido pelo ato de arquivar e colecionar
todos os livros, mantendo-os como objetos testemunhais.
Desse modo, tomei alguns elementos considerados importantes para anlise. O primeiro
diz respeito ao autor da dedicatria, que o prprio autor da obra, ou se a dedicatria foi utilizada
como manifesto de um regalo; o segundo ponto se refere ao momento em que essa dedicatria foi
produzida e com que frequncia elas se repetem, considerando, nesse caso, quem dedica e a quem
dedicada. As palavras e os gestos afetuosos tambm foram significativos nessa anlise, alm dos
vocativos utilizados e das saudaes, como se pode ver nos itens subsequentes.
5.1.1 Materialidade do livro: espao para as dedicatrias
Quero que minha vida tenha dedicatrias bvias. Afinal o que poderia ser mais lgico
do que dedicar um livro? (Roberta vila, 2007)
Objetivamente, este item compreende as dedicatrias como parte integrante da

materialidade do livro. Em especial, as manuscritas, contidas em algumas obras pertencentes
biblioteca privada e privativa de Jos Simeo Leal. Parte dessas dedicatrias se encontra nos livros
259
e exemplares que recebeu durante dezoito anos, sete meses e sete dias, atuando no Servio de
Documentao do Ministrio da Educao e Sade (SD), onde sua atuao provocou uma
transformao no campo editorial brasileiro de carter pblico, principalmente a partir do
lanamento da Revista Cultura e de Os Cadernos de Cultura. Para alm de editor, foi um colecionador
de dados sobre as manifestaes culturais populares, artista plstico e escultor.
Com sua proposta editorial, Jos Simeo, transitou por entre os intelectuais, no Brasil,
favorecendo a participao em momentos de autgrafos, assim como a ampliao de vnculos afetivos
com boa parte desses intelectuais, como j mencionado. Frequentou livrarias, exposies e tornouse curador de algumas delas no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Proferiu palestras sobre
a cultura brasileira, no Brasil e na Europa.
Nos encontros com escritores, procurou sempre valorizar a prata da casa, como gostava
de dizer. Se alguma razo o impedisse de ir ao encontro dos escritores ou de prestigi-los, Simeo
sempre era lembrado atravs das dedicatrias manuscritas por aqueles que o respeitavam e
admiravam seu trabalho. Esse testemunho se presentifica nos trezentos e oito livros autografados
e a ele dedicados. Como no seria possvel examinar todas as dedicatrias, escolhi um repertrio de
escritores brasileiros, prioritariamente, os literrios.
Seria redundante discutir aqui a importncia do trabalho desenvolvido por Simeo no
campo editorial. Reconheo e ressalto o seu papel pioneiro e precursor de uma tomada de conscincia
nacional, de editor e arteso, conforme discutido no captulo sobre Os Cadernos de Cultura. Jos
Simeo acreditava que as letras eram uma profisso, no um passatempo do esprito, por isso dava
as chaves para a publicao e a divulgao de tantas obras, hoje consagradas na literatura brasileira.
Os milhares de dedicatrias por ele recebidas do boa mostra do que fez no campo editorial, senhor
do seu ofcio e das suas atitudes. H, em seu acervo, um passado literrio riqussimo, que se vai
descortinando medida que apresento as dedicatrias presentes nos livros.
O livro, como elemento da cultura material, em toda a sua diversidade tipolgica, seu
suporte e suas formas, registra marcas deixadas pelo homem, seja ele escritor, editor, ilustrador,
miniaturista, copista, tradutor, adaptador ou leitor. Esses so vestgios que, de alguma forma,
tornam-se palpveis, concretos, pois, de acordo com Chartier (1999), os livros s existem quando se
tornam realidades fsicas, inscritas, materializadas. Nesse entendimento, afirma Rodrigues (2000,
p. 12): todo o documento, seja qual for o seu tipo, revela a intencionalidade de quem o produziu,
por outro lado, de quem o preservou. Para Chartier (1999, p. 8), os livros sempre instauraram uma
ordem; fosse a ordem de sua decifrao, a ordem no interior da qual ele deve ser compreendido ou,
ainda, a ordem desejada pela autoridade que o encomendou ou permitiu a sua publicao.
260
No que se refere materialidade do livro, posso dizer que Simeo deixou sua marca no
apenas como editor, mas tambm, como leitor e crtico literrio. Por certo, na sua funo de editor,
publicou as mais diferentes rubricas, sendo elas de sua preferncia ou no. Certa vez, ao ser
interrogado sobre o valor literrio das obras que publicava, ele respondeu que seu papel no
censurar ningum, cada um faz de sua obra o que quer, ainda bem que no h um patrimnio para as
obras literrias. Na prtica desse ofcio de editor, Simeo parece ter aprendido que escrever bem
no escrever apenas romance. Por isso, em seu trabalho havia, sim, lugar para outros gneros e
para os mais diversos escritores, e ele sentia prazer em acompanh-los nessa trajetria, que resultava
sempre em autores realizados com a publicao da sua obra, e Simeo considerado como parte
essencial desse ato que culmina num produto histrico do tempo em que autor e editor viveram: Ao
meu velho amigo, Jos Simeo Leal em homenagem ao grande incentivador da cultura brasileira, com um abrao do seu
Oswaldino Marques. Rio 25/10/58.
Ilustrao 7 - Capa do livro de Oswaldino autografado

Fonte: AJSL
261
A edio impressa de uma obra

introduz
uma
imagem
do
escritor.
Geralmente, na parte superior, figura-se o

nome do autor; centralizado na pgina, o
nome da obra; tambm no frontispcio, a cena
de dedicatria d lugar a uma imagem do
autor, revelando a o grau de amizade entre
emissrio e receptor, ou apenas o
cumprimento de uma formalidade. O livro de
Ceclia Meireles, intitulado Rui, um exemplo
dessa prtica formal.
Repetindo as palavras de VicentBuffault (1996), diria que a amizade , por sua fora dialgica, laboratrio da obra. Cerqueira
Falco experimenta esse momento de transparncia subjetiva e, de maneira singular, expe a Simeo
seu livro, tambm com dedicatria feita na capa, prtica comum na poca. A essa ateno,
corresponde a estima guardada, da amizade preservada. Tais prticas levam em conta fundamentos
distintos da amizade: a inquietude, o prazer e o interesse, elementos que encontram resoluo
imediata na sociabilidade, como a dedicatria no livro de Paulo Dantas:
O livro impresso, como

objeto acabado editorialmente,
incita contrastes em sua produo
e em suas condies histricas de
usos especficos, com as quais se
podem dialogar, principalmente,
quando observados os aspectos de
sua
materialidade.
Essa
materialidade estabelece para o

leitor um conjunto de regras e de
ordenamento. Como diz Chartier
(2000, p. 27), o objeto impresso
impunha sua forma, estrutura e
262
espaos ao leitor e no supunha nenhuma participao material, fsica dele. Se, por alguma razo,
o leitor sentir o desejo de faz-lo, dever, pois, registrar sua relao de maneira clandestina, ocupando
com seu manuscrito as margens ou pginas em branco. Como pontua Chartier (2000), necessrio
se dispensar um olhar especial, mesmo sem alardes, s peculiaridades que as dedicatrias podem
revelar.
Ilustrao 8 - Livro de Francisco Assis Barbosa

Fonte: AJSL
Nesse sentido, as dedicatrias surgem com um ar de clandestinidade, pois no nascem

com o texto primeiro ou original, mas se vinculam a ele, tornando visvel sua existncia, introjetandose de maneira tal que passam a fazer parte de uma materialidade j concreta.
As dedicatrias constituem um gnero misto, em que regras se acompanham de um ideal
restrito ou ampliado da amizade. Esse carter se acentua quando se observa o lugar que o receptor
263
ocupa no ato da mensagem, no interior ou na capa do livro. Nesse espao, o autor proclama, sem
rodeios, sua amizade, em que o carter geral da mensagem matizado, muitas vezes, pela admirao
intelectual, fornecida pelo vis da dedicatria, assim como fez Guimares Rosa:
Ilustrao 9 - Capa da Obra de G.R.

Fonte: AJSL
Ilustrao 10 - Capa do livro A Insurreio Praieira

Fonte: AJSL
O livro um presente e a clusula do

segredo da pessoa a quem dedicado tende
igualmente a conferir um toque de intimidade a
um texto que dela se afasta. Segredo
transparente para o crculo de relacionamentos,
ele se torna ento autocelebrao de uma
amizade (VICENT-BUFFAULT, 1996, p. 68). As
dedicatrias pressupem uma relao de amizade,
intimidade e abertura para com o outro. Significa
um ato de proximidade e confiana, como
exemplificado na dedicatria do livro Trovas
Populares de Alagoas, de autoria de Tho Brando:
264
265
O gesto da dedicatria evoca sutilmente a participao do outro na leitura do texto dedicado,

como ratifica Tho Brando, ao remeter para Simeo a obra O Reisado Alagoano, anteriormente
mencionado. Trata de por em cena sua prpria pessoa no ato de escrever a dedicatria e de mediar
sobre a amizade: Para Simeo esta obra que apesar de muito mal escrita, talvez me redima de muito do seu conceito sobre
o meu trabalho folclrico.
Essa materialidade possibilita o manejar de formas e objetos, estruturas que vo

delineando, estrategicamente, as prticas sociais de leitura e escrita, a exemplo daquelas praticadas
nas Abadias medievais, com os livros amarrados s estantes, ou sucumbidos em pores das grandes
catedrais, ou, ainda, o encontro do leitor com livros nos mais variados espaos de leitura, como as
bibliotecas, os museus, os arquivos, as praas, enfim, muitas possibilidades vistas sob uma
perspectiva histrica passada ou contempornea. Uma poca , necessariamente, filha da que a
antecede, embora no seja a mesma. A modernidade finca razes na Idade Mdia, que legou a ela o
processo manufatural na confeco de livros e, a partir deste, as formas modernas de tratamento,
fabricao e circulao do impresso.
De modo muito significativo, a materialidade dos textos marcada por um processo ecltico,
singular, totalmente distinto de outros mecanismos culturais, bem como por sua mobilidade, pois,
se o encaramos dessa forma, podemos inferir que as estruturas fsicas dos livros impressos foram e
esto sempre vinculadas a um tempo de criao, de lapidao, de esttica fsica da matria. Isso
significa que, historicamente, os livros seguiram padres editorialmente definidos, influenciados
266
por processos sociais, institudos num tempo e espao. Rodrigues (2000, p. 14), compactuando
desse raciocnio, assevera que preciso
[...] inseri-lo num contexto histrico especfico, no apenas como
objeto, mas tambm como veculo que nesse mesmo contexto
interfere. Seu contedo pode evocar o passado, contribuir para a
compreenso do presente e at prever o futuro. Seu formato perpetua
traos caractersticos de sua poca, nacionalidade.
Esse imbricamento temporal, histrico e social tornou-se determinante, provocando, para

alm do texto, uma complexidade material no campo editorial, e o livro passa a ser dotado de
caractersticas mercadolgicas, influenciado de perspectivas estticas, objeto pensado sob o ponto
de vista tambm do consumo.
Assim, questes como ilustraes, tipo de fonte, gramatura do papel, design da pgina,
frontispcio, layout, entre outras peculiaridades, tomaram a forma de produto, revelador de um
determinado momento e tendncia histrica, materializando, o livro como um instrumento da
cultura, como acontece com as artes que estampam as capas das obras, como se pode observar nas
ilustraes de capas constante neste captulo.
Ilustrao 11 - Projeto editorial da obra Bahia

