FUNDAO EDSON QUEIROZ

UNIVERSIDADE DE FORTALEZA
CENTRO DE CINCIAS DA COMUNICAO E GESTO
DISCIPLINA: LNGUA PORTUGUESA II
PROFESSORA: ALA SAMPAIO
ALUNA: GIOVANA MADEIRA BARROS DE QUEIROZ
MATRCULA: 1312422-1

Resenha do filme A Cartomante de Wagner de Assis

Em meio tentativa de propor a reflexo sobre a influncia dos outros
nas decises rotineiras, o cineasta Wagner de Assis concebe uma das obras
mais criticadas do cinema brasileiro. O filme A Cartomante (2004) se inspira
no conto machadiano publicado em 1884 com o mesmo ttulo e foi idealizado
por Wagner e Pablo Uranga, que fizeram juntos a adaptao do papel para a
tela.
O filme narra o conflito vivido por Rita e Vilela, que acabam de noivar,
aps a entrada abrupta de Camilo no relacionamento dos dois. Rita se
apaixona por Camilo, que, alm de ser melhor amigo de infncia de seu
noivo, acabara de ter a vida salva por ele. Os dois se envolvem e Rita, na
dvida em relao a qual deciso deve tomar para a sua vida, acaba
deixando seu destino nas mos de Antnia, sua terapeuta e cartomante.
Logo de incio, os elementos narrativos revelam a autonomia do diretor
e roteirista em relao ao texto original. No conto de Machado de Assis, a
trama se desenrola em meados do sculo XIX e apresenta as relaes de
acordo com o perfil da sociedade da poca, enquanto a adaptao procura
transpor a histria em um contexto modernizado. Quanto maneira de narrar,
Machado se utiliza da mediao em 3 pessoa, ao mesmo tempo em que no
filme se v o foco da narrao oscilando entre os quatro personagens
principais (em 1 pessoa) e a cmera (em 3 pessoa).

Ao

analisar

esqueleto

do

enredo,

torna-se

perceptvel

um

distanciamento ainda maior entre os dois trabalhos. Devido ao espao e

tempo fortemente delimitados na estrutura do conto, Wagner acrescenta
novos elementos ao roteiro, expandindo e alterando significativamente a
histria original.
Vilela, originalmente magistrado, retratado no filme como mdico,
assim como o funcionrio pblico Camilo passa a ser representado como
desempregado e festeiro. A cartomante, contudo, continua existindo, mas
acrescentada a personagem no real papel de uma terapeuta, que se disfara
para enganar Rita. A adaptao mantm, entretanto, a essncia fsica e
psicolgica dos trs personagens principais, assim como o conflito entre eles:
Rita, mulher ingnua e supersticiosa; Camilo, jovem e sem grandes
aspiraes; e Vilela, bem sucedido e arrogante. Seguindo o padro dos
personagens, a releitura do diretor passa a abranger momentos precedentes
ao conflito compartilhado em ambas as obras e os utiliza para conectar os
elementos que levam ao detonante. Momentos esses, como o desfecho do
encontro conturbado de Karen com Camilo, que alm de apresentar a sua
ligao com Vilela, faz com que ele conhea Rita e inicie o transtorno.
O filme, contudo, foge ao propsito da obra literria. A divergncia
entre os estilos dos autores leva mudana do enfoque na adaptao. A
essncia do realismo de Machado de Assis, sustentada pelo adultrio, pelo
racionalismo e pelo materialismo, aponta o xito do ceticismo diante do
misticismo. Assim, no fim do conto, ambos os personagens que cedem
crena em superstio acabam mortos. No filme, o desfecho contrrio: o
trio principal consegue lidar com seus problemas e ter um final feliz. Dessa
forma, o estilo de Wagner acaba voltando parte da trama para o romance
clich, desligando alguns personagens de elementos a que foram atribudos e
misturando estilos sem estabelecer um ponto de ligamento no enredo. A
cartomante, por exemplo, perde sua referncia ao materialismo e passa
representar um papel meramente justificativo para acontecimentos futuros. J
Rita, embora tenha cedido ao ceticismo em seu desfecho, no acrescenta
nenhuma moral com seu papel de supersticiosa.

A composio tcnica da adaptao de Wagner falha. Falta no roteiro

a complexidade que leva verossimilhana, tendo em vista que a
superficialidade no campo psicolgico dos personagens deixam o filme
previsvel e entediante. Falta tambm o melhor desenvolvimento dos
elementos que correspondem aos porqus da histria, assim como parece
faltar profissionalismo na fotografia e na montagem do filme. Os cortes secos
e abruptos, o descuido diante do eixo da cmera em cenas de dilogo, as
tcnicas clichs seguidas de uma elipse temporal amadora, em juno com a
trilha sonora desconexa apenas contribuem para aumentar a confuso
iniciada e desenvolvida no enredo.
Percebe-se ento a carncia de um propsito facilmente perceptvel no
filme. O diretor, logo no subttulo da capa, apresenta a proposta de refletir
sobre a influncia que os outros tm em nossas vidas. Entretanto, devido
narrativa pobre e confusa e s tcnicas cinematogrficas amadoras, poucos
so os momentos em que o filme leva o espectador a realmente refletir sobre
o assunto.