Caldern de la Barca

Naci en Madrid el 17 de enero de 1600 y muri el 27 de mayo de 1681

Fue sacerdote catlico y escritor espaol, caballero de la Orden

de Santiago, conocido por ser uno de los ms importantes literatos

barrocos del Siglo de Oro , en especial por su teatro.
Estudi en la Universidad de Salamanca derecho cannico y civil

Dej los estudios religiosos y se inscribi en la milicia

 En 1635 fue nombrado director del Coliseo del Buen Retiro.

Es reconocido por sus autos sacramentales. Gnero teatral que perfeccion y llev a su plenitud.
Escribi 110 comedias y 80 autos sacramentales, loas, entremeses y otras obras menores
En su trabajo toma en cuenta los mtodos de El Arte Nuevo de Hacer Comedia de Lope de Vega.

Lo perfecciona reduciendo el numero de escenas, la cantidad de personajes, los elementos

liricos y poco funcionales, convirtindola en un espectculo barroco de grandes dimensiones

Restringe la abundante polimetra del teatro anterior a octoslabos, endcasilabos y algunas

heptaslabos; tambien empobrece el repertorio estrfico a fin de lograr mas unidad de estilo.

Caldern buscaba unificar la escenografa (memoria de las apariencias) con la msica y

diversos artes plsticas para generar un espectculo integral barroco.

Se considera el primer escritor de libretos de Zarzuelas

 En 1629, persiguiendo a un actor con quien tenan conflictos, irrumpieron, l y sus

hermanos, en el Convento de Las Trinitarias en el cul se encontraba la hija de

Lope de vega. Esta invasin le gener la enemistad con Lope de Vega y la
demeritacion de su obra ante la corte. Caldern contrataco burlndose de Lope en
la obra El Principe Constante y La Dama Duende. Obras que fueron un xito y
llamaron la atencin del Rey Felipe IV, el cual le solicito su trabajo haciendose
mecenas de Caldern

 Comedia escrita y publicada en 1661. Primera obra de Caldern publicada despus de la

muerte de su mecenas Felipe IV

Se represent por primera vez, con gran aparato escnico, en 1672 para celebrar el cumpleaos

de la reina y regente de Espaa, Mariana de Austria, y su hija Mara Antonia

Fue reina de Espaa de 1649 a 1665 como segunda esposa de Felipe IV y regente de 1665 a

1675 como madre de Carlos II

Es parte de un grupo de obras escritas por Caldern para fiestas cortesanas que tenan como

objetivo el divertimiento de la corte y los monarcas y que ponan en escena la situacin poltica
de la poca por medio de juegos especulares y de referencias simblicas y mitolgicas.
Se buscaba solemnizar la figura de Felipe IV relacionndolo con

Hrcules.
A este rey se le conoca, al igual que a hrcules, como vencedor de la
discordia, smbolo de la virtud y la pureza. Incluso se conmemor con
monedas en las que apaereca la figura de hrcules de un lado y la figura
del monarca del otro. Felipe IV era iconogrficamente representado como
Hrcules

 Cuenta con entremeses, loas y fines de fiesta que forman una unidad temtica con

la obra en cuanta alabanza de la Regenta, Mariana de Austria.

Hay registros de notas de pagos y contratos que muestran la posibilidad de que en

1690 se volvi a presentar la obra con el nombre de Hrcules

Fieras Afemina Amor se vuelve a llevar al escenario en el Coliseo del buen retiro

por la proclamacin de Luis I como rey de Espaa en 1724. Con algunas

modificaciones en las que se homenajea a Luis I como nuevo rey de Espaa

Fieras Afemina Amor y Laurel de Apolo son las obras mas espectaculares de

Caldern de la Barca

Incluyen dos canciones populares que Caldern integr a la obra: Guarda

Cordero Zagala y Ruiseor, que volando vas. En la representacin de 1724 el

texto de estas canciones se modifica

 Mucha importancia a la msica y a la espectacularidad

La direccin y escritura musical estuvo a cargo de Giacomo Facco, msico y

compositor italiano

Algunos miembros del elenco original:

Venus - Manuela Bernarda

Hrcules Alonso de Olmedo

Yole Mara de Quionez
Hesprides Manuela de Bustamante, Mariana Romero y Micaela Fernandez

 Obra situada en Libia en 1672

 Se present en el Palacio del Buen Retiro en los lmites de la ciudad de Madrid.

Conjunto arquitectnico de

grandes dimensiones diseado

por el arquitecto Alonso Carbonel
y construido por orden de Felipe
IV como segunda residencia y
lugar de recreo.

 Lugar para la representacin dentro del complejo del Palacio del Buen Retiro (un

espacio idneo para la comedia grande o de tramoya, caracterstica del teatro

palaciego)

Generalmente era utilizado para representar obras espectaculares de Caldern,

Moreto o Juan Velz de Guevara

Mezclando los esquemas del corral de comedias tradicional espaol con modelos

de la vanguardia arquitectnica italiana de la poca.

 Altura de proscenio: 1.40 metros

Embocadura del escenario: 10.92 m de ancho por 8.30 m de alto y 17.36 m de profundidad
Base del entablado: 189.56 m2
Posea complicada tramoya y mutaciones (decorados pintados que apoyaban los cambios

escnicos)

 Gran aparato escnico lleno de detalles y maquinaras. Propiamente del Barroco

apelaba a la visualizacin detallada y ornamentada de cada elemento

Es de las primeras obras que utilizan, dentro de su escenografa, piernas para que

los actores entren y salgan a los lados del entablado

Utilizaban sistemas de tramoya basados en contrapesos y poleas para poder

levantar diversos elementos

Se haca uso de trampillas en el tablado para hacer mas espectacular la obra

Primeras obras en que aparecen animales en escena. Para representarlos se

utilizaban piezas de madera pintados y estos eran movidos por poleas o

manipulados por actores

 La lucha entre la razn y la pasin

La virtus Herica
La mujer como reflejo de la belleza

divina

La humillacin masculina a partir de la

feminidad

La fama como reafirmante del honor

El amor como elemento femenino vs la

fiereza del hroe masculino

La ausencia de la voluntad propia por la

divina

El redescubrimiento del ser a travs del

reconocimiento propio

La venganza: intereses personales

La soberbia y sus repercusiones

 3 jornadas

Dilogos cantados y recitativos

Primicia espectacular

Uso de apartes, monlogos y soliloquios

Escenas continuas conectadas por

Suceden escenas dentro

cambios de espacio especficos

Dramatis Personae: sin orden especifico

de aparicin

Implcitas
Explicitas descriptivas y narrativas
Espacio y tiempo lgicos en pro de la

construccin de la trama

Estados de humor o acciones (llorando,

huye, luchan)

Muertes en escena
Enunciacin de los sistemas

espectaculares: usos y recursos teatrales

 Naturaleza y pensamiento mtico

Jerarqua de la poca: Reyes, criados, infantas, damas, etctera
Rompimiento de jerarquas
La fuerza del canto para enunciarse y construirse
Dioses como manipuladores del pensamiento: relacin entre Yola con Cupido y Venus
Relacin de lealtad de Aristeo haca Hrcules