Fonte: AJSL
267
Os livros permaneceram marcados, com algumas caractersticas da obra manuscrita,

embora elas tenham sido, gradativamente, substitudas por outras, como por a substituio do
pergaminho pelo papel, dos tipos e formas de encadernao, da aplicao das ilustraes e, assim,
sucessivamente. Essas mudanas vo dotando o livro de um carter material de interesse social e
histrico. Era a arte ou a cincia preocupada em estudar e/ou entender os aspectos materiais dos
livros, contrapondo-se, pois, bibliografia, cuja preocupao se volta para o contedo. Essa
caracterstica seria, ento, na concepo de Rouveyre (2003), uma preocupao mais diretamente
voltada para os acessrios do livro, enquanto, para Chartier (1999, p. 8), os dispositivos tcnicos,
visuais e fsicos que organizam a leitura do escrito quando ele se torna um livro.
Os livros vo se acomodando a um novo jeito de ser, influenciados, tambm, por uma
tipologia de materiais que a tecnologia fabril e a indstria do impresso vo impor. Essa imposio
delimitou territrios no campo do material, da base fsica, que afetada na medida em que lhes
sobrepem novos materiais, verdadeiros corpos estranhos, como as tintas das anotaes, as
dedicatrias, marcas entre outras que, acrescidas s pginas impressas e editorialmente concludas,
fundem-se no suporte, tornando-se tambm matria, conjunto complexo de anlise.
Considero que toda mensagem, mesmo na forma imobilizada da escrita, uma resposta a
alguma coisa e construda como tal. Ela conta com as relaes ativas da compreenso de quem as
envia e de quem as recebe e as antecipa. Cada mensagem constitui, pois, uma parte inseparvel da
literatura ou da vida poltica do emissor e produzida para uma leitura no contexto da realidade
literria do momento, isto , no contexto do processo ideolgico do qual ela parte integrante.
As marcas, muitas vezes, subvertem regras gramaticais, como mostram as dedicatrias,
impostas pelas circunstncias ou pelas condies de produo. Manuscritas, as dedicatrias so
marcas sombra do real, circuitos alheios aos olhares historiogrficos, da histria do livro, histria
da leitura e da literatura, das biografias, enfim, entram nos livros, das formas mais subjetivas e
objetivas possveis, algumas vezes, por casualidade, outras, por pura busca ordinria, efmera,
ocasional, circunstancial; outras, a convite, mas todas, igualmente, entram, rompem e tornam-se
parte dos livros e, simultaneamente, integram sua materialidade, separvel apenas quando, ttica
ou estrategicamente, eliminam suas partes, seu registro, seu discurso.
Essa imposio delimitou territrios no campo do material, da base fsica, que afetada
na medida em que lhes sobrepem novos materiais, verdadeiros corpos estranhos, como as tintas
das anotaes, as dedicatrias, marcas entre outras que, acrescidas s pginas impressas e
editorialmente concludas, fundem-se no suporte, tornando-se tambm matria, conjunto complexo
de anlise.
268
Do ponto de vista discursivo, Carvalho (2004, p. 2) defende que as dedicatrias, assim

como os textos laudatrios, tm a finalidade de conquistar o interesse e a benevolncia do leitor,
exibindo por antecipao a causa final do discurso que segue, por meio de frmulas de modstia.
Para isso, articulam o antigo preceito da capitatio benevolentiae, ou conquista da simpatia, ateno
e docilidade do pblico leitor. Nesse sentido, verifico, em alguns casos, a utilizao de uma obra
dedicada a algum, que repassada a outrem como gesto de carinho, como aconteceu com a obra de
Guimares Rosa, dedicada a Simeo Leal, repassada D. Maroquinhas por Cavalcanti Proena,
como um gesto de conquista e docilidade.
Nessa mesma perspectiva, elas podem ser vistas ainda como gestos de consagrao de
oferenda (do produto livro) ao homenageado, de reconhecimento como registra Paulo Roni, na
obra Escola de Tradutores, e Oswaldino Marques, com a obra Cravo bem Temperado.
269
Segundo Chartier (2003, p. 57), as dedicatrias so tambm epgrafes preliminares de

uma obra, endereada quele a quem dedicado ou, ainda, oferecimento de um livro a algum,
com o objetivo de honr-lo, enaltec-lo, diferentemente, do Sculo XV, quando prevaleciam as
dedicatrias em formato de imagens grafadas nos frontispcios, em que o autor aparecia, quase
sempre, em posio de opresso e de submisso em relao aos prncipes, dependentes de seus
favores ou mecenatos. J no Sculo XVI, as dedicatrias se revestem de sentidos especficos,
principalmente quando utilizadas, na prtica, para as obras cientficas. Assim, as prticas de
dedicatrias, historicamente, sempre foram revestidas de sentidos, a iniciar por Toms de Aquino,
que a literatura registra como o inventor da dedicatria. Sua atitude privilegiou seus irmos e
companheiros, tornando visveis os que com ele trabalhavam no convento dominicano de SaintJacques, em Paris, conforme registra seu livro De ente et essentia, escrito, provavelmente, entre
1252 e 1256.
Para Chartier (1998), a prtica da dedicatria pode revelar-se como um estar presente,
pois se trata de uma pluralidade retrica, de destinao. Materialmente, as dedicatrias passam a
pertencer aos elementos pr-textuais da obra, ou, como expe o autor, imbricam-se geneticamente
no suporte, uma espcie de enxerto para o qual no se espera rejeio, torna-se parte integrante,
paratexto110, prtica que se confirma como o dar e receber, a mo do autor transmite o livro
mo que o recebe algo que persiste desde que haja lanamentos, autgrafos ou no. Manuscritas
ou impressas em papel, as dedicatrias delimitam territrios, marcam pessoas, acervos, relquias,
raridades.
A justaposio desses elementos, aparentemente dspares, constitui a cena das dedicatrias,
ou seja, a base que solidifica o ato do dar e receber, do entrar, permanecer e agradecer. Um gesto
risca palavras sobre uma matria, quase sempre, no mesmo lugar, na folha de rosto da obra: Para o
Simeo, que conhece a saudade, que fez este livro, com a muita amizade do Mrcio [Tavares dAmaral]
Rio, agosto de 1983.
O outro a recebe, ato testemunhado, s vezes, por dezenas de pessoas, grupos ou at
mesmo, pela solido, como se um copista trabalhasse silenciosamente nos scriptoria. Por outro
lado, a cena transforma o ato num corpo a ser decifrado, lido, uma vez que o homenageado sempre
l diante do ofertante ou, pelo menos, finge que l, gerando um ato de causa e efeito, dando a ver,
110
Terminologia adotada por Roger Chartier (1998) e Anne Cayuela, na obra, Le paratexte au sicle dor. Prose
romanesque, livres e lecteurs em Espagne au XVII e sicle. Genve: Librairie Droz, 1996, p. 8.
270
desse modo, a presena escrita enquanto forma que traduz sentimentos implcitos, materializa
formas e jogos de sentidos. E tudo comea no instante em que o leitor busca o autor,
independentemente do lugar, requisitando sua marca pela dedicatria: Para Simeo Leal - instigador
das edies desta natureza - stes fragmentos do recorrente Joyciano. Com o abrao amigo do Haroldo de
Campos. So Paulo 6.5.63.
Algumas dedicatrias so emitidas livremente, o autor que se privilegia de faz-lo,
marcando um lugar no objeto livro, enquanto fisicalidade material, ou mesmo algum que,
querendo utilizar-se da extenso desse privilgio, adquire a obra, no para si, mas para quem
deseja d-la de presente, a exemplo da atitude de Paulo Pereira, que presenteia Jos Simeo Leal
com a obra de Antnio Jos da Silva, intitulada Guerras do Alecrim: Ao querido amigo Jos SimeoLeal,
divulgador da cultura brasileira, este livro que representa parte das nossas pesquisas sobre o passado nacional. Paulo
Pereira, 30.08.87.
Se o que se tem em mente o livro impresso, marcado, de alguma maneira, pelas dedicatrias,
no como algo distinto do todo, mas como algo tambm fsico que se incorpora, tornando-se integrante
na funo intrnseca de registrar, aconselha Sssekind (2004, p. 455): por vezes a anulao ou a
alterao de propriedades convencionais da pgina que servem de elementos fundamentais
composio. Da as escritas epigrafadas nas pginas de rostos, nem sempre compreensveis, outras
legveis em letras maisculas, letras minsculas e palavras que, ao primeiro olhar, so transgressoras
da tolerncia oficial, como a Carta em que um de seus missivistas o chama de Co Tentador.
Nesse caso, a dedicatria se utiliza de uma escrita ntima, ao estender a questo do carinho filial,
como coloca Virglio: Para Heloa e o Simeo, com o carinho filial de Virglio Rio, 12 de outubro de 78.
5.1.2 As dedicatrias enquanto marcas
O livro em sua materialidade detm contedos decifrveis, o que a ele se integra, tambm.
o que se pode observar na anlise no campo das dedicatrias, que so enxertadas no livro por
meio da tinta utilizada na escrita. Algumas vezes, dependendo da composio qumica, rompem as
fibras do papel. Uma vez absorvidas, tornam-se integrantes da pgina que lhes serve de suporte e
lhes d a ler. Com frequncia, essas alteraes nas estruturas formais do livro funcionam como um
ajustamento da materialidade, um desenho que lhe acrescido depois do processo fabril editorial.
271
Alteraes dessa natureza so reveladas nos livros autografados ou dedicados a Jos Simeo
Leal, num quantitativo de trezentos e oito, a maioria no campo literrio, histrico-sociolgico e
cultural. Assim, verificam-se demarcaes temporais, histricas, sociais e geogrficas e, com
rarssima exceo, um escritor estrangeiro, como por exemplo, Francisco Curt Lange, alemo radicado
em Montevidu, Uruguai que estudou e escreveu sobre a msica barroca mineira. Exemplificando,
as dedicatrias podem demarcar, no campo das bibliotecas privadas pessoais, um perodo ou tempo
histrico, uma relao de sociabilidade, de presentificao. Isso possvel observando-se datas e
assinaturas, pois comum as dedicatrias virem datadas e, em muitos casos, acompanhadas da
localidade geogrfica. o que acontece nos livros dedicados a Jos Simeo Leal.
Do total de volumes examinados, apenas em 42 (quarenta e dois) deles, no foi possvel
visualizar, com nitidez, o ltimo algarismo do ano, excludo, portanto, dessa primeira anlise.
Noutro exemplo, possvel identificar a ocorrncia de datas e lugares, como em Vida e morte de
Louis Moreau, da autoria de Francisco Curt Lange, em que o autor coloca: Para o caro Simeo
Leal este pequeno trabalho duma histria da musica brasileira ainda no escrita e a conscincia de
public-la em portugus na sua direo, respondendo s proclamaes da mstica msica brasileira,
Mendonza, 1956.
Outra questo, ainda marcada pela data registrada na dedicatria, a continuidade de
relacionamento, principalmente quando consideramos o significado do discurso. o que acontece
nas dedicatrias de Carlos Drummond de Andrade, nos livros: Fazendeiros do Ar: poesia at agora
(1954); Poemas (1956); Fala amendoeira (1957); Lies de Coisas (1962) e Caminhos de Joo Brando
(1970), como: A Simeo Leal esta viola que no propriamente de bolso, com um abrao amigo do Drummond, Rio 1952;
Ao caro Simeo com um abrao, Drummond, 1956(?); A Simeo com um abrao amigo do cronista, Drummond, 1957;Ao caro
Simeo com um abrao amigo do Drummond, 1962; A Simeo Leal que a gente no v, mas a quem quero o mesmo bem de
sempre, um abrao amigo do Drummond, Rio 1970; respectivamente; e Cassiano Ricardo, com obras em cujas
dedicatrias no consta a localidade, como em A face perdida: 1948-1949 (1952); Joo Torto e a
Fbula (1956), A Simeo Leal com alto apreo literrio e pessoal, ofereo Cassiano, 1952; Ao Simeo Leal com apreo e
amizade do Cassiano, 1956".
A observncia s datas se d com maiores especificidades quando a obra foi acrescida ao
acervo ou, ainda, o perodo em que foi recebida. Numa anlise mais extensiva, pode-se ver, inclusive,
o momento historicamente dado, uma continuidade temporal de relaes marcadas por permanncias,
alm da explicitao da data exata da incluso da obra no acervo e, consequentemente, na vida do
recebedor.
272
No tocante importncia do registro das datas, pode-se perceber, ainda, o momento

