cole lacanienne de Psychanalyse

Lucirnagas
Deseo, borde y frontera
Daniel Moreira

Primera funcin
por el camino del Desierto
Jueves 1 de octubre 20:30 horas
Espacio Pliegues
Bulevar Espaa 2697
Contribucin a los gastos: $ 150.

En Supervivencia de las lucirnagas (en italiano, lucciole), Georges Didi

Huberman cita una carta de Pier Paolo Pasolini. En ella cuenta acerca de una
visita con su amigo Paria a un alegre prostbulo (allegro meretricio) en el que
gruesas matronas y el aliento de cuarentonas desnudas les hicieron pensar con

nostalgia en las playas de la infancia inocente.

Didi Huberman ubica estas como palabras de un joven en plenas tinieblas, que

busca su camino a travs de la selva oscura y los resplandores movedizos del

deseo. Lucciola es tambin uno de los nombres que en italiano se usa para
nombrar las prostitutas.

La carta relata como luego se habran encontrado en la negrura sin luna, en una
altura desde la que habran visto

una cantidad inmensa de lucirnagas que formaban bosquecillos de fuego en

medio de los setos de zarzas, y las envidiamos porque se amaban, porque se
buscaban con amorosos vuelos y luces, mientras nosotros no ramos ms que
machos en un vagabundeo artificial.
Hay algo de la ertica de estas luces intermitentes e imprevisibles que queda
asociada ms adelante a la aparicin de dos reflectores, muy lejanos y feroces,

ojos mecnicos a los que era imposible escapar, y entonces fuimos presa del terror
a ser descubiertos, mientras que los perros ladraban y nosotros nos sentamos
culpables.
Algo de la atraccin ante los resplandores del deseo que habra llevado a Pasolini
a salir a buscar sexo en una noche del 2 de noviembre del 75. Y hay algo de los
dos reflectores culpabilizantes a los que era imposible escapar, que se puede
imaginar como parte de una escena final en la cual es despedazado por alguien
que manejaba su propio auto. Segn uno de los mdicos, le estall el corazn. Tal
habra sido la causa del deceso.

***
En el film Teorema1, y en la novela homnima2, el deseo aparece como algo que
irrumpe, que no se puede evitar, que transforma a los personajes. Que conduce
a Paolo/padre/patrn al desierto, en un camino que pasa por el despojarse de
todos sus ropajes y culmina con un grito desesperado. Es un rquiem lo que se
escucha en varios momentos del film.
Deseo y muerte parecen entremezclarse. Existe una variedad de lucirnagas en
la cual la hembra adopta la secuencia de destellos de otras congneres para
atraer a sus machos y devorarlos.
Deseo y muerte ponen al amo ante el lmite de su desvanecimiento como tal.
Allouch se pregunta qu hace el amo (maitre) cuando, impulsado por Eros (y
1
2

Pasolini P.P. Teorema. Film. (1968)

Pasolini P.P. Teorema. Garzanti. Roma. 1968.

debido a eso habiendo ya perdido el dominio (maitrise), se rinde a la invitacin

del sexo.3
El deseo, desiderio. Desear, desiderare, expresin que pasa incambiada del latn
al italiano, y que significara en su origen en forma literal: sentir la ausencia de
las estrellas. Ce quon na plus, en palabras de Lacan 4 , ubicando
humorsticamente el objeto a no solo en una letra, sino tambin en un verbo.
Avoir, tener. O ms bien, no tener. Aquello que ya no se tiene.

***
El pasaje de lospite, el husped, causa del deseo, se transforma en un elemento
trascendente que hace que para nadie la vida sea igual luego de su partida.
En The kids are all right5 ya no es un husped sino un donante (the donner) el
que irrumpe en una familia. Es un donante de esperma. Algo perdido en la
historia que dos adolescentes intentan encontrar para saber quin era su
progenitor, a espaldas de sus madres, ya que habran sido concebidos por
inseminacin de cada una de ellas a partir de un nico donante.
En 1960 Lacan se preguntaba si hara falta que hayamos llegado a la prctica

que tendr en un tiempo fuerza de hbito, de inseminar artificialmente a las

mujeres en ruptura de la norma flica (ban phallique) con el esperma de un gran
hombre para que saquemos de nosotros mismos, acerca de la funcin paterna,
un veredicto.6
Qu es lo que genera la presencia del donante en este futuro de Lacan que
podra ser presente en las escenas del film? Donante. Es este el nombre con el que
es llamado en varias oportunidades. Nos interesa ver el donante a la luz del
husped, y el husped a la luz del donante. Cul es el lugar que tiene cada uno
de ellos como causa del deseo? Cules son las consecuencias que tiene el pasaje
del husped y del donante en los personajes de cada una de estas? Cules son
las fronteras, los lmites que se establecen en cada una de estas instancias y
quines son los que los imponen?

***
Lucciola es tambin el nombre que recibe en la sala de cine el acomodador. A
partir de montajes de escenas de estas y otras pelculas, y montajes de textos es
que nos interesa pensar el lugar del deseo, el borde, la frontera.

Se recomienda antes de este encuentro ver la pelcula Teorema de Pasolini y la

lectura de la novela del mismo nombre7.
3

Alouch, J. El sexo del amo. Cuenco de Plata. Crdoba. 2009.

Lacan, J. Seminaire Langoisse. Seance du 23.1.63.
5
Cholodenko, L. The kids are all right. Editada en Uruguay como Mi familia. Film. 2010
6
Lacan, J. Subversion du sujet et dialectique du dsir. crits. Seuil. Paris.1966. Faudra-t-il que nous soyons
rejoints para la pratique qui prendra peut-etre en un temps force dusage, dinseminer artificiellement les
femmes en rupture du ban phallique, avec le sperme dn grand homme, pour tirer de nous sur la fonction
paternelle un verdict ?
7
Pasolini, PP. Teorema. Edhasa, Buenos Aires, 2005
4