Tinha uma coisa aqui, de Ieda Magri

Claudia Dias Sampaio

O Tinha uma coisa aqui chegou em hora de dor, solido pesada.
Mas o negrume da primeira pgina, seguido da dedicatria aos que
sangram, era convite irrefutvel quilo que restava: olhar
profundamente para meu buraco.
Decerto a leitura no seria um blsamo, talvez fizesse sangrar
ainda mais (e fez); contudo, optei por esse algo crocante de que a
personagem Pema est sempre em busca. Desisti de segurar a onda,
preferi me aproveitar dela para chegar at a areia, com a percepo
mais clara de que, apesar das inmeras tentativas que empregamos
para nos distrair da vida e esquecer a morte, somos essencialmente
tristes, como diz o narrador do segundo conto, o menino demasiado
frgil, sobrinho de Pema.
E nesse long way em busca de apaziguar o bicho que de vez em
quando manda na gente: no engole, no respira, no se mexe, o
livro da Ieda mais um aprendizado, uma prece ao Deus da Pema,
que cada vez mais me encanta: o da criao.
O livro constitudo por trs contos cuja interseo a dor da
perda. A narrativa em prosa, que se aproxima da poesia, lembra o
que o italiano Alfonso Berardinelli, em Da prosa poesia (2007),
apresenta como carter tpico da lrica moderna: a fuso de gneros.
Essa prosa musical construda por uma porosidade que permite as
mltiplas leituras e onde as palavras esto prenhes de gravidade (a
laranjeira mais antiga um Aleph) pode muito bem ser lida como
uma rapsdia, como props Heloisa Buarque de Holanda no texto de
apresentao que compe a orelha do livro.
No primeiro conto, Abrao e eu, narrado por Pema,
personagem vrtice nesse caleidoscpio narrativo, podemos ler uma
metfora da ascenso, o decolar em busca da construo da
linguagem. medida que Pema sobe o p de laranjeira e descasca
suas frutas, o leitor vai sendo convidado a visitar esse lugar a que
somente a literatura d visibilidade, onde dialogam Hilda Hilst,
Bukowski, Borges, Flaubert, Tolstoi, Kafka e Drummond: o alto o
lugar onde se pode ver tudo. E se me fosse, estando eu aqui, ofertada
a mquina do mundo?
O trecho soa quase como um pedido de licena s musas, como
o Cames dos ltimos versos da segunda estrofe de Os Lusadas:
Cantando espalharei por toda parte,/Se a tanto me ajudar o engenho
e a arte.
O que lemos so como microepopeias da separao que,
narradas de um ponto de vista individual, em primeira pessoa,
tratam, contudo, de algo que se amplia coletividade. Afinal, a dor da
perda algo que, se ainda no sentimos, seguramente um dia iremos
experimentar.
Essa falta, que parece ser realmente a protagonista em Tinha uma
coisa aqui, surge no somente como tema a falta do pai, da tia
querida, do filho, do grande amor ou como o lugar mesmo de onde
fala a autora (a falta intrnseca constitutiva do feminino).