histrico vivido pelo recebedor, no caso em pauta, por Jos Simeo Leal. Das obras dedicadas a ele,
51,7% foram dedicadas nos anos 50, o que pode ser um indicativo para considerar uma fase urea,
o pice de sua atuao como editor no Servio de Documentao, de sua convivncia na roda dos
intelectuais, levando-o a frequentar momentos de autgrafos entre muitas aluses que poderiam
ser inferidas, ratificadas pelos demais percentuais observados nas dcadas subsequentes. Na dcada
de 30, com o percentual de 1,33%; na dcada de 60, com 18,55%; dcada de 70, com 10,6%; dcada
de 80, com 10,3%, e na dcada de 90, com o percentual de 1,10%. A dcada de 30 foi o perodo em
que ele ainda no atuava em nvel nacional, limitava-se rea oposta ao campo cultural, servindo
como mdico/chefe de polcia no estado da Paraba. Ademais, os anos contemplados foram apenas
1931 e 1932.
Enquanto isso, a dcada de 90 reflete o perodo do seu afastamento social, cultural e
profissional, j aposentado e com limitaes fsicas, impostas por problemas de sade que o abateram.
Essa incurso refora o fato da importncia de se analisarem as datas, parte integrante de quase
todas as dedicatrias. Do ponto de vista material, ainda, se a data estiver agregada a uma anlise
minuciosa da pgina, do tipo de tinta utilizado, da encadernao, do tipo de cola, poder servir
para estabelecer datas provveis de produo da obra, podendo indicar, inclusive, mtodos de
produo e tecnologias utilizadas.
Outra leitura possvel, no campo da investigao das dedicatrias, diz respeito ao nvel de
relacionamento entre quem oferece e quem recebe o livro. O nvel pode ser compreendido sob o
ponto de vista da profundidade do relacionamento, marcada, algumas vezes, pelo uso de expresses
comuns, cotidianas, ditas a quem mantm um relacionamento de muita proximidade ou, ainda,
pela sequncia temporal, marcando a presena de um vnculo histrico, social e/ou profissional.
Nesse sentido, explicitam-se as marcas de proximidade entre Simeo e Sergio Milliet, nos seguintes
escritos, nos volumes 6, 7 e 8 da obra Dirio Crtico: Ao Simeo Leal com um grande abrao do
Sergio. 1950. Trs anos depois, em 1953, Milliet trata Simeo, deferindo-o como um amigo de
longas datas. Para isso, utiliza-se do adjetivo velho: Para o velho com a amizade de Sergio, 1953; e
no volume 8, abraa o mesmo velho: Para o velho Simeo Leal com um abrao do Sergio. Caso
semelhante fica evidente na dedicatria do gramtico Celso Cunha, na qual se evidencia um acrscimo
sobremaneira significativo da relao entre os dois, a qual, alm de temporal, envolve uma relao
familiar, incluindo o nome de Eloh, esposa de Simeo, na dedicatria da obra Poltica e cultura do
idioma: Ao Simeo com a velha e invarivel amizade e na obra Lngua portuguesa e realidade brasileira,
273
em que acrescenta: Para Simeo e Eloah do velho amigo Celso. Nessa mesma direo, est o escrito de
Herman Lima, ao dedicar ao casal a obra Roteiros da Bahia: Para os caros amigos Eloah e Simeo com o afeto
de sempre, do velho companheiro, Herman, e de Otto Maria Carpeaux, na obra Livros na Mesa, editado em
1961, ao assinalar: Ao querido Simeo e Eloah toda a admirao e amizade do velho amigo, Otto. Murilo Mendes,
em 1962, na obra Antologia Potica, registra: Aos meus queridos Simeo e Eloah, fraternalmente, Murilo. E em
1972, em Poliedro, refora a durvel amizade construda, por meio de um sentimento de gratido:
Aos meus queridos Simeo e Eloah afetuosamente grato, Murilo.
Em face do caminho percorrido neste estudo, identifico possibilidades que permitem apontar
as dedicatrias como um campo amplo de interpretao do livro para alm de sua materialidade,
quais sejam: dos autores com os quais o leitor recebedor mantm relaes de proximidade, de
afetividade ou de distanciamento; do doador, pela cumplicidade com o recebedor, que pode ser
homenageado com obras cujos temas lhes so de interesse; das obras que, doadas a outrem, so
repassadas por ele a terceiros, tendo em vista o tema, o interesse e o conhecimento de quem transfere
a obra sobre quem a recebe.
H, ainda, um estado de pertencimento a acervos formados por descartes, ou seja, os
sebos, de obras eliminadas de acervos privados pessoais pelo desuso ou desinteresse, sem a extirpao
da dedicatria. Esse ato pode representar o apagamento da memria individual pelo descarte material
do objeto, transferindo ao conhecimento de outrem relacionamentos passados. Por tudo isso, as
dedicatrias assinalam um ponto de anlise para constituir a escrita de si, compondo, assim, a
autobiografia do personagem a partir do seu acervo pessoal. Alm de representar uma de suas
realizaes mais plenas do ponto de vista da atuao de editor e divulgador da cultura no Brasil,
tambm o testemunho de uma sensibilidade literria cada vez mais empenhada, criando uma ponte
entre o escritor, o editor e o leitor.
Alm de traar um perfil de sociabilidade e afetividade, tanto por parte do recebedor das
obras a ele dedicadas quanto as adquiridas para lhe dedicarem, ou ainda, analisar o nvel de
relacionamento existente entre o escritor e o homenageado, nas dedicatrias impressas, por ocasio
da produo de livros, pode inspirar estudos futuros, visto que a anlise no se esgota, mas deixa
a certeza de que os livros impressos vivem ou esto sombra das dedicatrias, pois elas se
transformam num espelho onde se reflete o poder da relao editorial e de sociabilidade entre quem
oferta e quem recebe. (CHARTIER, 2000).
6 ENCERRANDO A NARRATIVA, ANTES DE DEIXAR O ARQUIVO
275
6 ENCERRANDO A NARRATIVA, ANTES DE DEIXAR O ARQUIVO

Que fiz eu de lembrar? E de esquecer?
De relembranas e de esquecimentos
pus no tear a trama de uns momentos
em que me vejo sem me querer ver...
(CAMPOS, 2002, p. 131)
_________________________
Chegou o momento de despedir-me do arquivo privado pessoal de Jos Simeo
Leal, guardar suas pastas e caixas, fechar suas gavetas e deixar, mesmo que temporariamente,
a documentao que me acompanhou durante os trs ltimos anos de pesquisa e escritura
deste texto. Olho para cada papel, cada fotografia, e percebo quantas perguntas ainda
poderiam ser feitas, e ainda no fui capaz de ler. Saio com muito mais indagaes do que
entrei, porm com a certeza de que preciso retom-lo em breve, provocar novos dilogos,
dessa vez, sem pressa, sem os direcionamentos formais a que se submete todo pesquisador
ou iniciante.
Construir este texto pareceu-me uma eternidade, pois, a cada mergulho por entre
os papis velhos e embolorados que constituem o arquivo de Jos Simeo, era uma descoberta
sem fim. Algumas vezes, senti vontade de parar no meio do caminho, porm conhecer e
divulgar a histria de Simeo Leal foi algo mais forte, pois as construes, sejam elas
quais forem, so eivadas de altos e baixos, de perdas e conquistas, de renncias e
amadurecimento e de novas descobertas. Tomo por emprstimo um fragmento do discurso
que Simeo fez para seus alunos em 1975, por ocasio da colao de grau, para expressar
esse perodo da minha vida: No sabem, mas eu no esqueo, e quo profundamente reconhecido[a] estou, que
foi neste tumultuado e estimulante convvio, no princpio amigvel e produtivo nos tempos, que mais recebi, do que
podia e devia dar, se mais e melhor estivesse preparado[a], para esta maravilhosa tarefa[...]. necessrio levar
adiante esta pesquisa, principalmente, porque Simeo Leal arquivou, anos a fio, seus
documentos, favorecendo a mim e a outros para que entrssemos em sua intimidade e o
conhecssemos, mesmo sem ter convivido com ele.
Uma certeza me tranqiliza: Simeo, mesmo no tendo uma formao acadmica,
na rea cultural, deixou-se levar, fincando suas razes no que lhe era aprazvel. Deixou crescer
uma rvore frondosa, cuja sombra envolveu minha curiosidade, razo por que eu no poderia
276
desistir, pois, ao faz-lo, estaria me furtando de trazer a lume sua vida e obra, silenciada na
histria, que agora se traduz com a apresentao deste estudo, transformado em tese.
O Arquivo privado pessoal de Jos Simeo Leal possibilitou que eu extrasse, da
diversidade de objetos o que Foucault (1992) chama de escrita de si, ou seja, fontes
autobiogrficas por ele acumuladas, e que, como tais, intencionalmente revelam sua
trajetria no meio editorial, artstico, poltico, literrio e cultural.
Com seus percursos marcados por seus muitos deslocamentos, um homem ocupa
vrios espaos e atividades, capazes de favorecerem a construo da sua prpria trajetria,
a de homem mltiplo: mdico de formao, professor de ensino mdio, funcionrio com
cargo de chefia no DASP e, em seguida, estagirio do mesmo rgo, um homem no se
deixou abater pelas adversidades, pelas trocas constantes de funo, que solidificaram a
sua formao profissional, seus fazeres e viveres diversificados.Entretanto, o grande mrito
do trabalho desenvolvido por Simeo Leal foi sua atuao como produtor cultural, enquanto
esteve no Servio de Documentao, entre 1947 e 1965, o que me ajudou a refletir sobre
alguns elementos da ambincia intelectual da poca. Assim, pude adentrar em aspectos da
produo e da divulgao de conhecimentos no contexto brasileiro, a partir do registro de
materiais que compem o acervo de Simeo Leal: (Matria Jornalstica) recortes de jornais,
dedicatrias, cartes, cartas, cadernos de cultura, correspondncia de inmeros literatos
interessados em publicar seus escritos, enfim, diversas fontes documentais que revelam os
relacionamentos em torno de uma personalidade-chave para divulgao e disseminao da
produo literria e artstica.
A vocao do editor/produtor cultural parece t-lo impulsionado a se portar
publicamente de uma maneira bastante singular. Como no se notabilizou por uma ampla
produo no campo literrio, pois no escreveu obras propriamente ditas, Simeo se serviu,
entre outros meios, de Os Cadernos de Cultura como forma de divulgao de conhecimentos.
Alm dessa produo, ele apresentava tudo aquilo que via como valorizao da cultura:
aspectos das manifestaes culturais populares, palestras/discursos/encontros com alunos
de cursos de graduao, entre outros.
Embora caracterizado pela ausncia de uma obra, o percurso de Simeo Leal tem
muito a dizer da efevercncia intelectual de sua poca. Foi nessa direo que me perguntei
sobre os motivos que o teriam levado a se envolver com produo cultural, editando livros
de tantos literatos no Brasil, a se sentir mais vontade nessa via ao invs da de escritor. Se
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optasse por preencher essa lacuna com elementos ligados apenas vocao literria de
Simeo, deixaria de lado todo o envolvimento intelectual que agiu sobre ele. Se todo o seu
acervo somente me fosse til para que percebesse que Simeo no escreveu obras,
abandonaria uma gama de dedues que esse material pode fornecer. Se o conjunto de
materiais que compem o acervo oferece, em abundncia, trabalhos realizados intensamente,
consequentemente, Simeo deixou muito a dizer. E se no se dedicou a uma produo
pblica pessoal, talvez pelo fato de ser muito exigente consigo mesmo ou de almejar um
trabalho quase prximo da perfeio, no importa muito, importa que foi campo frtil
para tantos intelectuais no Brasil. Assim, livre de qualquer julgamento, Simeo pode e
deve ser tratado como o grande editor pblico do pas.
medida que passei a ver a produo de Jos Simeo Leal, me orientei na direo
de seu legado. Seria possvel, de fato, tom-lo como grande articulador e disseminador da
cultura brasileira. correto afirmar que Simeo construiu e edificou sua autoimagem de
intelectual e ocupou o lugar que lhe coube na Repblica das Letras.
Visto a partir do envolvimento sociocultural, o desempenho de Simeo pode nos
remeter a uma srie de elementos, que se encontram alm das particularidades de sua
atuao como editor. Encontram-se no espao de sociabilidade, representado pela
correspondncia com intelectuais, pela possibilidade de fazer com que circulassem, no
pas, o conhecimento sobre Os Cadernos de Cultura, jornais, boletins, entre outros, criados e
alimentados por ele, que era tambm uma fonte permanente para outros canais de
divulgao. Portanto, seus fazeres foram expostos publicamente, nos jornais e revistas que
circulavam na poca, e se ocupavam quase que diariamente em disseminar seus feitos, suas
editorias, a exemplo dos anos 50, cujo nome permeava os peridicos dirios.
Pelo fato de perceber que Simeo se excedia em conhecimentos e se colocava frente
de seu tempo, posso apont-lo como um grande expoente da cultura brasileira. O contato com
a tradio historiogrfica, por meio do acervo de Simeo Leal, fez-me recolocar em cena essa
figura, silenciada no meio cultural, no artstico e no literrio, considerando a total inexistncia
e omisso de trabalhos que ventilem seu nome e lhe atribuam um lugar na histria.
A reviso terica, dentro das tendncias atuais da crtica biogrfica, deu sustentao
escritura deste texto, ao tempo em que eu lia as cartas, as dedicatrias, os cadernos de
cultura, enfim, tudo aquilo que pudesse trazer a lume os fazeres e viveres de Simeo. Nessa
trajetria, convoquei o prprio Simeo para se pronunciar sobre si mesmo, conforme ele
constri um eu autobiogrfico, na sua correspondncia ativa; nas suas participaes em
278
festas de formatura, nos discursos a convite; nas viagens em misso diplomtica, nos livros
de sua biblioteca, nas particularidades das dedicatrias, nas fotografias, enfim, em cada
documento, em cada testemunho arquivado, pormenorizando lugares pelos quais passava,
com descries interessantssimas, como se em cada pedao daquele universo, em cada
descrio que fazia, fosse possvel transmutar-se. Assim, fui contrapondo a esse conjunto
de documentos autorreferencial, como pontua Lejeune (2008), a interpretao do bigrafo,
aberta crtica do leitor interessado em conhecer a personagem em foco.
Atravs desse vis, aproximei-me do acervo de Jos Simeo Leal. Fui da aceitao
condenao, para atingir o entendimento de seus fazeres e viveres, fortalecida pelo trabalho
crtico de pesquisar e divulgar esse homem - nordestino-paraibano -, que construiu um
legado intelectual e que no ocupa, ainda, com destaque, um lugar no cenrio cultural do
Brasil, foi prazeroso. Entendo que a sua trajetria no se relaciona somente s questes
que inaugurou como editor pblico no Brasil, mas juntou poltica e cultura e forneceu
cho social, como diria Mrio de Andrade, s ideias literrias durante alguns anos. Simeo
, portanto, o elo da gerao de intelectuais de 1940 a 1965. Em certa medida, ele inaugura
a srie dos grandes escritores no Brasil, como Clarisse Lispector, Rubem Braga, Carlos
Drummond de Andrade, Thiago de Mello Neto, Murilo Mendes, Virgnius da Gama e Melo,
Aderbal Jurema, Juarez Batista, dentre tantos outros.
Simeo Leal percebeu o que havia de qualidade na produo literria brasileira, e
colocou a sua responsabilidade intelectual na divulgao dessa produo. No foram
poucas, sabe-se agora, as atividades desenvolvidas por ele, sempre movido por um ideal
relacionado ao empenho em publicar textos de escritores renomados, mas, prioritariamente,
difundir, disseminar a produo de autores menos conhecidos, com talento reconhecido, para
que desabrochassem no campo das letras e das artes. O comeo, como pensava Simeo, seria
usar a oportunidade que oferecia, mesmo se arriscando a errar, mas, ainda assim, considerando
o meio para atingir o fim desejado. S dessa maneira, como sombras em meio ao esplendor da
nossa literatura, vivem outros personagens que so o poeta popular, o repentista, o escritor
anedtico, o msico, a feio do povo, como Simeo costumava dizer.
Assim como h lugar, no polo da produo, para se divulgarem de escritores, tambm
h lugar para o editor/produtor cultural, principalmente para o editor pblico, como por
exemplo, Simeo, que abriu espao para a publicao e a divulgao do fazer literrio no
Brasil, nas primeiras dcadas do Sculo XX. Os fazeres e viveres de Simeo no devem
ficar exilados em seu acervo. A mim, s me coube a tarefa gratssima de recompor e
279
interpretar, por meio das hostes intelectuais, a vida e a obra da personagem em foco. O
deleite teve como condio a conscincia e o conhecimento do acervo do qual a obra
produto, da contribuio da histria. na histria, como diria Bourdieu, que reside o
princpio da liberdade em relao histria.
Tendo, pois, evocado a vida e a obra de Simeo Leal (a relao com seus pares, com
os familiares, com seus amigos, que tambm tm um papel preponderante em sua
caminhada), resta dizer que a relao que se objetiva em sua trajetria descreve as posies
ocupadas por ele em estados sucessivos do campo cultural, literrio e artstico. Assim, est
comprovada a tese de que Simeo desenvolveu um trabalho decisivo para a histria e a
cultura brasileiras e, com nesse ato, imprimiu sua autoimagem de intelectual, impondo
uma angulao de temticas que, mesmo no campo da esttica, poder ser percebida.
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RIO v durante um ms desenhos de Simeo Leal. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 5 dez., 1984.
REGRESSOU ao Rio o escritor Simeo Leal. A Unio, Joo Pessoa, 6 jan., 1955.
RENOVAO no domnio das artes. ltima Hora, So Paulo, 30 ago., 1952.
RENOVAO da paisagem intelectual e cultural... A Unio, Joo Pessoa, 7 dez., 1954.
UMA REVISTA de Cultura. A Unio, [Joo Pessoa?], 5 out., 1951.
308
REUNIU-SE o Conselho Deliberativo do Museu de Arte Moderna do Rio. Correio da