O universo feminino revelado por lente macro, voltada para a

mincia ntima, como num dirio, expresso principalmente nas linhas
sobre a espera, como a histria do pudim feito para o homem
amado e ausente: no consigo comer porque se voc chegar e eu
estiver comendo no vai acreditar na minha espera. Vai achar que
nem do.
Mas dizer que a falta de que trata o livro limita-se a esse lugar
seria reduzi-lo a mera literatura de dor de cotovelo, do tipo os
homens esto em Jpiter e pra l que eu vou. E seguramente no
se trata disso. A ausncia que importa est na linguagem que a
apresenta. A palavra aqui outra, faz sangrar, como adverti no incio,
e o recado j est dado na epgrafe do livro, com Hilda Hilst:
Penso que tu mesmo cresces
Quando te penso. E digo sem cerimnias
Que vives porque te penso
O atrito acontece porque a falta matria da escrita, do
pensamento, o que sustenta a tenso necessria para que o livro
no se torne dirio de mulherzinha. Quando nos confortamos com
essa conhecida mulher que espera, o que vemos o estilhaar em
outras cujos espinhos impedem nossa acomodao. Como mostram
os trechos: amor iluso boa quando voc sabe como acender a luz,
colocar a roupa e ir embora, ou saiba que nada faz mais bem a uma
mulher do que, no caso de tdio, virar puta.
E, para os que insistirem em considerar uma escrita menor a
que fala desse lugar, trago o que Hilda Hilst escreveu em Estar sendo
ter sido: O que voc pensa que so as mulheres? buracos, isso o que
elas so. buracos macios. s vezes no, speros, quase espinhudos
(Hilst, 1997, 14).
H espinhos em Tinha uma coisa aqui, seja nas provocaes
diretas ao leitor, como: por que voc est aqui fingindo interesse se
no me conhece? Se no tem nada comigo? Se sou s um nome
escrito?, ou mesmo nas indiretas, como a dvida que desperta a
narrativa final: as cartas de Tina e o dirio da filha de Pema:
Se forem pedaos da mesma mulher? Ou relato de algum na
montanha-russa de uma separao? As emoes a galopes, os vrios
discursos a se entrelaarem no caminho que fazemos de volta a ns
mesmos, na hora em que a dor de existir esbarra tantas vezes no
insuportvel.
No terceiro e ltimo conto, Tinha uma coisa aqui. 8x Tina,
encontramos a saga da separao de um grande amor narrada pelo
ponto de vista feminino. Nele, a tenso se acentua; onde h os
espinhos mais renitentes. Justamente por isso a narrativa interessa,
nessas reas brancas que se processa a interao com o leitor,
atravs da dialtica movida e regulada pelo que se mostra e se cala
(Iser, 1979, 90).
O discurso epistolar por excelncia fragmentrio, propcio
apresentao de uma subjetividade mltipla, inconstante. O
conhecimento de si realizado pelo prprio movimento da escrita, e

nisso as oito cartas de Tina se inserem como elemento a mais na

construo de uma linguagem prismtica desse sujeito mltiplo que
escreve e l em busca do aprendizado: saio da casa de Tina sabendo
mais da mulher que sou.
Nesse conto surge mais intenso o fluxo da metalinguagem e da
interao com o leitor. a conscincia do escritor moderno, de que o
mundo matria de escrita. Os dois trechos que encerram o livro
mostram a epopeia em busca de si, em O encontro, e o caminho em
direo prpria literatura e ao outro que a l, em A fuga: quando se
anda por essas estradas de terra no h urgncia em chegar. O que
fica pra trs s p.
Por fim, chamo a ateno para a citao-eplogo e a referncia ao
dilogo seminal com Manoel Ricardo de Lima, autor do poema
Esperando Lo.
Ao trazer a espera e a falta para dentro do discurso, escrever
investindo na leitura e conjugar memria e imaginao cultura
audiovisual, to cara aos da gerao da autora, como lemos no
segundo conto, Pema onde as personagens Emma Bovary, Ana
Karenina, Olga e a barata de Kafka invadem a parede que serve de
tela de projeo para os filmes imaginrios e de memria de Pema e
seu sobrinho , a autora apresenta seu territrio: o da literatura.
So esses motivos que imprimem distino ao Tinha uma coisa aqui,
em que a falta, porque pensada, lida e escrita, constitutiva da
prpria linguagem. E, medida que nos permitimos o movimento
nesse caleidoscpio, nos ofertado o adensamento da narrativa,
personifiquei-me na ausncia. Sou o que me falta.
E a dor? Certamente no h remdio, mas h sobretudo as veredas
proporcionadas pela leitura de um bom livro:
Se sofro? J resolvi: no. Por qu? As dores a gente esquece, ficam
perdidas enquanto a gente se acha, se ocupa no tempo. (...) No
sofro. Experimento.
Referncias bibliogrficas
BERARDINELLI, Alfonso. Da poesia prosa. Org. Maria Betnia
Amoroso. Trad. Maurcio Santana Dias. So Paulo: Cosacnaify, 2007.
CAMES, Lus de. Os Lusadas. In: Obra completa. Rio de Janeiro:
Aguilar, 1963.
ISER, Wolfgang. A interao do texto com o leitor. In: COSTA LIMA, L.
(org.). A literatura e o leitor. Textos de esttica da recepo. Rio de
Janeiro: Paz e Terra, 1979.
HILST, Hilda. Estar sendo. Ter sido. So Paulo: Nankin, 1997.
MAGRI, Ieda. Tinha uma coisa aqui. Coleo Rocinante.