Manh, 16 mai., 1957.
REVISTA Branca, [Rio de Janeiro?], 1952.
REVISTA dos Tribunais. [S.l.], fev., 1950.
REVISTA O Cruzeiro, [S.l.], 1952.
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RODRIGUES, Cida. Msica folclrica. A Unio, Joo Pessoa, 30 nov., 1996.
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SIMEO Leal: os cadernos de cultura. O Cruzeiro, [S.l.], 25 out., 1952.
SIMEO Leal: 50 anos. [S.n: S.l.], n. 18, a. 18, 1958
SIMEO Leal e o curso de jornalismo: iniciada uma srie de extenso, para todos os
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309
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SIMEO Leal sai das ondas. O Cruzeiro, Rio de Janeiro, 10 mar., 1956.
SIMEO, os novos e outros editados. A Cigarra, [S.l.], jun., 1956.
SIMEO Leal: 50 anos. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 9 nov., 1958. p.2
SIMEO Leal, 50 anos. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 13 nov., 1958. p. 3
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A UNIO. Joo Pessoa, 1953.
A UNIO. Joo Pessoa, 1954.
VERNISSAGEM. [S.n, S.l., 60?].
310
VENTO Nordeste sopra sucesso... ltima hora, Rio de Janeiro, 12 abr., 1957.
O VELHO Simeo Leal. [S.n.], Rio de Janeiro, 16 nov., 1954.
VIAJOU ontem, Simeo Leal retornou ao Rio. O Norte, Joo Pessoa, 6 jan., 1955.
VISITA A UNIO do escritor Jos Simeo Leal. A Unio, Joo Pessoa, 31 dez., 1954.
VOC votaria numa mulher para presidente? Manchete, Rio de Janeiro, agos., 1957.
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O Z Simeo... Correio da Paraba, [Joo Pessoa], 25 dez., 1961.
d) Instituies Pesquisadas
Joo Pessoa/PB
Arquivo Afonso Pereira
Arquivo Histrico do Estado da Paraba
Biblioteca Privada Pessoal Professor Hildeberto Barbosa Filho
Biblioteca Privada Pessoal Jos Otacvio de Arruda Mello
Biblioteca Privada Pessoal Maria Ignez Novaes Ayala
Fundao Casa de Jos Amrico
Instituto Histrico e Geogrfico Paraibano
Rio de Janeiro/RJ
Arquivo Histrico Nacional
Fundao Casa de Rui Barbosa
Biblioteca Nacional
Cemitrio So Joo Batista
So Paulo/SP
Arquivo Pblico do Estado de So Paulo
311
312
Cronologia Biogrfica
1908 13 de novembro, Areia/PB.
1996 06 de julho, Rio de Janeiro/RJ.
1908 13 de novembro. Nasce na cidade de Areia, filho de Alfredo Simeo dos Santos Leal
e Maria de Almeida Leal
1909 07 janeiro, batizado na Parquia de Nossa Senhora da Conceio, Areia/PB, pelo

Proco Odilon Bemvindo.
1919 A famlia Santos Leal muda-se para a Parahyba, passando a residir na rua Capito
Jos Pessoa, 98 Jaguaribe.
1925 Ingressou no Colgio Lyceu Paraibano, onde cursou o preparatrio, obtendo grau
sete.
1926 Ingressou na Faculdade de Medicina do Recife/PB .
1927 Transfere o Curso de Medicina para o Rio de Janeiro/RJ, passando a residir em

penso no Bairro do Catete.
1930 - 16/10/1930 a 28/10/1930, colocado com reservista do Batalho Acadmico
1932 - 10/08/1932 a 27/10/1932, torna-se 2 Tenente Auxiliar - Mdico do 1 Batalho

Provisrio, anexo ao Regimento Policial Militar pelo Estado da Paraba.
313
1933 Torna-se estudante interno no Hospital Escola de So Francisco de Assis da

Universidade do Rio de Janeiro entre 02/01/1933 e 19/11/1934.
1934 Torna-se mdico adjunto do Hospital Escola de So Francisco de Assis da

Universidade do Brasil entre 20/11/ 1934 e 31/12/1937.
1936 Diploma-se em medicina pela Faculdade de Medicina da Universidade do Rio de

Janeiro.
1937 Registra-se como mdico no Sindicato Mdico Brasileiro em 04 de outubro.
1938 10 de Janeiro. Casa-se com Eloah Drummond, natural da cidade de Pelotas/RS. No

mesmo ano, retorna cidade de Joo Pessoa/PB, e emprega-se como Mdico-adjunto
assistente da sesso de cirurgia e ginecologia do Hospital Santa Isabel da Santa Casa de
Misericrdia de Joo Pessoa; Chefe da clnica de urolgica e venerolgica do Hospital da
Fora Policial do estado da Paraba e nomeado, em 25 de fevereiro do mesmo ano, professor
interino de Histria Natural da Escola Secundria do Instituto de Educao. Elege-se
scio efetivo da Sociedade de Medicina e Cirurgia da Paraba em 08 de maro de 1938.
1939 Preside as Bancas examinadoras da Disciplina de Histria Natural do Lyceu

Paraibano. Em 17 de maio 05 do mesmo ano, nomeado professor interino de Higiene do
Complementar do Lyceu Paraibano.
1940 27 de maro. Foi posto disposio da Delegacia Regional de Recenseamento. De

01 de abril a 03 de janeiro de 1941, assume as funes de Secretrio da Delegacia Regional
da Paraba.
1941 02 de janeiro. Designado Diretor Geral do Departamento do Servio Pblico e

nomeado em comisso para o cargo de Diretor da Diviso de Organizao e Oramento do
Departamento do Servio Pblico. Em 07 de agosto do mesmo ano, tornou-se membro da
comisso executiva dos concursos organizados pela Diviso de Seleo e Aperfeioamento
do D.A.S.P. para os cargos de Auxiliar de Datilgrafo do Ministrio do Trabalho, Indstria
e Comrcio. Em 15 de dezembro de 1941, foi Designado Diretor temporrio da Diviso de
Pessoal, Seleo e Aperfeioamento do Estado da Paraba.
1942 06 de maro. Exonerado do cargo de Diretor da Organizao e Oramento e nomeado

Diretor da Diviso de Pessoal, Seleo e Aperfeioamento do Departamento de Servio
314
Pblico da Paraba. Torna-se membro da Comisso da Proposta Oramentria para o

Estado da Paraba e da Junta de alimentao estadual do Servio de Alimentao e
Previdncia Social como representante do Estado. Membro da comisso executiva para
concurso de 2 entrncia do Instituto de Aposentadoria e Penses dos Industririos.
1943 10 de julho. Exonerado da Diviso de Pessoal, Seleo e Aperfeioamento e nomeado

para Diretor da Diviso de Organizao e Aperfeioamento do Departamento de Servio
Pblico. Membro da comisso executiva para realizao dos concursos de escriturrio,
datilgrafo, contador e almoxarife.
1944 27 de dezembro. Designado para realizar estgio no D.A.S.P. Membro da comisso

executiva para realizao dos concursos de escriturrio, datilgrafo, coletor, almoxarife e
escrivo da Coletoria.
1946 Dezembro. Retorna ao Rio de Janeiro.
1947 15 de janeiro a 22 setembro de 1965. Assume o cargo de Diretor do Servio de

Documentao do Ministrio da Educao e Sade ficando frente do Servio por 18 anos,
7 meses e 7 dias.
1948 junho. Membro da comisso de estudo do Seminrio de Inter-Americano de

Alfabetizao e Educao de Adultos. Membro da comisso organizadora da exposio
Retrospectiva da Pintura no Brasil. Em 29 de julho do mesmo ano, registra-se como
jornalista profissional no Departamento de identificao Profissional do Ministrio do
Trabalho e se efetiva no Sindicato dos Jornalistas Profissionais do Estado da Guanabara e
do Estado do Rio de Janeiro (matrcula 2868). A partir de 01 de julho do mesmo ano,
torna-se Redator da Revista Poltica e Letras
1949 Em julho. Torna-se Presidente da comisso organizadora da Exposio de Educao

de Base do Seminrio Inter-Americano de Alfabetizao e Educao de Adultos. Designado
comissrio coordenador do Museu de Arte Moderna de So Paulo para representar o Brasil
na XXV Bienal Internacional de Veneza. Designado membro de comisso organizadora de
I Congresso Brasileiro de Prtica e Histria Literria, representando Ministro da Educao;
Designado membro do conselho Deliberativo e da Comisso de Seleo e Aquisio de
Obras de Arte e Planejamento de Exposies do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro;
Designado organizador e diretor da Revista Cultura e das Colees Cadernos de
Cultura, Letras e Artes, Teatro etc. Designado membro da Comisso Folclrica do 1
Congresso Brasileiro de Folclore.
315
1950 - Comissrio coordenador do Museu de Arte Moderna de So Paulo para representar

o Brasil na XXV Exposio Bienal Internacional de Veneza;
Viagem Frana a convite do Ministrio dos Negcios Estrangeiros francs;
1951 14 de junho. Delegado do Brasil na VI Conferncia Geral da UNESCO em Paris;

Membro da comisso folclrica do 1 Congresso Brasileiro de Folclore (maro de 1951);
Professor credenciado pela Faculdade Nacional de Filosofia da Universidade do Brasil,
para represent-la junto a entidades culturais na Europa; Scio da Associao Brasileira
de Imprensa (matrcula 3.868); Redator do Jornal Folha do Dia.
1953 04 a 09 de novembro. Membro da comisso de representao cultural do Ministrio

da Educao e Cultura. 08 a 14 de novembro do mesmo ano, membro da 1 Reunio
Brasileira de Antropologia do Museu Nacional, da Diviso de Antropologia. Membro da
Comisso constituda para regulamentar os prmios nacionais de literatura, cincia e arte.
Membro do Setor de cultura e Assistncia Tcnica de Educao e Cultura. Viagem aos
Estados Unidos a convite do Departamento de Estado para visitar aquele pas; Professor
substituto da disciplina de Tcnicas de Jornal do curso de Jornalismo da Faculdade
Nacional de Filosofia da Universidade do Brasil; Designado pelo Ministro da Educao e
Cultura para a Comisso Especial de Regime de Museus; Designado membro da 1 Reunio
Brasileira de Antropologia do Museu Nacional. Comissrio da Exposio Visconti da II
Bienal de arte de So Paulo;
1954 - Delegado ao Congresso de Histria Comemorativo do Tri-Centenrio da Restaurao

Pernambucana no Recife; Professor substituto (segunda vez) da disciplina de Tcnicas de
Jornal do curso de Jornalismo da Faculdade Nacional de Filosofia da Universidade do
Brasil; Professor substituto, Poe duas vezes, da disciplina de Tcnicas de Jornal e da
disciplina de Publicidade do curso de Jornalismo da Faculdade Nacional de Filosofia da
Universidade do Brasil; Designado pelo Ministro da Educao e Cultura para a presidncia
do Concurso dos Contos de Natal da Diviso de Educao Extra-Escolar; Viaja Frana a
convite do governo francs, para intercmbio cultural; Viaja a convite do Governo Americano
para intercmbio nos Estados Unidos sob os auspcios do Servio de Intercmbio Cultural
Internacional;
1955 - Professor substituto (terceira vez) da disciplina de Tcnicas de Jornal do curso de

Jornalismo da Faculdade Nacional de Filosofia da Universidade do Brasil; Professor
substituto da disciplina de Rdio-Jornalismo do curso de Jornalismo da Faculdade
Nacional de Filosofia da Universidade do Brasil;
316
1956 05 de novembro a 05 de dezembro. Designado pelo Presidente da Republica para

representar o MEC como delegado suplente na Conferncia Geral da UNESCO em Nova
Delhi, ndia. Assessor do 1 Seminrio Sulamericano para o Ensino Universitrio das
Cincias Sociais; Membro da Comisso de Cincias Sociais do IBECC; Membro da Comisso
de Bibliografia do IBECC; Membro da Comisso executiva do 1 Congresso Brasileiro de
Lngua Falada no Teatro; Membro da comisso julgadora do prmio Rdio Jornal do
Brasil.
1957 - Designado pelo Ministro para realizar estudos especializados do interesse do

ministrio nos estados de Pernambuco e Paraba; Membro da Comisso Organizadora da
1 Exposio Internacional do Livro Infantil no Rio de Janeiro; Designado para representar
o MEC na comisso de elaborao de plano nacional de proteo e defesa de nosso populrio
conjuntamente com a Comisso Nacional de Folclore; Membro consultivo do Centro
Brasileiro de Estudos Histricos; Torna-se membro da Societ DHistoire du Thatre, Paris;
1958 - Diretor executivo da Comisso Nacional de Folclore (CNFL); Convocado pelo Estado
Maior das Foras Armas para realizar o Curso Superior de Guerra e Diplomado em 18 de
dezembro do mesmo ano; Indicado pelo Ministrio da Educao e Cultura para integrar a
Comisso Organizadora dos Festejos Comemorativos da Semana da Asa.
1960 - Designado pelo Presidente da Repblica como delegado na XI Conferncia Geral

da UNESCO em Paris (entre 20 de novembro de 1960 e 14 de janeiro de 1961); Membro da
Comisso de representao brasileira para a Bienal do Mxico (setembro de 1960);
1961 - Designado para constituir conselho tcnico do Museu Nacional de Belas Artes;
Efetivou-se como professor universitrio da Universidade do Brasil; Designado para
comisso que estabelecer as bases de programa de atividades visando a dar maior estmulo
Cultura; Designado para representar o MEC em grupo de trabalho para elaborar agenda
para negociaes com Iugoslvia quando da visita de Marechal Tito. Efetiva-se como
Membro da Associao Internacional de Crticos de Arte.
1962 22 de maro. Nomeado pelo Governador do Estado da Guanabara, Carlos Lacerda,

coordenador das atividades culturais da Secretaria do Estado da Guanabara de Educao
e Cultura dos seguintes rgos: Departamento de Histria e Documentao; Biblioteca
Estadual e Bibliotecas Populares; Servio de Teatro de Diverses; Servio de Divulgao
compreendido pela Rdio Roquette Pinto, Discoteca Pblica, Cinema Educativo e
Documentrio; Coordenador das atividades culturais da Secretaria do Estado e Educao
e Cultura dos seguintes rgos: Instituto de Belas Artes; Escola Dramtica Martins Pena;
Escola de Artes Lricas; Escola de Dana; Museu de Teatros; Convidado pela UNB para
317
exercer a funo de consultor de planejamento, estruturao e funcionamento da Editora

da Universidade de Braslia;
1963 04 de maro. Morre seu pai Alfredo Simeo Leal. Participou no perodo de 21 27 do
mesmo ano do V Congresso Brasileiro do Ensino Tcnico Comercial em Poos de Caldas/
MG;
1964 - Membro do Conselho Deliberativo do Museu Nacional de Belas Artes; Representante

do Brasil na Reunio do Instituto Internacional de Planejamento da Educao em Paris.
1965 - 23 de setembro. Exonerado do cargo de Diretor do Servio de Documentao;

Designado para a funo de Adido Cultural no Chile, por decreto oficial.
1968 - Freqentador do Curso de Histria do Teatro na Escola de Teatro de Comdia do

Estado da Guanabara (TECO), matrcula 987;
1969 15 de agosto. Requisitado pela Faculdade de Letras da UFRJ; Scio efetivo do

Teatro de Comdia do Estado da Guanabara (TECO), matrcula 1906.
1970 30 de setembro. Designado Coordenador Geral do Seminrio Mrio de Andrade;

Posto disposio da Faculdade de Letras da Universidade Federal do Rio de Janeiro/RJ;
Designado em 18 de novembro do mesmo ano para o Conselho Editorial da Revista
Confronto, da UFRJ.
1971 - Escolhido para Diretor da Escola de Comunicao da UFRJ, permanecendo no

cargo de 09/02/1971 a 09/02/1975; Participou como relator do 1 Congresso Nacional de
Comunicao, de 10 a 16/09/1971;
1972 - Membro do Comit Executivo da Federao Internacional de Planejamento Familiar

(BEMFAM), Hemisfrio Ocidental, em Nova York; Participou do 9 Seminrio Brasileiro
de Planejamento Familiar, ocorrido em Belm (Par), no perodo de 26 a 30/11/1972;
Membro do jri da IV Mostra Nacional de Filme Cientfico, promovido pela Secretaria de
Cincia e Tecnologia do Estado da Guanabara, Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro
e Instituto Nacional de Cinema, em junho do mesmo ano; Nomeado professor da Faculdade
de Comunicao da UFRJ, em 04 de agosto do mesmo ano; Membro do Seminrio de
jornalismo em So Jos da Costa Rica;
318
1973 - Membro do jri da V Mostra Nacional de Filme Cientifico, promovido pela Secretaria
de Cincia e Tecnologia do Estado da Guanabara, Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro
e Instituto Nacional de Cinema, em julho do mesmo ano.
1974 Em dezembro morre sua me, Maroquinhas; Membro do concurso de smbolos da

Aliana Renovadora Nacional (ARENA) em Braslia; Presidente da Associao Brasileira
de Crticos de Arte, eleito em 04/02/1974; Membro da comisso julgadora do melhor selo de
1973, na Associao Filatlica da presidncia da Empresa Brasileira de Correios e Telgrafos;
Membro do Simpsio sobre a Organizao e programao da Televiso, promovido pelo
Instituto Cultural Brasil-Alemanha em Guaruj, em 07 de maro do mesmo ano.
1975 - Membro do Conselho Diretor da Fundao Centro Brasileiro TV Educativa;
1976 - Eleito presidente da Associao Brasileira de Crticos de Arte (ABCA); Reeleito

para o Conselho Deliberativo do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro;
1979 Em 11 de abril, aposenta-se da Escola de Comunicao; Diretor do Museu de Arte

Moderna do Rio de Janeiro; Participa do Simpsio Deveres e Limites da Televiso como
Meio Educacional, realizado de 15 a 18/05/1979.
1981 - Membro da Comisso Julgadora do XXII Encontro de Pintura e Desenho, realizado

pela Secretaria Municipal de Obras e Servios Pblicos da Cidade do Rio de Janeiro, em
colaborao com a XXII Regio Administrativa, em fevereiro do mesmo ano;
1982 - Participante do Projeto Bibliografia Crtica e Anotada de Joo Cabral de Melo

Neto.
1949 05 de novembro. Recebe a medalha Rui Barbosa, conferida pelo Ministro da

Educao e Sade.
1954 26 de agosto. Recebe medalha Anchieta, em comemorao a chegada do Padre

Anchieta Bahia, conferida pela Secretaria Geral de Educao e Cultura.
1954 17 julho. Recebe medalha Maria Quitria, conferida pelo Ministro da Guerra.
319
1957 12 de dezembro. Recebe ttulo de Cavaleiro da Ordem do Mrito da Repblica

Italiana.
1958 29 de agosto. Recebe medalha Silvio Romero comemorativa do 10 Aniversrio

da Comisso Nacional de Folclore. No mesmo ano, condecorado com a Medalha
comemorativa do Sesquicentenrio do Jardim Botnico;
1960 diplomado pela ADESG em reconhecimento aos relevantes servios prestados.
1961 30 de janeiro. Recebe medalha Machado de Assis, conferida pelo Ministro da

Educao e Cultura.
1973 09 agosto Recebe Medalha Comemorativa do Jubileu de Ouro da Universidade

Federal do Rio de Janeiro.
1975 02 de maro recebe Medalha Roquette Pinto, conferida pelo governo do Estado
da Guanabara.
1986 22 de maio. Recebe o ttulo de comendador da Ordem do Rio Branco, conferido

pelo Presidente da Repblica.
1991 21 de dezembro, recebe prmio Personalidade do Ano de 1991, conferido pela

Associao Brasileira de Crticos de Arte; Coordenador do projeto da Enciclopdia Britnica
no Brasil;
320
Fontes:
Documentao do Acervo Jos Simeo Leal:
Portarias;
Curriculum vitae;
Dirios Oficiais;
Carteiras profissionais, de identificao, passaportes e outros documentos pessoais;
Folhas de resumo de cargos e funes exercidas no Servio Pblico;
Folha de resumo de tempo de servio;
Diplomas e certificados;
APNDICES
323
NASCIMENTO/
MORTE
VIDA
PESSOAL E
1908 13 de novembro, Areia/PB.

1996 06 de julho, Rio de Janeiro/RJ.
1908 13 de novembro. Nasce na cidade de Areia, filho de Alfredo

Simeo dos Santos Leal e Maria de Almeida Leal
FAMILIAR
1909 07 janeiro, batizado na Parquia de Nossa Senhora da

Conceio, Areia/PB, pelo Proco Odilon Bemvindo.
1919 A famlia Santos Leal muda-se para a Parahyba, passando a

residir na rua Capito Jos Pessoa, 98 Jaguaribe.
1925 Ingressou no Colgio Lyceu Paraibano, onde cursou o

preparatrio, obtendo grau sete.
1926 Ingressou na Faculdade de Medicina do Recife/PB .
1927 Transfere o Curso de Medicina para o Rio de Janeiro/RJ,

passando a residir em penso no Bairro do Catete.
1930 - 16/10/1930 a 28/10/1930, colocado com reservista do Batalho

Acadmico
1932 - 10/08/1932 a 27/10/1932, torna-se 2 Tenente Auxiliar - Mdico

do 1 Batalho Provisrio, anexo ao Regimento Policial Militar pelo
Estado da Paraba.
VIDA
PESSOAL E
FAMILIAR
324
1933 Torna-se estudante interno no Hospital Escola de So Francisco

de Assis da Universidade do Brasil, no Rio de Janeiro, entre 02/01/
1933 e 19/11/1934.
1934 Torna-se mdico adjunto do Hospital Escola de So Francisco

de Assis da Universidade do Brasil, no Rio de Janeiro, entre 20/11/
1934 e 31/12/1937.
1936 Diploma-se em medicina pela Faculdade de Medicina da

Universidade do Rio de Janeiro.
1937 Registra-se como mdico no Sindicato Mdico Brasileiro em

04 de outubro.
1938 10 de Janeiro. Casa-se com Eloah Drummond, natural da cidade

de Pelotas/RS. No mesmo ano, retorna cidade de Joo Pessoa/PB, e
emprega-se como Mdico-adjunto assistente da sesso de cirurgia e
ginecologia do Hospital Santa Isabel da Santa Casa de Misericrdia
de Joo Pessoa; Chefe da clnica de urolgica e venerolgica do Hospital
da Fora Policial do estado da Paraba e nomeado, em 25 de fevereiro
do mesmo ano, professor interino de Histria Natural da Escola
Secundria do Instituto de Educao. Elege-se scio efetivo da
Sociedade de Medicina e Cirurgia da Paraba em 08 de maro de 1938.
1939 Preside as Bancas examinadoras da Disciplina de Histria Natural

do Lyceu Paraibano. Em 17 de maio 05 do mesmo ano, nomeado
professor interino de Higiene do Complementar do Lyceu Paraibano.
1940 27 de maro. Foi posto disposio da Delegacia Regional de

Recenseamento. Em 01 de abril a 03 de Janeiro de 1941, assume as
funes de Secretrio da Delegacia Regional da Paraba.
325
1941 02 de janeiro. Designado Diretor Geral do Departamento do

Servio Pblico e nomeado em comisso para o cargo de Diretor da
ATIVIDADES
PROFISSIONAIS
Diviso de Organizao e Oramento do Departamento do Servio

Pblico. Em 07 de agosto do mesmo ano, tornou-se membro da
comisso executiva dos concursos organizados pela Diviso de Seleo
e Aperfeioamento do D.A.S.P. para os cargos de Auxiliar de
Datilgrafo do Ministrio do Trabalho, Indstria e Comrcio. Em 15
de dezembro de 1941, foi Designado Diretor temporrio da Diviso
de Pessoal, Seleo e Aperfeioamento do Estado da Paraba.
1942 06 de maro. Exonerado do cargo de Diretor da Organizao e

Oramento e nomeado Diretor da Diviso de Pessoal, Seleo e
Aperfeioamento do Departamento de Servio Pblico da Paraba.
Torna-se membro da Comisso da Proposta Oramentria para o
Estado da Paraba e da Junta de alimentao estadual do Servio de
Alimentao e Previdncia Social como representante do Estado.
Membro da comisso executiva para concurso de 2 entrncia do
Instituto de Aposentadoria e Penses dos Industririos.
1943 10 de julho. Exonerado da Diviso de Pessoal, Seleo e

Aperfeioamento e nomeado para Diretor da Diviso de Organizao
e Aperfeioamento do Departamento de Servio Pblico. Membro da
comisso executiva para realizao dos concursos de escriturrio,
datilgrafo, contador e almoxarife.
1944 27 de dezembro. Designado para realizar estgio no D.A.S.P.

Membro da comisso executiva para realizao dos concursos de
escriturrio, datilgrafo, coletor, almoxarife e escrivo da Coletoria.
1946 Dezembro. Retorna ao Rio de Janeiro.
1947 15 de janeiro a 22 setembro de 1965. Assume o cargo de Diretor

do Servio de Documentao do Ministrio da Educao e Sade
ficando frente do Servio por 18 anos, 7 meses e 7 dias.
326
1948 junho. Membro da comisso de estudo do Seminrio de InterAmericano de Alfabetizao e Educao de Adultos. Membro da
ATIVIDADES
comisso organizadora da exposio Retrospectiva da Pintura no
PROFISSIONAIS
Brasil. Em 29 de julho do mesmo ano, registra-se como jornalista

profissional no Departamento de identificao Profissional do
Ministrio do Trabalho e se efetiva no Sindicato dos Jornalistas
Profissionais do Estado da Guanabara e do Estado do Rio de Janeiro
(matrcula 2868). A partir de 01 de julho do mesmo ano, torna-se
Redator da Revista Poltica e Letras
1949 Em julho. Torna-se Presidente da comisso organizadora da

Exposio de Educao de Base do Seminrio Inter-Americano de
Alfabetizao e Educao de Adultos. Designado comissrio
coordenador do Museu de Arte Moderna de So Paulo para representar
o Brasil na XXV Bienal Internacional de Veneza. Designado membro
de comisso organizadora de I Congresso Brasileiro de Prtica e
Histria Literria, representando Ministro da Educao; Designado
membro do conselho Deliberativo e da Comisso de Seleo e Aquisio
de Obras de Arte e Planejamento de Exposies do Museu de Arte
Moderna do Rio de Janeiro; Designado organizador e diretor da
Revista Cultura e das Colees Cadernos de Cultura, Letras e
Artes, Teatro etc. Designado membro da Comisso Folclrica do
1 Congresso Brasileiro de Folclore.
1950 - Comissrio coordenador do Museu de Arte Moderna de So

Paulo para representar o Brasil na XXV Exposio Bienal
Internacional de Veneza;
Viagem Frana a convite do Ministrio dos Negcios Estrangeiros francs;
1951 14 de junho. Delegado do Brasil na VI Conferncia Geral da

UNESCO em Paris; Membro da comisso folclrica do 1 Congresso
Brasileiro de Folclore (maro de 1951); Professor credenciado pela
Faculdade Nacional de Filosofia da Universidade do Brasil, para
327
represent-la junto a entidades culturais na Europa; Scio da

Associao Brasileira de Imprensa (matrcula 3.868); Redator do
ATIVIDADES
Jornal Folha do Dia.
PROFISSIONAIS
1953 04 a 09 de novembro. Membro da comisso de representao

cultural do Ministrio da Educao e Cultura. 08 a 14 de novembro
do mesmo ano: membro da 1 Reunio Brasileira de Antropologia do
Museu Nacional, da Diviso de Antropologia. Membro da Comisso
constituda para regulamentar os prmios nacionais de literatura,
cincia e arte. Membro do Setor de cultura e Assistncia Tcnica de
Educao e Cultura. Viagem aos Estados Unidos a convite do
Departamento de Estado para visitar aquele pas; Professor substituto
da disciplina de Tcnicas de Jornal do curso de Jornalismo da
Faculdade Nacional de Filosofia da Universidade do Brasil; Designado
pelo Ministro da Educao e Cultura para a Comisso Especial de
Regime de Museus; Designado membro da 1 Reunio Brasileira de
Antropologia do Museu Nacional. Comissrio da Exposio
Visconte da II Bienal de arte de So Paulo;
1954 - Delegado ao Congresso de Histria Comemorativo do TriCentenrio da Restaurao Pernambucana no Recife; Professor
substituto (segunda vez) da disciplina de Tcnicas de Jornal do curso
de Jornalismo da Faculdade Nacional de Filosofia da Universidade
do Brasil; Professor substituto da disciplina de Publicidade do curso
de Jornalismo da Faculdade Nacional de Filosofia da Universidade
do Brasil; Designado pelo Ministro da Educao e Cultura para a
presidncia do Concurso dos Contos de Natal da Diviso de Educao
Extra-Escolar; Viaja Frana a convite do governo francs, para
intercmbio cultural; Viaja a convite do Governo Americano para
intercmbio nos Estados Unidos sob os auspcios do Servio de
Intercmbio Cultural Internacional;
328
1955 - Professor substituto (terceira vez) da disciplina de Tcnicas de

Jornal do curso de Jornalismo da Faculdade Nacional de Filosofia da
ATIVIDADES
Universidade do Brasil; Professor substituto da disciplina de Rdio-
PROFISSIONAIS
Jornalismo do curso de Jornalismo da Faculdade Nacional de Filosofia

da Universidade do Brasil;
1956 05 de novembro a 05 de dezembro. Designado pelo Presidente

da Republica para representar o MEC como delegado suplente na
Conferncia Geral da UNESCO em Nova Delhi, ndia. Assessor do 1
Seminrio Sulamericano para o Ensino Universitrio das Cincias
Sociais; Membro da Comisso de Cincias Sociais do IBECC; Membro
da Comisso de Bibliografia do IBECC; Membro da Comisso
executiva do 1 Congresso Brasileiro de Lngua Falada no Teatro;
Membro da comisso julgadora do prmio Rdio Jornal do Brasil.
1957 - Designado pelo Ministro para realizar estudos especializados

do interesse do ministrio nos estados de Pernambuco e Paraba;
Membro da Comisso Organizadora da 1 Exposio Internacional
do Livro Infantil no Rio de Janeiro; Designado para representar o
MEC na comisso de elaborao de plano nacional de proteo e defesa
de nosso populrio conjuntamente com a Comisso Nacional de
Folclore; Membro consultivo do Centro Brasileiro de Estudos
Histricos; Torna-se membro da Societ DHistoire du Thatre, Paris;
1958 - Diretor executivo da Comisso Nacional de Folclore (CNFL);

Convocado pelo Estado Maior das Foras Armas para realizar o Curso
Superior de Guerra e Diplomado em 18 de dezembro do mesmo ano;
Indicado pelo Ministrio da Educao e Cultura para integrar a Comisso
Organizadora dos Festejos Comemorativos da Semana da Asa.
1960 - Designado pelo Presidente da Repblica como delegado na XI

Conferncia Geral da UNESCO em Paris (entre 20 de novembro de 1960
329
e 14 de janeiro de 1961); Membro da Comisso de representao brasileira

para a Bienal do Mxico (setembro de 1960);
ATIVIDADES
PROFISSIONAIS
1961 - Designado para constituir conselho tcnico do Museu Nacional de

Belas Artes; Efetivou-se como professor universitrio da Universidade do
Brasil; Designado para comisso que estabelecer as bases de programa
de atividades visando a dar maior estmulo Cultura; Designado para
representar o MEC em grupo de trabalho para elaborar agenda para
negociaes com Iugoslvia quando da visita de Marechal Tito. Efetivase como Membro da Associao Internacional de Crticos de Arte.
1962 22 de maro. Nomeado pelo Governador do Estado da Guanabara,

Carlos Lacerda, coordenador das atividades culturais da Secretaria do
Estado da Guanabara de Educao e Cultura dos seguintes rgos:
Departamento de Histria e Documentao; Biblioteca Estadual e
Bibliotecas Populares; Servio de Teatro de Diverses; Servio de
Divulgao compreendido pela Rdio Roquette Pinto, Discoteca Pblica,
Cinema Educativo e Documentrio; Coordenador das atividades culturais
da Secretaria do Estado e Educao e Cultura dos seguintes rgos:
Instituto de Belas Artes; Escola Dramtica Martins Pena; Escola de Artes
Lricas; Escola de Dana; Museu de Teatros; Convidado pela UNB para
exercer a funo de consultor para problemas de planejamento da sua
editora; Consultor para planejamento da estruturao e funcionamento
da Editora Universidade de Braslia;
1963 04 de maro. Morre seu pai Alfredo Simeo Leal. Participou no

perodo de 21 27 do mesmo ano do V Congresso Brasileiro do Ensino
Tcnico Comercial em Poos de Caldas/MG;
1964 - Membro do Conselho Deliberativo do Museu Nacional de Belas

Artes; Representante do Brasil na Reunio do Instituto Internacional
de Planejamento da Educao em Paris.
330
1965 - 23 de setembro. Exonerado do cargo de Diretor do Servio de

Documentao; Designado para a funo de Adido Cultural no Chile,
ATIVIDADES
por decreto oficial.
PROFISSIONAIS
1968 - Freqentador do Curso de Histria do Teatro na Escola de

Teatro de Comdia do Estado da Guanabara (TECO), matrcula 987;
1969 15 de agosto. Requisitado pela Faculdade de Letras da UFRJ;

Scio efetivo do Teatro de Comdia do Estado da Guanabara (TECO),
matrcula 1906.
1970 30 de setembro. Designado Coordenador Geral do Seminrio

Mrio de Andrade; Posto disposio da Faculdade de Letras da
Universidade Federal do Rio de Janeiro/RJ; Designado em 18 de
novembro do mesmo ano para o Conselho Editorial da Revista
Confronto da UFRJ.
1971 - Escolhido para Diretor da Escola de Comunicao da UFRJ,

permanecendo no cargo de 09/02/1971 a 09/02/1975; Participou como
relator do 1 Congresso Nacional de Comunicao, de 10 a 16/09/1971;
1972 - Membro do Comit Executivo da Federao Internacional de

Planejamento Familiar (BEMFAM), Hemisfrio Ocidental, em Nova
York; Participou do 9 Seminrio Brasileiro de Planejamento Familiar,
ocorrido em Belm (Par), no perodo de 26 a 30/11/1972; Membro do
jri da IV Mostra Nacional de Filme Cientifico, promovido pela
Secretaria de Cincia e Tecnologia do Estado da Guanabara, Museu
de Arte Moderna do Rio de Janeiro e Instituto Nacional de Cinema,
em junho do mesmo ano; Nomeado professor da Faculdade de
Comunicao da UFRJ, em 04 de agosto do mesmo ano; Membro do
Seminrio de jornalismo em So Jos da Costa Rica;
331
1973 - Membro do jri da V Mostra Nacional de Filme Cientifico,

promovido pela Secretaria de Cincia e Tecnologia do Estado da
ATIVIDADES
PROFISSIONAIS
Guanabara, Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro e Instituto

Nacional de Cinema, em julho do mesmo ano.
1974 Em dezembro morre sua me, Maroquinhas; Membro do

concurso de smbolos da Aliana Renovadora Nacional (ARENA) em
Braslia; Presidente da Associao Brasileira de Crticos de Arte, eleito
em 04/02/1974; Membro da comisso julgadora do melhor selo de 1973,
na Associao Filatlica da presidncia da Empresa Brasileira de Correios
e Telgrafos; Membro do Simpsio sobre a Organizao e programao
da Televiso, promovido pelo Instituto Cultural Brasil-Alemanha em
Guaruj, em 07 de maro do mesmo ano.
1975 - Membro do Conselho Diretor da Fundao Centro Brasileiro TV

Educativa;
1976 - Eleito presidente da Associao Brasileira de Crticos de Arte

(ABCA); Reeleito para o Conselho Deliberativo do Museu de Arte Moderna
do Rio de Janeiro;
1979 Em 11 de abril, aposenta-se da Escola de Comunicao; Diretor do

Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro; Participa do Simpsio Deveres e
Limites da Televiso como Meio Educacional, realizado de 15 a 18/05/1979.
1981 - Membro da Comisso Julgadora do XXII Encontro de Pintura e

Desenho, realizado pela Secretaria Municipal de Obras e Servios Pblicos
da Cidade do Rio de Janeiro, em colaborao com a XXII Regio
Administrativa, em fevereiro do mesmo ano;
1982 - Participante do Projeto Bibliografia Crtica e Anotada de Joo

Cabral de Melo Neto.
332
1949 05 de novembro. Recebe a medalha Rui Barbosa, conferida
CONDECORAES
pelo Ministro da Educao e Sade.
1954 26 de agosto. Recebe medalha Anchieta, em comemorao a

chegada do Padre Anchieta Bahia, conferida pela Secretaria Geral
de Educao e Cultura.
1954 17 julho. Recebe medalha Maria Quitria, conferida pelo

Ministro da Guerra.
1957 12 de dezembro. Recebe ttulo de Cavaleiro da Ordem do Mrito

da Repblica Italiana.
1958 29 de agosto. Recebe medalha Silvio Romero comemorativa

do 10 Aniversrio da Comisso Nacional de Folclore. No mesmo ano,
condecorado com a Medalha comemorativa do Sesquicentenrio do
Jardim Botnico;
1960 diplomado pela ADESG em reconhecimento aos relevantes

servios prestados.
1961 30 de janeiro. Recebe medalha Machado de Assis, conferida

pelo Ministro da Educao e Cultura.
1973 09 agosto Recebe Medalha Comemorativa do Jubileu de Ouro

da Universidade Federal do Rio de Janeiro.
1975 02 de maro recebe Medalha Roquette Pinto, conferida pelo

governo do Estado da Guanabara.
1986 22 de maio. Recebe o ttulo de comendador da Ordem do Rio

Branco, conferido pelo Presidente da Repblica.
333
1991 21 de dezembro, Recebe prmio Personalidade do Ano de
CONDECORAES
1991, conferido pela Associao Brasileira de Crticos de Arte;

Coordenador do projeto da Enciclopdia Britnica no Brasil;
Fonte:
Documentao do Acervo Jos Simeo Leal:
Portarias;
Curriculum vitae;
Dirios Oficiais;
Carteiras profissionais, de identificao, passaportes e outros
documentos pessoais;
Folhas de resumo de cargos e funes exercidas no Servio
Pblico;
Folha de resumo de tempo de servio;
Diplomas e certificados;

Parte 2

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5 SANTURIO DE GENTE: a biblioteca pessoal de Jos Simeo Leal

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

5 SANTURIO DE GENTE: a biblioteca pessoal de Jos Simeo Leal

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Fac-smile 13 - Carta do primo Amrico

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Na carta, o primo refere-se a uma coleo de selos, o que demonstra o interesse de

Fac-smile 14 - Carta de Toms Santa Rosa

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Fac-smile 14a - Continuao da Carta de Toms Santa Rosa

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Fac-smile 15 - Carta de Orlando Mota

Meu caro Simeo:

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Fac-smile 16 - Carta de Roger Bastide

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Fac-smile 17 - Carta de Elpdio de Almeida

Campina Grande, 8 de julho de 1945

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Leitor vido do Jornal do Brasil,

complementava suas buscas na leitura

ritos, a exemplo da poltrona amarela

para leituras longas e uma cadeira de

Fotografia 22 - Jos Simeo em seu gabinete

intocado por qualquer um. Essa

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

como por exemplo, a primeira edio

determinados pela rea da Bibliologia

Fotografia 23 - Jos Simeo em sua mesa de trabalho

Jos Simeo Leal passava horas recolhido e

sentava-se em uma poltrona de tecido, na

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Numa anlise mais minuciosa do acervo, observei a predominncia de ttulos voltados

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Por razes j apontadas neste estudo, os peridicos presentes na biblioteca privada de

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Revista do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, iniciada em 1937. esse

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

5.1 Dedicatrias como ato autobiogrfico

De acordo com Lejeune (2008), a autobiografia um modo de escrever e tambm um modo

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

5.1.1 Materialidade do livro: espao para as dedicatrias

Objetivamente, este item compreende as dedicatrias como parte integrante da

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Ilustrao 7 - Capa do livro de Oswaldino autografado

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

A edio impressa de uma obra

Geralmente, na parte superior, figura-se o

O livro impresso, como

materialidade estabelece para o

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Ilustrao 8 - Livro de Francisco Assis Barbosa

Nesse sentido, as dedicatrias surgem com um ar de clandestinidade, pois no nascem

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Ilustrao 9 - Capa da Obra de G.R.

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

Ilustrao 10 - Capa do livro A Insurreio Praieira

O livro um presente e a clusula do

Bernardina Maria Juvenal Freire de Oliveira

O gesto da dedicatria evoca sutilmente a participao do outro na leitura do texto dedicado,

. Introduo. In: _; CAVALLO, Guglielmo. Histria da leitura no